夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第28話・2024/5/16） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第28話／第7週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

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ＶＲ世界の高台で、ナオキ（倉沢杏菜）はホナミ（井桁弘恵）に誕生会で仕組んだことを打ち明ける。「怒った？」というナオキからの問いかけに、ホナミ「いいえ全然」と答える。「人生の最後に、心配してくれる直樹さんや葵がいてくれる」と感謝の言葉を続けるホナミ。「娘さんと、話したい？」と再度問いかけるナオキ。頷くホナミ。直樹（野間口徹）は決意を新たにもう一度、穂波（坂東彌十郎）のために出来ることを考え始める。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
　　　吉田照幸（過去作/脚本担当は朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣の第4週のみ） 第5,6,7週
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2,6週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ） 第3,4週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん） 第5週
　　　中村俊介（過去作/？） 第6,7週
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

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残りの４回だから…

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、読了しました。
でも、ネタバレは基本的に書きません。

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

次のような「ドラマの見方、楽しみ方」は下衆だと分かっているが。

先日で “作戦” が失敗したばかりで、「片思い」のヒントを見せたのなら、なぜ “次の作戦” を描かないの？

どうしても、連ドラとしての “週跨ぎ” を意識した “大人の事情” が、私の GESUゴーグルでは透けて見えているのだが。

とはいっても、連ドラとしてのまとめに入る必要性は理解するから、我慢するしかないか…

でも、久し振りにナオキ（倉沢杏菜）とホナミ（井桁弘恵）のやり取りと見た感じだ。

やはり、今作の大きな見どころの一つが、「野間口徹 VS 坂東彌十郎」と「倉沢杏菜 VS 井桁弘恵」のギャップ萌えだから、残りの４回も毎回盛り込んでほしいものだ。

Be Water My Friend !（友よ、水になれ）

映画好きオッサンとしては、ブルース・リーの名言に、アンテナがピ～ン！ と立った。

直樹のオフィスが入ったビルにあるコンビニの店員・荒井優人（青木柚） が、どんなリーの名言に心を動かされたのか分からないが。

私がこの場面に合いそうだと思い浮かんだのが、「Be Water My Friend !（友よ、水になれ）」だ。

映画のセリフではなく、リーが生涯続けた武術「マーシャルアーツ」の哲学の一つだ。

解説すると、人間は “石や岩” のように頑なに個として存在するのではなく、“水” のようにその時々に応じで形を柔軟に変える姿勢こそが、仲間を増やし共に戦えるという意味だ。

ひと言で表すと、順応性、柔軟性を持てということ。

何となく、穂波と飛鳥（田中麗奈） の関係、当然、直樹と穂波の関係性に通じるように思うのだが。

あとがき

いよいよ最終回。

死を恐れる穂波がどうなり、直樹たちはどう接するのか？

楽しみです。

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【これまでの感想】
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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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Believe－君にかける橋－ （第4話・2024/5/16） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『Believe－君にかける橋－』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『最愛の妻の嘘』の感想。

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重病を抱えた妻・玲子（天海祐希）が生きているうちに、何としても自らの無実を証明する！部下・南雲大樹（一ノ瀬颯）に預けていた重要証拠を取り戻して形勢を覆すため、決死の覚悟で刑務所から逃走した狩山陸（木村拓哉）。脱獄で刑が重くなることを危惧した玲子は、密かに狩山と落ち合い、一刻も早く警察に出頭するよう説得を試みる。時を同じくして、ありとあらゆる人物が秘密裏に不穏な動きを見せ…!?
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4､遺産争族､BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4､BG~身辺警護人~） 第1,2,3話
　　　樹下直美（過去作/未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし） 第4話
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室1,2）
主題歌：MAN WITH A MISSION「I'll be there」
ＥＰ：三輪祐見子（過去作/DOCTORS~最強の名医3､刑事7人,おっさんずﾗﾌﾞ）
※敬称略

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はじめに、お断りを…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

