連続テレビ小説「虎に翼」 （最終週(第26週)・土曜日版・2024/9/28） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

最終週(第26週)『虎に翼』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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少年法改正の問題と共に、新潟での大きな後悔と向き合うことになった寅子（伊藤沙莉）。調査官の音羽（円井わん）は寅子とは考えが違うが、お互いのやり方について率直に話せるようになる。一方、美位子（石橋菜津美）の事件を担当するよね（土居志央梨）と轟（戸塚純貴）は、いよいよ最高裁の大法廷に立つことに。そして、退官を迎えた桂場（松山ケンイチ）の挨拶をニュースで見守る寅子。寅子に残された「裁判官としての時間」も少なくなる中、少年法改正の議論はいまだに続いていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7,10,11,14,16,19,20,23,24,最終(26)週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8,13.18,22,25週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6,9,12週
　　　伊集院悠（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ･FMｼｱﾀｰ｢告白の対価｣静岡局制作） 第15週
　　　相澤一樹（過去作/BSﾌﾟﾚﾐｱﾑ:善人長屋 第5話のみ,単発:月食の夜は） 第17週
　　　酒井悠（過去作/兵庫発地域ﾄﾞﾗﾏ｢あったまるﾕｰﾄﾋﾟｱ｣,FMｼｱﾀｰ｢ふたつのせかい｣） 第21週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
裁判所考証：荒井史男（元名古屋高裁長官　定年退官）
風俗考証：天野隆子（過去作/ごちそうさん,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
旧字考証：三浦直人（明治大学大学院 文学研究科 史学専攻 日本史学専修）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
医事考証：冨田泰彦（過去作/育休刑事,らんまん.どうする家康）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：前川直哉（福島大学 教育推進機構 高等教育企画室 准教授）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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最終回放送後にもかかわらず、執筆時間4時間超の大作！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

今年元旦の大地震の被災者の方々、先週末からの能登半島を襲った大雨被害に遭われた皆様へお見舞い申しあげます。

感想の前に、ひと言。

『虎に翼』がやっと終わって、1ミリも “ロス” がない清々しい朝を迎えております（笑）
皆様は、どんな朝ですか？

正直、次期作『おむすび』については、先行報道されているビジュアルや予告編から予告編、さらには NHKの脚本家への不信感など、放送前から暗雲が立ち込めはじめて… いるから不安しかないですが。

NHK『虎に翼』が放送終了「押しつけがましかった」終盤の脚本が大不評…次回作の脚本家もいわくつき | 週刊女性PRIME 

それでも、どこまでもモヤモヤさせられた2か月が終わったのだから、新作に期待したいです。

昨夜、下記を投稿したので、「土曜日版」の感想に前に読んでいただければ幸いです。

リンク文字 

拍手コメント返信（2024/9/27）：「虎に翼」(最終回) ※退官後の三淵嘉子さんが最後まで“少年犯罪の厳罰化に反対”を貫いた姿勢を描いて“結末”としてほしかった 

では、最終回放送後にもかかわらず「執筆時間4時間超の大作」をお読みください！

元素材としての「本編」の仕上がりが芳しくないのだから…

さて、最終週のダイジェスト版の感想だ。

元素材としての「本編」の仕上がりが芳しくないのだから、いくら頑張って再編集したところで、それなりにしかできないのだ。

個人的な印象で言うなら。

最初から最後まで、よね（土居志央梨）、美位子（石橋菜津美）、寅子（伊藤沙莉）、音羽（円井わん）、美佐江もどき（片岡凜）の “トラつば女子会” だ。

言いたくないが、男性キャスト、男性主人公は、ほぼ刺身のつま状態とは… 「はて？」である。

ちなみに、「刺身のつま」の「つま」の漢字は「妻」と書くのが本来の表記。

今作を見た人なら「妻と添え物が一緒!?」と憤慨して、裁判でも起こす気持ちになるかもしれないが。

ここは、夫婦の役割分担や男女の性差の議論はおいておこう。

この表記の真意は、「主人公＝刺身」を最高に引き立てる「名バイプレーヤー＝海藻や野菜の添え物」を、「夫」に対する「妻」と表現する、少し前の日本人の日本語がもつ洒落っ気やモダンさだと理解したほうが利発に見えると思う（笑）

