ディレクターの端くれとして"東京五輪演出統括の辞任"を考える

イベントの演出、ディレクターの端くれとしてとして考えた

世間で久し振りに「ディレクター」、「クリエイティブ、「演出」が話題になったこの度の一連の報道を、私もイベントの演出、ディレクターの端くれとして、皇族の方々の式典も演出させて頂いたこともある、一応20年以上、細々とクリエーターと言うのを生業にしている立場として考えると、いろいろな思いが浮かんできた…

マスコミの"言葉尻を取るフィルター"を過した情報によると

さて、この度の一連の報道は、所謂、マスコミの “言葉尻を取るフィルター” を通過した情報でしか判断できないが。その “フィルター” を通過した情報によると、私の解釈はこんな感じだ。

ブタ演出の提案LINEが流出して、制作統括が引責辞任か…

ポッチャリ体形の女性タレント、渡辺直美さんにブタ耳をつけさせて、ピンク衣装を着せる「オリン “ピッグ”」と言うPRキャラクターを創ると言う アイディアを、2020年3月の演出家チーム内のグループLINEで他のスタッフに提案したところ、女性スタッフを中心に大ひんしゅくを買ったと言う内容が、一般世間に知れ渡った。

そのことで、提案者である東京五輪・パラリンピックの開閉会式演出を統括するクリエーティブディレクターの佐々木宏氏（66）が女性タレントの容姿を侮辱する演出を提案していたことを認め、謝罪文を発表し、大会組織委員会の橋本聖子会長に電話で辞任の意向を伝えた。

更にこれを受けた橋本会長は１８日の昼に会見を開き、佐々木氏の辞意を受け入れたことを明かしたと言うことらしい。

ブタの耳を付けさせて「オリン"ピッグ"」は明らかにやり過ぎ…

佐々木氏の提案は女性の体形を演出に利用すると言う点ではそんなに腹立つことではないと思う。水着を着た女性が広告に登場するのと同類だから。でも、それをブタの耳を付けさせて「オリン “ピッグ”」と言うPRキャラクターを創ると言う提案は、明らかにやり過ぎと思う。

「アイデア出し」が目的の"ブレイン・ストーミング"の重要性

皆さんもご存知かもしれないが、イベントの演出を考える際に、一番最初にやるのは、数名の演出担当のチームが「アイデア出し」のために “ブレイン・ストーミング” と言う作業をする。ここでは、与えられたイベントや行事を成功させるために何をするべきかを、予算は無視して、あれこれ思い付くままに意見を出し合う。

この時点では、倫理的にNGなことも言うし、法律的にNGなことも、取り敢えず全員が全部を吐き出す。この条件抜きで全員が全部を吐き出す段階がとても大事。この時に、思考の連鎖が自然と生まれて、アイデアがアイデアを生み出して行くからだ。

大事なのは多くの提案から「社会通念上NGなことはNG」と選別するフィルターの有無

そして次に段階は、個々の提案に対して、全員が意見を言って行く。そして、徐々に提案の数が絞り込まれるわけだが。大切なのは、その絞り込み作業を、複数の、出来れば老若男女を交えたチームでやること。これが、「社会通念上NGなことはNG」であると言う “フィルター” になる。

今回の件で言えば、単純にその機能が働いた… と言うだけのように思う。なぜなら、歪んだチームや組織ならトップダウンになるはずだろうし、有名なクリエイティブディレクターで演出統括の佐々木氏には下の者は反論できないと思うから。

内々の私見を、言葉を切り取って世間に暴露するのは道義的に良くないと思う

むしろ、私が疑念を抱くのは、あくまでも、まだ初期段階でのアイデア出しの他愛もないやり取りであり、一つの私見であるものが、世間に暴露されたことの怖さと言うか、謎。

これが、きちんと議事録を残すような会議での内容なら、その時点でこんな提案を出すのはNGだと思うが、もっとそれ以前のアイデア出しの段階のやり取りを、正に “言葉尻” を取るような感じで切り取って、世間に暴露するのは “道義的に” 良くないと思う。

