ディレクターの目線blog

やなせたかしの生涯アンパンマンとぼく文春文庫

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[19回]

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連続テレビ小説「あんぱん」（第98回・2025/8/13）感想

2025/08/13 (Wed)11:37:46 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第98回／第20週『見上げてごらん夜の星を』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

のぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）は互いに隠していたことを打ち明け、新たに前を向く。それから７年の歳月が流れ―、未だ漫画家として売れる気配のない嵩。そんなある日、いせたくや（大森元貴）が独特な雰囲気の六原永輔（藤堂日向）を連れて柳井家にやって来る。２人は嵩にミュージカルの舞台美術を手掛けてほしいという。自信がないと弱腰の嵩だったが、のぶに「たっすいがーはいかん」と背中を押され、翌日稽古場を訪ねる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

今回も、少しだけ映像の説明も加えてみようと思います

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

私の夏休みは終わりましたが（涙）

「絶賛、夏休み満喫中！」の読者様は、わざわざ詠みに来てくださりありがとうございます。

また、外出先でじっくり『あんぱん』見られない読者様もいらっしゃると思うので。

今回も、少しだけ映像の説明も加えてみようと思います。

連続性を欠いた15分間を“サザエさん方式”で分析

前回の感想に「非公開希望」の読者様から次のようなコメントをいただいた。

以前みっきーさんも書かれていましたが、本当にサザエさんみたいで
「のぶ速記を覚える」「ヤムさん高知に帰る」「メイコのど自慢にでる」の3本です
とその回の放送が終わればおしまい！って感じですよね。
せっかくの戸田恵子さんもよく分からないまま退場になってしまうのかな...

このコメントは、以前に私が、次のように書いたことに由来する。

国民的アニメ『サザエさん』は一度に「三本立て」の放送で。

その「三本」は決して “連続” しておらず、設定だけが “共通・共有” されている。

でるから、『サザエさん』は、ドラマ的にいえば “連ドラ” ではない…　と。

なぜ、このような読者様のコメントを掲載したのか？

それは、奇しくも、今回の15分間が《ドラマ的にいえば “連ドラ” ではない》からである。

いや、厳しくいうなら《“ドラマ” でも “物語” でも “連ドラ” ではない》だ。

今回の感想はこの辺を中心に掘り下げてみようと思う。

三日かけた茶番　雑な仕掛けと無駄な引き延ばし

月曜日の冒頭は、のぶ（今田美桜）は〈幼少期から不器用〉な設定があるにもかかわらず、巧みな手さばきで〈嵩（北村匠海）を散髪する〉をやって呆れさせた。

火曜日の冒頭では、先週と月曜日で〈嵩は仕事がない〉と描いておきながら、〈スケジュールが埋まる黒板〉で視聴者を雑に欺いた。

そして、この水曜日の冒頭では、前回で〈お互いに本当を言えない悩み〉を描いておきながら、〈唐突に「実は全部うそなんだ…」〉とやってきた。

ホント、視聴者をバカにしているのか！

こんなの、月曜日の数分間で…で
　〈嵩の漫画が世間で受けない、売れない〉
　〈鉄子（戸田恵子）からの解雇通告〉
　〈さあて、夫婦でそうしましょう？〉
の「過剰書きの三本立て」にしたらよかったのだ。

なのに、「雑な仕掛けだけど、どんでん返し風をやってみよう」なんて、これまたできもしない試案を実行するから、足元をすくわれるのだ。

月曜日の数分間でできることを、三日も割いて描くとは？

いくら「夏季休暇中は物語を進めない」として、やりすぎだし、視聴者に気付かれるような策ならプロは自ら慎むべきだったと思う。

2週間で12年進行　史実追従の年表ドラマ化が過激に進化？

さて、「本編」の感想だ。

メインタイトル明けに、これまた唐突に。

語り「月日は流れ　7年後」

昭和35年（1960）3月でひとっ飛びだ。

以前に投稿した下記の記事に、次のことを書いた。

［史実］において、やなせたかし氏がいずみたく氏と初めて会うのが「昭和35年（1960）」です。

出展：NHK朝ドラ「あんぱん」やなせたかし氏と作曲家・いずみたく氏の出会いと未来の名曲誕生秘話の史実を解説します！｜ディレクターの目線blog

詳細の説明は避けるが、ざっくりいえば。

《劇中に、いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）が登場するのが、史実より「12年も」早かった》

