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朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の初期作品に刻まれた怒りと悲哀を解説！『墓を発く』『巷の雑音』に描かれた人間の苦悩、社会の不条理、そして衝撃の結末

2026/11/13 (Fri)20:33:32 ドラマ

【忠告】
NHK連続テレビ小説『ブラッサム』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありません。
ですが、主人公・葉野珠のモデルである「宇野千代」の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

大人の身勝手と社会の理不尽を暴く、宇野千代のデビュー作

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―――ここまで、ごあいさつ―――

大正10（1921）年、25歳だった宇野千代が世に出した小説『墓を発く』は、作家としての地位を築くきっかけとなった記念すべき作品である。

この小説では、若い女性教師である吉子の目線から、昔の学校や村に根強く残っていた不公平なルールが鋭く描かれている。

たとえば、学校の成績や評判ばかりを気にする校長は、勉強が苦手な久太という生徒からテストを受けるチャンスさえ奪ってしまう。

さらに、教師の立場を悪用して店からタダで酒を手に入れる人物や、貧しい農家の人々をいじめるお金持ちの権力者も登場する。

つまり、力を持つ大人の身勝手な都合によって、弱い立場の人間がいつも我慢を強いられる社会のゆがみが暴かれているのだ。

現代の私たちが読んでも、そのあまりに不平等な現実には思わず怒りや疑問がわいてくるはずである。

母に捨てられた姉の深い憎しみと題名『墓を発く』の真意

さらに『墓を発く』では、社会の不公平さに続いて、後半では吉子の兄である国吉が重い病に倒れたことから、家族が隠していた悲しい過去が明らかになる展開だ。

久しぶりに再会した姉のお絹は、まだ幼かったころに母親に捨てられてしまったというつらい記憶を吉子に打ち明ける。

ところが、その母親は既に亡くなっているため、今さら直接文句をぶつけることも、理由を問い詰めることもできない。

その結果、行き場を失ったお絹の怒りは限界を超え、母親の眠る場所を掘り起こして骨を踏みつけたいほどの激しい感情となって爆発する。

要するに、『墓を発く』という衝撃的な題名は、実際に起きる事件ではなく、《死んだ親さえも許せないお絹の深い憎しみ》を表した言葉なのである。

そして、《家族だからこそ許せない》という複雑な心の叫びは、読む人の胸に強く突き刺さるのだ。

実体験と創作の境界線を知り、作品本来の魅力を味わう視点

実は、宇野千代自身も若いころに学校の先生として働いた経験があり、教室のリアルな空気感には本人の体験が生かされている。

また、幼いときに実の母を亡くして複雑な家庭で育った生い立ちも、親子の激しい対立を描くうえでのヒントになったと考えられる。

だからといって、作中の出来事が全て作者の家庭で起きた実話だという証拠はなく、実在の人物がそのまま描かれているわけもではない。

したがって、作者の人生と小説の世界を完全に同じものとして結びつけず、独立した一つの創作として味わう姿勢が大切である。

そのようにして、社会の不公平さと家族の心の傷という二つの軸を意識すれば、激しい感情表現に振り回されず、作品の本当の魅力に気づくことができるはずである。

宇野千代の過酷な実体験とモデルが息づく『巷の雑音』

続いて紹介する『巷の雑音』は、宇野千代が大正12（1923）年に『墓を発く』に続いて発表した作品だ。

東京で生活に追い詰められていく女性の姿を描いている。

この小説には、作者が若いころに経験した苦労が色濃く反映されており、主人公のお絹は宇野千代本人がモデルになっているとみられる。

さらに、後半で舞台となる学生街の「カフェ・ローラ」は、作者が実際に働いていた本郷の西洋料理店「燕楽軒」がもとになっている。

加えて、お絹にしつこく言い寄るお金持ちの息子・今井は、のちに有名な作家や僧侶となった今東光がモデルであると推測されている。

このように、作者が東京で出会った人々や過酷な職場の記憶が、息苦しいほどのリアリティを支える土台となっているのだ。

借金と空腹に追われ、尊厳を削られながら働く少女の悲哀

田舎の家族に仕送りをするため上京したお絹は、分割払いで買ったミシンでエプロンを縫い続けるが、稼ぎはわずかで借金に追われる。

終わりのない作業のなかで「頭が如何（どう）かなったのかしら」と幻聴に悩まされ、さらに子どもを助けて足を怪我したことでミシンまで奪われてしまう。

収入の道を絶たれたお絹は、頼ってきた弟を養うために高収入をうたうカフェの店員になろうとするが、面接で支配人に体を触られるという屈辱を味わう。

それでも、空腹に耐えかねて「喰ひたい！」と街をさまようほど追い詰められていた彼女は、結局その店で働く道を選ぶしかなかった。

しかし、職場では同僚たちから足の怪我を笑われ、客に気に入られなければ生き残れない厳しい競争が待ち受けていたのである。

