NHK連続テレビ小説『ブラッサム』 （第33回・2026/11/11） 感想

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第33回／第7週『あばく、書く』の感想。

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かつて東京で働いていた経験をもとに書き上げた小説『脂粉（しふん）の顔』が見事一等賞となり、賞金二百円という思わぬ大金を得る珠（石橋静河）。保（金子大地）や近所の人も、珠の快挙を喜ぶ。保は相変わらず、札幌という土地に根を張って生きていきたいと考えていたが、珠には小説を書きたいという思いが、どうしようもなく湧き上がってきていて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~7週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍 風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび） 第4週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん） 第5~7週
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄ ある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

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日常の何気ない出来事から創作への熱意が芽生える理由を描く大切さ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

アバンタイトルで、唐突に主人公の葉野珠［現・木村］（石橋静河）がこんなことを言い出した。

珠「ええ。
　何でか　急に書きとうなってしもうて」

何かを突然思いつく展開自体は、現実でもよくあることだ。

しかし、物語として見ると、そのきっかけが丁寧に描かれていないため、不自然な印象しか受け取れないのだ。

たとえば、新聞を見て “ひらめいた” としても、なぜその新聞を開いたのかという理由が必要）だ。

普段から新聞を読む習慣があったり、小説公募があったらご近所の誰かに勧められたりする場面があれば、見る側も納得できる。

仕立て屋の仕事の道具（畳が汚れないように敷くとか）として新聞を使っていたというような日常の描写も、良いきっかけになる。

しかし、そうした行動の理由や自然な流れの説明描写を手抜きするとと、展開が唐突に見えてしまう。

録画を見直してみたが、第32回（2026年11月10日放送の9分頃）にあった〈ご飯を頬張る次いでに目に入っただけ〉だった。

つまり、この『ブラッサム』は、《視聴者が気持ちよく物語に入り込めるような準備が大幅に欠落》しているのである。

登場人物の言葉が浮いてしまう理由と日常を描く意味

7分過ぎ、またまた唐突に、珠の夫・保（金子大地）の親戚・正吾（三宅弘城）が語り出した。

正吾「珠さんに　文芸の趣味があるとは
　しらなかったよ」

厳密な検証結果ではないが、私が見ている感じでは、劇中の “今” が大正7（1918）年から大正8（1919）年にかけてで、珠の年齢は、21～22歳頃に当たる（二十代前半には全然見えません！）。

そう、私たちは既に、〈珠の22年近い人生〉を見続けてきたことにある。

それなのに、私は…と断っておくが、主人公の珠に「文芸の趣味」があるようには見えてはいない。

これまた、厳密な検証結果でないが、おおよそ、珠の文芸関連の描写は下記の3つくらしかなかったように思う。

　●珠：10歳〈明治40（1907）年〉
　　・蔵にある小説を夢中で読む。本や作文に関心を示す
　●珠：16歳〈大正2（1913）年〉
　　・弟や妹に読み聞かせる物語を自分で書く
　　・女学校の友人たちと同人誌「黎明」を制作する

つまり、好意的な脳内補完をしていない視聴者であれば、《急に設定が増えた》ようにしか感じないのだ。

さらに、これまた正吾がこんなことを語り出した。

正吾「そろそろ　保のため
　家族のために生きてやってくれないか？」

主人公の珠は仕立ての仕事をしている設定であるが、そもそも、それは自分自身のため、自己満足のために働いているようにしか見えていないのだ。

なぜなら、家族である保とのやり取りがほとんど描かれていないからだ。

先日の感想でも書いたとおり、珠という人間は夫の保に（事後）報告をする場面はあっても、夫婦らしくお互いに心を通わせる会話がないため、《家族（夫）のために頑張っている姿》が1ミリも伝わらないのだ。

要するに、ここまで徹底的に〈日常のやり取り〉が足りないと、登場人物のセリフをいくら着飾って書いても、視聴者に届いた瞬間に嘘っぽく浮いてしまうのだ。

積み上げのない情熱は届かない！物語を成立させる工夫

本来、物語を面白く進めるためには、前の場面から次の場面への “つながり” を丁寧に作り上げることが何より大切だ。

ところがこの『ブラッサム』は、小さな（短い）会話やありふれた日常の描写を省いてしまっているため、どの展開も突然起きたように見えてしまう。

たとえば、13分過ぎの珠が保に本音を打ち明ける場面での次のセリフだ。

珠「どうしても…　書きたいんです」

直前の、ちらほらと降る雪の中での珠と保、ブリザードのように吹雪く場面によって、好意的に脳内補完が完了している人は問題あるまい。

しかし、フツーに見ている視聴者であれば、これまでに珠の「小説を書きたい」という気持ちの積み重ねがないために感情移入することは難しいのである。

もちろん、本作が『人気女性作家誕生秘話の女一代記』であるとすれば、このセリフは今後の展開においても、非常に重要なセリフだ。

しかし、女学生時代から趣味の炎症線上で書いているだけで、（珠だけに…）たまたま、東京の一流文芸雑誌「首都公論」の編集長・黒崎大三郎（遠藤憲一）にプチ認められ、運よく（史実の補足記事参照）新聞の新人小説の募集で一等賞を取っただけにしか見えていないのだ。

つまり、主人公・珠の内に秘めた「どうしても書きたい！」という切実な情熱や葛藤の積み上げがないため、どれほど大きなセリフを言わせても説得力が生まれず、本来見せ場となるべき場面が形骸化して（形だけが残り、中身がなくなって）しまったのだ。

振り返れば、前作の『風、薫る』でも場面間のつながりが乏しく、エピソードの羅列になってはいたものの、一つひとつの場面自体はしっかりと成り立っていた。

しかし、この『ブラッサム』においては、場面のつながりだけでなく、物語としての成り立ちそのものが崩壊してしまっている。

登場人物の生活や気持ちの変化を細かく見せる工夫こそが、ドラマには不可欠なのに…　である。

日常の小さな積み重ねが物語を魅力的に変える方法

このような物語への違和感をなくすためには、きっかけとなる日常の場面を事前に見せることが極めて有効だ。

主人公が本や新聞を手にとる姿を普段から描いておけば、突然の思いつきであっても十分に納得できたのだ。

また、家族との日常の会話を増やし、お互いを支え合う様子を画面を通して丁寧に伝えることも欠かすことはできない。

さらに、人物の趣味や目標に関するセリフを出すのであれば、それ以前の場面でヒントとなる行動を描いておくべきだ。

こうした小さな出来事の積み重ねこそが、登場人物の言葉に確かな説得力を与え、物語をより魅力的なものへと高めていくのだ。

あとがき

きょうの、あの「見せ場」を、ここまで盛り上げられない、説得力を持たせられない、感動させられない…　ということは、この先の展開も推して知るべしだと思いますよ。

つまり、本作の脚本家や演出家や制作統括は《物語の積み上げができない》というのが露呈したわけですから。

それにしても、ここまでセリフ内に季節感を盛り込まないのは、何かこだわりでもあるんでしょうかね。

お知らせ

きのう、この第7週『あばく、書く』に直接関係のある補足記事を2つ投稿しました。

この記事を読むと、今週の放送を見て「なるほど、真実はそうだったのね」と大きく納得できると思います。

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【これまでの感想】

第1週『私の父、私の母』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『父からの、解放』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『化粧と、初恋』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『岩国と、共に』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『狂騒で、東京』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『ふたり、北へ』
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第7週『あばく、書く』
第31回 第32回 

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