ディレクターの目線blog

フジテレビ系ドラマ「１１９エマージェンシーコール」オリジナルサウンドトラック

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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[10回]

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連続テレビ小説「おむすび」（第121回・2025/3/24）感想

2025/03/24 (Mon)11:13:09 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第121回／第25(最終)週『おむすび、みんなを結ぶ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）が福岡・糸島に移住することになり、神戸の理容店を翔也（佐野勇斗）が継ぐことが決まって、翔也の母・幸子（酒井若菜）があいさつに来る。愛子がイチゴを育てるつもりだと話すと、幸子は教えるからいつでも呼んでと言う。一方病院で働く結（橋本環奈）は、新しく赴任した外科医のやり方に反発を覚える。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21,最終週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10,24,最終週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11,22週
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19,23週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

翔也ひとりに任せられるようになった過程を描きなさいよ！

『おむすび』は相変わらずの内容ですが、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくの間、テンプレです…

いやあ、最終週だから、月曜日の冒頭から、主人公のお仕事である「NST」（Nutrition Support Team＝栄養サポートチーム）は描かず。

超安定の「N.S.T.」（何でもすっ飛ばす展開 ＝ Nandemo Suttobasu Tenkai）だ。

聖人「翔也なら任せられます」

だ。か。ら！

翔也（佐野勇斗）が、これまで一応ベテランの聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）の二人で切り盛りしてきた「ヘアサロンヨネダ」を “翔也ひとりに任せられる” ようになった過程を描きなさいよ！　ホント。

そもそも論《その1》 として。
　※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
　※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ

