連続テレビ小説「あんぱん」 （第19回・2025/4/24） 感想 ※「下駄の足音」と「猫の泣き声」に傾聴し注目するとあれこれが見えてくる！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第19回／第4週『なにをして生きるのか』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ハプニングを乗り越え、無事試験を終えたのぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）。表情が明るい嵩とは対照的に、肩を落とすのぶ。その様子に、羽多子（江口のりこ）たちは明るく励ます。柳井家では、合格の前祝いにと登美子（松嶋菜々子）と千代子（戸田菜穂）が赤飯が用意し、嵩は困惑する。寛（竹野内豊）から「今日ぐらいしたいことだけすればいい」と言われた嵩は、夢中で漫画を描く。そして、ついに合格発表の日がやってくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～4週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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"下駄で走る音"だけで「下駄で走るのぶ」を見せて魅せる！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の冒頭は「前回の振り返り」は無しで。
今回の冒頭は「前回の振り返り」は在りで。

前回の終盤では特に気に留めなかったが、冒頭にあると「いいね」と思ったのは字幕で　〈駆けてくる足音〉　と表記されていた “のぶが下駄で全力疾走する足の音” だ。

主人公である‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる持ち前の男勝りで勝気な性格の朝田のぶ（今田美桜）の「た～か～し～！」の叫び声を録音する収音マイクを鑑みると、下駄の音のほうが明らかに大きいので、恐らく現場でオンリー（音だけ録音すること）したか、効果音で後付けしたのだろう。

しかし、これ、副音声で「下駄で走るのぶ」などの解説が不要なくらい “音だけ” で、「下駄で走るのぶ」を見せて（show）魅せ（fascinate）いるのだ。

しかし、本来はら「駆け足の下駄のアップ」を入れてもいいくらいの場面なのだ。

でもこここで、のぶの下駄で走るアップをインサートカットで入れてしまうと　《嵩のピンチを助けるのぶ》　を強調することになる。

もちろん、《嵩のピンチを助けるのぶ》　は今作が第1週から描き続けていることで、本質的は間違っていない。

だが、この場面で強調すべきは　《受験票を忘れた嵩が受験できる状態になるか？》　であると同時に、《草吉の願いが込められた‘合格印のあんぱん’が嵩に届くのか？》　なのだ。

だから、演出家は、あえて下駄のアップを挿入しないことで、《嵩のピンチを助けるのぶ》　を強調しない選択をした…　と考えられる。

このことからも、今作が今のところも「のぶと嵩のダブル主人公の物語」であることが分かるというわけだ。

"受験勉強の映像がほぼ無かった"のではなく、"無いから"…

その後も、今回は素早い展開だ。

まず、のぶが受験した高知縣立高智女子師範學校（映像ママ）のテスト風景のカット集だ。

ここで一つ言いたいのは、「受験勉強の映像がほぼ無かったこと」についてだ。

前作『おむすび』でも、高校、栄養士専門学校、管理栄養士国家試験など、困ったことに悉く受験勉強の映像がほぼ無かった（汗）

いや、受験勉強だけでなく、受験シーンだってほぼ無しで、しれーっと合格後から始めたのだ。

しかし今作は、受験勉強をしていた印象がほぼ無いのは同じでも、テスト風景に事細かいナレーションを加えてきた。

そのことで、教師になるための多種多様な試験があって、それぞれが難関で、それなりの勉強をしないと、受験しても意味がないことを示しつつ…

その効果によって、（ここが大事）“テストを受けているのぶ” に説得力を持たせたのだ。

もちろん、これこそが前回で書いた、「素朴なのに奥深い」「簡潔なのに情報量がある」「飾らないのに印象に残る」ような脚本、演出、演技に “すでに” なっている証しである。

また当然のこととして、全体のプロット（構成）段階で、「前回までに受験勉強をほぼ描かない」という脚本と演出が分かっているから、今回でフォローできるのだ。

演出部がチームで"後に続く週で違和感を消す演出"が可能！

今作は、すでに「ノベライズ本　NHK連続テレビ小説　あんぱん　上」が発売中だ（私は未読です）。

よって、恐らく、全話分（最低でも前半分）の構成（脚本は不明ですが）は完全に完成しているはずだ。

だから、演出部さえチームワークを発揮して分担すれば、今回のような “後に続く週で違和感を消す演出” が可能だということ。

この辺も、最低でも5名はいる演出家たちでうまく連携してくれれば、さらに面白くなること間違いなしだ。

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"感情のないモノ"を強調し"感情がありまくり"を際立たせる

メインタイトル映像に面白いカットがあったので、サクッと紹介してみたい。

朝田家の台所で、女性3人が料理をする場面の冒頭で。

次女でのぶの妹・朝田蘭子（河合優実）（幼少期 : 吉川さくら）が机の下から「ぬか漬けが入った木桶」を引き出して机の上にのせるカットがある。

そのカメラワークが “木桶に追従” するのだ。

そう、まるで「ぬか漬けが入った木桶」がこの場面の主人公のように…　である（笑）

と同時に、劇伴もコミカルな楽曲に代わり、母娘3人のほっこりムードの会話劇が始まる…　という寸法だ。

で、これに直結する「朝田石材店」三代目でのぶの祖父・朝田釜次（吉田鋼太郎）と釜次の弟子・原豪（細田佳央太）の仕事風景も、音と合わせて、まるで「杭で叩かれる石材」のほうが主人公のような構図で。

要は、“感情や意識のないモノ” である「木桶」も「石材」を強調することで、“感情や意識がありまくり” ののぶや家族たちを際立たせているのだ。

のぶの傍らの「真正面を向いたスイセン」が象徴するもの

ちなみに、受験会場から戻ってきた嵩を迎えたのぶの傍らの柱の一輪挿しに飾ってあったのが、白い花弁に黄色が印象的な「二ホンスイセン」だ。

©NHK

「スイセン」の花言葉は「うぬぼれ」「自己愛」である。

理由は、「スイセン」の学名が「Narcissus（ナルキッソス）」で、自己愛が強い人を指す言葉. 「ナルシスト」の語源になっているからだ。

ギリシャ神話に登場する美少年「ナルキッソス」は、池の水に映る自分の美しい容姿に恋して水に抱きつき、池に落ちて死んだとされており、フロイト心理学の「ナルシシズム」もこれが由来になっている。

