連続テレビ小説「らんまん」 （第11週/土曜日版・2023/6/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第11週『ユウガオ』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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万太郎（神木隆之介）が印刷所で修業を始めて１か月が過ぎた。石版印刷の技術にも磨きがかかり、雑誌創刊に向けて着々と準備を進めていた。そんなある日、竹雄（志尊淳）が働くレストランに、寿恵子（浜辺美波）と高藤（伊礼彼方）がやってくる。衝撃的な会話を聞いてしまった竹雄は、急いで万太郎に伝えにいく。しかし、万太郎は一人前の植物学者として寿恵子を迎えに行くと言ってきかず、今は、雑誌創刊を優先するという気持ちを曲げないのだった。寿恵子もまた、ある決意を胸に舞踏会の発足式へと挑む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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月曜日と火曜日の放送されたことが今週分とは思えない！

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

それにしても、ドラマ『家政婦は見た!』へのオマージュのような(笑)『ボウイは見た!』が今週だったとは！

とにかく、ここ最近、毎土曜日に書いているのが、月曜日と火曜日の放送されたことが今週分とは思えない！ ということ。

もちろん、それだけ、１週間の物語の構成、特に月と火曜での “ネタ振り” から金曜日に向けての展開がきれいに作られており、金曜日の印象が他の曜日 “より” 印象強いという嬉しい理由からなのだが。

作風"今 いない人も ここにいるように見せる"が強調された

そして、今思えば、次の万太郎（神木隆之介）のセリフが「ユウガオのお姫様」のほうから舞い込んでくることにつながるわけだ。

万太郎「今のわしは 寿恵子さんのもとには 行けん」

更に、アメリカ人ダンス講師・クララ（アナンダ・ジェイコブズ）と寿恵子（浜辺美波）のやり取りで…

クララ「パートナーとのつながりを意識してみて」
寿恵子「コネク…？」
クララ「今 いない人。でも ここにいる」

今回の「土曜日版」の編集がダイジェスト版として優れていると感じる点。

それは、金曜日分は感想にも書いたとおり、「寿恵子が主人公の朝ドラ」風になっていたのに、この「土曜日版」はしっかりと万太郎が主人公に見えるように調整されていることだ。

そのことは、序盤で、万太郎からは会いに行けないことと、寿恵子の心の中に万太郎はいることを強調したことで、寿恵子のほうからも万太郎に会いにけない心情であることと、それ以上に万太郎の心の中にも寿恵子がいることが、自然と納得できるように編集されていることからも明白だ。

だから、万太郎が雑誌編集に身を入れているシーンであっても、ちゃんと寿恵子の存在を感じることができる。

いや、万太郎の植物学教室パートは「寿恵子」の名前がほぼ登場しないからこそ、寿恵子の存在を “感じる” ように作り込まれているのだ。

従って、これが本編の感想でも度々書いてきたように、今作の得意技であり、作風でもある、“今 いない人も ここにいるように見せる” ことなのだ。

今週は、そのことが強調された１週間だったと思う。

ダイジェスト版だからこその醍醐味！

また、ダイジェスト版だからこその醍醐味もあった。

それは、（良い意味で）無駄な部分が削られたために、いいやダイジェスト版として「万太郎の物語」として再構築するために、次の万太郎のセリフを強調したことから見えてくる。

万太郎「槙野万太郎 一世一代の 急を要する願いにございます！」

要するに「急いでいる」ことを強調する編集になっていたのだ。

ふたりとも『ボウイは見た！』の事情があるがゆえに “急いでいる” からこそ、万太郎は田邊（要潤）をうまく利用して成果をあげることも、寿恵子が元薩摩藩士の実業家・高藤（伊礼彼方）にギャフンと思わせ、更に女性たちを味方にしたことも、とにかく “必死” に見えたのだ。