そして、第89回（7月31日放送）の時代設定が「昭和23年（1948）1月」で。
いせたくやが登場したのが、翌週の月曜日で、時間経過なしの第91回（8月4日放送）。
同週の木曜日、第94回（8月7日放送）で “5年経過” をやって。

わずか数回後の今回で、今度は “7年経過” をやったわけだ。

そう、2週間に満たない期間で算数をやれば「5年経過＋7年経過＝12年経過」で［史実］に合わせたわけだ（苦笑）

ハッキリ言うが、ここまで［史実］というか、もはや［年表］をなぞりたいなら、上記の私の投稿を読んだほうが速いと思うし（笑）

結果的に、前述の読者様のコメントにもあったとおり、全部が《箇条書きの年表の書き写し》であり。

もう、それは、《“ドラマ” でも “物語” でも “連ドラ” ではない》と思う。

変化乏しき朝田家三姉妹の“7年後”を長尺で描く愚かさ…

7年の時間経過表示の直後に、これまた唐突に “朝田家三姉妹の現在” が盛り込まれた。

今作自ら “7年も時間経過” させたのだから、“朝田家三姉妹の現在” を説明する、描くのは間違っていない。

しかし、「ここまで長尺で」描く必要があるのか？

そもそも論《その1》 として、 「大して変わっていない」のだから、ちょこっとだけ盛り込めば済むでは？　と思うし。
　※「結婚や出産」「副業」も‘劇的な出来事’ではないと思います。

それ以上に、 そもそも論《その2》 として、 蘭子（河合優実）とメイコ（原菜乃華）の “時間経過の前” ですら、ほぼ描いていないのだ。

要するに、「ほぼ描いていない」ことの “その後” や “続き” を描かれたところで、「余程の推し」か「子役が大好き」でもない限り、興味関心は紙切れよりも薄いのだ。

もちろん、制作統括が「蘭子とメイコ、子役を公式SNSにアップするとウケる！」からやっているのだろう。

しかし、すでに公式SNSの盛り上がりだって、一部のファンだけになっているのでは？

まあ、脚本執筆中は、こんな状況になるとは思ってもいなかったとは思うが。

ほんと、愚かである…

連ドラの基本を欠いた“ポスター描写”の致命的スルー

今回の箇条書きの中で、“連ドラ” としての‘最大級の異様で異質な描写’が‘二つも’あったことにお気づきだろうか？

いせ「僕　柳井さんが描いた
　三星劇場の舞台のポスターを見たことがあって
　すごく　すてきだったんです」
のぶ「よく覚えててくださってますね」

のぶ「嵩さんの才能を分かっちゅう人が
　力になってほしいって言いゆうがで」

そもそも論《その3》 として、視聴者のどれだけの人が、嵩が描いたとされる「舞台のポスター」のことを、のぶの「よく覚えててくださってますね」のくらいに覚えているだろうか？

これだって、それこそ、今回の終盤での流れで（おそらく） “舞台美術の仕事を引き受ける” と分かっているなら、ポスター初登場の際に強調、印象付けをしておくべきだったのだ。

これまたハッキリいうが、やないたかし氏やいずみたく氏、永六輔氏の三人の［史実］を多少なりとも知っている人は、当然「ポスター、スルーしちゃっていいの？」だったに違いないのだ（もちろん、私もです）。

さらにいえば、そもそも論《その4》 として、〈嵩の人生の分岐点〉で、のちのちに利用することが分かっているアイテム（今回はポスター）を、その初登場の際に、丁寧に描いて印象付けておくことこそ。

《“ドラマ” や “物語”、そして “連ドラ” がやるべきこと》なのだ。

しかも、そのポスターのインサートカット一つも挿入せずに、スルーした。

もう、脚本も演出もグダグダである。

嵩の仕事の中身を提示せず過去のポスターに依存する異様さ

苦言ついでに加えれば、そもそも論《その5》 として、正直、現状の嵩の仕事が何で、単価がいくらで、漫画やイラスト意外に何が売りになっているのかさえも、今作はまともに描くどころか、提示すらしていないのだ。

その上で、副業時代だって、嵩の仕事が何で、単価がいくらで、漫画やイラスト意外に何が売りになっているのかさえも、今作はまともに描くどころか、提示すらしていなかったのだ。

