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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[36回]

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イグナイト -法の無法者- （第10話・2025/6/20）感想

2025/06/21 (Sat)09:09:55 ドラマ

TBS系・金曜ドラマ『イグナイト -法の無法者-』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第10話『最後の戦いへ』の感想。

宇崎（間宮祥太朗）の母・純子（藤田朋子）は、5年前のバス事故の真相を追求するため原告となり、父・裕生（宮川一朗太）が勤めていた湊中央バスを提訴。被告の所長・浜岡（おかやまはじめ）は、警察の「裕生の薬の副作用による事故」との結論を盾に主張を続ける。宇崎は伊野尾（上白石萌歌）と共にバス会社を訪れ調査を進める。一方、浅見（りょう）は闇カジノに目をつけ、高井戸（三山凌輝）と共に半グレの若者を潜入させる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：畑中翔太（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞｼﾘｰｽﾞ,量産型ﾘｺｼﾘｰｽﾞ） 第1,3,5,6,8話
　　　山田能龍（過去作/Get Ready!,CODE-願いの代償-,ｳｲﾝｸﾞﾏﾝ） 第2,4,7,10話
　　　山口健人（過去作/静かなるﾄﾞﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第9話
　　　佐和山ユカ（https://x.com/yuka_swym） 第7話
演出：原廣利（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞ,ｳﾂﾎﾞﾗ,真夜中にﾊﾛｰ!） 第1,2,6,7,9,10話
　　　山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,真相は耳の中,ｳｿ婚） 第3,4,5話
　　　吉田亮（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第8話
音楽：森優太（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,虎に翼,問題物件）
主題歌：B'z「恐るるなかれ灰は灰に」
法律監修：福島健史
Ｐ：山田久人（過去作/真相は耳の中,量産型ﾘｺ-ﾌﾟﾗﾓ女子人生組み立て記-）
製作：TBS、BABEL LABEL（過去作/農家のﾐｶﾀ,真相は耳の中）
※敬称略

1時間中、「そもそも…」連続で違和感しかない！

面倒なので、早速、そもそも論《その1》 として。

最初から、第1話から、みなと中央バスの所長・浜岡（おかやまはじめ）を揺さぶって、整備担当の堀切（平埜生成）から証言を取り、浜岡の自供で「GIテクノロジーズの自動運転システム」を引き出すための裁判をやれば、2話程度で済んだのでは？

だって、 そもそも論《その2》 として。

「自動運転システムの暴走事故」と「バス事故当時の国土交通大臣で現内閣官房長官・石倉庄司（杉本哲太）のさらに上で暗躍する黒幕」は、つながってはいるが、厳密には違う話なのだ。

であるから、 そもそも論《その3》 として。

宇崎凌（間宮祥太朗）の父・裕生（宮川一朗）の事故の真実が明らかになったところで、黒幕が出てくるとは限らないし。

逆に、事故の真実が明らかになれば、黒幕は全てをトカゲのシッポ切りをやる可能性だってあるのだ。

もちろん、GIテクノロジーズの人間が黒幕の可能性はあるが、それだと一気に世界観が小さくなりすぎるし。

いや、 そもそも論《その4》 として。

「人が死んでいる」はあるにしても、ドラマ的にやったことは「事実の隠ぺい」と「裕生への冤罪」くらいで、特に大げさに騒ぐほどの犯罪があったようには見えないのだが。

要するに、奇しくも、同じTBSが放送し、先日グダグダな最終回を迎えた日曜劇場『キャスター』が犯した失敗と同じことをやっていると思う。

とにかく「最後の最後にラスボスが出ます！」だけをお題目にして、強引に謎ばかりを散りばめて、無理やりに引き延ばしているのでは？

う～ん、「第2話から第9話まで不要」なのも困ることだが。

さすがに、最終回直前回でここまで小出しにして引き延ばすのはやりすぎだと思う。

あとがき

今作って、曲がりなりにも「リーガルドラマ」ですよね。

なのに、「裁判シーン」で魅せることをせずに、「謎解き」を強調するって？？？

意味が分かりません…

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拍手コメント返信（2025/6/21）：あんぱん(第60回) ※病室での‘のぶ’の違和感を胸熱に長文解説！

