連続テレビ小説「ブギウギ」 （第29回・2023/11/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第29回／第6週『バドジズってなんや？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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スズ子（趣里）と羽鳥善一（草彅剛）の厳しいマンツーマンレッスンは相変わらず続いている。しかし、羽鳥はスズ子の歌に相変わらず満足しないままだ。スズ子も、どうしていいのかわからないまま困惑していた。スズ子は演出家の松永（新納慎也）に行き詰まっていることを相談する。松永はスズ子の歌についてアドバイスを送り、スズ子を励ます。そのアドバイスを胸に、スズ子は意を決して羽鳥の自宅を訪ねていく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～6週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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今回は「♪トゥラァンペッ！鳴らしてぇ～～～」で始まった

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

前回が終わってから、私のように「♪楽しい～お方もぉ～～～」が脳内でヘビロテしちゃった人、おはようございます（笑）

で、今回は、「♪トゥラァンペッ！ 鳴らしてぇ～～～」で始まった。

もうこれだけで、レッスンが進んでいること、スズ子（趣里）の歌が羽鳥善一（草彅剛）のお眼鏡に掛かっていることは分かる。

と同時に、「厳しいマンツーマンレッスンは相変わらず続いている」のと、「羽鳥はスズ子の歌に相変わらず満足しないまま」と、「本番が近づいている」が分かる。

冒頭のたった15秒間なのに、視聴者に伝える気になれば、たくさんの情報が伝えられるのだ。

もちろん、それだからテレビコマーシャルも15秒尺なわけだが。

休憩室は教会風で「成功すればスターへの階段」をイメージ

さて、「本編」の感想だ。

前回で、演出家の松永（新納慎也）がスズ子と秋山美月（伊原六花）にチョコレートを渡した直後のカットが、ヒッチコック監督の映画『めまい』で有名になった「めまいショット＝ドリーズームであることを解説した。

YouToubeに該当の映像があったので、参考に載せておく。

階段を主人公が昇る途中で下を見るカットがそれだ。

なぜ、今回こんなことを書いたのか？

それは、今回の４分ごろ、松永が辛島部長（安井順平）を退散させる場面で。

カメラが天井付近にあって、３人を階段を入れ込んだ俯瞰のスリーショットで見せる。

ほら、ここでちゃんと階段が強調されている。

映画『めまい』では、ジェームズ・ステュアート演じる高所恐怖症で警察をやめた元刑事の主人公が＜鐘楼＞を登っていくが、ふと階下に目線を下ろした時に、急激なめまいが起こり、何もかもが自分から遠ざかっていくかのように見えた「主観映像」として効果的に使われた。

