連続テレビ小説「ブギウギ」 （第4回・2023/10/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第4回／第1週『ワテ、歌うで！』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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自分の将来について悩んでいた鈴子（澤井梨丘）は、ツヤ（水川あさみ）から言われた「自分がこれやと思うことで生きていくんや」という言葉を思い出していた。悩む鈴子にゴンベエ（宇野祥平）は鈴子の歌が好きだと伝える。鈴子は、歌うことが好きだということに改めて気がつき、花咲音楽学校に行きたいと進路を決める。次の日から鈴子は歌や踊りの稽古に励み、いよいよ花咲音楽学校の試験当日を迎える！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ）
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん）
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪ｱﾅｳﾝｻｰ）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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今回の鈴子は、癖の強さは残しつつ若干薄めに仕立てられ…

前回の感想では、鈴子（澤井梨丘）のキャラの癖が強すぎて、大人版がどれほどになるのか少し心配だと書いた。

しかし、今回の鈴子は、癖の強さは残しつつ、若干薄めに仕立てられた。

やはり、大声を出す、怒鳴る、早口でしゃべるなんてのは、決して褒められる演技でも何でもない。

もちろん、その作品やその時に必要な演技であれば問題はない。

しかし最近のドラマは、大声や早口を名演技や感動と視聴者をミスリードする。

その結果、せっかく脚本家が作ったセリフが、“言葉” にならず “セリフ” で終わる。

だから、登場人物の言っていることが、心に伝わらないし、響きもしない。

そう考えると、時と場合によって大声や怒鳴るのは必要としても。

視聴者に鈴子の気持ちを伝えようとするなら、大声や怒鳴らなくても、“鈴子らしさ” を身にまとった “言葉” にすべき。

その点で、今回はとても良かった。

繰り返すが、前回のような自己主張をする際などの大声は効果的。

要するに、前回と今回は、脚本と演出と俳優が、うまく演技を切り替えて見せているってこと。

期待を込めて書くと、前回と今回のように適材適所で巧みに “クセ” と “らいさ” を表現してくれると、ここ最近の朝ドラとはさらに一線を画す仕上がりになると思う。

主題歌明けの鈴子とゴンベエのやり取りは、ある種の集大成

演技の話は専門外なのでこれくらいにして、内容のこと。

木曜日で花咲音楽学校を不合格になるから、金曜日で新展開を提示して、月曜日から子役編の第2週目という計算なのだろう。

やや、展開が早すぎる感じはするが、なにせ第1回で “未来” を見せているから、無駄に引っ張る必要もないとの判断だろう。

前回までで、歌が大好きであること、鈴子の歌がみんなの笑顔をつくること、踊りが好きで、風呂屋のお手伝いも描いてきた。

従って、今回の主題歌明けのゴンベエ（宇野祥平）とのやり取りは、それらの集大成といえる。

ゴンベエによって、鈴子の声の魅力を改めて描いたなんて、いい感じだ。

鈴子のスローモーションから始まる"ミュージカル仕立て"