夢を抱いて上京したはずの少女が、生きるためだけにプライドを削られていく姿が、あまりにも痛ましく描かれているのだ。

偽善の社会と自己への怒りが炎と化して爆発する衝撃の結末

店に通う男性たちの軽薄な言葉にうんざりしていたお絹は、熱心だった今井が別の女性と車に乗る姿を見て、「ああ可厭（いや）だ！」と全てに嫌気がさす。

大切な弟のためという最初の誇りさえも失い、ひそかに店を辞める決意を固めた彼女は、疲れ果てて誰もいない店の椅子で眠り込んでしまう。

すると恐ろしい悪夢のなかで、たくさんの人々の首がうごめく場所に巨大な爆発が起き、あたり一面が一瞬で激しい炎に包まれる。

逃げ惑う人々に向けて、お絹は「焼けっちまえ！黒焦げになって死んでしまえ！」と狂ったように手を叩きながら叫び声を上げ）る。

自分を取り巻く偽善的な社会や、そこに染まっていく自分自身への怒りを爆発させたこの叫びによって、物語は衝撃の幕切れを迎えるのである。

100年前の小説を現代の視点で深く読み解くための工夫と視点

ここまで二つの初期作品を見てきたが、こうした昔の文学を私たちがより深く理解するためには、読み方の工夫や改善が必要である。

まず、激しいセリフや衝撃的な結末だけに驚いて終わるのではなく、なぜ主人公がそこまで追い詰められたのかという原因を一つずつたどることが大切だ。

たとえば、『巷の雑音』の主人公・お絹の怒りの裏には当時の女性が自立して働くことの難しさや、弱い立場の人間を追い込む社会の仕組みが隠れている。

また、作者の経歴やモデルになった人物を調べる際は、確実な事実と推測にすぎない情報をきちんと分けて考える冷静さが求められる。

さらに、大正時代の言葉や暮らしぶりを現代の社会問題に置き換えて想像してみることで、作品との距離が一気に縮まるはずである。

このように感情と論理のバランスをとりながら読む工夫を重ねれば、百年近く前の小説であっても、今を生きる私たちの心に強くつながる発見ができる。

あとがき

本稿では、宇野千代の初期を代表する『墓を発く』と『巷の雑音』について、作品が誕生した背景から物語の結末、そしてより深く作品を味わうための読み方の工夫を書いてみました。

どちらの作品も、作者自身の体験や周囲の環境が創作の土台となりつつ、当時の社会が抱える不平等さや女性の過酷な現実が鋭く描き出されています。

感情的な描写の奥にある人間関係の厳しさや心理の変化を論理的にたどることで、単なる悲劇にとどまらない文学としての深い価値が明らかになります。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

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NHK連続テレビ小説『ブラッサム』（第35回・2026/11/13）感想 ※胸熱の思いを込めて、がっつり書きました！

2026/11/13 (Fri)11:44:35 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第35回／第7週『あばく、書く』の感想。

珠（石橋静河）は、東京の文芸雑誌「首都公論」の編集長・黒崎（遠藤憲一）に送った二作目の小説『墓を発（あば）く』に対して、編集部から全く返事がこないことを気に掛け、保（金子大地）へある相談を切り出す。それは、直接黒崎に会って、作品の感想を聞きたい、という思いだった。保は、珠の強い思いに押され、東京行きを許可するが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作・原案：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第1~7週
　　　小松與志子（過去作/そろばん侍風の市兵衛,うつ病九段）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,おむすび） 第1~3週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,舞いあがれ!,おむすび） 第4週
　　　中泉慧（過去作/わろてんか,まんぷく,おちょやん） 第5~7週
　　　佐藤玲衣（過去作/高速を降りたら,いつか､無重力の宙で）
　　　田中陽児（過去作/ちむどんどん,ばけばけﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
　　　小林直毅（過去作/ばけばけ）
制作統括：村山峻平（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,どうする家康）
　　　櫻井壮一（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：fox capture plan（過去作/ﾌﾞﾗｯｼｭｱｯﾌﾟﾗｲﾌ,ｱﾝﾒｯﾄある脳外科医の日記）
主題歌：YOASOBI「咲き誇れ」（過去作/もしもこの世が舞台なら､楽屋はどこにあるのだろう）
語り(本編)：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
土曜日版ナレーション：三條雅幸（NHK大阪放送局ｱﾅｳﾝｻｰ）
※敬称略

珠が初めて見せた「思いやりの言葉」に思わず大喜び!?

