連続テレビ小説「ばけばけ」 （第115回・2026/3/13） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第115回／第23週『ゴブサタ、ニシコオリサン。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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久しぶりに松江の朝を迎えたヘブン（トミー・バストウ）。しかし、かつて感じたはずの感情が、音を聞いても、風景を見ても、なにも感じられない。自分の変化に動揺するヘブンに声をかけたのは、錦織（吉沢亮）だった。声をかけられたヘブンは、自分は八雲だ、日本人だと告げる。そんなヘブンに、錦織は日本人になる意味、錦織が反対する理由、ヘブンの現実を淡々と突き付ける。そんな二人の様子をトキ（髙石あかり）は目撃する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7,13,14,19,23週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6,9,12,15,18週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4,8,10,16週
　　　小島東洋（過去作/『ばけばけ』助監督） 第11,21週
　　　小林直毅（過去作/『ばけばけ』助監督） 第17,20,22週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
副音声日本語吹替：西地修哉（ヘブン担当）、木村はるか（リヨ担当）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋、鈴木航、川野秀昭、田中陽児｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘、和田岳秋｜技術：増田徹、備中正幸、酒井俊史｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田直矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲、武井美晴｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二、安河内裕斗｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな、日野維乃｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋なな｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規、北島規、眞弓敬司｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉、大関聡｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子、厚朴美沙子、毛尾喜泰｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華、澤井洸、平松康、吉田隆広、布川紗生、大島櫻子｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史、横田浩之、高浪隆史、三好勇作、石井千尋、三村つかさ、田中美紅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛本美佐子、横山智和、石川カンナ｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子、高屋友里｜かつら：松本誠也、丹波峯子、山崎浩彦、栗野洋子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和、山埼佳子｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大、後藤怜亜、大野陽平、小峰陸矢、上野香織、佐伯木乃実、畝岡歩未、増田愛海、野曾原明香、中元芽生、佐々木俊、石名遥、木村修｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治、斎藤明日香、竹本航、徳岡美紀、奥山温子｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録：木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉、松島彩｜熊本ことば指導：梅原勇輝｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章、ネイサン・ベリー、米倉リエナ｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人、川村肇｜医事指導：矢木崇善｜助産指導：前田利子｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜絵画指導：苅谷昌江｜華道指導：神前光園｜造園：堤正和、宮崎昭徳｜書道指導：今口鷲外
※敬称略

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日本人になる夢が揺らぐヘブンの葛藤と、錦織が示した現実

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

メインタイトル映像明けに印象的な映像的な演出が見られた。

「日本人になる」を具現化させるように動いてきたヘブン（トミー・バストウ）が、久しぶりに松江の朝を迎えた。

が、しかし、彼は、以前に “日本らしいと感じる万象” に感じていたはずの感情が、風景を見ても、音を聞いても、感じられないことに困惑する。

そんな自身に動揺するヘブンに声を変えたのが錦織（吉沢亮）だ。

ヘブンは、必死に、「自分は雨清水八雲だ」「私は日本人だ」と主張する。

そんなヘブンに、錦織が「ヘブンの帰化に反対する理由」と「外国人が日本人になる意味」、そして、「それらに伴う厳しい現実」を突き付ける。

錦織の強い姿勢、及び腰のヘブンを目撃したトキ（高石あかり※高＝はしごだか）はヘブンに寄り添おうと必死になるが。

錦織「だが…　もう　その夢から覚めてしまった」

と、外国人が国籍を含めたある種の自身のアイデンティティーを捨てた瞬間に覆いかぶさる悲劇を、切々と語る。

そんな場面で、それまでブルーグレー色でコントラストが低い映像だったショットが、数秒間だけ色濃く、明るくなる演出があった。

©NHK

©NHK

そこを少し読み解いてみる。

全編を貫く「カラーグレーディング」が生む独自の映像世界

そもそも、本作では、最近の朝ドラとしては「強めのカラーグレーディング」が全編に施されている。

「カラーグレーディング」とは、撮った映像の「色や明るさ」をあとから調整して、見た目の雰囲気を作る作業のことだ。

例えば、「空をもっと青くして爽やかに見せる」「暗いシーンを少し明るくして人物の表情を見やすくする」「全体を少し茶色っぽくして昔の写真みたいにする」など。

こうした色の「味付け」をすることで、同じ映像でも「温かい」「冷たい」「ドキドキ」を後付けで観る人が感じる印象を大きく変えることができる技術だ。

この「カラーグレーディング」をドラマや映画の制作の現場では「ルック」と呼ぶことが多い。

「ルック」とは、色調・コントラスト・明るさなどで映像の雰囲気を決める重要な要素である。

技術担当はカメラの性能（ダイナミックレンジ、色再現性、感度など）を測定し、演出担当とイメージを共有した上で、コントラストや色味を細かく調整して仕上げる。

編集ソフトやワークフロー（作業工程）選び、カメラテストで限界値を確認することも重要で、方法は無限にあり、挑戦するだけ新しい価値観が創造できる面白い技術だ。

本作では、全体的に「ブルーグレー（青灰色）系」の青さび風の色調と、明るい部分と暗い部分の明度の差を小さくすることで、意図的に立体感が少なめで平たんな水墨画風の画面を創出している。

