連続テレビ小説「虎に翼」 （第72回・2024/7/9） 感想

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第73回／第15週『女房は山の神百石の位？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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帰国後の寅子（伊藤沙莉）は大忙し。多岐川（滝藤賢一）、山本長官（矢島健一）と共にラジオ番組に出演し、女性の社会進出についてはっきりと考えを述べる。「家庭裁判所の母」と呼ばれ、後輩も出来て順風満帆。そんな中、寅子は新しい調停を担当することに。不貞行為を理由に夫から離婚の訴えを起こされた女性・瞳（美山加恋）をいさめた寅子は、瞳から「女の味方ではないのか」と非難される。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院 文学研究科 史学専攻 日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学 教育推進機構 高等教育企画室 准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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"脚本の秀逸さ" が随所に溢れまくっている "神回"

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

室内でも熱中症の危険があるとのこと。
こまめに水分補給してくださいね。

冒頭から意外な展開… というか。

詳しくは遡らないが、当ブログで以前に書いたとおり、寅子（伊藤沙莉）のモデルである三淵嘉子さんは、とてもバイタリティーあふれる女性で、ラジオ番組に出演された記録はいくつか残っている。

中でも有名なのが、昭和56年（1981）年5月12日に放送されたアナウンサーによるインタビューシリーズ『あの時わたしは』に、当時42歳の三淵さんが「女性弁護士誕生の頃」と題して放送された回。

