拍手コメント返信（2024/11/13）その２：「おむすび(第33回)」 ※福岡県西方沖地震は盛り込むべきだったのか？〈第2弾〉

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[拍手投稿]  かえちゃん さん  （2024-11-13 16:37:19）
連続テレビ小説「おむすび」 （第33回・2024/11/13） 感想 

管理人さんご無沙汰です。福岡在住です。

先週末はNHK福岡放送局でおむすびのイベントか何かやってました。

2年間メールしただけで進路も考えてなかったのかとかギャルは新天町辺りのゲーセンに集まるだけなのかとか結局墓参りには行かないで温泉巡りをしてるのかとか色々思うところはありますが。

それよりも神戸の震災のトラウマが一応発端になってるという前提なのに2005年の福岡西方沖地震（前原市=現在合併して糸島市も震度6でした）が全く描かれないで2年経ったことを考えるとそもそも震災関係ないじゃんと思います。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

かえちゃん さんが、地元の声としてコメントをくださるのを、密かに待っていました（笑）
以前も、福岡の声をお聞かせくださいましたので。

そもそも震災関係ないじゃん

↑　このご意見が、最も的を射ていると思います。

そうなんですね。
主人公や姉や両親が阪神淡路大震災のトラウマに苦しんでいる設定が、今作の全体条件的な設定であるなら、福岡県西方沖地震を避けて描くほうが、難しいくらいだと思います。

むしろ、トラウマを超えて、跳ねのけて…　な主人公を描くなら、甲子園球児だって、ギャルたちだって…　ですよ。

だから、口が酸っぱくなるほど繰り返すしかないのです。

やたらと “死や余命”、“病気や障がい”、“現実に遭った災害” を盛り込むな！

「病院の待合室」や「避難所」などの大型テレビで見ている視聴者もたくさんいるのだから表現は慎重にするべき！

特に、感情を刺激するような表現や描写こそ、演出がやりたいようにやるのではなく、受け手の心理を読み解いてやるべき！

ホント、糸島だけでなく、福岡県民、いや視聴者をバカにしているようなものだと思います。

最後に、考えは人それぞれ。
自己主張したい方は、下記↓　のYahoo!ニュースのコメ欄でどうぞ！

『おむすび』”福岡最大の地震”スルーに「ショック」「よく無視できたな」 糸島では一部損壊2434棟、負傷者60人（中日スポーツ） - Yahoo!ニュース 

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拍手コメント返信（2024/11/13）：「おむすび(第33回)」 ※福岡県西方沖地震は盛り込むべきだったのか？

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[拍手投稿]  匿名希望 さん  （2024-11-13 15:31:07）
連続テレビ小説「おむすび」 （第33回・2024/11/13） 感想 

前作「虎に翼」で一度感想を書き込んだ、福岡市在住、糸島で働いている者です。

このドラマ、世間的に評判は悪いものの、今から挽回していくかもという期待をこめて観ていましたが、今日の放送で、2005年の西方沖地震のことには一切触れていなかったことに愕然としました。

福岡市内で震度5、糸島市で震度6を記録した西方沖地震。 死者こそ1名ですが、怪我をした人、自宅が半壊した方も多かった。

阪神淡路大震災を経験した結が、糸島で再度大規模な震災を経験したことで何を思うか知りたかったのに、「あっという間に時間が経ったねぇ」（ケラケラ）。 愕然としました。 まさか、西方沖地震を描かないとは…。

当初楽しみにしていた糸島在住の知人達も、何だか面白くないねぇ…と言ってます。 悲しい。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