通常版の本編では、そこまでの “必死さ” は伝わっていなかったと思う。

むしろ、今できることを “精一杯” 頑張ってるように描かれていたように思う。

もちろん、どちらも “必死さ” があるが、“急いでいる” が強調された「土曜日版」のほうが緊迫感、緊張感は増したと思う。

ここが、ダイジェスト版だからこその醍醐味だと思う。

当然、どっちが良いとか悪いではなくて、それぞれの良さを楽しんだ方が良いと思うのだ。

見逃し配信もあるから、是非とも１週間分と「土曜日版」を見比べると、もっと分かると思う。

「本編」と「土曜日版」、どちらも違った味わいがある

とにかく、「土曜日版」も「本編」と同様に良く出来ているのは間違いないが、褒めてばかりでもなんだから、苦情も書いておこう。

なぜ、万太郎と徳永助教授（田中哲司）が「ユウガオ」を語り合うシーンがないのか？

なぜ、大畑印刷所の娘・大畑佳代（田村芽実）の出番が無しなのか？

ううん、苦情というより嘆き… だ（笑）

やはり、今作は「本編」と「土曜日版」の両方を見るのをおすすめしたい。

「一粒で二度おいしい」ではないが、どちらも違った味わいがあると思うから。

あとがき

脚本、演出、演技の三位一体が味わえる “朝ドラ” なんて、何年ぶりでしょう（笑）

志尊淳さんの話では、第13週がスゴイことになるそうなので、どうやら “いい感じ” で半分を折り返しそうで何よりです。

まだ、ご覧になっていない人におすすめの番組を二つ紹介します。

一つは、‘田邊教授’こと要潤さんが登場するあさイチ
あさイチ　愛（め）でたいｎｉｐｐｏｎ　華やかにイメチェン！あたら滋賀

もう一つは、志尊淳さんと‘竹雄’のふたりが登場するあさイチ
あさイチ　プレミアムトーク　志尊淳▽“竹雄”が登場

どちらも、ホント面白いので見てみてください。

みっきーの植物図鑑（第49回）※次回は 50回！

今回ご紹介するのは先々週に公園で撮影した一枚。

オレンジ色でスッキリした佇まいのユリ、「トウカンゾウ（唐萱草）」。

別名「ワスレグサ（忘れ草）」、「ナンバンカンゾウ（南蛮萱草）」と呼べば分かるかも？
※「ワスレナグサ（忘れな草 ）」とは違います！

和名の由来は、中国産の生薬「カンゾウ（萱草）」の花に似ていることから。

また「忘れ草」の由来は、花が１日しかもたないと思われたため（本当は数日咲きます）で、英語でも「Daylily」 と呼ばれています。

花言葉は、「悲しみを忘れる」「憂いを忘れる」「一夜の恋」です。

どんな悲しいことも憂い（切なさや不安）も、オレンジ色の花の美しさの前には忘れてしまうというのが由来で、「一夜の恋」は花が一晩でしぼんでしまうことが由来のようです。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27 28 29 30 土
第7週『ボタン』
31 32 33 34 35 土
第8週『シロツメクサ』
36 37 38 39 40 土
第9週『ヒルムシロ』
41 42 43 44 45 土
第10週『ノアザミ』
46 47 48 49 50 土
第11週『ユウガオ』
51 52 53 54 55

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ペンディングトレイン―8時23分、明日 君と （第9話・2023/6/16） 感想

TBS系・金曜ドラマ『ペンディングトレイン―8時23分、明日 君と』
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第9話『戻りたかったはずの世界』、EPG欄『最終章！現代編突入』の感想。

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時空のひずみがもたらす‘ワームホール’の存在を目の当たりにした優斗（赤楚衛二）たち。2026年に地球を激変させた大災害について考えながら、直哉（山田裕貴）や優斗、紗枝（上白石萌歌）、佳代子（松雪泰子）、加藤（井之脇海）らはそれぞれ、自分がこれからどうするべきかを模索し始める。皆が妊娠した小春（片岡凛）の体調を気にかける一方、直哉は自分の身に起きた異変に気付く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子ありさ（過去作/花燃ゆ､恋つづ､着飾る恋には理由があって）
演出：田中健太（過去作/小さな巨人､DCU､ｸﾛｻｷﾞ2022） 第1,2,7話
　　　岡本伸吾（過去作/この恋あたためますか､ｱﾄﾑの童） 第3,9話
　　　加藤尚樹（過去作/MIU404､妻､小学生になる｡） 第4,8話
　　　井村太一（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが） 第5話
　　　濱野大輝（過去作/私のｼてくれないﾌｪﾛﾓﾝ彼氏） 第6話
音楽：大間々昂（過去作/ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ､ｱﾄﾑの童)
主題歌：Official髭男dism「TATTOO」
※敬称略

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タイムスリップが"アリ"のドラマで、あれこれ言っても…

昨日（6/16）、NHKから 連続テレビ小説『舞いあがれ！』（NHK/2022後期）の公式サイトは6月23日に閉鎖、Twitterと Instagramは6月22日で過去の投稿が閲覧不可になるとの発表があった。

