連続テレビ小説「おちょやん」 （第90回・2021/4/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第90回／第18週『うちの原点だす』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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一平（成田凌）の電報で再結集した鶴亀家庭劇の面々。瓦礫の中でも芝居はできると、道頓堀の復興まで、旅一座として日本中を回るという新たな船出を決める。一方、亡き父・福助のトランペットと向き合おうとする一福。千代（杉咲花）は旅立つ前に、福富楽器店があった場所で、みつえと福助の結婚のきっかけとなった芝居「マットン婆さん」を公演したいと提案する。みつえに笑ってほしい。願いを込めて、千代は舞台に立つのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：小谷高義（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

みつえを立ち直させるのに喜劇を使うあざとさが気になって

アバンタイトルの冒頭で千代（杉咲花）が芝居『マットン婆さん』を家庭劇が演じることを、こう言っていた。

千代「みつえと福助が一緒になった時の芝居だす」

こう言う台詞を聞くと、今回の15分間は、作り手にとっては「ほら、ちゃんと劇中劇を活かした展開になっただろう！」と、してやってりの顔が浮かんで来る。でも、私には、金曜日の締めくくりと言う意味でも “あざとさ” しか感じなかった。

その理由は簡単だ。本作は、喜劇や芝居を劇中に取り入れて描く朝ドラであることは、ヒロインが日本中に有名な女優になる物語であることから、誰でも予測がつくことだ。しかし、本作で「劇中芝居」が効果的に使われたことが、何回あっただろう？

私の記憶に残っているのは劇団「山村千鳥一座」の千代の初舞台である演劇「正チャンの冒険」、喜劇団「鶴亀家庭劇」の初公演『マットン婆さん』、そして、「須賀廼家万太郎一座」と「鶴亀家庭劇」の一騎打ち。この3つ位しかないのだ。もちろん、京都撮影所時代の「劇中映画」などもあるにはあるが、それでも全部合わせも1時間はないと思う。

そう言う現状で、「みつえと福助が一緒になった時の芝居だす」と言う理由だけで、劇中芝居を持ち出すのは、今週のエピソードとしては成立していても、あざとさや、奇を衒った感じであることには間違いない。こうならないためにも、もっと劇中の芝居と、登場人物たちの生活をリンクさせるストーリーを作るべきだったと思う。

千代が一平に抱く感情は、偉そうな態度では表せないと思う

また、アバンタイトルで千代が一平（成田凌）に言った場面も気になった。

千代「あんた いつから そんな聖人君子になりはった？」

最近、読者さんからのコメントで、「杉咲花さんの演技が下手なのか上手いのか良くわからなくなった…」と言うのを頂く機会が増えた。私は、杉咲花さん自身の演技プランと言うよりも、その週の担当の演出家による演技指導の影響ではないかと答えている。

今回のこのシーンの千代も、百歩ゆすずって見てもドヤ顔。ここでの千代の心情って、夫として、座長として信頼して来た一平への信頼や尊敬、そして妻としての包容力まで含んでいるように思う。そのような感情は、偉そうに上から言う態度とは正反対の、柔らかく包み込むような叱咤激励だと思うのだが…

今観客の衣装までパリッとし過ぎて、まるでファンタジー

そして、主題歌明け。と言うか、アバンタイトルからもず～っと同じだが、戦後まもなくで、着ている着物は戦中と同じだが、全員の衣装が洗濯済みでアイロン掛けもバッチリ完了。こう言う衣装が画面に映る度に、「本作はフィクションではなく、ファンタジーだなぁ」と思ってしまう。今回に至っては、芝居を見に来ている観客まで全員パリッとしちゃって（笑）

こんなのだって、前回の『人形の家』の暗唱シーンをご近所迷惑な大芝居の設定にせずに、千代が井戸端で家族の着物の洗濯をしつつ、涙を堪えて一人芝居をするだけで、戦争の悲惨さや千代の無念さが伝わったと思う。なんでもかんでも偉そうにやることが、気丈だとか頑張っていると言う表現（演技）ではないと思うのだが…

シズがみつえに、強引に喜劇を見て笑えと言うのに違和感…

4分頃、シズ（篠原涼子）が娘のみつえ（東野絢香）を半ば強引に喜劇を見て笑って来い… みたいなことを言っていた。ここで三つの疑問が湧いた。

一つは、単純に、父親と夫を一度に亡くしたみつえの容易に立ち直れない気持ちを慮れば、「喜劇を見て笑え」と言うのは母親としてどうなのかと。母親らしい、それこそ “無償の愛” のような見守り方や励まし方があるように思うのだ。

もう一つは、「喜劇を見て笑うと元気になる」みたいな構造を使うなら、もっともっと前から。そのようなエピソードを積み重ねるべきではなかったのかと言うこと。私の印象だと、喜劇によって人間関係が分断したり、女優だから偉そうとか、そう言うものしか感じないのだ。だから、もっと以前から、それこそ、千代が弟・ヨシヲ（倉悠貴）を更生させる時に喜劇を使うとかしたら良かったと思う。

みつえが悲しみから立ち直ることと、喜劇の笑うことは違うような…

そして、三つ目に気になったのが、今度は、みつえの一幅（西村竜直）への “無償の愛” と言うか。まあ、そもそも、みつえと一福の “母子の強い絆” そのものが描かれていないのが致命的なのだが。

だとしても、やはりここは、みつえが母の手一つで一福を育て上げると言う強い母としての目覚めであり、その上での “無償の愛” で母子二人三脚で生きて行くと言うオチにした方が良かったのでは？

結局は、見たくもない喜劇を千代の顔を立てる感じで見に行って、笑って元気になりましたとさ… では、あまりに陳腐な母子芝居のような。一福がトランペットを吹けてしまうくだりも、少しは感動すると思ったが、それも無かった…

あとがき

先日の夕方頃から、かなりの提灯記事が出て来ましたね。そりゃあ、毎回の視聴率が16.5％を行ったり来たりしているのですから、NHKも必死なのでしょう。

きっと、今日の午後も「一福のトランペットで泣いた」とか「みつえが立ち直って良かった」と提灯記事が並ぶと思いますが、それらの記事への反応や共感の少なさを見れば、やらない方が好意的に見ている人たちが気楽に見られると思います。様子見モードは提灯記事の内容まで読みませんが…

それにしても、こんなに駆け足で戦前～戦中～戦後と進ませてしまうなら、来週からは、いっそのこと昭和30年くらいまで10年飛ばして、活躍する場を芝居や演劇から、映画やテレビに移行した頃まで進めたら良いのに。でも、今回の大山社長の話っぷりでは、数年後に家庭劇が戻って来るとは思いますが…

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