珠「保さん　ご相談があります」
　　（約2分間、大幅に中略）
珠「ありがとうございます」

ヨハンナ・シュピーリの児童文学『ハイジ』が原作である昭和49（1974）年放送のテレビアニメ『アルプスの少女ハイジ』に、次のような名ゼリフがあったのはご存じだと思う。

ペーター「立ったー！立った！
　クララが立った！わーい！」

この名ゼリフ引用させていただくならば、上記の本作の主人公・葉野珠［現・木村］（石橋静河）が夫・保（金子大地）に言った二つの言葉はまさに‘これ’である。

みっきー「言ったー！言った！
　珠が初めて人を思いやる言葉を言ったー！」

少々ふざけてしまったが、本作の感想をただ真面目に書くのはしんどいのでお許しいただきたい。

話を真面目に戻せば、アバンタイトルの序盤にて、珠が保に対して、事前告知として「相談があります」と切り出し、さらに「ありがとうございます」と感謝を伝えた場面だけは素直に評価できる（人としてフツーですけれど…）。

なぜなら、珠に限らず、どんな主人公、どのような人物であっても、自分の気持ちを相手に言葉で届ける姿勢には一定の誠実さが感じられるからだ。

動機が見えないまま並べられた「ポエム過ぎる」セリフの謎

しかし、今回の「約3分43秒間」にも及ぶアバンタイトルは、まるでポエムを朗読しているかのような抽象的な言葉ばかりが並んでいた。

珠「どうしても　なかったことには　されとうないんよ。
　あの小説は　今のうちの全部なんよ。
　宙ぶらりんのままじゃ
　自分が消えて　いなくなるようじゃ」

確かに、このたった一つだけのセリフを聞けば、珠の切実な心情を伝えるセリフであることは認めるところだ。

とはいえ、まず何よりも《ポエム過ぎる》と思う。

私が、当ブログで言うところの《ポエム》の定義は以下である。

登場人物が生々しい苦悩や葛藤を経ずに喋る、作品のテーマや感動を狙うためだけの「生活感のない綺麗事のセリフ」

つまり、脚本家（演出家も制作統括も）側が「良いこと・感動的なこと」を言わせようとする意識が強すぎるあまり、現実の人間味やドラマとしての重みが失われてしまっている状態のことだ。

では、なぜ、そう感じるのか？

それは、そもそも主人公が「なぜそこまで小説を執筆することに強くこだわるのか？」という、その《根底にある動機や背景》が十分に描かれていないからである。

それゆえに、保が「書けて満足したんじゃろ」と口にした言葉さえ、どのような意図で発せられたのか理解に苦しむ状態になっている。

もちろん、この保のセリフを真正面から信じて、保の視点から見れば、主人公の珠は作品を書き上げた時点で達成感を得ていたように映ったのかもしれない。

とはいえ、私が実際の映像を追いかける限りでは、《珠が満足しているような様子》は明確に伝わってこない（映っていない）のだ。

その結果、視聴者が自分の頭の中で物語の隙間を好意的に補うことで、ようやく話の筋道をつなげている状態になっていると言わざるを得ない。

視聴者の想像力に頼りきり？心情を置き去りにする「爆速展開」

視聴者は、いったいどこまで自分の想像力で物語の不足分を補い続ければよいのだろうか。

現在の展開は、登場人物の心情や行動の理由が省略されている箇所があまりにも多い。

しかも、先日の補足記事（下記参照）で書いたように、目に余るほどに《爆速》である。

視聴者が主人公の痛みに寄り添う前に、次の場面へ進んでしまうという違和感は、今回も際立っていたし。

深刻な出来事を次々と詰め込む「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」は、かえって物語全体の軽さにも確実につながっている。

矢継ぎ早に進んでいくため、主人公が何を考え、どう試練を乗り越えたのかという変化が伝わりにくいのだ。

そんな《爆速展開》で画面に映し出される出来事だけを頼りにしていては、登場人物が「なぜそう動くのか？」を判断できない場面が目立つのだ。

動機が描かれないまま多用される「逃げの演出」と視聴者の置いてけぼり感

また、物語の因果関係の描き方が大雑把であるうえに、その分かりにくさをさらに強めているのが、輪郭のぼやけたポエム的な演出の数々である。

たとえば、アバンタイトルの最終盤で、雪道を保を背後に歩く珠のカットの異様なスローモーション撮影と大きな音量の足音などがそれにあたる。

つまり、浅はかで稚拙な脚本家と演出家がアイデアに困った際によくやる《ニュアンスや技術を “逃げ” で使う》である。

本来は、珠が後ろ髪を引かれつつある感じをスローモーションで表し、自分の本心には絶対に嘘をつけない頑固さや意固地さを雪道を踏みしめる、踏み固める足音で表しているように見せるべきである。