翔也が理髪師の免許を取ったことすら、「N.S.T.」で、ナレ出世させたところから、気に入らないのに。

数カットでいいから、ある夜に翔也がひとりで店を無事に閉めて、一息ついたところで聖人と愛子が「これで安心だ」「そうね」と確認と承認した映像を盛り込めば済むのに。

やはり、最終週も、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　は書き続けるしかないのか！

聖人と愛子が、栃木の四ツ木家にお願いする案件では？

その後も、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》は、まだまだ続くよどこまでも…　である。

例えば、突然、栃木から神戸に翔也の母・幸子（酒井若菜）があいさつに来るくだりも、違和感しかない。

ただ、これから書くことは、昭和生まれの読者様しか共感してもらえないかもしれないが。

そもそも論《その2》 として、昭和の「婿入り」の感覚で言うなら、聖人と愛子のわがままで婿である翔也に重責を担わせてしまうのだから。

聖人と愛子が、神戸の銘菓を持参して、栃木の幸子に「息子さんの翔也君を我が店の…」とお願いする案件では？

例えば、イチゴのご縁つながりで、私が大好きな「神戸フランツ」の「神戸苺トリュフ」とかね（笑）

これ、幸子の性格の設定を考慮すれば、逆に、「翔也を婿入りさせるづもりはねえ！」と怒って駆けつけるなら納得できるが。

もちろん、「お二人の大切なお店をうちの翔也に託してくれるのは、ありがでえ」とまで、好意的に解釈しろと？

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幸子のセリフにもあった「大事なお店」に描くべきでは？

いいや、そもそも論《その2》 として、 幸子が「ありがてえ」と思うような、幸子のセリフにもあった “大事なお店” であるなら。

そのことを、“ドラマ” なのだから　〈映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！〉　で。

〈映像で見せて（show）魅せ（fascinate）るつもりがない〉　なら、語りでしっかり丁寧に不足分を補強するべき！

まあ、本来は、店の状況以前に、散髪技術や床屋経営を教えつつ、聖人と愛子の店への思いをもっともっと描くべきだったのだ。

さらに付け加えるなら、翔也が聖人の髪を切る場面、「なぜ、家族みんなで見届けないの？」とも思う。

もちろん、散髪のシーンの撮影が大変だからもあろうが。

邪推をすれば、撮影時間が長くなりそうなシーンに主演俳優を参加させられない…　もあったような。

結局、ここも　《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　ってことだ。

聖人と愛子の旅立ちに「語り」があっただけマシ

さて、今回も必死に見つけたので、超一部の読者様の「いいとこ探しもやって」に答えたい。

語り「それから１か月後
　聖人を愛子は
　糸島へと旅立っていきました」

そもそも論《その3》 として、今作上は、聖人の理髪師への思いは多少あっても、“店” への特別な愛着は表現されていない。

もちろん、聖人の “神戸” や “商店街” や “ご近所さんたち” への特別な心情も、強調されて表現されていない。

だから、今回の “旅立ち” に「見送りシーン」がないのは、不思議ではない。

いつだったかの、渡辺孝雄（緒形直人）が神戸を去るときも、たいそうな「見送りシーン」はなかった。

それを考えると、夫婦二人だけの背中での旅立ちは実に味気ないが、「語り」があっただけマシ…　ということだ。

ただ、もしも今作が「ホームドラマ」であるとするなら…

本来は、商店街の面々が集まって中華料理店「太極軒」で盛大に「送別会」をやるのが…
普通とは言わない。

ご近所さんに囲まれた「送別会」を盛り込むことで、今作にない “人の温もり” を添えることができるのだ。

それこそ、いつも以上に大げさに泣いて笑って飲んで食べて。
一夜明けたたら、みんなで見送るみたいな。

そういう “人の温もり” が、今作には圧倒的に欠落している。

えっ、令和ってサバサバしてるから、送別会なんてやらない？

いや、やたらとふざけて笑って盛り上がる人たちだと描いてきたのが、今作自身では？

〈素っ気ない世界〉〈殺伐とした世界〉〈乾ききった世界〉

メインタイトル映像明けは、これまた取って付けたようにしか見えない「主人公のお仕事ドラマ」だ。

相変わらず、医者が変わっただけで、描くのは「NSTと医師の対立構造」だ。

もう、これだけで、主人公が大腸がんステージ3で全く食欲がない患者・丸尾貴裕（細川岳）に “食事を食べさせる” をやって。
医師・井上晴哉（井上拓哉）が「さすが、米田さんのおかげ」となるに決まっている。

よって、患者が丸尾ひとりでは最終週の尺が埋まらないし。
もう一人病人追加したところで、描けることは決まっている。

したがって、今やほぼ主人公の歩（仲里依紗）と田原詩（大島美優）で時間つなぎをやるのだろう。

確かに、それなりの専門用語を盛り込んで必死に “管理栄養士のドラマ風” に描いてはいるが。

前述の「ヘアサロンヨネダ」の散髪シーンにしても、「さくら商店街」の見送りにしても。

そして、この「大阪新淀川記念病院」の医療現場にしても。

どこをどう切り取っても、〈素っ気ない世界〉〈殺伐とした世界〉〈乾ききった世界〉　に見えてしまうのは私だけ？

それこそ、時節柄、別れや環境が変化するころだからこそ、今週も書いておく。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

「病院の待合室」や「被災地の避難所や仮設住宅」などの
　テレビで見ている人に配慮し、表現は慎重にするべき！

特に、感情を刺激するような表現や描写こそ、
　演出がやりたいようにやるのではなく、
　受け手の心理を読み解いてやるべき！

あとがき

最終週で、今作が　〈素っ気ない世界〉〈殺伐とした世界〉〈乾ききった世界〉　に見えてしまう理由が分かった気がします。

それは、主人公に備わっている “米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” を十分に活用した物語になっていないからです。

極論を言えば、主人公が管理栄養士の素質がない人間であったとしても、“米田家の呪い” があるから必死に頑張っているだけで、“朝ドラのヒロイン” として十分なんです。

でも、“米田家の呪い” を強調しないから、「患者に食事を食べさせる」が目的の何となく偉そうな人にしか見えないわけです。

単純に「患者さんを放っておけない管理栄養士」な主人公にすればよかったんです。

そうすれば、「多少周囲とぶつかるけど患者さんのために頑張るヒロイン」になったでしょうし。

「多少自己チューだけど大切な人のために頑張るヒロイン」にだって、作り込めたと思いますよ。

もう、遅いですけど。
最終週も、よろしくお願いいたします。
なお、今週は多忙につき、投稿時間は不規則になると思います（謝）

※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク

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[43回]

これまでの感想を読む

コメント(1) △

御上先生（第10話/最終回祝卒業25分拡大SP・2025/3/23）感想

2025/03/24 (Mon)09:07:12 ドラマ

TBSテレビ系・日曜劇場『御上先生』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第10話/最終回祝卒業25分拡大SP『-Puppet's can't control you-』の感想。

隣徳学院と霞が関、永田町を結ぶ不正の証拠が揃い、その渦中に千木良（髙石あかり）も巻き込まれていた。大人たちが利権のために踏みにじった子供たちの未来を取り戻すべく、御上（松坂桃李）は生徒たちと共に立ち向かう。そして迎える卒業の日、3年2組で最後の授業が始まる…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：詩森ろば（過去作/映画｢新聞記者｣,NHK鹿児島発地域｢この花咲くや｣)
脚本協力：畠山隼一（過去作/世にも奇妙な物語21,ｱﾄﾑの童）
　　　岡田真理（過去作/荒ぶる季節の乙女どもよ｡）
演出：宮崎陽平（過去作/日本沈没2021,DCU,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1～3,6,最終話
　　　嶋田広野（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間2022版,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第4,5,8話
　　　小牧桜（過去作/持続可能な恋ですか?,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ） 第7,9話
　　　府川亮介（過去作/着飾る恋には理由があって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄｯﾌﾟ）
音楽：鷺巣詩郎（過去作/ｱﾆﾒ｢新世紀ｴｳﾞｧﾝｹﾞﾘｵﾝ｣,ｱﾆﾒ｢BLEACHｼﾘｰｽﾞ｣,ｱﾆﾒ｢進撃の巨人｣）
主題歌：ONE OK ROCK「Puppets Can't Control You」
教育監修：西岡壱誠（過去作/｢ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2｣東大監修）
学校教育監修：工藤勇一（横浜創英中学校･高等学校元校長）
Ｐ：飯田和孝（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ）
　　　中西真央（過去作/ﾌｪﾙﾏｰの料,100万回言えばよかった）
　　　中澤美波
※敬称略

