拍手コメント返信（2024/11/5）：「宙(そら)わたる教室(第4話)」と「朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと」 ※2つの投稿に込めた私のおもい…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  guts さん  （2024-11-05 19:20:23）
NHKドラマ10「宙(そら)わたる教室」 （第4話・2024/10/29） 感想 

みっきーさん、こんにちは！

「ドラマもアイデアを形にするものづくり」で、丁寧なものづくりの象徴がこのドラマだと感じます！

ちなみに当方、職場が教育機関なので、大人も若者にも日々接しています。そこから、みっきーさんの最後の一文に私見を述べると、若くても年をとってても、刺さる人には刺さるし、刺さらない人には永遠に刺さらないんだろうなぁ・・・という感じです（苦笑） 総じて、現代の若者、捨てたものではないですよ！

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

私の仕事の場合の “ものづくり” をする際に最も注意するのは「ホテル側とホスト側の的確な通訳になること」です。

会場を貸す側のホテルも、会場を借りてイベントをする企業側も、決して意図や思いを押し付けようとしていなくても “使っている言語” が違うだけって感じなんですね。

だから、私が間に入ってお互いの意図や意思を通訳しつつ、交通整理をやることで、いつの間にか “私のペース” に引き込むわけです（笑）

この第4話では、嶺省造（イッセー尾形）の言語（価値観や歴史観などの総称）と、岳人（小林虎之介）ら若い世代の言語の “良き通訳者” が藤竹（窪田正孝）だと思うんですね。

でもって、案の定「食えないやつ」ってことで、私のようにいつの間にか “私のペース” に引き込むわけです（笑）

最近のネット界隈では「○○構文」と言って、世代間格差を表現することがありますが、ちょっと言語が違うだけなので、ちょっと前向きに「自分で訳してみようかな」と思うだけで、うまくやっていけると考えます。

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[拍手投稿]  guts さん  （2024-11-05 19:25:35）
NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

文章の内容、非常に共感できました。

当方、震災当時に東北在住で、東北の知り合いも多く、直接話をすると、はっきり言ってほとんどの人が「忘れたい」記憶なんですよね。

忘れないように・・・と耳障りの良いことをいうのは、得てして外にいた人っていうあるあるで。

テレビの公共性とは、変なフラッシュバックを誘発せず、やはり多くの人が安心して観られることだと思うので、みっきーさんのご意見に賛同したいです。

ちなみに、 ＞今日（11月1日）は、1月に急逝した3歳年下の妹の誕生日です（でした）。 と書かれていますが、11月1日が妹さんのお誕生日であることは、何があっても不変の事実なので、過去形にされることはないですよ！

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

ブログにも書いたように、私の義弟が神戸市長田区という甚大な以外が出た地域で、阪神淡路大震災に遭いました。

文章で書くと強い表現になりますが、「町中の至る所にご遺体が転がっていて、悔しく悲しくて泣きながらその横や上を歩く形で逃げた」と、ようやく電話で話せた震災から一週間後に話してくれました。

その時以降、彼が震災の経験を口にしたことは一度もありません。

義弟のお嫁さんは、自分の両親や親せきが仙台市で東日本大震災で被災しましたが、彼女も話しませんね。

大型連休には妻の実家でよく会いますが、正月と春休みのころにテレビでそれぞれの震災の映像が流れると、何気に音を小さくしては、義理の両親から「音が聞こえない！」と言い合いになっています（笑）

こんな経験もあるので、ついつい声高に主張したいわけです。

妹の初孫が、今年「3歳の七五三のお祝い」で、きっと楽しみにしていたと思います。
妹の分まで、お祝いしてあげようと思います…

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連続テレビ小説「おむすび」 （第27回・2024/11/5） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第27回／第6週『うち、ギャル、やめるけん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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結（橋本環奈）は、タンスにしまっていた糸島フェスティバルのステージ衣装を見て一時感慨にふけるが、思いを断ち切るように引き出しを閉める。一方、歩（仲里依紗）は天神にいるハギャレンに会いに行き、結が最近どういう様子なのかを聞き出そうとする。そんな折、米田家では永吉（松平健）が昼寝をしていたら、見知らぬ男が訪ねて来る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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まえがき

