連続テレビ小説「らんまん」 （第26回・2023/5/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram
第26回／第6週『ドクダミ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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万太郎（神木隆之介）に「東京にはついてこなくて良い」と言われた竹雄（志尊淳）。戸惑う竹雄は、タキ（松坂慶子）に相談するも、「自分で決めたら良い」と言われさらに悩む。自分の気持ちを見つめ直し竹雄は、綾（佐久間由衣）のもとへ向かい、今まで秘めてきた想いを告げるのだった。そして春。いよいよ万太郎が東京へ旅立つ日がやってきた。竹雄が下した決断は！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

---

第1回の冒頭も、今回と同じ "ホワイトイン" だった！

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
(（私が管理人の “みっきー” です！）

冒頭も冒頭、今回の1カット目に注目だ。

NHK総合の場合、地方により各局のニュースが終わって、『らんまん』がスタートした時に画面が「真っ白」から始まったと思う。

これは、映像用語で「ホワイトイン」と言って、画面全体が白い状態から徐々に切り替わっていく場面転換技法。

皆様がご存知なのは、黒い状態から切り替わるフェードインだと思う。

なぜ、ここに注目なのかというと、今作の第1回の冒頭も同じホワイトインだったのだ。

第1回の冒頭は、「おまん 誰じゃ？」とキラキラとした眼差しで野山に咲く “草” を見た万太郎（神木隆之介）から始まった。

要するに「高知編」の “始まり” を告げる演出がホワイトインだったわけだ。

そして今回は、「東京編」の “始まり” だ。

このことからも、第6週の演出担当は、第1～3週を担当した今作のメイン演出である渡邊良雄氏であると分かるわけだ。

因みに、第1回で万太郎が見つけたのは「ヤマトグサ（大和草）」。

牧野富太郎博士が最初に新種発表した植物で、「日本の草＝ヤマトのクサ」から命名されたと言われている。

牧野富太郎博士はどんな草花も恋人のように接しておられた

いよいよ「東京編」の始まりだ。

次の万太郎（神木隆之介）のセリフに注目だ。

万太郎「東京さん 今日から わしも 仲間じゃき。
　　よろしゅうのう」

万太郎が道端に生えている「タンポポ」に話しかけるシーンだ。

タンポポには‘在来種’と‘外来種’があり、大まかな見分け方は外総苞片（花の下の緑色の部分）が反り返っていると‘外来種’、反り返っていないと在来種’とされる。

映像をよく見ると、反り返っていない上に、葉がロゼッタ状（茎がなくて、放射状に葉っぱが広がる）なので在来種’と思われる。

流石に、カントウタンポポなのか、カンサイタンポポなのかまでは分からなかった。

ただ、牧野博士はどんな草花も恋人のように接しておられたそうだから、このシーンを見ると万太郎と植物の関係性がよく分かった。

またまた因みに、昨日（5/7）に放送されたNHKの番組では、生前の牧野博士のアーカイブ映像を見ながら、いとうせいこうさんと島崎和歌子さんのトークが見られる生前の牧野博士のアーカイブ映像を見ながら、いとうせいこうさんと島崎和歌子さんのトークが見られるので、興味のある人は見ていただきたい。

メッチャ面白いし、勉強になる内容だから…

『あの日　あのとき　あの番組　ひたむきに愛するということ「らんまん」と牧野富太郎』

今週からクレジットが「竹雄」から「井上竹雄」に…

さて、「東京編」になって、変更もあった。

万太郎「峰屋を出た今 おまんは わしの従者じゃない。相棒じゃき」

ついに、竹雄（志尊淳）が “相棒” になった。

それに合わせ、先週までのクレジットは「竹雄」だったが、今週から「井上竹雄」に。

竹雄も、ひとりの人間として動き出したというわけだ。

あとがき

「東京編」の第1回であるから、主人公が感じた “東京の第一印象” を強調しつつ、懐かしい人たちとの再会を通して “過去とのつながり” も強調して… というところでしょう。

