連続テレビ小説『風、薫る』 （第45回・2026/5/29） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
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第45回／第9週『看病婦とアメ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ある日、直美（上坂樹里）は吉江（原田泰造）の教会で寛太（藤原季節）と会う。母親と思われる「夕凪」についての話を聞いた直美は…。一方病院では、フユ（猫背椿）がりん（見上愛）に手術介助を教えてもいいと言い出す。少しずつ看病婦と見習い生の関係が変わり出して…
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

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期待外れ？本筋からズレまくるドラマの始まりにガッカリ

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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―――ここまで、ごあいさつ―――

アバンタイトルのファーストカットが「下谷松町教会の礼拝堂の引きの画」である時点で、落胆と戸惑いしかない。

しかも、いきなり、唐突に寛太（藤原季節）の登場だ。

その上、「明るい昼間」に「私服」姿の直美（上坂樹里）まで登場だ。

別に、そこそこ集客力のある俳優と登場人物を登場させることも、直美という人物が過去にどのような経験をしてきたかという描写そのものが悪いわけではない。

しかし、物語がいきなり本筋（看護師見習いの話）から大きく外れたところからスタートしてしまうため、見ている側としてはがっかりした気持ちにしかなりえないのだ。

また、約1分02秒のアバンタイトルを終えて、メインタイトル映像明けにも、まだまだ、本筋とは関係のないエピソードが延々と続いていく。

もし物語に変化をつけるために、あえて本筋から外れたエピソードを描きたいのであれば、まずは中心となるメインのストーリーを丁寧に描き、視聴者をしっかりと引き込むべきだ。

土台となる主要な物語が魅力的に描かれているからこそ、そこから派生したサブキャラクターのエピソードにも面白さや興味が湧いてくると思う。

さらに言えば、その大前提として、物語を引っ張る主人公に対して視聴者が親しみや興味を持てるようにし、見ていて嫌な気持ちにならないような工夫を凝した描き方をすることが、物語を届ける上での基本となる。

そして何よりも困ったことは、まるで‘サブキャラ’にしか見えていない直美も、りん（見上愛）と合わせて「ダブル主人公」の一人であるというトンでもない事実である。

作り手の独りよがり？ポエム優先で違和感だらけのストーリー

私の想像の域を出ないが、脚本家や演出家や制作統括、いいや、脚本家は、意図的に本筋から逸脱しているのではないと思う。

とにかく、脚本家は「ポエムを描きたい」「ポエムのようなセリフのやり取りを書きたい」に違いないと思う。

だから、詩的な描写シーンを強調するがために、病院とは違うシチュエーション（＝教会とフユの家）を用意し、出自が謎に包まれている直美を軸に素性が定かでない寛太を配置、夫婦仲を取り戻す看病婦のフユ（猫背椿）と夫の永田康介（じろう ex.シソンヌ）も配置して、好き勝手に「ポエムのようなセリフのやり取り」を書いたのだ。

よって、一部の視聴者の好みには当てはまるだろうが、冷静に見ている視聴者には、その言葉が持つ深い意味やメッセージが心に響いてこない。

逆に、脚本家が苦労してひねり出したセリフを熱心にアピールしているだけのように受け取れてしまうのだ。

このようにして、「直美と寛太のシーン」「フユと康介のシーン」を脚本家の独りよがりであると分析すると分かってくることがある。

このドラマの物語の組み立て方や、場面のつなぎ方に強い違和感を覚える理由は、単に冒頭で本筋から外れたエピソードを描いたからではないということ。

今回の出来事は、今後の物語が大きく動くきっかけとなる（であろう）、看病婦のフユ（猫背椿）と看護婦見習いの‘りん’という二人の登場人物に関する重要な転機のはずである。