やたらと “現実に遭った災害” を盛り込むな！

拍手とコメントをいただいたのに、申し訳ないですが。
両手を挙げての賛同は、難しいです。

理由は単純明快です。

当ブログの、これまでの朝ドラ、そして今作の感想を読んでいただいいるならお分かりいただけると思います。

一貫して、私の立場は「やたらと “死や余命”、“病気や障がい”、“現実に遭った災害” を盛り込むな！」だからです。

やはり、朝から、いろいろな環境、さまざまな立場の人が見る朝ドラは、本当に描く必要があるもの以外は描くべきでないと考えます。

むしろ、安全で自然豊かな観光地として宣伝したほうが…

もちろん、匿名希望さんのお気持ちも分からなくはありません。

でも、朝ドラが観光宣伝ビデオの一面があるとしても。

令和6年のいま、19年前の2005年（平成17年）3月20日に発生した福岡県西方沖地震を組み込むメリットってあるのでしょうか？

むしろ、安全で自然豊かな観光地として「糸島」を宣伝したほうが得なのでは？

それに、福岡県西方沖地震を盛り込んだとて。

今作の脚本と演出のレベルでは、安っぽい再現ドラマ風に、「怖いよ」と主人公やその家族が逃げ惑姿を映像化するくらいでは？

それの、どこに、意味があるのでしょう？

今作においては、阪神淡路大震災の再現ビデオですら…

いいや、震災のトラウマの設定ですら不要だと、私は言っているのですから。

朝ドラは、“歴史の教科書（映像資料）”であるは必要ない

また、他の理由もあります。

これまでも、近年の朝ドラでは、現代を舞台にした朝ドラ『舞いあがれ！』（NHK／2022年度後期）を例に挙げてみます。

『舞いあがれ！』では、列挙したらキリがないほどに「○○はあるけど、△△はない世界」を都合よく利用していました。

それの善悪は別にして、フィクションとしては正解だと思います。

だって、朝ドラは、大河ドラマ以上に “歴史の教科書（映像資料）” である必要ないのですから。

当初から福岡県西方沖地震には触れない設定の可能性も？

最後に、これは噂のレベルですが。

そもそも、主人公・米田結は「福岡県在住」の設定ではなかったというリーク情報です。

「『千と千尋』や『キングダム』は朝ドラのオファー以前に決まっていたといい、どうしても橋本さんに朝ドラに出演してほしいNHKが『すでに決まっている仕事には影響が出ないように配慮する』と申し出たというのです。その結果、役作りの負担を減らすためモデルのいない作品に。また物語序盤の舞台を橋本さんの地元・福岡にすることで方言を学ぶ負担も省きました」（前出・芸能関係者）

出典：橋本環奈　3年連続『紅白』司会、朝ドラ撮影中に不在もOK…『おむすび』不評でもNHKは“異例の特別扱い” | 女性自身 

基本的に、NHK大阪が制作する朝ドラの主人公は地方出身者が多い。

そこで、当初は、神戸で震災に遭い、神戸で暮らす設定でしたが。

橋本環奈さんが超多忙で、撮影前や撮影中に十分な方言指導を受ける時間がないとのことで、自身の出身「福岡県福岡市」に急きょ変更された…　説です。

真意のほどは定かでありませんが、真実だとするなら。

福岡県西方沖地震を盛り込まないというより、福岡県西方沖地震という設定すら当初はなかったとするのが正しいかもしれません。

ホント、少しで触れてほしいというお気持ちは分かります…

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連続テレビ小説「おむすび」 （第33回・2024/11/13） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第33回／第7週『おむすび、恋をする』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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結（橋本環奈）は、校内で風見（松本怜生）と恵美（中村守里）が書道コンクールで受賞したお知らせを見て一時感慨にふける。そこに風見がやって来て、また一緒にやろうと誘われるが、結はかたくなに断る。またハギャレンのリサポン（田村芽実）も近寄ってくるので避けようとするが、リサポンからプレゼントと言って紙袋を渡される。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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「ネット界隈の評判紹介コーナー」で、2つの記事をご紹介

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

当ブログでは、今作より恒例となった「ネット界隈の評判紹介コーナー」（勝手に名付けました）をやってみる。

というのも、本編の15分間の内容を “深掘り” しようにも “浅すぎ” てできないから（苦笑）

今回は、安定の提●記事、ア●記事を掲げ続ける「リアルサウンド 映画部」の下記の記事だ。

結が歩むことになる複雑な成長曲線はしかし、彼女のあだ名が「おむすび」である時点で内包されていただろう。おむすびという食べ物がそもそも、あらゆる具材を受け入れ、何色にも染まりうる白米を用いた料理だからだ。
ドラマ『おむすび』の物語構造は、一つひとつのメニューが「順番」に提供されるコース料理のような単線的なものというよりは、あらゆる具材と主食が同時に存在する「おむすび」としてのありかたであろう。

