スカーレット （第130回・2020/3/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第22週『いとおしい時間』の 『第130回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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ついに武志（伊藤健太郎）が亜鉛結晶の作品を完成させる。喜びもつかの間、武志の体調が芳しくなく喜美子（戸田恵梨香）は気遣う。しかし武志は心配無用とばかりに取り合わない。不安が晴れない喜美子は八郎（松下洸平）に相談する。実は武志自身も異変を感じて、ひそかに病院で検査を受けていた。一方、陶芸教室は陽子（財前直見）らを迎えて順調にスタート。ある日、信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）が娘たちを連れてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回は､久し振りにﾘｱﾀｲ視聴後にまとめて感想を書いてみた

「連続テレビ小説」ではあるが、悉く “前後の繋がり” をほぼ無視して進んでいる本作。そこで、いつも感想を書く時は、録画を観ながら気になった点を一時停止してメモしては再生を繰り返して下書きを作っている。しかし、“前後の繋がり” がないなら、いっそ久し振りにリアルタイム視聴で15分間を全部観てから感想を書いてみる。

初見の視聴者気分なら､｢陶芸家がﾋﾛｲﾝのﾎｰﾑﾄﾞﾗﾏ｣に見えた

そこでだ。何度も書いて恐縮だが、“前後の繋がり” がほぼ無いのだから、今回の15分間だけを、初めて観た視聴者の気持ちになってみる。すると、意外と陶芸家がヒロインのホームドラマの一場面に見えるではないか。

「陶芸教室」を開けるほどの腕前のヒロインと、元夫らしき男の親し気なやりとりから始まって、妹の子育ての悩みを姉のヒロインが聞いてやりアドバイスをしてやり、母がしてくれたことを思い出して「子育ての難しさや大切さ」を感じ取る妹。

そこへ、妹たちの夫や娘もやって来て、あとはヒロインの息子が来て「一家団欒」となるはずが、息子が来ない。翌朝、息子が帰って来て、親を心配させたくないと隠していた、白血球の異常を告げる…

｢陶芸家のﾋﾛｲﾝと難病の息との闘病記｣の幕開けにも見えた!

これだけ見たら、結構いい感じの「陶芸家のヒロインと難病の息子との闘病記」の幕開けに見える。ちゃんと「親と子」も「母と子」も描かれているし、ヒロインが陶芸家を続けながら息子の病気に向かうのか？ みたいな展開も、（こう言う表現が適切かどうか分からないが）朝ドラとして楽しくなりそうな感じがした。

先週､武志誕生から親離婚迄の12年間のﾀﾞｲｼﾞｪｽﾄがあれば…

ただ、問題は、今回が半年間も放送尺がある朝ドラの「全150回の内の残り21回目」であることだ。これ、せめて、せめて、先週の信作（林遣都）と百合子（福田麻由子）の1週間を止めて、強引にでも良いから、例えば今日の仏前でやり取りまでを、先々週の土曜日に終わらせて…

喜美子「子育て頑張ってたら
　　　　大事なもんが どんどん増えて行くな」

上↑の喜美子の台詞から先週の月曜日のアバンタイトルにして、だいぶ前にすっ飛ばして省略した「武志誕生」から「武志12歳で両親が離婚」くらいまでの12年間を1週間かけて描いたら良かったように思ってしまった。それがあれば、これまでのことは水に流して、「全21回」の「母と息子の闘病記」を気分新たに観ることが出来たのではないだろうか…

14分過ぎの、医師の大崎の再登場ｼｰﾝも失敗したと思う…

そう。要は、本作は全体の構成に失敗しているのだ。全体の構成が作り込めないのだから、各話の構成なんて作り込めるはずが無い。今回の14分過ぎの、医師の大崎（稲垣吾郎）の登場シーンも失敗したと思う。