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

きのう、パピヨンさんのコメントには書かせていただいたのですが。

実は、昨日の昼前に介護施設にいる義父が倒れて緊急入院しました。

そこで、前回の感想は、やや拙速気味に投稿することになってしまいました。

今は、経過観察中になっております。

と言っても、もう認知症で私をはじめ、妻も義母も誰であるか認知できてはいないのですが。

だから、基本的に「やたらと “死や余命” や “病気や障がい”を盛り込むな！」なのです。

結は、幼少期からずっとナスの袋詰めをやっていたらしい…

前回の感想で、最も伝えたかったことは、次の二点だ。

●どうやって “結果” にたどり着いたのかの “原因” も“過程” も提示されていない

●“結果” だけ提示して、描いたつもりになって、先に進めている

好意的に脳内補完をやって、「マイおむすび」を見たつもりになっている人は別にして。

超ド級なツッコミを入れておく。

結「子供ん時から やっとうけんね」

これまで「全27回」、毎日、3回以上は録画をみなして感想を投稿しているが。

それでも、主人公が子供のころからナスの袋詰めをやり続けている映像、ワンカットも見た記憶がないのだが。

これも結局は…

「原因も過程も提示されない」と「結果だけ描いて、全部を描いたつもり」

これに尽きるのだ。

こんなのだって、普通に子役を使った幼少期をつくって、時間軸どおりに並べて放送しないから、連ドラとして一瞬で破綻するのだ。

何を描きたいのか一向に見えてこない理由は…

あとのくだり、歩（仲里依紗）が執拗に結（橋本環奈）の本音を聞き出そうとしていることも。

歩が、東京で大女優なのか？ も、どうでもいい。

こうやって、結果だけ描いて、理由や原因を放置するから、何を描きたいのか一向に見えてこないのだ。

とにかく、これまで隠蔽し続けてきた歩を帰省させたのだから、

■なぜ、歩は家出の行き先を“東京”にしたのか？

■その“東京”で何をやって、何が理由で帰省したのか？

■そもそも、初登校の日にギャルの姿になったことは描かれたが、なぜギャルの格好になったのか？

こんな初期設定すら放置しているのだ。

「結果」を描いたら、「原因と課程」が描かれないと、面白いとか以前に、興味関心が持てないのだが。

あとがき

今になって脚本が必死に物語を「栄養士になるヒロインの朝ドラ」にしたいのかもしれません。

確かに、超好意的に解釈すれば、歩や河童を利用して結の思いを描こうとしているとも受け取れます。

でも、<今は、主人公の結よりも、歩の情報を全面的に開示して、すっきりさせてほしいです。

いや、本音は歩の過去なんて見たくないですが、このまま放置されるよりは、描いてもらったほうがマシです。

そして、一日でも早く「結の物語」に移行してほしい…

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 

×

嘘解きレトリック （第5話・2024/11/4） 感想

フジテレビ系・月9『嘘解きレトリック』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第5話『人形の呪い!?人形殺人事件の真相やいかに!』の感想。
なお、原作(漫画)である都戸利津『嘘解きレトリック』 は未読。

