季節のない街 （第7話・2024/5/17） 感想

テレビ東京系・ドラマ25『季節のない街』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第7話〔全10話〕『がんもどき前編』の感想。

なお、原作(小説)である山本周五郎『季節のない街』は既読。
また、2023年8月9日より、Disney+で全10話配信済みですが、そちらは未鑑賞。
しかし、名匠・黒澤明監督の不朽の名作映画『どですかでん』（東宝/1970年）は、数十回鑑賞済みで、Blu-rayも所有します。
黒澤明監督『どですかでん』 [Blu-ray DVD] 

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かつて自分を捨てた母親（小田茜）から容姿を「まるで潰れたがんもどき」だと評されたかつ子（三浦透子）。街の住民にも「実写版貧乏」だと蔑まれながら、日々黙々と内職をして伯母夫婦を養っている。かつ子のことが大好きなオカベ（渡辺大知）は、彼女の誕生日プレゼントを買うために半助（池松壮亮）たちを誘い街に繰り出すが、半助はそこで偶然にもかつての恋人・永田（佐津川愛美）と再会する。
ある日、かつ子の伯母・妙子（広岡由里子）が入院をすることになり、かつ子は酒癖の悪い伯父の京太（岩松了）と二人暮らしをすることになるのだが…。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(小説)：山本周五郎『季節のない街』
企画：宮藤官九郎（過去作/初企画作品）
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,俺の家の話,不適切にもほどがある!）
演出：宮藤官九郎（過去作/木更津ｷｬｯﾂｱｲう,ぬぼれ刑事） 第1,2,4,5話
　　　横浜聡子（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2017､2018,ひとりｷｬﾝﾌﾟで食って寝る） 第3,7話
　　　渡辺直樹（過去作/いだてん~東京ｵﾘﾝﾋﾟｯｸ噺~,映画｢ﾄﾞﾗｲﾌﾞﾏｲｶｰ｣助監督） 第6話
ＣＰ：濱谷晃一（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ,ｼﾞｬﾝﾇの裁き）
撮影：近藤龍人（過去作/映画｢万引き家族｣,映画｢ある男｣,映画｢怪物｣）
美術：三ツ松けいこ（過去作/映画｢海街diary｣,映画｢溺れるﾅｲﾌ｣,映画｢万引き家族｣）
衣装：伊賀大介（過去作/俺の話は長い,大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん,いだてん,しもべえ,ﾄｸﾒｲ!警視庁特別会計係）
※敬称略

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後編へのお楽しみのために、核心的な部分は書かない

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

【基本情報】
　●原作(小説)は、既読。
　●Disney+で全10話配信済みは、未鑑賞。
　●同じ原作の黒沢明監督『どですかでん』は、大好き！
　※原則、原作(小説)、映画とは比較、ネタバレやりません。