情報を流出させた人物と、今の時期に報道した文春に偏った意図があるような…

繰り返しになるが、一度は軽率な気持ちで提案したものを、いろいろな人が問題を指摘して、撤回と言うか、その案は採用されていないわけだ。この部分については、報道ベースでの判断になるが、一応 “正常バイアス” が機能したのだ。

人間は間違うこともある。つい言い過ぎてしまうことだってある。でも、それを他の人から指摘されて成長したり社会と馴染んだりして行くものだと思う。それを、過去の内々のやり取りの一部を切り取った報道によって、佐々木氏の仕事上の適正や人間性まで疑うようにマスコミが旗振り役になって世間を誘導して、詰め寄るのはちょっとやり過ぎのような。

むしろ、情報が流出したこと。文春が今の時点で問題として表面化させることの方が、何か流出させた側や報道する側の、偏った意図を感じてしまったのだが。

とんでもなく悪趣味でモラルが欠如したやり方がまかり通る世の中では、軽々に発言が出来なくなるのが怖い…

そして、こうやって、何でもマスコミに銃砲をリークすれば金になるとか、世間がバズるとか、更に嫌いな相手を陥れるような、とんでもなく悪趣味でモラルが欠如したやり方がまかり通る世の中では、イベント企画だけでなく、いろんな職業やいろんな組織の中で、自分は “遊び心” や “場の雰囲気づくり” のために言った言葉も、独り歩きする可能性があると言うことだ。

それを考えたら、ブレイン・ストーミングであろうとLINEだけなく、メールや音声録音されて使われる可能性があるから、常に世間の批判を受けないと言うことを考えてしか、モノづくりの現場で話せなくなるような。映画やドラマ、バラエティー番組や娯楽全般の疲弊に繋がるような気がする。

演出を非現実を売る商売として考えれば、最終的な作品の品質と制作過程は別の話のような…

また、敢えて反論を覚悟で言うが。よくドラマや映画の Blu-ray などの映像作品に、メイキング映像が付録でついて来るが、あれだってカメラが回って、商品化されることを前提に作り込んでいるわけだから。わざとNGシーンを作って面白く演出している映像だってある（見れば、一目瞭然だ）。

今流行りのドッキリ企画だって、どこまで真実かはわかったものではない。そう、正確に言うなら外部に出せない部分はちゃんと隠して、表に出せる者だけ出して商売しているわけ。

夢を売る商売、非現実を売る商売して、イベント企画や演出や運営を考えた場合、最終的にお客さん（クライアントを含んでも構わない）の目に触れる部分に、とんでもなく悪趣味でモラルが欠如した部分が出ないように、そして不快な思いをする人がいないように仕上がっていれば、その制作過程は作品の品質とは別な気がする。

もちろん、制作過程に於ける、過重労働や差別とは別の次元の話としてだが…

あとがき

私は、この度の一連の報道を見て思ったのは、1年も経って、本番まで4か月ほどしかない今の時点で情報が流出したのは、恐らく佐々木氏を演出統括の座から降ろしたいとか、足を引っ張りたい人たちの意思や意向が記事へ反映されていると思うと言うこと。

すぐに謝罪文を出した理由が良くわかないです。確かに、あれだけ叩かれれば、辞めた方が早いと考えたかも知れません。でも、「あくまでも内々のアイデア出しの初期段階で言ってしまったこと」と真摯に謝罪して、五輪を成功させると言う職務を全うするのが、佐々木氏が演出統括としてやるべき行動だったと私は思います。

また、すぐに申し合せたように大会組織員会の橋本聖子会長（56）「私としてもショックを受けた」「あってはならないこと」とコメントしたり、丸川珠代五輪担当大臣が「全く不適切なものであり、あってはならないものだと思う」と発言したのも、両名を陰で牛耳る “何か大きな力” が動いているようで、この話題にこれ以上乗るのは怖いなと思います。