出典：朝ドラ『おむすび』の「恋愛回帰」は“平成”をどのように描いたか｜Real Sound｜リアルサウンド 映画部 

この記事を取り上げたのには理由がある。

それは、下記の、今作への疑問を投じた下記の記事への反論として投稿されているからだ。

私としては、目●鼻●を笑うであるが。

それこそ、「いろいろな意見を知ろう」「ダイバーシティ(多様性)社会を生きよう」だから、知ることは良いことだから、そっちもリンクだけ紹介しておく。

主演の橋本環奈さんは何も悪くない…NHK朝ドラ｢おむすび｣が絶不調なのは､すべて｢虎に翼｣のせいである ｢あまちゃん?ごちそうさん｣の11年前の構図とそっくり | PRESIDENT Online（プレジデントオンライン） 

世間一般が「ギャルのくだり必要？」と思う理由

そして、昨夜に読んで、思わず「言っちゃった？」と思ったのが、次の記事。

だって、「不評だった」と決めつけてる!?

第6週（11月4?8日）の平均視聴率は13.6％で、第5週の14.2％からダウンしてしまった。しかし、不評だった「ギャルのくだり」が薄まり、「やっと朝ドラっぽく」なってきたことで、視聴率は回復するかもーー。

出典：「ギャルのくだり必要？」『おむすび』急展開で「やっと朝ドラらしくなった」喜びの陰で寄せられる違和感「なんか唐突」 | Smart FLASH/スマフラ[光文社週刊誌] 

これらのプロが書いた記事を読んで、改めて今作のことを深掘りできたので、サクッと書いてみる。

あらゆる具材と主食が同時に存在する「おむすび」としてのありかた

これを、今作を褒める言葉として引用する意味がよく分からない。

先の記事に書いてあったように、世間一般の見解は「ギャルのくだり必要？」なのだ。

なぜ、多くの人がそう感じるのか？

それは、主人公をはじめ姉や両親が抱える阪神淡路大震災で受けたトラウマ、震災で失った人やモノへのおもい、それらを乗り越えてきた成長や成熟が、“ドラマ” として ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）＞  をやれていないから…　に尽きる。

当時の“ギャル”が精いっぱい生きている姿を提示してこそ

ここで、2024年11月6日の下記のネット記事を読んでほしい。

制作統括は次のように語っている。

平成を選んだのは、私や脚本家の根本ノンジさんに確かな“手触り”があったからです。専門家の方たちから平成について「失われた30年」「いろいろあって大変だった」「それが今の不安な状況につながっている」という話を聞いたことがあるのですが、私たちの見解としては、「そうは言ってもなんとか生きてきたし、楽しかったよね。頑張って生きてきたよね」と。今というものに過去がつながっているなら、平成を描くことで「今も大丈夫だよ」「今を頑張って楽しんでいこうよ」というストレートなメッセージをお届けできるのではないかと思い、平成を選びました。

無理に平成をいい時代に見せたいわけではないんです。でも、平成の人たちの生きた証を見せたい、そこから今を元気づけたい、という思いでこのドラマを作っています。

出典：朝ドラ『おむすび』制作統括が語る平成＆阪神・淡路大震災を描く理由「平成の人たちの生きた証を見せたい、そこから今を元気づけたい」 | TV LIFE web 

私が言いたいのは、「だったら、なぜ、そう見える、そう感じるように描けないの!?」なのだ。

それは、当該の「失われた30年」に限らず、それこそ、戦前、戦中、戦後まもなく、高度成長期でも、令和のいまでも。

十分に文化や風俗を楽しんだり、社会参加したり、文化芸術にいそしめない時代でも。

いつの時代でも、その時代なりに、特に若者たちは、たとえ刹那的な瞬間であっても、思い切りその一瞬を、もがき苦しみながらも、生きている限り人生を楽しもう！　としていたのでは？

それこそ、NHKの『大河ドラマ』だって、“いま現在” を描く作品でないドラマなら、ほとんどがそう描いているのでは？

それこそ、流行を追うとか流行を作ろうとか、進路や就職先の選択、家業を継ぐの継がないの…
そういう、別に “ギャル” に特化しない部分を、あえて “ギャル” で描いて見せて魅せることができていないのが今作なのだ。

当時の “ギャル” が精いっぱい生きている姿を提示して、はじめて「今も大丈夫だよ」「今を頑張って楽しんでいこうよ」というストレートなメッセージを伝えられるのだ。

大前提というか、最低限やるべきことをやっていないことが、多くの視聴者に見抜かれている時点で、この記事を出すのだから、むしろ怖いというか恐ろしいというか…　（自粛）