余談ではあるが、「めまいショット」に映る階段は、予算削減のためミニチュアで撮影されている。

そして、『ブギウギ』では、この休憩スペース？ が＜鐘楼＝寺院や教会にある、鐘をつるしておいてつき鳴らすための建物＞の代用になっていると思う。

「成功すればスターへの階段」であり、「失敗すれば奈落の底」を意味しているように見える。

そして、松永がスズ子に何かをもたらす神のようにも…

そう考えると、縦長の窓からの外光の差し込み、白い壁と赤い絨毯の神聖さなど、どこか教会や寺院の雰囲気がある。

この見方が演出意図と合致しているかは分からない。

でも、こういうのこそ考察だと思うが…（苦笑）

羽鳥の家族は、「カツオ」と「アサリ」？

そして、松永の次のセリフから第29回、いや、サブタイトル『バドジズってなんや？』が本格的に動き出す。

今日は木曜日で、やはり１週間縛りがない展開のようだ。

松永「善一は 鬼だからなあ～。彼は 笑う鬼だよ」

そして、スズ子が羽鳥の家へ＜突撃!隣の晩ごはん＞だ。

そこで、羽鳥の息子・カツオ（髙田幸季）と、妻・麻里（市川実和子）が初参戦。

「カツオ」のカタカナ表記も驚いたが、麻里（読みは‘マリ’）は「アサリ」だから、どことなく『サザエさん』っぽい（笑）

羽鳥のピアノ室の写真は、指揮者エマヌエル・メッテル

スズ子が羽鳥のピアノ室に入った際、最初に目に入った写真の人物は、ロシア出身の指揮者エマヌエル・メッテルだ。

詳細は書かないが、羽鳥のモデルである服部良一氏にとって、音楽家の才能を伸ばしてくれた大恩人、その人だ。

指揮者メッテルの指揮指導の厳格なのは世界中で有名で。

とにかく長時間続けること、繰り返すこと、スコア(譜面)を常に見ることなどが、徹底的にやられたとそう。

また、服部の才能は認めていたが、独学で音楽を勉強していた服部には「本当の勉強は、先生につかなければダメ、あなた、勉強してますか？」と言っていたという。

こんな史実があるから、今作の羽鳥にも「笑う鬼教官」、「厳格な指導」が反映されているのかもしれない。

恋愛や楽しい時間こそ「ズキズキドキドキ」することなんだ

さてさて、「♪楽しい～お方もぉ～～～」が脳内でヘビロテしちゃった人、お待たせしました～って感じで。

10分過ぎに、「♪楽しい～お方もぉ～～～」が！

でも、私のヘビロテと違う!?（笑）

むしろ、昨日に紹介した、本家、笠置シヅ子さんの『ラッパと娘』に近くなっている。

私が解説するまでもないが、『ラッパと娘』の歌詞はこんな感じだ。

楽しいお方も　悲しいお方も
誰でも好きな　その歌は
バドジズ　デジドダー

この歌歌えば　なぜかひとりでに
誰でも皆んな　うかれだす
バドジズ　デジドダー

トランペット鳴して　スイングだして
あふればすてきに　愉快な甘いメロディ
ラゝゝゝゝゝ　ダドジパジドドダー
ドジダジ　デジドダー
歌おうよ楽し　この歌を
バドジズ　デジドダー

この歌詞は、ラッパを吹く男性と彼の恋人、娘（彼女）のデートの様子を歌っている。

歌詞から感じられるのは、青空の下での楽しいデート、恋人同士の仲の良さ、そしてラッパが奏でる音楽が人生の楽しいひと時を作り出し、幸せを共有できるということだ。

特に、特別なメッセージ性はなく、単純に恋人同士の楽しい時間を描写しているだけ。

そのことで、恋愛や楽しい時間こそが「胸はズキズキドキドキ」することなんだ… と。

だから、スズ子は羽鳥先生を殺したい、そう思うことが今のスズ子にとっての「胸はズキズキドキドキ」なのだと。

趣里さんの歌唱と共に、ノリノリのカツオくんなど、音楽を扱うドラマとして楽しいひと時だったのは間違いない。

朝ドラファンなら羽鳥の「戦時歌謡」の言葉にピンと来た？

朝ドラファンなら、羽鳥の「戦時歌謡」の言葉にピンと来たのでは？

朝ドラ『エール』（NHK/2020年度前期）の主人公・古山裕一（窪田正孝）のモデルが、数々の名作軍歌、戦時歌謡を発表した「古関裕而」だったのだ。

『エール』には「古賀政男」がモデルになった木枯正人（野田洋次郎）も登場する。

服部、古関、古賀の三名はほぼ同世代だが、服部良一だけが「戦時歌謡」にかかわっていないとされている。

従って、『エール』と『ブギウギ』は、戦争で翻弄された日本の音楽家を描く朝ドラとしても御蔵レベルと面白いと思う。

どちらかというと「ホームコメディドラマ」といった印象

さて、本題に戻ろう。

今回は「ほぼ羽鳥の人物紹介」だった。

ただ、単純に人物紹介するだけでなく、「羽鳥善一」というひとりの人間としての面白味を前面に出して。

その上で、ちゃんと「ホームドラマ」らしさも盛り込んで。

どちらかというと「ホームコメディドラマ」といった印象だろうか。

草彅剛さんのコメディのセンスも光っていたし。

これで、スズ子と羽鳥が織りなす、今後の展開にさらに期待が高まった。

あとがき

今回のラストの歌声も、恐らくアドリブが「OKケット」になったんでしょうね。

水川あさみさんが、「大阪編」での「はな湯」の常連さんのシーンは、ほぼアドリブだと番宣で話しておられました。

まあ、常連さん役がクセが強い人たちばかりなので、アドリブには見えなかっただけか。

でも「東京編」は、「大阪編」を受けて、新キャラたちが盛り上げているって感じがします。

これはこれで、ズキズキドキドキするから良いと思います。

みっきーの植物図鑑（第158回）

昨日(11/7)、千葉県佐倉市にある国立歴史民俗博物館に併設する「くらしの植物苑」で開催中の特別企画「伝統の古典菊」を見てきました。
https://www.rekihaku.ac.jp/exhibitions/plant/project/index.html