と言うわけで、私は仕事が激減しているので、こんな大きな仕事が舞い込んだら大喜びですが、巻き込まれるのは御免ですね。と言うか、私になんて仕事は回ってきませんが（笑） それよりも、5月と6月に予定されている私にとっての大きな仕事が無くならないかの方が、気になって気になって…。辞任できるだけ余裕があるってことですね。ふ～～～っ。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第74回・2021/3/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第74回／第15週『うちは幸せになんで』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

千代（杉咲花）たち鶴亀家庭劇が、東京の演劇雑誌から取材を受ける当日。劇団員たちは記者とカメラを前に各々気合いが入っていた。一方、千代を見守るため、天海一座の稽古場に潜むテルヲ（トータス松本）の前に借金取りが現れる。借金取りは、金のないテルヲには目もくれず、娘の千代に返済を迫ろうとしていた。取材の最中にテルヲと借金取りがけんか沙汰をおこし、たちまち大騒動に…。熊田が呼んだ警官たちが現場に駆け付けて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）
第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

まえがき

まず、今回の感想を書く前に、毎回本作の感想を（恐らく）お昼休みに読むのを楽しみにされている一部の読者さんには、投稿がだいぶ遅くなったことをお詫びします。

その理由は、昨日に投稿した『私が体験した千葉県のコロナ受入れ病院の医療現場ひっ迫の現状』にあるように、病院の医療体制がひっ迫しており、午前中の病院での待合時間が予想以上に長くなったからです。良かったら、上記の投稿で、報道が伝えないコロナ禍の医療現場のひっ迫を知って下さい。お願いします。

千代がテルヲを"父親"と認める決心をするかどうかの15分

さて、ここからが今回の感想。とにかく、必死に、強引に「人情モノ」 “風” に仕上げようと、脚本も演出もしているのは、ヒシヒシと伝わって来る。

テルヲ（トータス松本）は 千代（杉咲花）を “身内” ではないと突っ張り、千之助（星田英利）は千代に面会に行け（身元引受人になれ）とやんわり伝え、宗助（名倉潤）は前回から完全なテルヲの応援団長になって、千代がテルヲを “父親” と認める決心がつくのか、つかないのかの一点に絞り込んだ15分間だったように思う。

15分間の中心が "千代の心情の描写" になったのは評価する

その意味では、何とかギリギリ、15分間の中心が “千代の心情の描写” になっており、普通のドラマなら当然のことだが、本作に於いては主人公が主人公らしく活躍し描かれるのは、「ほぼ家族が登場する週」だけだから、大いにやった方が良い。

今回だって、アバンタイトルの「鶴亀家庭劇」の取材のシーンでは、ただ大騒ぎするテルヲを制止させるだけの役だった。だから、千代の心情をメインに描いたことは一定の評価はしたい。

テルヲは、千代が第一子の女の子で可愛いから固執したのか

また、前回で分からなかったこが、何となく判明したことがあったのも、一応良かったと評価しておきたい。それは、テルヲがなぜ千代にだけ固執する、千代の幸せや成功に拘るのか。テルヲにとって千代は、第一子の女の子で可愛かった… それだけの理由だったようだ。

まあ、それだけと言うっては元も子もないが、息子のヨシヲ（倉悠貴）に対する発言を聞いても、特別視していたのが分かった。ただ、あの面会のシーンでの、テルヲの長台詞を聞いても、どうしてもテルヲに “贖罪” の気持ちが芽生えたようには見えなかった。その理由を次に描こうと思う。

演出が脚本の"娘への愛情"より、テルヲの"酷さ"を強調

前回の感想のほぼコピペになってしまうが、新解釈があるので書いてみる。

本作の脚本家は、あくまでも、テルヲは、どこまで行っても “クズ親父” だが、死ぬまでには一度くらいは千代のために “何か” をしてやりたいと言う “親心” が芽生えたように書いている。そう、迷惑をかけ続けた可愛い娘に死ぬまでに一度くらいは “何か” をやってやりたいって感じ。

