連続テレビ小説「ばけばけ」 （第110回・2026/3/6） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第110回／第22週『アタラシ、ノ、ジンセイ。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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あっという間に半年が過ぎ、トキ（髙石あかり）は出産の日を迎える。ヘブン（トミー・バストウ）や司之介（岡部たかし）、丈（杉田雷麟）、正木（日高由起刀）は、無事の出産を祈り家の柱に向かう。フミ（池脇千鶴）、クマ（夏目透羽）、産婆（原ふき子）が見守る中、ついに、トキとヘブンの子供が産まれる！可愛らしい二人の子供に、デレデレになる松野家一同。そんな中、正木があることに気づく。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7,13,14,19週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6,9,12,15,18週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4,8,10,16週
　　　小島東洋（過去作/『ばけばけ』助監督） 第11,21週
　　　小林直毅（過去作/『ばけばけ』助監督） 第17,20,22週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
副音声日本語吹替：西地修哉（ヘブン担当）、木村はるか（リヨ担当）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋、鈴木航、川野秀昭、田中陽児｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘、和田岳秋｜技術：増田徹、備中正幸、酒井俊史｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田直矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲、武井美晴｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二、安河内裕斗｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな、日野維乃｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋なな｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規、北島規、眞弓敬司｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉、大関聡｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子、厚朴美沙子、毛尾喜泰｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華、澤井洸、平松康、吉田隆広、布川紗生、大島櫻子｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史、横田浩之、高浪隆史、三好勇作、石井千尋、三村つかさ、田中美紅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛本美佐子、横山智和、石川カンナ｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子、高屋友里｜かつら：松本誠也、丹波峯子、山崎浩彦、栗野洋子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和、山埼佳子｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大、後藤怜亜、大野陽平、小峰陸矢、上野香織、佐伯木乃実、畝岡歩未、増田愛海、野曾原明香、中元芽生、佐々木俊、石名遥｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治、斎藤明日香、竹本航、徳岡美紀、奥山温子｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録：木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉、松島彩｜熊本ことば指導：梅原勇輝｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章、ネイサン・ベリー、米倉リエナ｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人、川村肇｜医事指導：矢木崇善｜助産指導：前田利子｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜絵画指導：苅谷昌江｜華道指導：神前光園｜造園：堤正和、宮崎昭徳｜書道指導：今口鷲外
※敬称略

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「何も起こらない」でも重要な出来事を飛ばしすぎてない？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

ヘブンが誰から「お百度参り」を教わったのかなどの背景が描かれず。

トキの妊娠期間も省略され、いきなり半年が過ぎる設定には無理がある。

逆に出産シーンだけは尺が長いが、過程が描かれていないため感情移入がしにくいし。

もちろん、この程度でも泣ける、感動する視聴者がいることは全く否定はしないが、展開が唐突すぎて違和感が残るのだ。

また私は、大前提として、《死や余命、病気や障がい、現実に遭った災害を必要以上に盛り込むな！》の立場だが。

一方で、妻が助産師であることからも、妊娠や出産についても、盛り込むなら手稲に盛り込んでほしいと願う。

なのに、本作は口先では「何も起こらない物語」としておいて、「妊娠・出産」だけでなく、「ヘブンの戸籍」までを「焼き網盗難事件」「車夫・永見の借金トラブル」と〈並列な騒動〉に位置づけしているのだ。

やはり、「妊娠・出産」と「ヘブンの戸籍」は、トキとヘブンの人生に関わる重大案件として位置付けて描くべきだったと思う。

最終章を前にした率直な疑問

物語はいよいよ最終章、いわばエピローグへ向かっている段階である。

だからこそ、その直前で感じた疑問を書いておきたい。

本作が〈モデルとなる史実がある作品〉であることは理解できる。

しかし、それでも、「もう少し見せ方を工夫する余地はあったのではないか？」という印象なのだ。

脚本家が当初に抱いたとされる「何も起こらない物語」という考え方自体は否定しない。
　出展：小泉セツ・八雲夫妻をモデルに「何も起こらない」物語を。連続テレビ小説「ばけばけ」脚本家・ふじきみつ彦さんインタビュー | NHK出版デジタルマガジン 

ただし、「素材の味を生かすために強めの味付けをしない料理」のような脚本（物語）を視聴者が楽しめる（味わえる）形にできるかどうかは、演出（料理人）の力量に大きく左右されるのだ。

国内外には、自身が脚本と演出を兼ねる優秀なクリエーターが山ほどいる。
映画監督ならクエンティン・タランティーノ、クリストファー・ノーラン、宮崎駿、黒澤明いるし、テレビドラマ業界ではデヴィッド・リンチや宮藤官九郎らだ。

いっそ、本作こそが《脚本と演出を同じ人物が担当するべき》な独特な脚本であるように感じられるのである。

こう考えれば、《脚本と演出が違う人物が担当》している本作は、脚本家と演出家、末には制作統括は次のことに細心の注意を払うべきだったのだ。

　●脚本家よりも演出家の意図のほうが、そのまま画面（映像）に反映されやすい
　●脚本上の細かいニュアンスが、的外れの演出で崩れやすい
　●脚本家と演出家の異なる作家性がぶつかりやすい

いまの『ばけばけ』がどのような状況に陥っているのかご理解いただけると思う。

後半で感じる描写の不足

前半（トキとヘブンが結婚する前まで）では、大きな事件や騒動が少ない状況を、細かな工夫で見せていた。

登場人物たちのコミカルやシリアスのメリハリあるやり取りや、貧しい暮らしの中での温もりの瞬間を、《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》でやっていた。

