朝ドラ「ばけばけ」住み込み女中は当初中年女性のはずだった… 小泉八雲 松江歳月の一断面――湖畔の小家と、風の冬――

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【忠告】
朝ドラ『ばけばけ』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありませんが。
小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と、妻・セツ夫妻の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

小泉セツの外国人ハーンの住み込み女中となった事情

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俳優・高石あかりさん主演でヒロイン・松野トキを、トミー・バストウさんがレフカダ・ヘブンを演じ、文豪ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）と、妻セツをモデルにしたNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『ばけばけ』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』では、トキ（髙石あかり）がヘブン（トミー・バストウ）の女中として迎えられるが、家族には真実を隠し花田旅館勤務と偽りながらの生活が描かれるようだ。

そこで今回は、「ラシャメンと言われるのが一番辛かった」とする小泉セツの外国人ハーンの住み込み女中となった事情の［史実］を記してみようと思う。

きっと、「本編」では採用されなかったエピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思う。

第一章　旅館を出る決断

横浜からの移動、そして松江での仮住まいとして、ラフカディオ・ハーン（のちの「小泉八雲」）は当初、旅館に居住していた。

しかし、旅館は「世話が行き届き過ぎる」のである。

客という立場のままでいると、自分の生活リズムも観察も、つねに“人の網”の中で進む。

いわゆる「身を預けてしまう居心地のよさ」が、逆に彼の観察の鋭さを鈍らせる。

そこが、早く旅館を出たいという彼の根っこにあった“理由”である。

そうして、ハーンは朝の光が差し込む廊下をため息交じりに歩いたのであった……

第二章　旅館を出た直後の狙い

旅館を出た直後、ハーンは「女中の段取り」すら介入しない生活を、まずは駆使せんとしたのである。

衣類の管理も、台所も、茶の準備も“自分の手元で”完結させようとしたのだ。

実際、最初の数日はそう動いた。

だが、細部の所作に急速に限界を感じる。

結果、最低限の支えを “一人” に絞る形で依頼する方向に舵を定めたのである。

そう、ハーンは台所の木の匂いを嗅ぎながら、“少しぎこちない所作で茶を用意する自分だけの時間”が確かに漂っていることを感じたのである。

そしてその思いが、のちにセツとの生活設計に接続していく……

第三章　湖畔の小家は、光と水の匂いで始まる

旅館を出て把握した新居は「湖が手前に開ける」点で決定した。

松江の旧市街は、湖と町が “隣り合っている” 地形である。

徒歩移動で完結する範囲である。

窓から光が差し込み、日常に安らぎをもたらした。

湖面に映る空からの光は “水を通った” 明るさとして、まだ冷たい冬の朝をやわらげていたのである……

第四章　だが、冬――松江の寒さは予想を超え

光はあった。

しかし “暖かさ” はなかった。

松江の冬は、骨の中に入る。

風は樹ではなく “人” を直接削る。

暖房器具が “心理” の救いになるほど、気温の下げ幅が鋭かったのである。

そう、ハーンは両手を擦り合わせ、火鉢のそばで震える自分を意識せざるを得なかったのだ……

第五章　最初の中年女性の住み込み女中の予定だった

当初、ハーンの新居に住み込む予定であったのは、中年の女性であった。

しかし、翌日になっても女中は現れなかった。

手違いだったのか、それとも直前で辞退したのか、詳細は不明である。

そして寒さ真っただ中の2月上旬、富田旅館の女将ツネの紹介により、若き小泉セツが住み込みとして現れることとなったのである……

第六章　20代のセツ"洋妾"と呼ばれる偏見に立ち向かう覚悟

セツは当時、まだ20代であった。

以前、機織工場で働く際に旅館のお信と知り合っており、稲垣家の厳しい状況もよく理解していた。

ハーンは高給を約束していたため、セツにとっても渡りに船の申し出であった。

だが、世間の目は厳しかった。

男ひとりの家に若い女性が住み込むとなれば、すぐに “妾” の噂が立つ。

さらに、相手が外国人であることは、普通の妾になる以上の覚悟を要する事態だ。

松江の町では、庶民の間にまだ外国人への偏見が残っていたからだ。

セツが住み込み女中として働くということは、単なる奉公ではなく、見えぬ重圧や屈辱に耐える覚悟を伴う行為であったのだ……

第七章　湖の視界と精神

“湖が見えるという事実は、彼の精神に落ち着く核を付与する”