今回も、今作の感想については他の作品と違う立ち位置で書くことにしたので、その旨を事前に書いておく。

「何らかの理由で好意的に見ている人は別にして」
と、いつも書いている私。

今期も私基準でつまらない作品はバッサリ切り捨ててきた。

が、一つくらいは仏心で好意的に見てみようと思う。

今回も気がつく人だけ気付くネタとしてぶち込んできた？

まず、どうでも良いけど、実は深い意味がるようなセリフを抽出してみる。

黒木の上司の主任刑事で警部補・掛野勝（山崎潤）が永代警察署に捜査本部がある「永代町女子大生殺人事件」の被害者の父親・半田豊（田中哲司）とのやり取りの直後。

黒木正興（竹内涼真）に進言した次のセリフだ。

掛野「おい！感情的になるなよ」

前回でも、いろいろな意味で竹内涼真の演技を満喫できる作品だと評価しているが。

そう、私も今作で気づいた。

竹内さんは、本田翼さん同様に感情を抑えた役のほうが○シに見えるのだ。

で、前回は黒木と玲子（天海祐希）の聞き取りの際に『緊急取調室』のネタをぶち込んできたのが、今作の脚本担当・井上由美子氏。

きっと、今回も気がつく人だけ気付くネタとしてぶち込んできたのだと思う。

なぜ、そう思うのか？

恐らく、今作は井上氏が思うように書かせてもらえていないのだと推測する。

テレ朝の上層部から「いま流行ってる考察系を書いてよ」とプッシュされたのでは？

で、『緊急取調室』『BG～身辺警護人～』との関係もあるし、『キントリ』は劇場版がお蔵状態だから、やむを得ず… でないのかと。

でも、さすがの井上氏も黙って書くのもしゃくだから、そ～っと怒りを潜めて書いた… と思っておく（好意的に見る立場として）

全く変わりませんので、前回の感想を読んでください

さて、長くなったので、早速今回の感想だ。

結論から言うと、「全く変わりませんので、前回の感想を読んでください」である（苦笑）

一応、箇条書きにすると、下記の５つになる。

●これ、ラジオドラマ？ 朗読劇？ 読み聞かせ？

●こういう作品を、「なんちゃて群像劇」と呼ぶ

●主人公・狩山の出番、出演時間が全体に対して短すぎ！

●唯一の救いは、全部がつながっているかな？と思えること

●井上由美子氏がこの程度の脚本で甘んじるはずはない

繰り返すと長文読解問題みたいになるから、詳細を知りたい方は、お手数でも前回の感想を読んでいただきたい。

映像的な緊迫感という意味で、ほぼ別の作品のようになった

というわけで、今回の第4話で新たに感じた点を綴ってみる。

まず気になったのは、気づかない人もいたかもしれないが、映像的な緊迫感という意味で、ほぼ別の作品のようになった点だ。

その理由は、演出担当が第4話で常廣丈太氏から樹下直美氏に交代したから、だと思う。

常廣氏の代表作は、『緊急取調室』『BG～身辺警護人～』。

一方の樹下氏は、『六本木クラス』『コタローは１人暮らしシリーズ』。

作品群も経験値も違い過ぎるから、比較するのは酷だが。

おっと、断っておくが、『コタロー』での樹下氏の演出はなかなか味わいがあって良かったと思う。

ただ、今作の雰囲気を作り出すには、いや常廣氏の雰囲気を継承するには… ということ。

特に、出演者のアップのサイズが寄り切っておらず、中途半端なサイスになっていたのが気になってしまった。

やはりこの手の作品は、俳優の緊迫した表情の演技を如何にきれいに、カッコよく、リアルに見せて魅せるのかが大事だと思う。

そこが、ちょっと中途半端だったと思う。

この辺は次の担当回に大いに期待したい。

ただ、竹内涼真さんや山本舞香さんと一緒に作品を作っているので、私が感じた限りでは、山本舞香さんの見せ方魅せ方は良かったと思う（好意的に見る立場として）

南雲の描き方が良かったのに、終盤で選手交代か…

もう一つ、採りあげたいのが、主人公・狩山陸（木村拓哉）の元部下で絵里菜の婚約者の南雲大樹（一ノ瀬颯）の描き方。

今回は、出番が多かったせいもあるが、狩山以上に今作のキーパーソンに見えた。

もちろん、それを肯定するつもりは微塵もない。

しかし、全体がバラバラの今作において、南雲の行動原理、行動の理由だけが、何とか見ているというか。