また、劇中に登場したスイセン（たぶん造花ですね）は真正面を向いていたが。

自然界で咲くスイセンはずっと水辺を覗き込んでいるように見えることから「ナルシスト」に相応しいとの説もある。

こうやって考えると、「うぬぼれ」「自己愛」と（今のところ）真逆な存在に見えるのぶとの対比が面白いし。

そのまた逆に、この場面に映っていない「朝田家」の異色キャラである祖父の釜次や‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）は「うぬぼれ」「自己愛」の代表選手なのも面白いと思う。

嵩の部屋で聞こえる「猫の泣き声」に傾聴し注目！

のぶと、女子師範学校の教師・黒井雪子（瀧内公美）と入学試験の面接官（宮島岳史）のやり取り。

その直後の、のぶと嵩のやり取りも、この上なくシリアスで。

その直後の「柳井家」は一気にコミカル調に！

そして、前回も劇中に使われた “効果音” に傾聴し注目したので今回も。

今回の「豪華すぎる合格前祝いの晩餐会」に続いた「夜の嵩の部屋」で背後にあったのが「猫の泣き声」だ。

映像作品や文学作品には、多くの「猫」「猫の泣き声」が引用されて意味付けがされてきた。

今作のこのシーンでの「猫の泣き声」の意味付けはこんなところだろう。

●女性性・妖艶さ
　・猫は「気まぐれ」「自由奔放」「艶やかさ」などの特性を通じて、女性的な存在や魅力の象徴とされることが多い。
　・例：日本のアニメやCMにおける「猫耳キャラクター」

●孤独・静寂・憂愁（うれえ悲しむこと）
　・静かな夜に通る猫の小さな鳴き声が、孤独感や寂しさや不気味さを象徴することもある。
　・例：スタジオジブリ『耳をすませば』の野良猫のムーン（ムタ）は少女の内面世界と孤独の入口

そして、猫の泣き声がおさまってから部屋に入ってくる嵩の伯父で柳井診療所の院長をつとめる町医者・柳井寛（竹野内豊）が嵩にもたらす “もの” も、「猫」に象徴される事柄にリンクする。

それが…

●自由・独立性
　・猫は犬と対比される形で、「人に従わない自由な存在」として描かれ、人間社会へのアンチテーゼにもなる。
　例：アニメ『魔女の宅急便』のジジは、主人公・キキの「魔女＝独立した女性」の象徴的な相棒

漫画『のらくろ』の主人公「黒吉」と、化け猫的存在の対比

もちろん、上記のほとんどが私の “こじつけ” ではあるが（苦笑）

それでも、嵩が押し入れから引き出した漫画『のらくろ』の主人公が、黒犬の野良犬「黒吉」であることから。

今度は、「猫」とは対照的に、より「犬」が象徴するものは、猫とは対照的に。

より「忠誠心・無償の愛」「友情・家族的絆」「庇護すべき弱者・純粋な存在」「感情の明快さ」として象徴される「犬」が使われているのは、こじつけでも偶然でもないことは、お分かりいただけると思う。

そして、楽しい劇伴と、嵩の脳内では間違いなく聞こえている「歓声や効果音」を重ねて、嵩の心の支えをしっかりと強調した着地点もお見事だ。

言うまでもなく、嵩の心の支えは “絵を描く” と “家族の思い出”、そして “家族の思い出を描くこと” である。

さらに、“子犬” のような「寛」に代わり入って来るのが、人間の姿をした “化け猫” のような存在であることも、楽しいし、怖いし、痛快である（笑）

あとがき

今回は、全面的に「ホームドラマ」らしい雰囲気で、ドラマとして楽しかったです。

また、展開にも映像にも演技にもメリハリがあって、ドラマチックな15分なのもよかったです。

やっぱり、「朝ドラ」は、丁寧に “普通の日常” を描く中に、突然の “非日常” による変化があるくらいでちょうどいいと思いますね。

さらに、今作として　《大事なことは、御免与駅で起こる》　も踏襲され、連ドラしてもよくできていると思います。

次回は、うれしいときもつらいときも朝田家をひとつにしてしまう「草吉のあんぱんが、柳井家でどんな活躍をするのか楽しみです。

みっきーの“栄養”チャージ中！（第32回）

『あんぱん』になっても、継続中の「みっきーの“栄養”チャージ中！」。

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【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第18回・2025/4/23） 感想 ※6時間超の大作で超有名ハリウッド映画も登場！

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第18回／第4週『なにをして生きるのか』の感想。

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けんかした嵩（北村匠海）と千尋（中沢元紀）に、寛（竹野内豊）は改めて後継ぎはいらないと告げる。そして、何をしながら生きるのか、見つかるまで必死でもがけと言い聞かせる。なりたいものがまだわからない嵩は、高知第一高等学校の受験を決意。のぶ（今田美桜）と嵩はそれぞれ勉強に励む。そして迎えた受験の日。のぶが家族に見送らていると、突然登美子（松嶋菜々子）が現れる。状況を把握したのぶは意を決して走り出す！
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～4週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
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美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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意外や意外、アバンなしで冒頭にメインタイトル映像の構成

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

当然、前回の終盤で「あれだけの兄弟げんか」を描いたのだから、今回のアバンタイトルでは当然のように「前回の振り返り」をくっつけると思ったが。

意外や意外、なんと、アバンなしで冒頭にメインタイトル映像を持ってくる構成だ。

以前から書いている通り、私は「このタイトル映像と主題歌では余韻が味わえない」と感じているから、冒頭に流れるのは単純に助かる（笑）

さらに、「前回の振り返り」のなしで、いきなり「けんか後の夕刻」だ。

©NHK

画面中心の「前景」に、主人公である‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる男勝りで勝気な性格の朝田のぶ（今田美桜）が落ち着いた感じで “” 洗濯物を片付ける。

その後方の「中景」両脇でのぶを目線で挟み込む配置で、次女でのぶの妹・朝田蘭子（河合優実）と朝田家の三女でのぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）。

「後景」で夕げの支度をするのぶの母・朝田羽多子（江口のりこ）と祖母・朝田くら（浅田美代子）。

近くでは羽多子の包丁のトントントン…、遠くではヒグラシのカナカナカナ…

「前回の振り返り」もなく、ナレーションによる説明がなくても、「5W1H」が分かる映像化だ。

「5W1H」とは、「When（いつ）」「Where（どこで）」「Who（だれが）」「What（なにを）」「Why（なぜ）」「How（どのように）」の英単語の頭文字をとった言葉で、情報をこの要素で整理することで、正確に伝わりやすくするという枠組みのこと。