トラブルで騒がず、もめ事でドタバタせず、「何が起こるのかな？」って感じの通常運転での始まりとなりました。

あとは、これだけ「タンポポ」を強調したのに、サブタイトルは『ドクダミ』なのが気になりますね。

いや、“あの人” との再会が楽しみです！

みっきーの植物図鑑

今朝は大雨と強風で竜巻注意報が発令していたので、連休中の天気の良い朝に撮っておいた写真です。

歩道の電柱の横に咲いていました。

手前のピンク色の花が、「ヒルザキツキミソウ（昼咲き月見草）」。
名前の通り、「月見草」は夕方から夜に咲きますが、こちらは明るいうちに咲きます。
花言葉は「無言の愛」「奥深い愛情」。

奥の紫色の花が、ユリ科シラー属「シラー・ベルビアナ（和名：オオツルボ）」で花言葉は「変わらない愛」「多感な心」。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』

×

日曜の夜ぐらいは… （第2話・2023/5/7） 感想

ABCテレビ・テレビ朝日系・日曜の夜ぐらいは…』
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第2話の感想。

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バスツアーの最後、サチ（清野菜名）に連絡先交換を断られた若葉（生見愛瑠）は落ち込み、1人になった翔子（岸井ゆきの）も脱力感に襲われる。一方、サチもやるせなさを募らせていた。後日、例のラジオ番組でツアーの世話役だったリスナー代表のみね（岡山天音）のツアーリポートが紹介され、サチら3人のことも語られる。3人はそれぞれの場所で、それぞれの思いを胸に聴く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ﾋﾞｰﾁﾎﾞｰｲｽﾞ､ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎）
演出：新城毅彦（過去作/あすなろ白書､ｲｸﾞｱﾅの娘､南くんの恋人） 第1,2話
　　　朝比奈陽子（過去作/昼上がりのｵﾝﾅたち､全力で愛していいかな?）
　　　高橋由妃（過去作/｢ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ｣最終回､｢ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ｣第9話）
　　　中村圭良（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ(4)）
音楽：日向萌（過去作/孤食ﾛﾎﾞｯﾄ､ﾃﾞｲｼﾞｰ･ﾗｯｸ）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「ケセラセラ」
企画･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：清水一幸（過去作/のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ､最高の離婚､問題のあるﾚｽﾄﾗﾝ）
※敬称略

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"ドラマ"とは…

ある意味で、“ドラマ” とは日常に非日常が起きて動き出すもの… といえる。

また一方で、“ドラマ” とは非現実的なものを現実に見せること… ともいえる。

そして突き詰めれば、“ドラマ” とは人間そのものを描くこと… である。

そう、映像学校の脚本の授業で教わったのが、かれこれ40年近く前だ。

これらを思い返せば…

日常描写そのものが "人生の縮図" のようにも見えてくる

ラジオを聴くという日常が、ラジオ番組のバスツアー参加をきっかけに “偶然の出会い” という非日常になったのが前回。

それから、3人にとって、ラジオは “非日常への入り口” になりつつ…

やるせない日々のサチ（清野菜名）、落ち込む若葉（生見愛瑠）、孤独になった翔子（岸井ゆきの）たちが普段の日常に戻ったのが今回だ。

普通のドラマなら、登場人物の日常描写だけつないで見せられたところで面白くはない。

作っている側も手持ち無沙汰になり、やたらと騒動という非日常を盛り込んで穴埋めする。

でも、今回はやらない、やる必要がない。

なぜなら、それぞれの環境、心境、 状況の描き分けが明確にされているからだ。

3人の差異、違いがキッチリと表現されているから、まるでオムニバス形式の映画を見ているような面白さがある。

もはや、日常描写そのものが “人生の縮図” のようにも見えてくる。

優しさ、思いやり、感謝をふと感じるような日常こそが…

まだ2話しか放送されていないが、なにげない日常、漠然とした日々の描写で、これだけの “大切さ” や “ありがたみ” を創出できてしまうのが、本来の「岡田惠和ワールド」であり、今作の見せ所だと思う。

