連続テレビ小説「あんぱん」 （第14回・2025/4/17） 感想 ※ロケ地,食パン,夢ヶ浜を深掘りしてみた！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第14回／第3週『なんのために生まれて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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新聞社に出した漫画で賞金をもらいご機嫌の嵩（北村匠海）。一方のぶ（今田美桜）は、パン食い競走で転びそうになったところを助けてくれたのは千尋（中沢元紀）だったことを知る。ある配達の帰り、砂浜でかき氷を食べる草吉（阿部サダヲ）とのぶ、蘭子（河合優実）、メイコ（原菜乃華）。そこに、草吉に呼ばれた嵩と千尋がやってくる。のぶは千尋にお礼と感謝を伝える。向き合って話す二人の様子を見て、嵩の心は落ち着かず…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2,3週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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屋外ロケの夕景が、清々しく見える！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
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「どうでもいいこと」だと言われれば、それまでだが。

まだまだ、“ロス” は全くなくても、頭の隅っこに “亡霊の影” としては見え隠れしているのが前作『おむすび』の悪霊だ（笑）

だから、メインタイトル映像明けの屋外ロケセットでの “ピーカン（「快晴」の意味の業界用語）” の映像を見るだけで清々しい気持ちになる。

だって、前作は主演俳優の超多忙スケジュールによって（と推測している）屋内スタジオ撮影が多く、内容もさることながら、映像的にも息苦しく閉塞感が漂いまくっていたのを思い出すからだ。

また、よく見ると分かるが、“影が長くなる” ような時間帯で撮影されている。

夕方前の日が傾き始めた時間帯は、季節によるが刻々と暗くなるため、撮影時間が非常に限定させる。

だから、一般的には日が傾き始める前にリハーサル関係を終えて、素早く撮影を完了する必要がある。

そして、今回は、主人公である持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）と、のぶの同級生で幼なじみ・小川うさ子（志田彩良）が並んで歩くシーンと。

「御免与駅」の全景（と、恐らく駅舎内も）がほぼ夕景で撮影されている。

別々のロケ地の夕景撮影を直結させた見ごたえある場面！

ちなみに、御免与町の街並みは、茨城県つくばみらい市にある時代劇用オープンセットが建ち並ぶ、NHKエンタープライズが管理・運営する商用撮影施設「ワープステーション江戸」で撮影されているとされ。

ワープステーション江戸 | 公式 

「御免与駅」は、栃木県日光市にある東武鉄道日光線の「旧下小代駅(しもごしろえき)」がロケ地。

旧下小代駅(しもごしろえき)の地図 

また、のぶが父を出迎えたりする「御免与駅」は、栃木県日光市にある東武鉄道日光線の「旧下小代駅(しもごしろえき)」がロケ地。

旧東武鉄道下小代駅駅舎｜文化遺産オンライン 

したがって、映像的に直結されているが、別々の日に「同日同時間帯」の設定で撮影されている。

要するに、あえて「夕景」にすることで、二つのシーンが “まるで近所のよう” に見えるという映像マジックを利用しているのだ。

それも、自然光（太陽光）を活用して、人工の照明では作り出せない温かみや自然な色合いが、テレビの画面で起きている現象を “虚構の中の真実” に感じさせているわけだ。

なかなか手間暇を要する撮影を、朝ドラのタイトなスケジュールの中で完遂したと思う。

白い大きな壺とピンク色の折り鶴が、登美子を彷彿させる

ついでに、少しだけわき道に逸れてみる。

のぶと元ガキ大将‘カッちゃん’こと海軍中尉の貴島勝夫（市川知宏）が向かい合った場所にあった白い大きな壺だが。

©NHK

恐らく、下記に出品されていた「お値下げ　九谷焼花瓶　大壺」だろう。

お値下げ　九谷焼花瓶　大壺｜Yahoo!フリマ（旧PayPayフリマ） 

紅白の牡丹とウグイス（テレビでは確認できません）が描かれているそうだ。

そして、その壺の前に飾られていた「大きなピンク色の折り鶴」だが、「幸福感や安らぎ、愛、優しい気持ち」「病気の回復や願掛けなどの祈り」を込めて折るそうだ。

この、「紅白の牡丹柄の白い壺」と「ピンク色の折り鶴」が、どことなく、もう一人の主人公であるちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）の母・柳井登美子（松嶋菜々子）の見た目と存在感を彷彿させると感じるのは、私の好意的な受け取り方だろうか？

少しは“アオハル”な描写で視聴者を胸キュンさせてもいい

物語は「のぶの物語」から「嵩の物語」へ、さらりと移行する。

その川渡し役的な要素が “千尋のおかげ” だ。
　※千尋とは、嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀）のこと。

