相棒 season23 （第19話/最終回10分拡大SP・2025/3/12） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season23』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、LINE、YouTube

第19話/最終回10分拡大SP『怪物と聖剣～決戦』の感想。

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若者の遺体が次々と発見され、右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）が追っていた強盗事件の実行犯と判明。しかし、都議・橋迫倫子（愛希れいか）の家を襲った事件には別の犯人の可能性が浮上。一方、都知事・一岡（片桐仁）は派手なパフォーマンスで総理を狙い、利権絡みの凶悪事件が発生。世論が操られる中、右京に接近する浦神鹿（毎熊克哉）や、強盗事件の主犯・木原健二（平山祐介）の影が浮かび上がる…
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：真野勝成／演出：橋本一 （敬称略）

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「前篇は必要なかったのでは？」なんて言うつもりはないが

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―――ここまで、ごあいさつ―――

「前篇は必要なかったのでは？」なんて言うつもりはないが。

そもそも。

「空揚げ屋の店主が闇バイト組織のボスで
　儲けたお金が都知事の政治資金に還流している」

上のような怪文書が、特命係に届くだけで、自動的に特命係が動くのでは？

そうすれば、都議・橋迫倫子（愛希れいか）だけでなく、連続強盗ですら必要ないし。

それでも、百歩譲って、事件の真相に都議ががっつりと絡むなら別だが。

お涙頂戴とは言わないが、なんとなく “いい感じ” を醸し出しただけって。

今さら特命係に「下の意思だってあります」と言われても…

さらに、そもそも。

72歳の水谷豊さん演じる杉下右京と、63歳の寺脇康文さんが演じる亀山薫が、「下の意思だってあります」って。

定年退職してもおかしくない年齢まで “下” であることを自ら選択してきたのに、愚痴？

それこそ、刑事ドラマ『踊る大捜査線』の主人公なら “青島には青島の正義” ってのがあって、それに説得力も魅力もあったが。

さすがに、特命係が今さら…

せめて、30分拡大の1話完結なら印象は変わっただろうに…

これ、最初に提案したように。

例えば、内閣情報調査室トップ・社美彌子（仲間由紀恵）が怪文書を送ったオチにして。

都議への襲撃もなしで、都知事の一岡光（片桐仁）をかませ犬に利用し。

特命係と謎の男・浦神鹿（毎熊克哉）が対峙する展開でよかったのでは？

もちろん、大人の事情で、最終回だから “実力派ゲスト&おなじみのメンバー” を揃えないといけないだろうから。

せめて、30分拡大の1話完結にしていれば。

いや、せっかく “実力派ゲスト&おなじみのメンバー” なら、「公安調査庁の情報筋」、「おしゃべりな男」の冠城亘（反町隆史）くらい登場させたらよかったのに。

あとがき

最終回放送前に下記のネット記事が出ていました。

水谷豊『相棒』来シーズンも継続決断！願い続ける“3代目”成宮寛貴との再共演 | 女性自身 

だから、「続編のための伏線張りをやるんだろうな」と思いってはいましたが。

まさか、前後篇でそれをやるとは。

他の連ドラよりは良くできていると思いますが、もう少しがんがってほしいです。

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朝ドラ「おむすび」の年表を更新！ 最終週まで完全妄想あります!!

結が栄養教諭になるには、約4年もすっ飛ばす必要がある！

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※しばらくの間、テンプレです…

2025年3月6日、以下の投稿をさせていただいた。

朝ドラ「おむすび」の年表を更新！ ※妄想の未来の記載アリ!! 

このときの最大の懸念材料は。

今作『おむすび』のメインビジュアルである主人公の服装と立っている場所だったのだ。

そう、「白衣」を着て、「黒板」がある「学校の教室」らしき場所にいるのだ。

そして、前回の投稿では。

主人公が、最終週までに「学校勤務」の設定になるなら、それは「栄養教諭」が最も無難で。

ちなみに、栄養教諭とは、学校で食育の推進や給食の管理を行う教職員のことで、栄養士や管理栄養士の資格と教員の資格を併せ持ち、学校における食育の中核を担う。

前段で “最も無難” と書いたが、そう簡単な話ではないのだ。

それは、私も高卒で専門学校卒だから言わせていただくが。

主人公は、高卒で専門学校卒だから、一般的には3～4年を要して教員免許を取得する必要が出てくるのだ。

そこで、前回の投稿では、今作お得意の　「N.S.T.」（Nandemo Suttobasu Tenkai＝何でもすっ飛ばす展開）　をやって。

サクッと、4年ほどすっ飛ばしちゃえ！　という提案をしたのだ。

児童養護施設なら教員資格が必要ないから、時間経過も不要

ところで、私の妻は医療従事者（看護師・助産師）で、何かと今作についてツッコミを入れてくる（笑）

そんな私の妻が、先日こう言ったのだ。

「白衣で教室にいる栄養士なんて、栄養教諭じゃなくてもいくらでもいるよ」と。

そこで、前回（第112回）を見て思いついたのが、《児童養護施設で働く栄養士》　だったのだ。

児童養護施設なら、規模によっては「黒板がある教室」を持つ施設もあるだろうし。

本人が「白衣を着たい」と申し出れば、白衣で仕事をすることも可能なのだ。

何よりも、教員資格が必要ないから、時間経過の必要がないのだ！

震災で命を奪われた‘真紀ちゃん’を利用してくるか？

しかし、ここで次の疑問が湧いてくる。

「どうやって、主人公にいまの儀病院を辞めさせ、児童養護施設に転職させるか？」だ。

さすがに、それなりの理由がないと、いくら　「N.S.T.」（Nandemo Suttobasu Tenkai＝何でもすっ飛ばす展開）　をだとしても、プロらしくない。