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【これまでの感想】
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[12回]

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2025/06/20 (Fri)20:03:50 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] たかやんさん（2025-06-20 14:53:11）
連続テレビ小説「あんぱん」（第60回・2025/6/20）感想 ※これを「のぶのキャラ変」と言わずに何という？

みっきーさんの書かれているのぶのキャラ変にびっくりしたのですが

次郎を送り出す時に言ってたことと、今日の「次郎さんが言ってた通りこの戦争は。。」の間ののぶの感情の変化はどこかで描かれてましたっけ？

そういうのが足りないからのぶがブレブレに感じるし、どういう人なのかよくわからないです。。

この先でタカシと一緒になるのがわかってるからそう見えるのかもしれませんが、久しぶりに最愛の夫にやっと会えたという想いも感じられず、肺病だからのディスタンス以上に妙な落ち着きがあって次郎がかわいそうになりました。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

情報不足で、脳内補完をしようと歩み寄っても近づけない！

たかやんさんの疑問と違和感はおっしゃるとおり、《全てのエピソードが箇条書き》　だから… が、根っこにあると考えます。

それは、私が今回で指摘した “キャラ変” も同じなんですよ。

要は、《エピソードとエピソードの‘間’が埋まっていない》　だけでなく。

視聴者があまりにも “情報不足” ゆえに、《脳内補完をしようと歩み寄っても近づけない》　からです。

体も顔も声も動かせないほぼ寝たきり状態の次郎が？

今回の冒頭だって、何も‘事前説明’なく、次の語りで一方的に情報鵜の提示を受けましたね。

語り「次郎の便りは　海軍病院からでした」

この語りの直後、病室の入室に一瞬ためらうも、のぶはホッとした表情で次のことを言いました。

のぶ「よかった、お元気そうで」

これ、次郎がのぶに送ったハガキの内容も提示されておらず…

その上、のぶが病室を開ける前の次郎の容態も提示しておらず…

もう、これで十分に「ハガキ」と「入室」の “間” がすっぽ抜けているんですね。

でも、強引に脳内補完をしますと。

のぶは、入院着を着用しベッドの上で上半身を起こして、こちらを笑顔で向く次郎を見て “安心した” ってことですよね。

ということは、次郎のハガキからの情報で、〈すでに身体を起こすことはできないし、笑顔を作ることも、言葉も交わせられない、相当ひどい病状〉　であると思ってやってきたと受け取るしかないですね。

でも、ここまで好意的に解釈すると、新たに三つも違和感が首をもたげます。

　●そんなひどい病状で、ハガキを書けるの？
　●そんな病状を愛する妻にハガキで伝えるの？
　●実家の母親や兄は？（そもそも、兄は？　ですけど）

時代は変われど駆け寄り手を握り抱擁したいと思うのでは？

結局、のぶを、いつものとおりの威勢のいい‘ハチキンおのぶ’で、次郎を励ますという脚本や演出がやろうとしているのは。

うがった見方をすれば、《のぶと次郎のやり取りを印象的にしたくない！》　や。

その先の　《次郎の存在を薄めておきたい！》　ではないの？　と勘ぐってしまうのです。

だって、のぶと次郎が愛し合う夫婦であるなら、いくら想像よりも元気なことに驚いたとしても。

そもそも、あれだけの時間、あれだけの距離をはさんで、のぶが棒立ちって？？？

それこそ、平成や令和の時代だって、愛する人から「体も顔も声も動かせない、全身がマヒしたような寝たきりの状態」であるようなメッセージをもらって会いに行ったら、思った以上に元気だったら。

まず、駆け寄るし、手を握る、抱擁する…　くらいはやるのでは？

近くに行けなくても、感情を露にしてきたのがのぶでは？

だって、誰よりも走るのが速くて‘韋駄天おのぶ’って呼ばれてたんでしょ？

もちろん、次郎が患っている肺浸潤（現代でいう肺結核の初期段階）は結核菌を排菌していれば感染源となります。
　※出展：日本結核病学会編『結核診療ガイドライン』（最新版）