主人公を含めて雑多すぎる登場人物群の中で、唯一といって良いくらいに、一応は分かりやすい。

困ったのは、そんなキャラクターである南雲が騒動に巻き込まれて病院へ… か。

そして、まるで入れ替わりのように、キントリメンバーの田中哲司さんが交代出場。

ホント、悪い意味で？ 先が見えなすぎる！（好意的に見る立場だが）

あとがき

これ、編集でいいから、主人公中心の物語に見えるように作れば、印象は良かったと思います。

さらに、ほぼ全員が企みや狙いを抱きすぎて興味が散漫状態なので、狩山と誰かに絞り込めないですかね。

他のドラマの感想でも書いておりますが。

ありったけの謎解き要素を散りばめるだけ散りばめて、連ドラの終盤で真相の解明をやるのは、「伏線と回収」でもないですし、当然ですが「ドラマ＝人間の本質を描くこと」ではありませんので。

折角、井上由美子さんに依頼したのですから、現場に任せたら良いのに…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第34回・2024/5/16） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第34回／第7週『女の心は猫の目？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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寅子（伊藤沙莉）は、弁護士として社会的な信用を得るためにお見合いをさせてほしいと直言（岡部たかし）とはる（石田ゆり子）に頭を下げる。一方、轟（戸塚純貴）とよね（土居志央梨）は花岡（岩田剛典）を呼び出し非難する。寅子の事情を理解したはるは、必ずいい人を見つける、と奔走するが、相手はなかなか見つからない。そんな中、気落ちする寅子を、ある人物が訪ねてくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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『虎に翼』の感想を投稿する時刻が午後になってしまう

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

実は、この一週間ほど悩んでいることがある。

それは、『虎に翼』の感想を投稿する時刻が午後になってしまうからだ。

以前にも書いたとおり、昼休みの時間に読者様に読んでいただけるように、できるだけ午前中いっぱいに投稿しようと努力はしている。

もちろん、私用のために不可能なときはある。

でも、この一週間ほどは特に、朝７時前から前夜の連ドラ、夜ドラと進んで、『虎に翼』までたどり着くと昼間近になる日が多い。

もちろん、私はブログ投稿が本業でも副業でもないから、仕事の合間を縫って見て書いて投稿しているわけだが。

その悩みの最大の原因は、『虎に翼』が本当に良くできた朝ドラ、連ドラ、ドラマだから、サクサクッと書いて済ませては、スタッフやキャストに申し訳ないと思ってしまうからだ。

従って、できるだけ早めに投降するよう努力はするが、遅くなった際は “今日も仕上がりが良かったんだな” と思っていただきたい…

今日は、締め切りが迫った大仕事が待っているので、早起きしてリルタイム視聴後に書いている次第… です。

今作における男尊女卑、フェミニズム的な描写について

「はて？」ではなくて、さて。

まず、最近敢えて触れていなかった…

未だに一部のネット上で話題になっている、今作における男尊女卑、男女差別、フェミニズム的な描写について書いてみる。
※フェミニズムとは、女性解放思想：女性の社会的、政治的、経済的な権利を男性と同等にして、女性の能力や役割の発展を目ざす思想のこと。近年では性差別をなくし、性差別による不利益などが発生しないようにする思想や運動を指す。

結論から言おう。

昭和15年当時の男尊女卑や、いわゆるフェミニズム（女性解放思想）的は極めて少なく。

令和の今も残る「男たるものは…」「女なんだから…」の部分は残しつつ。

"男たるものは…"や"女なんだから…"よりも "社会的地位"