しかし本作がこの前段でやったのは、珠の心情をふんわり、ざっくりとポエムで見せただけ。

まっ、今回は（珠だけに）たまたまなかったが、珠が書いた小説の映像化の部分では、特に《ニュアンスや技術を “逃げ” で使う》が顕著に表れている。

もちろん、「少し含みを持たせた表現」「ニュアンスや技術に、表現の可能性を見いだす」は数ある演出手法の一つである。

とはいえ、前提となる動機が共有されていないため、視聴者が置き去りになってしまうのである。

「年表」と「ポエム」が爆速で切り替わる作風と『朝ドラ』のミスマッチ

さらに本作は、物事をハッキリと示す明確な表現が極端に少ない。

起きている事実や出来事を《ただ順番に並べただけの歴史年表のような構成》が続いているだけではないのだ。

人間関係の動きが描かれ始めたかと思えば、今度はポエムのように曖昧な表現が多くなり、感情の流れが途切れてしまうのだ。

このように、出来事の羅列で淡々と進む部分と、意味を読み解くのが難しい詩的な場面が混在しているのだ。

しかも、前述のように、「年表文体」と「ポエム文体」が《爆速》で進んで、切り替わっていく。

もしこの《年表調とポエム調が爆速で切り替わる作風》だけを切り取って、単発のスペシャルドラマとして放送するのであれば、実験的な作風として納得できるかもしれない。

あるいは、NHKでお馴染みとなった「夜ドラ」枠であれば、視聴者層や時間帯の特性上、こうしたチャレンジングで抽象的な作風も受け入れられやすいだろう。

しかし、幅広い世代が日常の生活リズムの中で視聴する連続テレビ小説、『朝ドラ』という枠組みにおいては、この表現手法が視聴者の負担になっている側面は否定できない。

軽快なダンスと難解な本編の温度差が示す「朝ドラ」としての不出来さ

そろそろ、冷静にまとめよう（今回は、予想以上に熱弁を振るってしまいましたので）。

ホント、どこまで好意的に受け止めればよいのか迷ってしまうのが正直なところである。

普段から数多くのドラマに触れている立場からすれば、こうした独特な作風も新しい表現の試みとして理解したい気持ちはある。

それでも、一日の始まりに放送される『朝ドラ』という特性を考えると、やはり戸惑いが残る。

多くの視聴者にとっての慌ただしい朝の時間に、これほど解釈にエネルギーを必要とする展開が続くと、物語の世界に心地よく浸ることが難しくなるからだ。

その結果、「本編」の重苦しく難解な雰囲気と、番組冒頭で流れる軽快なダンス映像との間に大きな温度差が生まれ、どこかちぐはぐな印象を与えてしまうのである。

つまり、《朝ドラとしては不出来・不釣り合い》ということだ。

視聴者に想像を強いない！物語の魅力をより深く届けるための改善策

この物語を多くの視聴者が無理なく楽しめる作品にするためには、まず主人公が執筆にこだわる動機を具体的な行動で示す必要がある。

たとえば、過去のどのような体験が彼女を突き動かしているのかを、日常の些細な出来事や会話を通じて丁寧に描くべきだ。

また、ポエム的なモノローグ（独白）に頼るのではなく、登場人物同士が本音をぶつけ合う場面を増やすことで、感情の流れが自然につながるようになる。

さらに、出来事をただ順番に追うだけの説明的な構成を改め、一つの大きな目標に向かって主人公が葛藤し変化していく過程に焦点を絞ることが重要だ。

このように、視聴者が過度な想像力で補わなくても心情がストレートに伝わる工夫を凝らせば、朝の放送枠であっても作品の持つ文学的な魅力がより深く届くはずである。

あとがき

劇中で、一流の文芸雑誌「首都公論」の副編集長・山中勇三（井浦新）が放った次のセリフが、本当に自虐になっていたと思います。

山中「解釈は読者に委ねられ
　作者の意図を超えていくか…」

まさに、私が当ブログで毎日やっていることです。

とはいえ、一般的な視聴者さんは、提示された映像をそのまま受け取り理解するのですから、もっと作品内に脚本家や演出家や制作統括の意図を明瞭に分かりやすく盛り込むべきだと考えます。