そして、ゴンベエらの言葉に自分の進路を決めるくだり。

基本的に回想シーンの多用は褒めないが。

今回の風呂掃除のシーンでの回想は別。

その理由は、この場面が鈴子のスローモーションから始まる “ミュージカル仕立て” だったからだ。

普通の “ドラマ” の中にミュージカルを挿入するのは違和感しかない。

でも、回想シーンとスローモーションがあったことで、この場面だけ他とは違うという印象が付けられた。

これまでも、普通の “ドラマ” の中に、“演劇仕立て” が挿入される朝ドラはたくさんあった。

しかし、エンターテインメントの世界を描く今作は、今後もっとあると思う。

それを考えると、先々でこのような自然なインサートをやれるのは期待が高まる。

我が子が将来への夢を持つことを否定しない両親と家族たち

ホームドラマとしても、良かった点がある。

それは、父・梅吉（柳葉敏郎）と母・ツヤ（水川あさみ）のやり取りだ。

ツヤ「自分で生きる道 見つけて… 偉いわ」

我が子が将来への夢を持つことを否定しない両親。

その夢を支えようとする両親、そして、家族たち。

前作も似たような部分はあるが、今作のほうがベタでストレート。

全体の作風を考えても、両親の立場や態度も、これくらいベタで良いと思う。

半年間続く"連ドラ"の"つかみ"としても、かなり秀逸な構成

試験の中で歌う鈴子の声をバックに、鈴子の健闘を祈る梅吉や弟・六郎（又野暁仁）、ゴンベエのカット。

鈴子「ワテは 生まれた時から 歌と踊りが大好きで」

とにかく、この４回分、余計な騒動を盛り込むことなく、不必要にわき道に逸れることもなく、物語の行ったり来たりも繰り返さず。

描くべきことを、真っすぐにテンポ良く描いてきた。

次回で描かれるであろう大きな転換期を含めて、鈴子、花田家、町の人々の紹介としても、半年間続く “連ドラ” の “つかみ” としても、かなり秀逸な構成だと思う。

松竹楽劇部、現在のOSK日本歌劇団と、宝塚歌劇団の違い

史実を書くと、「フィクションなんだから、どうでもいい」という人はいると思う。

そういう人は、読まなくて構わない、

でも私は、敢えて笠置シヅ子さんをモデルにしたフィクションを作っているのだから。

史実と比べて、フィクションとしてどんな工夫が施されているのかを考えるのも、作り手たちへのリスペクトの一つだと思う。

だから、勝手に書く。

ヒロイン鈴子のモデル・笠置シヅ子は、香川生まれの大阪育ち。

幼少期から日本舞踊などを習い、両親が営んでいた銭湯の脱衣場で歌や踊りを披露するうちに近所で評判になった。

小学校を卒業した1927年（昭和2年）に宝塚音楽歌劇学校を受験する。

歌唱力と踊りは文句なしだったが、低い身長と痩せ型体形のため、学校側が過激な寮生活に耐えられないのではと不合格に。

その直後、道頓堀の「松竹楽劇部生徒養成所」に、半ば押しかけで入団する。

この「松竹楽劇部生徒養成所」（後に大阪松竹少女歌劇団＝OSSK に改名）が、『ブギウギ』に登場する「梅丸少女歌劇団（USK）」のモデルと考えられる。

というわけで、松竹楽劇部、大阪松竹少女歌劇団 （OSSK） 現在のOSK日本歌劇団と、宝塚歌劇団の違いを簡単に書いてみる。

●OSKは少人数で、日本各地の劇場で、レビュー形式の公演を行う。

●宝塚は規模が大きく、専用劇場を持ち、芝居とレビューを組み合わせた公演を行う。
※レビュー形式とは、歌やダンス、コメディ、漫才などのエンターテイメント要素を組み合わせた観客を楽しませるために多彩なエンターテインメント要素を組み合わせた舞台形式

●OSKは個人契約制で、宝塚は社員契約で始まってタレント契約。

これ以上はネタバレになるといけないから書かないが。

あとがき

世間の評判は、半分半分って感じでしょうかね。

私の周辺では、「まだまだ分からない」が多いです。

ここから先は、もう “好み” の問題かもしれませんね。

コテコテの大阪が舞台のベタな朝ドラを好きかどうか？

個人的には、放送前に制作統括の福岡利武氏が「これまでの朝ドラにはないほどの歌と踊り」が出てくると語っていたので、そこに至るまでは様子見かなって思います。

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第1週『ワテ、歌うで！』
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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第3回・2023/10/4） 感想

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第3回／第1週『ワテ、歌うで！』の感想。

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鈴子（澤井梨丘）のお節介がきっかけで、タイ子（清水胡桃）が松岡（湯田大夢）のことが好きだということが松岡たちにバレてしまう。タイ子は芸者の子どもだと、松岡たちにバカにされてしまうのだが…。昭和元年、年が明け、もうすぐ小学校も卒業。皆が卒業後の進路について話し始めている。鈴子は、てっきり自分は実家の銭湯の手伝いをするものだと思っていたのだが、タイ子の一言で自分の将来について悩み始める。
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BK朝ドラらしく徹底的に"義理と人情の世界"を描いている