例えば、終盤での優三（仲野太賀）の次のセリフだ。

優三「見合い… というか
　社会的地位を得るための相手…」

ここで注目する単語が「社会的地位」だ。

「社会的地位」を用いることで、「女だから…」「27歳なんだから…」といった世間一般の価値観を排除しておいて。

優三「独り身への風当たりの強さは
　男女ともに同じですから」

このような優三のセリフを組み込むことで、一定の年齢に達した独身の男も女も同じであると印象付けている。

このくだりが絶妙なのは、寅子（伊藤沙莉）と優三の二人だけのシーンであることだ。

寅子も優三も法律を学んだ上での ＜ジェンダーニュートラル＞ な立ち位置だからこそ、「男たるものは…」「女なんだから…」の描写になっていないし、そうも見えないと思う。
※ジェンダーニュートラルとは、「gender（性別）」と「neutral（中立）」が由来で、伝統的な性別による役割認識にとらわれない考え方。

もしも、この場面に今回の序盤と同様に、轟（戸塚純貴）と よね（土居志央梨）がいたらどうだろう？

轟は、「男は強くあるべし」と努めて男らしく振る舞うキャラクター。

よねは、「男は女を尻の下に敷くべからず」と男性を見下す傾向が強いキャラクター。

恐らく、轟は優三に反論し、よねは寅子に罵詈雑言を浴びせるに違いない。

そうなると、また「男たるものは…」「女なんだから…」へ戻ってしまうのだ。

自分が志すことを成し遂げるために結婚しようと描いている

長くなったから、再度まとめよう。

絶妙な設定、展開、言い回しによって、男尊女卑や女性解放思想風の印象を薄め。

「男たるものは…」「女なんだから…」に悩む寅子と優三を描きつつ。

自分が志すことを成し遂げるため（＝社会的地位を得ること）に見合い、結婚しようと描いているのだ。

こんなに難しいことを華麗にやってしまうことも「朝ドラらしからぬ朝ドラ」と評価したい要因の一つだ。

ファーストシーンの「三者会談」について

前置きが長くなったから、ここから「本編」の感想だ（汗）

小難しいことは、ちょっと脇に置いておいて。

まず、ファーストシーンの「三者会談」について。

前段で書いたように、轟と よねが介入すると、こうなってしまうは想像できる。

でも、この描写によって、法律家、法律家を目指す者でも、「男たるものは…」「女なんだから…」の意識があるほうが多いことが多数決（２対３だから）でも見てとれる。

これを最初にやっておくから、先に書いた寅子と優三の二人だけのやり取りが際立つという仕掛けなわけだ。

そして、私が「なるほど」と思ったのは、花岡（岩田剛典）が婚約者・小高奈津子（古畑奈和）を平然と連れて歩いているのを見て驚いた轟と よねの “その後” を描いたこと。