冒頭で「証拠集め」と言っちゃったら、ただの探偵や刑事…

前回で、今作への興味も期待もほぼなくなっているので、「きっと、そんな感じでしょうね」と確認する程度で見た最終回。

それでも、僅かには望みをつないでいたのだ。

だって、当初の数話は、今どきでは珍しい「頭を使うドラマ」として、とても「ロジック的に面白い内容」だったから。

しかし、開始4分の主人公の同期で文科省の槙野恭介（岡田将生）のひと言で、その望みも尽きた。

槙野「御上は現場で　俺は文科省で
　証拠集めをしようってことに
　なったというわけ」

このセリフによって、今作自身が、今作がただの “不正を暴くドラマ” であることを認めてしまったのだ。

よって、過酷な官僚の職場、上級国民予備軍がやるべき勉強、理想の学校教育を描いたことが、ほぼ意味がなく。

むしろ、依頼者さえ作れば探偵ドラマ、死者が出れば刑事ドラマの類のネタだ。

そう、あえて具体的に書いちゃえば、テレ朝の大人気長期刑事ドラマシリーズ『相棒』が前後編で扱うようなネタなのだ。

それならそれで、最初から松坂桃李さんと岡田将生さんで文科省と隣徳学園に潜入捜査する刑事ドラマでよかったのでは？

私怨を晴らすドラマだったのに、これ言わせちゃう？

そもそも、主人公・御上孝（松坂桃李）と槙野が証拠集めをしようとしたきっかけの出来事のほぼ全て…

文科省の仕事の過酷さ、家族の死、そのほかいろいろ盛り込んでいるが、全て “個人的なこと” なのだ。

その個人的なことへの恨みや怒りの矛先の、これまたほぼ全てが “ごく一部の文科省の官僚” と “ごく一部の政治家や関係者” ばかり。

ここが、本当にがっかりなのだ。

だって、ホント、途中までは、私立学校のブランディング事業による官邸と霞が関の暗躍、裏口入学や裏の寄付金などの “巨悪” を暴露して、日本の教育を本気で変えようとする若き官僚のドラマだと思って見ていたから。

さすがに、ここまで “一部の人への私讐” に帰着させちゃうのは「もったいない」と思うのだが。

結局、冒頭の4分だけで、これだけのことが見えてしまうのだ。

しかし、今作は1時間も経過した時点で、まだ、隣徳学院理事長・古代真秀（北村一輝）に次のことを言わせた。

古代「社会も教育も
　倒すべき敵ではありません
　はかなく　もろい　守るべきものです」

きっと、「なるほどね」の人のほうがたくさんいるのだろうが。

申し訳ないが、私は「私怨を晴らすドラマだったのに、これ言わせちゃう？」って？

さすがに、第1話の壮大さに対して、最終回が小さすぎる！（涙）

全編が、「実は…」のオンパレード！

全体を見渡せば、全編が “「実は…」のオンパレード” になってしまっていたのも残念だ。

要するに、これまで散りばめまくった “謎” を “回収” しないと終われないから、必死に「実は…」と言い訳や説明にしてしまったこと。

以前にも書いたと思うが。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

これに準ずれば、世間が “回収” だと位置付けようが。

私の価値観においては、ドラマでも物語でもないし、ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎないのだ。