朝ドラ『ブラッサム』悲劇も結婚も1等賞も早すぎる？詰め込み脚本への苦言と、それでも期待したい今後の展開！｜ディレクターの目線blog

朝ドラ『ブラッサム』宇野千代の波乱万丈な結婚と恋の遍歴｜爆速離婚した初婚の夫の弟が「2人目の夫」に！が、不倫→離婚で「3人目」に乗り換える!!｜ディレクターの目線blog

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波うららかに、めおと日和（シーズン2）（第5話・2026/11/12）感想

2026/11/13 (Fri)09:34:32 ドラマ

フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和（シーズン2）』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第5話『二人に訪れた初めての訓練』の感想。

広島県・呉への異動を命じられた瀧昌（本田響矢）は、なつ美（芳根京子）を慣れない土地で一人にすることを心苦しく思い、単身赴任を決意する。そんな中、なつ美から妊娠の可能性を告げられ、二人は喜びに包まれる。一方、なつ美は町田（泉澤祐希）の絵画教室に内緒で通い始めるが、瀧昌はその様子に違和感を覚え、互いに隠していたことが明らかになろうとしていた…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：西香はち『波うららかに、めおと日和』
脚本：泉澤陽子（過去作/前作,ﾘｺｶﾂ,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/前作,ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1,2,5話
　　　森脇智延（過去作/前作,競争の番人,ｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~） 第3,4話
　　　國武俊文（過去作/前作,東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物）
音楽：植田能平（過去作/前作,ﾌﾞﾗｯｸﾄﾘｯｸ~裁きを操る弁護人~）
主題歌：BE:FIRST「うららか」
挿入歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

画家・町田の登場と誤解が生んだ本音の語らい

まずは、第5話を振り返ってみる。

江端瀧昌（本田響矢）となつ美が本音で語り合うきっかけを作ったのは、ドラマのオリジナルキャラクターである画家の町田（泉澤祐希）であった。

瀧昌はなつ美の普段とは違う様子を心配してあとをついていき、彼女が町田と会っている場面を目撃してしまう。

さらに町田が描いたなつ美そっくりの女性の絵を見たことで、瀧昌はあらぬ誤解をしてしまう。

しかし町田が描いていた人物は、病気によって亡くなったかつての婚約者・千代（二役：芳根京子）であった。

町田が初めてなつ美を目撃したときに驚いたのは、その顔立ちが亡くなった千代とそっくりだったからである。

町田は「喧嘩できることすら、俺にとっては羨ましいんです」と切実な胸の内を語る。

この言葉には、自分の気持ちをまっすぐに伝えられる相手が目の前にいる二人への深い羨望（うらやむ気持ち）が込められていた。

誤解が解けても残る不安と問い詰める妻

なつ美から事情を聞いた瀧昌は、ようやく誤解を解くことができた。

その安心感からか、瀧昌は「他の男とあまり仲良くしないで」とか細い声で念を押す。

その少し頼りない姿には愛らしさが感じられた。

しかし、なつ美はそこで話を終わりにせず、自分に対して何か隠していることがあるのではないかと逆に問い質す。

広島の呉という知らない土地で妻を一人きりにさせたくないという思いから、瀧昌は実家や瀧昌が世話になっている上官・邦光（小木茂光）の妻である郁子（和久井映見）のそばにいてほしいと考えていた。