だからこそ、視聴者が自然に物語の世界に入り込めるような、説得力のあるしっかりとした話の流れを事前に作っておく必要があったのだ。

なのに、脚本家や演出家や制作統括が「脚本家の書きたいことを優先した」から、物語の展開に違和感しか抱けないのである。

不自然な展開で台無し？本来の目的を忘れて遊ぶ主人公たち

今回のエピソードにおいて、物語のつなぎ方には大きな疑問が残る。

なぜなら、登場人物の行動の前後関係がはっきりと描かれていないため、不自然さが目立っているからである。

主人公である‘りん’と直美は、本来であれば「仕事が休みの日」にフユの夫をサポートするために行動していたはずだ。

それにもかかわらず、気がつけば教会で楽しそうに過ごす、まるでランデブーのような場面へと急に移り変わっている。

前回の病院でのフユと直美らのやりとりを振り返と、‘りん’と直美はフユの夫をサポートしたあと（翌日）に病院へ向かうというスケジュールだったはずである。

そうであるならば、教会で過ごしている時間は「次の仕事が休みの日」であると考えらえる。

しかし、もしそうであるならば、本来の目的であったフユの夫のサポートはどうなってしまったのだろうか。

「康介をご不浄に連れて行った」のを最後に、フユに夫の様子を報告するだけで、（少なくとも直美は）康介へのサポートの役割を全て終わったということなのだろうか。

画面を見る限りでは、フユの夫は決して体調が良くなったようには見えず、社会復帰ができるほど回復している雰囲気も全くないのだが。

それにもかかわらず、本来行うべきサポートを途中でやめて、自分たちのプライベートな時間を優先しているように見えてしまうため、視聴者からは不誠実で冷酷な人物であるかのような印象を持たれてしまうのでは？

説明不足で混乱？ナレーション一本で解決できたはずの不親切さ

このような場面のつながりの悪さは、脚本上に、占い師・真風（研ナオコ）の語りが書かれていなければ、制作統括が脚本家の承諾を得て、「土曜日ダイジェスト版」のナレーション担当である石橋亜沙アナに依頼して、追加ナレーションを入れて、状況を少し説明するだけで、簡単に解決できたはずである。

前回から今回にかけて、物語の連続性が一度途切れてしまっているからこそ、制作者側は状況の変化をより意識し、見ている人が混乱しないようにしっかりと配慮すべきであった。

定番の展開に頼りすぎ？描写不足で感情移入できないキャラクター

終盤の終盤で、現代の医療ドラマでよく見かける定番の展開を取り入れてきた。

もちろん、この類の‘お涙頂戴’が大好物な視聴者には申し分のない展開だろうが。

しかし、冷静に見れば分かるとおり、医療ドラマとしての緊迫感や面白さを生み出す以前に。

子爵の娘で、看護婦見習いである東雲ゆき（中井友望）も、ゆきの担当していた患者の小野田（宮地雅子）の人間性やバックグラウンドが十分に描き込まれていないのだ。

それぞれのキャラクターがどのような個性を思っているのかが非常に曖昧なのだ。

このことは、看護婦見習いのゆきと患者の小野田に限らず、あえて名前は書かないが、「ほぼ名もなき看病婦たち」と、‘りん’と直美以外の「5人の見習い看護婦」たちが、今どのような目的を持って、何のためにその行動をしているのかという具体的な内容が、視聴者にはさっぱり伝わってこないことにつながる。

そのような説明不足の状態で、いきなり大きな事件や重大な局面だけが唐突に突きつけられるため、物語の展開についていくことができなくなっている。

このように、基本的な描写を積み重ねないままドラマを進めてしまう方法では、視聴者が作品に対して純粋な興味や関心を持ち続けることは極めて困難なのだ。

脱線エピソードもスパイスに？ドラマの魅力を引き出す3つの処方箋

今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

第一に、本筋から外れたエピソードを盛り込む際には、必ずそれがメインストーリーのどの部分につながっているのか、その関連性を事前に明確にしておくべきである。

これにより、脱線したエピソードも物語を豊かにするスパイスとして機能するようになる。

第二に、登場人物の行動に矛盾や疑問が生じないよう、時間の経過や目的の変化を丁寧に描写することが不可欠である。

もし映像だけで表現することが難しい場合は、状況を補足するナレーションを効果的に挿入し、視聴者がストーリーの迷子にならないような道標を設置することが望ましい。

最後に、キャラクターの輪郭をはっきりと描き出すことである。

特に医療という専門的な舞台を扱うのであれば、登場人物たちがどのような思いで仕事に向き合い、どのような葛藤を抱えているのかという内面を深く掘り下げる必要がある。

周囲の人間関係や指導場面などをより具体的に描写することで、キャラクターに人間味が生まれ、視聴者が自然と感情移入できる質の高いドラマへと進化を遂げることができるはずである。