『ブギウギ』が始まって、まだ３回ではあるが。

第1回で、母・ツヤ（水川あさみ）がいった「この世はな 義理と人情で出来てんねん」を踏襲中だ。

とにかく、徹底的に “義理と人情の世界” を描いている。

ここ最近のNHK大阪放送局（JOBK）がつくる朝ドラとしては、至って王道路線だ。

子供たちのちょっとしたいざこざの着地点も、ほっこり＆さらりとかわした感じで悪くない。

最初の３回として、“物語” としては無難に進んでいると思う。

子供時代の鈴子のキャラのクセが強すぎるのが気になる…

ただ、“テレビドラマ”、“朝ドラ” として、ちょっぴり気になった、いや第1回から気になっていることがある。

それは、鈴子（澤井梨丘）のキャラクターのクセが強すぎることだ。

今のところは、両親を含めた大人と話す場面と、同級生ら子供たちの中で話す場面で、キャラが使い分けられてはいる。

前者は「元気で明るくて」で、後者は「ハイテンションで物怖じしない」という感じだろうか。

このこと自体は、そんなに気になってはいないのだ。

親や親友には本音と同時に弱いところを見せるけど、それ以外には虚勢を張って頑張っちゃうみたいのは、ある意味で自然な感じもするからだ。

大人の鈴子は、どのくらい癖が強いキャラになるのか？

しかし、“テレビドラマ”、“朝ドラ” として。

番宣や第1回で見せている(見せた)趣里さんが演じる “大人の鈴子” は、どれくらいクセの強いキャラに仕立てるつもりなのか？

ここが、本当に気になってしょうがない。

これ、同じBK制作の朝ドラ『舞いあがれ！』（NHK/2022年度後期）の従順で慎重すぎるヒロイン “舞” もどうかと思ったが。

朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）のやたらと熱くて自己中心的なヒロイン “暢子” の二の “舞” にならないか不安がよぎる。

やはり、朝ドラが面白いと思えるのは、私は、“ヒロインへの共感” という感動があるからだと思う。

第1回の感想に書いたように、前作が静かに語りかけるような作風だったから、今作が賑やかに感じるのはあるにはある。

でも、「朝から元気がもらえる」「朝からテンションが上がる」と、「朝からうるさい」「朝から疲れる」は、人によっては紙一重のはず。

恐らく、今作の大きな見どころは、大人版になってからの「エンターテインメントの世界」を描くパートだ。

その部分については、脚本家、演出家、俳優を見れば、うまいさじ加減でやってくれるとは思う。

ただ、そうでない部分、日常のさり気ない会話劇なども、うまくやってくれそうかは、この３回分では未知数だ。

やはり、もう少し見てみないと、鈴子が暢子になるかどうかは見極められない（苦笑）

あとがき（その1）

連日のように、制作統括や脚本家がネットに記事を挙げていますが、まだそんなにやらないほうが良いと思います。

始まったばかりで、中の人があれこれ事情説明するのは見苦しいというか、必死過ぎるといいますか。

あとがき（その2）

前回の感想で、私が朝ドラ『カムカムエヴリバディ』（NHK/2021年度後期）に触れた、本当の理由を書きますね。

実は、前回の9分頃、風呂屋での鈴子と母の会話の中で、下の広告が映り込みました。

©NHK

一人目のヒロイン・安子（上白石萌音）が嫁いだ稔（松村北斗）の実家が経営するのが『雉真繊維』で。

フィクションの世界、朝ドラの世界では、当時、『キジマたび』は大人気の生活用品だったと描写されていたので、小道具として使ったのだと思います。

時代設定を考えると、前回の時の安子は１歳くらいだと思いますが。

因みに、『雉真繊維』のモデルは『トンボ学生服』とされています。

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第2回・2023/10/3） 感想

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アホのおっちゃん（岡部たかし）だけを、いつもタダで銭湯に入れてあげていることが気になった鈴子（澤井梨丘）は、ツヤ（水川あさみ）に理由を聞く。ツヤは銭湯を開いた初日のアホのおっちゃんとの思い出話をして、「義理と人情」だからだと言う。自分も「義理」を返したいと思い立った鈴子は、親友のタイ子（清水胡桃）に義理を返すため、タイ子の片思いを成就させてあげようとお節介をするのだが…
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今作は徹底的に "義理と人情" に拘るようだ