映像技法が紡ぐ『ばけばけ』特有の幻想性と色彩演出

似たような映像処理に、水谷豊主演の映画『幸福』（1981、市川崑監督）における「銀残し（ブリーチバイパス）」 と呼ばれる「銀色がかった独特のトーンが強く出す」技法がある。

フィルム現像時に「漂白工程（ブリーチ）」を省略または弱める技法で、フィルム上に「銀」が残る。

このために、「コントラストが強くなる」「彩度が落ちる（色がくすむ）」「金属的・冷たいトーンになる」の効果が生まれる。

また、スティーヴン・スピルバーグ監督の映画『シンドラーのリスト』（1993）では、特定の色だけ残す技法「セレクティブカラー」技法が使われている。

『シンドラーのリスト』では、「赤いコートの少女」が有名だし、最近では多くの映画やドラマ、CMでも見かけるのでご存じの方も多いと思う。

この他にも、色を分離して強調する総称「カラーアイソレーション」には、「マスク＋カラーグレーディング」と手法がある。

映像の一部をマスク（切り抜き、覆い）で切り出して、その部分のみを色調整する。

例えば、人物だけをカラー、背景はモノクロ…　ように、だ。

ちなみに、今回の『ばけばけ』は、元の映像に二種類のカラーグレーディングを施して、錦織のセリフに合わせて、「明るい処理」をした映像だけクロスフェード（重ねて入れ替え）していると思われる。

いずれにしても、さりげない映像効果だが、《ファンタジーと幻想的》、《非現実と夢幻的》という「ばけばけ』らしい意味付けができていたと思う。

錦織の“確かな存在感”を示し物語の地平を開いたアバン

さて、ここからは「本編」の内容について掘り下げてみる。

アバンタイトルでの錦織が言葉を発する場面から、彼の存在がはっきりと心に響いてくる映像だ。

前回では、「橋の上」が幻想なのか、夢なのか、現実なのか曖昧な描写になっていたのが気になったが。

今回の描写によって、錦織が、ただの幻や幽霊のような頼りないものではないことが強調された。

そして、物語の始まりから《彼が確かにそこに生きているという強い実感を抱かせる表現》である。

若干は「前回も同様でもよかったのでは？」とは思う部分もある。

しかし、「週の最終日の金曜日に期待を持たせる」の意味では、効果があったと言わざるを得ない。

「橋の上」がつなぐ必然とヘブンの越えられない壁

ヘブンが日本人になろうとする中で直面する壁について、メインタイトル映像明けから非常に分かりやすく解き明かされている。

これまでの物語の流れや、登場人物であるヘブンの行動も、全てが必然性を持ってつながっている。

ヒロインのトキが差し伸べる手助けも、確かに多少は唐突な印象がないわけではない。

しかし、それでも、ぎりぎりで「橋の上」という本作で超印象的な「トキとヘブンの場所」が共通していることで、唐突感は薄まったと思う。

そして、「橋の上」であるからこそ、これまでの描写が積み重なって見え、とても自然で温かい場面として受け取ることができるのである。

最終盤へ向けて深まるトキとヘブンの揺るぎない絆

物語はいよいよ最終盤に向かっているが、話の筋道は非常に明快である。

トキとヘブンの夫婦としての絆や、お互いを支え合う姿が、作品の揺るぎない中心として描かれるであろうことは確かだろう。

異なる文化を持つ夫婦が共に歩む物語は、「第1回」に帰着するであろう連続ドラマとしてのまとまりを強く感じさせる。

細かな物語の構成や映像的な演出の一つひとつが、二人の深い関係性を象徴する大切な要素となっており、最後まで目が離せない構成である。

あとがき

上記のように、称賛する気持ちに偽りはない一方で、“もやもや” も多少はありますよ。

それこそ、前回での「八雲」の名前が古典「古事記」に由来するなら、もっと当初から勘右衛門（小日向文世）とヘブンは日本の古典に造詣が深いと描くべきでしたし。

「熊本移住」してからの “ぐだぐだ” を、今回一回だけの “ヘブンの苦悩からの解放” に押し付けて、終わり良ければ総て良しのように強引の収めたのも合点はしにくいです。

何としてでも「第23週で錦織の死」「第24週で怪談」と区切りたかったのは理解しますが、もう少し “流れ” に注力してほしかったです。

それでも、結果的には強引だろうが「終わり良ければ総て良し」になったのは認めますし、悪くなかったと思います。

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【"2026年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2026年4月期/春ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!! の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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