コタツがない家 （第2話・2023/10/25） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『コタツがない家』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第2話『舅 VS 夫』、ラテ欄『グータラ夫に父怒りのゴング! 同居を賭けた大バトル』の感想。

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深堀家に達男（小林薫）が来てから5日が過ぎた。万里江（小池栄子）は今まで泊まることを嫌がっていた達男がなぜ居続けるのか分からず、不安を覚える。そんな中、順基（作間龍斗）が大学の推薦を断ると言い出し、万里江は猛反対。達男が自堕落な悠作（吉岡秀隆）にあきれる一方、悠作も監視してくる達男にいら立ち、2人は衝突する。やがて、達男が居座る事情が明らかになり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/世界一難しい恋(ｾｶﾑｽﾞ),もみ消して冬,俺の話は長い,ｺﾝﾄが始まる）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ,ｾｶﾑｽﾞ,これは経費で落ちません!,俺の話は長い） 第1,2話
　　　丸谷俊平（過去作/#ﾘﾓﾗﾌﾞ,ﾊｺﾂﾞﾒ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
CP：田中宏史（過去作/家庭教師のﾄﾗｺ,Dr.ﾁｮｺﾚｰﾄ,最高の教師1年後､私は生徒に■された）
P：櫨山裕子（過去作/ｾｶﾑｽﾞ,俺の話は長い,#ﾘﾓﾗﾌﾞ）
音楽：不明（過去作/不明）
主題歌：石川さゆり「ダメ男数え唄」作詞:金子茂樹,作編曲:阿久津健太郎）
ナレーション：高橋惠子（貝田清美 役）
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋,もみ消して冬,俺の話は長い,すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
※敬称略

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会話劇中のカット割りと編集について"深掘り"してみる

演出担当の中島悟氏に確認したわけではないが。

第1話以上に強い傾向を感じたので書いてみる。

それは、会話劇のカメラのカット割りと編集について。

文字で伝えるのは非常に難しいが…

複数名の会話劇を撮影する際の独特な撮影・編集に「ダイアローグ・カット」がある。

簡単に書けば、「セリフをしゃべっている人だけ」をカメラで撮影して、つなげていく手法だ。

一方、一般的な撮影と編集では、１つの画面に “セリフをしゃべる人” と “セリフを聞く人” が同居させることで。

セリフを言う人の様子だけでなく、セリフの受け手側の様子も、同時に見せることができる。

逆に「ダイアローグ・カット」の場合は、“セリフの受け手側” が見えないから、視聴者や観客は想像しなければならないという負担を強いることになる。

しかし、想像することで作品の世界を理解することにもなるし、世界観に没入できるという効能もある。

なぜ、こんな使い分けをするのか？" 深掘り"してみる

今作では、深堀家の家の中の会話劇は、比較的「ダイアローグ・カット」で作り込まれている。

逆に、職場やサブキャラの家、バーカウンター、警備会社、学校などのシーンは、通常の編集になっている。

なぜ、こんな使い分けをするのか？ を、考えてみた。

■一つめの理由は、主人公周辺のシーンは俳優陣の演技をしっかり見せたいから。

■二つめは、視聴者も会話に参加しているような疑似体験をさせたいから。

■三つめは、２つの手法を使い分けることで、メインとそれ以外の雰囲気を変えたいから。

■四つめは、昭和のホームドラマ、敢えて言うなら「橋田壽賀子ドラマ」の雰囲気を醸し出したいから。

もちろん、深堀家の中を全部「ダイアローグ・カット」にすると単調になるから、低いカメラ位置や、ど～っとワイドな画角など工夫が盛り込まれているのはいうまでもないが。

すべて私の想像だが、使い分けられているのはほぼ間違いないはずだ。

今後も、注目して見ようと思う。

一軒家のスタジオセットを使った見せ方 "深掘り"してみる

もう一つ、前回ではあまり見られなかった演出、というか見せ方があった。

中盤で、バーから帰宅した夫・悠作（吉岡秀隆）が、万里江（小池栄子）、あとから加わる息子・順基（作間龍斗）とのやり取りだ。

ここも基本は前述の「ダイアローグ・カット」で作られているが。

興味深いのは、一軒家のスタジオセットを使った見せ方だ。

お気づきの方もいると思うが、深堀家の家のセットは開口部がとても大きい。

要するに、リアルな家のような柱が少なくて、まるで、昭和のころのザ・ドリフターズの公開型お笑い番組『8時だョ!全員集合』の「前半」と呼ばれる舞台コントのセットのような感じだ。