だから、繰り返すが騒動、トラブル、いざこざ、ごたごたは要らない。

だって、ちょっとした揉め事や事面倒が起こる日常なんて、“ドラマ” だけでなく “視聴者の日常” では珍しくないのだ。

むしろ、優しさ、思いやり、感謝をふと感じるような日常こそが、“ドラマ” だから見ていてホッとできるし、「明日は私にも…」と希望が湧いてくると思うのだ。

「日曜の夜に見るドラマ」は、こんな作品でいいと思う…

あとがき

ふと起きた “奇跡” によって、人生が動き出す… そんな感じですね。

運命的とか、偶然が盛り込まれても、決して “ツクリモノ” に感じないのもスゴイと思います。

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【これまでの感想】
第1話 

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ラストマン－全盲の捜査官－ （第3話・2023/5/7） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ラストマン－全盲の捜査官－』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話『相棒への挑戦状』、ラテ欄『相棒へ挑戦状!　俳優殺人の巧妙トリック』の感想。

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皆実（福山雅治）が捜査一課に正式配属され、佐久良（吉田羊）は今まで以上に捜査にまい進する。そんな折、俳優の本条が殺害される事件が発生した。第一発見者は大物俳優の羽鳥（石黒賢）で、彼が出演する刑事ドラマの大ファンの皆実は早速、彼の仕事場を訪問。室内をくまなくチェックするが、心太朗（大泉洋）には何も語らない。心太朗はバディとしての捜査能力を試され、発奮する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ）
演出：土井裕泰（過去作/重版出来!､ｶﾙﾃｯﾄ､逃げ恥､日本沈没2021） 第1,2話
　　　平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第3話
　　　石井康晴（過去作/逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
　　　伊東祥宏（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
撮影監督：山本英夫（過去作/映画｢HANA-BI｣､映画｢パッチギ!｣ｼﾘｰｽﾞ､映画｢容疑者Xの献身｣､映画｢のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ｣ｼﾘｰｽﾞ）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
　　　mouse on the keys（過去作/詐欺の子）
挿入歌：神はサイコロを振らない「修羅の巷」
全盲所作指導：ダイアログ・イン・ザ・ダーク
※敬称略

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名実ともに "バディの刑事モノ" に！

前回までの流れを受けて、今回から心太朗（大泉洋）とのバディで事件を立て続けに解決に導いた皆実（福山雅治）が、捜査一課に正式配属となった。

これによって、名実ともに “バディの刑事モノ” となった今作。

従って、作り手たちも気合を入れて皆実と心太朗をバディに見せようと頑張ったのが分かる。

更に、皆実と心太朗の関係性がかなり明確になったために、捜査一課佐久良班や、‘ヤジさん’こと警視庁鑑識課官・矢島建夫（川瀬陽太）との相互関係もハッキリしてきた。

そのために、前回までのような関係性を説明するような描写がなくなりスッキリした。

皆見の自由奔放な言動が "皆見流の捜査" に見えた理由

中でも私が評価したいのは、皆見の設定だから止むを得ない部分ではあったが、かなり言動が自由過ぎて全体からはみ出し過ぎて見えていた部分が、うまく画面内に収まって見えたことだ。

これは、物理的（視覚的）に映っていなかったのではなく、キャラクターとして他のキャラより主人公特権を活用し過ぎて別格に見えていたってこと。

例えば、大物俳優の羽鳥潤（石黒賢）の仕事場で室内をくまなくチェックする場面でも、皆見の自由奔放な言動が心太朗のフォローが描かれたことで “皆見流の捜査” に見えた。

ただ、ここまで‘ふたり’がしっかりとバディに見えて動き出すと、吾妻ゆうき（今田美桜）はちゃんと協力しているように見えるが、護道泉（永瀬廉(King & Prince)）と佐久良（吉田羊）は特に必要ないような（苦笑）

まあ、大人の事情もあるし、今後は “縦軸” に絡む可能性があるから期待してみて見ようとは思うが。

皆見流の捜査に"心太朗の気づき"が影響しているような描写

さて、今回のエピソードで最もよかった点は、前述の “皆見流の捜査” で事件が解決したわけだが、“その裏には心太朗の気づき” が大きくかかわっているように描写していることだ。

このことで分かるのは、今作は例えるなら『古畑任三郎』シリーズの古畑と今泉のような「主従」のような関係ではなく、『相棒』シリーズの杉下と亀山のような「ある種の対等関係」を目指しているのかもしれないってこと。