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祝左右馬（鈴鹿央士）と浦部鹿乃子（松本穂香）は、怪談雑誌記者・雅（北乃きい）と共に「人形屋敷」綾尾家の“人形殺人事件”を調査。1ヶ月前の綾尾家の使用人・イネ（松浦りょう）の不審死を「自殺」と語る娘・品子（片岡凜）の言葉がウソと鹿乃子は感じる。翌日、左右馬と雅が「人形部屋」で血痕を発見し、人形と思って触れた品子の着物にも血がついている。雅からの質問にもウソで答えていると察知した鹿乃子のサインを受け、左右馬は警察と医者の手配を急がせるよう指示する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：都戸利津『嘘解きレトリック』 
脚本：武石栞（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,3話
　　　村田こけし（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第2話
　　　大口幸子（過去作/ｶｲｼﾞ2 ~人生奪回ｹﾞｰﾑ~3名共同脚本の1名） 第4,5話
演出：西谷弘（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第1,3話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第2話
　　　鈴木雅之（過去作/元彼の遺言状,ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~） 第4,5話
　　　岩城隆一（過去作/絶対正義,ｱﾗｲﾌﾞ,競争の番人←すべて演出捕,「いちばんすきな花｣第9話のみ担当）
音楽：菅野祐悟＆眞鍋昭大（過去作/花咲舞が黙ってない2024）
主題歌：eill「革命前夜」
撮影：長谷川諭（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,世にも奇妙な物語）
　　　木下雄介（過去作/競争の番人,PICU 小児集中治療室,わたしのお嫁くん）
照明：田部谷正俊（過去作/映画｢ｻﾑﾗｲﾌ｣,映画｢県庁の星｣,映画｢感染2004｣）
VFX：菅原悦史 （過去作/映画｢劇場版 ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ -ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ緊急究明-｣,映画｢逃走中 THE MOVIE｣）
選曲：藤村義孝（過去作/映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,映画｢七人の秘書 THE MOVIE｣,映画｢ｺﾞｼﾞﾗ-1.0｣）
美術プロデューサー：三竹裕典（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,　映画｢翔んで埼玉~琵琶湖より愛をこめて~｣）
美術デザイン：柳川和央（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,ｼｮﾑﾆ2013,正義の天秤）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/VIVANT,ﾐｽﾃﾘと言う勿れ, ﾄﾞｸﾀーX~外科医･大門未知子~,99.9％ -刑事専門弁護士）
Ｐ：鈴木吉弘（過去作/電車男,ｶﾞﾘﾚｵ,ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,この素晴らしき世界）
　　　狩野雄太（過去作/知ってるﾜｲﾌ,ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ,366日）
※敬称略