そこで、同じクリエーターの端くれとして思いついたのが。

今作が推しまくりの “実際に遭った災害” の一つで。

（私は認めませんが）今作最大の売りである「阪神・淡路大震災」を活用して。

震災で命を奪われた‘真紀ちゃん’こと渡辺真紀（大島美優）を利用（私は‘悪趣味な悪用’だと思いますが）する作戦だ。

真紀ちゃんを盛り込む際に、不自然さを打ち消す（消せないですけれど）には、真紀ちゃんの1つ下の親友の歩（仲里依紗）を利用するのが簡単だ。

こうして結と歩がサクラに肩入れする下地を作ればいいのだ

そこで、真紀ちゃんに激似のキャラクターを、‘サクラ’としよう（深い意味はありません）。

サクラが、ネット上で絶賛されているギャルマインドに感動して、歩の店にやってくる。

サクラは児童養護施設の出身だが、仕事がうまくいかずお金も食べ物もろくにない状態。

で、だいぶ前の、博多ギャル連合のメンバー‘スズリン’こと田中鈴音（岡本夏美）が主人公の目の前で栄養失調で倒れたくだりを “再利用” して、今度は歩の前で倒れる。

そして、サクラが搬送されるのが主人公の病院。

もうこれだけで、歩と主人公・結（橋本環奈）がサクラに尋常でないくらいに “肩入れする下地” は完璧だ。

ここまでやっておけば、素人の私でもどうにでもできちゃう。

私が妄想したのは、以下の2点。

　●歩が「サクラが結婚するまでは面倒を見る」と切り出す
　●結が「二度とサクラみたいな子をつくりたくない」と児童養護施設に転職

まさか、こんな強引な “偶然だらけ” をプロがやるとは思わない。

でも、私たちの予想をはるかに超えてきたのが今作だ。

私としては、これくらい大きなアドバルーンを上げて、最終回まで見届けるエネルギーにしたいのだ（笑）

長くなったが、下図が渾身の「最新版 おむすび年表」だ。

画像として拡大すれば判読できると思う。

あとがき

ついに、「阪神・淡路大震災」「東日本大震災」に続いて「コロナ禍」まで盛り込みましたね。

脚本家や演出家や制作統括は、「重大惨事を描けば文句は出にくいだろう」なんて思っているとしか思えませんけど。

でも、この妄想、そんなにハズレの気はしないんですね。

だって、これまでの今作が盛り込んできた、ほぼ全ての “あり得ない偶然” を、再利用しただけですから、一度味を占めたら二度、三度はやると思います。

だって、良くも悪くも、成功体験をいかすのがプロですもん！

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク 
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク 

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　参考：｢朝ﾄﾞﾗ」に取材協力! 話題の管理栄養士 松丸奨先生の新連載がｽﾀｰﾄ! - ｺｸﾘｺ｜講談社 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　源拓哉（過去作/ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
　　　橋村祐哉（過去作/べっぴんさんSP｢恋する百貨店｣）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 28 29 30 土

第7週『おむすび、恋をする』
31 32 33 34 35 土

第8週『さよなら糸島　ただいま神戸』
36 37 38 39 40 土

第9週『支えるって何なん？』
41 42 43 44 45 土

朝ドラ「おむすび」第9週「支えるって何なん？」で見えた、新たな致命傷を胸熱で解説！ 

第10週『人それぞれでよか』
46 47 48 49 50 土

第11週『就職って何なん？』
51 52 53 54 55 土

第12週『働くって何なん？』
56 57 58 59 60 土

第13週『幸せって何なん？』
61 62 63 64 65 土

連続テレビ小説「おむすび」 （総集編　前編・2024/12/29） 感想 ※本編の印象を味変させすぎ！ 

第14週『結婚って何なん？』
66 67 68 69 70 土

第15週『これがうちの生きる道』
71 72 73 74 75 土

第16週『笑え、ギャルズ』
76 77 78 79 80 土

第17週『Restart』
81 82 83 84 85 土

第18週『おむすび、管理栄養士になる』
86 87 88 89 90 土

拍手コメント返信（2025/2/9）：おむすび(第90回) ※“歪められた病院”の描写を紐解きます！ 

第19週『母親って何なん？』
91 92 93 94 95 95番外編 土

第20週『生きるって何なん？』
96 97 98 99 100 土

第21週『米田家の呪い』
101 102 103 104 105 土

第22週『理想と現実って何なん？』
106 107 108 109 110 土

朝ドラ「おむすび」の年表を更新！ ※未来の記載アリ!! 

第23週『離れとってもつながっとうけん』
111 112 113 

×

連続テレビ小説「おむすび」 （第113回・2025/3/12） 感想 ※気合を入れて「そもそも論」9連投！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第113回／第23週『離れとってもつながっとうけん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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コロナによる緊急事態宣言で飲食店が営業自粛に追い込まれる中、理容店を営む聖人（北村有起哉）は店を開けていいのかわからず、市役所勤めの若林（新納慎也）に教えを乞う。一方オリジナルブランドを立ち上げた歩（仲里依紗）は、在庫を抱えて落ち込んでいるかと思いきや、ネット通販で商品が爆売れして威勢がいい。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11,22週
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19,23週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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せめて、コロナ禍の神戸市民をきちんと描いてほしかった

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『おむすび』は相変わらずの内容ですが、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
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久しぶりに、神戸市役所の職員で、米田家が営む理髪店の常連客・若林建夫（新納慎也）が登場した。

若林「ほら　阪神・淡路大震災のあとも
　仮設住宅でインフルエンザが大流行して」

こうやって、またnbsp;“現実に遭った災害” を盛り込まれると、イラっとすると同時に。

昨日が、東日本大震災から14年の日で、いろんな意味で「震災を忘れない」の日なのに、そっちはスルーするも、なんだかなぁだし。

この若林のセリフだって、市役所職員だから違和感はない。

いや、演者の新納慎也さんは神戸市出身で震災で被災したひとりだから、むすろ妥当な役回りだとはいえる。

でも、ここまでnbsp;“現実に遭った災害” を（あえて書きます）利用するなら、さくら通り商店街の接客業の人たちの会話劇に仕立てたほうが、よかったのでは？　と思うだ。

だって、そもそも論 《その1》 として。
　※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
　※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ

若林は、さくら通り商店街が大規模商業施設建設で危ういとき、行政側の立場として商店街の未来を考えた設定の登場人物だと、今作が描いたのだ。

だったら、若林がさくら通り商店街に（いい意味で）肩入れをして、コロナ禍の商店街を一緒に考える先導役にしたほうが、最終月の未来につながると思うし。

加えるなら、中華料理店「太極軒」のオーナー夫婦も絡めてほしかった。

だって、店主・明石太一を演じる堀内正美さんは、神戸市民の合言葉「がんばろう!!神戸」を提唱した本人で、東京出身でありながら、震災後に神戸に住んで被災者支援活動を展開してきた人物なのだ。