ハーンは複数の手紙で「水辺が自分の感覚に安定（calm）を与える」旨を記している。

“水面が視界にある” という物理条件そのものを、彼は“精神の最下層を安定させる空気穴”として捉えていたのである。

であるから、湖に反射する光を見つめる時間だけ、彼の言葉はゆっくりと落ち着いたのである……

第八章　セツが晩年に語った痛点

セツは晩年、松江の町で “洋妾（ラシャメン）” と呼ばれた痛さについて回想した。

当時の松江は “言葉の棘（とげ）が風より早い町” でもあった。

あるひとつの日――

買い物帰りに角を曲がった時、背中に「洋妾」という音がぶつかる。

振り返らぬセツ……

だが、その「洋妾」という雑音が胸に刺さったのだ。

セツは、その冷たさを “刺さったまま抜けない棘” としてのちに語った。

しかし、それでもセツは、日常の買い物を手早く済ませ、街の影に溶けるように歩いたのであった……

あとがき

ハーンの松江生活は、光・水・寒さ・そして人々の視線という複数の要素で形作られていたわけです。

旅館を出て小家（小さく粗末な家）に移った行為は、ただ住まいを変えただけではなく、精神の秩序を取り戻す試みでもありました。

セツとの出会いもまた、単なる “家政(婦)的便宜” ではなく、困難な環境の中で互いの生存力を引き出す “実践の始まり” でありました。

湖畔に差し込む光と風景、冬の寒さと町の声――

これらが織り成す日常の細部こそ、ハーンの観察眼を研ぎ澄ませ、セツの覚悟を強固にしたのだと思います。

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■『小泉セツとハーンの物語: ー小泉八雲「怪談」誕生のひみつー』三成清香(著)少年写真新聞社 
■『小泉八雲　漂泊の作家ラフカディオ･ハーンの生涯』工藤美代子(著)毎日新聞出版 
■『ヘルンとセツ』田淵久美子(著)NHK出版 
■『セツと八雲』小泉凡(著)朝日新聞出版 
■『小泉八雲とその妻セツ 古き良き「日本の面影」を世界に届けた夫婦の物語』青山誠(著)KADOKAWA 
■『面白すぎて誰かに話したくなる 小泉八雲とセツ』伊藤賀一(著)リベラル社 
■『八雲の妻:小泉セツの生涯』長谷川洋二(著)今井書店 
■『小泉八雲と妖怪』小泉凡著(著)玉川大学出版部 
■『怪談・骨董』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『日本瞥見記(上・下)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『東の国から・心)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■詳述年表ラフカディオ・ハーン伝」 板東浩司(著)英潮社
■「小泉八雲: 思い出の記・父八雲を憶う」 小泉節子,小泉一雄(著)恒文社
■https://archive.org/details/kottojapanese00hearrich　KOTTO
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.79571/page/n13/mode/2up　KWAIDAN
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.45846/page/n11/mode/2up　Out Of The East
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami0lhear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.1
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami02hear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.2

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
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朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

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朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底 

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎 ――小泉八雲と松江で育った…セツと3人で海水浴に行くほどの友情と、失われた時間―― 

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第6週/ダイジェスト版・2025/11/8） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ヘブン（トミー・バストウ）は錦織（吉沢亮）と松江中学校へ初登校し、授業への不安を抱えながらも新生活を始める。一方、トキ（髙石あかり）はサワ（円井わん）の門出を祝う準備を進めるが、松野家には森山銭太郎（前原瑞樹）が現れ、外には怪しい影が忍び寄る。ヘブンは旅館を出て暮らすことを望み、錦織に家探しと女中探しを依頼。候補に挙がったトキは洋妾（ラシャメン）になるのではと疑い断るが…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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今週は「良いところ」と「悪いところ」の両方がある

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今週の「ダイジェスト版」の編集には「良いところ」と「悪いところ」の両方がある。

特に気になったのは「悪いところ」であるが。

まずは、「良いところ」から書いてみる。

「良いところ」はネタ選別のうまい分かりやすい編集

一つ目の「良いところ」について。

今週は「本編」の感想に書いたとおり、今作は全125回／25週（予定）で「約1/4」は「31.25回」となり、まさしく次週こそが、「起承転結」の「起」の‘キング・オブ・最終章(週)’である。