二人の文科省官僚が個人的な恨みを晴らす"復讐劇"な最終回

だが、最もがっかりしたのは。

今作が第5話あたりまで強調してきた「今作らしさの 5大要素」がほぼ消えてしまったことだ。

〈教師は生徒を正しい道に導く存在ではなく、生徒自身に正しい道を考えさせる存在〉

〈“人ごと” を “自分ごと” にさせるドラマ〉

〈生徒自身に正しい道を考えさせる教師の学園ドラマ〉

〈パーソナル・イズ・ポリティカル（ personal is political：個人的なことは政治的なこと）〉

〈当たり前だと思っている歴史や制度も、全ての個人に通じ、個人に影響を与える〉

確かに、好意的に見れば、「あれがそれでしょ？」と思えなくもない。

しかし、二人の文科省官僚が個人的な恨みを晴らす「復讐劇」や「リベンジもの」になってしまった最終回では…

学校が、教育が、教師が…　と、盛り込んだところで、取って付けたような印象にしかならないのでは？

脚本を都合よく進めるための"タブルスタンダード"が今回も

他にも気になった点はあるが、一つだけ。

前々回でやってしまった、脚本を都合よく進めるために “タブルスタンダード” をやって以降、こじつけが強めになったのが今回も見受けられたので、そこだけ。

例えば、「正しい戦争はあるか」で、「戦争」と「武力行使」の言葉の定義づけをやらずに議論を交わしていた。

もちろん、第2話で描かれた神崎拓斗（奥平大兼）の自宅の階段の壁面に飾られた他の2枚の写真…
1994年度のピュリッツァー賞・企画写真部門賞を獲得したケビン・カーター氏（当時33）＝フリーカメラマン・南アフリカ出身の写真家が撮影しただ報道写真「ハゲワシと少女」と。
1936年、20世紀が生んだ偉大な写真家のひとり、ロバート・キャパ氏がスペインのコルドバ戦線で撮影した「共和国軍兵士の死（崩れ落ちる兵士）」。

この際に、劇中で「戦争とは？」を論じ、一定の定義づけは行われたとしよう。

で、もう一つは、千木良遥（髙石あかり）の裏口入学の証拠を世に出すか出さないかを、神崎に問う場面。

こっちだって、神崎が冴島悠子（常盤貴子）と真山弓弦（堀田真由）と直接会うと決まった時点で、「報道とは何か？」もほぼ答えが出ているのだ。

なのに、さも、やっていなかったように盛り込むのは、いままで描いたことが意味がないのと同義では？

いや、こういうの “虫がいい” や “言い繕い” というのでは？

おっと、ラストの “バタフライエフェクト” も同じことである。

あとがき

今作の最終的な落としどころが、《御上と槙野、そのほかの関係者も、が未来へ進む》　であるなら。

御上が隣徳学園に赴任する必要もないし、それ以前に教師になる必要もないですよね。

隣徳学園には、御上のことも学校の実情も知る養護教諭・一色真由美（臼田あさ美）がいるし。

御上は、槙野を活用して文科省内を調べればいいわけで。

むしろ、御上は普段は優秀な官僚で、裏の顔は仲間を使って復讐を果たすドラマのほうが、楽しめたかもしれません。

そう、悪人を秘密裏に裁く仕事人たちの活躍を描く時代劇『必殺仕事人』（テレ朝/1979～）や。

幼少期に育ての親を殺された二人が、それぞれ警察官とヤクザになり真相を追う『ウロボロス～この愛こそ、正義。』（TBS/2015）みたいに。

いやあ、第5話までの「秀逸で斬新で知的な学園ドラマ」が懐かしいです…

最後に。この最終回を見て、同局の金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』の最終回に一抹の不安がよぎりました。
あちらは、しっかしとした原作があるので、大丈夫だと思いますが。

下記の投稿を追加しました。
よかったら、読んでみてください！
2025/03/23 (Sun)17:02:29 投稿
ドラマ「クジャクのダンス、誰が見た?」最終回を楽しむための原作コミックのネタバレ簡潔に書きます！｜ディレクターの目線blog

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[37回]

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2025/03/23 (Sun)17:02:29 ドラマ

原作の完全ネタバレあり！読む方は自己責任で!!