これは、新しい “相棒” になるのを期待したくなる…

"日曜劇場"初の副音声付き、テレビを聴きたい人に向け作品

少し本編から離れてみる。

序盤で皆見が刑事ドラマを副音声なしで見ているシーンで見ているのを心太朗がツッコミを入れたら…

皆見「余白がなくなるんですよ」

以前にも書いた通り、今作は『日曜劇場』史上初の「視覚障害の人に向けた副音声付きドラマ」なのだ。

そこには相当気合が入っており、一度聞けば、どれほど緻密に原稿が書かれて録音されているのか分かるはず。

興味があったら、是非とも副音声を音で聞いてほしい。

撮影監督・山本英夫氏らしい2カットをご紹介

また、今作はフレーム（画面）に映っていない部分を常に感じさせる絶妙なカメラワークが素晴らしい、日本映画界屈指のムービーキャメラマン、山本英夫氏が撮影監督を務めていると、第1話の感想で書いた。

今回も、「さすが！」と思う2カットを紹介しようと思う。

©TBS

©TBS

最初は遠くにいるエキストラによって遠近感が広がりを創出している点、次のは早朝ロケを感じさせない雰囲気づくりの効果。

ほかにも、フレームの端の方に繊細な演出（映像効果）があったので探して楽しむのもアリだと思う。

あとがき

最後で、佐久良が “佐久良らしい視点” で事件を締め括ったのは面白かったです。

こういう役割があるなら、佐久良にも存在意義があると思います。

次回も楽しみです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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帰ってきたぞよ！コタローは1人暮らし （第4話・2023/5/6） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『帰ってきたぞよ！コタローは1人暮らし』

公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第4話『みんなのえがおと大人の役割り』の感想。

なお、原作の漫画、津村マミ『コタローは1人暮らし』（小学館『ビッグコミックス』刊）は、既刊9巻（2022年6月30日現在）は既読。

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ある日の学校帰り、ロングコートダディのお笑いライブのチラシを見つけたコタロー（川原瑛都）は、その日から一週間、なぜか毎日ライブに通い続ける。しかし、クスリとも笑わないどころか、ライブを見ようともしないコタローの様子にロングコートダディの２人は疑問を抱き、「冷やかしなら、もう来ないでいいよ」と告げてしまう…。一方、狩野（横山裕）は、日々漫画のネタ探しに奔走していた…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画、津村マミ『コタローは1人暮らし』
脚本：衛藤凛（過去作/前作､のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ､偽装不倫､NICE FLIGHT!）
演出：飛田一樹 （過去作/俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?） 第1話
　　　樹下直美（過去作/前作､ｵﾄﾅ高校､未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､東京独身男子） 第2,3話
　　　相沢淳（過去作/ゆとりですがなにか､獣になれない私たち） 第4話
音楽：篠田大介（過去作/前作､きょうの猫村さん）
主題歌：関ジャニ∞「未完成」
※敬称略