普通なら「そういうことになったのか…」で轟と よねを引き下げても良さそうなのに、法律家を描くドラマだからだろうか、きちんと自己主張と自己弁護の機会を描いた。

もちろん、これによって三人の人間性が赤裸々に見える効果もあるし、当然に今作らしさも強調したと思う。

「三者会談」の中に、回想シーンがあったのに驚いた

更に、今度はちょっと驚いたのは。

この「三者会談」の中に、寅子が両親に頭を下げて見合いの相手を探してほしいと懇願した回想シーンを盛り込んだことだ。

普通、回想シーンというのは、その回想の前後に映る登場人物が見たことを、その登場人物が思い出すときに使う手法なのだ。

しかしこの場合は、誰も見ていない、知ってもいないシーンを盛り込んだ。

「普通なら違和感だらけになるのに。なぜ？」と、考えてみた。

きっと、前回を見ていない視聴者への計らいもあったと思う。

本来なら、アバンタイトルの冒頭に前回の「おさらい」をいれて、「三者会談」にしたほうが分かりやすい。

でもその順序だとドラマとしてのインパクトに欠ける。

だから、前回のラストのホームドラマらしい雰囲気を一度払しょくして、メインタイトル映像明けからホームドラマに転じたほうがメリハリがつくという意図があったと思う。

もちろん、その作戦は大成功するわけだが。

タイトル映像明けは、誰が見てもホームドラマ

タイトル映像明けは、誰が見てもホームドラマだ。

中でも、尾野真千子さんによるナレーションが、今作らしいホームドラマに仕上げることに大きく寄与ししているのがよい。

状況を丁寧に説明しつつ、寅子の心の内を楽しく解説ししつつ。

このナレーションだけでも、十分に今作らしいのだが。

今作の "時代" の描写による感じさせ方に注目だ！

長くなったが、どうしても書いておきたいのは、今作の “時代” の描写による感じさせ方だ。

先日も書いたが。

劇中の時代は…
『ブギウギ』では、秋山（伊原六花）が中山（小栗基裕 ex：s**t kingz）からのプロポーズを断わって大阪に帰り、はな湯のツヤ（水川あさみ）は体調を崩し、六郎（黒崎煌代）に召集令状が届くころで。

『カムカムエヴリバディ』では。安子（上白石萌音）と稔（松村北斗）の関係を知りつつも、安子への恋心を諦めることは出来ない勇（村上虹郎）がモヤモヤしていたころなのだ。

だから、いくら猪爪家がブルジョア家庭だとして、普通の朝ドラならもう少し戦争の匂い、ムードを盛り込むと思う。

食べ物がない、仕事がない、怖い、辛い、悲しいなどなど。

でも、今作は戦争という時代を、寅子の結婚、見合い、仕事の苦悩で描いているのだ。

登場人物の行動の中に "戦争" を巧みに盛り込んでいる

でも、映像で描かないと分からないから、今作は登場人物が行動する周辺に戦争の匂い、ムードを盛り込んでいるのだ。

例えば、寅子の見合い相手を探す直言（岡部たかし）の場面で。

共亜事件後、帝都銀行を退職し「登戸火工」という会社の社長となった直言が、自社で聞き取りをやるが。

その工場で作っているのが、戦争で使う発煙筒や信号弾だ。

「登戸火工」の重田（緒方賢一）も、作業中の女工さんたちも楽しそうに振る舞ってはいるが。

また、寅子が帰宅して、直言から見合い写真を受け取る場面では。

直言と はる（石田ゆり子）の背後にの木製棚の上の３本の洋酒のビンが空になっていたし。

路地裏で、猪爪家の近所に住む老女・山根初代（水木薫） が寅子に親戚がすでに結婚していたことを告げる場面では「昭和十六年　金属類出納簿（映像では漢字は全て旧漢字表記）」がアップに。

寅子たちは結婚、見合い、仕事に必死だが、その一方で時代は日中戦争のときなのだと分かるという仕掛けなのだ。

朝ドラに戦争を盛り込むと似たような作品になりがちだから、今作が割り切った方向で描くのはチャレンジ精神としても大いに評価したい。

あとがき

最後の最後で…

寅子「この手があったか」

これは、スゴイですね。
こちらこそ、「この手があったか」だと思いました。

ホント、新しいこと、よいと思ったことを、潔く、でも丁寧に慎重に盛り込んでいて良いです。

このまま突き進んでほしいですね。

ほ～ら、リアタイ視聴でもここまで書き込むと２時間半でも終わらないのです。

おっと、私、業界では企画書作成が速くて有名なくらい、筆は遅くないですよ（笑）

長い感想文を最後まで読んでくださり、本当にありがとうございます。

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 

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夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第27話・2024/5/15） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第27話／第7週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

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穂波（坂東彌十郎）と飛鳥（田中麗奈）の親子を仲直りさせるプランが始動した。葵（柊木陽太）の誕生会を利用して親子を再会させようというものだ。普通に招待しても飛鳥は足を運ぼうとしない。そこでデザートのシュークリームを食べた葵が腹痛の芝居をし、穂波から飛鳥に連絡させる。直樹（野間口徹）たちの作戦は上手くいくと思われたが、プランは思わぬ事態に―。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