のぶが、パン食い競走で転びそうになったところを助けてくれたのが千尋で。

嵩が賞金をもらえたのも千尋が嵩の背中を押したから。

さらに、パン食い競争の際に、蘭子が数秒だけ千尋に好意を抱いているような描写があって。

「食パンの角(すみ)に頭ぶつけて死んでしまえ！」があって。

さらにさらに、今朝私が投稿した下記の深読みがあって。

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？｜ディレクターの目線blog 

ついに、「朝田パン」の店先に食パン一本が！

©NHK

これによって、「のぶと嵩のダブル主人公の物語」に蘭子と千尋が完全に組み込まれたわけだ（と思う）。

もちろん、4人で恋愛展開になって突き進むとは思いたくないし、思えないが。

少々、全体の進行速度が速いだけに、少しは “アオハル” な描写で視聴者を胸キュンさせてもいいとは思う。

それこそ、前作なんてこれ見よがしに “胸キュン” を盛り込んでもいいのに、やること成すことことごとく “胸シュン…” と的外れの連続だったから（苦笑）

嵩がひとりで歩いた「夢ヶ浜」に、今回はみんなで！

さて、屋外ロケは気持ちがいいわけで。

6分過ぎ、配達の帰り、砂浜でかき氷を食べる草吉（阿部サダヲ）とのぶ、蘭子（河合優実）、メイコ（原菜乃華）。

そのロケ地が、高知県安芸郡芸西村の琴ヶ浜（Googleマップ）だ。

第10回で、御免与町から歩いて登美子（松嶋菜々子）の住む高知の町へ向かった嵩（木村優来）が、登美子に新しい家族がいるのを見てしまい。
登美子は嵩を親戚の子と言ったあげく、「もうここへ来てはいけない」と嵩を追い返したあとに、ひとりで歩いた「夢ケ浜」だ。

あの場面では、久しぶりに母に会って夢のようなときを過ごせると思った絶望の帰路で、嵩の心境と「夢ケ浜」とは真逆の状況だったが。

今回は、「夢ケ浜」の如く夢のような楽しい気持ちを表出させる場面になった。

さらに、‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）の “粋な計らい” で、嵩と千尋も合流。

草吉「10円もあるんだから。
　みんなで幸せを分かち合わないとね」

と、さりげなくアンパンマン語録風も盛り込んで。

そして、「まさかや～」と叫びたくなるような、朝ドラ『ちむどんどん』（NHK／2022年度前期）に登場した「沖縄角力(おきなわすもう)」のオマージュ？（笑）

ヤムおじさんが嫉妬心とあんパンをつなげる重要な役に！

それにしても。

ジェラシーからの、やきもちへ展開して、パン焼きに帰着するのも、今作らしいやり取りで気持ちがいい。

やはり、ドラマの世界は、一度描いたパーツやアイテムは、画面に映ろうが映っていなかろうが、背後でつながって関係し合うべきなのだ。

そうでなければ、たった一度でも描く必要も意味もない。

だから、今回のように、強引だろうがコミカルだろうが、嫉妬心とあんパンはリンクさせるべきだし。

その役割こそが、ヤムおじさんなのだから、本当にうまくやったと思う。

あとがき

8年ぶりに、ふらっと登美子が帰ってきましたね。

普通の朝ドラなら、金曜日のラストで帰ってこさせて、月曜日から新展開にしそうですけど。

ということは、登美子は居座らずに、また高知に戻って、来週別件で再登場かなぁ。

いずれにしても、次回の見どころは。

当然、嵩と千尋では登美子の受け取り方が　《嵩は好意的》　で　《千尋は否定的》　と真逆のはずなので。

そこをどう描くのか、のぶがどっちの味方になるのか、のぶは登美子を責めるのか？　でしょうね。

おまけ

「あんパン」のネタではないんですけど（汗）

私が前日に持ち帰ったチラシを見て「これ買いたい」というので、買いました。

スーパー「ヤオコー」の手握りおはぎ「北海道産白あずき・粒あん」です。

希少な北海道産白あずきを使ったあんが、ほんのり甘くて舌ざわりが良くて、スーパーの和菓子とは思えません。

見つけたら、ぜひ買って食べてみてください！

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

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NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？

「食パンの角に頭ぶつけて死んでしまえ！」の場面を解説

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先日、ネット記事で下記を見つけて「？」と思ったので、私なりに思うことを書いてみる。

NHK朝ドラ「あんぱん」　蘭子（河合優実）「食パンの角に頭ぶつけて…」に視聴者反応　「小粋なパン屋ジョーク」「ズルしてるやつに相応しい声援、心に刻んだわ」 - サンスポ 

上記の記事を要約すると、こうなる。

2025年4月15日放送の第12回で。

高等女学校5年生の朝田のぶ（今田美桜）は、ラジオが賞品と聞いてパン食い競走に出場したいと願うが、女性の参加は禁止されており、教師の伊達正（樫尾篤紀）にも断られる。
落ち込むのぶに嵩（北村匠海）がタスキを託し、競技から去る。