野球のピッチャーに対してキャッチャーのことを、「女房役」と例えるのと似ていると思う。

徹底的に"寅子の出番"だけをつなぎ合わせる割り切った編集

早速、脱線したので話を感想に戻そう（汗）

映像的に全編が、かなり男性不在気味の “トラつば女子会” なのは解せないが。
※作家が肩入れしたのでしょうけど…

「本編」がほぼ女性キャラを軸に構築されていたから、しょうがない。

「土曜日版」は、徹底的に、“寅子の出演場面” だけをつなぎ合わせるという割り切った編集だ。

この編集によって、なんとか、今週が “主人公の物語” に見えた（さすがに「魅せた」とは評価できない）。

まっ、“寅子だけを強調” しないと、“主人公の物語” として印象操作（相手に強く印象付ける）できなかったのだろう。

いろいろ書いてきたが。

もともと、「今週」だけなら、それなりの “ドラマ” に見えていたから、順当なダイジェスト版といえると思う。

朝ドラは「法律の歴史のお勉強」や「再現ドラマ」ではない

編集について、スタッフを褒めるつもりはないが。

ダイジェスト版だけでも “ドラマ” として成立させたいという思いは伝わった。

振り返れば…

「新潟編」の中盤以降、それまでの“主人公の物語” を放棄して。

脚本家が書きたいこと、盛り込みたいことを、思いつくままに組み入れてしまったことで。

作家の「生きづらい人のことを知って！」のビジュアル化、動画化、番組化のように衰退してしまったのが今作の後半だった。

これらは、文字どおり “ドラマ化した” とは言い難い。

だから、最終週は、ほんのわずかに残っていた “ドラマ成分” を最大県にいかして、“ドラマ風” に仕上げました… ということだ。

その賢明な編集のおかげで、尊属殺の最高裁判決シーンは短くなったが。

朝ドラは「法律の歴史のお勉強」でも「偉人の再現ドラマ」でもないのだから、本来はこの程度でも残しすぎ、「本編」なら描きすぎだったと思う。

《エピソードの取捨選択》と《各ネタの強弱の程よい塩梅》

ぼちぼち、まとめよう。

私は、誰が最初に言い出したのか知らないが、「三淵嘉子」さんを朝ドラのモデルに選んだことは間違っていないと思っている。

むしろ、誰もが知る偉人や有名人ではないとしても、日本人の生活に裏方的な立場、立ち位置から、大きな変容を与えた女性としての着目点は鋭いとさえ思っていた。

ただ、放送前も、放送開始直後も、何度も書いていたように。

おっと、これから書くのは三淵嘉子さんを蔑んでいるわけではない。
あくまでも、「朝ドラのモチーフ」として人生を捉えると感じる印象だということだ。

三淵嘉子さんの人生は「基本的に公務員ゆえに出世を含めて箇条書き」で「裁判官だから成し遂げた功績も難しい事案ばかり」で「退官後の晩年はドラマチックではない」のだ。

だから、脚本家がやるべきだったこと、演出部や制作統括が万全の体制でフォローすべきだったのは。

《エピソードの取捨選択》 と 《各ネタの強弱の程よい塩梅》 であり。

朝ドラとしては、「夢」「家族」「友情」という 《普遍的なテーマ》 を根底にきっちりと定着させることだったのだ。

「前半は秀逸だった」に異論はないと思う

ホント、何度も書くが、「もったいない…」「残念すぎる…」のだ。

だって、少なくとも、寅子が新潟に赴任して、娘と一対一で向き合うくだりまでは。

ちゃんと「夢」「家族」「友情」と同時進行で、“生きづらい人たち” に加えて “生きづらい女性たち” を丁寧に掘り下げ。

視聴者に問題提起をしつつも、ちゃんと “寅子の物語” として成立させたいたのだから。