その日の夜に、梅津貴司がお好み焼き屋で… 感慨も一入だ（笑）

さて、タイムスリップが “アリ” のドラマで、あれこれ辻褄が… なんて言ったって意味がないのは十分承知だが、そこくらいしか感想を書くポイントがないから、良かったらお付き合いいただきたい。

大予言を人類に知らせたい割に、ほぼ危機感がない！

まず大前提として…
優斗（赤楚衛二）や紗枝（上白石萌歌）たちが、約半年後に＜地球環境が激変する＞との “大予言” を人類に知らせたい！ と思っている割に、ほぼ危機感がない！ のが大いに気になってしまった。

まあ、タイムスリップ中の「８話分」も、ほぼお気楽キャンプ体験風の描写だったから、映像的なバランスとしては間違っていないが（苦笑）

ここまで主人公・直哉がご都合主義だらけになっちゃうと…

それにしても、「８話分」も割いて描いてきた “サバイバル” が、ほぼ意味がなくなった。

これなら以前も書いたが、数名が乗り合わせた終バスが、「過去を変えれば、夫婦も変わる」が面白かったドラマ『知ってるワイフ（韓国ドラマのリメイク）』（フジ/2021）のように突然消えちゃって、集団催眠のようにみんなで同じ未来を見ちゃって目覚めましたとさ… で良くなくない？？？

上記の私の「こうしたら良いのに？」は却下としても、ここまで “サバイバル” が関係ないなら、「１話分」で十分だったのでは？

きっと、本来描きたいのは、今回からの「現代編突入」パートなのだろう。

でもって、ドラマ『あなたの番です』（日テレ/2019）風のサスペンス風に、ドラマ『エルピス-希望、あるいは災い-』（カンテレ制作,フジ/2022）風の社会派ドラマ風も盛り込んで。

そのために、今回を含めた「残り２回分」で一気にやらなきゃいけないから、あれこれご都合主義をやらざるを得なくなったと思う。

その影響をもろに受けたのが主人公・直哉（山田裕貴）だ。

全員の家族が一堂に再会の場に現れたのに、直哉の関係者だけあとから合流。

紗枝が会いに来たときにはサクッと入れ違ったと思ったら、優斗とはコンビニ前でサクッと偶然に出会っちゃうし（失笑）

主人公だから特別扱いするのは悪くないが、ここまでご都合主義で目立たたせると流石に違和感しかないのだが。

53人もいて、一人も証拠写真を撮ってないの？

愚痴ばかり書いても建設的でないから、これを最後にしようと思う。

「未来」の最初のころ、そう、まだみんなのスマホの充電が残っているころのこと。

関西人の青年・大地（藤原丈一郎(なにわ男子)）なんて、あれだけスマホやタブレットをいじってたんだし、そもそも 53人もいたんだから、一人くらいはサバイバル風景でも景色でも良いから、証拠写真を撮ってるんじゃ？

私なんて、東京ディズニーシーの年パス持ちで週２はインパ（入園）していたころだって、毎回パーク内の写真を撮っていたものだが。

まあ、タイムスリップで戻ってくる途中の未来の持ち物検査で消去されちゃった)ことにしておくが（笑）

あとがき

まあ、この内容で、よくぞここまで感想が書けるものだと自分を褒めてやります。

そもそも、本質的に、この「現代編突入」でおかしいのは、警察案件で、ニュースにもなっていた事件で、３年ぶりに 53人もの行方不明者たちが突如として生きて戻ってきたのに、そのことが世間で “騒動” になっていないことです。

イケメン美容師、イケメン消防士とか以前の話だと思いますけど（失笑）

まあ、最終回の落としどころだけ楽しみにします…

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連続テレビ小説「らんまん」 （第55回・2023/6/16） 感想

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いち早く万太郎の釣書を持っていきたい大畑（奥田瑛二）だが、仏滅の日では縁起が悪いとイチ（鶴田真由）に止められ、翌日、大安の日の早朝に白梅堂へと向かう。この日は、舞踏練習会の発足式でもあった。高藤家でダンスを披露した寿恵子（浜辺美波）は、高藤（伊礼彼方）の申し入れをきっぱりと断り、会場を飛び出す。寿恵子が向かった先は…
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５分過ぎても主人公を登場させないとは、思い切った構成

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あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

冒頭から “やってくれるなぁ” だ。

普通の演出なら、主題歌明けは一瞬んだけクロミ（黒色の背景）を入れて、着物のどアップからフェードインするのに、あえて着物の柄が見える程度の明るさを保って短くフェードイン。