手前の壁や柱が取り外されて、観客が家の中全部を見渡せる… そんな造形だった。

今作の深堀家も、似た作りになっている。

だから、「ダイアローグ・カット」によって、俳優の演技もよく魅せることができると同時に。

俳優たちの位置関係による人間関係、動きによる感情表現、時間経過などが表現できる。

今回のシーン、約３分半だが、刻々と変化する自分勝手な親子同士の心情、関係、状況が見て取れた。

風呂上がりの髪の毛が乾くまでの “間” をうまく使った描写だと思う。

ゴングで始まる＜悲劇と喜劇が合体した手巻き寿司バトル＞

さて、ホームドラマに欠かせないのが、食事をするシーン、食卓を囲むシーンだ。

「食べること」すなわり「食欲」という本能がむき出しになるシチュエーションだから、食事のシーンでは登場人物の本音が出やすい、描きやすいという特徴があると言われている。

今作も、食事のシーンは、登場人物たちの心情描写に絶妙に利用されている。

今回も冒頭から食事のシーンはあるが。

やはり、サブタイトル『舅 VS 夫』に最もふさわしかったのが、終盤の…

悠作が達男への売り言葉に買い言葉でポロリと言ってしまった万里江と「ホントは結婚したくてしたわけじゃないですからね」のひと言から始まる場面だ。

ちゃんと、ゴングの音が鳴って始まる、＜悲劇と喜劇が合体した手巻き寿司バトル＞の様相だ。

小林薫さんの計算尽く演技に吉岡秀隆さんが巧みに合わせる

このシーンは、敢えて「ダイアローグ・カット」が使われていない。

その理由を考えてみると、やっぱり「同一リング上でのマイクパフォーマンス合戦」風に見せたかったのかな？ と。

意図的に全員を着座させることで、セリフの応酬、マイクパフォーマンス合戦に見えるってわけだ。

そして、自身の軽はずみなひと言で無一文がバレて形勢逆転される達男。

食べながらセリフをしゃべるのは難儀というが、食べている手巻きずしがどんどん小さくなる動作をやりつつ…

ちゃんと寿司を食べ、最後は絶妙なタイミングで退場する演技は、小林薫さんの緻密な演技の計算によるものだろう。

更に、その小林薫さんの緻密な計算の演技に、愚痴と苦笑で巧みに意地悪く応戦しまくる吉岡秀隆さんの芝居も見事だ。

あとがき

ラストの、結局、今日も悠作を観察してメモを書き続ける達男に。

今度は、その達男の監視を始めた悠作は達男の顔をスケッチする。

日常は変わらないけど、深堀家はちょっとずつ変わっているのが面白いです。

まっ、好き嫌いが分かれる作品ですけどね。

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相棒 season22 （第2話/15分拡大スペシャル・2023/10/25） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season22』
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第2話/15分拡大スペシャル『無敵の人』の感想。

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阿佐子が捜していた婚約者は牧村という偽名を使い、宗教団体『微笑みの楽園』に潜入していた鶴見征一という公安部の捜査員だったことが判明する。しかし、その後『微笑みの楽園』側に取り込まれ、懲戒免職になったという。公安部長は、保身のためにそれを隠蔽。美彌子が銃撃されたのは、その一件を掘り返そうとしたためと思われた。右京と薫は、カギを握る鶴見の捜索を続行すると、驚くべき秘密があることが見えてくる…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：神森万里江／演出：橋本一（敬称略）