最終組がスタートし、のぶはゲタを脱いで飛び入り参加。
これに祖母のくら（浅田美代子）、次女・蘭子（河合優実）、三女・メイコ（原菜乃華）が驚きつつ応援し、観衆も騒然となる。

尋常小学校の同級生でガキ大将だった田川岩男（濱尾ノリタカ）はズルをしようとし、メイコが「あの人ズルしゆう！」と叫ぶ。
蘭子も「あっ！　こすい！」と反応し、「食パンの角に頭ぶつけて死んでしまえ！」と罵倒。

この「食パンの角」というセリフがX(旧Twitter)で話題となり、ユーモアや演技に関する多くの感想が寄せられ、特に蘭子とメイコの表情やセリフに注目が集まった。

こんな感じだ。

このセリフは単なる"小粋なパン屋ジョーク"ではない？

私は、蘭子のセリフに1ミリも疑問を持たなかったし。

むしろ、「中園ミホさん、うまいセリフを作ったなぁ」とちょっと感心したし。

第12回の感想に書いたが、「『朝田パン』で食パンを売っているのを見てみたい」とさえ思ったのだ。

でもって。

この件に関するネット界隈のやり取りを読んでいて、「あれっ？」と思ったことがある。

それは、このセリフは単なる “小粋なパン屋ジョーク” ではないのでは？　ってことなのだ。

塊の豆腐の"角"なら、ある程度硬いし映像的なインパクトも

そもそも。
この「食パンの角に頭ぶつけて死んでしまえ！」の由来は、江戸時代ごろから使われていたと言われてい日本に古くから伝わる「豆腐の角に頭をぶつけて死んでしまえ」がもとになっていると推測できる。

で、その本来の意味は、非常にやわらかい豆腐の「角」に頭をぶつける、つまり「死ぬわけがないほど弱いもので死ね」と言う強い皮肉や嫌味を込めた言い回しであり。

「そんな柔らかいもので死ぬくらいなら、もうどうしようもない」という諦めや呆れ、侮蔑を込めた表現として使われた。

そして、今作で引用されたのは「くだらないことで自滅しろ」という意味合いでも使用された（と思います）。

ここで、考えてほしいのだ。

そもそも、手のひらにのるほどの「小さな豆腐」の角に頭をぶつけるなんて “たとえ話” をするか？　と。

そこで、思いつくのが、豆腐屋で客に売る前の大きな塊（原型の豆腐）を指すと考えてみるのだ。

つまり、木枠などで固められたまま、または小分けに切る前の大きな豆腐だと。

大きな豆腐の「角（かど）」なら、ある程度しっかりとしており、映像的な印象もインパクトがある。

しかし、切り分けられた小売用の豆腐は「角」は崩れやすく、比喩としてのインパクトが弱いと思うのだ。

「パン屋兼業」になった朝田家らしい「小売業的ジョーク」

ここまで書けば、聡明な読者様ならお気づきだろう。

今回で、蘭子が叫んだ「食パン」は。
『朝田パン』で焼いた「まだ小売り用に切る前の焼き上げた食パン1斤型（長いままの状態）」のことでは？　と。

ちなみに、一般的な通常この「一本」は、以下のような分量となる。

　●重さ：約1.5斤（およそ600g～700g）
　●スライス数：6?8枚切りで12?16枚程度取れる
　●型のサイズ：約30cm前後の長さのパウンド型

要するに、下記の写真のような「一本の食パン」と「大きな塊の豆腐」を掛け合わせたセリフであり。

自宅（実家）が、「石材屋」から「パン屋兼業」になった朝田家らしい「小売業的ジョーク」と解釈できると思うのだ。

まあ、「どっちでもいいでしょ？」と言われれば、それまでだから終わりにしよう（汗）

あとがき

土曜日に放送される「ダイジェスト版」に、このセリフが盛り込まれるかもしれないので。

もしも残っていたら「私が掲載した画像」を思い出してみてくださいね。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 

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パン食い競走に出場したのぶ（今田美桜）は、見事一位でゴールするも失格に。肩を落とすのぶの前で、失格なんてひどい腹を立てる嵩（北村匠海）。そんな彼を見て、のぶは嵩がパン食い競走の選手走を譲ってくれたのだと気付く。そこに繰り上げで一等になった千尋（中沢元紀）が現れ、のぶに優勝賞品のラジオを譲る。朝、家族にラジオ体操を教えるのぶ。それを見ていた嵩に、のぶは「うち、見つけたかもしれん」と瞳を輝かせる。
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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2,3週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