しかし、演出家による演技指導やカット割りや編集や音楽は、テルヲは実はクズと言うより愛情表現が下手な男で、幼少期から散々迷惑をかけ続けた千代に贖罪の気持ちから、“出来る限りのこと” をやってやろうと頑張っている… と描いている。前回では、こう思っていた。

しかし、今回のアバンタイトルや面会のシーンを見て、少し変わった。演出家は、脚本には書かれている “娘への愛情” を強調させずに、必要以上に過激に “酷さ” を強調していたのだ。

テルヲの"酷さ"ばかり強調するから面会シーンの説得力無し

このテルヲの “酷さ” とは、例えば、誰もがわかるような、「鶴亀家庭劇」の稽古場にストーカーのように近づいたり、そこで大喧嘩をやって警察沙汰になったりすれば千代に迷惑がかかることを “死ぬまでに” を理由に強調して描いたこと。また、面会のシーンでの唐突に千代へ本音を後出しジャンケンで喋って、それをテルヲのどアップで強調したこと。

こんなのが “酷さ” の強調に当たる。あまりに、これまでも今回までもテルヲを本作のメインの演出家は、悉くテルヲの “酷さ” を強調して来た。きっと、演出家はテルヲを好きなのだ。以前書いたようにテルヲを演じるトータス松本さんが好きなのだ。だから、やたらと “酷さ” を強調して目立たせる。

目立たせれば目立たせるほど、目立たせ続けて来たからこそ、既に面会でのテルヲが言ったことも、本音なのか判断できないレベルなのだ。そう描いて来てしまったのが本作。だから、ハッキリ言うが、梛川善郎の演出の失敗だと思う。

もう少し “凄さ” を抑えて演出していれば、今回の面会での台詞は、「やっと本心を明かしたの!?」と思えるが、これまでのテルヲの言動からすれば、これだってその場しのぎの言い訳の可能性もあるのだ。私は、先週から好意的な解釈を止めているから、そう見える。

だって、余命が残り少ないから千代のためになることをやってやりたい… なんて、あの “酷さ” を見続けて来て刷り込まれたら、信用できなくて当然だと思う。

次回の千代のテルヲへの態度が今週の成功を左右すると思う

きっと、脚本の方が早めに完成していて、撮影が後追いになったのだろう。でなければ、ここまで脚本家と演出家の意図が、最初からズレるはずはないと思うから。

でも、誰かがメインの演出家の暴走みたいなのを阻止することが出来たら、私を含めた多くの視聴者が、ここまでテルヲへ嫌悪感を抱かなかっただろうし、今回の人情話風にしようとする「テルヲの退場劇」も、もう少し好意的に見ることが出来たと思う。

まっ、とにかく、連ドラ、特に放送が長期に亘る朝ドラの場合、積み重ね、刷り込みによって、登場人物の印象は最初の段階でかなり決まってしまう。そこを無視して演出するのは言語道断。これで、次回で千代がテルヲの苦悩を聞いて、千代がテルヲは改心したとなったら、千代の人間性も更にブレることになる。

いずれにしても、明日の千代の態度が、今週がきれいにまとまるかの大きなポイントになるような気がする…

あとがき

俳優さんたちが頑張って折れるのは大いに認めます。千代がテルヲに散々苦しめられてきたことも、ずっと見て来たので知っています。その上、こんなに見え見えのお涙頂戴の人情話風に創られていても、心が揺さぶられないと言いますか、なにか白けます。

やはりその原因は、千代の幼少期にテルヲの中に僅かな愛情も読み取れなかったですし、クズ親父に対して千代が少しでも生んでくれた（産んだのは母親ですが）親への恩みたいなのが、伝わって来ないからだと思います。やはり、朝ドラには、正確な積み重ねと刷り込みが何よりも大切だと言うことだと思います。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73

