NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第20回・2026/10/23） 感想

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第20回／第4週『岩国と、共に』の感想。

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家族と別れ、東京へとやってきた珠（石橋静河）は、沢山の人が行き交い、珠のことなど一切気にしない都会の様子に安どを覚える。そして、メモ書きを頼りに、ようやく保（金子大地）のいる下宿に到着する。そこで下宿先の大家の娘・三好マキ（中村優子）に案内されるが、どうやらマキは珠のことを「保の妹」と思っている様子。実は、この下宿には、「他人の男女は同居してはいけない」というルールがあって…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~4週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび） 第4週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん）
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

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上京した珠の第一声に違和感を覚えてしまう理由

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回に登場した、大正5年にはこの世に存在しなかった（昭和13〈1938〉年に鉄道省浜松工場にて落成）蒸気機関車「D51（デゴイチ）」の場面は当然削除である。
　※SLやまぐち号としてJR山口線：新山口駅～津和野駅間を走行中
　・公式リンク：SLやまぐち号の公式サイト 

©NHK

でもって、時は流れて、大正5（1916）年の東京（覚え書きです）。

東京に降り立った主人公の葉野珠（石橋静河）の第一声がこれである。

珠「もう　小そうならんでええんじゃ」

もちろん、本来は、岩国という田舎の小さな地域であっても、あれだけ周囲から罵声を浴びていた主人公が、ようやく自分をしならない人だらけの東京にやってきたのだから、珠の心情に大きく共感し、つくづく心に響く言葉になるはずだ。

しかし、物語が始まって「たった44秒」で、このセリフから受ける印象には大きな違和感が残る。

なぜなら、これまでの物語の中で、《主人公が肩身の狭い思いをして小さくなっていた経過》が十分に描かれていないからだ。

その結果として、唐突な発言にしか聞こえてこずに、素直に場面に没入することができなくなったのだ。

私だって、こんな小さな小さな箇所を重箱の隅を楊枝でほじくるようなことはしたくない。

けれども、明らかに《物語の内容とかけ離れすぎているセリフ》として、物語に不要な要素が混入しているように感じられたのだ。

周囲を悪く描いても主人公の魅力を引き出せない理由

前回では、主人公ばかりが集中的に責め立てられる場面が繰り返された。

この描写は、周囲の人間を意図的に悪く見せることで、主人公を “本当はいい人” として際立たせようとする狙いがあると考えられる。

どうしてこのような不自然な手法に頼らざるを得なかったのか？

そこには、明確な理由が存在すると考えられる。

つまり、たとえ現代の感覚では「自由な恋愛」に見えたとしても、作中の時代や状況から判断すると、「自ら招いた災い＝自業自得」という印象が強いためだ。

それゆえに、周りの立場を低く設定しなければ、主人公に対する “好意的な感情” を引き出すことができないのだ。

しかし、いわゆる《周囲を下げて、主人公を上げる》の手法で、主人公の好感度が上げることは難しい）。

なぜなら、そう、《実際には、1ミリも、主人公は上がっていない》からだ。

であるから、このような手法を繰り返せば繰り返すほどに、視聴者は主人公に思いを寄せる展開から遠ざかってしまうのだ。

他の朝ドラと比べても際立つ極端な表現の難しさ

朝ドラでは、時代の常識にとらわれない生き方を選ぶ人物が数多く描かれてきた。

しかし、本作のように極端な手法で周囲を悪者にする展開は、極めて珍しい例といえる。

例えば最近であれば、主人公が厳しい状況に置かれた朝ドラとして『らんまん』『虎に翼』『ばけばけ』などでも、試練は数多く示されたが、主人公の過ちを攻撃するような描き方ではなかった。

それらで示されていたのは、“身分や価値観の違い” から生まれる “生活の厳しさ、しづらさ” に過ぎない。

他の作品においても、周囲の厳しさは背景として描かれるのみであり、ここまで徹底して周囲を貶（おとし）める表現は存在しない。

つまり、過剰な「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」を行った結果として、かえって主人公の行動が自発的な過ち（＝自業自得）であったという印象を強める結果となったのだ。

もちろん、周囲の立場を下げる、あるいは保守的で冷酷な存在として描くことで、主人公の孤軍奮闘や生きづらさが強調されるこうしたドラマの構図は、現代の視聴者にとっても非常に考えさせられるポイントである。

なのに、しかも「まだ4週目」で、ここまで失敗してしまうと、もう修正不能ではないだろうか。

あとがき

珠自身の行動だけでなく、被害を受ける家族の姿や、主人公がそんな家族を必死にかばう場面があれば印象は大きく変化したはずなんですけど。

今回を見た限りでは、自分だけ苦境から逃げ出して、自由を満喫しているだけにしか見えませんでしたが。

最近は苦言ばかり書いていますが、正直、最初の2週間、特に「幼少期 → 少女期」、もっと簡単に言えば「父の清治が亡くなるまで」はよかったと思います。

それだけに、3週目からの崩壊具合が本当に残念です。

それにしても、《私だけ》だと思いますけれど、初月でここまで「本心が分からない不安」「読めない気持ち悪さ」「真意が見えないもどかしさ」、つまり「不信感（「不快感」ではありません！）」があるヒロインも珍しいと感じます。

追伸

きのうの午前中、当ブログのコメント欄から投稿できない状況になっており、申し訳ございませんでした。

昨日の午後には復旧しましたので、ご安心してご利用ください。

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の波乱万丈な結婚と恋の遍歴｜爆速離婚した初婚の夫の弟が「2人目の夫」に！ が、不倫→離婚で「3人目」に乗り換える!!｜ディレクターの目線blog 

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【これまでの感想】

第1週『私の父、私の母』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『父からの、解放』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『化粧と、初恋』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『岩国と、共に』
第16回 第17回 第18回 第19回 

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