この投稿には、漫画『クジャクのダンス、誰が見た?』の完全ネタバレを書いています。

読む方は、自己責任でお読みください。

「読まなきゃよかった」は受け付けません！

但し、投稿の後半では、「ネタバレ」を読んだからこその、ドラマ版の最終回の楽しみ方を提案しております。

繰り返しますが。

読む方は、自己責任でお読みください。

結末を知っているから、映像や構成や演技に集中できる

毎回楽しみに見ているTBS金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』。

毎週投稿している「感想」では “あえて書かない” ことにしてきた原作のネタバレ。

わざわざ当ブログを読みに来てくださった読者様を裏切るつもりはないし。

こんな秀作サスペンスドラマを思う存分楽しむ時間を奪うつもりはない。

しかし、原作既読の私が言いたいのは。

原作のネタバレを知っているからこその “楽しみ方” もあるのだと。

今作は、実写化ドラマ版の醍醐（だいご）味の一つが「映像」だ。

漫画や小説ではできない “動的” な映像によって。

視覚的な立体感だけでなく、手段によっては世界観が広がるし、奥行きもでる。

特に今作では特徴的な、映像が「現在」から「過去（回想）」に直結して進む際に繰り返していた　《できるだけ自然なかたちで切り替わる編集》　があり。

そこの深い意味合いを考えるためには、実はネタバレを知っていたほうが「そうつながるのか！」と合点がいくことが多いと感じるからだ。。

事件の時系列ではなく、主犯の人生の時系列を基軸で！

というわけで、前口上をダラダラと書いてもしょうがないので。

コミック全7巻（最終巻）のネタバレを、実写ドラマ版のキャストを併記してみる。

ちなみに、今作の原作はコミック版と月刊誌「Kiss・」版があり、結末が微妙に異なる。

今回は、「ドラマ版と原作の比較」をやる目的なので、コミック版のみを扱う。
　※私の中で、ドラマを含めてごちゃ混ぜになっていたらごめんなさい…

なお、登場人物の初期設定や展開など、ドラマ版とは微妙に異なるため、結末だけでなく、設定についても少し触れておく。

さらに今回は、事件の時系列ではなく、できるだけ主犯の人生の時系列を基軸に書いてみる。

赤沢京子には、幼少期に2歳下の「ミキオ」という弟がいた

　・赤沢京子（西田尚美）には、幼少期に2歳下の「ミキオ」という弟がいた。
　・京子とミキオは両親からネグレクトを受け、ミキオが死亡。
　・京子は、親から離れるために養護施設で育つことになった。
　・京子は、その施設で、のちの親友・廣島育美（池谷のぶえ）と出会う。

京子は、刑事・赤沢正（藤本隆宏）との結婚

　・京子と赤沢正は、幼なじみ。
　・結婚を機に美容部員を退職し、守（野村康太）を出産。
　・正は、京子と息子を「守る」の意味で、息子を「守」と命名。

出産後の京子、天然水の販売会社「ウッドリバー」社を設立

　・美容部員時代のなじみ客で、林川安成（野間口徹）の母・林川乃梨子（金子早苗）の出資で、育美を社長に据えて設立した。

京子は、林川安成（野間口徹）と不倫していた

　・安成は、ギャンブル依存で会社の金に手をつけていた。
　・不倫のきっかけは、京子が安成が会社の金に手を出したことをネタに体の関係を迫ったこと。
　・京子と安成の不倫でできた娘が林川歌（広瀬すず）

京子は、安成と再婚する計画を立てる

　・困窮から脱出したい京子が、乃梨子に相談して、里子を追い出す計画。

京子は、こっそり歌を産んだ

　・養護施設時代からの親友・廣島育美（池谷のぶえ）の手助けで出産。
　・赤沢京子の旧姓は「吉岡」で、当時から育美は京子を「オカちゃん」と呼んでいた。

安成の妻・林川里子が、安成の両親と子どもを殺害

　・里子（安藤輪子）は、夫の不倫で精神に異常をきたしていた。

妻・里子の殺害を知った安成が、里子の首を絞めて殺害

　・安成は「林川家の名誉を守るため」に他殺に見せかけようと、両親と子どもたち全員の遺体の首を吊る。

歌が一家殺害から逃れられたのは？

　・京子はが歌をベッドに残して逃走したから。
　・息子の不倫の子ではあるが、乃梨子が歌を林川家が育ていた。
　・京子は、裕福な林川家で育つならと納得していた。

安成は、京子に自分の首吊り自死を手伝わせた

　・犯行を、林川家以外の第三者による他殺に見せかけるため。

京子が、事件から22年後、山下春生を殺害

　・春生（リリー・フランキー）殺害の目的は自身の犯行がバレるのを恐れ。
　・林川一家が殺害された東賀山事件を調べていた春生を殺した。

京子の共犯は、鳴川徹弁護士

　・鳴川（間宮啓行）は遠藤力郎（酒向芳）を起訴に持っていった検察の一人。
　・冤罪を生み出した張本人。
　・冤罪を作ったと暴露するぞ」と脅した末の共犯関係。

京子と鳴川が、染田進も殺害

・京子と鳴川が、屋台ラーメン店の店主・染田進（酒井敏也）も殺害。

京子が鳴川に、歌の出生証明書を偽造した医師らを殺させた

　・被害者は、阿波山産婦人科医院の医師・阿波山京一郎（井上肇）と助産師・高畑まのか（大島蓉子）

小麦の正体と真相

　・春生と赤沢は、春生が心麦として育てるために、阿波山院長に歌の出生証明書を偽造させた。
　・真の目的は、生き残った歌が信用できない安成の従兄弟・津寺井幸太（鳥谷宏之）に育てられるのを阻止するため。
　・「たくさん食べるから他の子より大きいんです」は、小麦が歌より1歳上の3歳だったから。
　・出生届の偽装がバレないように「0歳」と記載したため、実際の成長とズレてしまった。

京子と鳴川が逮捕される

　・包丁で自死しようとする京子に、小麦が「そんなの、許さない！」と阻止。
　・結果、東賀山事件でクジャクのダンス（林川一家の殺害の一部始終）を見ていたのは京子で。
　・クジャクのダンスを目撃してはいないが、実はその場にいた歌も、クジャクのダンスを信じ続けた心麦も、「真実を見据え理解しようとした者」として意味があると。
　・鳴川は、検事・阿南由紀（瀧内公美）の父。