前回と今回で、これでもかと言わんばかりに “義理と人情” に重点を置いて展開する今作。

この辺は、大きく好みが分かれるとは思う。

しかし、“連ドラ” の第1回と2回目と考えると、前回の終盤での鈴子（澤井梨丘）に母・ツヤ（水川あさみ）がいったセリフ…

ツヤ「この世はな 義理と人情で出来てんねん」

を、第2回は真正面で受け止めて。

更に、母・ツヤの「義理を返すんが 人情や」を経由して、次のセリフまでけん引した。

ツヤ「あんたの そのおせっかいなところが いいとこでもあんねんけどな(字幕ママ)」

どうやら、今作は徹底的に “義理と人情” に拘るようだ。

各種説明が "物語" の流れの中で行われている

繰り返しになるが、好みはあるとは思うが。

まだ、今作のテーマは見えてこないが、きっと “義理と人情” はテーマにとても隣接しているとは思う。

だとすると、初期段階でしっかりと強調しておくのは良いこと。

そして、“義理と人情” を強調しつつ、各登場人物らのキャラクターを見せつつ、それぞれの人間関係と現在の状況説明が、ちゃんと “物語” に組み込まれて展開している。

とかく、朝ドラに限らず最近のテレビドラマは、いろいろな説明は、“物語” を中断して行われることが多い。

しかし、今作は “物語” の流れの中に上手く盛り込んでいるから、「只今、説明中！」みたいな取って付けた感じが薄い。

更に、各種説明が “物語” の流れの中で行われているため、テンポがよく、展開も早く感じる。

第2回で、「歌が好き」と"進む道"を提示したのは早い展開

だって、まだ第2回なのだ。

しかし、第2回で、「小さいころから母が歌う歌が好き」というキャラ説明をさらっとやって）。

「花咲少女歌劇団」という “進む道” までつなげてきた。

これ、朝ドラとしては早いと思う。

そこで最近の朝ドラを調べてみた。

前作の『らんまん』の第2回は、まだ「バイカオウレン」すら見つけていない。

『舞いあがれ！』は、久留美からの手紙を貴司が紙飛行機にして舞に渡し励ました。

『ちむどんどん』は、暢子が和彦と山で遭難…

『カムカムエヴリバディ』は、安子が和菓子職人になりたいと願うが「おなごだから」と却下される。

こうしてみると、ヒロインの “未来” を匂わせる作品はあるが、そっちに進む提示は弱いのだ。

先日も書いたが、実在のモデルが明確になっている題材の場合、無駄に引っ張るのも引き延ばすのも、あまり得策とは思わない）。

だって、視聴者の多くが “進む道＝未来” を知っている。

敢えて書かないが、今回登場した「花咲少女歌劇団」が “あれ” で、受験するも “ああ” なるのは歴史としてあるわけだから。

始まったばかりで何ともいえないが、王道のNHK大阪局制作朝ドラとしては悪くないと思う。

「音楽を扱う朝ドラ」では、劇中と自分の思い出が連鎖する

個人的な話を描こうと思う… ので、興味のない方は「あとがき」へどうぞ。

以前にも書いたことがあるが、私、NPO時代に地域SNS立ち上げにかかわっており、25年くらい前から兵庫とご縁がある。

きっと、兵庫近隣の人は「知っていて当然」のことだと思うが、関東圏の人は知らないと思うので書いてみる。

今回で登場した、母・ツヤが生まれたばかりの鈴子に歌って聞かせていたというあの曲のことだ。

あれ、神戸に住んでおられたご老人から聞いた歌で、兵庫に伝わるわらべ歌『れんげ摘もか』だ。

古くは、ゲンゲの花を歌った歌で、ゲンゲとは「紫雲英＝レンゲ」のこと。

だから、劇中のツヤは「れんげ摘もか」と歌っていたわけだが、「げんげ摘もか」など、京都、大阪、兵庫、岡山では微妙に歌詞が違うという。

で、この歌は「鬼ごっこ」を始める前の準備段階で唄われることが多とのことで。

思い出したのが『今年の牡丹は　よい牡丹』と『あぶくたった　にえたった』だ。

どちらも「鬼ごっこ」の時、子供のころに歌った童謡だ。

こういう懐かしい歌、懐かしい風景を、一瞬で思い出させてくれるのも “音楽” の魅力。

今回の『れんげ摘もか』には私の幼少期の思い出はないが、「音楽を扱う朝ドラ」ではこうやって思い出が連鎖するものだ。

そう、『エール」が正にそれだった… だけに、期待が膨らむ。

あとがき

今回で、さりげないけど、最も良かったのは、ナレーションですね。

短い説明で、的確に「花咲少女歌劇団」を説明できていました。