主人公のやることなすこと全てが行き当たりばったり

上記のことを考えると、制作統括や脚本家や演出家の考えの浅さ、詰めの甘さを痛感する。

それは、主人公が何も考えずに、モノを言い、動くこと。

そう、主人公のやることなすこと全てが行き当たりばったり、優柔不断にしか見えないような展開と描写になっていることだ。

書道部に入ったかと思えば、ギャルたちに誘われてパラパラの練習。

パラパラ練習をはじめると書道部はおろそかになるが。

イケメンの先輩からの誘いにはひょいひょいついていくも、ギャル友だちの腹痛を見つけたら、先輩は放置。

フェスが終わって、書道部とギャルをやめて、実家の農業を手伝うも、速攻に過労で倒れて終了。

書道部とギャルに復活するかと思いきや、過労の介抱をしてくれたイケメン球児に、料理苦手なのにスタミナ弁当を作る。

弁当作りを怒られて、いよいよ書道部とギャルかと思いきや、ギャルに言われるままにコクっちゃう。

で、栄養士？

今さら言いたくないが、「バカにするな！」で、ある（笑）

この展開のどこに、震災とトラウマと真紀ちゃんの入る余地が。

いや、入る意味があるのか！

震災のトラウマとギャルを結び付けること自体に無理がある

今作の問題点は山ほどあるが、その中でも富士山級に高い問題の山がある。

それが、これまでの制作統括や演出家の言い分を踏まえると。

いろいろな要素を散りばめては、全部が関連しているように、さも複雑な物語のように見せているつもりだろうが。

作り手の意図が、自分勝手で、利己主義で、場当たり的にしか見えないことが、問題なのだ。

先のインタビューからも、平成時代を描くことで、令和時代だってダメじゃない的なことを言いたいようだが。

そもそも、20～30代の視聴者は別にして、朝ドラの中心的な視聴者層の年齢なら、「平成も令和も、大きな隔たりはない」のでは？

アラ還(あらかん)の私なんか、「昭和のあと」と一括りの印象しかないし。

「ギャル」「コギャル」「アムラー」「ギャルJK」「ガングロ」「ヤマンバ」だって、広い意味で全部 “ギャル文化” なのだ（違います？）

したがって、多くの視聴者は、主人公らの “ギャル” を見せられたって、ノスタルジー、いやプチノスタルジーすら感じないのでは？

そういえば、最近見かけなくなったなぁ程度なのだ。

多くの視聴者が、若者文化と災害に関係性なんて感じてない

阪神淡路大震災のトラウマも然りだ。

震災のトラウマと、ギャルを結び付けること自体が、主人公のセリフを借用すれば「やばいやばいやばい」なのだ。

若者文化と災害に関係性なんて、多くの視聴者が感じてないはずなのだ。

それこそ、震災に遭って、主人公がボランティア活動に目覚めるとか、自衛官や警察犬や医療従事者を目指すならともかく。

まだ、朝ドラ『おかえりモネ』（NHK／2021年度前期）で、震災の被災者であるヒロインが、自然災害を多くの人たちに事前に知らせたいとの思いで、気象予報士を目指すほうが何十倍も理にかなっていると思うが。

まあ、今回は、本編の感想の前に苦言を並べてみた。

言ったところで、書いたところで、どうにもならないが（涙）

主人公が“栄養”興味を抱く過程が、そもそも不自然では？

語り「結は　野球を頑張る翔也に役立つメールを
　送るため
　付け焼き刃ではあるものの
　栄養について勉強を始めました」

う～ん、冒頭からよく分からない。

というか、この語りに違和感を覚えない人が、今作を特に好意的に見なくても楽しめる人だろう。

だって、私が主人公なら（あり得ませんけど）

野球を頑張る推しメン（最近はこう言うんですよね）のために、「野球のことを知ろう」「有名な野球選手の練習方法を知ろう」と考えると思うのだ。

で、その調査過程で、「有名選手には食事で支える妻あり」や「選手の妻が実践する夫の食事管理術」にたどり着いて。

そこからは一気に「うち、栄養士になって河童を支えたい！」は、十分にアリだと思うのだ。

結婚前、今江選手は千葉ロッテマリーンズの2軍に在籍する無名の存在でした。しかし結婚後は1軍に上がり、2億円を稼ぐ選手にまで成長します。ここまで成長したのは、幸子さんの大きな支えがあったから。野菜が苦手な夫のために、野菜を使うときは小さく切り、煮るときは極力柔らかくなるように加熱するなど、食事には細やかな気遣いを欠かしません。