ようやく見られた「教師と生徒」の姿？厳しい指導のシーンを高評価

ただ、全体を通して不満ばかりというわけではない。

ここ数週間の放送の中で、最も評価できる場面があった。

それは物語の終盤で、バーンズ先生（エマ・ハワード）から主人公たちに対して厳しい指導や教えがしっかりと行われたシーンだ。

前回の感想でも書いた、バーンズ先生を交えた「情報共有会」や「成果発表会」などに準ずるシーンのことだ。

このドラマは、自らが用意した設定や環境であるにもかかわらず、登場人物たちの関係性や状況をはっきりと描かない傾向がある。

そのため、この場面のように、まるで「学校の教師と生徒」のようなはっきりとした指導関係が分かりやすく描写されたことは、物語が始まって以来のよき見どころと言えるのだ。

あとがき

本来、作品の構成や登場人物の行動について深く掘り下げていくと、制作者側が届けようとしているメッセージや、物語をより良くするためのポイントがはっきりと見えてくるものですが、本作はいまだに見えてきませんね。

しかし、一つの作品に対してこのように真剣に向き合い、どこに違和感があるのかを整理することは、ドラマの新しい魅力や楽しみ方を発見することにもつながります。

「もう、右上がりに良くなることはほぼない」と思う本作ですが、今回のバーンズ先生の指導シーンのように、本作に必要な場面を盛り込めるセンスがまだ残っているなら、一部の望みを持ってもいいかなって思います。

みっきーの植物図鑑（第251回）

昨年、まだ義父が健在だったころに、妻の実家の「あじさい」を我が家に残したいと思って、枝を切って育ててきたことは、以前に書いたとおりです。

その挿し木（枝）の一つが、今年花を咲かせました。

また、今朝になったら、もう一つの枝に「小さなつぼみ」を見つけました。

先日の5月24日に義父の一周忌法要があり、義母も老人ホームに入居したので、今年から妻の実家のあじさいの手入れ係は私になりました。

次回の義母との面会には、もっと咲いた植木鉢を持って行って見せてあげたいです。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 第44回 

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未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3 （第7話・2026/5/28） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『未解決の女 警視庁文書捜査官 Season3』
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第7話『地面師』、配信『地面師の殺人！答は名作の中に』の感想。

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中古住宅の床下から男性の遺体が発見される。物件を購入した人気ゲーム実況者・北浦（友田オレ）と内原（大朏岳優）は、元の家主が介護施設に入居中の大学教授だと聞かされていたが、教授の娘も不動産業者も偽物で、《地面師》詐欺に巻き込まれていたことが判明する…。さらに遺体は、10年前の未解決事件を追う中で失踪していた警察官・守谷英治（神尾佑）であることが分かる。鳴海理沙（鈴木京香）ら6係は、《戯曲の一節》や謎の言葉を手がかりに、地面師詐欺と未解決事件が絡み合う闇へ迫っていく…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：麻見和史『追憶の彼女 警視庁文書捜査官』
　　　麻見和史『琥珀の闇 警視庁文書捜査官』
脚本：大森美香（過去作/前作,朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,僕達はまだその星の校則を知らない）
演出：田村直己（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰ-X 1~7） 第1,2,3話
　　　樹下直美（過去作/帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし,ﾓﾝｽﾀｰ） 第4,7話
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~5,BG~身辺警護人~） 第5,6話
音楽：（過去作/昭和元禄落語心中,竜の道 二つの顔の復讐者,あなたを奪ったその日から）
※敬称略

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鳴海の現場検証における役割

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今回を見て改めて分かったのは、文字フェチ頭脳派刑事・鳴海理沙（鈴木京香）が強引にでも事件現場に赴かないと、「本作らしさ」が表現できないし、物語も円滑に進んでいかないことだ。

わざわざ書くことではないが、登場人物にはそれぞれ異なる独自の視点があり、各自に明確な役割が与えられている。

よって、過去の放送回のようにもし鳴海が現場に行く必要がないのであれば、彼女が所属する「特命捜査対策室」第6係のメンバー全員が現場に行く必要性も失われてしまう。

そのため、今回の話は、これまでのシリーズの「らしさ」や「空気感」をそのまま受け継いだ内容になっていたとは思う。

物語の構成に潜む違和感

これまでの「らしさ」や「空気感」を意識した作りという点では、特に不満を感じる部分はない。

しかし、この作品の形式そのものに限界が見え始めている影響か、今回の展開には強引な印象を受ける。

物語全体の組み立て方については、制作者側の意図を理解し納得することはできる。

それでも、客観的に物語を見つめ直すと、物語の核心であるはずの土地を騙し取る犯罪グループ、いわゆる《地面師詐欺》の要素が、事件の本質とあまり深く結びついていないように感じられるのだ。