その上で、橋爪氏には珍しくカメラはフィックス（固定）で、カットの切り替えもせずに「約1分9秒間」の長回しショットで「静」を表し。

「前景・中景・後景」を明確にした奥行き感のある構図で「事態の深刻さ」を伝える演出だ。

いつもなら、太い柱で「ナメ構図」をやりそうだが、我慢をしたことで、演出が脚本とシンクロしたのだ。

こういうことができるうちは、橋爪氏の演出にもまだまだ期待できそうだ。

なぜ回想が"ただの後出しの言い訳(説明)"に見えないのか？

今作の「脚本がよくできている」ことは、たびたび書いてきたことだが、今回もそれを感じる場面があった。

当ブログでは、口が酸っぱくなるほど言い続けているのが、次のことだ。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

しかし、今作の「回想シーンの使い方」は、あまり「ただの後出しの言い訳（説明）」には見えない。

今回では、千尋（中沢元紀）が伯父・柳井寛（竹野内豊）に後継ぎにならないと宣言した真意のくだりが “回想” として、嵩（北村匠海）が偶然見聞きしてしまった場面を含めて、インサートで使われていた。

なぜ、これが「ただの後出しの言い訳（説明）」に見えないのか？

それは、今作の脚本が、普通の脚本なら「省略する」「割愛する」ような些細な描写も、丁寧に確実に書き込んでいるからであり。

今作の演出が、その意図をくみ取って、徹底的にと言いたくなるくらいに、“ドラマ”  だから 《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》 をやり切っているからだ。

回想が入ることで"ひとつ残らず説明された"の納得感が出る

もちろん、見る人にとっては「少々くどい」「ちょっと小難しい」と感じるかもしれない。

しかし、よく考えれば分かることだが。

今作がこの3週と3日間で描いたことなんて、実はそんなに数多くはないのだ。

今風に言うなら、赤父がいない肉食系風の女子と毒母がいる草食系風の男子の日常に、風来坊のパン職人が現れて非日常が始まった “だけ” なのだ。

「夢が」「やりたいことが」なんて始まったのは、この数回のことでしかないのだ。

そう、「素朴なのに奥深い」「簡潔なのに情報量がある」「飾らないのに印象に残る」ような脚本、演出、演技に “すでに” なっているのだ。

だから、回想シーンが後出しに感じない。

だって、今作は「描く必要のあることは “逐次” 描かれている印象」が強いからだ。

ちなみに、「逐次」とは、順を追って次々と物事が成されること。

それが、丁寧だから “かいつまんでいる感じ” がほぼない。

であるから、あとから回想シーンで説明されると、「後出し」の印象よりも “逐一” の印象になるのだ。

ちなみに、「逐一」とは、順を追って一つ残らず取り上げること。

要するに、回想が入ることで、「ひとつ残らず説明された」という納得感が出るのだ。

そう、前作の「N.S.T.」（Nandemo Suttobasu Tenkai＝何でもすっ飛ばす展開）とは真逆ってことなのだ（笑）

今回も「登場人物の衣装の色」をさらに深掘り！

前回の感想で、嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子）と、嵩の伯母・柳井千代子（戸田菜穂）の兄弟げんかの際の衣装の色について言及した。

映像的に、一般的には。
「青い着物」は空や海を連想させ、知性や落ち着きを感じさせる意味を含み。
「赤い着物」は「縁起の良い色」であると同時に、魔除けや厄除けの意味があり、悪を払い、善きものを呼び込む力があるとされており。

前回では、登美子の「青い着物」は、冷静さを超えた冷酷さにもつながって見え。

千代子の「赤」は、太陽、炎、血液の連想させる生命を象徴する色で神聖で「守りや祈り」に通じる点でつながった…　と。

そこで、今回も「登場人物の衣装の色」をさらに深掘りしてみたい。

｢色彩心理学｣｢色象徴｣｢カラースキームの演出｣を簡単に解説

基本的に、演出担当は美術や衣装担当を相談し、そのキャラクターが着用する衣装の色を含めて決定する。

その際によく利用するのが、一般的に 「色彩心理学（色彩心理）」 や 「カラースキームの演出（color symbolism）」だ。

●色彩心理学（Color Psychology）
　　・色が人の感情や印象に与える効果を研究・応用する学問。
　　　　例：赤＝情熱、青＝冷静、黒＝権力や死、など。

●色象徴（Color Symbolism）
　　・文化や歴史的背景によって色が持つ象徴的意味を利用する手法。
　　　　例：西洋では白＝純粋、東洋では白＝死や喪など。

●カラースクリプティング（Color Scripting）
　　・映画全体やシーンごとに色の計画を立て、感情やストーリーの流れを色で演出する技法。
　　　例：ピクサー映画などで使われる。

ピクサー映画で色を効果的に利用しているのが、映画『インサイド・ヘッド（Inside Out）』（2015）だろう。

©Disney PIXAR

『インサイド・ヘッド』では、下記にカラースクリプティングが見て取れる。

この場合のカラースクリプティングの目的は「色の美しさ」ではなく、「感情の流れ」「物語の山と谷」「キャラクターの内面」を表現するために活用されている。

●感情ごとに色分け
　　→ヨロコビ：黄色、カナシミ：青、イカリ：赤、ビビリ：紫、ムカムカ：緑

●ライリー（頭の中に5つの感情がある11才の女の子）の心の中の変化を色で表現
　・幼少期は鮮やかで明るい色で、成長・混乱とともに色がくすみ混ざり、複雑な感情を表す。

また、悪役と善人の対比を衣装の色で明確に分けて演出している映画はたくさんある。

●『スター・ウォーズ』シリーズ
　・善（ジェダイ）：白・ベージュ・茶色など自然に近い色
　・悪（シス、ダース・ベイダー）：黒・赤など強く冷酷な印象の色

●『ハリー・ポッター』シリーズ
　・善（ダンブルドア側）：明るい色、ウールや天然素材風の衣装
　・悪（ヴォルデモート側、死喰い人）：黒・グレーなどの冷たい色

そして、前置きが長くなったが、この朝ドラ『あんぱん』を深いつながりがある、逆転しない正義を具現化した『アンパンマン』の世界でも、「色彩心理学」「色象徴」「カラースクリプティング」は当然活用されている（と考えます）。