ああいう場面では、再現VTRみたいなのを入れて奇を衒う脚本や演出が多いと思いますよ。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第1回・2023/10/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第1回／第1週『ワテ、歌うで！』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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今から７５年前、戦後の世の中に、人々を楽しませ、励まし、生きる活力を与えた歌手・福来スズ子（趣里）。歌で日本中をズキズキワクワクさせた、笑いと涙の物語が始まる！大正１５年、大阪・福島にある銭湯の看板娘・花田鈴子（澤井梨丘）は、いつも父・梅吉（柳葉敏郎）、母・ツヤ（水川あさみ）、そして個性豊かな常連客の前で歌を披露している。ある日、鈴子は親友のタイ子（清水胡桃）から好きな人はいないのかと聞かれ…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ）
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん）
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪ｱﾅｳﾝｻｰ）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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「タイトル制作　牧野惇」のお仕事をご紹介…

ディレクター目線として注目していたし、気になったのが、番組ロゴとメインタイトル(オープニング)映像だ。

番組ロゴを見た時から「もしかして、あの人が担当？」と思っていたが。

クレジットタイトルには、予想どおり「タイトル制作　牧野惇」とあった。

牧野氏の過去の仕事については、私が語るより一目瞭然だと思うから、まずはこちらをどうぞ。

森七菜、神尾楓珠出演／NTTドコモ新CM「ahamo はじまるよ」篇

YOASOBI「群青」Official Music Video

[OFFICIAL VIDEO] Midnight In Tokyo - Pentatonix ft. Little Glee Monster

そう、お気づきの人もいると思う。

東京パラリンピックのオープニング映像のディレクターだった映像作家・牧野惇氏だ。

牧野惇氏の映像の特徴は…

彼の得意技は、以下の二つ。

細かな “曲線” の描き込みをコマ撮りして生まれる「ドローイングアニメーション」という手法。

絵ではなく、人形やぬいぐるみを主な被写体としたコマ撮りでつくる「パペット・アニメーション」という手法。

この２つに、今どきの世代の人には特に突き刺さりやすいノスタルジックなモチーフ(着想)やスケール感(空間感覚のものさし)を加える。

そして、今風のデジタル要素やリリック(内面的な世界を伝える歌詞)を加えて、独特な世界観を創出する。

この『ブギウギ』のメインタイトル映像では…

昭和の時代に世界を圧巻した、人形作家・辻村寿三郎や、芸術家・岡本太郎、影絵作家・藤城清治らの意匠を基礎にし。

サイケデリックアートの陶酔的な世界と、東洋美術の神秘性が融合され。

笠置シヅ子さんの自伝ではシヅ子さんご本人が、作曲家・服部良一氏との関係を “人形遣いと人形” と例えていることも、アイデア要素になっているかも…

と、まあ、素人が頭でっかちに解説したところで。

ちょっと気味が悪い… と、思った人もいるかもしれない。

そりゃあ、『らんまん』の分かりやすいイメージビデオ風の直後には、かなり刺激的だから。

この辺は、好みもあるだろうし、慣れてくるかも？

戦後の歌手で｢ブギの女王｣といわれた｢笠置シヅ子｣がモデル

さて、まくらが長くなってしまったから、早速本編の感想だ。

戦後の歌手で「ブギの女王」といわれた「笠置シヅ子」をモデルにしたフィクションが、この『ブギウギ』だ。

もちろん、知る人ぞ知る… だが、むしろ、美空ひばりさんが登場するまでの「ブギの女王」といったほうが、しっくりくる人も多いと思う。

それもそのはずで、50過ぎのオッサンの私も、笠置シヅ子さんは、テレビ東京で大晦日に放送されていた『年忘れにっぽんの歌」で晩年の姿を拝見したくらいで、あとは懐かしVTRで見た程度。