そもそも、観なくても問題の無い前回で、妙な初登場をやってあとだから、まずインパクトがない。稲垣吾郎さん目当ての視聴者は小出しに焦らされて楽しいかも知れないが。でも大崎医師が、紹介状がないと診て貰えない程の名医と言う設定なら…

大崎登場をもっとｶｯｺ良くすれば､再ｽﾀｰﾄに勢いがついたのに

最初から滋賀県県立中央病院の全景カットに、「第二内科 大崎茂義」のネームプレートが貼ってある診察室の入り口、そして、次々と患者が診察室から出ては入るカットに、シャウカステンで真剣に患者のレントゲン写真に向き合う稲垣吾郎さんのアップが良かったと思う。

稲垣吾郎さんが医者役で登場するのは散々番宣されているのだから、逆にそれを利用して、カッコいい登場シーンを作ってあげたら、「全21回」の「母と息子の闘病記」のスタートに勢いがついたと思う。だって、熱烈なファンでなくても稲垣吾郎さんの初登場には興味関心があるし、私は「俳優・稲垣吾郎」が好きだから…

あとがき

本文中に一つ誤りがありました。「“前後の繋がり” がほぼ無い」と書きましたが、「人が喋っている途中で割り入って話す喜美子」は、最初の頃から踏襲されていますね。今回の陶芸教室の生徒さんとのやり取りでも、武志が病気のことを告げるシーンでもそうでした。

まず、相手の言い分を聞いてから話す。それ位は、46歳になったのですから、直して欲しいです。それでなくても、話が進まずにイライラ＆モヤモヤしているのですから…

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129

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僕はどこから （第9話・2020/3/4） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第9話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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警察に包囲された山田（高橋努）は強奪した車に薫（中島裕翔）を引きずり込み、銃を突き付けたまま逃走。なぜ山田を陥れることができたのか。緊急配備が敷かれる中、薫は車内で真相を明かす。薫のメッセージを見た智美（間宮祥太朗）は、やりとりが全て山田経由だと察知。山田の計略を阻止するため権堂（音尾琢真）と奔走し、薫にわなを知らせようと千佳（上白石萌歌）を送り込んだのだ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3,4,5,9話
　　　大内隆弘（過去作/健康で文化的な最低限度の生活） 第6,7,8話
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

ｱﾊﾞﾝの前回までの振り返りに薫の異能が活かされていない!

第4話から、薫（中島裕翔）の “ 他人の文章を書き写すことで、その人物の思考を読み取り、あたかも自分の体験のように没入することができる異能” が物語上で活かされなくなって低迷していたが、第7話から山田（高橋努）が絡んで来て新たな展開となり、前回で久し振りに薫の “異能” が描かれて面白くなった。

なのに、この第9話の冒頭での約1分25秒間ものアバンタイトルで描かれた “あらすじの振り返り” では、一切 “薫の異能” には触れられず。こうなると、好意的に楽しもうと思っても、本編が引き伸ばしになるのでは!? と言う不安しかないのだが…

ﾊﾞｽ中での薫と千佳のﾃｷｽﾄだけのやり取りの映像は良かった!

メインタイトル明けも、やたらと回想シーンが多く時間軸が分かり難くて、今回は「捨て回」かな？ と思いきや、 山田の計略を阻止するために智美（間宮祥太朗）が薫に罠を知らせようと千佳（上白石萌歌）を、薫の乗るバスに送り込んだから、一気に物語が動き出した。

このバス車内のやり取りが、もちろん他の乗客には知られては困るし、座席配置が前席に千佳、後席に薫のため、映像的にパソコンとスマホとメモの画面で行われると言うのが良かった。何せ、序盤で視聴意欲を若干削がれている身としては、「ながら見」でなく、きちんと画面を見ていないと二人のやり取りが見えないから。