そんな中で、12年以上前の「舞台のポスター」を持ち出して “次の大きな仕事につながった” とするのが、“連ドラ” としての‘最大級の異様で異質な描写’なのだ。

アンパンマン誕生への道筋も“積み重ねなし”か？

最後に、今回を見て、当記事のアイキャッチ画像の「あんうん（暗雲）」がさらに濃く、黒く、分厚くなった。

それは、《このやり方で “アンパンマン” へ進めて大丈夫なの？》である。

だって、こんなに “積み重ね” がなく、ただただ “箇条書き” で、展開し続けるとは、さすがに思ってのいなかったのだ。

なぜなら、「やなせ氏も舞台初挑戦」のミュージカル『見上げてごらん夜の星を』の史実は、やなせ氏の人生の大転機なのだ。

なのに、大して強調しなかった「ポスター一枚」でトントン拍子に？

おいおい、まさかこのまま “アンパンマン” へ突き進む気？

もう遅いと分かっているが、脚本家や演出家や制作統括に「この進め方、変えないの？」と伝えたい…

あとがき

以前にも書きました。

今作の‘建前上の主人公’は‘のぶ’ですが、嵩がいないと‘のぶ’の存在意義はほぼないのです。

ようするに、‘のぶ’をどんなに描いたところで、所詮、今作は《嵩の人生の物語》なのです。

ですから、本気で丁寧に描くべきは、のぶやその関係者ではなく、《嵩とその関係者》であるべきなんです。

だって、多くの視聴者が今作に期待するのは「どうやって、“アンパンマン” が登場するのか？」でしょ？

この調子なら、「お腹がすいて‘あんパン’を食べたら、ふと思いついた！」もあり得るってことです。

戦争体験と、自身の飢えの記憶に強く結びついているのに…　です。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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[32回]

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スティンガース警視庁おとり捜査検証室（第4話・2025/8/12）感想

2025/08/13 (Wed)08:53:01 ドラマ

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『スティンガース警視庁おとり捜査検証室』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第4話『FATHER 父親』の感想。

関口（杉本哲太）は囮捜査の疲労で心身が限界に達し、マッサージ店で裏オプション『極楽スペシャル』を頼む。一方、警視庁では『沢村佳恋ちゃん誘拐事件』の緊急会議が行われ、スティンガースが囮捜査に協力することに。犯人は身代金の受け渡し役に被害者の弟・大毅を指名するが、父親の同伴が条件。しかし父とは離婚で連絡不通。そこで水上（本郷奏多）が父親役に選ばれる。子ども嫌いの水上に果たして役目は務まるのか…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞｼﾘｰｽﾞ,恋はDeepに,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
演出：松原浩（過去作/高嶺の花,しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ） 第1,2話
　　　中島悟（過去作/ｾｶﾑｽﾞ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,それﾊﾟｸ,俺の話は長い） 第3,4話
　　　伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ,35歳の少女,家庭教師のﾄﾗｺ.ｾｸｼｰ田中さん）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：パイロット「マジック」
オープニング曲：harha「マスカレード」
編成Ｐ：水戸祐介（過去作/世にも奇妙な物語'23,24）
Ｐ：松原浩（過去作/理想の息子,高嶺の花）
　　　大庭佑理（過去作/ACMA:GAME ｱｸﾏｹﾞｰﾑｼﾘｰｽﾞ）
　　　難波利昭（過去作/何曜日に生まれたの,俺の話は長~2025･春~）
制作協力：イカロス（過去作/news every.,ぐるぐるﾅｲﾝﾃｨﾅｲﾝ,ﾏﾂｺ&有吉かりそめ天国）
※敬称略

水上「これって　おとりなんですかね？」

困ったことに、第1,2話はまあまあだったが。

第3話から、《「おとり捜査」の定義が分からないドラマ》となっている今作。

ただ、前回はしれーっと放送していたが、今回は序盤で言い訳が入った。

ゲームマニアで頭脳明晰な元公安部・水上涼介（本郷奏多）の次のひと言だ。

水上「これって　おとりなんですかね？」

まさに、そのとおりである！

超超超好意的に、捜査協力の依頼があったから、「おとり捜査」案件でなくても、囮型偽装捜査検証室、通称‘スティンガース’のメンバーたちが “駆り出された” ことにしておくが。