出典：「これは賢い」楽天・今江選手の妻が実践する夫の食事管理術 - レタスクラブ 

その一方で、こんな意見も世の中にはあるようだが（汗）

古田氏は「例えばプロ野球選手の妻には栄養学を勉強して資格を取るような方も多いが、実際には野球選手に限らず、アスリートは『食べたい時に食べたいものを食べなきゃいけない』」と説明。
（中略）「家族と話し合いながらにはなると思うが、ほとんど自分で食事をしているはずだ」と述べた。

出典：古田敦也氏「“プロ野球選手の妻が栄養士の資格取得”と言うが…」アスリートの実態を語る | MLB | ABEMA TIMES | アベマタイムズ 

こうなると、主人公の思いは、全て無駄足になるが（笑）

では、先日、目の前で見た角田夏実選手と安楽宙斗選手はどうだったのだろう？

と、話をはぐらかせて、この話題から離脱する（苦笑）

「光陰矢の如し」よりも、「悠悠自適」「馬齢を重ねる」では？

さて、今回のリリー・フランキーさんの語りは、全部ぶっ飛んでる！

語り「あっという間に時は過ぎ
　結にとって　高校生活最後の夏を
　迎えようとしていました」

いきなり、時間経過するのも、どうかと思うが。

それ以上に、下記のような自虐ネタを入れているヒマも余裕もあるのか！　と言いたい。

結「うちらの高校時代
　時間たつの早すぎ。
　一瞬で　高3になった気がするっちゃけど」
理沙「マジ『光陰チョー矢の如し』やん」

これまでの主人公のどこをどう見て解釈したら「光陰矢の如し」なのか？

むしろ、その真逆で「悠悠自適」、「馬齢(ばれい)を重ねる」では？
　※「悠々自適」とは、世間に煩わされず好きなことをして、のんびり自由に暮らすこと。
　※「馬齢を重ねる」とは、大したこともせずに、いたずらに年を重ねること。

まあ、屁理屈を捏ねるのも面倒なので、これくらいにして…　と。

ぺらっぺらな15分間に比べると、胸焼けするくらいに山盛り

翔也（佐野勇斗）の野球の練習以上に、必死に頑張って “いいとこ探し” をやってみた。

「ゴッツイ石の上にも、ガッツリ三年」、「チョー念ずれば、メッチャ花開く」と言うように見つかった（笑）

ここ最近で描写がほぼなかった場面が描かれた。

■糸島東高校の主人公の陽太（菅生新樹）と、‘リサポン’こと理沙 （田村芽実）以外のクラスメイトの学園生活風景。

■新生？　博多ギャル連合（通称：ハギャレン）の様子。

■福岡西高校 野球部の練習風景。

これだけでも、ここ最近にはない描写で悪くない上に。

興味がわくか、関心があるかどうかは別にして。

■主人公と翔太の恋バナの進捗状況。

■ただ本を読んで書き写しているだけだが、一応は主人公の ≪栄養学≫ の勉強風景。

■高校三年生らしい、進路のこと。

■主人公の母・愛子（麻生久美子）のパソコン能力の向上と、ブログのこと。

■家の農作業の手伝いを続けていることも、ギリギリで。

制作現場で何があったのか知らないが、ここ最近のぺらっぺらな15分間に比べると、胸焼けするくらいに山盛りだ。

とはいっても、全てが全て、描いたからって、どうでもいいことだし。

この程度を盛り込んだところで、評価が上がるほどのことでもないが。）

結が、今週の結とは他人、「先週までの結」に戻った感じに

むしろ、本当の意味での “いいとこ探し” で見つけた、いいとこは。

主人公・結（橋本環奈）が、「今週の結」とは他人の如く、「先週までの結」に戻った “感じ” になったことだ。

目をひんむいて、かすれた大声で、キレて…　が無いだけでなく、笑顔もあったし。

何よりも、これは誉め言葉として受け取ってほしいのだが。

今回の橋本環奈さんは、私が苦言を呈し続ける ＜20歳以上の俳優が学生服を着て学生時代を演じた回想シーン＞ に見えた。

それだけ、違和感がなかったという誉め言葉だ（苦笑）

是非とも、このくらいの塩梅のヒロインで続けてほしいものだ。

あとがき

それにしても、まだまだ「先が気になる」「次回が見たい」とは程遠いですね。

今回の感想は、少し長すぎましたね、ごめんなさい。

読者様サービスだと受け止めてくだされば助かります！

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラの金字塔「カーネーション」感想まとめ ※全151回分のリンクあります！ 