アンパンマンの主要キャラクターの視覚的対比まとめ

さすがに、ここで『アンパンマン』全般について解説するつもりはないから、この第13回にちなんだところだけ引っ張って「アンパンマンの主要キャラクターの視覚的対比まとめ」をやってみたい。

●アンパンマン
　・主な色彩：赤・黄・茶
　・色の印象：明るい・温かい・安心
　・役割・性格：正義・ヒーロー

●ばいきんまん
　・主な色彩：黒・紫・青
　・色の印象：不気味・冷たい・悪意
　・役割・性格：いたずら・敵役

●ドキンちゃん 　・主な色彩：赤・オレンジ・白
　・色の印象：情熱的・派手・自己愛
　・役割・性格：準悪役・愛されキャラ

これら「色彩設計の工夫ポイント」をさらにまとめると。

　●善と悪を「色温度（暖色 vs 寒色）」で区別

　●主人公（アンパンマン）の色は「食べ物」としての親しみ（茶）＋ヒーロー色（赤と黄）を両立

　●ばいきんまんとドキンちゃんは、悪役でありながらコメディ性を強調するビジュアル（子どもが怖がりすぎない）

ここまで解説した状態で下のキャプチャー画像を見たら「なるほどね」となるのでは？

今作には随所に《アンパンマンの世界観》へのオマージュ

©NHK

高知の勢内隆造（宮坂ひろし）のところから出戻ってきてからの登美子は「ばいきんまん（悪）」を象徴させる「黒・紫・濃紺などの寒色＋暗色」の衣装で。

千代子は「ドキンちゃん（準・悪）」を象徴させる「赤・オレンジ系（アンパンマンと同系統）＋白」の衣装が多いのだ。

当然のことだが、テレビドラマや女性の大人の俳優が着る衣装として、華やかさや風合いも必要だから、アニメキャラの色遣いをそのまま転用はしていない。

でも、和装ならではの帯や帯留め、髪飾りなどによって、「鮮やかな青紫系」と「落ち着きめの赤紫系」でほぼ統一してあるのは、前回から踏襲されている。

もちろん、場外乱闘の議論として「ドキンちゃんは悪役でないのでは？」もあろうが。

悪さをする側にいる黴菌（ばいきん）の女の子という意味で当ブログでは「準悪役・愛されキャラ」としたので、ご理解いただきたい。

とにかく、先日書いた朝田家三姉妹の衣装の色のように…

　●のぶの衣装：ドキンちゃんをイメージしたオレンジ
　●次女・蘭子の衣装はロールパンナちゃんをイメージした紺と白
　●三女・メイの衣装はメロンパンナちゃんをイメージした緑

今作には随所に　《アンパンマンの世界観》　へのオマージュが含まれているということだ。

自分が望めば立ち位置次第で〈善〉にも〈悪〉にもなり得る

少し補足しておくと、私が今回の感想で「千代子がドキンちゃん」と位置付けたのは、今現在の千代子の状況からであり。
今後に衣装が変わる可能性もあるのは、登美子と同じである。

でも、「のぶがドキンちゃん」であると同様に「千代子がドキンちゃん」とすれば。

どちらも「ばいきんまん（＝現時点での登美子）を困らせる」の意味でも。

「自分が望めば、自身の立ち位置次第で目の前の事象は〈善〉にも〈悪〉にもなり得ると、立場を自由自在にすることができる」という意味でも。

「予想できないことをやる」という意味でも。

物語を大きく動かすエネルギーを持つことは間違いないような。

草吉「あんなに仲悪かったのに」
羽多子「おんなじ目標が出来たら
　女は結束するがですよ」

私的には、何となく『ルパン三世』に登場する「峰 不二子」に通じるのだが。

ザ・家族の緊張と応援が交錯する、昭和の受験の朝！

9分過ぎ、今回の前半は「ヒグラシの鳴く頃」だったのが「昭和11年（1936）」のヒヨドリとムクドリ？が泣く小雪が舞い散る頃へ時間経過。

橋爪監督お得意の「風で落ちる枯れた枝と木の葉をナメ」の構図と、ゆっくりと降ってくる CGの雪で季節感の創出だ。
　※「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図。

さらに、湯気が立ち上るススで汚れたヤカンと、焦げた鉤(かぎ)棒に、カラスの声で、何となくさみしげな印象も。

しかし、背後の劇伴は、明るさが見えるようなフレーズのフルートとストリングスが印象的で。

で、仏壇のお鈴(りん)の音をきっかけに、ニワトリのコケコッコーまでのぶを送り出す　《ザ・家族の緊張と応援が交錯する、昭和の受験の朝》　だ。

このまま「出立」かと思いきや。

のぶの祖父で「朝田石材店」三代目・釜次（吉田鋼太郎）が…

釜次「気合いじゃ！
　気合いじゃ　気合いじゃ　気合いじゃ！
　分からん問題でも
　気合いでなんとかしちゃれ！」

と、と声を張り上げてパワーを注入！

まさか、今作で、時代を超越して、女子レスリングでアテネと北京五輪の銅メダリストでタレントの浜口京子さんのオマージュって（笑）

人物描写が本当に丁寧だから「嵩のボケ～！」も納得！

受験票を忘れた嵩のために走り出す‘韋駄天おのぶ’を応援するのは、犬が吠えまくる声だ。

犬が吠えるときは、警戒、要求、興奮、不安などだそうだから、のぶに重ねていると同時に。

のぶが高速で走るのを見た、どこかの飼い犬が驚いて吠えていたなんて解釈もできる。

リズミカルな和太鼓と威勢のいい掛け声の劇伴も相まって、なかなかドラマチックに仕上がった。

さらに、前作では、ヒロインの「食べり！」に何度イラっとさせられただろうか？　と思い出すが。

今作は、人物描写が本当に丁寧だから「嵩のボケ～！」も納得だ。

全編が"効果音"により、立体的な演出とメリハリのある展開

要するに、前段で「そっちは　嵩の分？」の笑顔の印象付けに成功しているから “電車を降りてから嵩の居場所まで心配しながら走るのぶ” の映像がなくても、「そこまでいう？」と、ならないし。

架空の両校ではあるが、「高知縣立高知第一高等學校（映像ママ）」と「高知縣立高智女子師範學校（映像ママ）」がどのくらい距離が離れているかなんかも、気にならないのは。