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相棒 season19 （第20話/最終回90分スペシャル・2021/3/17） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season19』（公式）
第19話/15分拡大スペシャル『暗殺者への招待(後篇)』の感想。

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加西（石丸幹二）が殺し屋に狙われているという情報をめぐり、内閣情報調査室の庸子（遠山景織子）から協力を持ち掛けられた右京（水谷豊）と亘（反町隆史）。一方、加西の気まぐれで殺されかけた麗音（篠原ゆき子）は、鑓鞍（柄本明）が衣笠副総監（杉本哲太）に加西の警護を要請した件も含めて、美彌子（仲間由紀恵）に不満をぶつけていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

とにかく "分かり難い" の一言に尽きる!

最終回を見終えて、いや最終回を見始めてからず～っと感じていたのは、とにかく “分かり難い” の一言に尽きる。

まず、後編とも言うべき最終回の冒頭に、前編の “振り返り” が無かった。一緒に見ていた妻も「え～と、前回どんな内容だっけ？」と言いながら見ていて、画面に加西周明（石丸幹二）が登場した瞬間、二人同時に「ああ、あの話ね」と念を押した位だ。まあ、二人共50歳を過ぎているから物忘れが無いとも言わないが。

せめて、冒頭に “振り返り” くらいは付ける優しさは必要なのでは？ だって、本作は長期に亘る人気シリーズなのだから、ファンも高齢化して来ているのは間違いないし…

「手形」なんて、説明＆解説不足が過ぎやしないか?

説明不足、いや解説不足の代表例が「手形」。いろんな手形の種類を出しては、裏の手口やらいろいろ描いていた。もちろん、「手形」が持っている機能を使った犯罪であることを巧みに利用したエピソードだから、丁寧に尺を割いて描いているとは解釈できる。

ただ、私のように日常的に「手形」は利用しないし、「手形」自体に詳しくない人は、いくら「裏工作」を丁寧に描かれても、根本の「手形」がわかっていないのだから、昭和的に言えば、チンプンカンプンの人が多かったのではないだろうか。

そもそも、今回の「全4回分」は分かり難い"設定"だから…

なぜ、もっと視聴者に分かり易く描こうと言う制作陣の “配慮” が無かったのだろう？

そもそも、前回と今回のエピソードには、今シーズンの第1話と第2話が絡んでいる。あの第1話と2話も、バーチャル・ゲームや、仮想通貨を使った、「令和時代」らしさを盛り込んだ、やや難しい “設定” だった。その2回分を受けて作られたこの度の前後編なのだから

"内容"よりも"設定"が分かり難いエピソードは、たちが悪い

そう、ここで是非とも言っておきたいのは、“内容” の分かり難さよりも、ドラマに於ける初期の “設定” が難しいのは、手に負えない作品になることが多い。だって、“設定” が分かり易くないと、自身が分って来るまで “内容” が頭に入らないから。

もちろん、“設定” を理解するのには個人差がある。だから、どこまで分かり易く描くのかは大変なのもわかる。

そもそも『相棒』に"今どきの分かり難い設定"が必要か…

でも、この「全4回」にも亘る物語の、「令和時代」らしい雰囲気を醸し出すための “初期設定” が、果たして令和時代の『相棒』に必要か？ と言う根本的な問題にも繋がるのだ。

これまでも、正月スペシャルなどで、捜査対象が警察組織そのものだったり、巨大な犯罪集団だったり、所謂 “巨悪” と特命係が対峙する内容の時は、世界観が広いだけで、内容はショボいことが多かった。

それなのに、今回は更に “令和風” を盛り込んだ。お陰で、登場人物は多くなり、難しい設定が多用され、分かり難い脚本と演出で最後まで突っ走った挙句、次シーズンへの “含み” を持たせた曖昧なエンディングでは面白く見られるはずがない。

あとがき

今シーズンの総括もやっておこうと思います。私としては、世間の評判はよろしくない麗音（篠原ゆき子）の採用を始め、かなり斬新なエピソードも幾つもあったし、過去の準レギュラーの登場人物を使ったエピソードもあって、意外と長期シリーズの中で、新鮮なエピソードがたくさんあったことは認めます。