だから、今週は「起」の‘クライマックス直前週’だったのだ。

よって、脚本家や演出家や制作統括も、かなりしっかりと作り込んでいたため、ゼロとは言わないが、極力無駄を削いだ内容になっていた。

であるから、“普通に” 編集すれば、「トキの物語」と「ヘブンの物語」の同時進行が「ダイジェスト版」でも分かりやすく編集されていた。

二つ目の「良いところ」はエピソードの選別の巧みさエピソードの選別の巧みさである。

「ヘブンの物語」はほぼ全残しで、「トキの物語」は序盤から後半にかけてグラデーションを強める（ミックスしていく）編集だ。

女中を眼科医に診せない主人の冷酷さに苛立って下宿代わりに利用していた旅館を出る決心をしたヘブン（トミー・バストウ）の物語に。

極貧家庭を何とかしたいが洋妾（ラシャメン）になるのは不安だらけのトキ（髙石あかり）の苦悩と葛藤の物語の一体化に成功しているのは良いところである。

窮地に追い込まれた雨清水タエ（北川景子） と三之丞（板垣李光人）の盛り込み方も悪くない。

ここで感想を終えたいところであるが。

遊女‘なみ’を残さなければ《女中》を描くのに不利では？

やはり、良いところがあれば「悪いところ」、いや「気になってしょうがないところ」のほうが私の思いに近似値かもしれない。

どうしても気になったのが、明るくたくましく天国遊郭で働く遊女で、八人兄弟の長女として家族を支える・なみ（さとうほなみ／ほな・いこかex.ゲスの極み乙女） が残されていなかった点…　に尽きる。

私が思うに、今週は様々な要素、「眼科医」「実母と実弟の困窮」などもあったが、「トキとヘブンの物語」と考えれば最も重要な要素は、次の二つのセリフに込められていたと思うのだ。

「ダイジェスト版」にも残されているのだから、今週で “重要な要素” であることは間違ないわけで。

江藤「どっちもできる女中がええわねえ」

トキ「女中に　そげな
　ようけ支払ういうことは…
　そげな話いうことなんですよね？」

そう、《女中》の “意味付け” であり。

特に若い視聴者に向けての《女中》の存在の “意識の植え付け” である。

それをやるがために、‘天国遊郭’であり‘なみ’であり‘ラシャメン’を組み込んだのでは？　と思うのだ。

もしかすると、NHKとして「あまり《女中》を強調したくない」があるのかもしれない。

しかし、令和の世間の風潮がどうであろうと「幕末から明治時代にかけて描くドラマ」である以上、《女中》を避けて描くのは無理であるし。

そもそも、小泉八雲とセツ夫妻を題材にした時点で、《女中》は避けて通るほうが不自然なことは分かっていたのでは？

というわけで、“トキの苦悩と葛藤” を際立たせるためにも‘なみ’は残すべきだったと思う。

あとがき

終わったことは忘れましょう！

次週は、いよいよ「起承転結」の「起」の‘キング・オブ・最終章(週)’ですよ、ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ!

「起」をきれいにまとめて、勢いをつけて「承」につなげられるかどうかが、今後に弾みを付けられるかの境目でしょう。

今週がよかったので、この調子で進んでほしいです。

おまけ

昨夜（11月7日）に錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎に関する補足記事を投稿しました。

西田は、ハーンとセツと一緒に海水浴をするほどの親友でした。

そんな彼の人生をつづりましたので、読んでみてください。

なお、今週末は「もう一本」の補足記事を投稿予定です…（直下にリンクあり）

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎 ――小泉八雲と松江で育った…セツと3人で海水浴に行くほどの友情と、失われた時間―― 

朝ドラ「ばけばけ」住み込み女中は当初中年女性のはずだった… 小泉八雲 松江歳月の一断面――湖畔の小家と、風の冬―― 

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朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

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第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

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第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底 

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎 ――小泉八雲と松江で育った…セツと3人で海水浴に行くほどの友情と、失われた時間―― 

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朝ドラ「ばけばけ」錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎 ――小泉八雲と松江で育った…セツと3人で海水浴に行くほどの友情と、失われた時間――

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【忠告】
朝ドラ『ばけばけ』の先の展開のネタバレは基本的に書いてありませんが。
小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と、妻・セツ夫妻の［史実］について触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
　※以下、敬称は部分的に使い分けをします。

‘錦織友一’のモデルである「西田千太郎」の［史実］

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

俳優・高石あかりさん主演でヒロイン・松野トキを、トミー・バストウさんがレフカダ・ヘブンを演じ、文豪ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）と、妻セツをモデルにしたNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『ばけばけ』（NHK総合・月～土、午前8時～ほか）。