そうした決断の裏には、なつ美に苦労させたくないという優しさがあった。

しかしその理由を聞いてもなお、なつ美は納得がいかない様子を見せる。

ぶつけ合う本音と二人で決めた呉への道

なつ美は一人で勝手に決められたことに対して、「許せない」とハッキリと不満をぶつける。

ただ寂しさをこぼすだけでなく、相談なしに物事を進められたことに怒りを覚え、「私も呉に行きます。私が、行きたいんです！」と自分の意志を強く主張する。

その言葉を聞いてもなお、呉の地でなつ美が心細い思いをするのではないかという瀧昌の不安は消えない。

それでも彼女自身が深く考えて導き出した答えを尊重し、ふたりで一緒に呉へ向かうことを決意する。

相手のためを思って下した決断が、必ずしも相手の望みと同じであるとは限らない。

だからこそ、これからの生活に関わる重大なことは、お互いの気持ちをしっかりと話し合い、ふたりで決めることが重要である。

こうした昭和12（1937）年を生き抜く夫婦の姿は、現代に生きる私たちに対しても大切な教訓を教えてくれた。

屋内と屋外で差を感じさせない丁寧な演出

今回の映像表現で注目したのは、屋内と屋外を問わず、一貫したカット割りや動線の確保がなされていた点だ。

もちろん、今回全体を通して見ると、屋内の場面よりも屋外ロケのほうが圧倒的に多い。

しがたって、撮影現場の苦労を鑑みれば、当然だが屋外のほうがカメラの数や照明設備の充実度なども、屋外のほうが劣るのだ。

しかし、前述したとおりに、本作の演出スタッフは可能な限り、屋内と屋外で差が生じないような工夫を施したのだ。

こうした丁寧なカメラワークにより、舞台となる空間の広がりや登場人物の動的なリアリティが十分に担保されている。

その結果として、物語の進行だけでなく視覚的な演出そのものが視聴者の強い関心を惹きつける要因となっていたわけである。

あとがき

海軍服のまま、ある意味で堂々と尾行したり、運搬中の畳に隠れたり、瀧昌の尾行がほぼドリフのコント風になっていたのは面白かったですね。

また、本作のファンなら、久しぶりに登場した “嫉妬瀧昌” に悶絶した人もいたのでは？

今回は《純愛》に焦点を当て、中心で描く登場人物を極限まで削ぎ落したことで、《純愛》が際立った回だった思います。

ありふれた日常に起こる…ふとした非日常が上手に表現されてもいたと思います。

恋愛に疲れた現代人に刺さる！ドラマ『波うららかに、めおと日和』が教えてくれる「持続可能な夫婦の形」とは？｜ディレクターの目線blog

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NHK連続テレビ小説『ブラッサム』（第34回・2026/11/12）感想

2026/11/12 (Thu)12:03:22 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ブラッサム』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第34回／第7週『あばく、書く』の感想。

珠（石橋静河）は小説を書くことにのめり込んでいく。そして、昼夜を問わず、四季をまたいで書き続け、岩国で見聞きしたことを元に小説『墓を発（あば）く』を完成させ、東京の一流文芸雑誌「首都公論」の編集長・黒崎大三郎（遠藤憲一）のもとへ原稿を送る。一方、保（金子大地）は小説執筆にのめり込む珠に、少し複雑な思いを抱いていて…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

突然のキャラ変に困惑！第34回で急浮上した描写の違和感

今回、第34回のアバンタイトルを見て、違和感を覚えなかっただろうか？

前回の第33回（2026年11月11日放送）の振り返っていただければ分かるのだが。

物語が、さらに1回分前の第32回（2026年11月10日放送）まで進んできた中で積み重ねられてきた展開を “覆す” かのように人物の描き方が急に変化しているのだ。

たとえば前回の途中から主人公の葉野珠［現・木村］（石橋静河）が突然に小説を書く作業に打ち込み始めたり、夫である保（金子大地）を気遣う仕草を見せたりする描写が加わっている。

さらに今回の放送では、主人公の珠が謝罪の言葉を発する場面まで用意されていた。

珠「明るうて　眠れませんよね」
保「気にせんでええよ。そがあなんと違う」
珠「ごめんなさい」

こうした唐突な言動（の描写）は、これまで視聴者が受け取ってきた登場人物の性格や物語の流れとかみ合っておらず制作側の意図が理解しにくい。

いや、むしろ、なぜ前回から急激に《珠が小説を書きたくてしょうがない！》を強調しているのか？　という疑問しかないのだが。

夫婦の距離が急に縮まった？過去の描写と矛盾する演出の謎

違和感は、アバンタイトルだけではない。

とりわけ、メインタイトル映像明けに描かれた珠と保の関係性にも強い疑問が残る。

おそらく、脚本家や演出家や制作統括側は下記のつもりで描いているに違いない。

《珠が小説の執筆に集中するあまり、夫婦ふたりの心が離れてしまっている状況を伝えたい！》

しかし、（こう言っては何だが）これまでの放送を通して、もともと二人の関係は冷め切っており、決して〈とても仲のいい夫婦〉は言えない状態であったのだ。

それにもかかわらず、お土産として芋ようかんを持って帰宅した保に「ありがとう」という感謝の言葉を伝える場面があった。

また、かつて暮らしていた東京の下宿「三好」の大家父娘の辰五郎（赤堀雅秋）とマキ（中村優子）の話題で会話を交わしてもいた。

つまり、珠と保が結婚している2年半以上（筆者計算による）で描かれてきた〈いつまでも淡々とした夫婦関係〉〈一向に心の距離が埋まらない夫婦〉よりも、今回の描写のほうがかえって距離が縮まっているように映っていたのだ。