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 28 29 30 土

第7週『おむすび、恋をする』
31 32 

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NHKドラマ10「宙(そら)わたる教室」 （第6話・2024/11/12） 感想

NHK・ドラマ10『宙(そら)わたる教室』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第6話〈全10話〉『コンピューター室の火星』の感想。

なお、原作(小説)となった伊与原新『宙わたる教室』は未読。

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学会で発表する研究テーマを「火星クレーターの再現」に決めた科学部。再現実験は校内で最も天井の高いコンピューター準備室で行う必要があると分かる。顧問の藤竹（窪田正孝）は全日制のコンピューター部の部長・要（南出凌嘉）に部屋を使わせて欲しいと相談するが、要は頑なに部屋を譲ろうとしない。一方、要との意外な接点を見つけた岳人（小林虎之介）は、要を説得しようと声をかけるが…。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

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原作(小説)：伊与原新『宙わたる教室』第70回「青少年読書感想文全国コンクール」課題図書・高等学校の部に選出）
脚本：澤井香織（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ﾕｰﾐﾝｽﾄｰﾘｰｽﾞ｣ (第3週/最終週｢春よ､来い｣,特集ﾄﾞﾗﾏ｢むこう岸｣）
演出：吉川久岳（過去作/猫探偵の事件簿,ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰﾄﾞﾗﾏ｢猫探偵の事件簿｣)」 第1～4話
　　　一色隆司（過去作/大河ﾄﾞﾗﾏが生まれた日,育休刑事） 第5話
　　　山下和徳（過去作/映画｢ｽﾍﾟｼｬﾙｱｸﾀｰｽﾞ｣） 第6話
音楽：jizue（過去作/下剋上球児）
主題歌：Little Glee Monster「Break out of your bubble」
制作統括：橋立聖史（過去作/猫探偵の事件簿ｼﾘｰｽﾞ,だれかに話したくなる山本周五郎日替わりﾄﾞﾗﾏ）
　　　神林伸太郎（過去作/ﾕｰﾐﾝｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
　　　渡辺悟（過去作/卒業ﾀｲﾑﾘﾐｯﾄ,ﾐﾜｻんなりすます）
※敬称略

前回がイントロだっただから振り返る必要ない！　ってこと

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―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の感想で、前回（第5話）が「第二章」のイントロダクションだと書いた。

で、お気づきになっただろうか？

前回は特に秀逸だった、毎回の冒頭に必ずあった “これまでの振り返り” が今回になかった。

そう、前回がイントロだっただから振り返る必要ない！　ってことなのだ。

このことからも、私の解釈が間違っていなかった（と思う）のはお分かりいただけるはずだ。

今回も、私の心に引っかかった、響いた、残ったセリフをいくつかピックアップして感想を展開してみる。

かつて科学部の全員が、「こんなところに」と思っていた

というわけで、冒頭は「第一章」を受けて。

当初は、読み書きが苦手なために中学から不登校になり、不良となった柳田岳人（小林虎之介）が、岳人の努力と周囲の協力でできるようになった読み書きによって、コミュニケーションが取れるようになっている “新設定” からスタートだ。