「これって瞬間移動では？」なんて愚かな粗探しをするまでもないくらいに、他が端折られていないからなのだ。

そして、最後の最後も「古くて重たい門扉がきしむ音」で締めくくられた。

今回は全編にわたって、“効果音” を巧みに使った立体的な演出により、メリハリのある15分間になったと思う。

これくらいやってくれれば満足度は高い。

あとがき

今作って、意外とナレーションが少ないですね。

前作では、「映像で提示しないなら、語りで補強しろ！」と幾度もぼやきましたけど（笑）

でも、今作は「語りで済ませてもいい部分」も映像化しているんですね。

それを可能にしているのも、「シンプルなのに重厚」な脚本だと思います。

この調子で進んでいただきたいです。

おまけ

最後に、劇中に登場した「ゲーリー・クーパー」について。

ゲイリー・クーパーは、1920年代後半から50年代に大人気を博した米国の男性俳優で。
『あんぱん』劇中の昭和10年（1935）当時は、マレーネ・ディートリヒと共演した『モロッコ』で世界的な大スターとなりました。

無口でタフ、しかし内面に繊細さを秘めた男の「フランス外人部隊の兵士」役で、マレーネ・ディートリッヒ演じる歌手「エイミー」と恋に落ちる展開で、映画も大ヒットしました。

ゲイリー・クーパーが人気を得た理由は…「無口で控えめな男らしさ」
「自然体で誠実、誇張のないヒーロー像」
「高身長・整った顔立ち・寡黙な色気」
です。

『アラバマ物語』『ローマの休日』のグレゴリー・ペック。
『大脱走』『ブリット』のスティーブ・マックイーン。
『明日に向かって撃て』『普通の人々』のロバート・レッドフォード。
『ダンス・ウィズ・ウルブズ』『ボディガード』のケヴィン・コスナー。
このあたりが似ていると思います。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 



第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 

×

連続テレビ小説「あんぱん」 （第17回・2025/4/22） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第17回／第4週『なにをして生きるのか』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）が勉強のため柳井家にやってくると、嵩（北村匠海）の姿が見当たらない。嵩は線路沿いを歩きながら、昨晩聞こえてきた会話を思い出していた。そして、草吉（阿部サダヲ）に子どものころの千尋との思い出を語る。同じころ、部屋で嵩を待っていたのぶは、千尋から嵩への思いを聞いていた。夕方、どこに行っていたのかと問う千尋に嵩は自嘲めいた物言いで答え、ついには取っ組み合いに。そこに駆けつけたのぶは…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～4週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

---

アバンでのぶが柳井家に向かう約24秒間の長回しワンカット

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

評価が難しいところではあるが（私は好みでないですが、方法論として間違っているとは思いません）。

第2週の完パケ（「完全パッケージ」の略で「完成品」の意味）を見たチーフ監督の指導が入ったのか？　分からぬが。

明らかに、演出の橋爪紳一朗氏が初担当した「第2週」よりも　《のぶの表情をしっかり描写しよう》　と意識しているのは伝わってきた。

その映像が、アバンタイトルの冒頭で、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（今田美桜）が朝（のように感じます）、家から出て柳井家に向かう様子を “約24秒間の長回しワンカット” で描いた場面だ。

相変わらず “のぶの顔のアップ” は入れない妙なこだわりは残っているが（困）

それでも、あとからも描かれる‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’の強調の前段階として、明るくて活発な女性であることをカットチェンジ（場面を切り替えること）をせずに表現したのは悪くない。

なぜなら、のぶの動的な描写によって “のぶの人間性” が伝わると同時に。

「朝田家の朝の風景」が “一連の流れ” として見えることで、見ているだけで私も「朝田家にいる」気持ちになれるからである。

嵩と千尋の《通じぬ想いの静かな対立》をぶち壊す機関車！

で、映像的にはスタジオセットの「朝田家」と「柳井家」に続いて、屋外ロケの「線路沿い（正確には「線路上」ですが）」だ。

「スタジオの朝」「屋外の線路」「スタジオの夜の回想」「屋外の線路」と交互になることで、前作ではどうしようもなかった “映像的な閉塞感” からの解放だ。

何せ、第4週のサブタイトルは『なにをして生きるのか』と、とてつもなく大きくて、重くて、深くて、広いから。

どこまでも真っ直ぐ続くような “平行線” である線路と。

列車が走っていない線路に耳をくっつけても何も聞こえない “無音” の環境と。

これらの要素によって。

●ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）と、嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀） ●嵩と、嵩の母・柳井登美子（松嶋菜々子） ●嵩と、柳井診療所の院長をつとめる町医者で嵩の伯父・柳井寛（竹野内豊）と寛●の妻で嵩の伯母・柳井千代子（戸田菜穂）と ●さらには、登美子と千代子の確執までも…

言葉では届かないまま平行に進む関係と、音のない空間に宿る感情の重さが浮かび上がるのだ。

そこへ、煙を吐き、汽笛を鳴らし、豪快に走ってくる蒸気機関車の登場によって　《すれ違いや停滞、静けさの中にある緊張感や孤独》　がぶち壊されるという表現に見えた。

もちろん、よくできた脚本のおかげが8割だが、脚本の意図をくみ取った演出もなかなか良い。

"近景の築堤"と"遠景の山と空"で"中景の草吉"を印象づけ！

特に「いいね」の演出だったのが、‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）が線路際を歩いて嵩を見つけるカットの構図だ。

下半分を「近景の築堤」をナメて。
　※「築堤」とは、盛土によって高く盛り上げて作られた線路の通る場所。
　※「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図。