菊は、日本在来の植物ではありません。

しかし、平安・鎌倉時代には日本独自の美学により、様々な品種改良が行われ、古い品種を「古代菊」と呼ぶそう。

今回紹介したのは、歴史民俗博物館オリジナルの新しい菊なので、型番はありますが、名前はありません。

ベースになっているのは「古典菊」の中の紅色の花弁と黄色の花が特徴の「肥後菊“御所車”」。

優雅な車輪のように見えますが、この新花は花弁がとても細いのが特徴です。

今後、個性的な菊や、苑で実っていた果実をいくつかご紹介しようと思います。

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27 28

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コタツがない家 （第4話・2023/11/8） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『コタツがない家』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『母の仕事 子知らず』、ラテ欄『母の心、子知らず!? 進路迷走の反抗息子に謝られた朝』の感想。

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順基（作間龍斗）が大学の推薦入試の面接でわざと挑発的な態度を取り、不合格になる。万里江（小池栄子）はみんなが集まる食卓で問い詰め、浪人する金はないと説明するが、順基から、金がないはずの達男（小林薫）に700万円もの貯金があるという衝撃発言が飛び出す。一方、悠作（吉岡秀隆）がファンの女性とやりとりしていることが発覚。万里江は非難の矛先を押し付け合う3人に激怒し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/世界一難しい恋(ｾｶﾑｽﾞ),もみ消して冬,俺の話は長い,ｺﾝﾄが始まる）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ,ｾｶﾑｽﾞ,これは経費で落ちません!,俺の話は長い） 第1,2話
　　　丸谷俊平（過去作/#ﾘﾓﾗﾌﾞ,ﾊｺﾂﾞﾒ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!） 第3,4話
CP：田中宏史（過去作/家庭教師のﾄﾗｺ,Dr.ﾁｮｺﾚｰﾄ,最高の教師1年後､私は生徒に■された）
P：櫨山裕子（過去作/ｾｶﾑｽﾞ,俺の話は長い,#ﾘﾓﾗﾌﾞ）
音楽：不明（過去作/不明）
主題歌：石川さゆり「ダメ男数え唄」作詞:金子茂樹,作編曲:阿久津健太郎）
ナレーション：高橋惠子（貝田清美 役）
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋,もみ消して冬,俺の話は長い,すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
※敬称略