ついつい、原作も映画『どですかでん』も大好きな作品だから、この実写ドラマ版との比較を知らぬうちにも、読者様からの質問コメントでもやってしまう。

しかし、今回の『かんもどき』は原作でもかなりの長尺であるため、今作では「前後編」の構成だ。

従って、『がんもどき前編』については、後編へのお楽しみのために、核心的な部分は書かない。

とはいえ、読みたい人だけ向けに、この感想の後ろのほうに、私のおもいも書いてみる。

今作ならではのアレンジがあちらこちらに施されている…

まずは今作、今回の感想だ。

まだ今回を見ていない人は、是非とも見てから読んだほうが良い。

内容的にも、映像的にも、掘り下げてしまうから。

と、前置きしたので書いてみる。

「原作と比較しない」と書いた直後だが、原作の舞台は「集団就職の世界」である。

しかし今作では、「12年前の “ナニ” で被災した人々が身を寄せる、コロナ禍の仮設住宅」が舞台だ。

従って、今作ならではのアレンジがあちらこちらに施されている… とだけ書いておく。

偽善、贖罪意識、優越感には貧しい立場の人間のほうが敏感

とにかく、原作も映画も、とてつもなくリアルで、シビアで、センセーショナルなのだ。

だから、当然、時代を含めた設定移動させたら、すべてが薄まるし、意味も変わってくるのは当然だ。

しかし、繰り返しになるが、今作らしいアレンジはアレンジで、脚本の宮藤官九郎氏の原作と映画へのリスペクトがひしひしと伝わる。

例えば、序盤の状況説明のくだりで、たんばさん（ベンガル）が半助（池松壮亮）らに、かつ子（三浦透子）の事情を説明する。

たんば「社長夫人に 反感 持たないのは
　この住人と 彼女が 同類だからだよ。
　同類から生まれた成功者だよ」

ここが現代風へ巧みにアレンジされている。

それでも、女性の低賃金労働の問題は今もなお社会問題として存在する。

更にいえば、全ての低賃金労働者が心のどこかで “自分だけで良いから底辺から抜け出したい” と心底から願っていることを表してもいる。

また、悲しい性(さが)だが、偽善行為、贖罪(しょくざい)意識、優越感については貧しい立場の人間のほうが敏感なものだ。

だから、次の、たんばさんのセリフが、今作が「底辺で生きる人々の日常を描くドラマ」として意味と意義を示していると思う。

たんば「働けど働けど 報われず
　楽にならない我が暮らし。
　そんな理不尽な境遇を こう
　具現化したのが かつ子ちゃんなんだよ。
　実写版貧乏 みたいな」

なぜ、かつ子が「潰れたがんもどき」と呼ばれているのか？

今回を見終えて人なら分かると思う。

なぜ、かつ子が「まるで潰れたがんもどき」と呼ばれているのか？

私の勝手な解釈だが。

食材としての「がんもどき」は、揚げたてはそのままでもおいしいし、さ～っと醤油をかけただけで絶品だ。

でも、揚がってから時間がたったら、他の材料や調味料のうまみを吸わせないと食材としておいしくない。

また、そもそも「がんもどき」は精進料理であり “肉の代用品” で、鴨に似た鳥類「雁(がん)」の肉に似せた「もどき料理」だ。

製法に注目すれば、水気をしぼった豆腐にすったニンジン、ゴボウ、ギンナン、ヤマイモなどを混ぜ裏ごしし混ぜ合わせ、元の素材の原型をとどめない食べ物でもある。

これ以上書くのは野暮だからやめておくが。

かつ子の外見、今風にいえばルッキズムからきている一面もあるが。

出来立てはおいしいけど、時間がたったら単独ではうまくない的な部分や。

周囲のうまみを吸収しておいしくなるみたいな部分は、何となく意味深につながるとも思う。

もちろん、性欲を含めた様々欲望のはけ口としての “誰かのもどき” でもあるわけだが。

外に見えていることと、内側で行われていることは違う…

もう一つ注目したシーンが、かつ子の内職を見て、かつ子の叔父・京太（岩松了） がふと嫌味をこぼす場面だ。

京太「不織布マスク ハハハ…。
　まさか手作業とは思うまい」

新型コロナウイルスが未知の感染ウイルスだと恐れられていたころ、多くの人は「個包装の国内製造の不織布マスク」を買い求めたのを覚えている人も多いのでは？

しかし、その現実は、その裏側は… である。

これは、前々回『僕のワイフ』や前回『プールのある家』との共通点でもあるが、外に見えていることと、内側で行われていることは違う… ってことの別表現になっている。

今どきは、避難所でもプライベートが確保されるような工夫がされているが、＜プライベート＝秘密＞ でもあるわけで。

それを覗き見している視聴者が、実は最も下衆であり、その感覚も多くの人の中に存在していると思う。

う～ん、まとめるのが難しい。

親と分かり合えない長男の苦悩と葛藤の続編的なくだり…

まとめられないから、強引に終わりにしちゃおう（笑）

今回、かつ子と同時に描かれたのが、第2話『親おもい』で描かれた与田タツヤ（仲野太賀）、母・しのぶ（坂井真紀）、兄・シンゴ（YOUNG　DAIS）による、親と分かり合えない長男の苦悩と葛藤の続編的なくだりだ。