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ひと言で評価するなら「ブラボー！」

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―――ここまで、ごあいさつ―――

ひと言で評価するなら「ブラボー！」だ。

もちろん、お手本（＝原作）があるから、脚本における構成力については置いておくが。

それとしても、あえて作品名は挙げないが。

10月に放送されたテ●朝の長寿刑●ドラマの第1,2話の「前後編構成」や。

つい先日のT●Sの日●劇場の初回「2話連続の説明三昧構成」と比べると、お見事としか言いようがない。

今回も光った "前回の振り返りの映像" の絶妙さ

少し細かく見てみよう。

まず、今作ではいつものことではあるが “前回の振り返りの映像” の絶妙さだ。

今回は「前後編構成」の ＜後編＞ だから、前回の内容を視聴者向けに適切におさらいさせる必要がある。

まあ、前述のドラマ『相●』の後編なんて、前編を見なくもいいくらいにご丁寧に作ったが（失笑）

今作を「ブラボー！」と褒めたいのは、序盤の「約8分16秒」の次の探偵事務所を営む祝左右馬（鈴鹿央士）のセリフまでに描いた内容だ。

左右馬「1つ心当たりがあるので 行ってみます」

松竹梅の梅ドラマなら、おさらいを見てもさらえない。

松竹梅の竹ドラマは、前編の事件の概要を簡単に説明して終了。

だが、この松竹梅の松ドラマは、事件の概要に加えて、左右馬の推理まで盛り込んだ。

もちろん、主要な登場人物のキャラクター設定も含めてあったのは言うまでもない。

こうして、途中の3人の周りをグルグルと回るカメラワークの如く、瞬く間にと表現したくなるように一息で描くことの効果。

それは、あとは、左右馬の推理が当たっていることと、事件の真相を丁寧に描きつつ。

浦部鹿乃子（松本穂香）が持つ “人の嘘が聞き分けられる能力” で今作らしさを魅せることだけになるってこと。

要するに、視聴者は、あとは “答え合わせ” を見ながら、その都度「なるほどね」と納得するだけになることができるのだ。

並みの推理モノではできない2つのことを両立させた作戦

「えっ？ そのくらい、他の推理モノ、考察系ドラマでもやっているのでは？」は当たっていない。

私に言わせれば、ここ最近の推理モノ、考察系ドラマは次の二つのことをやれていないのだ。

■事件の概要を簡潔に説明した上で、事件の正解を明快に提示する

■“ドラマ” なのだから、映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき

多くの作品は、無用に事件を複雑に入り込ませて、どんでん返しをしたいがために、根本的に正解に対する納得感が乏しくなりがちだ。

さらに、面倒くさいだけの情報の小出しや後出しジャンケンや、これ見よがしのどんでん返しや伏線回収にばかり気を取られて、出演者目当ての視聴者しか満足できないような稚拙な映像表現で見せて魅せるがほぼできていない作品が多いのだ。

その意味で、今作はなかなかできない上記の二つの要素を組み込んだ。

その手法が、序盤の「約8分16秒」以降、立て板に水のように、主人公の左右馬が、推理と事件の真相の照らし合わせを。よどみなく、すらすらと話すスタイルを選択した。

推理と事実を周到に組み合わせて、順序良く並べることで、ややこしくなりそうな事件の真相と推理を分かりやすく描いた。

事件自体を分かりやすく描くことを優先させたことで、映像的には “左右馬と鹿乃子” を見せて魅せることだけを徹底的にやれることにもなったのだ。

もちろん、今回のゲスト俳優とそのキャラクターたちの描き方にも統一した工夫が見られた。

撮影に力を注いだことも、前後編を飽きずに楽しめた要因

最後に、次の点に触れてみよう。

今回、映像で特徴的、効果的だったのが “ピントの使い方、合わせ方” だ。

映像表現を言葉、それも文字だけでお伝えするのは至難の業だが、やってみる。

映像の “ピントの使い方、合わせ方” には大きく二種類ある。

一つは、「パンフォーカス」。

パンフォーカスとは、画面の前景（カメラに近い景色）から後景（カメラから遠い景色）までピントが合っている写真や映像を指し、「全焦点」とも呼ばれる。
簡単に言えば、画面に映っているほぼ全ての人やモノにピントが合っている状態のこと。

もう一つは、「シャローフォーカス」。

シャローフォーカスは「ボケ表現」と呼び、画面に映っている人やモノの一部にピントが合ったり、一部がぼけていたりする状態だ。
今回で効果的にシャロ―フォーカスが使われていたのが、 心霊・怪奇系雑誌「魔境探報」の記者・端崎馨（味方良介）の姉・雅（北乃きい）と、刑事の寺山清一（正名僕蔵）だ。
「人形屋敷」と呼ばれる綾尾家のシーンで、画面手前に左右馬や鹿乃子がいて、奥の廊下や庭を歩き回る雅と寺山刑事が何度も登場したのを覚えている人もいると思う。