---

今回は、脚本のキレもテンポも良かったから…

こういう物言いは、プロに失礼を承知で書くが。

今回は、脚本のキレもテンポも良かったから、いくらかは演出が楽だったとは思う（苦笑）

さて、早速だが、演出面において前回よりも良かったことは。

何よりも、前回は、ほぼ全体的に “舞台中継” になってしまって。

被写体のアップで強調したり。

カットの切り返しでテンポを創出したり。

細かいカット割りで、会話が気の面白さを最大限に引き出す…

などが、今一つ物足りなかった。

万里江の実家「貝田家」の場面の演出が特に良かった

しかし今回は、だいぶ改善された（失礼）

特に良かったのは、万里江（小池栄子）の母で、達男（小林薫）と熟年離婚した母・清美（高橋惠子）との貝田家での場面だ。

縁側での万里江と清美のやり取り。

貝田家にはある “コタツ” で仰向けに寝る万里江と台所の清美との会話など。

日が落ちるのが早い季節の屋外ロケにもかかわらず、意外と多めのカット割りで、深堀家のシーンと差が出ないような工夫が見られた。

更に、貝田家は「ツーショット」の場面だが、とてもリズミカルで楽しめた。

また、深堀家でも、夜の場面では障子に映る木々や、サッシ窓越しの風に揺れる木々など。

今回は、演出の丸谷俊平氏が担当したドラマ『すきすきワンワン！』（日テレ/2023）での手腕がいかされたと思う。

肝心の深堀家での会話劇も、前回よりずっと面白くなった

肝心の深堀家での会話劇も、前回よりずっと面白くなった。

ちゃんと主人公・万里江のハラハラ、ドキドキ、ムカッ、ウルウルが。

視聴者が共感できるように、万里江の「受けの芝居＝一方的に言われている際の姿」がしっかりと見える編集になった。

細かい部分でいうなら、15分ごろだろうか。

万里江の憤慨の矛先が、順基（作間龍斗）から、700万円もの貯金を隠していた達男、そして浮気疑惑をかけられた悠作（吉岡秀隆）に次々と変化するくだりで。

達男「着信は女からかと聞いてるんだよ」

この時の、達男の右手のトングが、セリフと同じタイミングでカチカチを動く（笑）

いや、実は恐らく… ではあるが、前３回よりも、座りっぱなしの場面が少なく、意外と立ちながら、移動しながらの演技が多かったように思う。

従って、４人の存在位置を明瞭にするために「引きの画」が多くなるのはしょうがない。

しかし今回は、人物を巧みに移動させることで、「１対○人」も構図を自在に変化させて、人間関係が逐次変化していることを映像で見せた。

そして、この「１対○人」がいい感じで繰り返されたから…

万里江と悠作
順基とクラスメイト・れいら（平澤宏々路）
達男と達男のアルバイト先の先輩警備員・熊沢徹（西堀亮）など 。

“ふたりだけ” の「ツーショット」が際立つのだ

あとがき

今回は、演出について集中的に言及しましたが。

今回のセリフでいいなと思ったのは

順基「土日の穴埋めは 土日にしかできないから」

我が家は子供がいませんが。

結婚してから30年以上、基本的に土日は出勤なので、子供がいる同業者の話を聞くと、正にそうなんですよね。

でも、大人にとっても、子供にとっても、やはり「土日の週休二日がデフォルト」の世界では、「土日の穴埋めは 土日にしかできない」だと思います。

やはり、イベントなどは土日祝日ですもん。

でも、その土日祝日のイベントを成功させる仕事も必要だってことに、純基が気づくかどうか…

まだまだ波乱万丈のようで。益々、面白くなってきましたね。

それと、ようやく主人公の “やり手のウェディングプランナー” の設定がいかされて、良かったと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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相棒 season22 （第4話・2023/11/8） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season22』
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第4話『天使の前髪』の感想。

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右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、新しいホールでのクラシック鑑賞に向かう道中、劇団俳優の美怜（藤井美菜）が起こした事件に遭遇する。舞台演出家の工藤（大内厚雄）による突然の来訪を受けた美怜は、襲われて抵抗するうちに果物ナイフで殺害してしまったという。正当防衛と思われたが、右京は美怜の行動に疑念を抱き、薫と共に彼女が立ち上げた劇団を調べ始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：森下直／演出：守下敏行（敬称略）