きっと、当ブログの読者様の多くが、「前半は秀逸だった」に異論はないと思う。

そう、前半の方法論を後半戦でも続ければ、間違いなく「近年で最も斬新な朝ドラの秀作」と評されたと思う。

今作は、「生きづらい女性」がスタート地点だった

せっかく、休日の土曜日に「最終回が終わった朝ドラ」の感想を読みに来てくださった読者様に、もう少しサービスをしようと思う（笑）

おっと、「休みで出かけるから、もう終わってください」の声も聞こえなくもないが、続けちゃう。

だって、「みんな、朝ドラが好きなんでしょ？」だからだ。

今作の序盤を思い出してほしい。

今作は、「生きづらい女性」がスタート地点だった。

その代表が、当初の寅子と花江（森田望智）だ。

そう、当初は幼なじみで、のちに義理の姉妹になる「生きづらいトラちゃんと花江ちゃん」こそが、今作の中心人物だったのだ。

その生きづらいトラちゃんと花江ちゃんを中心に「夢」「家族」「友情」を描きつつ、「新憲法発布」の前後を利用して、「法とは船のようなもの」を上手に描いてきたのだ。

最終回の感想でもふれたが。

どことなく、海や船や水を感じさせる…

●「星航一」「カフェー燈台」「喫茶ライトハウス」などの名称

●「土手のある川辺」「山中の渓流」「雪景色」などのシチュエーション

●「出涸らし」「雨垂れ」「一雫」などの単語

これらによって、「船」暗示させつつ、当然「母なる海」も重ねてきたわけだ。

基本、朝ドラは"生きづらい女性""母なる海のような存在"を描く

ここで、また読者様を褒めちゃおう。

聡明な読者様なら、4月の中旬、5月の大型連休のころには気づいていたのでは？

「生きづらい女性」「母なる海のような存在」を描く朝ドラって、別に新しくも斬新でもないんじゃないの!? と。

当時は、ネット記事や SNS界隈でも「生きづらい女性に焦点を当てた新鮮な朝ドラ」と賑わっていたが。

ただいま再放送中の『カーネーション』（2011年度後期）だって。

社会現象にもなった大人気作『あまちゃん』（2013年度前期）、100年間にわたる母娘孫三代悲喜劇『カムカムエヴリバディ』（2021年度後期）、ホームドラマと恋バナとビジネスと歴史モノの合体に成功した『あさが来た』（2015年度後期）も。

男性が主人公の『マッサン』（2014年度後期）、『エール』（2020年度前期）、『らんまん』（2023年前期）。

伝説の戦中と戦後の混乱期の女一代記『おしん』（1983年前期-84年前期）、バブル崩壊後の東京で弁護士になる『ひまわり』（1996年前期）、昭和最後の朝ドラ『純ちゃんの応援歌』（1988年後期）も。

言ってしまえば、全部「生きづらい女性」「母なる海のような存在」を描いているのだ。

最終回まで"生きづらい女性""海のような母"を貫徹すれば…

敢えてここに挙げた 10作品の共通点は、時代や舞台、設定やスタイルは違えど。

最終回まで「生きづらい女性」「母なる海のような存在」を徹底的に貫き通した… この一点なのだ。

だから、“ドラマ” として、“連ドラ” して、今でも評価が高いのだ。

しかし今作は、『あさが来た』を例にするなら。

前半では、「ホームドラマ」をベースに、「恋バナ」「法律」「歴史もの」の四大要素をうまく融合させていたのに。

後半は、「法律」「歴史もの」を前面に押し出して、「ホームドラマ」「恋バナ」が影を潜めた。

こうなってしまうと、歴史が苦手な私だけでなく多くの視聴者には、ほぼ「日本法制史の教科書」に見えてしまうのだ。
※「法制史」とは、法の歴史。また、それを研究する学問のこと。