設定の不自然さと強引な展開

確かに、《地面師詐欺》犯罪の要素は事件を解決する手がかりにはなっている。

しかし、あまりにも都合よく使われており、不自然さが目立つ。

例えば、事件のきっかけ自体が「元警察官」という設定だけで作られているため、《地面師詐欺》要素は物語にどうしても必要だったとは言い難い。

さらに、元警察官という経歴を持ちながら、すぐに発覚してしまうような場所に深く関わっている点には大きな矛盾を覚える。

この矛盾を突き詰めると、元警察官が怪しい人物とつながっているという、刑事ドラマによくあるお決まりの構図に頼っていることが分かる。

過去の事件を無理に結びつけた結果、全体的にすっきりとしない印象の残るエピソードになっているのだ。

ドラマ制作における課題

作品自体が完全に失敗しているわけではない。

しかし、物語の展開や設定の扱い方が雑で強引な印象を与えているのだ。

視聴者に「物語の都合に合わせすぎている」と感じさせてしまった時点で、演出やシナリオの組み立てにおいて課題が残る結果になっていたのだ。

物語をより良くするための改善策

この物語の違和感を解消するためには、《地面師詐欺》犯罪グループの存在を、より事件の核心へ深く絡める必要があった。

また、元捜査一課刑事・江崎邦雄（矢島健一）の「元警察官」という設定を生かすのであれば、簡単に発覚するような行動をとらせるのではなく、元警察官ならではの緻密な計画や心理戦を描くべきだった。

過去の事件とのつながりについても、偶然ではなく必然性を持った結びつきにすることで、強引さを減らし、視聴者がより納得できる洗練された刑事ドラマへと進化させることができたと思う。

あとがき

今回のエピソードは、これまでのシリーズが持つ独特の魅力をしっかりと受け継いでおり、ファンが楽しめる雰囲気が大切にされていたとは思います。

それぞれのキャラクターが持つ専門的な役割が明確だからこそ、事件解決に向けたチームワークの面白さが際立ってきたのも認めます。

ただ、いかんせん、全体の要素が「ご都合主義」で固められており、強引すぎたのは失敗だったと思います。

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第44回・2026/5/28） 感想

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足を悪くしているフユの夫・康介（じろう）の看護のため、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）はフユの家に通うようになるが、康介の言動に気になるところがあった。その頃、団子屋ではシマケン（佐野晶哉）が槇村（林裕太）の兄・宗一（上杉柊平）と安（早坂美海）を引き合わせていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
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　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
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音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
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時代設定とセリフの矛盾にモヤモヤ：休日の看護は仕事か奉仕か

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
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「きょうこそは、少しはマシになってくれ！」と心底願って見始めるのだが、アバンタイトルが始まった途端に‘秒殺’である。

真風(N)「仕事が休みの日　りんと直美は
　交代で　フユの家に行くことになりました」

まず、令和の時代であるなら、「本業（とは言っても‘見習い’です）」の「休暇」の日に、仕事で着用する「制服」を着て、全く「別の場所で本業」と似たような「奉仕活動」をするのは。各種本面から違和感や異論が出ると思う。

もちろん、令和であれば、「制服を着ていない」なら、本業を生かしてボランティア活動するのは許されると思う。

では、物語の舞台となっている「明治時代」では〈違和感はないとしてよいのだろうか？〉と思うのだ。

私は、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）が通う「梅岡女学校付属看護婦養成所」や、指導者兼監督者であるバーンズ先生（エマ・ハワード）、さらには勤務先である「帝都医大病院」が、二人の行動を容認している状況は不自然だと思う。