また、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》も辛うじてやっていたと思う。

しかし後半になると事情が変わる。

出来事そのものは増えているのに、肝心の部分（人間同士の関係性や人生における機微）が十分に描かれていない印象が強い。

結婚、引っ越し、そして出産と、人生の大きな節目が続く。

それなのに、それぞれの出来事の背景にある生活や変化がはっきり見えてこないのである。

騒動はあるが、その背景が曖昧なまま終わってしまう場面が多いのだ。

結果として、出来事だけが並び、《視聴者の心を動かすのがドラマ》としての手応えが弱く感じられてしまうのである。

描かれない結婚生活

特に気になるのが結婚後の描写である。

女中だった人物が妻になるという変化は、本来なら人物関係の大きな転換点だ。

フツーに考えれば、トキとヘブンの会話や態度がどのように変わるのかを丁寧に見せる必要がある場面になるはずだ。

しかし本作では、その部分がほとんど描かれていない。

視聴者が期待していたのは、まさに「そこだった」のに…　である。

前半では二人の微妙な距離感ややり取りが細かく描かれていたのに、結婚後になると、その関係の変化が見えにくくなってしまった。

この落差が、物足りなさの原因になっているように感じられるのだ。

引っ越しと出産の扱い

結婚のあとには引っ越しという出来事が続いた。

しかし、そこでも引っ越しそのものを軸にした描写は多くなかった。

女中・クマ（夏目透羽）を中心にした騒動が描かれてはいたが、場所が変わらなくても成立しそうな内容である。

極端に言えば、松江から熊本への移住をした必要性すら感じにくいのだ。

今回の出産も同様である。

戸籍の問題などを絡めたやり取りはあるものの、それが今後の物語にどうつながるのかはまだ見えにくいのだ。

もちろん、一部の［史実］を知る人は、先の展開を予想できるとは思う。

でも、これまで「外国人は英語を話す人」程度にしか描いてこなかった本作において、戸籍や帰化の問題をいきなり扱うのは、それはそれとして「何も起こらない物語」としても、ただの騒動にしかならないと思う。

出来事は確かに存在するが、そこから広がる《視聴者の心を動かすのがドラマ》が十分に描かれていない印象なのだ。

物語の中心は何だったのか？

そもそも、この作品の中心は何だったのかと考えると。

怪談や作家としての活動ではなく、異なる文化の中で出会い結ばれたふたりの関係だったのではないだろうか。

そう、当ブログが当初からか生き続けてきた《異文化コミュニケーションの物語》《耳で感じる異文化理解》であり。

日本古来の「山や川、木や石に神が宿ると考える神道の伝統」に由来する《アニミズム（自然のすべてに霊が宿ると考える見方）》なのだ。

そのことは、第1回から、通常の「語り・ナレーション」とは異なる「影の声」として登場し続けている蛇と蛙（渡辺江里子＆木村美穂 ex.阿佐ヶ谷姉妹）が明確に示している思う。

前半では、異なる文化の中で出会い結ばれたふたりの関係が時間をかけて少しずつ変わっていく様子が描かれていた。

ところが後半になると、その部分が急に少なくなる。

そのため、視聴者の期待と実際の内容の間にズレが生まれ、失望に近い感情につながった可能性があると思う。

まだまだ本作を総括するつもりはないが、やはり、《トキとヘブンの関係の変化》を丁寧に描いてこなかったことこそ、本作の弱点の一つだったようにも感じられるのだ。

二人を中心に描くという方法

制作側には事情があることも理解できる。

約9か月間に及ぶ長期間の撮影の負担や、NHKの働き方改革の問題も無関係ではないだろう。

しかし、もし、これらの制約があるのであれば、いっそ発想を変える方法もあったのではないかと思う。

例えば、登場人物をあれこれと増やすのではなく、トキとヘブンの関係だけを徹底して描くという形である。

ただひたすらに、ひとつ屋根の下に暮らすようになるまで、雇い主と女中の関係、夫婦の関係、作家と助手の関係、それらだけに集中して、同じ場所や似た状況の場面を中心にすれば、負担を抑えながら物語を進めることもできたはずである。

要するに、「何も起こらない物語」でも成立する構造（設定）を、もっと強く作れた可能性があるのだ。

あとがき

私は、本作の放送が始まる前に「何も起こらない物語」と聞いたとき、細かな工夫で成り立つ作品になるのだろうと想像し期待していました。

大きな出来事がなくても、小さな変化を積み重ねることで全体の形が見えてくるような構成・構造ですね。

ところが実際には、ここ数週間の内容を見る限り、その構造が十分に活かされていないように感じます。

今回も、「我が子が生まれたから戸籍を整備したい」というヘブンの気持ちを描くのは悪くないと思いますが、盛り込みすぎによって「ただの予告編の予告」になったと思います。

やはり、設計図の問題だと思います。

こうなると、明日の「ダイジェスト版」で、どこまで修正してくるのかお手並み拝見ですね。

ちなみに、車夫の永見（大西信満）に対するヘブンの言動は、（よいかどうかは別にして）史実を「美談」に改変しています。
詳しくは、下記の「補足記事」に書いてあります。

朝ドラ「ばけばけ」親友との涙の別れに隠された切ない小泉八雲の熊本移住の真実と、クビになった車夫の誤算｜ディレクターの目線blog 

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【"2026年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2026年4月期/春ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!! の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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