だから、せめて、（こっちもあえて書きます）現実に遭った災害を利用した今作のささやかな罪滅ぼしとして、コロナ禍の神戸市民をきちんと描いてほしかったのだ。

どうやら、きょうも　《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　を連呼することになりそうだ。

「僕らいろんなこと乗り越えてきたやないですか」に違和感

さて、今回もあちこちにほころびがあって、一つひとつツッコミを入れると明日になるから、厳選しよう。

まず、気になったのは、前述の若林のセリフに続いた、次の部分だ。

若林「僕らいろんなこと
　乗り越えてきたやないですか。
　今回かて　みんなで力を合わせれば
　必ず乗り越えられます。
　一緒に頑張りましょう」
聖人「そうですよね」
若林「うん」
聖人「頑張りましょう」

これから書くことは、言葉狩りでも、重箱の隅を楊枝でほじくるのでもない。

今作が、これまで描き、我々に提示してきた描写の数々と、あまりに乖離しているから、違和感しかないことを綴るだけだ。

阪神・淡路大震災と大規模商業施設出店で描いたことなんて

この後の展開を見ると分かるのは、どうも、脚本家や演出家や制作統括にとっての「僕らいろんなこと」には、次の二つの要素が含まれていると思っている節がある。

　●阪神・淡路大震災
　●大規模商業施設出店

しかし、上記の2点について今作が描いたのは。

そもそも論 《その2》 として、 阪神・淡路大震災については、印象に残っているのは「地震の瞬間」と「地震直後の避難所の冷えたおむすび」だけ。

確かに、脚本家や演出家や制作統括がとっくに忘れている “おむすびのパワー” が印象に残ってはいるが。

そもそも論 《その3》 として、 主人公は本人が「記憶にない」という始末だし、家族が被災して苦労したなんて強烈な描写は皆無だったのだ。

もちろん、神戸をあとにして福岡・糸島に移住する際も、聖人だけはあれやこれやと言ってはいたが、ほぼ全て口先だけに描いたのも今作なのだ。

聖人は《口先だけの人》で《自分たちが儲かればいい》

そして、さらに、そもそも論 《その4》 として、 今作の世界において、《聖人は口先だけの人》　として描き続けてきたのだ。

例えば、娘たちの糸島フェスティバルでのパラパラダンスの際、聖人は “ふるさと糸島への愛” の表現の一環として応援した…　と好意的には見ることができる。

しかし現実の映像は、聖人がフェス開催に向けて尽力したとは描いていない。

いや、 そもそも論 《その5》 として、 聖人がフェスの打ち上げで、寂しそうな顔で、自分たち家族が阪神・淡路大震災で被災して、理髪店兼自宅は全壊したから、一家は糸島へ移ってきたと “自分語り” をした…　と盛り込んだのだ。

これをやったために、聖人の “ふるさと糸島への愛” が崩壊したのだ。

こういう描写を連続させるから、「家が全壊したから実家に引っ越し」して、「理髪業に未練があるから、とりあえず神戸に帰ろう」にしか見えないのだ。

そう、若かりし頃に、父・永吉（松平健）と仲たがいをして家を出て、通っていた理髪店の主人が神戸に引っ越すのを後追いして、そのまま移住したのを受けれ入れてくれた（であろう）聖人の “神戸への愛” が、全く見えてこないのだ。

《自分たちが儲かればいい》　ってだけの「自己チュー一家の物語」に成り下がったわけだ。

でも、今作は強引に聖人らの神戸へ移住をやった。

フェスの打ち上げであれだけ熱弁を振るったにも関わず、印象に残っているのは店名をカタカナに変えて　《自分たちが儲かればいい》　をやっただけ。

まあ、前回で書いた通り、コロナ禍で世間がドタバタしているときに、歩は強かに　《自分たちが儲かればいい》　をやったのは、今作には珍しい “連ドラの一貫性” と言っておくか（嘲笑）

視聴者以上に、脚本家や制作統括が超好意的に解釈すぎ！

話を、聖人に戻す。

では、聖人は糸島から戻ってきて、商店街のために何をやったのか？

必死に思い出して引き出せたのが、商店街主催の第4回「夏休みこども防災訓練」だ。

「第4回」だから、別に聖人が立ち上げたイベントではないから、「乗り越えてきた」というのは物足りない。

こうなると残るのは、大規模商業施設出店の騒動だけだ。

でも、 そもそも論 《その6》 として、 その時点での商店街の景気状況がまともに描写されていないから、ショッピングモールができる以前からシャッター通りだった可能性もあるわけで。

だったら、大型店出店以前に、聖人が商店街復活のために尽力したと描くべきだし、それもなかったわけで。

さらに、今作が描いたのは商店街復興や町おこしではなく、仲良しこよしのさくら通り商店街の靴店店主・渡辺孝雄（緒形直人）への求愛？　だけだったのだ。

これらを、どう好意的に見て、解釈すれば、次のやり取りを掛けるのか！

若林「僕らいろんなこと
　乗り越えてきたやないですか」。
聖人「そうですよね。頑張りましょう」

いくらなんでも、視聴者以上に、脚本家や演出家や制作統括が超好意的に解釈すぎだと思うが。

主食や主菜に難があるから、副菜を工夫したところで…

そして、聖人関連の描写をひっくるめて言いたい、そもそも論 《その7》 は。

聖人は、いくら強調しようが、盛り込もうが、とどのつまりサブキャラクターでしかないのだ。

今作は、時々、サブキャラを、さも主人公のように引き立てて満足する節があるが、「サブキャラの物語」は所詮「スピンオフ」止まりなのだ。

「主人公の物語」の “添え物” でしかない。

まあ、今作の場合は “主食や主菜” である「主人公の物語」を　《主人公のおかげ》　という強烈な味のふりかけをかけてごまかしているから。

どんな “副菜” を弁当に入れたって “おいしくはならない” わけだがが（うまいこと、言いましたよね）。

きょうの目玉食材は「主人公のお仕事」が盛り込まれたこと

先日、「いいところも褒めて」とリクエストをいただいたので、できるときはやっておく。

今回で評価できるのは、いつ以来だったのか忘れたくらいに、きちんと「主人公のお仕事」が組み込まれたことだ。

「これ、もしかして管理栄養士のドラマなの？」と思ってしまった（笑）

ちゃんと、「コロナ禍の病院内の栄養科のお仕事ドラマ」に見える部分があったのは評価したい。

もちろん、現実のコロナ禍の病院を知る一人として「おいおい」と突っ込みたく表現は多々あるが。

きょうの「いいところも褒めて」は以上。

「おいしいもん食べたら…」と《おむすび》のセット販売を

「いいところも褒めて」に入れるかどうか迷ったが、やはり除外扱いにしたのが、《おむすび》　だ。

そもそも論 《その8》 として、 今作のタイトルが『おむすび』なのだから、強引だろうが、これ見よがしだろうが、神出鬼没なくらいに「おいしいもん食べたら、悲しいこと忘れられる」とのセット販売で　《おむすび》　の大放出をやるべきだったのだ。