その上で、本作の脚本家や演出家や制作統括は、劇中の二人の振舞いを「美談」のように仕立てているのも気になる。

なぜなら、（また書きます）本作は自身の第41回（2026年5月25日放送）内で、バーンズ先生（エマ・ハワード）に次のように言わせたのだ。

バーンズ「看護は仕事です。奉仕ではありません」

このバーンズのセリフと完全に矛盾しているのだ。

なぜなら、公式サイトに掲載されている「今回のあらすじ（下記）」に、二人がやっているのが「看護」であると明記されているからだ。

足を悪くしているフユの夫・康介（じろう）の看護のため

公式サイトが「康介の世話」を「看護」と位置付けるのであれば、それはバーンズ先生の定義に従うと「仕事」に該当するはずである。

しかし、彼女たちがそれを行っているのは「仕事が休みの日」である。

このように、劇中のセリフや公式の設定、そして実際のストーリー展開の間には、見過ごせない歪みが生じているのだ。

セリフの違和感にツッコミ：看病婦と看護婦の違いが曖昧なままの擁護

次のやり取りも意味不明である。

康介「フユに看病婦なんてやらせて…」
直美「『なんか』なんかじゃない」
りん「『なんか』なんかじゃありません」

超好意的に解釈しまくれば、「そういうことでしょうね」とすることもできる。

でも、フツーに考えて、康介が「看病婦」と「看病婦であるフユ」を “サゲる” 必要も意味もないのでは？

フツーに、「看病婦を頑張ってくれてるフユに申し訳ない」と、康介が自身を “サゲる” のが妥当なのでは？

しかも、りんと直美が揃いも揃って、「看病婦」と「看病婦であるフユ」を擁護する意味が全く分からない。

もちろん、りんはフユに手術時の器械出しを教わるつもりだから…と、好意的に解釈しておくが。

不要なやり取りを盛り込む暇があったら、盛り込むべき要素を確実に入れるべきだと思う。

いや、そもそも、何よりも、本作はいまだに「看病婦と看護婦の違い」を明瞭に描いていないのだ。

そんな状態で、りんと直美が看病婦を必死フォローしたところで、何も伝わってこないと思うが。

当事者不在の不自然な展開：制作側の都合が見え隠れする休日の訪問

今回のエピソードで不思議に思うのは、本来であれば当事者として深く関わるべき看病婦のフユ（猫背椿）の姿が全く描かれていないことだ。

フユを演じる猫背椿さんが、本作の撮影期間だと推察できる直近の半年間でも、ドラマ『俺たちバッドバーバーズ』（テレ東）、ドラマパート『富士山大噴火 迫る“灰色の悪夢”』（NHK総合）、ドラマ『時すでにおスシ!?』（TBS）と掛け持ちで撮影に臨んでいるという現実的な事情があるにせよ、フユが不在の理由についての劇中での説明が不十分だと思う。

仮にフユが働いているために、二人が代わりに赴いていると好意的に解釈したとしても、あまりにも制作側の都合に合わせた不自然な展開だ。

特に主人公である‘りん’は、《自分の家庭の家事や愛娘の面倒を放棄している》かのように見えてしまい、看護の技術を学ぶ以前に、ひとりの人間としての思いやりや責任感に欠けている印象を与えている。

せめて、「フユがいないときに、りんと直美が休みで来ている」理由くらい、説明しても罰は当たらないと思う。

実習と座学を並行して描く好機：反省会があれば説得力も生まれた

本作が「こんな状態、この程度の状況」なのに、毎回2時間以上も要して感想を書く理由は、「まだ、やり方次第では巻き返せる」と思うからだ。

しかし本作は、物語をより良くするための絶好の機会がありながら、ことごとく構造的な失敗を重ねている。

それが顕著に表れているのが、第31回（2026年5月11日放送）の第7週『届かぬ声』から描写されている《病院での実習期間》のくだりだ。

では、私が言う「絶好の機会」とは何なのか？

それは、実習中であるにもかかわらず、主人公たちはいつもと同じ場所「養成所の舎監」で食事をとり、そこには通訳を兼ねる舎監の松井エイ（玄理）まで同席しているという〈状況設定〉だ。

つまり、彼女たちの生活の拠点は変わらず《学校のまま》なのだ。

定期的にバーンズ先生も顔を出すような環境であるのだから、実際の看護の現場を体験する「実習」と並行して、学校での講義や知識を学ぶ「座学」の場面を描くべきなのだ。

例えば、バーンズ先生を交えた「情報共有会」や「成果発表会」等の描写を少しでも取り入れるだけで、 彼女たちがまだ発展途上の「見習い」であり「学生」であるという立場が視聴者にも明確に伝わる（伝わった）/strong>のだ。