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』では、旅館暮らしのヘブン（トミー・バストウ）が家を借りて住むことになり、錦織（吉沢亮）は女中ん探しに難儀したのちに、ついにトキ（髙石あかり）へ白羽の矢を立て、承諾してもらうところまでが描かれた。

そこで今回は、松江随一の秀才で「大盤石」の異名を持つ‘錦織友一’のモデルである「西田千太郎」の［史実］を記してみようと思う。

きっと、「本編」では採用されなかったエピソードを知ることになるので、より今作を深読みできると思う。

第一章　雑賀町に生まれた秀才

西田千太郎は文久2年（1862）9月18日、出雲国松江市雑賀町の松江藩足軽・西田平兵衛の長男として生まれた。

幼少より漢学を学び、明治期の教育制度のもとで進学を重ねており。

学業成績は常に首席に近く、人々から「大磐石」と称された。

雑賀町という地方の町に生まれながら、将来の教育者としての素養を早くから備えていた。

第二章　学びの道と早期の教壇

明治6年（1873）に雑賀小学校（藩立修道館の系譜）に入る。

その後、教員伝習校付属の小学校、さらに明治9年（1876）に変則中学科（のちの松江中学校）に進んだ。

明治13年（1880）に松江中学校を退学。

しかし、即日‘授業助手’に任命され、教育現場で実務を積みながら学びを続けた。

明治17年（1884）に「安食クラ」と結婚し、明治18年（1885）に長女キンが生まれた。

第三章　上京、検定合格、地方教壇へ

学問欲は衰えず、明治18年（1885）に上京して外国人教師や諸学問に触れる。

翌明治19年（1886）には文部省の中等教員検定（心理学・論理学・経済学・教育学など）に合格した。

その後、姫路や香川（済々学館）などで教壇を務め、実務経験を積んだ。

明治21年（1888）に母校（島根県尋常中学校）へ教諭として帰任。

のちに教頭心得・校長心得に至るほどの信望を得たのだ。

第四章　八雲との出会い――松江での共同作業

ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）が松江に到着したのは明治23年（1890）8月30日。

当時、西田は教頭であった。

英語が堪能であった西田は教室運営や通訳、授業助手としてハーンを支え、職務上・私生活上ともに親密な協力関係を築いた。

ハーンは西田を深く信頼し、以後、公私にわたる援助者として扱った。

利口と、親切と、よく事を知る、少しも卑怯者の心ありません。私の悪い事、皆いってくれます。本当の男の心、お世辞ありません、と可愛らしいの男です。

出展：西田千太郎：小泉八雲が最も信頼をよせた友 - 企画展・イベント - 小泉八雲記念館 

第五章　資料として残った日記と書簡

西田は日記を克明に残し、ハーンも多くの書簡を西田宛に書いた。

これらの記録により、松江滞在期の八雲の動きや、三者（八雲・西田・セツ）の交流の詳細が伝わっている。

ハーンたちの松江期の記録が比較的豊富に残っているのは、西田の勤勉な記録作成の賜物である。

第六章　共に過ごした日々と旅

明治24年（1891）7月、ハーンとセツは松江での同居生活の最初の夏を迎えた。

出雲大社参拝や日本海での海水浴などを共にした記録がある。

翌月には鳥取（八橋）へ出かけ、八雲は海の光景に触れて感動を西田に書簡で伝えている。

こうした行動を通じて三人の親密さは育まれたのだ。

第七章　病と別れ

西田は若くして結核を患い）、松江在任中から喀血の記録があるなど体調は悪化していた。

ハーンもその病状を深く憂い、しばしば悼んでいる。

明治30年（1897）3月15日、34歳（数え年では35歳とされる場合あり）で夭逝し、妻子を残して世を去った。

西田の死は、八雲にとって個人的にも創作上にも大きな喪失だった。

「ただあの病気、如何に神様悪いですね－－私立腹」
　　┗ハーンの言葉として伝えられる）

出展：西田千太郎：小泉八雲が最も信頼をよせた友 - 企画展・イベント - 小泉八雲記念館 

第八章　記憶と捧呈

ハーンは後年も西田への感謝を示していた。

明治28年（1895）刊行の著作『東の国から』に…

「出雲時代のなつかしいおもいでに　西田千太郎へ」

こう、と捧呈している。

また、ハーンから西田宛の手紙は多く残され、両者の交誼は松江を離れて以降も続いた。

これらの実物資料は、両者の友情の実在性を補強するものである。

あとがき

西田千太郎の生涯は、地方出身の教育者が持ちうる知性と実行力を示すものです。

雑賀町で育ち、苦学と現場の教壇で鍛えられた彼の能力は、単に教えるという職能を超えて、ラフカディオ・ハーンという異邦人研究者の日本体験を支える土台となりました。
　※“雑賀” と聞けば鉄砲と自治武装の中世が一瞬返り咲く、特異な地名なのです…