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ようやく『相棒』らしいエピソードが登場した。が…

『相棒』シリーズでは、時々やる “怪事モノ系” とでもいおうか。

摩訶不思議な物語… である。

いろいろと思うところは置いておいて。

全体的には、右京（水谷豊）らしい特性や推理が盛り込まれており、酷評するほどの内容ではない（苦笑）

むしろ、『22』が始まって、ようやく『相棒』らしいエピソードが登場したと思う。

ただ、長年の『相棒』ファンだから＜置いといて＞では済ませたくない気になるところが山ほどあった（笑）

長くなるので、今回は気になったことを「６つ」に絞ってみようと思う。

【１】このご時世に、若い女性の一人暮らしが"１階"って？

一つめは、序盤で、血まみれの女性・美怜（藤井美菜）が住んでいるアパートに行くわけだが。

このご時世に、若い女性の一人暮らしが “１階” って？

覗き、下着泥棒対策なので、 “２階” っ以上に住むのが妥当な設定では？

もちろん、のちに書くことをやるために “１階” に住んでいないと成立しないと考えたのだろうが。

だったら、玄関ドアの外階段を見せずに、何階に住んでいるか見せない工夫もできたと思う。

【２】犯人は一人で荷物と遺体を移動させたの？

二つめは、一つめに準ずることで、どうやって美怜はそれなりの量の荷物と舞台演出家・工藤（大内厚雄）の遺体を異動させたの？

ここ、普通は「共犯者がいるのでは？」と疑ってもいいレベルだと思うが。

【３】録音、この程度は「鑑識」が気づかないでどうする？

三つめは、盗聴器の録音の音声データのこと。

私がテレビ越しに聞いたレベルでも、明らかに前半と後半では、“リバーブ” 以前に。

“背景の空間ノイズ” も “美怜の音量と音圧” が違って聞こえたが（苦笑）

まあ、それは音響さん、小道具さんの技術力等の問題としても。

明らかに、録音データは一時停止されて録音が再開されているのだから、この程度は「鑑識」が気づかないでどうする？

それこそ、『科捜研の女』や『臨場』、『遺留捜査』の糸川刑事も速攻気づくのでは（失笑）

【４】思い切って、完全な「倒叙ミステリー」でも良かった

四つめからは、刑事ドラマ、『相棒』として気になったこと。

まずは、より分かりやすく、且つ、右京の推理で見せる、魅せるために。

「中途半端な倒叙ミステリー」にせず、赤完全に冒頭で遺体移動まで見せる「倒叙ミステリー」に仕立てたほうが良かったのでは？ ってことだ。

これだけ、いろんな意味での “謎” があるのだから、思い切ってやってほしかった。

【５】被害者か犯人を美和子が知っている設定のほうが…

五つめは、亀山美和子（鈴木砂羽）の活用方法だ。

今回は残念ながら、美和子と小出茉梨（森口瑤子）は同じようなことを話している。

これ、単純にもったいない。

それこそ、美和子はフリーライターなのだから、「悪名高き舞台演出家」として被害者を、「売れていないが実力派の女優」として犯人を知っている設定でも良かったと思う。

そうすれば、美和子経由で情報を得る流れもできるし、今回よりは薫（寺脇康文）の役割も見えてくるし。

【６】今回こそ "陣川回" じゃないの!?

そして、最後は、今回こそ “陣川回” じゃないの!? ってことだ。

陣川 （原田龍二）が “血まみれの美人” に遭遇して、惚れちゃって、初代の‘特命係第３の男’としてドタバタと。

まあ、いいや…

あとがき

もっといろいろ言いたいですが。

そろそろ、古参のファンも魅了するような作品を放送してほしいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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拍手コメント返信(2023/11/8):朝ドラ「ブギウギ」(第28回)の「♪楽しい～お方もぉ～～～」について

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

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[拍手投稿]  takayan さん  （2023-11-08 11:44:38）
連続テレビ小説「ブギウギ」 （第28回・2023/11/8） 感想

僕もヘビロテして、本物の歌唱が聴きたくなってYoutubeで笠置シヅ子のラッパと娘を調べてしまいました笑

↓ここから管理人返信↓

このスイングは本当に難しい楽曲です。

Kasagi Shizuko - Rappa To Musume (ラッパと娘)

私が、まだ趣里さんが主演に決まる前に「この人がおすすめ」と推したのが松浦亜弥さん。

実は、下の番組を見た印象が良かったので…

2007年10月　ラッパと私　松浦 亜弥

今は、趣里さんで良かったなぁと思います。

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第28回・2023/11/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第28回／第6週『バドジズってなんや？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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羽鳥善一（草彅剛）とスズ子（趣里）のマンツーマンレッスンが始まった。ところが、羽鳥はスズ子の歌に満足せず、歌の出だしばかり５００回以上繰り返し歌わせる。具体的な指示を出すこと無く、「ジャズだよ」と言うばかりの羽鳥にスズ子は困惑する。一方、秋山（伊原六花）も中山（小栗基裕）ら男性ダンサーに混じった練習に体力の違いを感じていた。大きな期待と小さな不安を胸に飛び込んだ東京の舞台、ふたりの行く末は？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～6週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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質問「スズ子の"外国人好き"以前にありましたか?」の答え