上半分を「遠景の山と空」にすることで。

中景の草吉が際立つようになっている点だ。

©NHK

この辺の「ナメの構図（ナメショット）」のうまさは、橋爪氏の得意技…　ということだ。

「飛び道具は一度きりでないと効果薄」なのに…

「飛び道具は一度きりでないと効果薄」なのに、これまた、やっちまうのも橋爪氏…　である（笑）

それは、メインタイトル映像明けの「のぶの顔のアップ」の “約20秒間の長回しワンカット” だ。

確かに、先日書いたように　《橋爪氏は顔のアップを使わない》　だから、それを覆したのは評価できる。

が、さすがに、冒頭で “長回しワンカット” を使った直後に使ったら、相対的に効果が薄れるのだ。

きっと、「のぶのふくれっ面」と「アンパンマンの顔」を重ねたいという意図だと推測はできるが。

まあ、あえて言うなら「やりすぎ、やれないことは、要注意」ということだ。

第3回の"千尋の手"が、今回で見事に意味あるピン送りに！

帰宅しない嵩を待っているのぶのところへ千尋がやってきて、印象的なのが。

2025年4月2日放送の第3回の感想で言及した「千尋が嵩の腕をつかむピン送り」のインサートカットだ。

©NHK

第3回では、あくまでも「メインは嵩」だったが、チーフ監督の柳川強氏が、今回の「千尋の思い出話」のためにも作り込んだ演出だと推測はできる。

なぜなら、今回のインサートで使われることで、初めて “千尋の手にピントが合う” の意味が出たわけだから。

もちろん、このインサートカットが脚本による指示でなければ、橋爪氏の正しい判断だといえる。

嵩と千尋の回想の巧みな活用で「きょうだい愛の物語」へ！

続いては、「いいね」と「やるね」の部分だ。

それが、7分過ぎの「千尋の嵩との思い出話」で。
「嵩が描いたきょうだいで川を泳いで渡った際の絵」と「川辺で嵩と草吉が語り合う映像」、さらに「幼少期の嵩と千尋が川を泳いで渡った際の回想シーン」の三つを重ねた “脚本と映像の効果” だ。

ここで興味深いのは、映像が切り替わる中で、話をしている主体がさりげなく「千尋 → 嵩」になることで、ちゃんと「嵩の物語」「嵩の夢を目指す物語」を描いていることになっている効果だ。

と同時に「嵩と千尋のきょうだい愛の物語」になっているのだ。

さらに映像的には前述と同じで、「スタジオの柳井家」「屋外の川辺」「幼少期の川辺」「スタジオの柳井家」とめぐってくることで、“映像的な閉塞感” からも解放している。

そして何よりも効果的なのは、「幼少期の嵩と千尋が川を泳いで渡った際の回想シーン」の強烈な印象づけに成功したことだ。

この効果によって、今後この回想をチラッと見せるだけで、この場面が自動的に脳裏に浮かぶのは間違いからだ。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

上↑ は今でも揺るがない。

しかし、こうやって一度上手に印象づけをやっておけば、あとあとに再利用する際にも、ダラダラと使わなくて済むから、結果的に「ここで説明しておく」のは最適解だと思う。

"しんが走って伝えに来る"の映像化で、しんの存在感が増大

どうしても言及しておく必要があるのが、嵩と千尋の兄弟げんかのくだりで。

柳井家の女中・宇戸しん（瞳水ひまり）が「朝田家」にけんかを知らせに来たこと。

無論、柳井家の住人で、朝田家に助けを求めに行くのが “女中のしん” であるのは当然だが。

私が言いたいのは、ちゃんと　《しんが走って伝えに来る》　を映像化したことに価値があると思うのだ。

いや、これ、やるつもりになれば。

「庭先のけんか」の最中に千代子がしんに「屋村さんを呼んできて！」と言って。

「のぶが走る」を直結したって、意味はつながるのだ。

しかし、映像によって　《しんが走って伝えに来る》　を描いたことで、しんの役割が明確になっただけでなく。

朝田家と柳井家の関係性までもが、何となく伝わってきたのだ。

こういうのをさらりと盛り込めるのも、今作の脚本のうまいところだ。

「たった6回分」でも、兄弟げんかをやる理由が納得できる

いやいや、今作の今回で最も脚本のうまいところは、“兄弟げんか” を組み込んだことだ。

だって、今作は「まだ第17回」なのだ。

嵩と千尋が子役から切り替わってから「たった6回分」で、兄弟げんかをやる理由が納得できるまで、数々の描写をやってきたのだ。

●嵩と千尋の母への思いの違い
●勉強ができる千尋への嵩の劣等感
●母に大事されている嵩への千尋のやきもち（ジェラシー）
●母に捨てられた息子としての嵩と千尋の怒りと不安と孤独…
　などだ。

これだけのことを前回までの「たった6回分」に盛り込んで、今回の13分で兄と弟が本気で爆発して対峙するまでやりきったのだから「スゴイ」のひと言だ。

もちろん、これは、脚本、演出、俳優の三位一体だからこそ成せる業でもある。

あとがき

ちょっとしたことですが、兄弟げんかの仲裁に、先にのぶが到着し、だいぶ遅れてヤムおじさんがやって来るのも、映像的に‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’を表しているんですね。

また、登美子が「青い和服」で、千代子が「赤い和服」なのも、カラーコーディネイトの意味でも良いと思いますね。

©NHK

映像的に、一般的には。
「青い着物」は空や海を連想させ、知性や落ち着きを感じさせる意味を含み。
「赤い着物」は「縁起の良い色」であると同時に、魔除けや厄除けの意味があり、悪を払い、善きものを呼び込む力があるとされています。

今回では、登美子の「青い着物」は、冷静さを超えた冷酷さにもつながって見えましたし。

千代子の「赤」は、太陽、炎、血液の連想させる生命を象徴する色で神聖で「守りや祈り」に通じる点でつながりますよね。

まあ、あえて細かい気になる点は書きませんでした。
書いたとて、よい部分に比べれば些細なことばかりですので。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 



第4週『なにをして生きるのか』
第16回 

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続・続・最後から二番目の恋 （第2話・2025/4/21） 感想

フジテレビ系・月9『続・続・最後から二番目の恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第2話『若さより輝く時だってあるんだぜ』の感想。

---

鎌倉市観光協会に新たに加わった早田律子（石田ひかり）は、長倉和平（中井貴一）と出会い、彼の名に過去の記憶がよぎる。一方、吉野千明（小泉今日子）は医師・成瀬千次（三浦友和）に心惹かれ、成瀬も千明に亡き妻の面影を重ねる。和平は律子を静かに応援し、千明は偶然再会した成瀬の人柄に魅かれていく。長倉家の面々もそれぞれの思いを抱きながら、いつもの朝を迎える。千明と和平は古民家カフェ・ナガクラで顔を合わせるが…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,ﾋﾞｰﾁﾎﾞｰｲｽﾞ,ひよっこ,少年寅次郎,日曜の夜ぐらいは…）
演出：楢木野礼（過去作/ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ~いのちの再建弁護士~,わたしの宝物） 第1,2話
　　　高橋由妃（過去作/日曜の夜ぐらいは…,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
　　　西岡和宏（過去作/親愛なる僕へ殺意をこめて,元彼の遺言状,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ）
音楽：平沢敦士（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：浜崎あゆみ「mimosa」
Ｐ：若松央樹（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ）
　　　浅野澄美（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,最高の離婚,日曜の夜ぐらいは…）
　 　　　郷田悠（過去作/復讐の未亡人,こういうのがいい,日曜の夜ぐらいは…）
制作協力：FFC（過去作/今ｼﾘｰｽﾞ,共演NG,日曜の夜ぐらいは…,ﾅｰｽが婚活）
※敬称略

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第1話以上に、レギュラーキャラたちの会話劇を多めに投入!