あざといと思われようが、「おいしいもん食べたら、悲しいこと忘れられる」と　《おむすび》　のセット販売はやり続けるべきだったのだ。

商店街のこども防災訓練の炊き出し、新炊飯器社内モニターの試食会にはじまって。

帝●ホ●ル東京の社員食堂には中食に「おにぎりセット」があったから、星川電機の社食で「おむすびセット」を提案するとか。

ハギャレンと栄養士専門学校の連中がコラボして、東日本大震災の際には、おむすぎの炊き出しをやろうと提案だけでもするとか。

古着屋「ガーリーズ」がヤバい状況の際には、結が、「おいしいもん食べたら、悲しいこと忘れられる」と　《おむすび》　のセットをやれたし。

高齢者向け健康弁当の開発プロジェクトのときだって、とにかく主人公は　《おむすび推し》　で突き進むとか。

結局、いっつも　《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　なのだ

結が"素手で握ったおむすび"に愛情を込めていた記憶がない

今回で、“連ドラ ” として致命的に破綻しているのが見えたのが、次の語りとそれ関連の描写だ。

語り「今まで　米田家では
　自分たちが食べるおむすびは
　直接　手で握っていました」

あの～～～、「今まで　米田家では」を見せていただいた記憶がないのだが（笑）

それこそ、結は仕事で忙しくても、できる限り毎日、夫と娘の中食用に　《素手で握ったおむすび》　に愛情を込めていた…　と描くべきだったのでは？

いや、 そもそも論 《その9》 として、 結は、〈おむすびを提供する〉　や　〈おむすびを食べる〉　の印象はあっても、本人が　〈おむすびを握る〉　の印象が、救いようがないくらいにないのだ。

主演俳優が握る演技が苦手とか、超多忙で撮影できないなら、以前から口が酸っぱくなるくらいに言い続けてきた　〈おむすびを握る佳代〉　の回想シーンをインサートカットで利用すればよかったのだ。

もちろん、佳代（宮崎美子）の名セリフ「おいしいもん食べたら、悲しいこと忘れられる」とセットで盛り込むべきだったのだ。

まあ、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　だからしょうがないか。

あとがき

私ね、何度も「このドラマのスタッフは、結や登場人物たちに愛はあるんか！」とだいぶ前に書き続けて、いまは諦めたんですけどね。

そして、先週までは諦めずに、今作全体に脈々と流れる　《作る人に対するリスペクトがほぼない》　は脚本家や演出家や制作統括の罪だと書いてきました。

今回の終盤で、居酒屋「きよし」の女将・富枝（八田麻住）と若い板前・さぶ（藤木力）が登場したじゃないですか。

これ、数カットでいいから、富江とさぶが結たちを思って “手袋とマスク” で弁当に食材を詰めている場面があれば…　って。

そうすれば、「初めて家族に手袋をしておむすびを握る結」と「全ての患者の健康を願う栄養士たち」と「コロナ禍ら患者を必死に守る医療従事者たち」が、きれいに重なったと思います。

《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　は重々承知しています。

でも、せめて、後付けでいいから、語りで「居酒屋きよしの女将とさぶさんは、結たちのために早起きをして特製弁当を作りました」くらい録音すればいいのに。

ここまで　《作る人に対するリスペクトがほぼない》　を徹底して、何の意味があるんでしょうか？

最後に、執筆から投稿まで4時間超の大作、楽しんでいただけた幸いです！

みっきーの“栄養”チャージ中！（第28回）

前回でお約束した、農協直販所で出会った珍しい野菜の第2弾です。

一見すると、小さなブロッコリーですが。

アレッタは、ブロッコリーと、青汁でお馴染みのケールを掛け合わせた日本生まれの野菜。

以前、ブロッコリーの仲間「スティックセニョール」をご紹介しましたが、こちらは純国産で。

茎だけでなく、葉っぱも花も食べられます。

茎の根っこをよく見ると、葉と葉の間に小さなブロッコリーが隠れているんですよ。

まだ市場に多く出回っていませんが、見つけたら食べてみてください。

青汁の原料であるケールが掛け合わせてあるので栄養科も抜群です！

【まめ知識】ブロッコリーとケールから生まれた「アレッタ」｜農畜産業振興機構 

※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク 
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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◎Web拍手のために、こんな下まで来てくだり、本当にありがとうございます（感謝）

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　参考：｢朝ﾄﾞﾗ」に取材協力! 話題の管理栄養士 松丸奨先生の新連載がｽﾀｰﾄ! - ｺｸﾘｺ｜講談社 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　源拓哉（過去作/ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
　　　橋村祐哉（過去作/べっぴんさんSP｢恋する百貨店｣）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 28 29 30 土

第7週『おむすび、恋をする』
31 32 33 34 35 土

第8週『さよなら糸島　ただいま神戸』
36 37 38 39 40 土

第9週『支えるって何なん？』
41 42 43 44 45 土

朝ドラ「おむすび」第9週「支えるって何なん？」で見えた、新たな致命傷を胸熱で解説！ 

第10週『人それぞれでよか』
46 47 48 49 50 土

第11週『就職って何なん？』
51 52 53 54 55 土

第12週『働くって何なん？』
56 57 58 59 60 土

第13週『幸せって何なん？』
61 62 63 64 65 土

連続テレビ小説「おむすび」 （総集編　前編・2024/12/29） 感想 ※本編の印象を味変させすぎ！ 

第14週『結婚って何なん？』
66 67 68 69 70 土

第15週『これがうちの生きる道』
71 72 73 74 75 土

第16週『笑え、ギャルズ』
76 77 78 79 80 土

第17週『Restart』
81 82 83 84 85 土

第18週『おむすび、管理栄養士になる』
86 87 88 89 90 土

拍手コメント返信（2025/2/9）：おむすび(第90回) ※“歪められた病院”の描写を紐解きます！ 

第19週『母親って何なん？』
91 92 93 94 95 95番外編 土

第20週『生きるって何なん？』
96 97 98 99 100 土

第21週『米田家の呪い』
101 102 103 104 105 土

第22週『理想と現実って何なん？』
106 107 108 109 110 土

朝ドラ「おむすび」の年表を更新！ ※未来の記載アリ!! 