それでも、内容はどう好意的に評価しても “ありがちな刑事もの” でしかない。

脚本で、もう少し「おとり捜査をやっている」に見せるべき

これ、脚本上で、もっと、『警視庁おとり捜査検証室』とタイトルに書いていることをいかせなかったのか？

要するに、せっかく “駆り出された” のだから、「ここで、おとり捜査の有効性を検証して見せちゃおう」みたいな展開だ。

それこそ、主人公であるFBIのスティング・オペレーション（囮捜査）チームで優秀な成績を残していたトップキャリアの二階堂民子（森川葵）だけは “最初から真犯人はお見通し” にして、〈気付かないダメ刑事〉として‘おとり捜査’をやっている風に見せるとか。

まあ、脚本家は《変装＝おとり捜査》と言い張るのかもしれないが。

あとがき

今回の演出も、前回に続いて中島悟さんでした。

前回以上に、俳優さんの動作が（後付けのはずの）効果音を意識した芝居になっており、より映像的にテンポがよくなりました。

また、メンバーたちの個性もしっかり見えて。

この脚本では、演出でやれることは「最後まで見せる」くらいでしょうから「巧みに魅せた」と思います。

最後に、息子の大毅を演じたのは、現在放送中の朝ドラ『あんぱん』で柳井嵩の幼少期を好演した「木村優来さん」でしたね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話

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連続テレビ小説「あんぱん」（第97回・2025/8/12）感想

2025/08/12 (Tue)11:07:20 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第97回／第20週『見上げてごらん夜の星を』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

仕事のスケジュールで埋められた黒板を見て、声を弾ませるのぶ（今田美桜）。だが嵩（北村匠海）にそんな仕事はなく、ため息をつくばかり。一方、のぶは鉄子（戸田恵子）から思いもよらない言葉を告げられる。数日後、のぶは登美子（松嶋菜々子）の家を訪ねる。忙しい嵩に余計な心配をかけたくないと話すのぶだったが、登美子から意外な言葉が返ってきて、のぶは肩の力が抜ける。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

今回も、少しだけ映像の説明も加えてみます…

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

私の夏休みは終わりました（涙）

でも、多くの読者様は夏休み中でしょうから、できるだけ短めに書いて負担をかけないように書こうと思います。

また、外出先でじっくり『あんぱん』見られない人もいると思うので。

今回も少しだけ説明も加えてみようと思います。

"副業が本業を超えたから"と無理やりの結果だけ押し付けた

まず、前回の感想で描こうと思っていたことを忘れないうちに書かせていただきたい。

私は、いまだに納得していないが。

先週、嵩（北村匠海）が本業（三星百貨店勤務）の収入を超えるまで、「漫画を描きたい」との夢は封印すると描いたのが今作だ。

いわゆるドラマ風であるなら、“お金より夢” を “夫婦二人三脚” で…　と描きそうなものだが（まあ、いいや）

で、先週は、嵩の副業の収入が本業を超えるくらいの “売り出し中の漫画家” だと描いたのも今作だ。

しかし、前回では「真っ白（真っ黒か…）の黒板」を強調して、「仕事の受注がない新人漫画家が質素な生活を送る」を強調するために、散髪シーンを盛り込んだのも今作だ。

話を蒸し返すようで恐縮だが。

私（私たち）は、 そもそも論《その1》 として、嵩の漫画やイラストの単価がいくらで、どのような受発注システムで、取引先がどこなのか、月の何日、一日の何時間労働しているのか、全く知らされていない。

なのに、今作は、「副業の稼ぎが本業を超えたから」と無理やりの結果だけ押し付けたのだ。

先週末と月曜日だけでも、全然つながっていない

その上、前回で「夫婦つつましく暮らす」と描いていたが。

副業の期間は定かでないが、のぶ（今田美桜）と嵩は一時期であろうが “3人分の稼ぎ” を得ていたと、暗に描いたのだ。

そう、「貯金はないの？」ってことだ。

ねっ、結局、いつものことだが、先週末と月曜日だけでも、全然つながっていないのだ。

断っておくが、毎日3～4時間も割いて感想を書いたところで、私の時給は‘ほぼゼロ’なのだ（泣）
　※もちろん、アフィリエイト収入は少しだけありますけど、時給換算したら数円です…
　※読者の皆様のおかげです…（嫌味ではないです）