ついに、しのぶがタツヤを残して家を出て行ってしまった。

分かり合えないなりに、母が喜ぶ顔見たさに頑張り続けるタツヤの今後を見守りたい。

映画『どですかでん』で駆使される映像と音楽の対立法

では、私なりの「熱いおもい」を綴ってみる。
当然だが、ほぼネタバレになるから、読むなら自己責任で。

且つ、あくまでも原作や映画についての私個人の見解だから、以下の部分についての議論はやるつもりは一切ない。
ここは、ドラマ『季節のない街』の感想ブログだから

　

今回、『がんもどき』をドラマ化すると知って、注目していたのが父親が娘を強 姦(ごうかん)するシーンだ。

この衝撃の場面があるから、当然に演出は宮藤官九郎氏が担当すると思ったが、実際は第3話『半助と猫』を担当した横浜聡子氏だ。
※ウィキペディアの表記は誤り。当方、本編映像で確認済み。

横浜聡子氏の演出は、画面全体を日本の伝統色「今様色(いまよういろ)」のようなフィルターのライティングで、かつ子と夕暮れの切なさを重ねたような “色彩のない映像的演出”になっていた。

「今様色(いまよういろ)」とは、「今流行りの色」という意味が、平安時代の流行色で「少し淡い紅色」のこと。
『源氏物語』の玉鬘(たまかずら)の巻で、光源氏が、最愛の妻である “紫の上 ” への贈り物の衣装に「今様色」を用いられたことから、高貴な人が身にまとう色という解釈もある。

黒澤明監督の映画『どですかでん』では、黒澤監督と音楽担当・武部満とタッグを組み、映像と音楽の対立法を駆使している。

一般的な映像と音楽の関係は調和や連続によって印象付けをやる。

しかし、対立法では、あえて映像と相反する感じの音楽を当てることによって不調和から生じる違和感によって強烈な印象付けをやるのだ。

そして、この「父親が娘を」のシーンでは、かつ子は造花づくりの内職をやるのだが、その畳の上に散らばる造花がすべて原色で、とても鮮やかな映像美になっており、悲惨な内容と映像美が対照的になる。

更に、今作でもカメラアングルは俯瞰（真上から撮影する）が採用されていたが。

映画では、もっと被写体の足先まで全身が映り込む引きのサイズで、「花園の中の父と娘」を描き出すのだ。

ここは、どちらが良い悪いではなく、各自が見て確認し、受け止めるべきだから、私の答えは書かない。

ただ、第3話で、あれほどに「引きの画」を多用した横浜聡子氏が、この場面で寄ったのは定かでないし、少々解せないが。

映画『どですかでん』を未見の方、この機会に下記のリンクから購入して、残り３話を映画と見比べるのもアリだと思います。

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あとがき

後編は、最近のテレビドラマでは見られないような展開を描くのか楽しみです。

もしも、原作に沿って描くならオカベ（渡辺大知）が最重要人物だとだけ書いておきます。

今回も、まとまりませんでした。

それと、繰り返しますが、原作や映画についてのコメントにはお答えしませんので、あしからず…

（注）「Disney+で全10話配信済み」のネタバレのコメント、お控えください。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】
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拍手コメント返信（2024/5/17）：虎に翼（第35回） ※寅子優三の結婚、“トラつば・アベンジャーズ”についてひと言

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  てぃわん さん  （2024-05-17 14:48:50）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第35回・2024/5/17） 感想 

みっきーさん、こんにちは！

たった15分の1話に1時間ドラマみたいに中身が詰まっているから、ブログに時間がかかるのは承知ですのでお気になさらず、皆さんのおっしゃる通りマイペースでお願いします。

さて、今日含め、花岡とのいきさつと優三さんとの電撃婚約、通常のドラマを超えた展開で感心しまくりです。花岡は断られるの恐れてではなく、自分と結婚すると寅子のためにならないと思い、逆に優三は寅子の仕事を成就させるために。

恋愛結婚は主流ではなかった時代ですし、しかも寅子は恋愛に興味がないタイプ、あまり人の気持ちに繊細ではないタイプとして描かれていると思いました。なんだかんだと順調な寅子、いよいよこれから人生の苦難と喜びを味わって、人として成長していくのだと期待しています。