また、「日記」と「書簡」という一次史料が残されたために、ハーンとセツを含めた松江期の関係者たちの具体的な日常が後世に伝わったのも幸運だと思います。

若くして結核で失われた生涯は短いですが、残された記録は八雲研究と地方教育史の貴重な資料となっているのです。

西田千太郎とセツの関係に特化した補足記事もありますので、ぜひぜひご参照ください。

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

ドラマで描かれるフィクションの奥に、こうした史実を知ることで、物語がより深く、温かく感じられると思います。

読者の皆様の “ドラマを楽しむ” ためのお役に立てれば幸いです。

参考・出展

■『小泉セツとハーンの物語: ー小泉八雲「怪談」誕生のひみつー』三成清香(著)少年写真新聞社 
■『小泉八雲　漂泊の作家ラフカディオ･ハーンの生涯』工藤美代子(著)毎日新聞出版 
■『ヘルンとセツ』田淵久美子(著)NHK出版 
■『セツと八雲』小泉凡(著)朝日新聞出版 
■『小泉八雲とその妻セツ 古き良き「日本の面影」を世界に届けた夫婦の物語』青山誠(著)KADOKAWA 
■『面白すぎて誰かに話したくなる 小泉八雲とセツ』伊藤賀一(著)リベラル社 
■『八雲の妻:小泉セツの生涯』長谷川洋二(著)今井書店 
■『小泉八雲と妖怪』小泉凡著(著)玉川大学出版部 
■『怪談・骨董』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『日本瞥見記(上・下)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■『東の国から・心)』小泉八雲(著)・平井呈一(訳) 恒文社 
■詳述年表ラフカディオ・ハーン伝」 板東浩司(著)英潮社
■「小泉八雲: 思い出の記・父八雲を憶う」 小泉節子,小泉一雄(著)恒文社
■https://archive.org/details/kottojapanese00hearrich　KOTTO
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.79571/page/n13/mode/2up　KWAIDAN
■https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.45846/page/n11/mode/2up　Out Of The East
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami0lhear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.1
■https://archive.org/details/glimpsesofunfami02hear　Glimpses of unfamiliar Japan vol.2

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

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第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

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朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底 

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第30回・2025/11/7） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第30回／第6週『ドコ、モ、ジゴク。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ヘブン（トミー・バストウ）は錦織（吉沢亮）と一緒に借家へ引っ越しをしていた。新居に満足気なヘブンだったが、いまだ女中が決まらないことに、いらだちをおぼえる。一方、三之丞（板垣李光人）と再会したトキ（髙石あかり）は、松江を離れたはずのタエ（北川景子）と三之丞が再び戻ってきた経緯を聞くことになる。トキはその帰り道に再び、物乞いをするタエの姿を目にするのだった。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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今回の最後にあった「次週予告」の編集の妙

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

「本編」の感想の前に「次週予告」についての感想を書いてみる。
　※「次週予告」の内容には触れませんのでご安心を。

私、この『ばけばけ』‘も’今のところ全放送回を録画保存している。

しかも、あとから見た際に「1本」に見えるように、メインタイトルと予告編を編集でカットして保存している。
　※もちろん、配役名やスタッフ名を確認するために「あり」も保存してます！

それをやっているから気づいたこと。

それは、今回の最後にあった「次週予告」の編集の妙である。

トキのアップに“予告の劇伴”が〈音先行〉して入ってきた

通常の編集は「本編」が終わると同時に「次週予告」が映像と劇伴（音楽）が同時に切り替わる。

しかし今週は、本編のラストカット、すなわちトキ（髙石あかり）の顔のアップに “予告の劇伴” が〈音先行〉して入ってきたのだ。
　※「音先行」とは、シーンの変り目で画が変わる前に音が先行する音楽上の演出技法（前のシーンの終わりに次のシーンの音が入る）

「音先行」では様々な効果が期待できるが、特に有効なのが次の三つである。

　●期待感・引き込み効果（視聴者の注意を一気に次シーンへ引き付ける）
　●シーンのつながりを自然にする（回想シーンを挿入する際に使う効果）
　●場面転換をスムーズにする（音が先行すると滑らかな印象を与える）