まあ、何だかわからない薄っぺらなのもありましたが。でも、全体的には好印象のエピソードが印象に残っています。

ですから、今回のエピソードも、単純に、もっと視聴者に分かり易く描写していれば、かなり評価は変わったと思います。

ここ最近は、結構斬新で派手目の内容が多かったので、今回はじっくり今どきを描こうとしたとしても、分かり難ければ元も子もないような。バーチャルと室内の会話劇の最終回。コロナ禍での撮影ゆえに、こうなったとしても、“設定” だけはどうにでもなったでしょうに…

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私が体験した千葉県のコロナ受入れ病院の医療現場ひっ迫の現状

 新型コロナウイルスに関係する内容の記事です!

新型コロナウイルス感染症については、必ず1次情報として 厚生労働省 や 首相官邸 のウェブサイトなど公的機関で発表されている発生状況やQ&A、相談窓口の情報もご確認下さい。素人意見など読みたくない方は、すぐに離れて下さい！

まえがき

新型コロナウィルスの戦いの最前線の現場で、命懸けで働き続けて下さっている医療従事者の皆さんに、心から感謝と敬意を表します。
また、病院、警察、消防、金融関係、郵便事業、宅配業、介護関連、食品スーパー、薬局、葬祭業などなど、私たちの生活インフラを守って下さっている “休みたくても休めない” 数え切れない業種で働かれている方々にも、「ありがとうございます」と言うしかありません。
更に、私のように、“働きたくても働く場所のない” 多くの人たちには「一緒に踏ん張ろう！」と励ましたいです。

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今日、定期検診に行った大学病院のコロナによるひっ迫状況

千葉県内の大学附属病院で地域包括医療システムの重要拠点である病院の医療現場が、今現在（2021年3月27日）どれだけひっ迫しているのか書きたいと思います。なお、具体的な病院名は、医療従事者への差別や偏見などが現実として存在しますので明かしません。従って、私の作り話だとお思いの方は、すぐにこの投稿から離れて下さい。

「病院がひっ迫しているから、かかりつけ医へ転院して」と

これから書くことは、今日、私が15年以上に亘って、3か月に1回、ある病気で定期検診に通院している “ある診療科” の診療科長であり、私の担当医から直接聞いた話です。

結論から申し上げますと、大学病院の医師から、「病院がひっ迫して来たので、かかりつけ医へ転院して欲しい」と言う “お願い” をされたのです。まあ、中核病院と地域の病院との衛星関係を考えれば、地域包括医療システムとしては、普通のことと言えば普通なのですが…

感染に関係のない診療科の医師や看護師もコロナ病棟へ…

少し詳しく話します。私が通院している大学病院は、県の依頼を受けて、2020年の春から新型コロナ患者さんを受け入れて来ました。もちろん、一般の診療を行いながらです。

そして、所謂「第3波」が来た2021年12月中旬から、県より「より多くの新型コロナ患者を受け入れて欲しい」との要請があり、私が罹っている、本来は新型コロナとは無関係の “ある診療科” の担当医、看護師、ヘルパーさんたちが、その「増床分」の担当になったわけです。

すると、どんどんコロナの患者さんが増えて、本来の自分たちの患者さんを診られなくなり、遂に3月から、病状が安定している患者さんたちを、地域のかかりつけ医さんへ転院するようにした… と言うわけです。

｢転院して貰えますか?｣､｢はい｣､｢ありがとうございます」

私が、その担当医の最後の診察を受けたのが、昨年12月上旬でした。それからちょうど3か月。医師の顔は見違えるように疲れていて、目も充血していました。私は、「コロナが落ち着いたら、またこちらに戻れば良いのですか？」と問いに医師はこう答えてくれました。