それにしても中野大賀さんは素晴らしいですね。ベール姿の寅子を見たときの笑顔・・泣けました。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

これだけ濃厚な内容ですと、「良かった」「面白かった」だけにとどめるか、逆に「ガッツリと書くか？」の二択になってしまいまして。
時間ばかりかかっております（汗）

昭和15年前後の見合い結婚と恋愛結婚の割合を調べましたが、時代のせいもあるのかほとんど情報は見つかりませんでした。
ただ、昭和館特別企画展 「戦中・戦後を生きた女性たち?妻として母として によりますと…

当時は戦時下ということもあって、見合い結婚でも顔を合わさすに相手（男性は戦地に赴く前に）と結婚したケースが多かったそうです。

それを考えると、召集令状が届いていない優三という設定も、寅子に気持ちを伝えられた設定にも、脚本家のキャラクターへの愛情を感じます。

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[拍手投稿]  ちひろ母ちゃん さん  （2024-05-17 17:15:18）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第35回・2024/5/17） 感想 

毎回、ドラマの解説楽しく読んでます。
お昼ご飯に間に合わなくても大丈夫ですよ。

トラツバアベンジャーズ、いいネーミングですよね。本当に明日が楽しみな良いドラマだと思います。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

“トラつば・アベンジャーズ”の名称と、『トラつば・アベンジャーズ／ウィメンズ・ファイト』の架空の映画ポスターは、考えに考え抜いた力作なので、楽しんでいただけてうれしいです。

「先が気になる朝ドラ」「次回が見たくなる連ドラ」とても、本当に良くできていると思います。

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第35回・2024/5/17） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第35回／第7週『女の心は猫の目？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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優三（仲野太賀）からの提案を受け入れて婚約することにした寅子（伊藤沙莉）。直言（岡部たかし）とはる（石田ゆり子）は驚くが、二人を祝福する。寅子は職場で雲野（塚地武雅）にも報告。弁護士としてはじめての仕事を引き受けることになった寅子は堂々たる法廷デビューを果たす。寅子は「紙切れ一枚でこんなに状況がよくなるなんて」とよね（土居志央梨）に語るが、よねは納得していない様子で―。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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多くの読者様から「マイペースで」と励ましのコメントをいただきました(謝)