戦時中の医学では、医師による「隔離の必要なし」とい診断でも、社会的には “うつる病” として恐れられていたので。
　※出展：結核に関するQ＆;A｜公益財団法人結核予防会結核研究所

教師であるのぶが感染を避けるために、ソーシャルディスタンスを確保したのは間違いではありません。

それでも、さすがに、あそこまで感情を押し殺して人形のような笑みで会話させるってありますか？

近くに寄れなくなって、感情を表に出してきたのが‘のぶ’じゃないの！

それこそ、歩み寄ろうとして急ブレーキで踏みとどまるとか。

長くなりましたが、こういうことが「箇条書き」であり、「連続性の欠如」であり。

たかやんさんの疑問と違和感の根本原因だと思います。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

連続テレビ小説「あんぱん」（第60回・2025/6/20）感想 ※これを「のぶのキャラ変」と言わずに何という？

感想の趣旨について

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[20回]

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2025/06/20 (Fri)11:56:23 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第60回／第12週『逆転しない正義』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

次郎（中島歩）からの便りに顔を輝かせるのぶ（今田美桜）だったが、それは海軍病院からだった。のぶが不安な気持ちで病室に入ると、笑顔でベッドに座る次郎の姿が。次郎は質問するばかりで、自分のことは話そうとしなかった。戦況は一層厳しくなり、昭和２０年７月４日、高知の町に空襲警報が鳴り響く。行き交う人々の中に飛び出したのぶは、遠くから子どもの泣き声が聞こえると、皆が逃げていく方向とは逆方向へと走り出し…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

きれいな着物にバッチリメイクで華々しく、のぶが登場

柳井嵩を演じる北村匠海さんは、顔に汚しメイクで、飢餓状態を演じるべく撮影中は食事に注意を払っていたそうだ。
出展：北村匠海が語る、朝ドラ「戦争シーン」の覚悟　撮影中「昼は乾パン1枚」水も飲まず…リアルを追求 - スポニチ Sponichi Annex 芸能

もちろん、俳優業で、何らかの指導の下で行っていたであろうから、一般人が簡単に真似してはいけないと思うが。

一方の若松のぶを演じる今田美桜さんが悪いわけでないが、きれいな着物にバッチリメイクで華々しく登場した。

もう、この時点でアイキャッチ画像の如く、暗雲が深く厚く立ち込めてきたわけだが。

次郎の見舞いに来たのぶが‘ハチキン’と真逆すぎて違和感

必死に‘いいとこ探し’をしてはいるのだが、始まって早々、違和感満載の描写があった。

それは、メインタイトル直後、海軍病院に入院中の次郎（中島歩）病室をのぶ（今田美桜）が訪ねるくだりでの、のぶの態度だ。

《なぜ、あそこまで、“ハチキン” と真逆の‘のぶ’に仕立てたのか？》

である。

間違っているかもしれないが、前回に次郎が登場したのが、「矛盾だらけで,ついにそもそも論7つ突破！」と感想に書いた第48回（6月4日放送）で。

そもそも論《その1》 として、 富国強兵の軍国主義っ娘で、文字どおり‘ハチキン’ののぶと、優しい口調で日本の敗戦を察知した次郎を “対比させて描いた” のは今作ではないの？

さらに、そもそも論《その2》 として、のぶから「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自身のない柳井嵩（北村匠海）に対してだって、のぶは基本的に‘ハチキン’で接していると描いているのは今作ではないの？

なのに、夫の病室をお見舞いで訪れた “ときだけ” 、にこにこ笑顔で声のトーンも下げめで話すの？

こういうのを世間では、キャラ変というのでは？

完全創作の「のぶが小学校の先生の物語」はブレまくる！

確かに、「病院だし」「病人だし」と百歩譲ることも出来なくはない。

しかし、それならそれで、病室に入る直前で “整えるのぶ” を演出でいいから挿入すべきだったのでは？

えっ？　もしかして、チーフ監督・柳川強氏が‘ミスターロマンチスト’だから、「これが私の “のぶの優しさ” の表現です！」とか？

もちろん、こうなる原因はほぼ見当がつく。

だって、「のぶが尋常小学校の先生の物語」は、脚本の中園ミホ氏と、脚本協力の三谷昌登氏の完全創作、フルフィクションだから、好き勝手に書けちゃうのだ。

だから、よほど両者が統一しようと決めごとをやっておかなければ、その場の雰囲気に流されてキャラ変しちゃうと思うのだ。

逆に、［史実＝お手本］があって、それをなぞることに必死な「嵩の戦場での物語」は、創作部分は少ないから、ある意味でキャラブレがない（全くないとは言いませんけど）のだ。