そんな橙「反省会」風のやり取りの中で、「フユの夫の介護をやってみよう！」となっていたなら、少しは説得力があったと思う（1ミリもやってはいませんけど）

体系的な学びの描写不足：危うさが際立つ主人公と制作陣の構成力

もし、そのような体系的な学びの描写があれば、実習での経験が学びに還元され、視聴者も主人公たちの現在の立ち位置をスムーズに把握できるようになる。

それと同時に、キャラクターたちの成長していく姿を魅力的に表現できたはずである。

しかし、作中ではそうした工夫が全くなされていない。

病院の場面でも「誰かから熱心に指導を受けている様子」はなく、バーンズ先生の存在感も薄い。

その結果、画面に映る主人公たちは、《まともな教育を受けていない素人》のように見えてしまい、医療に携わる者としての “危うさ” ばかりが際立っている。

実際の歴史的な先駆者たちは、当ブログの数々の「補足記事」でも書いているように、差別と偏見の中で血のにじむような勉強と実践を重ねていたのに、『風、薫る』からはその努力が伝わってこない。

本質的な描写を蔑ろにする一方で、物語の進行に影響のない対立や恋愛模様、主人公の過去の秘密といった要素に多くの時間が割かれており、制作陣の構成力に疑問を感じざるを得ない。

このままでは、魅力のない人物ばかりが目立つ作品になってしまい、全体の質が著しく低下していく危険性があると思う。

改善への具体的な提案：地道な努力の描写が物語のバランスを救う

最後に、今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

このドラマをより説得力のある魅力的な作品にするためには、まず「仕事としての看護」と「プライベートな奉仕」の境界線を劇中で明確に描き分ける必要がある。

休みの日の行動を描くのであれば、それが学校や病院の規則にどう影響するのかという葛藤や、フユが不在となっている家庭側の事情をセリフや短いカットで丁寧に補足すべきである。

さらに、主人公たちの医療従事者としての説得力を持たせるため、実習の合間に教科書を開いて議論する姿や、バーンズ先生から厳しい指導を受けてレポートをまとめるような「座学」のシーンを定期的に挿入することが効果的である。

こうした日常の地道な努力を描くことで、人間関係のトラブルや恋愛といった娯楽要素も「過酷な修行の息抜き」として機能し、物語全体のバランスが格段に良くなる。

あとがき

朝ドラ『風、薫る』は、激動の時代を舞台に看護の道を切り拓いていく女性たちの姿を描いた、非常に高い志を持った作品のはずです。

登場人物たちが直面する困難や、それぞれの職業にかける情熱は、現代に生きる私たちにも深く通じるものもあるはずです。

ですが、彼女たちの学びの過程や、人と人との繋がりが粗雑にしか描かれていないので、誰もが感情移入できる人間ドラマになっていません。

とにかく、こちらは必死に “いいとこ探し” をやっていますが、ホントに「ほぼない」です。

脚本は矛盾だらけ、演出はメリハリに乏しく、誰一人として共感できる登場人物がいない。

これ、ほぼ確実に、あの迷作『ちむどんどん』を超えると思います。

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【これまでの感想】



朝ドラ『風、薫る』ダブル主人公のモデルを深掘り！ 白衣をまとった武士の娘たちー明治の医療を拓いた愛と自立の記録 

第1週『翼と刀』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 土曜ダイジェスト版 

第2週『灯（ともしび）の道』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 土曜ダイジェスト版 

第3週『春一番のきざし』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 土曜ダイジェスト版 

第4週『私たちのソサイエティ』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 土曜ダイジェスト版 

第5週『集いし者たち』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 土曜ダイジェスト版 

第6週『天泣（てんきゅう）の教室』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 土曜ダイジェスト版 

第7週『届かぬ声』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 土曜ダイジェスト版 

第8週『夕映え』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 土曜ダイジェスト版 

第9週『看病婦とアメ』
第41回 第42回 第43回 

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【満月カレンダー】2026年5月31日(日)が ブルームーン(2回目の満月)＆マイクロムーン！