また、薫の “異能” は発揮されなかったが、テキスト情報でのやり取りが “異能” と繋がって、「何かが起こりそう…」と思わせたのは上手いと思う。

「母と息子」との関係対比をもっとしっかりやるべきでは…

これ、妙な回想シーンを盛り込むなら、むしろ、第3話から始まった（と、記憶しているが…） 涼子（須藤理彩）から依頼された長男・玲（笠松将）の替え玉受験と山田（高橋努）の関係の “おさらい” を随所に入れた方が良いのでは？

バスのシーンが終わったら、再び何を描きたいのか見えなくなった。原作は未読だが、もう少し中盤での「宝土清掃」での銃撃戦を激しく描いていたら、薫との対比が明瞭になって殺人マシーンのような智美が際立ったのに…

あとがき

やはり、「母と息子」との関係対比をもっとしっかりやるべきで、その意味で薫と零をもっと登場させて対比させた方が良いと思います。今の状態では、回想シーンで水増ししているだけで。薫と智美の友情描写くらいに描くだけで良いと思います。文句が多くなりましたが、中島裕翔さんと間宮祥太朗さんの演技も良いし、これでも結構楽しんで観ているのが伝わると良いのですが…

 

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相棒 season18 （第18話・2020/3/4） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第18話『薔薇と髭との間に』の感想。

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右京（水谷豊）はバーのママ・ヒロコ（深沢敦）に頼まれ、亘（反町隆史）と共にリゾート会社社員・光太郎（細田善彦）が金を強奪された事件を捜査。光太郎は、買収予定の洋食店店主・宮倉（清水昭博）に契約金の一部を届ける道中で襲われた。右京らが光太郎の会社を訪ね、上司・押田らに話を聞いていると、光太郎の兄・宗一郎が現れる。さらに、押田が遺体で見つかり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

バーのママ・ヒロコは懐かしかったが…

●脚本：児玉頼子／演出：片山修（敬称略）

前回の感想に書いたが、 2007年のseason6の第13話と、2008年の『相棒 -劇場版- 絶体絶命! 42.195km 東京ビッグシティマラソン』に出演したバーのママ・ヒロコ（深沢敦）が登場して、『相棒』らしさはあったのが唯一の救いか…

2サスの「相棒仕立て」では物足りない!

あとは、物語としては特に新鮮味も無く、大したどんでん返しもないまま。何となく、どこぞの2時間スペシャルで見るような内容を、「相棒仕立て」にしたって感じ。ここまで新鮮味がないと、いくら台詞で「花の里」を出しても、刑事ドラマとしての『相棒』としては物足りなさ過ぎる…

あとがき

なんとなく、二時間サスペンスの短縮版を観ているようでした。既存のキャラを使うなら、それなりの面白いストーリーにして欲しかったです。

 

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スカーレット （第129回・2020/3/4） 感想

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喜美子（戸田恵梨香）は照子（大島優子）が、敏春（本田大輔）の定期検診の結果を聞くのに付き添う。病院を訪れると、医師の大崎（稲垣吾郎）から話しかけられる喜美子。風変わりな大崎の振る舞いに驚かせられる。一方、武志（伊藤健太郎）は相変わらず作品作りに忙しい。定期的に八郎（松下洸平）が様子を見に来ては、喜美子を交えた交流が続く。数か月後、武志の作品ができあがる。アパートで友達と完成を祝う宴のさなか異変が…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「風変わりな大崎」のための描写が雑過ぎる!

前回は、それなりに良かったところがあったのに、今回はアバンタイトルから感想が出て来ない。主題歌明けの医師の大崎（稲垣吾郎）の「熊谷さん」と声をかける際の目線の動き方も、「熊谷さん」に即反応する喜美子（戸田恵梨香）も、ただただ、Yahoo！テレビのあらすじにある「風変わりな大崎の振る舞いに驚かせられる」を単純に映像化しただけ。

逆に、この映像を見てから、あらすじを書いたとしたら、正に「風変わりな大崎」ってだけが印象に残ったのだろう。そもそも、あの規模の病院で、昭和58年（1983）に待合室で医師が患者を名指しで呼びかけるなんて有り得ない。だって、もうその時代に私は生きていたから分かるのだ。

わざわざ有り得ないことを、やるために、主題歌を挟んで3分も割くなんて馬鹿げている…

敏春の健診結果も、喜美子の作陶も、もう要らない!