従って、60歳以上の人にはグッとくるかもしれないが、SNSでバズってもらえる視聴者層にどう映るのか？ やや心配ではある。

ただ、前作の「牧野富太郎博士と妻・壽衛さん」だって、やり方次第であれだけメジャーになるのが、朝ドラのパワーだ。

従って、いつもどおりに挑戦的な人選は評価したいところだ。

安定のJOBK(NHK大阪放送局)制作の朝ドラ・クォリティー

第1回を見て感じたのは、安定のJOBK(NHK大阪放送局)制作の朝ドラ・クォリティーだってことだ。

全編コテコテの大阪弁、３秒と静かな場面がないセリフ三昧などが、今作も第1回から踏襲された。

東京制作と大阪制作の朝ドラのそれぞれの特徴

因みに、JOAK(NHK東京放送局)制作の朝ドラが終わったばかりだから、特徴を比べてみよう。

もちろん、私の勝手な判断基準だし、過去の全作品に当てはまるというわけではないが。

まず、AK朝ドラは、若者や新たな視聴者層の獲得するために、とにかく派手で豪華なキャスティングを揃えて、今風にいえば “映える画作り” が特徴だ。

一方の BK朝ドラは、古参の朝ドラファン向けに、じわじわと心に沁み込んで行くような物語のうねり、起伏、波動でキャラクターを描くのが特徴だ。

従って、小さなことからコツコツと積み上げ、結果を重視するサクセスストーリーというよりも、過程や経過を重視して “日常にある幸せ” を紡ぐ作品が多い。

何も知らない人でも、す～っと入っていける工夫

従って今作も、事前の番宣を見なくて、アバンタイトルのナレーションを聞けば分かる仕掛けだ。

N「これは 歌手 福来スズ子の 愛と笑いの物語です」

そして、BK朝ドラらしい提示も、しっかりされた。

終盤での、鈴子（澤井梨丘）に母・ツヤ（水川あさみ）がいうセリフだ。

ツヤ「この世はな 義理と人情で出来てんねん」

前作とは、かなり雰囲気が違うから、まだまだ違和感を覚えるが。

前作で「はじめの２か月は別物」を学習したから、とにかくしばらく見てみようと思う。

脚本の二人体制について

今作で、もう一つ気になったのが、脚本の二人体制だ。

制作発表当初は、足立紳氏のみだった。

しかし、しばらくして櫻井剛氏が加わり、二人体制になった。

これと同じパターンが、同じBK制作の『舞いあがれ！』だ。

当初、桑原亮子氏の一人担当だったが、書いているうちに飛行機パートが増えたために、嶋田うれ葉氏と佃良太氏が加わった。

その結果、担当する脚本家で “ドラマの作風” が異なるということが起こってしまった。

脚本家が増え、物語にも訴求色が増えれば良いのだが。

さて、今作も、BKとしては『舞いあがれ！』の次作だけに “二の舞” にならないことを願いたい（笑）

あとがき（その1）

第1週の、第1回ですから、説明過多になるのは致し方ないと思います。

また、前作が前作だったので、賑やかすぎる感じがするのもやむを得ないかな。

とりあえず、「朝からうるさい！」「朝から疲れる！」ではなく、「朝から元気をもらえる」「朝からテンション上がる」と言わせる作品になりますように。

あとがき（その2）

全然関係ないですけど。

今朝のワイドショーで流れていた、サザンオールスターズ45周年「茅ヶ崎ライブ」のステージ映像は、私が見た３番組のすべてが昨日（千秋楽）ではなく、土曜日（3日目）でした。

桑田さんの衣装とイヤモニ(イヤーモニター)と、コーラスの音のバランスが3日目です（笑）

最終日は、円盤化されるそうですよ。

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拍手コメント返信(2023/10/1):何曜日に生まれたの

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  月曜日生まれ さん  （2023-10-01 01:50:43）
何曜日に生まれたの （第2話・2023/8/13） 感想

みっきーさんは、視聴は継続されていますか？ 私は、回を追うごとに、このドラマが好きになっています。ので、みっきーさんの感想があったら、もっと楽しめるのになぁと、思いながら、期待を込めて、ブログを拝見するのですが、やはり、感想がなくて、寂しく思っています。もし、視聴されているのでしたら、一言お聞かせください。

↓ここから管理人返信↓

申し訳ございません。
第3話を最後まで見続ける気力がなく、それ以降一度も見ておりません。
どうか、私に関係なく楽しんでくださいませ。

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