NHKには貴重な音源が保存されているが、今現在は公開されていなようだ。

というわけで（どんなわけ？）、そんなラジオエピソードを活用したエピソードがアバンタイトルだろう。

最初に書いてしまうが、今回の15分間は “脚本の秀逸さ” が随所に溢れまくっている “神回” だ（笑）

あまり「神回」という表現は好きでないが、前回の感想のあとがきに次のことを書いたのを思い出すと…

筋を曲げない脚本と、若手でも踏ん張る演出に期待しましょう。

正に、少しだけ不安がよぎった「脚本は攻めるの？」と「演出も追従するよね？」の両方を完全に払しょくした意味で、あえて「神回」と評価したのだ。

徹底的に「女性として…」「男性だから…」が盛り込まれる

さて、冒頭のラジオ番組では、前回の「猪爪家の騒動勃発？」を続けずに。

まず、多岐川（滝藤賢一）のセリフで家庭裁判所の位置づけを視聴者と再確認だ。

多岐川「家庭裁判所は
　冷たく厳正なる刑罰ではなく
　温かく柔軟に
　更生と生活の立て直しを支援する場所」

更に、寅子を “バリバリと働く女性” としてだけでなく “女性の裁判官” としても山本長官（矢島健一）で、しっかりと強調。

山本「佐田だんの持つ愛情
　女性本来の特性を遺憾なく発揮できる
　家庭裁判所は 女性裁判官に
　ふさわしい場所と言えるでしょう」

そこからの… 久し振りに寅子の「はて？」が登場だ。

序盤から、徹底的に「女性として…」「男性だから…」が盛り込まれている。

この辺が、今作が100年前を描く朝ドラなのに、今現代にも通じるエッセンスがふんだんに振りかけられているから、新鮮味がある理由だ。

寅子(ラジオ)「私は 真の女性進出とは
　女性用の特別枠が
　あてがわれることではなく
　男女平等に同じ機会を与えられることだと
　思います」

名匠・小津安二郎が得意としたローアングルへのオマージュ

演出も頑張っている。

花江（森田望智）が寅子出演中のラジオを聞いていたが「何言っちゃってんの？」と言わんばかりに消した。

冒頭からここまで、ずっと劇伴「♪はて？」が流れ続けた。

いつもの劇伴「♪はて？」は寅子の心情を代弁するのだが、今回は、前段の記者の竹中（高橋努）や花江の心情を代弁させた。

そして、演出により「漬物をかむ音」を強調することで、「スンッ！」となっている花江が寅子の言い分に興ざめしている感じが、ちょっぴりホラー映画のように見えた。

更に付け加えると、「漬物をバリバリと食べる花江ちゃん」には、きっと名匠・小津安二郎が得意としたカメラのローアングルへのオマージュがあるかもしれない。

小津のローアングルの特徴は、ちゃぶ台の天板とレンズの中心が、ほぼ同じ高さで、食卓上の皿は見えるが、皿の中身は見えない構図。

今回の「バリバリ」のカットも、それと同じ構図だ。

この構図によって、畳の上に座った花江の“女性らしい所作” が美しく撮れる。

更に、手前に柱と障子を置くことで、奥行き感が出せる上に、手前と奥の障子に挟まれた状態の花江を作ることで、様々なことに “板挟み状態” の花江にも見える。

数秒間のカットだが、なかなか良い演出だと思う。

満智の一件があったからこそ、瞳の一件の意味が出てきた

脚本の巧みな構成は、メインタイトル映像明けに、早速 “寅子の仕事” を盛り込み、それを女性側が不貞行為を行った離婚調停だ。

寅子「不貞行為に
　男らしいも女らしいもありません」

不貞行為を理由に夫から離婚の訴えを起こされた女性・瞳（美山加恋）と夫のセリフからも、随所に「女性として…」「男性だから…」が盛り込まれている。

更によくできているのは、次のセリフまで盛り込んだことだ。

瞳「あなた 女の見方なんじゃないの!?」

実は、これまで、あまり寅子が「女の味方」だという強調はなかったと思う。

5月20日放送の第36回で、雲野法律事務所時代の寅子と山田よね（土居志央梨）が、妊娠中の両国満智（岡本玲）に騙されてしまうくだりがあったが。

あのときは、むしろ満智が、「女の味方」であると自負しまくっていた寅子を逆手にとった展開だ。

従って、今は “仕事上” では「女 “だけ” の味方」であるとは自負してはいない寅子を提示するエピソードとしてもよくできていると思う。

しかし、寅子は誰でも等しく助けたいだけなのに、満智とは違う瞳の「ちょっと有名だからって何様よ」という女性からの言われる筋合いのない攻撃の対比も興味深い。

ちゃんと、満智の一件があったからこそ、この度の瞳の一件の意味が出てきたわけだ。

今回の猪爪家には "季節感" があった！

お仕事パートの次は、華麗に猪爪家パートへ移動した。

内容に触れる前に、前回で言及した「猪爪家に季節感がない！」の一件だ。

今回の、新潟への異動を命じられた寅子と話し合う花江と直明（三山凌輝）のシーンで、花江の傍らに湯気が立つやかんが置いてあった。

あれこれ書かないが、やれるなら初日にやってほしかった… それだけのことだ。

一応、前回よりも夜遅い時間帯だから寒かったことにしておこう。

寅子自身が「寅子にしかできないこと」にたどり着けるのか

内容としては、純粋な性格で家族想いで責任感が強い直明らしい、姉への忠告があって。

寅子「優未は私の子供だもの」

30年以上助産師をやっている妻に言わせると「私の子どもだから」「私がお母さんだから」が幼児虐待の傾向を示しやすい親の初期症状に多いそうだ。

365日、家事と子育てに明け暮れている花江が、こぼす…

花江「トラちゃんは何にも見えてない。
　何にも分かってない」

そして、積もりに積もった、たまりにたまった思いが…

花江「直明ちゃんの言うとおり
　優未は置いていって。
　私が責任を持って
　面倒を見ますから
　どうぞ　トラちゃんは
　新潟でお仕事に専念なさってちょうだい」

そして、三段階を経て、ついに花江がキレた！

寅子「あ… ねえ 何を怒ってるの？
　言いたいことがあるなら言ってよ」
花江「言ったってしかたがないでしょう！」
寅子「えっ…？」
花江「そう思わせてきたのはトラちゃんよ。
　この家のあるじは
　トラちゃんなんだから」
寅子「何？ その言い方」

普通、この場合の普通って何？ というのはあるが。

寅子「こっちは家族のために
　毎日 必死で休まず働いてるのに！」
花江「そういう態度よ！
　そんなふうに
　家族に目を向けられないくらいまで
　頑張ってくれなんて 私 頼んでない！」

ここまででも十分だが。

次の花江のセリフによって、先週くらいから寅子と優未のすれ違い、行き違いを盛り込んできた意味が分かった。

花江「優未は あなたに甘えたくても
　必死に我慢して いい子を頑張ってる。
　あなたに喜んでもらおうと
　いい子のふりをしてる。分かる？
　トラちゃんが見てるのはね
　本当の優未じゃないの」

亡き母・はる（石田ゆり子）の代わりを頑張ってきた立場であり、幼馴染で親友の花江にしか訴えられない、家族だからこその “もどかしさ” だ。

これによって、あとは金曜日までに寅子自身が「寅子にしかできないこと」にたどり着けるのかどうかを見るだけだ。

本当に秀逸な流れだ。

あとがき

脚本の吉田恵里香さん、初担当の若手演出家担当の週だからといって、容赦ないですね（笑）

ラジオ、調停、裁判所、猪爪家と盛りだくさんに描いてきました。

でも、いずれも「優等生のトラちゃん」だからこその見落としであり、気づきを描く展開としては、本当に素晴らしいです。

この感じですと、“トラつば・アベンジャーズ” は金曜日あたりの新潟赴任へのお見送りのシーンで登場ですかね。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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拍手コメント返信（2024/7/4）：虎に翼(第69回) ※私は寅子が“ブチ切れ”た理由をこう解釈しました(長文です)

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【2026年秋ドラマ】10月スタートの地上波ドラマ一覧！感想投稿予定リストも!!（主要スタッフ表付き） の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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