さらに、終盤で、ケガをした品子（片岡凜）が搬送された病院の待合室では、「ピン送り」「フォーカス送り」も効果的に使われた。

フォーカス送りとは、1つのカットの中でピントが合う場所が変わること。

例えば、雅と寺山刑事が前後に重なって位置関係で、最初は刑事にピントが合っていて、雅のセリフと同時に雅にピントが合って、刑事がピンボケになるような効果のことだ。

これらによって、何が表現できるのか？

それは、セリフに頼ることなく、視聴者に対して「ピントが合っているところをしっかり見てほしい」という制作側の意図を伝えることができるからだ。

と同時に、画面の中に “奥行き” が生まれるので、大きな屋敷や洞窟、山や川や谷などの自然環境の美しさや、ボートレート風の味わいあるカットなどを作ることができる。

屋外ロケの場面が多い撮影環境の中で、ここまで撮影に力を注いだことも、この前後編を飽きずに楽しめた要因だと知っていただきたい。

あとがき

私が、ここまで褒めると気味が悪い、「明日、雪が降るかも？」なんて思う読者様がいると思うので、ちょっぴり辛口なことも書いておきます。

今回の前後編が、「事件の正解を明快に提示する」と「ドラマとして映像で見せて魅せる」のができた理由があるんですね。

それは、事件の背景…

つまり、昔から双子は「忌(い)み子」と言われ、「不浄なもの」「避けたいもの」の意味があったという悲しい風習と。

そんな俗説に翻弄された品子の運命が、今どきのドラマとして、かなりドラマチックだったから…

謎解きよりも、事件そのものを丁寧に描くほうが説得力が増したということだと思います。

したがって、「事件に救われた」とも言えるわけです。

それでも、ここまでやったら「ブラボー！」です。

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連続テレビ小説「おむすび」 （第26回・2024/11/4） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第26回／第6週『うち、ギャル、やめるけん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

フェスティバルの打ち上げで父・聖人（北村有起哉）のギャルになった歩（仲里依紗）に対する本音を聞いた結（橋本環奈）は、突然ギャルをやめると宣言する。聖人以外の家族はその決断に驚くが、当の聖人は二日酔いで自分が何を言ったのか覚えていない。結は高校の書道部も退部して、空いた時間は家の畑仕事の手伝いに専念する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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今週は、意味不明な脚本を、さらに意味不明にする演出担当

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

振り替え休日の月曜の朝から衝撃が走った。

語り「姉の あまりの身勝手さに
　姉妹の仲は 険悪に」

この度のアバンタイトルの映像の編集と、語りを合体させると、普通は次のように捉えるのでは？

●結（橋本環奈）は、歩（仲里依紗）の言動を “身勝手” だと位置づけていた

●結と歩の関係は “険悪” だった

いや、この編集だと、こう受け取れる。

結は、姉が突然実家に戻ってきたことを “身勝手” だとして、低音で怒った… と？？

もう完全に、姉妹の仲に “ギャル”が介在しないのだが？？？

せめて、≪“ギャル”の姉が家出をした≫を冒頭に持ってこないと、結が怒った理由が「先週まで」で描いたことと変わっていることに、演出は気づかないのか！

そう、この編集では、お姉ちゃんが “勝手に” 家出をし、“勝手に” 戻ってきたことに怒っている… ことになるってこと。

ちなみに、今週の演出は、第4週担当の小野見知氏だ。

（アバンにも使用された）糸島フェスティバルでのパラパラを、主人公がギャルの良さを再認識する描写として強調すべきところを
。 あろうことか、ただの町興しにしただけでなく、自らの演出を称賛する記事が掲載されたプロの演出家だ。