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

前回の感想で「最近の投稿時間が昼過ぎになって悩んでいる」と書いた。

すると、多くの読者様から「マイペースで」と励ましのコメントをいただいた。

本当に、ありがとうございます。

ということで、早速今回も投稿が午後になってしまった。

今回は「言える理由」があるので、あとで書きます。

今回は、たっぷり３時間かけましたよ。
※途中、昼ご飯を食べつつですけど（汗）

想定外の はるのセリフで幕が開いた

前回が、衝撃の「逃げ恥風の契約結婚？」的な終わり方をしたから、今回のアバンタイトルをどう作るのか、とても興味があった。

冒頭から、動揺しまくる直言（岡部たかし）と、動揺するものの… な はる（石田ゆり子）から始めて、想定外の はるのセリフで幕が開いた。

はる「いや その手があったか」

「いや」の前に「ふ～っ」と小さく息を吐くお芝居があって、前回での寅子（伊藤沙莉）の名言「この手があったか」の、これこそ伏線と回収だ（笑）

似た者母子であることが、視聴者に伝わってきたと思ったら、メインタイトル映像明けでは、娘の発言を飛び越える勢いの衝撃発言だ。

はる「寅子が求める結婚が
　いわゆる普通のものとは違っていることは
　理解されていますか？」

なんと、はるはメインタイトル映像の約１分14秒間で “その手” を受け入れちゃった！

既出のドラマ『逃げるは恥だが役に立つ』のときでさえ、‘百合ちゃん（石田ゆり子）’が認めるには多少の時間がかかったように記憶しているが（笑）

生身の人間の言葉としての説得力があるだけでなく…

さらに、はるの “朝ドラ” として、かなり斜め上を行くセリフは続く。

はる「うちの娘は こんな感じです」
寅子「こんな感じって…」

はる「とんでもない理由で結婚しようと
　していることも分かっています」

立て続けに「朝ドラらしからぬ朝ドラ」を突き進んでおいて、次のセリフで王道の朝ドラ、安定のホームドラマへ帰着する。

はる「でも 私たち２人にとっては
　かわいい娘です」

登場人物のセリフとしてだけでなく。
生身の人間の言葉としての説得力があるだけでなく。

インパクトもあるし、コミカルとシリアスのバランスも最良だ。

「かわいい娘です」直後の演出と劇伴について解説

特に私が注目した演出は、上記の「かわいい娘です」に続いて流れる劇伴のタイミングだ。

普通なら、「娘です」の直後から、感動させる系のオーケストラアレンジの劇伴が入っても良さそうなシチュエーションだ。

でも、梛川善郎氏の演出は、半拍（一拍に満たない）空けて、劇中の４人の心境が一旦落ち着いて、じわじわと盛り上がって来るのに合わせるような選曲になっている。

これまでの今作の演出に共通している点として、「あまり やり過ぎない」があると思う。

前作『ブギウギ』の劇伴は、エンターテインメント業界を描く内容だったから、メリハリ強めに作られていたように、作曲家は作品に寄り添って劇伴を作る。

今作のサントラ版が発売前なので全体を聞いたわけではないが。

これまでの森優太氏の作品群と合わせても、今作の劇伴はメリハリ重視ではなく、むしろ “血流を感じる音楽” だ。

血の通った人間であることを劇伴で視聴者に訴える音楽という意味だ。

そう感じるのは、今作が生身の人間と、それを裁く法律という一種のバトルであり共存、共生を描く作品だから、ドラマチックよりも人間性・人間愛などを称揚するヒューマニスティックな方向を目指していると感じている。

この場面でも、じわじわと「他人が家族になっていく奇跡」が現実に起こりつつある様を表現していると思う。

ラストでは、優三がテーブルに頭をぶつけそうになって寅子が湯飲みのピンチを救う！

どこまでも、弱い者の身になって助ける “トラつば・アベンジャーズ” の寅子… であるわけだ。

初仕事は、テンポよく描き切った納得感、満足感すらある

婚約が決まったら、今度は初依頼の案件のお話だ。

依頼を受けるまで、弁護の準備などなど描くのかと思いきや、サクッと終了だ。

しかし、全く端折った感じはない。

むしろ、テンポよく描き切った納得感、満足感すらある。

雲野弁護士事務所の面々の「今度こそは！」とヤキモキする気持ちもしっかりと伝わってきたのは、これまで六郎（塚地武雄）、岩居（趙珉和）、常盤（ぼくもとさきこ）のキャラクターをちゃんと描いてきたからだ。

よね（土居志央梨）が背中向きで心配している構図も良い感じだし。

よねらしい"ねじ曲がったエール"になっているのが"らしい"

中でも、これをナレーションで言わせるのかと思ったのが。

Ｎ「婚約効果は定かではありませんが」

どう見ても、婚約効果よりも、弁護士事務所内の無言の圧力が…（笑）

いや、このナレーションはオチ的な意味合いではなく、「よねの物語」に絶大な意味を持っていたのだ。

単純に、婚約、結婚で女性弁護士への依頼案件が増えることなんてない！ を伝えつつ、よねらしい一撃を寅子に食らわせたのだ。

よね「逃げ道を手に入れると
　人間 弱くなるもんだぞ」

ご存じだと思うが、「逃げるは恥だが役に立つ」はハンガリーのことわざで「自分の戦う場所を選べ」という意味だ。

そして、よねが言ったセリフで思い出したのが、ドラマ『救命病棟24時』で進藤先生（江口洋介）が研修医・小島楓（松嶋菜々子） に言うセリフだ。

進藤「逃げるのか？
　一度逃げたら 逃げ癖がつくぞ]

進藤先生も よねも、言っていることは同じだが、前段で「社会的地位のためだけで」と言及させていることで、よねらしい “ねじ曲がったエール” になっているのが今作らしい。