そして、今回も喜美子が陶芸をやる姿が描かれた。前回では久し振りだから褒めたが、今回は褒めない。だって、この描写は「陶芸家が作品の生みの苦しみ」を描くためのモノでなく、夏からの時間経過用、要は「日めくりカレンダー」と同じ役目しかないから。

これなら、アバンタイトルで穴窯に立っている喜美子のカットに「本年度の作品づくりは 早々に終えました」のナレーションを被せて、主題歌で良かった。

別に大崎が登場するために、前回でフラグを立てて、アバンでこれ見よがしにつまらないのをやる必要なんてない。だって、敏春（本田大輔）の定期健診の結果なんて、総集編では削除されるのだから。描くべきことを描けってこと。

喜美子はまだ46歳なのに、正味半年間しか仕事をしないの?

8分頃、ナレーションが「陶芸教室の準備を進めるうちに11月になり…」とあった。登場人物らの衣装を見ると、確かに真冬の恰好ではない。しかし、前述の通り、ナレーションでは「本年度の作品づくりは…」と言っていた。本年度とは、劇中で言う昭和58年度の意味なら、昭和59年3月までが本年度のはず。

でも、今の劇中は11月。と言うことは、10月頃には作品作りを終えたってこと？ 昭和58年度は4月から10月の半年間しか働かなかったってこと？ まあ、それ位に生活に余裕があると言う設定なら良いのだが、なんか解せないと言うか、これが「信楽初の女性陶芸家の朝ドラ」として良いのだろうか？

武志が、主人公の息子なのに平凡過ぎて存在感が薄過ぎる!

で、私には “いとも簡単に” 完成してしまった武志（伊藤健太郎）の出品作品。先生の掛井武蔵丸（尾上寛之）はベタ褒めしていたが、作品そのものも平凡だが、武志と言う人間そのものが平凡過ぎる。

本来は、生まれた時は貧乏で、幼少期は両親が忙しく親と一緒に遊んだ様子も無く、家にテレビも無く、8歳の時に母の穴窯への異常な執着でまた生活苦になり、12歳で両親離婚、その後は特に不自由なく暮らして美大を卒業。恋愛経験も無さそうだし。

主人公の息子で、更に半年間の最後1か月のキーマンになる登場人物の割に個性がない。おっと、だからあの白い大皿も個性的でないってことか。納得…

あとがき

前回では、敏春は尿酸値が高いと言っていたと記憶していますが、今回では血糖値が高いと言っていましたね。どうでも良いですが。

それにしても、こんな書き方はしたくないですが、「さっさと武志の病名を明かせ」と言いたいです。もしも、残りの3週間半が、「武志の病気を支える喜美子の、母と息子の闘病記」になるなら、3週間をきっちりと割いて描いて欲しいのです。だって、もう「信楽初の女性陶芸家の朝ドラ」は、とっくに終わっちゃったのですから…

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128

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死にたい夜にかぎって （第2話・2020/3/3） 感想

毎日放送・TBS・ドラマイズム『死にたい夜にかぎって』（公式）
第2話の感想。
なお、原作の小説、爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）は、未読。

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アスカ（山本舞香）のために、浩史（賀来賢人）は安月給のアルバイトを辞め、ライター見習いとして編集社へ転職する。仕事にも慣れて同棲生活も落ち着いてきたある日、ご飯に手を付けないアスカを心配した浩史は、アスカを病院へ連れて行く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）
脚本：加藤拓也（過去作/俺のスカート、どこ行った？）
演出：村尾嘉昭（過去作/アンナチュラル、Nのために) 第1,2話
　　　坂上卓哉（過去作/監獄のお姫さま(演出補)）
音楽：遠藤浩二（過去作/とと姉ちゃん）
オープニング主題歌：ましのみ「7（ナナ）」（ポニーキャニオン）
エンディング主題歌：アイナ・ジ・エンド「死にたい夜にかぎって」（avex trax）