このように、過去の描写と現在の場面が矛盾しているため、まるで別の作品を見せられているかのような感覚を覚える。

しかも、夫婦関係を大幅に変更した演出を手掛けているのが《チーフ監督の盆子原誠氏ではない》という点も混乱を招く要因となっているのだ。

説明不足でも想像が広がる？小説の映像化と音響演出の妙

一方で、劇中の6分過ぎで展開される《珠が書いた小説の映像化》という試みについても、説明が不十分で首をかしげたくなる部分が多い。

確かに、いくら珠が涙ながらに書いた小説であろうと、視聴者はそれを読むことはできない。

したがって、珠の執筆への思いを視聴者に伝えるというチャレンジとしては悪くない。

また、次の珠のモノローグを入れたことも、一定の評価はできる。

珠(M)「これは　岩国で目にしたこと
　耳にしたことをもとに考えた物語」

なぜなら、この一言があるおかげで、視聴者は「小説の内容の背景」や「珠の執筆に向かう行動理由」について自由に想像をめぐらせることができるからだ。

したがって、相当な説明不足ではあるものの、受け手（視聴者）の解釈に委ねる演出として、ギリギリ許容できる範囲に収まっている。

また、この場面までは「過剰すぎる劇伴による盛り上げ」をやり続けてきた割に、《小説の映像化》の部分は、劇伴を排除して、自然界の効果音のみに絞り込んだ音響効果も評価できる。

雪景色なのに寒くない？季節感を無視した不自然な画面づくり

ここで、『ディレクターの目線blog』らしく “演出（Direction＝企画の立案から撮影・編集・納品にいたる制作プロセス全体を指揮し、作品の方向性を決定・管理する仕事、またはその業務内容）” について触れてみる。

先日も書いたことだが、作品全体を通して《季節感を無視した画面づくりが目立って》おり、視聴者に強い不自然さを抱かせていると感じている。

具体的には、画面内では雪が深く降り積もっているにもかかわらず、登場人物たちの動作や表情から寒さが全く伝わってこない。

本来であれば、雪国で生活する人々であっても、暖かい屋内から寒冷な屋外へ出た瞬間には、冷気を感じて体が反応するはずである。

さらに、周囲のサブキャラクターたちが寒さを意識した芝居を徹底しているからこそ、珠や保の自然さを欠いた振る舞いが余計に浮き彫りとなるのだ。

これほど現実的な感覚を無視した演出（演技指導）を続けるくらいなら、最初から季節設定を暖かい時期に変更すべきだったと思うし。

いっそ、屋外設定のスタジオ撮影をやめて、全て屋内設定の撮影にしたほうが良かったとさえ思う。

怒涛の展開は武器になる？宇野千代の人生が秘める逆転の可能性

ここまで苦言ばかりを書いてきたが、視点を変えてみよう。

しかし、残念なのは、一流の文芸雑誌「首都公論」の敏腕編集長・黒崎大三郎（遠藤憲一）と副編集長・山中勇三（井浦新）の二人が、これまで珠が書いた、東京の高級西洋レストラン「悠樂軒」での女給時代に強引に黒崎に手渡した作品と、新聞公募で提出した作品の合計2編と、この度の絶賛評価された新作小説『墓、暴く』との “内容的な違い” が視聴者にほぼ伝わっていないことであり。

究極的に残念なのは、「矢継ぎ早なスピード展開」によって、《珠の苦悩や努力》がほぼ感じられないことだ。

しかし、この「矢継ぎ早なスピード展開」は悪い方向にだけ働いているわけではないことにお気づきだろうか？

つまり、本作において、主人公・珠の身に次々と起こる出来事は、珠の将来の創作（小説執筆に限らないクリエイティブ全般）につながる重要な要素として置かれ（描かれ）ているのだ。

こうして『ブラッサム』全体を、珠のモデルである「宇野千代の人生」まで広げて俯瞰で見下ろせば、描き方次第で化ける可能背を秘めていると考える。

なぜなら、「宇野千代の人生」は私たち凡人の人生とは比べ物にならないくらいに、非凡で特殊で特別な要素がふんだんに盛り込まれているからだ。

物語の世界に没入させるには？演技指導と編集の工夫がカギ

このように良い点と悪い点が混在している状況を改善するためには、撮影手法と現場の指示を見直す必要がある。

まずは屋外場面での寒さの所作や会話の距離感を登場人物全体で統一し、屋外ロケーションに合わせた演技の指導を徹底すべきである。

そのうえで、どうしても背景や気候の表現に矛盾が生じる場合は、編集段階での場面切り替えや屋内場面の活用によって不自然さを自然に抑える工夫が求められる。

このように細かな背景の辻褄を丁寧に整えることによって視聴者が違和感なく物語の世界へ入っていける環境を構築できるはずだ。

あとがき

昨日、［史実］の補足記事ではない、本作『ブラッサム』に関する分析＆見解を述べた記事を投稿しました。

まさか、この第34回が良い点と悪い点が混在するとは思わなかったですが、当該の記事も、現時点での『ブラッサム』に対する苦言と、この先の展望や希望について書きました。