※当ブログの管理人・みっきーのイメージです。

5月の満月「ブルームーン(2回目の満月)＆マイクロムーン」はいつ？

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

5月の2回目の満月の時刻は、日本時間の2026年5月31日(日) 02時23分です。

満月が最大になるのが夜（深夜）なので、観測は、2026年5月31日(日)の夜がおすすめです。

ブルームーン(2回目の満月)とは？

「ブルームーン」とは、1か月に満月が2回起こる現象のことで、2～3年に一度このタイミングが訪れます。

実際に「青い月」が見えるわけではなく、「once in a blue moon（極めて稀なこと）」という英語の慣用句に由来しています。

アメリカ先住民たちが農作業や狩りをして生活していた頃、満月に名前を付けて暮らしの目安にしていたそう。

マイクロムーンとは？

最も地球から遠い位置（約40万km前後）での満月となります。

平均的な満月より約5.5％小さく、約10.5％暗く見えるため「マイクロムーン」と呼ばれています。

2026年最初のマイクロムーンであり、2026年で最小のマイクロムーンでもあります。

あとがき

2026年5月27日(水）の午後の天気予報では、31日(日)の夜は全国的に「晴れ」の予報です。

翌週からは、全国的に梅雨入りすると思いますので、「春の満月」を見ておく絶好のチャンスだと思います。

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連続テレビ小説『風、薫る』 （第43回・2026/5/27） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『風、薫る』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第43回／第9週『看病婦とアメ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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りん（見上愛）は個室の患者を多く受け持つようになり忙しい日々。ゆき（中井友望）とトメ（原嶋凛）は、患者の小野田（宮地雅子）の食欲がない様子が気になっていて…。そんな中、りん（見上愛）と直美（上坂樹里）は手術介助を学ばせてほしいとフユ（猫背椿）に再び頼み込むが、フユの家の事情が明らかになる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原案：田中ひかる『明治のナイチンゲール 大関和物語』
脚本：吉澤智子（過去作/ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ,幸運なひと,くるり~誰が私と恋をした?~）
演出：佐々木善春（過去作/ごちそうさん,ﾏｯｻﾝ,あさが来た） 第1,4,8週
　　　新田真三（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ） 第2,6週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘,おむすび） 第5,9週
　　　松本仁志（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡） 第3,7週
制作統括：松園武大（過去作/とと姉ちゃん,半分､青い｡,ちむどんどん）
　　　宮本えり子（過去作/なつぞら,ｴｰﾙ）
音楽：野見祐二（過去作/光る君へ,どうせ死ぬなら､ﾊﾟﾘで死のう｡）
主題歌：Mrs. GREEN APPLE「風と町」
語り(本編)：研ナオコ
土曜日版ナレーション：石橋亜沙（NHK東京ｱﾅｳﾝｽ室）
※敬称略

---

演出の違和感がもたらす視聴者への負担

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人の‘みっきー’です！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

物語の冒頭（アバンタイトル）から必死に、もはやどうでもいい感じになっている《風》を強調しているが。

これでは、単に「換気のために窓を開ける役割が看護婦」で、「窓を閉める役割が看病婦」であるかのように見えてしまいかねない。

それにしても、わずか1分に満たない短い冒頭部分だけで（43秒間）、数多くの違和感が詰め込まれてしまっていた。

あまり重要とは思えない脚本的な展開や演出の表現が過剰に強調されている。

その中でもとにかく困るのは、登場人物たちの立場や役割の細かな違いを丁寧に説明するのではなく…

対立や揉め事ばかりを大きく取り上げて強調する脚本と演出が目立っている点だ。

このように制作者側の意図がはっきりしない描写は、物語の展開を分かりにくくするだけでなく、見ている側に余計な状況の推測や解釈を強いることになってしまうと思う。

看護の本質と専門性の描き方における課題

そもそも、この『風、薫る』は二つの職業の役割の違いだけでなく、本来のテーマであるはずの「看護そのものの本質」を十分に描き切れていない。

それでもなんとなく物語が成立しているように見えてしまうのは、見ている側があらかじめ「看護」「看護婦」に対するイメージを持っているからに過ぎない。

しかし、視聴者の持つ知識も決して万全ではなく、両者の明確な違いを詳しく説明できる人は限られているはずだ。

そうした中で、見ている側が自分の‘ふわっとした知識’を頼りに不十分な説明を補い、どうにか違いを読み取っているのが現状なのだ。

その結果、ドラマの中で不必要な対立や本筋と関係のない冗談を盛り込むと、技術的な違いを描きたいのか、単なる設定説明のための揉め事なのかが伝わらなくなり、作品の持つべき専門性が薄れてしまうのだ。

ちなみに、「‘看病’と‘看護’の違いを簡潔に述べよ」の問いに明瞭に答えるなら。

看病は「世話をする」「生活支援」、看護は「専門的に支える」「医療」となる。

特定のセリフに見る展開の矛盾と強引さ

劇中のセリフには、前後のつながりが不自然で首をかしげたくなる部分が散見される。

例えば、看護婦見習いの喜代（菊池亜希子）が、これまでに子育ての経験が全くないと語っていたにもかかわらず、次の場面ではこんなことを言っていた。

喜代「最初はね
　赤ん坊を見るのも　つらかったけど…。
　だんだん　楽しくなってきてます」

一体どこでその方法を学び、身につけたのかという過程が全く描かれていないため、まるで学校の座学や短期間の見習い研修だけで、突然すべてを習得したかのような唐突な印象を与えてしまう。