それでも、「日本の地上波のドラマがよくなってほしい」「多くの人に様々なドラマの楽しみ方を知ってほしい」と大きなお世話をやっている。

だから、何とか、今作が描いていることを前向きの捉え、少しでも主人公を含めた登場人物に寄り添い共感し感情移入して、作品を楽しみたいと本気で思っている。

しかし、今作はこんな私の思いを “全くつながっていない物語” で、へし折り続けるのだ。

でも、雑草は踏まれれば踏まれるほど強くなる。

だから、何度も立ち上がり、こうして毎日書くのだ。

ホント、こんな脚本と演出をプロが放送している時点で、口ポカ～ンである。

6年分で、戸田恵子さんで客寄せし視聴率稼ぎをやっただけ

話を、私の愚痴から今作に戻そう。

鉄子「6年間…　ご苦労さまでした」

6年間も秘書だった…　だそうだ。

その期間を使って、今作は、のぶと鉄子（戸田恵子）で何を描いたのか？

ハッキリ言うが、『あんぱんぱん』と深い縁のある戸田恵子さんで客寄せし、視聴率稼ぎをやっただけである。

もちろん、のぶのモデルである「小松暢さんの史実」をアレンジしたわけだが。

小松暢さんの「代議士秘書時代」の詳細まとめ

ここで、簡単に「小松暢さんの史実」を書いてみる。

読みたくない人は、次の章に飛んで構わない。

【誰の秘書だった？】
　・佐竹晴記（さたけはるき）氏：高知県出身の代議士。戦後は社会党に所属し、1947年には司法政務次官を務めた。

【いつから秘書になった？】
　・1946年末～1947年初頭頃：高知新聞を退社し、佐竹氏の秘書として上京。
　・佐竹氏が司法政務次官に就任したのが1947年なので、その直前のタイミングと一致。

【どんな秘書だった？】
　・29歳前後で、高知新聞での記者経験を活かして、政治の現場へ。
　・書類作成や速記（暢さんは速記が得意だった）。
　・政治家の取材経験を活かした情報整理や広報的な役割。
　・美人で頭脳明晰、カメラも速記もこなす暢さんは、政治家にとって理想的な秘書だった。

【期間は？】

　・正確な期間は不明だが、1946年末に上京し、1949年にはやなせたかし氏と結婚しているため、秘書としての活動は約1～2年程度と推定される。

【なぜ辞めたのか？】
　・史実として明確な「辞職理由」は記録されていない。
　・結婚と家庭生活への移行が理*と考えられる。
　・また、やなせ氏の創作活動を支える役割に専念するため、政治の世界から離れた可能性もある。

お手本（史実）がない部分は、適当にお茶を濁して終わり

ようするに、以前にも書いたが、暢さんの秘書時代の記録がほぼないために。

この「6年間」は、ほぼ “脚本家や演出家や制作統括の創作（つくりごと）” なのだ。

であるから、《お手本（史実）がない部分は適当にお茶を濁して終わり》ってことだろう。

しかし、ここまで露骨に《ベテラン俳優》の《強烈な個性爆発キャラ》で、平気で主人公を埋没させるやり方に、閉口するしかないし。

のぶと鉄子のやり取りが《単なる引き伸ばし》でしかないことも間違いない。

こんなことなら、前回でも書いたが、戦地での悲惨経験が忘れられない嵩が帰還した際に、‘愛国のかがみ’の後悔に悩む‘のぶ’と意気投合すればよかっただけなのは、言うまでもない。

働き方改革で《出演者と登場人物を異様に増やす》から…

で、「のぶと鉄子」が終わったと思ったら、今度は「鉄子と八木（妻夫木聡）」だ。

書くのも読むのも面倒であるが、今回では二度目の《ベテラン俳優》の《強烈な個性爆発キャラ》で、平気で主人公を埋没させる…　である（失笑）

もちろん、《平気で主人公不在》をやる事情は “働き方改革” だ。
　※NHKの「働き方改革」が顕著になったのは、2017年12月から。

主人公役の俳優に負担が集中しないようにしたり。

大河ドラマ（2019年放送分）や連続テレビ小説（2020年度放送分）は、スタジオ収録時間の短縮（原則21時終了）を目指したのがはじまりである。
　※朝ドラ朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）以降