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今回は、いや今回も、脚本はべた褒めで、演出は…　である（笑）

やはり、脚本のうまさを感じさせるのは、冒頭だ。

『続・続』とはいいつつも、ここは、鳴り物入りで「月9」枠でお披露目した「新作」なわけだから、新キャラクター2名で「新作」をさらりと強調してきた。

で、それ以降は第1話以上に、レギュラーキャラクターたちを同時に複数名絡めた会話シーンを多めに投入してきたのだ。

このことで、言わずもがな『続・続』としても、さらに強調してきた。

特に秀逸なのは、今シリーズではお馴染みであり、最大の見どころでもある　《長倉家全員集合のせわしない朝食シーン》　だ。

今作の大ファンの妻なんて、「もう、最初から最後まで長倉家だけでいいのに…」と絶賛するほどだ。

演出担当が"画面に映り込む全てをコントロールしていない"

だからこそ、第1話と同様に、今作のチーフ監督・楢木野礼氏の演出が気になってしょうがない。

森口博子さんが、ベイエフエムの番組で「撮影はあと少し」とおっしゃっていたので、恐らく撮影終了も間近のようだから、私の声がテレビの中に届くことはないから、余計に気になるわけだが（苦笑）

今回の演出で最も気になったのは、演出家が「画面に映り込む全てをコントロールしているように見えない」ことだ。

ちょっと専門的、且つ面倒な話になるが、よかったらお付き合いいただきたい。

飲食中の客や観光客のほぼ全員が"小芝居"をやっている！

演出家や監督は、撮影している、または観客や視聴者に最終的に “見せる映像” の全責任を負うという役割がある。

主演俳優の演技に始まり、炉端に咲く花まで、映り込む全てに “意味と役割” を見出して、提示して見せるのが大事な仕事である。

その観点で第2話を見ると、致命的によくないのが　《エキストラ俳優をコントロールできていない》　なのだ。

エキストラ俳優とは、映画・ドラマ・CM・舞台などの作品において、主役や主要な登場人物ではなく、背景に登場する人物や群衆などを演じる俳優のことで。
セリフがない、もしくは非常に短い場合が多く、「群衆」「通行人」「店の客」「警官」「患者」など役柄は様々だ。

具体的な場面は挙げないが、逆にダメな作例として顕著なのが「飲食店での飲食中の客たち」と「観光地での観光客たち」だ。

「そうだっけ？」と思うなら、見直してみるといい。

飲食中の客や観光客のほぼ全員が “小芝居” をやっている。

ここでの「小芝居」とは、演技をしていることが明らかな振る舞いのことだ。

勘違いしてほしくないのは、決してエキストラの皆さんが悪いのではないということ。

悪いのは、演出担当で、恐らく経験上は、エキストラへの演技指導は ADの仕事だから、その役割がよろしくない演技指導をやったのだ。

成瀬医師の病院の患者たちは、違う演出になっているから…

きっと、一度「エキストラの小芝居」に注目しちゃったら、そっちに意識が引っ張られるはずだ。

だって、ほぼ全編のエキストラに小芝居が付けてある（演技指導をしている）からだ。

ちなみに、この例外が成瀬千次（三浦友和）の病院の患者たちだ。

もちろん、あの患者たちを演じているのは、前述の意味での “エキストラ” とは違う俳優さんたちだが。

でも、だからこそ、《エキストラ俳優をコントロールできていない》　と言えるのだ。

きっと、中井貴一さんや小泉今日子さんらの演技が自然に今作お馴染みのキャラを見事に演じてくれているから、ついエキストラに…　だと勝手に推測しているが。

また、第2話は異様なくらいにエキストラが多いが。

なぜか、吉野千明（小泉今日子）と長倉和平（中井貴一）と万理子（内田有紀）の出勤シーンには、駅への近道のはずなのに “エキストラなし”。

こんなことも、私にはコントロールしきれていないと見えるのだ。

「洗練させる」というのは、本当にセンスが必要な技術

さらに、「シーンの切り替え」も前作、前々作に比べて雑だと言わざるを得ない。

妙に、サクサクと変化する感じで。

いや、雑と言ったら失礼かもしれない。

なぜなら、今シリーズは、映像的に　《その時代》　のドラマとしては、英語歌詞の挿入歌を取り入れたり、場面切り替えが洗練されていたから、それに追従しようとしているとも受け取れるのだ。

しかし、「洗練させる」というのは、本当にセンスが必要な技術で、そう簡単にまねはできない。

というわけで、今作の場面転換も、結果的に　《今どきのドラマがよくやるシャープでおしゃれな印象の切り替え》　でしかない。

完全再現できない（しない）のなら、いっそ、意識せずにやってくれたほうが、見ているほうは楽なのだが。

ただ、第1話以上に今作の劇伴を多用して、必死に『続・続』であることをやったのは評価はしている。

あとがき

第2話を見て「演出は変わらない」と諦めたので、楢木野礼さんの演出に言及するのは基本的に最後にするつもりです。

現在待機中の他の2名の演出家さんが頑張ってくるのを期待します。

今回で意外だったのは、新キャラである成瀬医師と早田律子（石田ひかり）を利用した展開にしてこなかったことです。

でも、逆にその手法によって、レギュラーキャラたちの会話劇が増え “今作らしさ” が増したわけですので、これも脚本の妙ってことだと思います。

あっ、この後に放送された関西テレビ制作・フジテレビ系『あなたを奪ったその日から』はあまりにも内容が××でしたので、投稿しません。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第16回・2025/4/21） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第16回／第4週『なにをして生きるのか』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