この辺も、「第一章を見た人だけ」が分かる展開であると同時に。

それを知らなくても楽しめる内容になっているのが、今作が「今からでも見てほしい」と願う思いが伝わってくる。

全日制のコンピュータ部の顧問・津久井宏和（水橋研二）と、定時制科学部顧問の藤竹叶（窪田正孝）とのやりとりだ。

津久井「本来の自分は
　こんなところにいるはずじゃない。
　そう思ってるんでしょうね」
藤竹「本来の自分ですか？」

このやりとりこそが、今回、のちに登場するキーパーソン、全日制高校2年の丹羽要（南出凌嘉）の “いまのおもい” であると同時に。

第1話から脈々と受け継がれて描かれている “定時制に通う生徒たち” の、ある意味での “過去のおもい” につながっているという仕掛けだ。

岳人に限らず…

四十歳を過ぎ、夫と娘の後押しを受けて東新宿定時制の高校生になった越川アンジェラ（ガウ）。

オーバードーズとアムカ(リスカ)を続け、保健室登校を続ける1年生の名取佳純（伊東蒼）。

青年時代高校に通えず、病床の妻のためにも学び直しするべく定時制に入学した長嶺省造（イッセー尾形）。

科学部の全員が、当初は「こんなところに」と思っていたのだ。

だからこそ、のちの展開で、藤竹と科学部4人が丹波要に寄り添うわけだが。

藤竹先生の繊細で素早い気づきが、生徒たちの心を揺さぶる

今回で、意外？　と “ドラマ” として効果的だったと思うセリフが次の藤竹のひと言だ。

藤竹「いや…　すいません。
　僕が誤解させてしまったかもしれません」

岳人たち科学部4人と要がうまくいきそうな感じになっているところに、藤竹が割り入ってしまい、空気感を悪くするくだりだ。

もしも、この場面がなかったら。

藤竹がいなくても、それなりに「定時制と全日制の生徒の交流秘話」として成立したと思うのだ。

しかし、お分かりのように。

今作は、あくまでも、生徒の伸びしろを信じる藤竹と、その藤竹を信頼する生徒の交流を科学、科学部を通して描く作品だ。

だから、絶対に、藤竹の存在感を際立たせる必要がある。

その役割が、この藤竹の繊細で素早い “気づき” なのだ。

この人並外れた察知力、観察力、洞察力が、何よりも説得力もって、相手にいい意味で押し寄せ、圧(の)し掛かる。

そう、それくらいやらないと、翻(ひるがえ)らない強者を相手にしているのが藤竹なのだ。

そのことを、中盤の前半で提示したことで、次の岳人の言葉も輝いて聞こえるのだ。

岳人「でも　俺たちだって真剣なんだよ。
　生まれて初めて真剣なんだよ」

要に協力してほしいと、繫華街の地べたに土下座をして願い出る場面だ。

科学部員たちが “生まれて初めて真剣” とまで他人に言わせるまでにできるのが、藤竹の生きた授業ってことなのだ。

岳人「誰かを傷つけたいんじゃない。きっと　その逆だ」

今回で、一番、胸にグサッと刺さって、えぐられたのが、後半で要の弟が暴れた直後に岳人が言ったセリフだ。

岳人「だから自分を守るためにも
　代わりに物をぶっ壊すんだ。
　（中略）誰かを傷つけたいんじゃない。
　きっと　その逆だ」

家族を守りたいから、物をぶっ壊す。

自分を守りたいから、物をぶっ壊す。

「感情を物にぶつけるのは良くない」と、よく言われる。

諸説あるが、例えばこんなことだ。

物に当たっている間は、自分をその怒りの対象に釘付けにしているのと同じです。何かに「バカヤロー！」と叫び、ドアをバタンと閉める前に、この事をぜひ心に留めておきましょう！

出典：怒って物に当たると逆効果 | 【公式】日本アンガーマネジメント協会 

確かに、物に当たっているときは、思考が停止するのは実感だ（汗）

しかし、いろんな思考が頭を蔓延して、自分でもやってはいけないことをやりそうな際の、最終手段が、大切な人や自分を守るために物に当たるのは、やむを得ない脱出手段のような気もする。

今回のエピソードでは、要も自分の心地よい居場所を守るために、藤竹や科学部に当たったわけだが。

この岳人の言葉で、要が何かを感じ悟ったのは、間違いない。

定時制高校を舞台にした学園ドラマらしい描写

そして、今作が秀逸な学園ドラマであることを感じさせたのが、終盤の岳人と要のやりとりだ。

要「今って　通信制の高校とか
　いっぱいあるのに
　何で　わざわざ定時制高校何ですかね」
岳人「ああ…。
　単純に来てえからじゃねえか？　学校に。
　不思議なとこだよな　学校って」