その後

　・遠藤力郎の息子・友哉（成田凌）は釈放。
　・遠藤力郎は、無罪を勝ち取って、息子・友哉と再会。
　・友哉は、記者・神井（磯村勇斗）に感謝を伝える。
　・心麦は、春生の墓前で力郎と友哉の再会を報告し、松風に感謝を伝える。
　・心麦は、前向きに生きていくと決意。

最終回は、実写ドラマ版オリジナルの結末になるか？

あえて、箇条書きにしてみた。

まず、途中経過が、ドラマ版と順序が多少違う上に。

ドラマ版が、これと同じ経過をたどり、結末に至るかは分からない。

しかし、すでに放送済みの第9話では、京子が夫の正を殺害し、その直後の現場で血の付いた包丁を持った京子を、小麦と松風がみたところまで描かれたので。

あとは、京子の人生と殺害動機、京子と歌と小麦の関係、小麦の山下家と京子の赤沢家の関係、京子と鳴川の関係だが。

"生きている人"として描かれていない登場人物の描写に注目

今作はこれまで、今作をただの “謎解きドラマ” や “考察系ドラマ” ではなく。

骨太の “ヒューマンドラマ” に仕立ててきた。

したがって、上記の「種明かし」を映像化しただけでは、到底 “ヒューマンドラマ” にはならないのは明らかだ。

では、どのように脚本を書き、映像化したら骨太の “ヒューマンドラマ” になるのか？

一つの推測は、これまで同様に、《最終回では、赤沢京子を描く！》　を徹底的にやるに違いない！　という予想と。

京子以上に　《成長し続ける山下小麦のヒューマンドラマ》　で、主人公の共感させる内容にしつつ。

第9話の感想にも書いたが。

「だるまさんがころんだ」に通じる…　《悪いやつが、動けない》　で　《正義が、正しく動いて（接近して）悪を封じる》　をきっちりと描いてくると思う。

その意味でも、これまで映像的に “生きている登場人物” として描かれていないキャラクターたちの描写や表現にも大いに注目したい。

あとがき

「あとがき」を読んでくださっている読者様は、「そういうことだったのか！」ですよね。

もちろん、原作と同じ結末になるとは限りませんけど。
でも、それを含めて、今まで以上に “スタッフ目線” でドラマを楽しめるとの思いを込めて書きました。

だって、「自分が脚本家だったら、これだけの俳優さんを使って、どんな構成にしようかな？」と、なりますよね。

最も興味関心が高いのは、「京子の人生」をどこまで遡って描くのか？
そして、ほぼ全編を「京子の回想」にしてしまうのか？
鳴川と阿南の父子の関係は掘り下げるのか？

そして何より、「最終回までヒューマンドラマを貫けられるのか？」ですね。

ホント、目が離せません。

最後に、ドラマ、コミック、月刊誌がごちゃ混ぜになっていたら、ごめんなさい。

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連続テレビ小説「おむすび」（第24週・土曜日版・2025/3/22）感想 ※余計なお世話と知りながら,土曜日版だってｷｯﾁﾘ＆ﾈﾁﾈﾁと(笑)

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[29回]

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2025/03/22 (Sat)14:01:51 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第24週『家族って何なん？』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

結（橋本環奈）が勤める病院に田原詩（大島美優）という名の栄養失調の少女が入院するが、一切食事を取ろうとせず結たちは困る。詩は幼い頃両親を事故で亡くし児童養護施設で育ったらしく、歩（仲里依紗）の亡くなった親友・真紀にどことなく顔が似ていた。そんな折、愛子（麻生久美子）から結と歩に相談があると言って３人で会ったところ、愛子は糸島に移住を希望していて、聖人（北村有起哉）に言いづらいと言う。結たちは聖人の機嫌がいい時に言えばいいと助言するが、聖人は聞き入れず、愛子は結局無断でお試し移住を始める。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10,24週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11,22週
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19,23週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

"強引にでも食べさせることが自分の仕事です"にか見えない

しっかし、何度見ても、入院患者なら圧倒的に接する頻度が高いはずの看護師の言うことは聞かず。

たまに（頻度が描かていない！）ふらっと病室にやってくる管理栄養士の言うことを聞くだけでなく、頑なな設定のはずなのに、本音を打ち明けちゃうご都合主義な展開に呆れれるし。

結「食べることで
　少しでも前を向けるって
　ずっと　信じてきたので」

のわりに、私の印象は「強引にでも食べさせることが自分の仕事です」にしか見ないのだが。

こういう表現はしたくないのだが、どこぞの飼育担当や飼料係と大差ないような。

もちろん、本当の飼育担当や飼料係が食べさせる係ではないことは百も承知だ。

千葉県船橋市と八千代市の市境付近にある動物専門学校「東京動物専門学校」で毎年9月末に開催される、毎年1万人以上が来場して約70種の動物とふれ合える学校祭に行くくらいだから…