よって、私の基準では、意味不明な脚本を、さらに意味不明にする…（自粛）

結局、結は、いつ手伝いをして、ギャルをやっていたの？

結「これから土日 仕事手伝うけん」

例の24日（金）の放送に登場したフェスの看板には、開催日が「6月13日（日）」が確認できた。

で、語りが「その翌日のことでした」と言っているから、アバンで「土日手伝う宣言」をしたのは “月曜日” ということになる。

で、で、好意的に解釈すると、メインタイトル映像明けに学校のシーンがあることから解釈すると、月曜日の登校前に朝に、家の手伝いしている結が宣言したことになる。

これ、「これから “土日も朝から” 手伝うけん」のほうが適切だったのでは？

しかし、どう考えても、パラパラの練習だけでなく、書道部の活動も平日の放課後にやっていた印象しかない。

そうなると、でも、今作の当初のころは、帰宅後に手伝っていた（いる）印象もあるのだが。

まあ、いいや。

結果だけ提示して、描いたつもりになって、先に進めている

衝撃の展開は、むしろ次だ。

愛子「いい機会だし
　みんなで神戸のこと 話そうよ」

歩「神戸には戻ないの？
　私は 家族みんなで
　神戸に行きたいと思ってる」

そもそも、唐突に「神戸のこと 話そうよ」も意味不明なら。

なぜ、歩が家族みんなと神戸に戻りたいのかも、意味不明。

ここまで意味不明な上に。

聖人「俺は 神戸に戻って床屋ばやりたい」

全てのセリフの終わり方が「手伝うけん」、「話そうよ」、「思ってる」、「やりたい」。

この4つの共通点、お分かりだろうか？

そう、ぜ～～～んぶ、当人の考えの “結果” なのだ。

以前にも書いたとおり。

その “結果” にたどり着いたのかの “原因” も“過程” も、全部にないのだ。

結果だけ提示して、描いたつもりになって、先に進めているのだ。

さすがに、ひどすぎる。

あとがき

皆様にとっての、きょうという日がステキな一日になりますように！

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

---

【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』

×

海に眠るダイヤモンド （第2話/15分拡大スペシャル・2024/11/3） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『海に眠るダイヤモンド』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第2話/15分拡大スペシャル『スクエア ダンス』の感想。

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現代、玲央（神木隆之介）は、いづみ（宮本信子）が語る「忘れられない人」に興味を持つ。1955年、鉄平（神木）を巡る複雑な恋模様が描かれ、百合子（土屋太鳳）は「スクエアダンス」を端島に広めようとする。台風が迫る中、物語が展開する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!,逃げ恥,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,MIU404)
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛,下剋上球児） 第1話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,Get Ready!） 第2話
　　　林啓史（過去作/拾われた男）
　　　府川亮介（過去作/恋愛のすゝめ,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 音楽：佐藤直紀（過去作/教場ｼﾘｰｽﾞ,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ）
Ｐ：新井順子（過去作/着飾る恋,MIU404,最愛,下剋上球児）
　　　松本明子（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが,ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
医療監修：山岸俊介/ｲﾑｽ東京葛飾総合病院（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ1）
主題歌：King Gnu「ねっこ」
※敬称略

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ご常連の読者様は、「たぶん褒めないよね」でしょうけど

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

ご常連の読者様は、「たぶん褒めないよね」と思われると思う。

そのとおり）である（笑）

したがって、今作を見て「全米が泣いた！」「日曜劇場史上で最高傑作！」と思った人は、即刻ここから離れることを全力で推奨する。

せっかくの「文化の日の振り替り休日」だけに、もっと “文化的な営み” に時間を割くべき… である。

積極的に “異文化交流” したい方は、その限りではないが。

「ドラマを描くこと」は「物語を提示すること」ではない！

前置きが長くなったので、さっそく、「読書感想文」を掲げてみる。

第1話の感想にもつづったように。

TBSのテレビドラマ『アンナチュラ』『MIU404』の監督・塚原あゆ子氏と脚本家・野木亜紀子氏が再タッグを組み、両シリーズと同じ世界線で起きた連続爆破事件の行方を描いた映画『ラストマイル』を見てから。、世間が注目し人気もある、今作の中心スタッフである “同上のチーム” の作品への興味も期待感も劇的に減っている… と、書いた。

今回も、『海に眠るダイヤモンド』とは別作品だから理由は書かない。

しかし、今作に対する気持ちは、最終的に映画『ラストマイル』につながる。

う～ん、自分で書いていても、まどろっこしい（笑）

簡潔に書こう。

私には、「ドラマを描くこと」を、「物語を提示すること」と誤解しているのでは？ に見えるのだ。

私は、「ドラマを描くこと」は、あえて指定するなら多くの登場人物の中の “主人公” という「人間を描くこと」だと理解しているし、そう思っている。

何を言いたいのか？

第1話に続いて第2話も、今作は「あらすじを描いているだけ」に見える… ってこと。

主人公はおろか、登場人物の人間性、生活、生き様を描いているとは思えない… ってこと。

私にとっては,第2話でもドラマも物語も始まっちゃいない！

もちろん、いろんな “大人の事情” があるだろうが、そんなのは視聴者が知ったこっちゃない！

プロなら感じさせるな！ なのだ。

今期の新しい連ドラが、ほぼ出揃っている。

その多くが、全話の 1/4から 1/3まで進んでいる。

今作は、そもそも新連ドラ群の中でも最も遅い群で、10月20日が初回だった。
さらに、翌週（27日）は野球中継と選挙特番のため放送休止。
さらに、その翌週（今週）も、野球中継によって 30分繰り下げ放送（まあ、これはいいとして）