単純なセリフと"絶妙な間"だけで二人の思いを丁寧に描いた

そして、今風のフォトウェディング（写真だけの結婚式）のくだりを経て、新婚初夜のくだりへ。

優三が寅子への長年の思いを告げて、寅子の「はて…」のエンディング。
※今回が、いつもの「はて？」とは違うところがミソというか、はて？（笑）

あえて、極力説明を抑えて、単純なセリフの構成と “絶妙な間” だけで二人の思いを丁寧に描いた。

これ、本当にホームドラマとして、「この手があったか！」と思うほど、新鮮で面白く仕上がっていると思う。

日中戦争当時の花嫁衣装は振り袖全盛期で…

最後に、どうでもいいおまけ。

婚礼業界のことも知るオッサンとして語っちゃう。

日中戦争当時の花嫁衣装は振り袖全盛期で、貸衣装店もたくさんできた時代。

でも、劇中で寅子が洋装のように、中でも仕事を持つ女性は洋装が増えつつある時代。

そこで、派手にならない範囲で、和装に白のブーケが一部で流行したそうだ。

恐らく、優三の洋装も貸衣装と考えると合点がいくと思う。

あとがき（その１）

今回も “時代” を感じさせる描写は控えめでしたね。

生粋の「傍聴マニア」で「笹寿司」の主人であり寿司職人の笹山（田中要次）が店を畳む理由と。
婚約と結婚の際のメイクアップと衣装、ラストの語りくらいでした。

私は、戦中であることよりも、「100年近く前」であることを重視する画づくりは悪くないと思います。

まあ、もう少しはあっても罰は当たりませんけど（笑）

それにしても予告編、展開が速すぎます！！！

あとがき（その２）

今日は愛車タフトの初車検の日です。

そこで、午前中にディーラーに持って行き、歩いて帰宅したので遅くなってしまったわけです。

以前の愛車は、ほぼツーシーター（二人乗り）状態だったのだが、今回は軽自動車だが一応四人乗り。

おかげで、何とか要介護の義母を病院に乗せても行けるし。
妹が亡くなったときは、家族の送り迎えに精を出してくれた…
頼りになるヤツになりました。

下の写真は、あるパン屋さんの裏庭に愛車と停めたときのお気に入りのスナップ。
お店は、千葉県千葉市花見川区にあるパン屋「Tiny Bakery トイット さつき店」（公式サイト ）。

裏庭に、イートインができる戸建ての家と庭がありまして。
私はその庭に愛車を停めて、庭のソファーでパンとコーヒーをいただくのが至福の時間です。

皆様のプチ贅沢な好みの時間と場所はありますか？

みっきーの植物図鑑（第232回）

今朝の遊歩道で見つけた「ハコネウツギ（箱根空木）」の花です。

5月から6月にかけて咲くラッパ状の花は、白色、薄ピンク、紅色と三段階に変化していきます。

ハコネウツギの花言葉は「移り気」です。

ヒロインの結婚の日の「植物図鑑」としては、不適切ですね（苦笑）

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 土 
第5週『朝雨は女の腕まくり？』
21 22 23 24 25 土 
第6週『女の一念、岩をも通す?』
26 27 28 29 30 土 
第7週『女の心は猫の目？』
31 32 33 34 

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夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第28話・2024/5/16） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第28話／第7週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

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ＶＲ世界の高台で、ナオキ（倉沢杏菜）はホナミ（井桁弘恵）に誕生会で仕組んだことを打ち明ける。「怒った？」というナオキからの問いかけに、ホナミ「いいえ全然」と答える。「人生の最後に、心配してくれる直樹さんや葵がいてくれる」と感謝の言葉を続けるホナミ。「娘さんと、話したい？」と再度問いかけるナオキ。頷くホナミ。直樹（野間口徹）は決意を新たにもう一度、穂波（坂東彌十郎）のために出来ることを考え始める。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
　　　吉田照幸（過去作/脚本担当は朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣の第4週のみ） 第5,6,7週
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2,6週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ） 第3,4週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん） 第5週
　　　中村俊介（過去作/？） 第6,7週
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