なりたい夢を見つけたのぶ（今田美桜）は、女子師範学校合格に向けて猛勉強をし始めるが、成績が思わしくなく頭を抱える。同じく嵩（北村匠海）も、通知簿を見た千代子（戸田菜穂）にたしなめられる。しかし、羽多子（江口のりこ）からのぶに勉強を教えてほしいと頼み込まれた嵩は、断り切れず引き受けてしまう。夜、苦手な数学に悪戦苦闘する嵩が廊下に出ていくと、寛（竹野内豊）の書斎から話し声が聞こえてきて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～4週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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「秀作になる予感しかしない」と思わせる理由

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先週、2025年4月18日(金)放送の第15回で衝撃的だったのが。

いつもは、ちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（北村匠海）が、朝田のぶ（今田美桜）への爆弾発言ともいうべきセリフだったと思う。

嵩「のぶちゃんに　何が分かるんだよ」

その衝撃の “続き” が描かれないのは残念だが。

あくまでも、ダブル主人公のひとり、嵩のことだとはいえ、嵩らしからぬ激高をさせたのは、嵩の母・登美子（松嶋菜々子）が原因だから、これ以上、サブキャラクターに関わる部分を “続ける” よりも　《物語を先に進める》　ほうを優先するのは間違いでないと思う。

しかし、今作の脚本がうまいのは、一度はのぶを怒った嵩と、怒られちゃったのぶを　《物語として一体化》　されるやり方だ。

あえて「謝罪と仲直り」を盛り込むのではなく。

やりたい夢のために女子師範学校合格に向けて猛勉強をし始めるも、成績が思わしくなく頭を抱えるのぶ。

伯母・柳井千代子（戸田菜穂）に評価が思わしくない通知簿をたしなめられる嵩。

この二人を同条件に置き。

その上で、（いい意味で）のぶの母・羽多子（江口のりこ）からのお願いで、嵩がのぶに勉強を教える展開にしたことだ。

これによって、先日の “怒り” よりも、明らかに “ジェラシー” が勝って、ふたりが一緒にいる設定が不自然でなくなったのだ。

この辺の、自然な流れで「のぶと嵩のダブル主人公の物語」と　《物語を先に進める》　を同時になってしまうのだから秀作になる予感しかしないのだ。

普通のドラマ、脚本なら、明らかに盛り込みすぎだが…

さて、今週は「第4週」ではあるが、主演俳優が子役から交代して “まだ2週目” である（驚）

そして、第1回で「のぶと嵩が夫婦になる」は周知のことだし。

番組宣伝（『土スタ』）では北村匠海さんが「ふたりが結婚するまでは意外と長い」とおっしゃっていたから、簡単に “そこ” へ到着しないことも明らかだ。

であるから、まず、のぶが嵩の “ジェラシー” に気づくまでを丁寧に描きつつ…　になるようだ。

ということで、のぶと嵩だけでなく。

●思春期真っただ中ののぶの妹・朝田蘭子（河合優実）の思い
●嵩の弟・柳井千尋（中沢元紀）の恋心
●のぶの祖父・朝田釜次（吉田鋼太郎）が営む「朝田石材店」の弟子・原豪（細田佳央太）の心情
●登美子の思惑
●登美子と千代子、そして羽多子の母心

ざっと列記しただけでも、これだけの要素まで盛り込んでいる。

正しく表現するなら、盛り込みすぎ…　である。

"わずかなタイミングのずらし"で詰め込みすぎに感じない！

しかし、今作の脚本が秀逸なのは、組み込んだ素材は多いが、決して視聴者をお腹いっぱいにさせない工夫だ。

その工夫の最たるものが各要素と要素の間に設けられた「わずかなタイミングのずらし」だ。

例えば、《物語を先に進める》　なら、ラジオ体操で千代子が嵩にのぶに勉強を教えるように願い出る場面に、のぶが柳井家を訪れるシーンを直結すれば、展開は早くなる。

でも、実際には、今作の重要キャラである‘ヤムおじさん’こと風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）とのぶのやり取りと、のぶを迎えるに当たってソワソワする嵩を組み入れた。

合計およそ58秒だが、この “間” によって、視聴者が「どうなるんだろう？」と考える時間ができる。

「嵩はまともに教えられるの？」「のぶは嵩の気持ちに気づくの？」「登美子が邪魔するんじゃないの？」とかね。

だから、直結するよりも、明らかに　《つながっているけど、詰め込みには感じない》　のだ。

ほぼ全ての劇中の登場人物の設定や状況まで網羅し描いた！

そして、この　《つながっているけど、詰め込みには感じない》　の凄いのはもう一つ理由がある。

それは、前述した「わずかなタイミングのずらし」に利用した “尺＝映像としての内容” まで利用して、ほぼ全ての劇中の登場人物の設定や状況まで網羅して描いている点だ。

上記で名前が挙がっていない、のぶの妹・朝田メイコ（原菜乃華）や、のぶが通う高等女学校の教師・山下実美（ソニン）がどんな人なのかも、ほんの少しだが分かるような描写が入っているのだ。

そのことは、下記のことにとっても、とても重要なのだ。

《「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」がリンクしているように描く》

のぶと嵩が画面にない場面でも、ちゃんとのぶと嵩がいるように見えること。

のぶと嵩が生きているから、サブキャラクターたちも生きているように見えることが大事なのだ。

それを疎かにすると、途端に「スピンオフ」になることは、朝ドラファンなら経験済みだと思う。

でも、今作は、これだけの内容を盛り込んで、しっかりと “のぶの夢” と “嵩の夢” を描き、映像的に見せて（show）魅せる（fascinate）をやったのだ。

これ、本当に秀作朝ドラになるかも？

あとがき

本当は、演出のこと、あれこれとツッコミたいのですが。

橋爪紳一朗氏の演出に言及すると、一部の読者から誹謗中傷を受けるので止めておきます。

ただ、ギリで書けるのは、「緩急なき演出が “優秀な脚本” に助けられた」ということです。

気分が強気になれたときは、いつも通りに詳細を解説しますが、今回はやりません。

おまけ

これまた一部の読者様が心配してくださっている「妻の足の激痛と1か月の安静」ですが、午前中の診察をもって終察となりました。

要するに、日常生活が普通にできるくらいに痛みが引いて、特に投薬も必要ないので、一先ず医学的にできることはないので、きょうをもって一度診察は終了し、今後へ経過観察ということになりました。

仕事復帰も今週半ばにすることになりました。

1か月前、桜が咲き始めたころに始まり、散り終わりとともに一応は治ったことになります。

心配してくださった読者の皆様に、妻からも「ありがとうございました」とのことです。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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