---

のぶの1等を認めつつも､ルールだからと説得する構成がいい

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

アバンタイトル、早々から。

結「うちを途中で止めんやったとが悪かと！
　やけん　うちがじぇったいに1位やけんね (ｷﾘｯ!!!)」

前作『おむすび』の主人公・ムスビンなら、声高に周囲を威圧しまくったと思うが（笑）

今回で最初に、なかなか「いいね」と思ったのは。

前段で、元ガキ大将‘カッちゃん’こと海軍中尉の貴島勝夫（市川知宏）が次のように、一度は主人公の「1等」を認めた上で。

貴島「1等は　朝田のぶ」

男性陣より足が速いのは認めつつも、ルールだからと説得（「納得させる」ですかね？）する構成だ。

貴島「まあ　しかたないやね。
　のぶも　分かっちょって　走ったがやろ」

のぶと小夏が微笑み合ったカットに集約されたもの

そして、さらに「いいね」なのは。

持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）が、パン食い競争で出場を認めてもらえなかった少女・山本小夏（金井晶）に自信を重ね。

競争が終わった直後に、のぶと小夏が目を合わせて微笑み合ったカットだ。

察しのいい視聴者は、メインタイトル映像明けを見なくても、のぶと小夏の笑みの意味が理解できたはず。

それくらいに、前回の仮病の腹痛でパン食い競争走者の権利を譲ったちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（木村優来）の気持ちと、その優しさを素直に受け取ったのぶが見て取れたのだ。

これらを、わずか「1分18秒」のアバンタイトルで結び付けたのだ。

このことによって、タイトル映像明けは、結び付けの解説パートになって、普通はお仕着せがましくなりがちだが。

それそれで、うまくやっていた…

冒頭5分30秒で、今作が描くべきことを濃密に盛り込んだ！

メインタイトル映像明け直後には、サクッと、のぶが全てお見通しになったことを説明し。

のぶ「嵩　おなか下したらあて　うそやろ」
嵩「え…」
のぶ「うち　今分かった。
　嵩は　うちに　パン食い競争の選手
　譲ってくれたがやね」
嵩「は…　いや…　そんなこと…　ないよ」
のぶ「ありがとう」

先日から幾度か登場している「女子(おなご)はつまらん」から、さりげなく “のぶの夢” を強調し。

さらにさらに、嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀）と1等の景品のラジオを使い、“嵩と千尋の正義感” と “のぶの家族への愛情や貢献心” も、たったの2分強で一気に描いた。

たった5分で、嵩と千尋で、やなせたかし氏が『アンパンマン』に込めた “自己犠牲を払ってでも、武器がなくて弱くても、困っている人のために手を差し伸べる” を盛り込んだのだ。

そして、忘れてはいけないのは、パン食い競争の初動と中盤は段階は「のぶの物語」なのに、いつの間にかちゃんと「のぶと嵩のダブル主人公の物語」に移行している点だ。

始まって5分30秒で、ここまで濃密に、今作が描くべきことを盛り込んだのは、恐るべしと言わざるを得ない。

作り手の矜持《回想シーンに頼らない》がしっかり見えた

「恐るべし」と言わざるを得ないのは、展開の速さや濃密度だけではない。

月曜日で “大人” になり、火曜日で “パン食い競争で苦汁を飲まされ” たばかりなのに。

この水曜日では、のぶが “夢” にまでこぎ着けた！

しかも、パン食い競争からラジオ、暁の超特急からラジオ体操、集団ラジオ体操から “夢” である。

そして、脚本と演出がいろいろと分かってやっていることが見えたのが、《回想シーンに頼らない》　だ。

12分ごろ、のぶが自身の夢を「朝田石材店」三代目で のぶの祖父・朝田釜次（吉田鋼太郎）に話すも、猛反対され。

のぶに加勢した母・羽多子（江口のりこ）が、亡き夫・結太郎（加瀬亮）が生前に娘たちに残した言葉を、釜次に言い返す。

ここ、普通のドラマなら、あの場面を回想シーンとして安易に引っ張ってくると思うのだ。

回想で逃げず、登場人物の言葉で伝え、モノで見せて魅せた

しかし、何度でも書くが。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

であるから、ここでは、亡き夫の “言葉” を妻の羽多子の “言葉” として、再登場させたのだ。

決して、「みんなが思い出した」という安直な表現ではなく、「ようやく、結太郎の真意がみんなに伝わり作用し始めた」という深い表現になっているのだ。

そして、“みんなに伝わり作用し始めた” を具現化させた物質が「結太郎愛用のハット」だということだ。

回想で逃げず、登場人物の言葉で伝え、モノで見せて（show）魅せた（fascinate）のだ。

過去のエピソードが全部つながって、各要素が丁寧に描かれているから、連ドラとしての満足度が高いだけでなく。

終盤の2分間では、のぶが先に夢に向かって歩み出すことを描きつつ、嵩も…

ちゃんと「物語を前進させる」もやってきたのだから、もちろんいい意味で手抜きがないにも程がある…　と称賛したい。

劇中ラジオから NHKの元アナウンサー・栗田晴行氏の声

最後に。
私が、テレビも好きだが、ラジオ好きなのは知る人ぞ知ることだが。

今回の中盤で、千尋が譲ってくれたラジオから聞こえてきたのが、次だ。

ラジオ「暁の超特急こと　吉岡隆徳(たかよし)。
　世界の強豪を圧倒する風のような走りに
　多くの観客が魅了されていたのであります」

これ、NHKの元アナウンサー・栗田晴行氏の声だ。

最近では、大河ドラマ『いだてん～東京オリムピック噺～』（NHK/2019）や、朝ドラ『カムカムエブリバディ（NHK/2021年度下期） にも声だけ出演されている。

