連続テレビ小説「虎に翼」 （第103回・2024/8/21） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第103回／第21週『貞女は二夫に見えず？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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星家にやってきた寅子（伊藤沙莉）と優未（毎田暖乃）。団らんの食事が進む中、航一（岡田将生）は家族にある提案をする。航一の継母・百合（余貴美子）は大反対する。航一の長男・朋一（井上祐貴）、長女・のどか（尾碕真花）はそれでも構わないと言うが―。そんな中、轟（戸塚純貴）の提案で、寅子は優未と航一と、轟の仲間たちの集まりに参加することになる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14,16,19,20週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13.18週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
　　　相澤一樹（過去作/BSﾌﾟﾚﾐｱﾑ:善人長屋 第5話のみ,単発:月食の夜は） 第17週
　　　酒井悠（過去作/兵庫発地域ﾄﾞﾗﾏ｢あったまるﾕｰﾄﾋﾟｱ｣,FMｼｱﾀｰ｢ふたつのせかい｣） 第21週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院 文学研究科 史学専攻 日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学 教育推進機構 高等教育企画室 准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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"台本遅れ" でクランクアップに間に合わない！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

室内でも熱中症の危険があるとのこと。
こまめに水分補給してくださいね。

8月19日(月)の夜には知っていたのだが、敢えて紹介しなかった記事がこれ。

【独占】伊藤沙莉主演NHK朝ドラ『虎に翼』緊急事態が発生か、“台本遅れ”でクランクアップに間に合わない！ | 週刊女性PRIME 

詳しくは記事を読んでいただきたいのだが。

今回の 15分間に、記事中の “台本遅れ” の原因が見えたので、その部分も併せて書いてみる。

「ふたたびの東京編」から、やや表現がしつこくなっている

アバンタイトルの序盤。

星家にやってきた寅子（伊藤沙莉）と優未（毎田暖乃）が航一（岡田将生）ら家族と食事中。

その席で、航一は佐田姓を名乗ることを提案し、航一の継母・百合（余貴美子）が大反対。

航一の長男・朋一（井上祐貴）、長女・のどか（尾碕真花）は佐田姓を名乗ることを容認する。

そんな会話に割って入った寅子がこう言う。

寅子「ちょっと待ってください！
　いつ 私が 航一さんに
　佐田姓になってほしいと言いましたか？」

これ、普通の会話、今作らしさを重視すれば、例の「はて？」のひと言で済むはずだ。

もしくは、「ちょっと待ってください！ いつ 私が？」でも、言いたことは伝わる。

もう、お分かりだろう。

セリフが、明らかに “しつこい” のだ。

いいや、内容をきちんと精査するなら “丁寧過ぎる” がしっくりくると思う。

こういう言い回しは、実は「新潟編（第16週 - 第19週）」になってから増え始めていた。

しかし、先週の「ふたたびの東京編（第20週 - ）」になってから顕著になったのだ。

なぜ、「ふたたびの東京編」から特にそうなったのか？

続きは、感想の後半で。

まずは、 “丁寧すぎません？” な気持ちもアリで、メインタイトル映像明けから見てほしい。

ここでの最大のポイントは、桂場の寅子に与えた一撃

メインタイトル映像明け。

この度の「夫婦別姓問題」が、「一般的な夫婦の問題」とは違うことを鋭く突く描写だ。

ここでの最大のポイントは、桂場（松山ケンイチ）の寅子に与えた一撃だ。

寅子「私が法的に
　星 寅子になったとしても
　仕事の上で 佐田寅子を名乗ることは
　できないでしょうかと。
桂場「そんなもの駄目に決まっているだろ」
寅子「桂場さんも夫婦は同じ姓を名乗るべきだと？」
桂場「違う。君が裁判官だからだ」

このあと、「それぞれのこだわり」についての言及、謝罪があり。

ナレーションでの補足も入り。

ひとりの男性の意見、寅子の上司としての態度、当時の法曹界の人間の立場を短く、分かりやすく、そして「あんこの味」と少しシニカルにも伝えた。

このように、やや難しいことを、端的に明解に描くのが今作の良いところだ。

意外なのは、この桂場と寅子のやり取りが「公式サイトのあらすじ」に一文字も掲載されていないことだ。

昭和時代は見ず知らずの人が握ったおにぎりを普通に食べた

このまま、前回のように寅子が悶々と自問自答、沈思黙考するのかと思いきや。 「夫婦別姓」のくだりで、今回も轟（戸塚純貴）を絡めてきた。

それも、私の想像、予想をはるかに上回る展開だ。

轟のパートナー・遠藤時雄（和田正人）を含めた同性カップルの千葉（ニクまろ）と秋田（水越とものり）、性転換手術を受けたバー経営者・山田（中村 中）の集まりだけえでも凄いのに。
※「中村 中さん」の起用に、NHKの本気度は感じます！

航一はよしとして、なんと娘・優未（毎田暖乃）まで参加。

更に、自己紹介後には、山田よね（土居志央梨）と梅子（平岩紙）が！

平成時代や令和時代は、「他人が握ったおにぎりＮＧ」なんて主張は珍しくないが。

昭和時代は、冠婚葬祭に限らずに見ず知らずの人が握ったおにぎりを普通に食べたものだ。

どっちが良いとか悪いではないが、「そういう時代があった」という描写としても悪くない。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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回りくどい会話劇だが、"らしさ" が溢れる表現