第23週『離れとってもつながっとうけん』
111 112 

×

連続テレビ小説「おむすび」 （第112回・2025/3/11） 感想 ※むすびに最終週の大胆予想もあります！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第112回／第23週『離れとってもつながっとうけん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

コロナ感染の広がりで管理栄養士の結（橋本環奈）たちも一般病棟患者への接触を減らすことが求められ、食事指導は週一になってしまう。結は、毎日顔を出して会話しながら患者の状態を確認していたので帰宅後、聖人（北村有起哉）や翔也（佐野勇斗）に辛さを吐露する。そんな中、佳代（宮崎美子）の様子を見に糸島に行っている愛子（麻生久美子）からネット画面でリモート通話しようというお誘いが来る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11,22週
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19,23週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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いつも以上に冷たく素っ気なく、威圧的で偉そうな語り…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

『おむすび』は相変わらずの内容ですが、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくの間、テンプレです…

脚本家が脚本家だから、言ってもしょうがないが。

“現実に遭った災害” を盛り込めば、視聴者の多くは…

　●当時を思い出して
　●登場人物たちに同情を寄せて
　●物語にも納得してくれて
　●否定手に名意見も寄せず
　●静かに見守ってくれる
　●共感してくれる

と、本気で思っているらしい。

とにかく、リリー・フランキーさんの語りも、心なしかいつも以上に冷たく素っ気ないだけでなく、どこか威圧的で偉そうに感じたのは私だけだろうか。

TBSで放送中の金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』でのリリーさんの芝居と違うから　《演技指導による芝居》　ということになる。

今さらだが、どうして今作の「語り」に対して、ここまで “死神” の如く、愛を感じない演技を要求したのか意味が分からない。

だから、今日も「くどい！」「しつこい！」と言われても書く。

今作は、多くの視聴者が体験して知っている時代「平成と令和」が中心なのだから、劇中で描かれる…　《“人ごと” も “自分ごと” に感じやすい朝ドラ》　なのだから、下記の3つを心して取り組んでもらいたかったのだ。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

「病院の待合室」や「被災地の避難所や仮設住宅」などの
　テレビで見ている人に配慮し、表現は慎重にするべき！

特に、感情を刺激するような表現や描写こそ、
　演出がやりたいようにやるのではなく、
　受け手の心理を読み解いてやるべき！

放送の残りが14回になって書くことではないが（怒）

ただの「陳腐で雑な再現ドラマ」にしか見えない理由は…

さて、アバンタイトルから、橋本環奈さん主演のコロナ禍再現ドラマ『コロナパンデミック-感染拡大- 結ちゃんが世界を救う!』が絶賛放送中だ。

今朝、病院へ出勤前の妻が次の捨て台詞を言って出かけて行った。

「当時は、患者さんに聞こえないバックスペースは野戦病院のように怒号が飛び交って通常業務をやるのに必死だったよ」

そりゃあ、治療の最前線の医師や看護師らに比べれば、栄養科のひっ迫差は違うととしても。

院内電話も鳴らず、静かに椅子に座って食器選びって？

そもそも論 《その1》 として。
　※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
　※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ

よく分からないのは、回診の回数だとかって、医師や看護師らと話し合って決めないの？

医師の診断と処方、看護師の看護に合わせて、動くんじゃないの？

コロナだからって、各部署の勝手な判断によって回数を減らせないから、（少なくても）日本中の医療従事者が苦悩したわけで。

そこを丁寧に描いてこそ、“現実に遭った災害” を再現する意味があるのでは？

結局、1ミリも “虚構の中の真実” が見出せない描写をやるから、ただの陳腐で雑な再現ドラマにしか見えないのだ。

まあ、このことは、以前の阪神・淡路大震災の地震の瞬間や、避難所風景でも同じだったから、驚くことではない。

でも、「やっぱりね」「またか」の落胆は、以前よりはるかに増したのは言ういまでもない。

管理栄養士の結だからこそ、手洗いは指輪を外して…

メインタイトル映像明けも、「やっぱりね」「またか」の連続だ。

早速、 そもそも論 《その2》 として、 「医療従事者の端くれなら、手洗いのときに指輪を外せ！」である。

こうかくと、今作の信者や○○警察が反論すると面倒なので書いておく。

基本的に、手洗いのときに指輪を外すかどうかは、感染症対策の重視度や指輪の素材、使用環境などによって異なるのは百も承知の上で。

ただ、例えば、私の妻は20年以上助産師をやってきたから、免疫力が弱い赤ちゃんに接する機会が多いことで。

一般病棟勤務になった今でも、公私ともに、感染対策として手洗いをやるときは、癖で指輪は外しちゃうし、外さないと気持ちが悪いと言っていた。

で、今作の主人公は、患者が口に入れる食べものを扱うプロ「管理栄養士」なのに？　ということだ。

それこそ、朝ドラなのだから、これ見よがしに「結が指輪を外して手洗い」を盛り込めば、啓もう活動になっただろうに。

おっと、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　だったか（苦笑）

消極的な「マスクに合ったコーディネート」の指示でなく…

別に、全てに対してダメ出しをするつもりなんて毛頭ない。

だって、気づいたこと全てを列記したら、夜までかかってしまうからだ。

でも、前回ではあえて触れなかったことだけ書いておく。

別に、ビデオ電話で回線不通で画面がフリーズするコントを盛り込むのは諦める。

しかし、医療従事者と管理栄養士を描くパートが雑なのだから。

せめて、せめて、ファッションや風俗を扱う姉のパートをどうにかしてほしかったのだ。

だって、もう書く必要もないが、 そもそも論 《その3》 として、 劇中のころは、不織布マスクが簡単に手に入る状況ではなかったのでは？

かろうじて、歩（仲里依紗）のギャル仲間で「KING OF GAL」の事務所で働いているま～ゆ～（やしろなな）が黒色のウレタン風マスクを着用しているが、他は全員新品の不織布マスク。

語るまでもないが、当時は、マスク全般が品薄で、ハンカチなので自作したり、切れ端の布をマスクにするための脱着可能な紐も通販で飛ぶように売れた（私も買いました）のだ。

細かいことは言いたくない。

でも、繰り返すが、“現実に遭った災害” を扱うなら、布マスクの登場人物がいて当然だし。

むしろ、「マスクに合ったコーディネート」なんて消極的な指示ではなく。

歩が先導して「“KING OF GAL'S MASK” を作ろう！」な展開のほうが、ギャルで朝ドラらしいと思うが。

結局、《自分たちが儲かればいい》　ってだけの「自己チュー一家の物語」に成り下がったわけだ。

おっと、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　だったか（苦笑）

なぜ、他のドラマや朝ドラにはない次の要素を活用しない!?