もちろん、大河ドラマなどの歴史モノが好きな人には、違和感なく入っていくと思うが。

私なんぞの幼稚な人間には「歴史の授業じゃなく、せめて倫理の授業なら良いのに」なのだ。

制作統括が軌道修正の英断ができなかったことが悔やまれる

いよいよ、今作の感想の総まとめだ。

世間では、脚本家を非難する声が多いようだが。

私は、テレビドラマは「脚本家のものではない」というのが持論。

いや、テレビドラマは脚本家、映画は監督、テレビコマーシャルは出演者が作品の価値や意味を決定づける存在であると思ってはいる。

それでも、テレビドラマは「脚本家のものではない」のだ。

制作、演出、撮影、照明、道具、監修等の全てのスタッフ、全ての出演者が作り上げる総合作品だと思う。

だから、少なくとも、脚本が遅れだした時点や、撮影現場で疑問がわき始めた時点で、軌道修正する策を模索すれば良かったのだ。

それこそ、コロナ禍で撮影・放送された『エール』という前例をもとに、一時中断して…

●新潟三条支部の「事実婚」編
●雲野法律事務所の「原爆裁判」編
●山田轟法律事務所の「尊属殺」編

上記の三要素だけでも、スピンオフで補強したら良かったと思う。

そうすれば、脚本家も、NHKも、出演者も、そして視聴者も全員がウィンウィンだったのに。

「『エール』はコロナ禍だったから…」と言い訳にせず、「面白い朝ドラを放送したい！」と真摯に告知すれば、反対する視聴者はいなかったと思う。

それこそ、「パリ五輪」放送期間だけでもスピンオフにしても…

制作統括が英断できなかったのが悔やまれる。

あとがき

放送終了後も、X(旧Twitter)と Instagramで、必死に「後夜祭」が盛り上がっている風にやってますね。

終わったのだから、やる必要なんてないのに。
むしろ、痛々しく見えます…

さぁ、頭も気持ちも『おむすび』に切り替えていきましょう。

最後の最後に、今作の感想に、たくさんの Web拍手や、胸熱なコメントを投稿してくださった多くの読者様…
当ブログのアフェリエイト広告から商品を購入してくださった読者様にも、感謝を申しあげます。

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 35 土 
第8週『女冥利に尽きる？』
36 37 38 39 40 土 
第9週『男は度胸、女は愛嬌？』
41 42 43 44 45 土 

納得！「虎に翼」の演出語る「マーベル映画を意識」やはり“トラつば・アベンジャーズ”は正解だった…？ 

第10週『女の知恵は鼻の先？』
46 47 48 49 50 土 


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朝ドラ「虎に翼」への質問に回答「轟の、花岡への感情に “恋愛要素” はあったと思いますか？」 

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56 57 58 59 60 土 

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第15週『女房は山の神百石の位？』
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拍手コメント返信（2024/7/10）その2：虎に翼(第73回) ※「直明と花江の寅子への忠告は１年後では遅かったのか？」を考えてみた

朝ドラ「虎に翼」 新潟で優未が「スンッ」と「お利口さんのふり」をやめるのに必要なものは？

第16週『女やもめに花が咲く？』
76 77 78 79 80 土 

第17週『女の情に蛇が住む？』
81 82 83 84 85 土 

第18週『七人の子は生すとも女に心許すな？』
86 87 88 89 90 土 

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91 92 93 94 95 土 

朝ドラ「虎に翼」 星紘一(岡田将生)のヘアスタイルの「時代考証がおかしい」の意見にプチ反論

第20週『稼ぎ男に繰り女？』
96 97 98 99 100 土 

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第22週『女房に惚れてお家繁盛？』
106 107 108 109 110 土 

拍手コメント返信（2024/9/3）：虎に翼（第112回） ※本来「原爆裁判」で丁寧に描くべきだったことは…

朝ドラ「虎に翼」で描かれている「原爆裁判」を歴史苦手な管理人の目線でプチ説明します 

第23週『始めは処女の如く、後は脱兎の如し？』
111 112 113 114 115 土 

第24週『女三人あれば身代が潰れる？』
116 117 118 119 120 土 

拍手コメント返信（2024/9/11）：虎に翼（第118回） ※8月に前倒しできなかった理由を妄想してみた 

拍手コメント返信（2024/9/18）：虎に翼(第123回) ※猪爪家と星家をどう描けば良かったのか？の“そもそも論”書きます！ 

第25週『女の知恵は後へまわる？』
121 122 123 124 125 土 

最終週(第26週)『虎に翼』
126 127 128 129 130(最終回) 

拍手コメント返信（2024/9/27）：「虎に翼」(最終回) ※退官後の三淵嘉子さんが最後まで“少年犯罪の厳罰化に反対”を貫いた姿勢を描いて“結末”としてほしかった 

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【心より感謝】3,600万アクセス達成いたしました！ ありがとうございます!!
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【"2024年10月期/秋ドラマの期待度" を投稿しました】
2024年10月期/秋ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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