さらに、ちなみに、栗田氏は現在もNHK放送研修センター・日本語センター（要は「NHK運営のアナウンス学校」）に在籍されている現役〈65〉だ。

「朝ドラとラジオ」、時代を映す鏡として、実に映像的でいいと思う。

あとがき

特に気になる点も、不満はありません。

いまのところ、心配なく見ていられます。

好みによっては、「もう少し何か起こってほしい」かもしれませんが。

私にとっては「十分に丁寧で、内容も深いし優しいので、このまま進んでほしい」だけです。

みっきーの植物図鑑（第252回）

きのう、妻の足のリハビリを兼ねて、千葉県佐倉市にある国立歴史民俗博物館に隣接する「くらしの植物苑」で開催中の企画展「伝統の桜草」を見てきました。

最初は、桜草といえばこんな感じのイメージが強い「吹上桜（ふきあげざくら）」。

表面はとても淡い紅色に下部が紅色、裏面は桃色から薄紅色でのグラデーション。
花びらが広めで、折り重なって咲くので、花が波打った感じになりますね。

このような、花びらの全体が白色で中心部分が紅色の品種を「底紅」と言いまして。
逆に、花びら全体に色が染まっていて中心部分が白い品種を「底白」と呼びます。

ピンク色の桜草の花言葉は「長続きする愛情」です。

二つめは「白鷺（しらさぎ）」です。

こちらは、桜草では珍しい純白の大きな花が特徴です。

花びらの先端が細かく刻んだようになっているのを「深かがり広弁」と呼びまして。
花が下向きに咲くのを「采配咲き」と言います。

白い桜草の花言葉は「初恋」です。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【"2025年7月期/夏ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 

×

連続テレビ小説「あんぱん」 （第12回・2025/4/15） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第12回／第3週『なんのために生まれて』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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パン食い競走の出場を許してもらえず、「女子はつまらん」と話すのぶ（今田美桜）に、嵩（北村匠海）はかける言葉が見つからない。祭り当日。あんぱんも無事焼き上がり、広場に続々と集まる若者たち。そこには千尋（中沢元紀）や豪（細田佳央太）の姿も。いよいよパン食い競走が始まり、急いであんぱんを運ぶのぶ。すると嵩は、自分のたすきをのぶに預けて去っていく。最終組がスタートし、選手の群れの後方から走ってきたのは…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2,3週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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"大人版"で、ちゃんと"きょうだいの個性"が俳優から見える

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

人によっては、「ドラマはドラマ、アンパンマンはアンパンマン」と考える人もいると思うので、先週はあえて書きませんでしたが。

それが、下記のネット記事です。

美術スタッフは衣装にもこだわっているとし、ヒロイン・のぶのオレンジの衣装はドキンちゃん、次女・蘭子の青い衣装はロールパンナちゃん、三女・メイの緑の衣装はメロンパンナちゃんに由来している