病室ののぶが《のぶなりの優しさや反省》と超好意的に解釈

話を、のぶに戻そう。

結局、こうして場面場面で‘のぶ’の設定がブレるから、物語の積み重ねは皆無なのに、のぶに対する違和感は積み上げられてしまうのだ。

そう、こうやって、キャラクターが一定でないから（感情の変化があることとは別の意味で） “自分勝手なひ人” や “押し付けるばかりの人” の印象が増大するのだ。

で、今回が第60回だから、およそ全体の4割が終わったことになる。

もう、4割も過ぎた現時点でも‘これ’だから、もう変わることはないと思うが。

だからこそ、せめて今回の次郎のお見舞いだけでも、いつもどおりに “威勢のいいのぶ” で描いてほしかった…

繰り返すが、脚本協力も演出家も、これが　《のぶなりの優しさや反省》　の表現だと、超超超好意的に納得しておくが。

「たっすいがー」も「ハチキン」も盛り込んだだけマシ…

だらだら感が極まりない「朝田家の日常」のあとは、「創作だから描くことがない」ため、サクッと「昭和20年（1945）7月4日」へ時間経過だ。

あっ、断っておくが、お手本がある「嵩の戦場での物語」についても、映像化して面白そうなネタは前回で終わっているから、時間経過は当然なのだ（笑）

もはや、朝ドラあるあると言ってもいいほどの、既視感溢れまくりの空襲のシーンである。

さすがに、今田美桜さんも汚しメイクで挑んだようだ。

でもって、9分過ぎにそれは突然やってきた。

のぶ「たっすいがーはいかん！
　ハチキンがついちゅうき　大丈夫や」

ようやく、‘いいとこ探し’である。

しばらくは今作に「たっすいがー」も「ハチキン」も登場しないと諦めていたので、登場しただけマシだ。

もちろん、後半でのぶが “ハチキン” なのに、お見舞いでは別人なのが、第60回の最大級の違和感であり、失敗だと思う。

それにしても、第1回を見ていれば「のぶは死にましぇ～ん」と分かっているのにこの展開って？

まっ、だから、サクッと終戦か。

ホント、今回も、超ど安定の箇条書きで終了しちゃった…

あとがき

ほ～らね、予想どおりに［史実］の戦争ネタが切れたので、来週から終戦後ですよね。

結局、今作における数週間にわたる “戦争” って何だったんでしょう？

この程度の “戦争と飢餓状態” から『アンパンマン』につながるのは無理すぎますし、モデルに失礼だと思います。

それにしても、今週のどの部分を指して『逆転しない正義』なのでしょう？

考えたら眠れなくなりそう…

みっきーの植物図鑑（第255回）

2025年6月17日に千葉県佐倉市にある国立歴史民俗博物館併設「くらしの植物苑」に行き、「初夏のなでしこ」を観察してきました。

「なでしこ」は「秋の七草」に含まれますが、それは詩的・文化的な分類であり、開花時期とは厳密に一致しません。

むしろ、園芸用の「なでしこ」は品種改良で初夏に咲くものが多いです。

今回ご紹介する「伊勢なでしこ（イセナデシコ）」は、三重県松阪地方で江戸時代から改良されてきた伝統園芸植物です。

細くて長い花弁が特徴細くて長い花弁が特徴です。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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フジテレビ系木曜劇場「波うららかに、めおと日和」オリジナルサウンドトラック

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波うららかに、めおと日和（第9話・2025/6/19）感想