---

原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
　　　吉田照幸（過去作/脚本担当は朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣の第4週のみ） 第5,6,7週
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2,6週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ） 第3,4週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん） 第5週
　　　中村俊介（過去作/？） 第6週
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

---

もう少し今週の３回分のバランスが良ければ…

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、読了しました。
でも、ネタバレは基本的に書きません。

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

来週が最終週だから、今回のうちに直樹（野間口徹）と葵（柊木陽太）の穂波（坂東彌十郎）と飛鳥（田中麗奈）の父と娘の仲直り作戦を、それなりに終わらせる必要があったのだろう。

折角、今週の３回分も割いたのに、終盤はやや強引に挿入歌で雰囲気づくりをされたのが残念だ。

もう少し今週の３回分のバランスを考えたら、腹痛からのほっこりに、より深い意味、いろんな意味を持たせられただろうに。

それでも、飛鳥の部下・堀耕助（前原滉）がいい味を出して、芦原家の三世代親子の関係修復に一役買ったのは悪くない。

「トワイライト」は、日没後や日の出前の薄明かりのこと

そして終盤は、VR世界の高台で、ナオキ（倉沢杏菜）とホナミ（井桁弘恵）がアバターの姿を借りて、本音トーク。

ナオキ「あと もう少しで ここも見納めだ」
ホナミ「私は全てが見納めです」
ナオキ「ごめん。何を言っても傷つけてしまう」
ホナミ「傷ついてません。事実ですから」

いよいよ、今作のメイン舞台が、サービス終了間際のVRゲーム「トワイライト」である意味が見えてきたような。

「トワイライト（英語表記：twilight）」は、日没後や日の出前の薄明かりのことだ。

サービス終了でアバターが消えてしまうことと、リアル社会で亡くなることが、今まで見えていた太陽が見えなくなる “日没後” だと位置づけるなら。

“日の出前の薄明かり” になっても、ナオキとホナミ、直樹と穂波は、お互いの消える瞬間を見ていて、覚えておける… そんな着地点もあるかもしれない…

あとがき

前回の感想では、もう少し進んでほしいと思いましたが。

今回を見て、相手のことをおもって行動するのって難しいけど、やらなきゃいけないんだなぁと改めて思いました。

「後悔先に立たず」「覆水盆に返らず」「後の祭り」で、何度悔いてきたことか…

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感想の趣旨について

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ブルーモーメント （第4話・2024/5/15） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『ブルーモーメント』
公式サイト：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第4話『竜巻の脅威！試される姉妹・・・過去を乗り越えろ！』の感想。

なお、原作(漫画)である小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』は、既刊の全3巻を読了しました。

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SDM気象班の晴原柑九朗（山下智久）の婚約者でSDMの考案者である園部灯（本田翼）は、5年前の関東南部豪雨で多くの犠牲者が出た際、彼女の避難指示が批判された。晴原たちはSDMの存在意義を広めるため、独自の防災活動を始める。
半年前に台風で被災があった地域に向かうSDMメンバーの中には、地元の雲田彩（出口夏希）と彼女の姉、雲田真紀（石井杏奈）もいた。実花は台風で祖父を亡くし、幼馴染の航平と共にいる。彩は実花のためにぬいぐるみを直し、実花は過呼吸になる。
彩は晴原に相談し、彼の解析で台風の影響が判明する。SDMは避難指示を出し、地元テレビ局の協力で注意喚起をする。彩は中継に志願するが…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度ｼﾘｰｽﾞ,ﾅｵﾐとｶﾅｺ,Chef~三ツ星の給食~,ﾎﾞｲｽ110緊急指令室）
演出：田中亮（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,やんごとなき一族） 第1,2,4話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人） 第3話
　　　下畠優太（過去作/SUPER RICH,やんごとなき一族）
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I/II/0,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,救命病棟24時[5]）
主題歌：ボン・ジョヴィ 新曲「レジェンダリー」
挿入歌：山下智久「Perfect Storm （feat. TAEHYUN of TOMORROW X TOGETHER）」
消防協力：東京消防庁
気象監修：荒木健太郎（原作と同じ）
Ｐ：高田雄貴（過去作/大奥 最終章,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
　　栗原彩乃（過去作/SUPER RICH,ﾅﾝﾊﾞMG5）
※敬称略