今回の目的は「期待感・引き込み効果」だろう。

なぜなら、前回の感想で書いたとおり、今作は全125回／25週（予定）で「約1/4」は「31.25回」となり、まさしく次週こそが、「起承転結」の「起」の‘キング・オブ・最終章(週)’なのだ。

さらに（あとで詳しく書きます）メインである「トキの物語」が「起」のクライマックスをやっているのに…
今週は「サブキャラの物語」を挟み込むという “意味不明な展開” にしていることを、脚本家や演出家や制作統括自身も “分かってやっている” と思う。

想像するに、本来は「今週と来週」が “ひと塊” の‘キング・オブ・「起」の最終章’なつもりなのだ。

その “ひと塊感” の創出のための〈音先行〉と考えれば妥当なのでは？

当然「スズメの涙ほどの努力」ではあるが、「大人の事情」でサブキャラの物語を挟み込まなければいけなかったと好意的に解釈すれば、「スズメの涙に込めた執念」といえる。

今週は今一つだったので、次週にこそ期待しようと思う。

私がトキの立場だったら、三之丞に声はかけられない…

ここから「本編」の感想だ。

冒頭から「サブキャラの物語」である。

メインである「トキの物語」では、トキがヘブン（トミー・バストウ）の住み込み女中になるかどうかのクライマックスをやっているのに…　である。

しかし、冒頭の生活に窮する三之丞（板垣李光人）に声をかけ、さらに物乞いとなったタエ（北川景子）を見かけてしまった…　とまで言葉で発してしまうトキを見て感じたことがある。

《私がトキの立場だったら、声をかけられない…》

自分の生みの母であり弟であり、かつては公私ともに世話になりまくった親戚であり勤め先の一家に対して、私だったら見て見ぬふりをすると思う。

しかし、トキは三之丞と目を合わせ、近づき、声をかけた。

そう、実は「三之丞にタエの話までしちゃうトキ」によって、これまで描かれたトキ以外の「描かれていないトキ」の設定が見えてくるのだ。

少し長くなるので「次章」につづく…

トキが三之丞に声をかけるのが自然に見える構造とは？

このような複雑で感情的なエピソードにおいて、主人公が「声をかける」行動を自然に見せるためには、以下のような設定が考えられる。

物語の倫理軸や人間関係の深さを支える設定だ。

1.過去に「恩を返しきれていない」と感じている人物
　●トキはかつて雨清水家に助けられた経験があり、今でも「借りがある」と思っている。
　●たとえば、借金返済や就職、婿取りの際に援助を受けたが、感謝を十分に伝えられなかったという後悔がある。
　●そのため、見かけた瞬間に「今こそ返すべき時だ」と直感的に動く。

2.「家族の絆」にこだわる人物
　●屈折した出自の経験から「血縁や育ての恩」を強く信じている。
　●実弟であり元社長である三之丞に対しても、心のどこかで「家族だから見捨てられない」という信念がある。
　●その信念が、社会的な距離や過去の確執を超えて行動を起こさせる。

3.「人の尊厳」に敏感な人物
　●主人公自身がかつて極貧や差別を経験しており、「物乞い」という行為に対して強い共感や痛みを感じる。
　●そのため、見知らぬ人であっても声をかける可能性があるが、今回は「かつての身内」であるため、なおさら放っておけない。
　●この設定は、主人公の倫理観や社会的な感度を際立たせる。

4.「過去を清算したい」と思っている人物
　●かつて雨清水家とは出自や会社倒産などが、トキは距離を置いていた。
　●しかし、偶然の再会とその悲惨な状況を見て、「今こそ過去を乗り越えるべきだ」と決意する。
　●この設定は、ドラマ的な緊張感と感情の揺れを生みやすい。

5.補助的な背景設定（自然さを高める要素）
　●トキは現在、‘ある程度（タエや三之丞よりマシ）’の社会的成功を収めている（だからこそ「助ける余裕」がある）。
　●主人公は「見て見ぬふりをする人間ではない」と周囲に思われているが、実は内心では葛藤している。
　●主人公が声をかけた後、周囲（同僚や家族）から「なぜそんなことを？」と問われることで、主人公の価値観が浮き彫りになる。

こうした設定を組み合わせることで、「見て見ぬふりをするのが普通」という状況の中で、主人公が声をかける行動が「自然かつドラマ的に説得力のあるもの」になると思う。

えっ？「さすがに好意的に解釈しすぎでは？」の声も聞こえてきそうだが、こういう解釈をすることで主人公の描かれていない人物像を掘り下げることもできる…　ということである。

