朝ドラ「虎に翼」 星紘一(岡田将生)のヘアスタイルの「時代考証がおかしい」の意見にプチ反論

©NHK

質問「航一の髪型には、演出上の理由があると思いますか？」

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

室内でも熱中症の危険があるとのこと。
こまめに水分補給してくださいね。

実は、先週あたりから非公開希望コメントで次のような同様の質問をいただいていた。

当方の「夏休み」ということもあり、しれーっと放置してしまったことを、まずお詫びして。

ようやく、時間ができたので、皆様は「夏休み中」だと思うので、できるだけ簡潔に書いてみる。

その質問は、大きく次の３つになる。

●航一（岡田将生）のヘアスタイルが現代すぎると思いませんか？

●寅子（伊藤沙莉）や花江（森田望智）は昭和30年風の髪型だけに、航一だけ時代考証が中途半端では？

●航一の髪型には、演出上の理由があると思いますか？

今回は最下部の「航一の髪型には、演出上の理由があると思いますか？」について書くことでお答えにしてみたい。

私の演出に対する３つの考え方

答えに進む前に、私の演出に対する３つの考え方を提示しておこう。

◆映像に映り込んでいる全ての “もの” には、演出上の意義、意味、理由があって当然だ

◆意義も意味も理由もなく映像の中に存在している “もの” は何一つない

◆万が一、意味なく存在する “もの” があるなら、それは演出家の仕事の怠慢、手抜き、サボりでしかない

この立場で「航一の髪型」を語るなら、当然「演出上の何らかの意味がある」が答えだ。

では、「何らか」って何？ に進めよう。

登場人物の髪型を決定する際に、一般的に基準にするのは次の３つだろう。

●時代を反映させるため

●キャラクターを反映させるため

●物語を反省させるため

視聴者に ＜虚構の中の真実＞ で魅了することが最も重要！

ここで、最初に言っておきたいのは、特に「フィクション」とされる映像作品において、決して「正確な時代考証の映像化」が第一目的ではないってことだ。

古今東西の映像作品を見ている人なら、「チャンバラ時代劇」「マカロニウエスタン映画」「戦争映画」「偉人物語」的なものの多くは「史実にインスピレーションをもらったフィクション」だ。

博物館や郷土資料館で見る「再現映像」とは別物だ。

で、「フィクション」の多くが娯楽作品、そう、エンターテインメントの一部だ。

だから、歴史の教科書のような正確な再現性よりも、作品の世界観を崩さず、むしろ世界観を広げ、ここが大事、観客や視聴者に ＜虚構の中の真実＞ で魅了することが最も重要なのだ。

中盤から登場した「星紘一」を個性的なキャラに魅せるため

しかし、ここで忘れてならないのは。

見る人によって ＜虚構の中の真実＞ として信じることができるかできないかは、個別事案になるってこと。

簡単に言えば、「全く気にならない人」「気になって仕方がない人」「指摘されて、気づく人」と、一概に決めつけられないのだ。

だから、一人でも多くの人に楽しんでもらいたいと考える演出家は、最大公約数的な映像表現を選ぶのだ。

しかし、＜最大公約数的な映像表現＞は、意外とフツーで面白味がないことがある。

演出家は「どうしても注目してほしい」人やものに、多少の違和を加えたり、フック（引っ掛かり）を意図的につける。

この違和やフックが、観客や視聴者の心を “スルーさせない” 効果を生み出す。

だから、全話の中盤から登場した「星紘一」を“トラつば・アベンジャーズ” に負けないキャラクターに見せて魅せる作戦として、意図的に加えた違和やフックが、航一の現代風なヘアスタイルの理由の一つだと思う。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

航一の髪の上に「雪の粒」がのる、美しいカット

私が、航一の髪型が、演出家の意図であり、脚本に書かかれた内容を映像化するために最適な髪型だと思ったシーンを挙げてみる。

2024年8月2日(金)に放送された「第90回」だ。

場面は、喫茶ライトハウス。

はなをすする航一が「外であたまを冷やしてきます」と一礼し、店を出る。

雪が降っている店先の路地の奥にひとり佇む航一の孤独感を表現するために、岡田将生さんの長身をいかすべくカメラはローアングルで、雪が積もる地面が画面の「1/4」を占める画角で、孤独感や喪失感を表現。

寅子が店から出てきても、航一の顔は映らない。

しかし、このとき、雪がやんでいるのだ。

しばらく、一方的な寅子の語り掛けがあるが、映像で見えるのは「寅子の顔」と「航一の後頭部」。

でも、「少しでも楽になるなら」の寅子の言葉に、嗚咽と同時に航一が「うっ…」とうずくまる。

口を押さえる航一の表情が、航一の真横からのアングルで見える。

このカットで、航一の髪の毛先に、さっきまで降っていた「雪の粒」が幾つか確認できる。

これ、航一が、毛先のボサボサをいかしたマッシュショート風のヘアスタイルだから、「雪の粒」がのると思うのだ。

髪に雪の粒が残ることで航一の心身冷え切ったことが伝わる

例えば、朝鮮戦争(1950-1953)以降に日本で流行した「GIカット＝角丸刈りやブロースのようなヘアスタイル」だったら、毛先に雪がのらない。

更に、昭和31年（1956）に社会現象にもなった「慎太郎刈り＝スポーツ刈りの類型」や、劇中の他の男性キャラのような「ポマードでスタリングをした七三分け」では、雪がすぐに解けていまい、むしろ「偽物の雪だよね」となったはずだ。

もちろん、撮影上は「偽物の雪」だが、これこそ観客や視聴者を ＜虚構の中の真実＞ で魅了することなのだ。

「雪って必要？」は論外。

季節感の創出の意味もあるが。

温かい店内と冷え切った店外のコントラストによって、店内から店外に出てきた寅子が “温もり” となって、航一の冷え切った心を温めるかも？ という映像意図だと思うし。

寅子からの言葉でも、このときは航一の心はとけていないとも受け取れるから、「雪無し」はあり得ないと私は考える。

このワンシーンを見ても、航一のヘアスタイルには演出上の細かい計算があるといえると思う。

あとがき

ちょっと長くなってしまいましたので、区切りの良いところでやめておきます。

「このワンシーンための髪型？」との意見もあるでしょうが、映像美の追求とはそういうことだと思いますよ。

もっと理由はありますし、私が気づいていない理由もあると思います。

機会がありましたら、また投稿します。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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