あれこれと書きたことは山ほどあるが、次のことに集約できそうだ。

例えば。

　●アバンの栄養科の冷静な体制
　●大阪と糸島のビデオ電話のコント
　●自分たちが儲かればいい歩の店
　●コロナ禍で家族に会えない患者の不安と怒り

これら全てのエピソードの “放送尺が短すぎる” のが元凶なのだと。

一つひとつのエピソードは、決して目新しくない。

今作でしか描かない表現でない。

しかし、この朝ドラ『おむすび』には、他のドラマ、他の朝ドラにはない次の要素があるのだ。

　●米田家の呪い＝困っている人を放っておけない
　●祖母・佳代（宮崎美子）の「おいしいもん食べたら、悲しいこと忘れられる」
　●【ギャルの掟・三か条】
　　♥その1：仲間が呼んだら　すぐ駆けつける
　　　♥その2：他人の目は気にしない　自分が好きなことは貫け
　　　♥その3：ダサいことは死んでもするな

橙これらを加味して、きちんと個々のエピソードに適切に落とし込めがいいだけなのだ。

「アバンの栄養科の冷静な体制」なら、栄養科長・塚本文香（濱田マリ）に言われても、二度や三度は「うち、患者さんと直接話さんと自分である意味がなかと」と食い下がるべきだし。

「大阪と糸島のビデオ電話のコント」なら、結が「おばあちゃんが呼んでくれたら、いつでん駆けつくるけんね」だし。

「自分たちが儲かればいい歩の店」なら、歩が「ギャルにしかできないことで社会を元気にしよう」だし。

「コロナ禍で家族に会えない患者の不安と怒り」なら、当然 “ふりかけ” ではく、伝家の宝刀 “おむすび” を作って「おいしいもん食べたら、悲しいこと忘れられる」じゃあないの！

「コロナ禍の陰に管理栄養士の格闘あり！」にしたいなら…

なのに、必死に、強引に「米田さんのおかげ」をやりたいから、終盤でメニュー作成する展開に。

これ、「コロナ禍の陰に、さらなる管理栄養士の格闘あり！」の感動秘話にしたいのなら、 そもそも論 《その4》 として、 「コロナ禍のずっと以前から、医療の陰に管理栄養士の格闘あり！」の下準備をしておかないと意味がないのでは？

それこそ、ふりかけだ、プリンだ…　とかいう以前の描写として。

結局、「コロナ禍のずっと以前から…」をやらずに、「コロナ禍で…」をやるから、説得力がほぼないのだ。

おっと、《やれば逆効果と分かり切っていることを、やる、やっちまう》　もあったか（失笑）

結を中心に全て同じ世界の中で起きた出来事に見せるべき！

ここからは、リリー・フランキーさんに負けないくらいに、冷静沈着かつ真面目に書くので読んでいただきたい。

大ヒットした米国SF映画『アベンジャーズ・シリーズ』をご存じだろうか？

個々の作品にはそれぞれの主人公が存在した上で、シリーズの他の作品にも別の作品の主人公が登場する。

マーベル・コミックのキャラクターや物語をもとに作られた、映画やドラマが共有する世界観であり。

要するに、複数の作品を通じて、さまざまなストーリーが複雑に重なりながら繰り広げられる世界観だ。

これを、マーベル・シネマティック・ユニバース（Marvel Cinematic Universe、以下「MCU」）と呼ぶ。

「MCU」の醍醐（だいご）味は、一つの世界観を共有し、時にクロスオーバーしながら広がり続け、長きに渡りファンの方を魅了し続けることだ。

ここから、「MCU」と『おむすび』を “むすびつけ” るので、ご安心を。

「米田結」という存在は、「MCU」と真逆の存在！

今作のダメなところの一つが　《主人公と周囲の登場人物らとの‘関わり’や‘つながり’、‘やりとり’が雑で不明瞭》　な点だ。

主人公だけが際立つ描写をやり続けるから、主人公の活躍だけが悪目立ちする。

だから、「米田さんのおかげ」が必要以上に不快に感じるのだ。

でも、「米田さんのおかげ」を納得させたいのであれば、そう見えるように、主人公と周囲の登場人物らとの‘関わり’や‘つながり’、‘やりとり’を丁寧に描けばいいだけのことだ。