なんてピュアなやり取りなんだろう…

第2話の劇中は、2001年6月。鬱と睡眠障害で「変態に唾を売る仕事」が出来なくなったアスカ（山本舞香）と、浩史（賀来賢人）が夕景の中を歩くシーンで、こんなやりとりがあった。

浩　史「お金なんて ある方が出せばいい」
アスカ「なんで 私なんかのために
　　　　そこまでしてくれるの？」
浩　史「好きだからだよ」

なんてピュアなやり取りなんだろう。こう言う普通の会話をさり気なく演技する賀来賢人さんと山本舞香さんの演技力に魅了される。

放送枠と企画がドンピシャな気がする…

すると、浩史とアスカが、本音を話そう…ってことで、こんな会話をする。

アスカ「前戯が長い。長すぎるよ」
浩　史「そうか… それはさすがに傷ついたかな」

この辺の男女のリアルな描写が本作の良いところ。このあとも、書き起こすのはどうかと思うようなハレンチな台詞が登場するが、そんなのは浩史とアスカくらいの年齢なら、ごく普通の会話。そして、そんな会話劇を恥じらうことも無く堂々と放送できるのが火曜日の夜「25:28～25:58」と言う時間帯。本当、放送枠と企画がドンピシャな気がする。

二人とも精神疾患なのに…

CMを跨ぐと、浩史の幼少期に場面転換。父親から暴力を受ける浩史。そして、浩史は自分が閉所恐怖症であることを打ち明け、アスカと同じ病院、同じ医師に診察を受け、診察券を並べて「ふふっ おそろいだね」「悪くないね」と笑う。

いいな、こう言うの。二人とも精神疾患なのに、互いに似たところを探しては共感し、自分が傷つきやしないかと、ちょっと探りを入れてはホッとする。それの繰り返しが二人の日常と言うわけだ。

浩史とアスカの日常描写が、実にリアル!

時は、2007年10月になった。浩史は28歳で、ライター見習いとして転職した渋谷にあるラッパーしかいない編集社で若き編集長になった。偉くなって仕事が忙しくなった浩史に、鬱病の薬の断薬をしようと引っ越しの話を持ち掛けるアスカ。

引っ越し先のとある朝、カーテンから日差しが零れているのに、ミラーボールの光が回っている室内に、電車の走行音と踏切の音。そんな状況の中で、アスカが寝ている浩史の首を思い切り絞めている。断薬している副作用で言動がおかしくなったアスカに、「プロレスごっこだと思った」と言う浩史。

そして、アスカの首絞めが日課となり、浩史は自分へのご褒美にアスカの首絞めを受け入れた自分に、赤いイチゴのハンコのポイント制を導入する。そして、たまったポイントで、自腹で漫画やCDを買おうと試みる。敢えてブレブレの手持ちカメラの映像のカットの切り返しで描かれる浩史とアスカの日常描写が、実にリアルで楽しい…

あとがき

第2話の終盤から、編集部の赤い髪の岡田さん（小西桜子）が浩史に近づいてきましたね。どうやら、こんな感じで「さまざまな女性たちとの出会いを通じて少しずつ笑顔を取り戻していく姿を描く、もの悲しくもユーモアあふれる物語」に進むようです。

幼くして母に捨てられた男だからこその？ 女性たちへの異常とも言える優しさや気遣い、そして自己愛の交錯していく “妙” が不思議な面白さを生んでいるドラマだと思います。好き嫌いは完全に分かれる作風ですが、一度見てみる価値はあると思います。

 

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