それにしても、ここまで食材も調理法もメニューも、いつも「好みかふるさとの味」では、食を描くドラマとして “味気ない” と思うのだ。

麻生ｻﾝ､北村ｻﾝ､仲ｻﾝは"米田家の呪い"から解放してあげたい

さて、「土曜日版」の感想だ。

と言いつつ、相変わらず “馴れ馴れしい＆図々しい” こそが、本当の “米田家の呪い” だと思っている。

だから、義母の佳代（宮崎美子）を「佳代さん」と呼ぶ愛子（麻生久美子）には、個人的にある種の怖さすら感じている。

麻生久美子さんには、一日も早く “米田家の呪い” から解放された俳優として復帰？　していただきたい（笑）

まっ、“米田家の呪い” から解放されていただきたいのは、北村有起哉さんや仲里依紗さんの同じだ。

残念ながら、橋本環奈さんの呪いはしばらく解けないと想像しているが。

今週は、高瀬アナの語りで必死に流れを作ろうと頑張った…

話を「土曜日版」に戻す。

先週の「土曜日版」は、連ドラとして明らかに無駄な部分も、コロナ禍を描くドラマとしてダメな部分も、そのまま残しており、手抜き以上の（「以下」ですね）の放置と放棄をやってのけた。

そして、今週の「本編」だって、先週同様に内容が内容だけに、そのダイジェスト版だから「本編」以上にはならないことは百も承知だ。

ただ、「いいとこ探しもやってみて」にお応えするなら、ここ最近では最も高瀬耕造アナウンサーのナレーションが多く感じられたことだ。

なにせ、「本編」が最低といえるほどの「過剰なまでの箇条書き」（笑）だったから、高瀬アナの語りで必死に流れを作ろうと頑張った…　程度だ。

当然、私が言いたいのは「土曜日版でやれるなら、プロなら、撮影終了しているのだから、最後まで手抜きせず仕上げをやれ！」だが。

「米田愛子の物語」としては、「本編」よりは分かりやすい

進めよう。

今週の「土曜日版」で最も特徴的というべきは、《愛子の出番は、ほぼ全残し編集》　だろう。

いつもはご存じの通り、《結の出番は、ほぼ全残し編集》　だが。

最終章直前週のスペシャルサービスなのか、今回は　《結と愛子の出番は、ほぼ全残し編集》　になっていた。

さらに特徴的なのは、1週間の物語の “主軸” を、「米田結の物語」ではなく、「米田愛子の物語」にしてきたことだ。

そのために、「本編」では “主軸” が「米田結の物語」だったために、「過剰なまでの箇条書き」の甚大な被害を被って感じ取れなかった「米田愛子の物語」に、僅かだが “流れや辻褄” が生まれた。

そして、「米田愛子の物語」に関わる人物として、結（橋本環奈）と歩（仲里依紗）、聖人（北村有起哉）と佳代の行動原理（行動の背景にある動機となる欲望や信条、価値観）が、納得できるかどうかは別にして、分かりやすく描かれた。

繰り返して、しつこくて、ネバネバしていて申し訳ないが。

要するに、納得できるかどうか、好き嫌いは別にして。

“超超超超いい感じ” に捉えることができる人なら、“愛子の思い付き” を事の発端にした騒動を扱った「米田家のホームドラマ風群像劇」と言える仕上がりに見えたと思う。

主人公の娘視点で描かれる映画『アルマゲドン』風ならば…

これ、好みはあると思うが、いつぞやも書いた、米国映画『アルマゲドン』（1998）が採用した（他にもたくさんあります）構成にしてもよかった可能性があるのだ。

映画『アルマゲドン』とは、小惑星の接近で滅亡の危機に瀕した地球を救うべく宇宙に旅立つ男たちの死闘を描いた大ヒットしたヒューマン・アドベンチャーだ。

主人公は、子ども時代から石油採掘現場で働き、腕前は超一流の上に、高い統率力とカリスマ性でチームを引っ張るリーダー的存在の中年男性・ハリー・スタンパー（ブルース・ウィリス）で。

唯一の弱点は、自分のことを「パパ」と呼ばず呼び捨てにする一人娘のグレース・スタンパー（リヴ・タイラー）。

当然、物語のメインは、ハリーが命を懸けて人類と地球を救う物語だ。

しかし、物語自体は、娘グレースの視点で描かれるのだ。

両親の離婚で母親知らずで育った娘が、恋人との結婚も反対する父への反発を通して、父を再認識する物語であったことが、最後で分かるという仕掛けだ（これ以上は書きません）。