でも、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》　だ。

それでも、やはりやるべきだったのだ。

だって、今回だって、よく見れば分かる。

一応は、主人公も周囲の登場人物たちも “コロナ禍に生きる” の状況下であるのは共通している。

しかし、病院内の主人公は一人の患者に向き合うだけ。

帰宅すれば、コロナ禍は人ごと状態。

そう、「米田結」という存在は、「MCU」と真逆の存在なのだ。

主人公が不在でも、“ドラマ”が作れることが、異様で異常

上記のことを、以前は次のように表現したのを覚えておられるだろうか？

ドラマは、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」がリンクしているように描くべき。

主人公が画面に映っているときは当然のこと、画面に映っていないときこそ存在が影響しているように描かないと、主人公である意味がないってことだ。

そして、それを当初からやってきてしまったのが『おむすび』なのだ。

強烈な皮肉を込めて書くなら、主人公の部分をすべて削除しても、それなりに “ドラマ” として成立してしまうのだ。

例えば。

「アユとナベさんの震災からの心の復興物語」
「米田家に代々伝わるおむすび伝説」

とか。

だから、だいぶ前に書いたが、アユが神戸の町おこしのためにギャル魂でおむすび屋を開いて活性化させる…　でもよかったと。

そう、主人公が不在でも、いくらでも “ドラマ” は作れることが、異様で異常なのだ。

あとがき

結局、ドラマ『おむすび』の中に、今や「主人公が存在しないと描けない」がないのです。

逆に、無理やりに「主人公の存在を強調するためのエピソード」を組み込んでいるだけ。

これでは、誰が主人公なのか？　ってことだと思います。

最終週の大胆予想もあります！

私、今回を見て、ひらめきましたよ。

先日、年表を作った際に、結が学校で働く栄養教諭になるには4年近くかかると書きましたよね。

でも、他の資格が要らなくて、白衣を着て黒板の前に立って違和感のない仕事を思いつきました。

それが、《児童養護施設で働く栄養士》　です。

これなら、結は「大阪新淀川記念病院」から転職するだけでいけますよ。

今の病院に　《児童養護施設育ちの若い患者》　を入院させて、結に感情移入させまくるだけです。

この展開のために、‘真紀ちゃん’こと渡辺真紀を演じた大島美優さんを再登場させるのはアリですよね。

それこそ、その女性がアユの会社に入社して、都合よく栄養不良で倒れればオッケー。

これ、当たったらすごくないですか（笑）

さすがに、〈プロなら〉　ここまで偶然を利用しないかな？
　※妄想は自由ですもんね（笑）

みっきーの“栄養”チャージ中！（第27回）

先日、近所にある農協直販所に行ったら、珍しい野菜を2種類見つけたので、今回はそのうちの1つをご紹介します。

これ、何の菜花のおひたしか分かりますか？

実は、「白菜の菜花」だそうです。

確かに、断面を見ると、白菜の芯に似ていますよね。

考えてみれば、ハクサイは「アブラナ科アブラナ属」なので、キャベツ、ブロッコリー、カリフラワー、ケール、ルッコラ、ターサイ、菜の花は、み～んな仲間なんですね。

味に、ほんのりですが白菜独島の甘味を感じました。

それにしても、一体いつになったら白菜も値下がりするんでしょうね。

※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク 
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク 

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　参考：｢朝ﾄﾞﾗ」に取材協力! 話題の管理栄養士 松丸奨先生の新連載がｽﾀｰﾄ! - ｺｸﾘｺ｜講談社 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　源拓哉（過去作/ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
　　　橋村祐哉（過去作/べっぴんさんSP｢恋する百貨店｣）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 28 29 30 土

第7週『おむすび、恋をする』
31 32 33 34 35 土

第8週『さよなら糸島　ただいま神戸』
36 37 38 39 40 土

第9週『支えるって何なん？』
41 42 43 44 45 土

朝ドラ「おむすび」第9週「支えるって何なん？」で見えた、新たな致命傷を胸熱で解説！ 

第10週『人それぞれでよか』
46 47 48 49 50 土

第11週『就職って何なん？』
51 52 53 54 55 土

第12週『働くって何なん？』
56 57 58 59 60 土

第13週『幸せって何なん？』
61 62 63 64 65 土

連続テレビ小説「おむすび」 （総集編　前編・2024/12/29） 感想 ※本編の印象を味変させすぎ！ 

第14週『結婚って何なん？』
66 67 68 69 70 土

第15週『これがうちの生きる道』
71 72 73 74 75 土

第16週『笑え、ギャルズ』
76 77 78 79 80 土

第17週『Restart』
81 82 83 84 85 土

第18週『おむすび、管理栄養士になる』
86 87 88 89 90 土

拍手コメント返信（2025/2/9）：おむすび(第90回) ※“歪められた病院”の描写を紐解きます！ 

第19週『母親って何なん？』
91 92 93 94 95 95番外編 土

第20週『生きるって何なん？』
96 97 98 99 100 土

第21週『米田家の呪い』
101 102 103 104 105 土

第22週『理想と現実って何なん？』
106 107 108 109 110 土

朝ドラ「おむすび」の年表を更新！ ※未来の記載アリ!! 

第23週『離れとってもつながっとうけん』
111 

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119エマージェンシーコール （第8話・2025/3/10） 感想

フジテレビ系・月9『119エマージェンシーコール』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第8話『システムダウン!最後の肉声指令』の感想。

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粕原雪（清野菜名）は、搬送された姉・小夏（蓮佛美沙子）から、25年前の自宅火災の原因が自分だったと告白される。 一方、司令課ではGPS不具合が発生し、太陽フレアの影響が疑われるが、高千穂一葉（中村ゆり）は通報者からの直接聴取を徹底させる。雪は初めて副台につき、堂島信一（佐藤浩市）の指導を受けるが、兼下睦夫（瀬戸康史）の的確な対応に出番はなし。その後、堂島の実力に驚かされる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
脚本：橋本夏（過去作/わたしのお嫁くん,降り積もれ孤独な死よ） 第1,2,3,5,7,8話
　　　小柳啓伍（過去作/｢ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾌﾞﾚｰｻﾞｰ｣ｼﾘｰｽﾞ構成･ﾒｲﾝ脚本） 第4,6話
演出：水田成英（過去作/ﾔﾇｽの鏡,おいﾊﾝｻﾑ!!,ﾅｰｽが婚活） 第1,2,4話
　　　並木道子（過去作/ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,ｲｯﾌﾟｽ） 第3,6,8話
　　　丸谷俊平（過去作/ﾊｺﾂﾞﾒ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,ｺﾀﾂのない家） 第5,7話
音楽：斎木達彦（過去作/TOKYO MER~走る緊急救命室~:羽岡佳.櫻井美希と共同）
主題歌：羊文学「声」
コールトリアージ監修：大重賢治（横浜国立大学保健管理ｾﾝﾀｰ所長）
Ｐ：渡辺恒也（過去作/医龍[3],HERO,救命病棟24時[5],教場Ⅱ,風間公親-教場0-）
制作協力：C.A.L（過去作/木枯し紋次郎,大岡越前,水戸黄門,江戸を斬る,ぼんくら）
※敬称略