で、注目、傾聴したいのは、次のやり取りだ。

山田「でも 頑張ったり 理由を考えたり
　説明したりしなきゃ
　自分が認められないことがずっと苦しいの」
千葉「僕らだけ いつも理由が求められる。
　『いつから異性が好きなのか』なんて質問
　絶対にされないのに」
優未「本当だ。理由なんていらないのにね」
よね「一つに決めつけるな。
　理由がいる時だってあるぞ」
優未「えっ？」
よね「私は　男になりたいわけじゃない。
　女を捨てたかっただけだ。
　自分が女なのかと言われれば もはや違う。
　恋愛うんぬんは 男も女も心底くだらない
　そういうやつもいる」
千葉「そもそも 型に はめる必要なんてないし
　自分が何者かを
?誰かに分かってもらう必要もない」
秋田「そうそう
　俺たちが お互いを分かっていれば」

これまでも、“様々な多様性” を描いてきた “ドラマ” として。

新しい時代のリーガルドラマをベースにした “朝ドラ” として。

主人公が自分の疑問を当事者に直接聞いて判断しようとするブレイクスルー(問題解決)能力を描くのは悪くない。

描くなら、中途半端でなく、徹底的に描くことも、分かりやすく伝える点で間違ってもいない。

私自身が、そもそも回りくどいし、説明好きだから、ほとんど気にならないが。

誤解されないために"丁寧過ぎる"のも、時と場合による

ただ、最近の今作のネット上の話題を読むと、「裁判官編（第10週 - 第15週）」の際の「とにかく、笑えて泣けて感動！」みたいな意見が少なくなっているような気がするのだ。

その理由が、上記の会話劇を “読んだ” だけで分かると思う。

一つひとつのセリフも、複数名での対話も、やはり “少しだけしつこい” のだ。

そう、前述のとおりで “丁寧過ぎる” のだ。

もちろん、LGBTQ+に関することは、とても繊細で、間違ったことを描くわけにいかないから、できるだけ誤解を招きかねない表現は避けているのだ。

繰り返すが、内容自体は間違っていない。

でも、多くの視聴者は私のように「常時、字幕オン」で見ないと思う。

となると、そう、 聴覚情報として“単位時間内の情報が多すぎる” と感じてしまうのだ。

だって、書き起こしの文字だけでも、相当な情報量だから、演技とセリフだけではちょっと難しい、簡単に楽しめないと感じる人がいるのではないかと。

冷静に見て読めば分かるが、あちこちにセリフとして紋切り調すぎて欠落している表現もあるし。

何よりも、“ドラマ” としての “間” がほとんどないため、いつもある ＜会話劇としての面白味＞ も、ほぼないし。

ただ、繰り返すが、朝ドラでこれだけの内容を３分程度の会話に盛り込んで成立させるのは、脚本と演出と演技の成せる業であることは間違いない。

そこは誤解の内容に… と、“しつこく” 書いておく（笑）

終盤に、２回も天下の宝刀「はて？」を抜いた！

この会話劇で「続く」としないのも、今作らしさだ。

きっと、脚本の吉田恵里香氏も「何か物足りない」と感じたに違いない。

12分過ぎと、ラストの２回、天下の宝刀「はて？」を抜いた！

そして、今回で最大の “しつこい” 表現で。

航一「僕たち 結婚するの やめましょう。
　すぐ こう言えず ごめんなさい。
寅子「航一さん 私…」
遠藤「あ… あの… ご… ごめんなさい。
　あの 僕たちが余計なことを言ってしまったから…」
轟「ああ そうだ すまない！佐田は それでも
　あなたと結婚したいと決意したところなんだ。
航一「なるほど。
　言葉足らずだったようです。
　僕が やめようと言ったのは
　いわゆる婚姻届を出して行う結婚のことです」
寅子「はて？」

航一が、「寅子さん、僕たち法律上の結婚をやめましょう」とひと言いえば済む話だ。

でも、それでは、轟と遠藤らを登場させ絡ませた意味がなくなる。

そこで、「法律上の結婚をしたい同性カップル」と「法律上の結婚をするから問題山積の法律家カップル」の対比を簡潔にやったのだ。

それも、想定外の展開として “寅子抜き” で進めた格好だ。

なかなか、考え抜かれた構成だと感心しまくりだ。

あとがき

私自身が、誤解をされたくないという自己防衛本能の塊なので、ついつい “しつこい” 表現を使ってしまいます。

ですから、今作の表現も「ちょっと回りくどいな」と感じる一方で、「これくらい書けば誤解されないな」と納得しているわけです。

個人的には、表現はこのままで良いとして、もう少し “多様性の盛り込み” を減らしたらどうかな？ と考えます。

劇中で桂場が言っていた（脚本家が言わせた）ように、ここ最近、公式サイトに書いてある「道なき道を切り開いてきた法曹たちの情熱あふれる姿を描く」とは離れているように思うからです。

そんなに視聴者に合わせる必要はないと思います。

それこそ、作家性、作家としての矜持を貫いていただきたいです。

それ以前に、そろそろ “ヒグラシ” の効果音を都合よく使う演出はやめたほうが…

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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