「今年の12月まで現在の体制を維持することが県と病院で決まったので、余程、容体が悪ければ診ますが、そうでなければ、そのままかかりつけ医でお願いします。また、戻ったとしても私がここにいるかどうかもわかりませんから」

実は、この大学病院は昨年のボーナスが大幅に減給され、昨年中に多くの看護師が退職しました。そして、この3月末で多くの医師が退職することが分かっており、既に閉鎖する診療科が複数あることが決まっています。もちろん、状況は分かっていたので受け入れましたが、医師が「ありがとうございます」と言ったのが何とも衝撃と言うか…

今日、私が実際に貰った「転院」の申請書類の一部

医療従事者も一人の人間です。ですから…

医療従事者も一人の人間です。疲れる時は疲れます。お金が貰えれば頑張れることもあるはずです。患者のことを一番に心配してくれるのも医療従事者の人たちです。でも、仕事量はどんどん増えるのに、給料はどんどん減らされる。本来やりたい診療ができない。これでは、労働条件の良い病院へ移りたいと思うのは自然だと思います。

既に一部の病院では、混乱を期しているようにも思います

私の妻も、上記とは別の大学病院で働く医療従事者です。看護師で助産師です。妻は出産後の授乳に於ける “おっぱい管理”の中の「おっぱいマッサージ」を専門としていますが、医師や看護師をコロナ病棟の担当にするために、周産期センターも縮小しているため、出産後のおっぱい管理で不安な患者さんの来院をお断りしている状態です。

ある出産後の患者さんの「おっぱいマッサージ」を妻が担当していましたが、コロナ禍でやれません。しかし、その患者さんはどうしても妻のアドバイスだけでも聞きたいと、病院へ直談判したところ、電話でのアドバイスなら許可が出たそうです。でも、病院は「自分の業務が終わったら即帰れ！」なのです。

ですから、妻は自宅からその患者さんに電話をしています。所属長も見て見ぬ振りをしてくれています。これも、おかしくないですか？ 病院の業務なのに、自宅から患者さんに電話するって。でも、妻はこう私に言います。

「いいの。私が患者さんにやってあげたいから。連絡して良いと許可を貰ってるだけマシ」

少しでも新型コロナ患者を増やさない行動をとって欲しい…

これが、千葉県内の、聞けば誰もが知っている大学病院の現状なのです。医療現場がひっ迫していない地域の読者さんは別にして、少なくとも千葉県内に住んでいる読者さんには、是非ともこの現状を知って頂き、少しでも新型コロナ患者を増やさない行動をとって欲しいです。

マスク、手洗い、手指消毒、うがい、三密を避ける、大勢で会食しない、せめて、これだけでも徹底して欲しいです。お願いします。

あとがき

全国的にも患者数は減っています。でも、新型コロナ患者を受け入れている病院は、既に「第4波」、「第5波」、そして今年の冬の大流行を見越して準備をしている、それが現実なのです。一人でも多くの読者さんが、新型コロナ患者を増やさない行動をとって頂きたいです。そして、お願いします。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第73回・2021/3/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第73回／第15週『うちは幸せになんで』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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千代（杉咲花）には、良いお母ちゃんになって幸せになってほしいと本気で願うテルヲ（トータス松本）。千代に女優を辞めさせようと考え、向かった先は鶴亀株式会社の社長、大山鶴蔵（中村鴈治郎）のもとだった。さらに、千之助（星田英利）のいる居酒屋・水月を再び訪ね、あることをお願いする。一方、鶴亀家庭劇の評判を聞きつけ、東京の演劇雑誌から取材依頼が舞い込む。熊田（西川忠志）を含め、喜びに沸く劇団員たちだったが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：梛川善郎（敬称略）
第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

突然、千之助の台詞で"千代アゲ"が始まったのには驚いた!