---

今回の脚本と演出は、第3話の橋本夏氏×並木道子氏

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

まず、どうでもいいことから。

今回の「脚本と演出」は。

横浜市消防局司令課3係係長の高千穂一葉（中村ゆり）がホラー映画の金字塔

『死霊のはらわた』

が好きだと描いた第3話『急増・外国人通報!エリート管制員の葛藤』の脚本・橋本夏氏×演出・並木道子氏のコンビだ。

第3話は、“主人公を前面に押し出しただけ” で「群像劇」にもなっていなかったが。

一体、脚本の橋本氏に前回のご都合主義の展開の反省があったのか、何が起こったのか知る由もないが。

「同じ脚本家さん？」と疑いたくなるくらいに変わっていた。

今回は、「主人公がいる群像劇」として、よくできていた

さて、今回の感想だ。

前回が、感想にも書いたように、これまでで最も「群像劇」としての最適解に近いと褒めたばかりなのに。

今回は、「群像劇」らしい部分を残しつつ、通称‘レジェンドの指令管制員’のベテラン主任・堂島信一（佐藤浩市）の「退場劇」としても作り込んできた。

前回も、少し少し書いたが、今回がお初の読者様もいると思うので少しだけ書いてみる。

私にとっての「群像劇」には二通りあって。

　1.主人公がいる群像劇
　　・物語の中心となる人物がいるが、他の登場人物の視点やストーリーも並行して描かれる。
　2.主人公がいない群像劇
　　・特定の主役が存在せず、複数のキャラクターがほぼ同等の比重で描かれる。

今回は、前回に引き続き「主人公がいる群像劇」として、よくできていたと思う。

「主人公の過去」が取って付けたようにならなかった

特に、うまくやったと思うのは。

これまでの今作が決定的にダメだったことを、改善してきたことだ。

前々回から、主軸（＝消防局司令の仕事を描く）を蔑ろにしてまで、「主人公の過去」を強引に盛り込んで、「主人公がいる群像劇」と「主人公がいない群像劇」をごちゃ混ぜにしていたのだ。

しかし今回は違う。

柏原と姉・粕原小夏（蓮佛美沙子）との経験談が、「堂島の退場劇」になくてはならないエピソードになっていた。

このことで、やや「○○のせい」「○○のくせに」「○○のおかげ」という “自己犠牲” と “献身奉仕” が、強調されたのが、若干鼻についたのが残念だが。

だって、「○○のせい」「○○のおかげ」を連呼しなくても、ちゃんと物語「堂島の退場劇」の中で描かれているのだから、やり過ぎは鼻につくだけなのだ。

それでも、「主人公の過去」が取って付けたようにならなかったのは、“ドラマ” としてとてもよかったと思う。

これまでの“ただのおしゃべり”が“意味ある雑談”に！

もう一つ、褒めたいこと。

これまでの今作は、休憩室や居酒屋などでのやり取りを、消防局司令課3係の所属署員たちの個人的なエピソードや、仕事での愚痴などを描く “ただのおしゃべり” と化していた。

絶対に盛り込むなあとは言わないが、休憩時間やお食事タイムが終われば、ほぼ関係のない現場の話になるのだから、組み込めば組み込むだけ話の腰を折ってきた。

しかし、今回の “おしゃべり” は、多少は “ただのおしゃべり” の部分もあったが。

大部分は、署員たちの “レジェンドへのリスペクト” だった。

そう、ちゃんと「堂島の退場劇」に帰着する構成になっていたのだ。

やはり、せっかく、一人ひとりの背景がそれなりに設定されているのだから、無駄話をさせるよりも…　そういうことだ。

「幼少期の柏原が書いた絵手紙」映像的にもドラマチック！

そして、褒めポイントの最後。

なんと今回は、「GPS不具合が発生」「太陽フレアの影響」「システムダウン」と、三大トラブルまで盛り込んで描いた「堂島の退場劇」だが。

別に、「突然の原因不明なシステムダウン」だけでも流れは作れたのでは？

まあ、ある意味で今作の内容的にトラブル依存症候群（人間描写をなおざりにして、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと：「騒動至上主義」改め）をやり続けるしかないから、その癖が出てしまったことにしておくが。

それに、「なぜ、いきなり柏原がこのタイミングで副台担当に？」の違和感もある。

しかし、この1話で「堂島の退場劇」と「柏原の成長物語」の二つを欲張るとなると、やるしかないのもうなずける。

さらに、前述の通りに「柏原の過去」をうまく組み込んで、三つの要素を最後の「幼少期の柏原が書いた絵手紙」でまとめたのは、きれいすぎるかもしれないが、映像的にドラマチックな表現として正しかったと思う。

なぜ"柏原の成長劇"と"堂島の退場劇"に高千穂を絡めない？

しかし、褒めてばかりというわけにはいかない。

そもそも論 《その1》 として、 既出の第3話を含めて今作が描いてきたのは、高千穂係長のレジェンド堂島へのリスペクトなのだ。

だったら、今回では、高千穂のさらなる成長と、堂島への思いも含めるべきだったのでは？　と思うのだ。

いや、もっと、 そもそも論 《その2》 として、 堂島がいなかったら、この事態をどう乗り切ったのか？

これだって、簡単なアイデアで乗り越えられる。

前段の「170キロの通報者」の件は、柏原と堂島だけにして。

「暴走ドローンによる玉突き事故」は、堂島と高千穂のふたりで対処させたらよかっただけ。

堂島と高千穂がテキパキと処理してこそ、堂島のセリフが…

また、以前に、通報者にとって「女性の声よりも男性の声が」なんてエピソードもあり。

高千穂が「女性指令として」なんてくだりもあり。

今回では、レジェンドと呼ばれるきっかけが “堂島の肉声” とまで盛り込んだのだから。

ここは、堂島と高千穂のふたりで現場を仕切れば「高千穂の成長物語」まで盛り込めたのに。

だって、システムダウンしても即時に臨機応変に対応できると、今作が描いたのだから、それこそ、堂島と高千穂がテキパキと処理してこそ、次の堂島のセリフが “虚構の中の真実” になったからだ。

堂島「俺たちは　スーパーヒーローの
　チームじゃない。
　だからこそ　それぞれが努力して
　協力し合うんだよ」

脚本家自身がせっかく書いたセリフを、自らいかしてこそだと思うが。

あとがき

あれこれと書きましたが、これまでで一番 “ドラマ” としても “連ドラ” としても、完成度は高かったと思います。

当初からこれくらいの仕上がりだったら、世間の評価も変わったでしょうし。

必死に、プロデューサーがネット民に対して言い訳しなくても済んだでしょうに。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 

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