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雑感（その１）

感想を一言でいうなら、『FUMANZU』だろうか（苦笑）

百も承知のことだが、ここ数年の『相棒シリーズ』の＜前後編モノ＞は。

以前のように、世界的テロ組織や政治と警察の汚職などの壮大な展開は影を潜めたが。

逆に増えたのが、狭い世界の中を捻りまくるって膨らませるって方向性だ。

前回の＜前篇＞は意外と捻らずに、オーソドックスな刑事モノに仕立てるのかと期待させたが。

今回の＜後編＞はやたらと捻りまくって、ごちゃごちゃしただけで終了。

要するに、『22』も続いた長寿番組は、そう簡単に変わらないってことのようだ。

雑感（その２）

劇中で、亀山薫（寺脇康文）も言っていたが、捻りまくり過ぎて、人間関係を処理するだけで精いっぱいだ。

もちろん、私の理解力不足もあると思うが。

とにかく困ったのは、どんな形でも良いから、最後に “解説” を入れてほしかった。

要するに、今作がよくやるように…

たとえば 、杉下右京（水谷豊）が家庭料理「こてまり」で、一緒に巻き込まれた小出茉梨（森口瑤子）に説明するとか。

甲斐峯秋（石坂浩二）のフラグなんて立てている場合でないと思うが。

やはり、多くの視聴者に描きたいことが伝わらないと意味がないと思う。

どんなに分かりにくくても、説明によって腑に落ちれば、右京の決めゼリフも「なるほどね」となるが。

もやもやのままなら、『FUMANZU』ってことだ。

あとがき

こう言っちゃなんですが。

著名なゲスト俳優、際立ったゲストキャラって、上原阿佐子（栗山千明）だけなんだから。

彼女を中心に翻弄させられる特命係を描くだけで良かったと思いますが。

次回は≪初代・第３の男≫陣川公平登場！ でいつもの感じかな？

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拍手ｺﾒﾝﾄ返信(2023/10/25):｢3,400万ｱｸｾｽ達成｣と｢ﾊﾝﾀｰｽﾞﾑｰﾝ(狩猟月)｣の投稿について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  ひろし さん  （2023-10-25 15:29:04）
【感謝！】3,400万アクセス達成いたしました！ ありがとうございます

3400万アクセス達成、おめでとうございます。 これからもよろしく。

↓ここから管理人返信↓

ひろしさん始め、読者の皆様のおかげです。

こちらこそ、これからもよろしくお願いします。

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[拍手投稿]  ネリ さん  （2023-10-25 17:25:11）
2023年10月の満月"ハンターズムーン(狩猟月)"を見るなら29日(日)の夜！

見ます見ます！ハンタームーン！ブラッドムーン！満月のお知らせ、本当にありがとうございます。かなりキツイ夏に引き続き忙しい秋に突入してしまい、大好きなテレビドラマがあまり観られない日々が続いています。そんな中、きのう何食べた？は観ていて、心がホッとしています。ドラマはあまり観られないけれど、時折みっきーさんの解説を読んでちょっと観た気になっています。

↓ここから管理人返信↓

普通は、なかなかテレビドラマをゆっくり見るなんて難しいですよね。

『きのう何食べた？ season2』は、妻も「週末にホッコリできるから “癒し” になる」と言って見てますよ。

他のドラマのことは、お時間がある時に読んでみてください。

そして、29日の夜は “同じ満月” を見ましょう！！

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皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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2023年10月の満月"ハンターズムーン(狩猟月)"を見るなら29日(日)の夜！

※当ブログの管理人・みっきーのイメージです。

2023年のハンターズムーン(狩猟月)は、いつ見られるか？

10月の満月の時刻は、日本時間の10月29日(日) 午前5時25分です。

その晩に満月になりますので、観測は、10月29日(日)の夜がおすすめです。

米国先住民が月の動きを観察して生活したから月に名前が…

そもそも月毎に満月に呼び名を付けた由来は、 アメリカの先住民たちが、月の動きを観察して太陰暦を作り、農作業や狩りして生活する際の目安にして来たとされ…

アメリカには農業暦（Farmers’ Almanac）があって、そこに月毎の満月の名前が記されている… わけです。

｢ハンタームーン｣には｢ブラッドムーン(血月)｣の呼び名も!