であるから、どうしても、《出演者と登場人物を異様に増やす》ことになり。

物語が主人公に集中することできず、話に連続性が乏しく、「話が脱線する」「話が脇道にそれる」「話が支離滅裂になる」「話がまとまらない」となるのだ。

だから、余計に、物語の中心にいるべき主人公の存在感が薄まるのだ。

今回の「鉄子と八木」のやり取りの中身だって、ほぼ全体に影響を与えない、どうでもいい話である。

《出番を作ってるだけ》であり、ほぼ実質的な《鉄子の退場宣言》ってだけ。

ホント、どうかしていると思う。

もっともっと、“姑と嫁の交流”を盛り込んでいれば…

「鉄子と八木」が終わって、やっと「のぶと嵩」を描くかと思いきや。

のぶ「お義母さん　あれから来んね」

早速、今回では三度目の《ベテラン俳優》の《強烈な個性爆発キャラ》で、平気で主人公を埋没させる…　の予告である（失笑）

いや、のぶが秘書を断られて、次の職に就くまでの暇な時間（貯金はあるんでしょうね・笑）を利用しているという意味では、ここで登美子（松嶋菜々子）の家を訪ねるは‘大きく’は間違っていない。

ただ、《なぜ、今さら？》のメガトン級の疑問は沸き上がる。

だって、 そもそも論《その2》 として、登美子は、結婚祝いを渡すために、（違和感はあったものの）わざわざ新居にやって来たと、今作が描いたのだ。

だったら、それ以降、幾度かでいいから‘のぶ’や嵩と登美子の “交流” を盛り込めばよかったのだ。

それで、嵩の一言で嵩との関係がぎくしゃくしたから、今回は「のぶが…」となって、違和感を払しょくできたのだ。

それこそ、さらに、 そもそも論《その3》 として、登美子が引っ越し祝いだかで日本酒を持参した際に、それこそ‘朝ドラあるある’風に “姑と嫁の交流” を盛り込んでおけば、今回の訪問はもっと “姑と嫁の交流” に見えたし、感じることができたと思う。

こう書くと、「のぶと登美子のやり取りはありましたよ」という読者様もいるだろう。

しかし、重要なのは《唐突に思わせない流れや展開》なのだ。

登美子が、嵩の帰還を知った時点で再会させないのが失敗

今作は “連ドラ” なのだから、《唐突に思わせる流れや展開》をやったら致命的なのだ。

まあ、これを言ったら、嵩が出征する際にあれだけ騒いだ登美子が、帰還したことを知ってすぐに会おうとしていない時点で（手紙のやり取りは意味がありません）、失敗しているが。

だって、血を分けたもう一人の息子・千尋（中沢元紀）の戦死だってあったのだから、登美子の溺愛が嵩に集中していると描くべきでは？

結局、流れは大きく間違っていないが、“連ドラ” としては違和感だらけだったことだ。

あとがき（その1）

「養ってもらうつもりはない」と「二人で夢を追いかける」が、つながっていると思えないのですけれど。

「専業主婦は夫婦で夢をかなえられない」ってことですか？

「私は私の仕事で稼いで生きていきたい＝おなごも大志を抱け」で、「二人で夢を追いかける＝夫婦の生き様」でよいと思いますけれど。

あとがき（その2）

それにしても、残り2か月を切ってから、侵食するかのように “積み重ねがない” ことが広がっていますね。

今回も無理やりに「回想」を使って、後出しの説明をしていますが。

「回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない」です。

そして、ベテラン俳優演じるクセが強いキャラを登場させて作った “深刻な雰囲気” と、しんみりした劇伴で、《何となく重要なシーンであるかのように見せる》のは姑息すぎると思います。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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コメント(1) △

僕達はまだその星の校則を知らない（第5話・2025/8/11）感想

2025/08/12 (Tue)08:23:42 ドラマ

関西テレビ制作・フジテレビ系・新月10ドラマ『僕達はまだその星の校則を知らない』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第5話『はじめての夏休み』の感想。

天文ドームの閉鎖により合宿中止の危機に直面した天文部だが、江見（月島琉衣）の提案で健治（磯村勇斗）の自宅での開催を検討。健治は可乃子（木野花）や珠々（堀田真由）から心配されるも、生徒たちの熱意に心を動かされ、2泊3日の合宿を決断。迎えた当日、天文部員に加え、生物科学部の内田（越山敬達）も参加。和やかな空気の中、珠々は台所で見せる健治の穏やかな姿に惹かれ、健治もまた珠々に心を開いていく。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：大森美香（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,大河ﾄﾞﾗﾏ｢青天を衝け｣）
演出：山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,ｳｿ婚,ｲｸﾞﾅｲﾄ） 第1,2,5話
　　　高橋名月（過去作/年下彼氏2,ふったらどしゃぶり） 第3,4話
　　　稲留武（過去作/春になったら,秘密~THE TOP SECRET~）
音楽：Benjamin Bedoussac（過去作/ちょこっと京都に住んでみた｡,ﾊﾟﾃｨｽﾘｰMON）
Ｐ：岡光寛子（過去作/魔法のﾘﾉﾍﾞ,ｳｿ婚,春になったら）
　　　白石裕菜（過去作/姉ちゃんの恋人,春になったら）
※敬称略