2025/06/20 (Fri)09:58:15 ドラマ

フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第9話『忘れることのない鮮やかな日々』の感想。

原作の漫画、西香はち「波うららかに、めおと日和」は未読。

江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）は、なつ美の姉・あき奈（咲妃みゆ）の出産を手伝うため実家を訪れる。陣痛に苦しむあき奈を見たなつ美は、瀧昌不在の可能性に不安を覚える。一方、見合いが進む芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）。芙美子は妹・蓉子（白山乃愛）と弟・柊一（石塚陸翔）を連れ、深見を試す蓉子の厳しい問いが飛ぶ。その頃、出産が迫り、瀧昌はなつ美との未来を思い、そばにいられない可能性に葛藤する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：西香はち「波うららかに、めおと日和」
脚本：泉澤陽子（過去作/転職の魔王様,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1,2,6,8話
　　　森脇智延（過去作/競争の番人,ｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~） 第3,4,7,9話
　　　國武俊文（過去作/東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物） 第5話
主題歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

軍人の"語ることなき明日、分かち合う沈黙"の描写が秀逸！

太平洋戦争前夜という時代背景を軸に、戦争が個人の幸福をいかに容赦なく踏みにじるかを描いた心が痛むような内容が第9話である。

まさに、冒頭の活動弁士が語った「戦争という大きな波」がもたらすのは “愛する者同士の断絶と悲劇” ということだ。

今回の展開は、江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）、芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）は…

それぞれの未来、将来像を描こうと試みる中で、その希望や夢を、時代に、戦争によって剥奪（「はぎ取って奪う」の意）されていく。

中でも、軍務に従事する男性たちの「死を予期した、覚悟した沈黙」や「ともに歳を重ねる未来を語ることが出来ない悲哀」の描写は秀逸だ。

この描写により、戦地に赴く者にとって、愛する女性と子どもを持つことが、もはや願望や切望という平時であれば普通のことを、罪悪感の対象にすらなりうる…　と感じさせるのだ。

〈戦時下で、愛するがゆえの自主的な決断〉の表現が際立つ

第9話で注目しておくべきは、やはり、女性たちの内面の強さであり、そこに関わる描写の洗練さや上質さである。

なつ美は「一人で産む覚悟」を、芙美子は「もしもの時は別の人生を考える」と答えるが。

これらの言葉は、‘軍人の妻’としての “受動的な覚悟” ではなく、“能動的” に人生を選び取る姿勢として描かれているのだ。

つまり、本作は　〈戦争によって強いられる覚悟〉　ではなく、〈愛するがゆえの自主的な決断〉　をテーマにしているのだ。

そして、そのことが、従来の「戦時に咲いた恋物語」「戦争に翻弄された恋慕劇」との差異を際立たせていると思う。

彼らの幸せは、蛍の光や線香花火のように、あまりにも儚い

一方、彼らの幸せは、‘希望の象徴’として描かれた夏の夜の蛍の光や線香花火のように、あまりにも儚い。

終盤での、国籍不明の船との衝突事故により、深見と瀧昌の消息が断たれるという展開は…

戦争が、“花咲く庭に影を落とす、時ならぬ雷鳴” の如く、突然に幸福を消し去る現実を突きつけた。

最後に。

あれから80余年を過ぎた令和7年（2025）のいまもなお、こうした物語が胸に迫るのは。

私たち自身が「大切な人やものを失うことへの備え」を、どこか無意識に考え続けているからからではないだろうか？

だから、今作は、戦争そのものや、争いの爪痕としての悲哀を再確認するだけでなく。

「今、誰かと共に生きるということの大切さ」の本質を心の奥にそっと波紋を広げる作品だと思う。

あとがき

柴原郁子（和久井映見）の気持ち、分かるなぁって。

私たち夫婦は、結婚35年間ですけど子どもがいないので。

でも、私は結婚披露宴の仕事をやって1,000組のお手伝い、妻は助産師で500名超の出産に立ち会っているので、親の気分っていうのは味わせていただいていると思います。

さて、次回は拡大放送なしの最終回ですね。
視聴率を鑑みると難しいと思いますが、最近の世間の評判からすれば、むしろ、名場面の回想を盛り込んだスペシャルで宣伝したらよかったのに。

第2,3,5話の感想は抜けましたが、このまま最終回の感想も投稿する予定です。
引き続きよろしくお願いいたします。

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