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

今回の感想の前に、前回分で質問コメントがあったので、その回答を。

前回の終盤のおでん屋、スズ子（趣里）と秋山（伊原六花）が羽鳥善一（草彅剛）のうわさ話をするくだり。

スズ子「ワテ 昔から 外国の人が好きやねん。ペリー 好きやったし」

質問は、「スズ子の “外国人好き” って、以前にありましたか？」で。

答えは、第1週『ワテ、歌うで！』の第3回にあった。

子ども同士の言い合いがあって、その後一人で湯船につかっていた鈴子（澤井梨丘）。

舞台を茶の間に移して、髪を乾かしなら母・ツヤ（水川あさみ）とのやり取りだ。

鈴子「お母ちゃんは ワテぐらいの頃 何になりたかったん？」
ツヤ「う～ん これになりたいいうんはなかったけど…
　外国に行ってみたいとは思うてたよ」
鈴子「外国!?」
ツヤ「うん。海の近くで育ったやろ？
　向こうには どんな国があるんやろう思てたんよ。
　どんな人たちが住んでるんやろうって」
鈴子「ペリーやろ！」
ツヤ「うん！」
鈴子「ワテも行きたいわ！かっこええもんな 外国の人」
ツヤ「何や シュッとしてな」
※字幕ママ