｢迷走もここまできたか!?｣→｢何となく先が見えてきた?｣へ

相変わらず、何を描きたいのか見えてこないドラマ『僕達はまだその星の校則を知らない』の第5話。

しかし、今回はこれまでの「迷走もここまできたか!?」ではなく、「何となく先が見えてきた？」程度にはなったような。

第5話の感想は、その辺を中心に書こうと思う。

ここまで“主人公の設定を無視されると《評価したくない》

以前から書いているとおり。

第4話まで、いいや、正確には今回の正味45分中の序盤？の30分間は…

ほぼ、主人公である弁護士の白鳥健治（磯村勇斗）がスクールロイヤーである必然性がほぼなくて。

第1話から第3話まで描いていた、男子校と女子高の合併によるトラブル解決もほぼ意味がなくて。

ただただ、深夜ドラマやアニメで既視感溢れる、いわゆる‘アオハル’的な、復活した天文部の夏合宿を描いただけだ。

確かに、若手俳優を多数盛り込んでいるため、この類を好きな視聴者層からは一定の評価は得るであろう。

しかし、ここまで “主人公の設定” を無視されると、私は評価に困るどころか、《評価したくない》と思う。

終盤14分間の“健治の自分語り”は秀逸だが、回想ばかりで

ところが…　である。

宇宙と宮沢寛治は好きで、学校は嫌いなのにスクールロイヤーで働く‘普通でない’を自覚する青年が主人公の “ドラマ” であると受け入れてみる。

すると、不安の塊である “学校” から乖離された “自分のテリトリー＝祖母との生活圏” で、自分をさらけ出す “成長の物語” として見れば…

かなり秀逸なエピソードである。

もちろん、正確に “秀逸” だと言えるのは、スイカが登場してからの終盤の14分間である。

生徒を排除した健治と国語教師の幸田珠々（堀田真由）の‘大人の男女だけ’の世界で描かれた “健治の自分語り” のくだりだ。

でも…　断っておくが、当ブログの立場は下記である。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。
ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

であるから、終盤の健治の自分語りは、後出しの説明にすぎず、ドラマでも物語でもないのだ。

今回で“連ドラ”として主人公の設定の辻褄合わせをやった

しかし…　である。

繰り返しになるが、これまでの今作は、主人公がスクールロイヤーである必然性がほぼないだけでなく。

主人公の‘普通でない’という性質（個性）と幼少期のトラウマまで意味なほぼない展開だったのだ。

しかし、今回の自分語りの説明によって、ぎりぎりの線で、“現在の健治” が、小学生時代のいじめから法と正義に目覚めて‘いまの健治’になった…　と見えるのだ。

そう、とても好意的に解釈すれば…

（おそらく総話数の半分である）第5話で、“連ドラ” として主人公の設定の辻褄合わせをやってのけたのだ。

さらに、健治のことが理解できず疎遠となっている健治の父親・白鳥誠司（光石研）と濱ソラリス高校を運営する「学校法人・濱学院」の理事長・尾碕美佐雄（稲垣吾郎）の（おそらく‘今作の縦軸’でしょう）匂わせまでやってきた。

というわけで。

どうやら、ようやく第5話で、作り手たちの本気と、描きたいものが、おぼろげに見えてきた…　と思う。

あとは、ここから一気にアクセル全開で進むことを期待するしかないのだ。

あとがき

「今回の内容次第で離脱しようかな？」と思ってみましたが、何とか様子見継続決定です（笑）

私、2か月に一度はプラネタリウムに行く人なので、流星と流星群の説明や、星や星座のネタが入るのは好きです。

「ちょっとNHK風」ですけど、脚本が大森美香さんなので…（笑）

次回からの巻き返しに期待を寄せます…

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Benjamin Bedoussac Rambling RECORDS 2025-9-3

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