「考察」というほどのものではないですが、『ブラッサム』の短所と長所を詳細に見つめたので、是非とも読んでみてください。

朝ドラ『ブラッサム』悲劇も結婚も1等賞も早すぎる？詰め込み脚本への苦言と、それでも期待したい今後の展開！｜ディレクターの目線blog

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相棒 season25 （第4話・2026/11/11）感想

2026/11/12 (Thu)07:58:12 ドラマ

テレビ朝日系・『相棒 season25』
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第4話『メドゥーサの首』の感想。

公園で60代の男性が撲殺される事件が発生。強盗の線で捜査が進む中、遺留品に残された2本の色鉛筆に注目した右京（水谷豊）は、薫（寺脇康文）と独自に調べ始める。被害者が最近、塗り絵教室に通っていたことを突き止め、教室に潜入した2人は、遺留品と同じ色の色鉛筆だけが短くなっている受講生を発見。その人物は被害者と同じ商社に勤めていたが、会社は何かを隠している様子である。さらに右京は、被害者宅で何かを探すミギワ麗子（柳原可奈子）と遭遇し…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

●脚本：森下直／演出：濱龍也（敬称略）

主人公たちの躍動と事件への入り口

主人公である杉下右京（水谷豊）と亀山薫（寺脇康文）が予期せぬ場所から突如現れて探索を始める展開は、まさにこのドラマシリーズが持つ独自の醍醐味であると言える。

なぜなら、彼ら、特に右京の奇抜な行動パターンこそが、物語全体を引き締める重要な要素になっているからだ。

しかしながら、今回の導入部分については、少し唐突すぎる印象を拭えない。

たとえば、人気キャラクターであるヒロコママ（本名・ヒロコ、演：深沢敦）のような人物と犯人側との間にあらかじめ接点を設定したほうが、視聴者にとってずっと自然に受け入れられたはずだからである。

まあ、ゲスト出演者の柳原可奈子さんが演じる大人絵本のインストラクター・ミギワ麗子の強い個性が目立っていたからこそ、ヒロコママでもよかったのにと思うわけだが。

それでも、右京が持ち前の鋭い観察力を発揮して調べを進め、亀山薫もいつものように足で稼ぐスタイルを見せた点は評価したい。

このように二人が手分けして突き進む姿は、作品の魅力を存分に引き出していた。

朗読劇のような自白と物語の不自然さ

今回の物語では、容疑者が自らの過ちを長々と語る場面は非常に印象的であった。

しかし、通常の取り調べとは異なり、あまりにも過剰な自白がまるで朗読劇のセリフのように続いていく「脚本の仕掛け」や「物語の見せ方」には違和感が残る。

なぜなら、相手が警察官だと認知している状況で、これほど都合よく全てを打ち明ける展開は現実味に欠けるからだ。

もしこの方法で真相が判明してしまうのであれば、捜査一課の伊丹刑事（川原和久）たちが尋問にあたっても同じ結果が得られたのではないだろうか。

つまり、主人公たちを先行させて解決に導こうとする脚本の意図が強すぎて、画面から奇妙な不自然さが漂ってしまったのである。

とはいえ、現代社会が抱える根深い問題をテーマに取り上げた姿勢自体は、このシリーズらしい深みを感じさせるものだった。

登場人物の過多と物語の錯綜

今回のエピソードは社会派ドラマとしてのテーマ性が高かった点は大いに評価したいし、実際に面白みもあった。

とはいえ、関与する人物があまりに多すぎた点が悔やまれる。

人物関係が複雑に絡み合いすぎた結果、視聴者が物語の核心を把握しにくくなり、本来の面白さが削がれてしまったのだ。

本来であれば、最初の犠牲者とその家族、そして今回の被害者3名と、自白した関係者4名という最小限の構成で十分成り立ったはずである。

なぜなら、打ち明け話をした人物が存在する以上、インストラクターの存在や被害者の妻といった脇役まで詳しく描く必要性は薄いからだ。

さらに言えば、物語の舞台となった大人絵本の教室という場景すら、削ぎ落とすことが可能であったと思われる。

したがって、要素を詰め込みすぎたことが、作品のキレを失わせる原因になってしまったと言わざるを得ない。

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フリーランスのホテル宴会（婚礼含む）＆映像ディレクター"みっきー"が、テレビ、映画、CM、ディズニー、音楽などエンターテインメント全般の感想を綴ります。愛するが故に、記事により毒を吐きますがご勘弁を。

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