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残りの４回だから…

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、読了しました。
でも、ネタバレは基本的に書きません。

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

次のような「ドラマの見方、楽しみ方」は下衆だと分かっているが。

先日で “作戦” が失敗したばかりで、「片思い」のヒントを見せたのなら、なぜ “次の作戦” を描かないの？

どうしても、連ドラとしての “週跨ぎ” を意識した “大人の事情” が、私の GESUゴーグルでは透けて見えているのだが。

とはいっても、連ドラとしてのまとめに入る必要性は理解するから、我慢するしかないか…

でも、久し振りにナオキ（倉沢杏菜）とホナミ（井桁弘恵）のやり取りと見た感じだ。

やはり、今作の大きな見どころの一つが、「野間口徹 VS 坂東彌十郎」と「倉沢杏菜 VS 井桁弘恵」のギャップ萌えだから、残りの４回も毎回盛り込んでほしいものだ。

Be Water My Friend !（友よ、水になれ）

映画好きオッサンとしては、ブルース・リーの名言に、アンテナがピ～ン！ と立った。

直樹のオフィスが入ったビルにあるコンビニの店員・荒井優人（青木柚） が、どんなリーの名言に心を動かされたのか分からないが。

私がこの場面に合いそうだと思い浮かんだのが、「Be Water My Friend !（友よ、水になれ）」だ。

映画のセリフではなく、リーが生涯続けた武術「マーシャルアーツ」の哲学の一つだ。

解説すると、人間は “石や岩” のように頑なに個として存在するのではなく、“水” のようにその時々に応じで形を柔軟に変える姿勢こそが、仲間を増やし共に戦えるという意味だ。

ひと言で表すと、順応性、柔軟性を持てということ。

何となく、穂波と飛鳥（田中麗奈） の関係、当然、直樹と穂波の関係性に通じるように思うのだが。

あとがき

いよいよ最終回。

死を恐れる穂波がどうなり、直樹たちはどう接するのか？

楽しみです。

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Believe－君にかける橋－ （第4話・2024/5/16） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『Believe－君にかける橋－』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『最愛の妻の嘘』の感想。

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重病を抱えた妻・玲子（天海祐希）が生きているうちに、何としても自らの無実を証明する！部下・南雲大樹（一ノ瀬颯）に預けていた重要証拠を取り戻して形勢を覆すため、決死の覚悟で刑務所から逃走した狩山陸（木村拓哉）。脱獄で刑が重くなることを危惧した玲子は、密かに狩山と落ち合い、一刻も早く警察に出頭するよう説得を試みる。時を同じくして、ありとあらゆる人物が秘密裏に不穏な動きを見せ…!?
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4､遺産争族､BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4､BG~身辺警護人~） 第1,2,3話
　　　樹下直美（過去作/未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし） 第4話
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室1,2）
主題歌：MAN WITH A MISSION「I'll be there」
ＥＰ：三輪祐見子（過去作/DOCTORS~最強の名医3､刑事7人,おっさんずﾗﾌﾞ）
※敬称略

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はじめに、お断りを…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