「あんぱん」に隠された衣装の秘密　ヒロイン３姉妹のイメージキャラが明らかに｜デイリースポーツ online 

「そんなの最初から気づいていたよ」の人が大多数かもしれませんが。

ほら、子役さんが演じる「幼少期」って、演出的に（大人への切り替わりを分かりやすくするために）主人公を目立たせますし、視聴者の意識も主人公に向かうと思うんですね。

ということは逆に、主人公以外の子役さんには意識が向きにくい。

だから、主人公のきょうだいは当然のこと、サブキャラクターへの認識も薄くなりますよね。

だから、前回に登場した、「元ガキ大将‘カッちゃん’こと海軍中尉の貴島勝夫（市川知宏）って、子役時代いたっけ？」となるわけです。

私の記憶でもまっさらの初登場キャラで “ジェラスィ要員” だと思いますけど。

話を戻して。

でも、“大人版” になると、ちゃんと “きょうだいの個性” が俳優から見えてきます。

だから、衣装のことに触れるのにいい機会かなと思いまして。

ただ、それだけなんですけどね（汗）

映像的に"のぶと嵩" の身長差を演出がどういかすのか注目

どうでもいいことだが。

以前に、ほぼダブル主演のお二人の身長に言及したのを覚えておられるだろうか？

別に、ルッキズムがどうこうというのでないので、冷静に読んでいただきたい。

「朝田のぶ」を演じた永瀬ゆずなさんは133センチで、「柳井嵩」を演じた木村優来123センチで、「幼少期は、のぶが10センチ高い」だった。

一方、今田美桜さんは157センチで、北村匠海さんは177センチで、「成長すると、嵩が20センチ高い」。

よって、「映像的にこの身長差を演出がどういかすのかも注目だ」と書いた。

そこで、今回のメインタイトル映像明けのシーソーの場面だ。

丸太シーソーで、のぶと嵩のどっちが上で下なのかによって

前回では、二人が真横に並ぶ構図がなかったから、ある意味でふたりが同一画面に収まる記念すべき印象的なファーストカットともいえる。

ほ～ら、のぶ（今田美桜）が丸太のシーソーに座った状態でツーショットになって、嵩（北村匠海）さんが立ち上がるから、身長差に違和感がないだけでなく。

むしろ逆に、北村匠海さんの身長を強調することで（これも性差別の意味ではありません） “男性らしさ” を強調しているのだ。

だって、‘カッちゃん’役の市川知宏さんだって身長185センチで、今作では「イケメンは高身長」になっているのだ（汗）

おっと、ここで言いたいのは、この場面では のぶが「女子(おなご)はつまらん」だから、のぶが嵩に嫉妬しているように映像で描いたほうがいい…　ということだ。

要するに、以前に書いたように「シーソーで、嵩が下で、のぶが上」だと意味が合わないのだ。

だから、普通なら「シーソーで、嵩が上で、のぶが下」にするにとどまるが、今回はさらにやったわけだ。

結果的に、今田さんと北村さんの身長差というか、北村さんの高身長をいかしたシチュエーションだったというわけ。

そして、付け加えるなら。

嵩が腰かけた後の「シーソーで、嵩が下で、のぶが上」の構図が、回想シーンでの「しゃがんだ のぶの父・朝田結太郎（加瀬亮）と のぶ（幼少期 : 永瀬ゆずな）」と同じことも触れておく。

©NHK

『カムカムエヴリバディ』で安子がラジオを買うのは10年後

さて、またまた、どうでもいいこと。

「朝田石材店」三代目、のぶの祖父・朝田釜次（吉田鋼太郎）が、弟子・原豪（細田佳央太）に次のことを言う。

釜次「パン食い競争で優勝して
　ラジオ　もろうてきてくれ」

今作の現時点（前回）が「昭和10年（1935）」だ。

「朝ドラでラジオ」といえば、『カムカムエヴリバディ』（NHK／2021年度後期）だろう。

『カムカム』で、立花安子（上白石萌音）が、おはぎと芋飴の注文販売で生活が安定しラジオを買って、娘るいと二人でカムカム英語を聴く暮らしが始まるのが。

「安子編」の、大阪編「我孫子」パートである「1946～1948年」だ。

さすがに「それはネタバレでしょ！」とは言う人はいないと思うので書くが、庶民にとってラジオが一般的になるのは、昭和20年（1945）の終戦後。

だから、今作のいまの世界では、まさに「ラジオは高根の花」であり、夢を見させてくれる機械だったと思う。

さらに、どうでもいいこと。

パン食い競争への出場希望を断られる少女・山本小夏を演じたのが、子役の金井晶さん。

朝ドラ『虎に翼』（NHK／2024年前期）で、佐田優未（川床明日香）の4～5歳を演じ、花江（森田望智）の曽孫・猪爪江美も演じたので、記憶がある方もいるのでは？

引き延ばしせずに、ゴールインまで一気に1回で描き切った

今作が放送が始まる前の3月中から、「今田美桜さんがパン食い競争で走る」の映像はあちこちで放送されていたから、多くの人が「のぶが出場する」のは承知していたはずだし。

脚本家や演出家や制作統括も、そのことは分かっていたはずだ。

したがって、普通の朝ドラなら「のぶがパン食い競争で走る」まで引っ張るだろう。

正確に言えば、普通の朝ドラなら「のぶがパン食い競争に出場する」までを引っ張るはずなのだ。

引っ張って引っ張って、木曜か金曜日にゴールインという構成だ。

しかし、なんと、今作は引っ張ることなく、ゴールインまで一気に1回で描き切った。

もちろん、次回で「女子の1位は失格」の可能性は高いが。

それでも、走り切るとことまで描いたのは、視聴者に「引き延ばしを感じさせない」「物語を先に進める」のアピールとして有効に機能した。

こういうのをやり続けることすら、前作はできていなかったわけだ。

ちゃんと「嵩が のぶのピンチを救う！」の展開

さらに、「いいね」と思ったのは、のぶが出場する作戦というか、展開だ。

朝ドラお馴染みの “ヒロイン特権” を発動して、強引に走るなんてさせないとは思ってはいたが。

まさか、嵩がお腹ピーピー芸人風に棄権して、権利をのぶに譲る展開に！

これが「いいね」なのは、ちゃんと「のぶと嵩のダブル主人公の物語」になったこと。

しっかりと、「嵩が のぶのピンチを救う！」になっている点だ。

ちなみに、2025年4月4日放送の第5回に、幼少期の嵩と伯父の寛とのこんなやり取りがった。

嵩「どうしたら　のぶちゃんに
　元気になってもらえるのかな。
　僕にできることはないのかな」
寛「そればっかりは　医者にも治せん。
　『時』という薬しかない。
　でも　それが生きちゅうことやないかえ」