「ハンタームーン」の名前の由来は、シカやキツネなどの動物が太って狩りをするのにちょうど良い時期であることで、「金運」、「蓄積」、「信用」、「所有物」、「センス」、「満足」、「独占欲」がキーワードとされています。

金運をアップさせたい人、財産を増やしたい人、もっと人生に充実感を味わい人は、願い事を叶えるチャンスです。

また、少しだけ怖い呼び名ですが、「ブラッドムーン（血月）」と言う呼び名もああるので、赤ワインやざくろジューズなど、赤いドリンクを飲んで、更に願いを叶える力を増すのも、是非ともおすすめです。

あとがき

2023年は、近年稀にみる猛暑、酷暑の夏でした。

でも、じっと暑さに耐えると、ちゃんと涼しい秋が訪れるのが不思議ですね。

お月見するには少し肌寒いと思うので、暖かくして “同じ満月” を見ませんか？

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第18回・2023/10/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第18回／第4週『ワテ、香川に行くで』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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山寺でのストライキは団員たちの要求が全面的に受け入れられ幕を閉じる。山を降り、ようやくいつも通りの練習を始めようとしたスズ子（趣里）たちだったが、その矢先、大和礼子（蒼井優）と橘アオイ（翼和希）が責任を取ってＵＳＫをやめることになったと伝えられる。スズ子たちはその決定に抗議をするものの…。礼子がＵＳＫに残した思いを乗せて、強く、逞しく、泥臭く、そして、艶やかに――。魂の「ラインダンス」！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1~4週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん）
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪ｱﾅｳﾝｻｰ）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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前半の「主人公のうまい描き方」に注目してみた