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ぼちぼち、＜学生服による青春回想＞ はやめませんか？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

「まだ書くの？」と問われても、まだ期待をしている作品には書こうと思う。

今作と同じフジテレビの、月9ドラマ『君が心をくれたから』（フジ／2024）から類似作品では必ず書いていることだ。

そう、「ぼちぼち ＜20歳以上の俳優が学生服を着て学生時代を演じた回想シーン＞ を多用するはやめませんか？」ってこと。

「特に、フジテレビとカンテレは！」を付け加えておこう。

因みに、最近の当ブログでは ＜20歳以上の俳優が学生服を着て学生時代を演じた回想＞ を ＜学生服による青春回想＞ と省略している。

「何のこと？」とお思いの読者様は、下記の感想文で詳細に書いているので、面倒でも是非とも読んでいただきたい。

君が心をくれたから （第1話/初回30分拡大・2024/1/8） 感想 ※「学生服による青春回想」に思うことも！ 

言いたいことの結論だけ書けば。

出口夏希さん〈22〉と石井杏奈さん〈25〉の学生服姿が似合う、似合わないではなくて。

折角お二人を抜擢したのだから、スタッフたちは（事情は理解するが）あざとい客寄せに利用せず、お二人の存在感と演技力で高校時代を描く努力をしませんか？ と思うだけ。

そうでないと、大袈裟にいえば「すべてのドラマが似たようなもの」になってしまうと思う。

一つ擁護するなら、今回は “学生服を着ているかどうか？” よりも大きな問題をはらんでいるだけ。

回想シーンはドラマじゃない！ ただの情報の後出し！

次のことも、口が酸っぱくなるほど書き続けている。

「回想シーンはドラマじゃない！」を今作でも書く必要がありそうだ。

ここでの「ドラマ」とは「人間の本質を描くこと」であり、その目的のための「物語やストーリー、展開や流れ」のこと。

最近のテレビドラマ、特に連ドラでは、“考察があれば満足する一部の視聴者” のために、やたらと「実は○○でした」と、あたかも謎解きを盛り込んでいるように錯覚させる手法が使われる。

敢えて「錯覚させる」と書いたのは、冷静に考えれば分かるが、ただの「後出しジャンケン」に過ぎないのだ。

もちろん、一部の脚本家や演出家は、本気で「登場人物の□□が△△した本当の理由は○○でした」と、“伏線と回収” をやったつもりになっているから、開いた口が塞がらない。

でも、ここでも一つ擁護するなら、そうでもしないと一部の出演者の出番を作るという大人の事情が脚本家にのしかかっている可能性があるかも… だ。

サブキャラの前に、主人公を掘り下げて描くべきでは？

そして、どうしても擁護できないことを書こう。

それは。
主人公をメインに描くことをやらずに、サブキャラを中心に描く必要があるのか？

確かに、今作の展開では、5年前の関東南部豪雨で SDMの考案者である気象研究所研究官の園部灯（本田翼）の避難指示によって多くの命が失われたという過去が、重要なのは理解できる。

ただ、今作が描いているのは、“その過去” があったから成立している “SDMが存在する現在” なのでは？

既に３話も割いて “現在” を描いている時点で “過去” を組み込んでも、「そうだったのか！」と納得できるだろうか？

繰り返すが、気象班統括責任者・愛称‘ハルカン’こと晴原柑九朗（山下智久）をはじめ、生存しているすべての登場人物が “現在” を必死に生きている状態を描いているのだから、そちらを描けば良いのでは？