さらに、二つの職種の言葉を無理に盛り込み、響きだけが良い詩的な表現を使って対立関係をあおることで、無理やり両者の違いを表現しようとする手法も強引さが目立つのだ。

成長プロセスの省略と視聴者の脳内補完への依存

見ている側は、現代の知識があるからこそ、なんとか内容を理解できる。

しかし、劇中の主人公たちはまだ知識のない見習いの立場であるはずだ。

それにもかかわらず、彼女たちが劇中で何を学び、どんな指導を受けて成長しているのかという肝心な部分が省略されている。

主人公たちにとって最も大切であるはずの「成長のプロセス」が描かれていないため、視聴者が好意的な脳内補完をすることで、ようやく話がつながるという状態になっている。

このように、前後で矛盾するような奇妙なセリフが重なると、どれだけ熱心に応援しているファンであっても、物語の世界に没頭できなくなってしまうのだ。

歴史の重みとリアリティを欠いた演出

この作品の描き方は、どの場面を切り取っても「現代のドラマ」のように見えてしまっていやしないだろうか？

まるで、「既に看護婦という職業が世の中に定着している現代」の視点だけで、昔の物語を作っているような印象を受けてしまう。

「新しい道を切り開いた先駆者たちの苦労を描く歴史ドラマ」において、当時の時代背景や空気感が伝わってこないというのは、作品の説得力を大きく損なう原因だ。

また、登場人物たちの行動にも疑問が残る。

りん（見上愛）と直美（上坂樹里）が思い付きで、看病婦のフユ（猫背椿）の家へ向かう場面があるが。

本来の仕事や勤務シフトはどうなっているのかという疑問が浮かぶ。

もし休日であったとしても、体を休めることも仕事のうちであるはずだし。

休日の設定であれば、「なぜ、看護婦のユニフォームを着ているの？」なのだ。

これでは、前章で書いた専門職としての看護（「専門的に支える」「医療」）ではなく、単なる個人の親切心によるボランティア活動のように見えてしまう。

でも、本作は自身の第41回（2026年5月25日放送）内で、バーンズ先生（エマ・ハワード）に次のように言わせたのだ。

バーンズ「看護は仕事です。奉仕ではありません」

それならば、なおさらきちんとした労働の対価として、お金を受け取る仕組みを描かなければ矛盾が生じる。

今後の展開で何らかの説明がなされる可能性はあるが、プロとしての仕事と、個人的な人助けは明確に区別して描くべきである。

物語の質を高めるための具体的な改善策

最後に、今回も頑張って「このドラマの魅力をさらに引き出すため」を考えてみる。

まず、揉め事や対立の場面をただ強調するのではなく、主人公たちが実際に「看護の技術や心構え」を基礎から学んでいくシーンを丁寧に画面に映し出すべきだ。

専門的な指導を受ける場面や、失敗を乗り越えて知識を身につける過程をしっかり描けば、視聴者が頭の中で理由を補う必要はなくなり、誰もが自然に物語へ感情移入できるようになる。

次に、当時の時代背景が伝わるような工夫を凝らすことが求められる。

現代風の言葉遣いや行動パターンをそのまま持ち込むのではなく、明治時代ならではの価値観や、生活の厳しさを衣装や美術、セリフの端々に反映させることで、先駆者たちがどれほど困難な道を進んでいたのかがよりリアルに伝わるはずである。

最後に、仕事としての「看護」の描写を厳密に扱う必要がある。

ボランティア活動との違いを明確にするために、勤務時間の手続きや、プロとしての責任感、そして労働に対する対価の存在をシナリオの中で理路整然と示すべきである。

こうした細部へのこだわりが、ドラマ全体の信頼性を高めることにつながる。

あとがき

作品のテーマである「看護の先駆者たちの姿」という題材は、新しい時代を切り開く人間のエネルギーに満ちあふれており、非常に魅力的でワクワクするものを持っていると思っていました。

だからこそ、登場人物たちの成長のステップや、当時のリアルな空気感がもっと丁寧に描かれれば、私たちの胸をさらに熱く躍らせる素晴らしい名作になると思います。

でも、現状の『風、薫る』では、完全に「騒動至上主義」改め、トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと）の方向に向かっていると思います。

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