今作初担当の相沢淳氏の演出で「群像劇」っぽさが増した？

原作は既刊の全巻を既読だが、ネタバレはやらない。

まず驚いたのが、全体の雰囲気が若干変わったこと。

第1話担当の飛田一樹氏に続いて、第4話も今作初担当の相沢淳氏に交代していた。

そのため（だと思う）、これまでよりも「群像劇」っぽさが増した。

今作は「誰を主人公して強調して描くか？」で訴えるものが変わってくる。

いつも通りに原作と比較するつもりも、意味もないが、必要だからちょっとだけ書いてみる。

原作の主人公はタイトル通りで、ひとり暮らしをする “さとうコタロー” で、コタローが見た大人の世界を描いている。

しかし、実写ドラマ版の主人公はコタローの隣人 “狩野進” で、狩野の目を通したコタローや「アパートの清水」の住人を描く内容に変更されている。

従って、相当意識的に狩野（横山裕）を主人公にしないと “群像劇” に陥り、その先でコタローの存在感も薄くなる。

で、今回は相沢氏の演出によって、原作と実写ドラマ版の中間地点を狙った感じがあった。

相沢氏といえば、ドラマ『ゆとりですがなにか』（日テレ/2016）を思い出す。

3人の演出担当の内、唯一「群像劇」っぽさを醸し出して賛否両論が沸き上がったのだ。

因みに私は大方の世間の評価とは逆で、好意的に受け止めたのだが。

第4話のサブタイトルは『みんなのえがおと大人の役割り』

長くなるから話を今作に戻そう（汗）

第4話のサブタイトルは『みんなのえがおと大人の役割り』だ、

ということは、コタローの視点から見た「みんなの笑顔」と、狩野が過去と今の自分が考える「大人の役割」の両方を描く内容だってことだ。

従って、どっちがメインか？ というよりも、アパートの清水、いいや、国村商店街の人たちに溶け込む狩野とコタローを描きつつ強調するというのが正しいような気がする。

まあ、小難しいことはやめておくか…

純粋に相手を大切に思い続けるって、意外と難しい…

冒頭で、学校帰りのコタロー（川原瑛都）が「宿題か」と愚痴をこぼすワタル（大熊大貴）と歩き、女の子が落としてハンカチを拾ってあげる。

女の子の母親は笑顔でお礼をし、その直後にワタルの母が笑顔で手を振って帰って行くが、コタローの身近な人たちは “笑顔” ではない… というフリになっている。

コタロー「子供のわらわには大人たちの問題は解決できぬ。
　　しかし 笑顔にしてあげたいのである」

このコタローの「大人たちを笑顔にしてあげたい」を、「お笑いライブを見せて笑ってもらうこと」で代用しようというのが、何とも小学1年生っぽくて可愛らしいし。

赤自分が笑うのは二の次で、とにかく「大人たちを笑顔にしてあげたい」を一心にやり続けるコタローがいじらしい。

でも、こういう純粋に相手を大切に思い続けるって、意外と難しい…) と、気づかされるエピソードだ。

イマドキは、何かと不便というか…

もう一つの田丸（生瀬勝久）と田丸の息子・勇太（小山蒼海）のかみ合わない親子のやり取りを見た狩野が、伯父・宏（ベンガル）の度重なる小言に対して「伯父さんには注意されたくない」と言ってしまったのを思い出して語るシークエンスもよかった。

狩野「そしたら 伯父さん…
　　確かに 俺は ちゃんとしてない 駄目な大人だ。
　　でも 自分の事を棚に上げても言わなきゃいけない。
　　それが大人の役割なんだ。
　　悔しかったら早く大人になれって」

まあ、イマドキはいろんな意味で、子どもは世の中の宝物扱い… だ。

別にそれが間違っているとは思わないが、時として行き過ぎて過保護を超えているケースがなくもない。

また、「お前が言うか!?」と軽々にバッシングするのもご時世で、言いたいことも言えないのもイマドキである。

でも、狩野のセリフはそんなイマドキへのアンチテーゼ（否定する内容の主張）になっている。

大人が正しいと思ったことは子供にちゃんと示す…

ここでも、「お前は言える立場か!?」と叩かれそうだが、子供たちの主張や思いを大切にする一方で、子供たちよりは成功も失敗も経験しきた大人のアドバイスの大切さも、フィクションの今作の中だけでなく通じてほしい…