百歩譲って、どうしても「灯が何をやったのか？」を盛り込みたいのなら、拡大放送した第1話の冒頭に組み入れるだけで良かったと思う。

そうすれば単純に、晴原は元婚約者の無念の死を背負って SDMの成功に最大限に尽力していると見えたと思う。

冒頭から、SDMの災害現場での活躍を描くべきでは？

さて、今さら言ってもどうしようもないことばかり書いたから、ここからは今回の本編について書いてみる。

開始早々の4分過ぎ、いつものように暇な、内閣府特命担当大臣（防災担当）兼SDM対策本部長・園部肇一（舘ひろし）が、ぬくぬくルームでの「有意義な意見交換」に割り込んできて…

園部「とにかく SDMの存在意義を
　さらに広める必要があるな」

あの～～ぉ、SDMの存在意義を劇中の世間に広める前に、テレビの前の視聴者に晴原の存在意義を広める必要があるのでは!?

いやいや、もう第4話まで進んでいるのだから、「なぜ組織ができたのか？」「組織は何なのか？」の時点はとっくに終わっており。

冒頭から、SDMの災害現場での活躍を描くべき！

完全に "騒動至上主義" になってやしないか？

更に気になったのは。

これは好みが分かれる見解かもしれないが。
私は…

●まず天候不順による災害が発生
●SDMに出動要請が発令
●主人公らの気象予測とレスキューと医療班の活躍
●大きな被害を間逃れた…

が、普通の展開だと思う。

でも、今回のエピソードは。
これも私が「やってはダメ！」と主張し続けている完全に “騒動至上主義” になっている。

騒動至上主義とは、騒動ありきで物語を構築すること。

「冒頭で災害が発生するのも、騒動至上主義” では？」と思うかもしれないが、それは違う。

危険予測プログラムが反応してから動き出すのは遅過ぎ…

まず、認識していただきたいのは「騒動と災害は違う」だ。

災害は、あくまでも騒動のきっかけ、動機付けでしかない。

騒動は、登場人物が動くための動機付け、理由付けのこと。

今作は災害が発生しなければ成立しないのだから、災害発生を否定するのは意味がない。

延々と１話の半分以上 24分間も、セリフのやり取り、多数の子役を利用した会話劇、政治を盛り込んで。

「そろそろ主人公たちを動かそうか！」と言わんばかりに、「危険予測プログラムが反応」から動き出すのは、ドラマとして遅過ぎるし、違うのでは？ と、思う。

前半で災害救助、後半で姉妹の過去をやるだけで印象が…

いいや、そもそも、危険予測プログラムが反応したことで組織が動き出すのも “予測の範疇” という解釈なのか!?

百歩譲って、そうなら、番組の開始早々で危険予測プログラムが警報を鳴らせば良いだけのこと。

20分弱で解決しちゃうのだから、過去を盛り込むならそのあとにしたら良かったのに？？？

盛り込む順序が違うだけで、だいぶ印象は違うと思う。

●冒頭で、SDMが子供たちへの防災教育をやるのを数分間描いて。
●その最中に危険予測プログラムが突然鳴って。
●姉妹の協力を得ながら、主人公と SDMの活躍を描いて。
●後出しで姉妹の過去をやる。

それだけで、だいぶ違ったと思う。

今回も期待しただけに残念。

折角、第3話の森脇智延氏の演出で巻き返すかなと期待したのだが、メイン監督の田中亮氏さんに戻ったので、やはり…

あと、第2話の感想で触れたが、汐見は精神科医の設定で良かったような…

あとがき

「現実に SDMがあったら良いのに」と負わせてくれるのを期待して見続けているのです。

だって、これだけ毎年のように日本中で人命や財産が奪われる気象災害が起こっているのですから。

そのためには、天才の主人公の存在感と活躍を ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）＞ のやった上で。

組織の存在感と活躍を ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）＞ をやらないと。

「山下智久さんのドラマにハズレ無し」を信じて、もう少し見続けてみようと思います。

※少しの間、コメント欄は閉鎖し、あとから解放させていただきます…

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