そう、嵩は、“ジェラスィ” の病にかかりながも、ず～っと、のぶを元気にしたい人なのだ。

そして、寛が “心の病は治せない医者” というのも踏襲されているのも、悪くない。

だって、心の病は治せないけど…　の誠意ある医師であると見えてくるからだ。

「朝田パン」では、食パンも焼いて売っているの？

さて、最後に、今作が『あんぱん』だけに、パンの話をして終わりにしたい。

今回のパン食い競争の応援で、朝田家の次女でのぶの妹・朝田蘭子（河合優実）が。

蘭子「食パンの角(すみ)に頭ぶつけて死んでしまえ！」

そして、前回で嵩が “ジェラスィ” の病にかかる際の「朝田パン」店内には、こんな張り紙が。

「朝食ニハ　食パンヲ」

どうやら、「朝田パン」では、「あんぱん」「ゆずあんぱん」以外にも「食パン」なども作っていることが分かる。

©NHK

こうなると、前回で柳井家の夕食の食卓にあがっていた俗にいう “ディナーパン”のようなものも、「朝田パン」製なのか？

今後、どんなパンが登場するのか楽しみだ。

あとがき

いよいよ、「朝田三姉妹」が動き出しましたね。

俳優さんってすごいなって思うのは、阿部サダヲさんと河合優実さんが同一世界にいるのに、ドラマ『不適切にもほどがある!』（TBS/2024）が頭に浮かびませんもん。

それにしても、ほぼ気になる点がありませんので、書くことありません。

うれしいやら、困ったことやらですけど。

おまけ

昨日は、前回で書いたタケノコを使って料理を作りました。

ひとつは、意外とうまく “おこげ” ができたタケノコご飯です。
ちょっと成長しすぎちゃった山椒の葉は、我が家で育てたものです。

もう一つは、義母直伝の「タケノコの塩コショウ炒め」です。

まだまだ義母の味の足元にも及びませんが、もう義母も認知症で自炊が難しいので記憶頼りでつくってます。

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朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

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第3週『なんのために生まれて』
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続・続・最後から二番目の恋 （第1話/初回15分拡大・2025/4/14） 感想

フジテレビ系・月9『続・続・最後から二番目の恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第1話/初回15分拡大『人生あがきながらけっこう楽しんでいる』の感想。

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テレビ局のゼネラルプロデューサー吉野千明（小泉今日子）は定年を前に将来への不安を感じていた。一方、鎌倉市役所の長倉和平（中井貴一）は再任用で働きつつ、年齢による限界に悩んでいた。隣人でもあるふたりは、日常の会話を通じて心の支えとなっていく。
2020年のコロナ禍では千明が孤独に苦しみ、和平の励ましに救われた過去もある。
2025年現在、鎌倉の古民家カフェ「ナガクラ」に家族が集い、変わらぬ日常を送りながら、「生老病死」や価値観の変化と向き合っていく。そして千明と和平に、思いがけない「出会い」が訪れようとしていた。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,ﾋﾞｰﾁﾎﾞｰｲｽﾞ,ひよっこ,少年寅次郎,日曜の夜ぐらいは…）
演出：楢木野礼（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ~いのちの再建弁護士~,わたしの宝物） 第1話
　　　高橋由妃（過去作/日曜の夜ぐらいは…,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
　　　西岡和宏（過去作/親愛なる僕へ殺意をこめて,元彼の遺言状,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ）
音楽：平沢敦士（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：浜崎あゆみ「mimosa」
Ｐ：若松央樹（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ）
　　　浅野澄美（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,日曜の夜ぐらいは…）
　 　　　郷田悠（過去作/復讐の未亡人,こういうのがいい,日曜の夜ぐらいは…）
制作協力：FFC（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,共演NG,日曜の夜ぐらいは…,ﾅｰｽが婚活）
※敬称略

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俳優も登場人物も、年を重ねた“その後”を描くのが第3弾

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

第1弾は、2012年1月期の冬ドラマとして「木曜劇場（22時）」枠で放送。

スペシャルドラマ（2012秋）が、2012年11月2日に放送。

第2弾は、2014年4月期の春ドラマとして「木曜劇場（22時）」枠で放送。

そして今作が、第2弾から11年後の第3弾である。

ということで、俳優も登場人物も、年を重ねた “その後” を描くのが今作だ。

こう、決めつけてしまうのは簡単で、そこをやらないのが当ブログだ（笑）

とはいえ、「なぜ『月9』枠で？」の疑問はあるが…

第3弾で描くのは《アラ還の悲喜こもごも》か？

やはり、今作が面白いのは　《登場人物が生きる “いま” を徹底的に描く》　だ。

確かに、過去を振り返り、過去にあった出来事も描くし、過去を懐かしむ描写もある。

しかし、この『続・続』の第1話で描かれたのは、私がよく言ういわゆる　《アラ還の悲喜こもごも》　だ。
　※アラ還とは、アラウンド還暦の略で、60歳前後の世代のこと。