やはり、「11月に入っているのに、まだ第2話なの？」という仕方のない思いと同時に。

「11月になっても、まだ “状況説明” やり続けるの？」なのだ。

全てのテレビドラマの感想に書いているとおり。

「回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない」のだ。

だから、「状況説明なんて、もっともっと、ドラマでも物語でもない」のと考えているのだ。

したがって、2回連続で拡大放送したところで、私にとっては、ドラマも物語も始まっちゃいない！ のだ。

だから、「ドラマの感想を書こう」にも“書けない” というわけだ。

だから、「読書感想文」なのだ。

"人間を描いていない"から"設定"ですらが頭に入ってこない

その上で困ったこと。

それは、大量の登場人物、時間軸の行ったり来たり、場面転換の多さによって。

第2話でも、「このキャラ、何だっけ？」「この俳優さんはこういう設定だっけ？」ばかりになってしまった。

これ、1週分、間を空けてしまったことも原因ではあるが。

私は、「人間を描いていない」から、「設定が頭に入ってこない、残らない」のだと考える。

最低限、メイン数名の登場人物が印象的に描かれていれば、それなりに設定は思い出せる。

しかし、人物設定、時代設定、環境設定などなど、とにかく設定が多すぎるから、追いつくのが精いっぱい… これが私の本音。

そう、私が大の苦手な作品になった… と、言わざるを得ない。

予想の域を出ないが、「伏線回収がスゴイ！」「あそことここがリンクしてるんだ！」を意識すぎたのか、もうそっちで稼ぐことを第一目的にしているのかは分からない。

日曜夜の地上波連ドラ３作品が「若者の群像劇」の異常事態

もう一つ、いや、一番困ったのは、物語が始まっていないこともあって。

25分拡大と 15分拡大の合計 2時間40分近くを見ても、何を描く作品なのか、私にはまだ見えてこない点だ。

さっぱり見えてこないから、公式サイトを見たら、次のように書いてある。

昭和の高度経済成長期と現代を結ぶ、70年にわたる愛と青春と友情、そして家族の壮大な物語！

要するに、「2つの時代の、若者たちの群像劇」という解釈でいいのだろうか？

そうなると、日曜の夜の地上波ドラマは、日テレの『若草物語ー恋する姉妹と恋せぬ私ー』と、テレ朝の『マイダイアリー』と、3作品が全て “群像劇” という、異常？事態か。

もちろん、“群像劇” が乱立する理由は、一度に大量の俳優を消費できるから、たくさんの “推し視聴者”を獲得できるメリットがある。

もちろん、何事も諸刃の剣で、群像劇は “芯” を見失いやすい様式だから、話が進めば進むほど内容がグズグズになりがちとのデメリットもある。

私は、もう、小手先でごまかすような “群像劇もどき” はやめるべきだと思うが。

あとがき

「上・中・下巻」構成の長編小説の「上巻」を延々と読み聞かされている感じですね。

申し訳ないですが、「動く紙芝居」にもなっていない気がします。

これ、《現代》が、ただの≪過去への扉≫の役目だけだから、面白くないように思うんですね。

だって、2時間40分近くを見ても、「あのときは…」の役割しかないので。

きっと、最終回で≪過去≫と《現代》をつなげて、テーマ性なりを提示するとは思いますが。

「あのときは…」は、オムニバステレビドラマ『世にも奇妙な物語』のストーリーテラーでしかないのですよ。

だったら、最初と最後に出るだけにしたほうが、構成としてすっきりするとは思います。

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