視聴者がどちらを見ているのか分かりやすい構成

「本編」の感想に戻ろう。

メインタイトル映像明けは、アバンタイトルと打って変わって明るい雰囲気だ。

と同時に、アバンは「トキの物語（若干幅は広いですが）」、タイトル明けは「ヘブンの物語」と切り分けることで、視聴者がどちらを見ているのか、どっちを見ればよいのか分かりやすい構成だ。

それにしても、前回（第29回）へのWeb拍手も反応も、ヘブンの「ワタシ…　ニンキ　ナイ…」に超共感である（笑）

今回は、三之丞が数日前にトキの家を訪れたと描いた…

場面変わって、シリアスな「トキの物語」である。

場所は、私には意外に感じた花田旅館の中だ。
ヘブンの世話をしていた花田旅館の女中・ウメ（野内まる）が給仕をしていたし、格子戸の外には「花田旅館」の暖簾が見えていた。

細かいことは書かないが、《トキが再会場所に花田旅館を選ぶ》からも “トキの人柄” が見えてくるのだが。

このシーンで最も良かったのは、前回で私がこき下ろした《トキが心配しないのは、人間としてどうなの？》に連結することだ。

前回も書いたが、「トキが生きている世界」と「トキの家族や知り合いが生きている世界」と「トキと疎遠になっている人たちが生きている世界」がリンクしているように描けるのが “秀作ドラマ” の絶対要素なのだ。

で、今回は、三之丞が数日前にトキの家を訪れたと描いた。

そう、これこそが、トキが生きている世界」と「トキの家族や知り合いが生きている世界」と「トキと疎遠になっている人たちが生きている世界」がリンクしているように描いた…　なのだ。

次の回になってしまったが（だから、一気に描けと書いたわけですが）、「トキは雨清水家を心配しない」があっても、同じ放送回で「少なくとも三之丞はトキを気にしていた」と描けばプラマイゼロになったのだ。

前述したとおり、やはり作り手の意図は前回と今回も “ひと塊” だと思う。

女中ウメがトキと三之丞の会話に割り込むタイミングの妙

めっちゃ小さなことだが。私の備忘録として書いておきたい。

それは、三之丞がトキに自分の現状に至るまでの経緯を話している途中に、一つだけの湯呑みを持って割って入ってくる女中・ウメのタイミングだ。

たかだか一人分のお茶を入れて持ってくるだけにしては、時間が長すぎる。

当然推測できるのは、花田旅館の主人・平太（生瀬勝久） とウメが二人の会話に聞き耳を立てて、タイミングを計っている様子だ。

雰囲気的には「とうとう…　松江に帰ってきたんだ」あたりで平太がウメに「いま行きなさい」と言った感じで。

「物乞い」のセリフのタイミングでウメの表情が見える構図のカット。

これだけでも、かなりうまい演出だと思うが。

髙石あかりさんと板垣李光人の存在感と演技力に依存する

私が「なるほど」と思った演出は、長く続くかなりシリアスな劇伴を止めるきっかけである。

それが、ウメの「あっ　すんません　失礼しました」だった。

演出的には「三之丞の事実の吐露」はシリアスに盛り上げたいが、「トキの提案」は明るくほんわかさせたい…　だと思う。

でも、シリアスな劇伴のままではできないし、急に明るい劇伴に帰るのも不自然だ。

そこで選択したのが、「髙石あかりさんと板垣李光人の存在感と演技力に依存する」だ。

身長160cmの髙石さんが、165cmの板垣さんより身長（座高）を高く見せるように‘踵を立て気味で正座’させた。

さらに注目してほしいのは、「和室の丸窓」の造作も「右上がり」になっており、いまのトキと三之丞の関係性を表している点だ。

ついつい、三之丞の厳しい現状に注力しがちになると思うが、セリフの内容や芝居をより効果的に魅せる演出もあったということだ。

©NHK

物乞いをするタエの前を素通りするトキの顔のアップは秀逸

終盤の数分間は、「ヘブンの引っ越し」以来のほのぼのシーンだ。

確かに、「トキがヘブンの女中になる」を進めずに「何を描いているの？」ではある。

しかし、ラスト直前に「しじみ汁」と「あ～！」を盛り込んだことで、少なくとも「トキの物語」「松野家の物語」に、「三之丞の物語」「タエの物語」「雨清水家の物語」が一体化したのは間違いない。