主題歌明け、本当に驚いたのは、唐突に千之助（星田英利）が “千代アゲ” を語り出したこと。ハッキリ言って、もうこう言うのは本作はやらない方が良いと思う。と言っても、テレビの中に私の声は届かないが。これまでのどこをどう解釈すると、今回の千之助が褒めちぎった千代が見えて来るのか理解に苦しんだ。

それだけでない。脚本家が千之助の台詞で、本来辿り着いているはずの千代を語れるなら、脇役のエピソードやテルヲ（トータス松本）の騒動をやる前に、「お月さんみたいな役者」になって行く過程を描くべきだったのでは？ もはや、最も肝心なところを分かっているのに描いて来なかった脚本家の意図すら見えなくなってしまった。

前回と今回では、まるで別の朝ドラを見ているような感覚…

さて。前回と今回では、まるで別の朝ドラを見ているような感覚。これ、好意的な解釈をしていないから、そう感じるのだろうか？

一体テルヲは、自分の余命のことを知って贖罪のつもりで、千代が苦労しないように大山社長（中村鴈治郎）と千之助に、そして千代（杉咲花）が世話になっている人、これからも世話になる人に「千代をよろしく…」みたいに行脚していると言うわけなのだろうか？

それならそれで、前回でも今回のアバンタイトルでも良いから、視聴者だけにはテルヲが “心を入れ替えた” ように見せた方が良かったと思う。なんか、前述の千之助の “千代アゲ” 同様に、水曜日で急に金曜日に向かって舵を切ったような違和感が半端ないのだが…

なぜテルヲが千代だけに固執するように描くのか分からない

それと、脚本家の意図の話ついでに書くと、なぜこの脚本家は、テルヲと言う父親は娘の千代にだけ固執するように描くのかが意図がわからない。別にテルヲが息子のヨシヲ（倉悠貴）や栗子（宮澤エマ）の子どものことはどう思っているのか書いて欲しいわけでは無い。

まあ、この脚本家は千代と家族の描写については超が付く程に適当だから、書きたいところだけ書いているのだろうが。それでも、ここまでテルヲと千代だけ何度も何度もコピペのエピソードをやるなら、千代が「お月さんみたいな役者」だと明確にわかるエピソードを作って欲しかった…

脚本家と演出家は、テルヲの解釈に違いがあると思う…

さて、脚本自体は読んでいないが、台詞と動きから脚本家は、あくまでも、テルヲは、どこまで行っても “クズ親父” で、でも死ぬまでには一度くらいは千代のために “何か” をしてやりたいと言う “親心” が芽生えたように書いている。そう、具体的でなく “何か” をやってやりたいって感じ。

しかし、演出家による演技指導やカット割りや編集や音楽は、テルヲは実はクズでなく、自己表現が下手で不器用だから仕事もせず飲んだくれて病気になっただけ。で、幼少期から散々迷惑をかけ続けた千代に贖罪の気持ちから、“出来る限りのこと” をやってやろうと頑張っていると描いている。

これが、両者のテルヲへの解釈の相違こそが、前回の感想にある読者さんから頂いたコメントの中にあった「脚本と演出の僅かな “差”」だと思う。まあ、実のところは、僅かでなく、大きな “違い”。だから、違和感になるのだ。“差” なら気になる程度で済むはずだから。

あとがき

借金のカタに娘を売り飛ばそうとした父親が、今度は娘を借金取りから守って、一平の撮った写真が、千代が持っている母親の写真の横で遺影になるって感じでしょうか。急に、水曜日からまとめに入りましたね。

う～ん、千代って、結局、テルヲが登場する週しか、主人公としての存在感が無いと言うか、テルヲがいないと脇役同然なんですね。そこが一番問題かと思います。ですから、今週でテルヲが退場して、二度とヨシヲも出て来なければ、主人公としての千代しか書けなくなるので、。離脱寸前の読者の皆さん、一緒に様子見モードで来週に期待しましょう！

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第1週『うちは、かわいそやない』
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第2週『道頓堀、ええとこや～』
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第4週『どこにも行きとうない』
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『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
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第7週『好きになれてよかった』
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第9週『絶対笑かしたる』
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第10週『役者辞めたらあかん！』
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第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
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