ちゃんと、前回と同じ「ペリー」の肖像写真も使われた。

もちろん、この程度のことは「回収」とは言わないし。

「見事な回収でした」なんて褒めようなら言ったら、プロの脚本家に失礼だ。

ただ、ようやく西洋の文化が日本に根付こうとしている時代が舞台だから、このような “時代” を感じさせつつ、主人公の “憧れ” を印象付けるのは良いことだと思う。

毎回微妙に謳い方を変える趣里さんの歌唱と演技力がスゴイ

さて… スゴイ！

前回で、自己紹介がてら「恋のステップ」を歌う時はアテレコ(口パク)だったのに。

今回の羽鳥善一（草彅剛）の伴奏で歌うスズ子（趣里）の「ラッパと娘」の１回目の１コーラス分(それ以降も)は、ちゃんと趣里さんの歌声だった。

演技と歌唱がリンクしないといけない場面で、アテレコは不自然だから当然といえば当然なのだが。

スゴイのは、“生歌で芝居” だけでなくて。

歌の出だしばかり500回以上も繰り返し歌わされたスズ子の歌が、毎回微妙に変えてある点だ。

ここは単純に、趣里さんがスゴイと思う。

もちろん、“生歌で芝居” に拘った演出家や、歌唱指導のゆうき氏や南綾氏のバックアップのおかげもある。

前回の感想でもちょっとだけ触れたが。

今作、特に今週は何かと作り込みが細かいと思うので、今回も当ブログなりに深掘りしてみたい。

とはいえ、かなりの数があるので、幾つかに絞って解説してみようと思う。

チョコをかじる直前カメラに寄ってきたスズ子の映像に注目

中盤で、中山（小栗基裕）ら男性ダンサーに混じった練習でへとへとの秋山と、喉が枯れたスズ子が「リラックス」している場面で。

演出家の松永（新納慎也）が去り際に…

松永「チャオ！」

もう、このひと言の破壊力が凄すぎて（笑）

ここで注目してほしいのが。

チョコレートをかじる直前に、カメラに寄ってきたスズ子のカット。

スズ子の顔がゆっくりどアップになりながら、背景がどんどん広くなっていった。

この映像効果のことを「ドリーズーム」と呼ぶ。

これは、サスペンスの巨匠・ヒッチコック監督の映画『めまい』で使用された「めまいショット」のこと。

被写体に向けたカメラを台車(ドリー)に乗せ、カメラ本体を前後に移動させながら、同時にレンズをズームイン（アウト）する。

そうすると、被写体のサイズはそのままに(今回は、次のカットに合わせて若干ズームインしている)、背景の遠近感だけを変化できる。

因みにこの「めまいショット」が印象的に使われた朝ドラがある。

それは、『マッサン』（NHK/2014年度後期）の最終回の後半の祝賀会で。

年老いたマッサン（玉山鉄二）が弱々しく懐かしく『オールド・ラング・サイン』を口ずさむカットだ。

『マッサン』では、マッサンとエリーの人生の中にはいつも歌があることを印象付ける効果として使われた。

今回ではどんな効果を狙ったのか？

恐らく、赤スズ子の “大きな期待と不安” を、背景に取り込まれそうなスズ子で見せつつ。

緊張が続いたレッスン風景から、ゴンベエ（宇野祥平）のどアップへ大胆に切り替えることで、メリハリを付けたかったのだろう。

この辺の撮影も、前回の冒頭での「ワンカット」と同じで。

絶対にやったほうが良いというほどのことではないが、やれば、それなりの効果が期待できる演出。

そう、チャレンジ精神という意味では、演出も俳優も、そしてスズ子と秋山も重なっていると思う。

だから、見ていて「余計なことをするな！」でなく、「無理せずガンバレ！」になるのだ。

「スズ子がいない世界」も盛り込むことが大事

ゴンベエから、舞台は大阪へ。

今後がどうなるか分からないが。

前作『らんまん』ではあまりなかった、「一方、実家では…」がちゃんと盛り込まれた。

やはり、今作は、「スズ子が生きている周辺の世界」だけで成り立ってはいないのだ。

当然、「スズ子がいない世界」が同時並行で回っているのだ。

だから、こうして、「はな湯」を盛り込むのは「ホームドラマ」としても、とても良いことだ。

更に、父・梅吉（柳葉敏郎）や弟・六郎（黒崎煌代）のキャラのおかげで、しっかりと緩急もついているし。

親と親代わり、大阪と東京の違いをうまく利用して…

そして、「ホームドラマ」として、続いては東京の下宿先は、いい流れだ。

チズ「稽古ばっかりじゃ 息が詰まって
　この人みたいに逃げ出しちまうよ」

家を出て “３日目” なのに寂しがる大阪の実家と。

“稽古初日” で疲れている二人を元気づける大阪の下宿先と。

親と親代わり、大阪と東京の違いをうまく利用して、コミカルながらホッとする場面の構築だ。

"ギャップ"ではなく、"グレードアップ"を強調してきた

そろそろ、まとめよう。

たったの15分間、いや実質的にはもっと少ないが。

レッスン、稽古の描写としては、梅丸少女歌劇団（略称・USK）時代よりも徹底的に描いた… と思う。

まあ、ＵＳＫの稽古はモブ(群衆)的な映像が多かったから、＜スズ子だけ＞が少ないのは仕方ない。

逆に梅丸楽劇団（略称・UGD）はマンツーマンレッスンだから、描きやすいのもあろう。

特に評価したいのは、大阪時代と東京のレッスンや上から要求されることの “ギャップ” ではなく、“グレードアップ” を強調してきたことだ。

これによって、物語が、主人公の成長が、夢への第一歩が、更に進んだ印象が強くなった。

そして、ラストの「キッスの味」のにらみ合いから、空き地での歌のレッスンのコミカルからシリアスへの転換もお見事。

これくらい良くできていると、今日一日が楽しく過ごせる… というものだ。

あとがき

どうやら、松永が、羽鳥とスズ子の仲介役、通訳的な役割になりそうですね。

あの～、既に「♪楽しい～お方もぉ～～～」が脳内でヘビロテしちゃって（笑）

羽鳥がいう「バドジズ」って、主題歌の「♪なぁ～～んなのぉ この～～～ぉ リズム」や、「♪なんてクールな～リィズゥムゥ～～ゥ」の箇所みたいなことなんでしょうか（笑）

羽鳥のモデルである服部良一さんは、当時の日本歌謡界では少なかった、大人数編成で躍動感やノリを表現するスイングジャズの要素をふんだんに盛り込んだたくさんの名曲を残した人。

視聴者がスズ子と一緒に『バドジズってなんや？』を学習していくのも面白いですね。

拍手コメント返信(2023/11/8):朝ドラ「ブギウギ」(第28回)の「♪楽しい～お方もぉ～～～」について
https://director.blog.shinobi.jp/Entry/18331/

みっきーの植物図鑑（第157回）

昨日、所用で日本橋高島屋に行って来ました。
私が日本一大好きな百貨店です。

その屋上にあるのが、「バラの包みの高島屋」らしい「ローズガーデン」です。

いくつか咲いていたバラの中で最も輝いていたのがこれ。

正確な色は「真っ赤」というより「クリムゾン色＝青みを含んだ濃く明るい赤」の「レッド レオナルド ダ ビンチ」。

写真の花は「赤」ですが、咲き進むとピンク色になっていきます。

どことなく紅茶の香りがするのも特徴です。

クラシックな見た目と、深みのある色で、王道の西洋バラの風格を楽しめました。

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27

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