あとがき（その1）

終盤での美月（山本舞香）が落としたハンカチをコタローの父（滝藤賢一）が拾うシーンが、冒頭のコタローと重なりましたね。

いよいよ、“連ドラ” として、コタローと父にも動きが出るのかも？

あとがき（その2）

イマドキは、目の前の人がスマホを落としても拾わないほうがいいって言いませんか？

「何かしたんじゃ？」「見なかった？」的な疑いを賭けれるだけ損だから… だそうです。

２か月前に早朝ウォーキングをしていたら、目の前を猛スピードで走り抜ける自転車に乗った20代くらいの女性のカゴから何やらポ～ンと飛び出しました。

「何だろ？」と思ったら、空中で‘スマホ’なのが判別できたのですが、そこで私の中の天使と悪魔がバトルし始めて、でもとっさに地面に落ちる前にキャッチしてました（笑）

「あの～、これ、空を飛んでいたのでキャッチしちゃいました」と言って手渡したら、「ありがとうございます。割れなくて良かった…」と笑顔で走って行きました。

見て見ぬふりして、後味の悪い思いをしなくてよかったです…

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連続テレビ小説「らんまん」 （第5週/土曜日版・2023/5/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram
第5週『キツネノカミソリ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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自分の行きたい道を進むと心に誓った万太郎（神木隆之介）と綾（佐久間由衣）は、佐川に帰る前に早川逸馬（宮野真守）の演説会に参加する。思いがけず登壇することになった万太郎は、突如乱入した警官隊に逮捕されてしまう。高知の警察署で厳しい取り調べを受ける万太郎と逸馬。竹雄（志尊淳）から顛末(てんまつ)を聞いたタキ（松坂慶子）は自ら高知へ出向き万太郎を救出し、無事に佐川へと連れ戻す。峰屋に帰った万太郎は、植物学の道を進むため東京へ行かせてほしいと、タキにその熱い思いをぶつける。それから時は流れ、春。万太郎は峰屋の面々に見送られ東京へと旅立つのだった…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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「土曜日版」を見終えた感想を簡潔に書けば…

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

「土曜日版」の感想だから、「土曜日版」を見終えた感想を簡潔に書けば…

もったいない。。。の一言に尽きる。

と同時に…

作り手の意図が明確に伝わってきた。。。となる。

細かく書いていこう。

どうしても強烈な印象の方が勝ってしまう

もったいない。。。

そう思うのは、何より週5放送の「本編」が良すぎるからだ。

万太郎（神木隆之介）が早川逸馬（宮野真守）の演説会で警官隊に逮捕されてしまうのって今週だっけ？ と録画を見直してしまうくらい、だいぶ前のように感じた。

それはやはり、逮捕劇から釈放、そして万太郎、綾（佐久間由衣）、竹雄（志尊淳）、3人の人生の岐路の選択の瞬間が、今週内にギュッと詰め込まれていたから、どうしても強烈な印象の方が勝ってしまうのだ。

やはり本編は「主人公・万太郎の人生物語」を意識している

「土曜日版」の編集を見て改めて感じたのは、作り手たちは今作があくまでも「主人公・万太郎の人生物語」であることを意識しているということだ。

もっと簡単にいえば、万太郎に起こったこと、万太郎が感じたこと、万太郎の心境の変化を中心にして “残す映像” を取捨選択してつなげると、今回のような「土曜日版」になるのは当然だってこと。

そして「土曜日版」の編集が秀逸なのは、綾と竹雄の出演シーンで “残した映像” のほぼすべてが、主人公の「峰屋を捨てる決心」を受けて動いた綾と竹雄ばかりな点だ。

要するに、万太郎と綾と竹雄を “ひとっかたまり” としながらも、物語的には綾と竹雄、その上祖母タキ（松坂慶子）までもが “万太郎の言動ありき” で動いているように見せているというわけ。

『水戸黄門』の水戸光圀、助さんと格さん、風車の弥七…

これ、よく考えてみると、どこかで見たような気がする。

それは、あの有名時代劇ドラマ『水戸黄門』の水戸光圀、助さんと格さん、風車の弥七だ。

黄門様があちこちの騒動に首を突っ込んで、助さんと格さんがあれこれ手伝って、背後で弥七が動く… みたいな（笑）

そう、今作って、一種の “バディもののドラマ” になっているのだ。

従って、万太郎が動けば “バディ” の竹雄が動いて当然。

で、万太郎が信頼しているのは綾姉ちゃんで、何かと力になってくれるのはタキなのだ。

この辺の登場人物の動く順序、どう動くか、どう絡むか、その辺のさじ加減が実にうまいと思う。

普通の朝ドラなら、とっくに群像劇に陥って、万太郎の存在感が埋没していると思う…

あとがき

さぞ、「土曜日版」の編集は苦労したと思いますよ。

だって、数々の印象的な場面を削る必要がありましたからね。

でも、しっかりと「土曜日版だけ見ている視聴者」に “流れ” は分かるように編集されていたのはお見事でした。

今作は、本編を見ましょう！ ってことだと思います。

みっきーの植物図鑑

今朝撮影した我が家の花たちです。

ミニバラ（名前なんだっけ？）とペチュニアです。

愛でる花は妻の担当、口に入れる野菜などは私、ハーブ類は二人で育てています。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25

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