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

先週から描いてきた「桃色争議」の顛末…
そして、それぞれが次へ… という構成だ。

前回同様に、良かった演出部分を私なりに解説してみる。

まず、注目したのが「主人公のうまい描き方」だ。

主題歌明け、ようやく通常の練習を始めようとしたスズ子（趣里）たち。

そこへ、大和礼子（蒼井優）と橘アオイ（翼和希）が責任を取ってＵＳＫを辞めることが伝えられる場面で。

林嶽男（橋本じゅん）のセリフの直後に、ワンカットだけスズ子の顔のアップでないBS(バストショット＝胸から上)が入る。

続いて、大和礼子と橘アオイの２ショット。

そして、大勢の団員の真ん中に小さく映るスズ子のままで、次のセリフがある。

スズ子「な… 何でってか？ それ…」

その直後に、団員たちが林部長に詰め寄るカットでは、スズ子が画面の中心になって、日差しが顔に当たって “主人公らしく” 映し出させる。

スズ子のセリフを顔アップにしなかった効果がこれ

これ、普通の演出だと、無言のスズ子のBSが “セリフあり” にすると思う。

しかし、スズ子が詰め寄るまで “寄りのカット” を温存したことで、次の３つのことが起こった。

●「桃色争議」の責任をとる大和礼子と橘アオイの表情が際立つ。

●やたらとスズ子のアップを入れないことで、これみよがしにならない。

●スズ子が誰よりも早く林部長に歩み寄ることで、スズ子の抑えられない心情が映る。

「無言のスズ子の寄りのカット」を入れるか入れないかで、作品が伝えたいことが変わってくる。

やはり、この「桃色争議」のくだりは、「大和礼子と橘アオイの物語」であり。

大和礼子と橘アオイの “梅丸愛”、更にお客様、同期の橘アオイ、後輩たち、会社の人たちへの思いに影響を受け、活力に育てられた「スズ子の物語」へ移り変わった。

２週跨ぎの構成ではあったが、「無言のスズ子」と「足早に歩み寄るスズ子」のツーカットで、ちゃんと「スズ子の物語」に帰着し直したのは、お見事だ。

今回の丁寧な心理描写について、もう少し掘り下げると…

とにかく、今回は心情描写がとても丁寧だ。

前半の稽古室でのやり取りでは、スズ子は当然のこと、役名が付いた団員たち含め、名も無き団員たちの感情が、ちゃんと伝わってきた。

更に良かったのは、林部長、大熊社長（升毅）の感情まで、大袈裟な演技を付けずに、橋本じゅんさんと升毅の小さな芝居で伝えてきた。

もう、前半の８分間だけでも、15分くらい見た満足度があった。

やはり、どうやって登場人物の心情、感情を表現し、視聴者に伝えるのか次第で、内容まで変わって見えてくるってことだと思う。

後半戦の、スズ子の描き方もなかなか秀逸

後半戦も、全く脚本も演出も、俳優陣も、息切れすることがない。

閉店後の銭湯「はな湯」の湯船につかって鼻歌を口ずさむスズ子のシーン。

釜に薪をくべるゴンベエ（宇野祥平）と弟・六郎（黒崎煌代）、番台で歌に聞き入る父・梅吉（柳葉敏郎）と母・ツヤ（水川あさみ）…

そこへ、スズ子の子供のころから続く “梅丸愛” を表す回想シーンの選択、タイミングも抜群だ。

そして、時間がたつにつれて、微妙にスズ子が歌う「♪四季の宴」が＜鼻歌から歌へ＞変わっていく…

主人公、そして趣里さんのセールスポイントである “歌” 、“歌唱” を押し出して、華麗に「スズ子の物語」へと作り上げた。

ラインダンスの時のカメラ位置に注目してみる

オーラスは、大和礼子の置き土産となった「ラインダンス」のお披露目だ。

恐らくネット上でも「一糸乱れぬきれいなラインダンス！」、「約２分間も見せるなんて満足！」「劇中劇とは思えない完成度！」なんて絶賛の嵐になっているのだろう。

で、ひねくれ者の私は、ちょっと違った視点で見てみる。

以前に、今作の舞台シーンのカメラは、基本的に「客席に座る観客の視点」になっていると書いた。

要するに、不用意にカメラは舞台上に上がらないと。

そのことによって、「カメラ＝視聴者」となって、感情移入しやすくなるんだと。

ところが、今回は複数回の「ステージ上のカメラ」のカットがあった。

それは、舞台上手袖でステージを見守る大熊社長と林部長の視点と、二人を視聴者に見せるカットだ。

これらの瞬間だけは、視聴者が、時に大熊社長と林部長になり、時に社長と部長が見守ってくれているんだろうな… というスズ子たちの心情を疑似体験できるという仕掛けだと思う。

世代交代を描いたエピソードとして見事な流れ、展開、映像

あれこれ書いたが、まとめよう。

大和礼子がＵＳＫに残した “梅丸愛” を乗せて、「強く、逞しく、泥臭く、そして、艶やかに…」と、スズ子たちが魂を込めたラインダンスを魅せる！

“ドラマ”、そして “連ドラ” として…
ひとつの世代交代を描いたエピソードとして、見事な流れ、展開、映像だった。

別に「週５放送」に拘る必要もない

さて、少し熱くなったから、冷まして書いてみる。

考えてみれば、今日は… 土曜日でなく、週の真ん中、水曜日だ。

まるで、金曜日のラストのような満足感と充実感と爽快な後味だ。

そして、水曜日で、やっと第3週『桃色争議や！』が終わったともいえる。

これ、もしかすると、作り手側は「週５放送」をあまり意識していない可能性がある。

これまで「１週間縛り」に拘り過ぎて、詰め込み過ぎや引き延ばしになった朝ドラは数多い。

それを考えると、「土曜日版」の編集は難しくなるが。

“流れ” のスムーズさを優先するなら、別に「週５放送」に拘る必要もないと思う。

あとがき

ホント、良い意味できれいにまとめたと思います。

これによって、今週の残り２日間が『ワテ、香川に行くで』として、どうなるのか「先が気になる朝ドラ」になりました。

やはり、今週担当の鈴木航さんの演出は、さり気ないのに繊細でドラマチックで、私好みの作風です。

みっきーの植物図鑑（第147回／復活の第7回）

今朝、ウォーキングロードで撮影した写真です。

今回(第18回)の内容にふさわしい植物なので、ご紹介します。

上が、紅葉がようやく始まった「イロハモミジ（伊呂波紅葉）」の木。

その緑色の葉っぱの間に、種がぶら下がっているのが見えますよね。

これが、イロハモミジの種です。

よく見ると、二つの羽がある「プロペラ」に見えませんか？

このプロペラみたいな種を植物学では「翼果（よくか）」と呼びます。

初夏から初秋にかけて、少しずつ乾燥して茶色くなったころに、風に乗ってプロペラのようにくるくると回転しながら木から旅立ちます。

そして、ふわ～っと着地した場所で発芽するわけです。

自ら、ドラえもんの「タケコプター」を身につけて旅立つなんて、食部の子孫を残す生命力の凄さに驚きます。

そして、大和礼子と橘アオイも、プロペラのように回転して、どこかに着地して、また芽を出すと思います…

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17

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