特に秀逸だったのは、物乞いをするタエの前を素通りする「トキの顔のアップ」を真正面で受けたアングルでしっかり見せたことだ。

真正面受けしたことで、トキが「真っすぐに前だけを見て進む人」であることを強調したのだ。

この「見る見るうちに表情が変わるトキ」の約51秒間（約5秒間のフェードアウト含む）によって “トキの決意” が見事に映像化されたのだ。

そう、これこそが、“ドラマ”  なのだから 《映像で見せて（show）魅せる（captivate）べき！》の具現化である。

あえて「トキの瞬き」を生かす編集＆演出技法

そして、錦織（吉沢亮）を見つめるトキの “瞬き(まばたき)” で、「次週予告」の〈音先行〉が始まる。

一般的なドラマ撮影において「瞬きはNG」、撮り直し対象である。

しかし、こんな重要なカットで瞬きを残したのだから、演出家の強い意図があるはずだ。

少し専門的になるが続けてみる、

一般的に「意図的に瞬きを採用する」には下記の〈6つの意図〉でやることが多い。

　●「気づき」や「目覚め」の瞬間
　●「混乱」や「戸惑い」の表現
　●「感情の揺れ」や「涙をこらえる」場面
　●「冷静さ」や「無感情」の演出
　●「夢と現実の境界」や「時間の飛躍」
　●「演技」や「嘘」の兆候

しかし、特殊な用例として、瞬きを「間」としてとらえ “観客の呼吸” にする「装置」として使うやり方がある。

視線のリズムが変わることで、観客も「何かが変わった」と感じ取る。

つまり、主人公の内面だけでなく、観客の感情の導線を整えるための演出でもあるだ。

瞬きを「間」として“観客の呼吸”の「装置」に使う演出

もう一つは、演出家から視聴者への「問」として使う方法だ。

演出家や俳優が意図的に瞬きを入れることで、観客にこう語りかけているようにも見えるのだ。

「ここで一度、あなたも目を閉じてみて。何を感じましたか？」

つまり、瞬きは観客の感情や思考を促す “問い” のようなものにもなり得るし。

実際に、「なぜ、トキは決意したのか？」と「次週どうなるのか？」の二つの「問」を引き出したと思う。

いろいろと問題もある一週間だったが、金曜日を見て「まだまだ期待できる」と思ったラストだった。

あとがき

前回の内容を受けまして、急きょ昨夜にタエさんのモデルの人物の物語を投稿しました。

三之丞のモデルの人物の投稿と合わせて、週末の読み物にしていただけたら幸いです。

朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底｜ディレクターの目線blog 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点｜ディレクターの目線blog 

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

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朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

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緊急取調室 5th SEASON （第3話・2025/11/6） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『緊急取調室 5th SEASON』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok｜TicTok

第3話『黄金色の山』の感想。

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軽装で山に登った動画配信者・樋口結花（清水くるみ）が遭難し、奇跡的に救出されるも、現場近くでは山岳救助隊員・土門翔（羽谷勝太）の遺体が発見される。司法解剖により、事故ではなく殺人の可能性が浮上。不審な殴打痕と消えた携帯電話が謎を深める。捜査線上に浮かんだのは、土門と行動を共にしていた隊長・布施正義（戸次重幸）。「山の神」と称される彼の供述は完璧で、有希子（天海祐希）は違和感を覚えるが…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
シリーズ原案：井上由美子（過去作/緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ）
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4,ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ,BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4,BG~身辺警護人~） 第1,2話
　　　本橋圭太（過去作/緊急取調室1~3,DOCTORSｼﾘｰｽﾞ） 第3話
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,DOCTORS~最強の名医,あさが来た）
主題歌：緑黄色社会「My Answer」 ※敬称略

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丁寧に作り込まれており秀逸なのは間違いないが…

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お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

先週の放送予定が延期になった第3話で、新シリーズでは実質的に2つ目の事件だ。

全体の構成も、「トラツグミ」によるきれいなオチも。

『キントリ』らしい取調室の攻防戦も、メンバー間のやり取りも実に丁寧に作り込まれており秀逸だ。

でも、今どき要素である “動画配信者” の設定や、ミスリード用の恋人の存在は必要だったのかな？

シンプルに、軽装で単独登山した女性を…　でミスリードするだけでよかったような？

それに、最後の打ち上げに梶山勝利（田中哲司）がいないの違和感しかないのだが。

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