吉野千明（小泉今日子）は、還暦で定年退職を1年後に控えた59歳。

長倉和平（中井貴一）は、再任用職員として観光推進課の指導監を務める63歳。

ちなみに、水谷典子（飯島直子）は58歳、真平（坂口憲二）と万理子（内田有紀）は48歳、長倉えりな（白本彩奈）は24歳だ。

よって、えりな以外は、身体的にも精神的にも、いろいろな意味で “動かない” し “動けない” 設定だ。

だから、第1弾、SP、第2弾と比べて、全体的にアクティブな展開はなかった。

しかし、それこそこがすでに　《アラ還の悲喜こもごも》　なのだ。

ということで、若い視聴者は少々物足りなさを感じると思う。

でも、過去のシリーズのファンであるとか、昨今のドラマが多少食傷気味の人には訴求するのでは？

まっ、何を隠そう私がその代表格であるが。

初動15分で、全てのキャラの設定と状況説明を華麗に終了！

今作は、ドラマとして、連ドラとしては、同居している、していないにかかわらず、家族の在り方にフォーカスした「ホームドラマ」であり、「ホームコメディ」だ。

あまりにも王道過ぎて、刺激も新鮮味も少ないため好みは分かれると思うが。

そして、脚本は全シリーズを書いている岡田惠和氏だ。

昨今は作品の仕上がりに差があるが（笑）

それでも、私が信頼を寄せる脚本家の一人だから、随所にベテランの技や味が見えた。

まず、「緊急事態宣言」の音声が入るまでの、約15分間で、ほぼ全ての登場人物のキャラ設定と状況説明を終了。

フェードインアウトを挟んで「14分53秒」からの約9分間で、11年間、特にコロナ禍を中心に時間軸を一度戻して再開。

その間、ほぼ無駄がなく、せせこましさもなく、自然な描写で “過去を振り返る” をやって見て（show）魅せ（fascinate）た。

この辺の展開のうまさは岡田惠和氏ならではの作風だ。

開始23分でお膳立てが終わったから、あとは最終回まで突っ走る…　ではなく、《転ばぬように》　進んでほしい。

無理に“親の話を盛り込まない”を盛り込まないのがいい

また、これまでも多少はそんな感じがなくもなかったが、この『続・続』で顕著になって「いいね」と思うこと。

それが、いい意味で “無理に親の話を盛り込まない” だ。

アラ還世代同士が会うと、きょうだい、友だち、職場仲間、ご近所さんだって、だいたい会話のネタは “自分の病気” と “親の世話” なのだ（笑）

しかし、現実もそうだが、無理やりに “親の世話” を盛り込むと、現実に引き戻されてしまうのだ。

今作はフィクションだから、“虚構の中の真実” を描けばいいのだ。

簡単に言えば、「嘘を信じさせ」て、「普段はありえないこと」で楽しませることだ。

今作は、それをやろうとし、やっている。

まあ、そこを許容できるか、容認できないかで、今作を楽しめるかどうかが分かれると思うが。

演技や映像の“間・間合い”が前作とも、11年後しても違う

さて、この『続・続』を楽しめるかどうかが分かれるポイントがもう一つある。

それは、演出家をはじめ、各スタッフ、制作協力も前作と違うために、若干だが雰囲気が異なる点だ。

普通に見ていたら気にならない範囲だが、カメラワークも音楽の付け方も編集も、演技指導も、衣装なども、雰囲気というレベルで微妙に違う。

いいや、正しく書くなら、かなりいい線で前作スタッフに、今作スタッフが寄せているが、やはりほんのちょっぴり違う…　だろう。

特に印象が違うのが、演技や映像の “間・間合い” だ。

今作の大きな見どころとして、主要キャスト全員が “実年齢” に合わせて、各自のキャラを演じきる点がある。

そう考えると、演技や映像の “間・間合い” だって、“11年後” であるべきなのだ。

でも、私が感じたのは、前2作とも違う感じ…　としか表しようがないのだが。

ま、この辺は、慣れてくるとは思うので、時の流れに身を任せよう。

あとがき

レギュラーのキャラクターたちが、ほぼ変化なしなのが面白いですね。

普通なら、誰か一人だけでも “激変した” として新鮮さを出しそうですけど。

きっと、千明と長倉家はフィックス（固定）で、新キャラクターで新鮮味の味付けをするのでしょうね。

個人的には、三浦友和さんが画面に登場するたびに「友和く～ん」と叫ぶ妻を見ているのが楽しいです（笑）

「老化は進化」がポリシーのキョンキョンのおしゃれ白髪も素敵ですしね。

おっと、ドラマの感想から脱線しました（謝）

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