今回も、今作の感想については他の作品と違う立ち位置で書くことにしたので、その旨を事前に書いておく。

「何らかの理由で好意的に見ている人は別にして」
と、いつも書いている私。

今期も私基準でつまらない作品はバッサリ切り捨ててきた。

が、一つくらいは仏心で好意的に見てみようと思う。

今回も気がつく人だけ気付くネタとしてぶち込んできた？

まず、どうでも良いけど、実は深い意味がるようなセリフを抽出してみる。

黒木の上司の主任刑事で警部補・掛野勝（山崎潤）が永代警察署に捜査本部がある「永代町女子大生殺人事件」の被害者の父親・半田豊（田中哲司）とのやり取りの直後。

黒木正興（竹内涼真）に進言した次のセリフだ。

掛野「おい！感情的になるなよ」

前回でも、いろいろな意味で竹内涼真の演技を満喫できる作品だと評価しているが。

そう、私も今作で気づいた。

竹内さんは、本田翼さん同様に感情を抑えた役のほうが○シに見えるのだ。

で、前回は黒木と玲子（天海祐希）の聞き取りの際に『緊急取調室』のネタをぶち込んできたのが、今作の脚本担当・井上由美子氏。

きっと、今回も気がつく人だけ気付くネタとしてぶち込んできたのだと思う。

なぜ、そう思うのか？

恐らく、今作は井上氏が思うように書かせてもらえていないのだと推測する。

テレ朝の上層部から「いま流行ってる考察系を書いてよ」とプッシュされたのでは？

で、『緊急取調室』『BG～身辺警護人～』との関係もあるし、『キントリ』は劇場版がお蔵状態だから、やむを得ず… でないのかと。

でも、さすがの井上氏も黙って書くのもしゃくだから、そ～っと怒りを潜めて書いた… と思っておく（好意的に見る立場として）

全く変わりませんので、前回の感想を読んでください

さて、長くなったので、早速今回の感想だ。

結論から言うと、「全く変わりませんので、前回の感想を読んでください」である（苦笑）

一応、箇条書きにすると、下記の５つになる。

●これ、ラジオドラマ？ 朗読劇？ 読み聞かせ？

●こういう作品を、「なんちゃて群像劇」と呼ぶ

●主人公・狩山の出番、出演時間が全体に対して短すぎ！

●唯一の救いは、全部がつながっているかな？と思えること

●井上由美子氏がこの程度の脚本で甘んじるはずはない

繰り返すと長文読解問題みたいになるから、詳細を知りたい方は、お手数でも前回の感想を読んでいただきたい。

映像的な緊迫感という意味で、ほぼ別の作品のようになった

というわけで、今回の第4話で新たに感じた点を綴ってみる。

まず気になったのは、気づかない人もいたかもしれないが、映像的な緊迫感という意味で、ほぼ別の作品のようになった点だ。

その理由は、演出担当が第4話で常廣丈太氏から樹下直美氏に交代したから、だと思う。

常廣氏の代表作は、『緊急取調室』『BG～身辺警護人～』。

一方の樹下氏は、『六本木クラス』『コタローは１人暮らしシリーズ』。

作品群も経験値も違い過ぎるから、比較するのは酷だが。

おっと、断っておくが、『コタロー』での樹下氏の演出はなかなか味わいがあって良かったと思う。

ただ、今作の雰囲気を作り出すには、いや常廣氏の雰囲気を継承するには… ということ。

特に、出演者のアップのサイズが寄り切っておらず、中途半端なサイスになっていたのが気になってしまった。

やはりこの手の作品は、俳優の緊迫した表情の演技を如何にきれいに、カッコよく、リアルに見せて魅せるのかが大事だと思う。

そこが、ちょっと中途半端だったと思う。

この辺は次の担当回に大いに期待したい。

ただ、竹内涼真さんや山本舞香さんと一緒に作品を作っているので、私が感じた限りでは、山本舞香さんの見せ方魅せ方は良かったと思う（好意的に見る立場として）

南雲の描き方が良かったのに、終盤で選手交代か…

もう一つ、採りあげたいのが、主人公・狩山陸（木村拓哉）の元部下で絵里菜の婚約者の南雲大樹（一ノ瀬颯）の描き方。

今回は、出番が多かったせいもあるが、狩山以上に今作のキーパーソンに見えた。

もちろん、それを肯定するつもりは微塵もない。

しかし、全体がバラバラの今作において、南雲の行動原理、行動の理由だけが、何とか見ているというか。

主人公を含めて雑多すぎる登場人物群の中で、唯一といって良いくらいに、一応は分かりやすい。

困ったのは、そんなキャラクターである南雲が騒動に巻き込まれて病院へ… か。

そして、まるで入れ替わりのように、キントリメンバーの田中哲司さんが交代出場。

ホント、悪い意味で？ 先が見えなすぎる！（好意的に見る立場だが）

あとがき

これ、編集でいいから、主人公中心の物語に見えるように作れば、印象は良かったと思います。

さらに、ほぼ全員が企みや狙いを抱きすぎて興味が散漫状態なので、狩山と誰かに絞り込めないですかね。

他のドラマの感想でも書いておりますが。

ありったけの謎解き要素を散りばめるだけ散りばめて、連ドラの終盤で真相の解明をやるのは、「伏線と回収」でもないですし、当然ですが「ドラマ＝人間の本質を描くこと」ではありませんので。

折角、井上由美子さんに依頼したのですから、現場に任せたら良いのに…

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