これを模してもよかったのでは？　と。

愛子の日記やブログの"映像化"が『おむすび』でもよかった

愛子が、結婚当初は「家事と育児日記」を書き。

のちに、皆様ご存じの愛子が投稿していたブログ『うちのギャルさん』があり。

ブログ閉鎖後は、「名古屋の元ヤンの悩むだけ損じゃない！」みたいな新たなブログをやっているとかで。

愛子の日記やブログの “映像化” が、ドラマ『おむすび』でもよかったと思うのだ。

歩と結の子育て、自身の学生時代、阪神・淡路大震災の経験、義理の両親との同居、理髪店経営など、基本的に何を盛り込んでも…
愛子の日記とブログに書いてあることにしてしまえば、かなり箇条書きの違和感は払しょくできる。

むしろ、『サザエさん』風にエピソードを順不同で小分けにし、「5回で1テーマ」ではなく、2～3回で1つのネタでもよかったと思う。

それに、誰よりも、“米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” を行動に反映させているのが、愛子だともいえる。

だって、歩はトラウマがあるし、結は経験が浅い。

でも愛子は馴れ馴れしいし、図々しいし、行動力があるから、常に「私なら、米田家の呪いで解決させちゃうけどね」で突き進めるから。

まあ、残念なのは、料理をやっている印象が極端に弱いから、「おいしいもん食べたら、悲しいこと忘れられる」が言えないこと。

でも、これだって放送前に構想を練っておけば、これ見よがしに盛り込めば済む。

まあ、最終章直前週の「土曜日版」の感想で書くことではないが（汗）

《結は、目の前の人以外とは関わっていない》のとほぼ同じ

改めて、感想を「土曜日版」へ引き戻そう。

この「土曜日版」を見てお分かりだと思う。

黄結果的に、「米田結の物語」が「米田愛子の物語」が別物になっている。

そう、「米田結の物語」と「米田愛子の物語」に、ほぼ “のりしろ” がないのだ。

今作は、「主人公の物語」と「サブキャラクターの物語」にほぼ “のりしろ” を作らない。

そう、「人間関係」を描いているのに、肝心の「関係」や「関わり」を無視しがちだ。

例えば、主人公の学校の話を描いているときは、家族やご近所さんは別のことをやっていると描く。

主人公が管理栄養士をやっていると描いているときは、家族やご近所さんは商店街でてんやわんやと描く。

主人公が患者に向き合っていると描いているときは、姉はギャル関連の騒動でてんてこ舞いと描く。

要するに、見方を変えて俯瞰で見れば、《結は、目の前の人以外とは関わっていない》　のとほぼ同じってこと。

これでは、「米田結の物語」だけが孤立して。

さらに、「米田結の物語」の内容が特に変化に富んでいるわけでもなく、この程度だから盛り上がるはずもなく。

ドラマとしても、連ドラとしても、面白く感じないのは当然なのだ。

もっと、結を多くの人たちを"おむすびで救って"いれば…

そろそろ、まとめよう。

今週の「土曜日版」は、1週間の物語の “主軸” を、「米田結の物語」ではなく、「米田愛子の物語」にしてきた…　と、書いた。

そして、「米田愛子の物語」には、愛子は当然のこと、聖人、歩、翔也（佐野勇斗）、そして詩（大島美優）まで強引に絡めたことで、何とかホームドラマ風になった。

でも、「米田結の物語」で顔なじみなのは「NST」（Nutrition Support Team＝栄養サポートチーム）がちょっぴり残っただけで。

顔こそ知ってはいるが、キャラクターとしては全くなじみのない田原詩（大島美優）しか、結は関わっていないのだ。

だから、また書くが、「強引にでも食べさせることが自分の仕事です」にしか見えないのだ。

それこそ、歩が…

「私も落ち込んだとき
　妹のおむすびで救われたんだよ」

と詩を説得でもすれば。

「米田結の物語」と「米田愛子の物語」が “米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” でつながったに違いないのだ。

もちろん、その下準備として…
例えば、結が育児と受験勉強に励んでいる最中に、‘チャンミカ’こと相原三花（松井玲奈）の古着屋「ガーリーズ」で盗難事件が発生したくだりを利用して。

結が…

「うち、今はなんも手伝えんけど。
　これば食べて元気出して！」

と姉に山ほどのおむすびを託すとかね。

おっと、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》だったか（失笑）

あとがき

冷静に書いちゃおうかな。

聖人の神戸への思いとか “こだわり” って、いったい何だったのかぁって。

永吉（松平健）が亡くなった時点で、愛子が “米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” を発動して、強引に聖人と移住を決めちゃって。

のちに佳代が…

「愛子さんも立派に
　米田家の呪いを受け継いでくれたんやね(笑)
　母親としてホントうれしか」

でよかったと思いますよ。

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