かく言う私も、定時制高校が併設されている全日制普通科に通っていた。

だから、同じ教室、同じ廊下、同じ机を共有している感じは、とてもよく分かる。

教室の内外に、定時制用の掲示物があって、“いないのに、いる” というのを、とても不思議に思ったものだ。

今回の主人公である要も、夜の校舎を見てつくづく実感したのではないだろうか？

これこそが、定時制高校を舞台にした学園ドラマらしい描写として心に残るのだ…

あとがき（その１）

部員たちの「エンカウントかな？」に対して、「あいつらのこと　お前たちが笑うな」も、なかなかシュールと言いますか。

並みの学園ドラマなら「あの人たちのこと」だと思うんですよね。

でも、要は「あいつら」と上から目線で呼んだ。

やはり、弟と同様に、そんなに人間は簡単に変わらない、変われないってことですね。

と同時に、少しずつは変われるし、変わる可能性があるってこと。

なかなか、いい言い回しだと思います。

あとがき（その２）

丹羽要を演じておられた南出凌嘉さん〈19〉。

朝ドラ『あさが来た』（NHK／2015年度後期）で、‘新次郎はん’こと白岡新次郎（玉木宏）の幼少期を演じたたり。

朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年度前期期）では、竹雄（志尊淳）の少年期を演じておれました。

身内でもなんでもないですが、「大きくなったなぁ」と感慨深かったです。

当ブログは、引き続き今作を応援します！

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オクラ～迷宮入り事件捜査～ （第6話・2024/11/12） 感想

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『オクラ～迷宮入り事件捜査～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第6話『千寿への暗殺指令!交錯する二人の運命』の感想。

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飛鷹千寿（反町隆史）は不破利己（杉野遥亮）に未解決事件のファイル『HIDE&SEEK』を見せ、事件の真相を明らかにする使命を伝える。次の捜査ターゲットとして、副総理・永倉孝也（尾竹明宏）が毒殺された11年前の事件を選び、情報提供を行う。副総理は息子・揮一（簑輪裕太）から渡された薬で中毒死し、揮一は世間の非難により自殺した。千寿と利己は事件現場へ向かい、加勢も同行することに。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫,3年A組,ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ-刑事Yの反乱,桜の塔）
演出：柳沢凌介（過去作/ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,Re:ﾘﾍﾞﾝｼﾞ-欲望の果てに-） 第1,2,5話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ） 第3,4話
　　　尾﨑隼樹（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢室井慎次 敗れざる者｣助監督） 第6話
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室.Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：Kroi「Jewel」
Ｐ：足立遼太朗（過去作/僕たちの校内放送,Believe-君にかける橋-,高額当選しちゃいました）
※敬称略

なんか別のドラマを見せられている？

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これまでの演出と全く違う（苦笑）

とにかく、刑事ドラマで緊張感や緊迫感に乏しい演出ができるのがスゴイ！

今作は初担当の演出・尾﨑隼樹氏。
今後、頑張ってくださいませ。

演出も演出だが、脚本も脚本。

加勢英雄（中村俊介）を前面に押し出したエピソードによって、ぼぼ “今作らしさ” が消えた。
ただの、刑事の犯罪を刑事が暴く “刑事ミステリー” に。
　※「ただの刑事モノ」でなく「ミステリー」を付けて一応褒めてます！

チームも仲良しで、なんか別のドラマを見せられている？　って感じだ。

十分に今作の面白さを引き出せていない状態で

私が、気になった…
いや、正しくは、私が落胆したのは、全体が、ほぼ “縦軸” にまつわるエピソードだったこと。

確かに今作は、第1話から異様なくらいに “縦軸” をチラ見せさせてきたから、こうなることは予想できた。

しかし、こういうのって第8話以降の最終章でやることでは？

十分に今作の面白さを引き出せていない状態で、唐突に最終章風にやられても、1ミリも興味がわかないのだが。

その上、前述したように加瀬がメインで動いているから、まるで別のドラマの雰囲気だし。

さらによく分からないのが、あえて書くが。

加瀬なんて、警視庁捜査一課特命捜査情報管理室（通称「オクラ」〈お蔵入り〉）の物語上は、サブキャラクターでしか過ぎないように描いてきたのは、今作、脚本と演出なのでは？

それなのに、突然、飛鷹千寿（反町隆史）よりも目立つもの意味不明だが。

不破利己（杉野遥亮）をず～っと後退させてまで描くって？？？

う～ｍｍｍ

あとがき

“証拠のねつ造” で楽しませてくれないなら、特に見たいとは思いませんね。

刑事の犯罪を刑事が暴く “刑事ミステリー” なんて、それこそ『相棒』で食傷気味なので。

杉野遥亮さんの所属事務所「トップコート」には、フジテレビはもちろんのこと、もっと脚本や内容を精査してから請けていただきたいです。

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