この時点で、今作を注意深く見ている人なら、すぐに着物と帯の色柄が前回に登場した大畑印刷所の娘・大畑佳代（田村芽実）のモノだと分かるはずだ。

ちょっと、西部劇で荒野の用心棒が登場するイメージで、砂埃を舞いあがらせて、もったぶることなく、背中の持ち主を明かす…

佳代がのれんをくぐる感じも、どことなく西部劇のガンマンが酒場のスイングドアをグイっと押し開けて入ってくる感じで、ワクワクさせる。

馬車の、馬のいななきなんて、完全に狙っている（笑）

そして、仏滅から大安への切り替えもコミカルな雰囲気で、以前に書いた今作にほしい “遊び心” “緩さ” が盛り込まれた。

それにしても、５分が過ぎてもオープニング映像にしか主人公を登場させないとは、思い切った構成だ。

画面にいない万太郎の存在を常に感じさせる脚本と演出に

そしてお日様が上がると「釣書を持参する日」と「舞踏練習会の発足式」が同日であることを、さり気なく強調。

更に、今作の “さり気なく” は続く…

例えば、次の高藤（伊礼彼方）が自分の思いを演説する場面。

高藤「この場にいる 私たちこそが 民草を 導いていくのです」

ここでは、「民草」というキーワード。

また、高藤の言い分に反論する寿恵子（浜辺美波）のセリフ。

寿恵子「父が西洋に なじもうとしたのは
　よその国に出ていくためではありません。
　分かり合うためです」

ここには「西洋」「よその国」というキーワード。

要するに、画面にいない万太郎（神木隆之介）の存在を常に感じさせる脚本と演出になっているということだ。

最近のドラマは、とにかく登場人物は画面に映す傾向が強い

最近のドラマでは、タイパ重視で早送り視聴者が増えているから、どうしてもセリフではなく映像で分かりやすく作る傾向が強い。

従って、例えば二人が電話をかけあうシーンで、昔ならひとりだけ映して、もう一人は声だけの編集をやっていた。

しかし最近は画面を二分割して二人を同時に画面に移す編集が圧倒的に多い。

それこそ、「LINE」の画面を利用するなんて、正に見た目で誰が参加しているのか、何を言っているのかかが、一目瞭然になるから安易に使うのだ。

さり気なく存在を感じさせる… こそが今作らしさ

話を今作に戻そう。

今作、特に今週の脚本、そして演出がやって来たのは、“あざとく”… いない存在を感じさせるのではなく、“さり気なく”… いない存在を感じさせることだ。

まず、直接的に万太郎の映像を盛り込まないことで、「寿恵子がたいへんな時に、万太郎は何をしているの？」と視聴者の気をもませる。

更に、笑顔で走る寿恵子の表情と、残り１分10秒で登場した時の “普段の万太郎” の表情の対比。

そして「あっ ユウガオのお姫様！」で振り返ると、目をパッと見開いて、ここは完全に一度ホワイトアウト（一瞬だけ画面が白色に飛ぶ）させてお姫様登場だ。

このホワイトアウトを効果的にするために、そして、佳代と寿恵子を敵対関係に印象付けないために、冒頭の佳代はフェードインしなかった（黒が印象付けられるから）と思う。

なかなかキメの細かい演出だ。

寿恵子の物語としても秀逸な仕上がり

そして、称賛すべきは、主人公の万太郎を感じさせつつも、今回のほぼ主人公といって良い寿恵子の物語もしっかりと描いてきたことだ。

寿恵子「どうして… 生まれかわらなくちゃ いけないんですか？
　私のままで なぜ いけないんですか？」

このセリフで、今週で描いてきた、万太郎とのすれ違いによって感じていた疎外感や孤独感をある意味で回収し。

クララ（アナンダ・ジェイコブズ）や、高藤の妻・弥江（梅舟惟永）、その他の女性たちの立場や尊厳などもちゃんと回収した。

もはや、天晴れ！ というべき仕上がりだ。

「女性主人公（ヒロイン）の朝ドラ」として見てみると…

そして、敢えて “見方” を変えてみよう。

それは、いつもの朝ドラらしく、「女性主人公（ヒロイン）の朝ドラ」として今作、今週、今回を見てみるのだ。

そう、菓子屋に妾の子として生まれたヒロインが、のちの “植物学の父” となる男性と結婚し、二人三脚で生きる物語として見てみるのだ。

そうすると、今週なんて、ヒロインがいよいよ自我に目覚めて覚醒する１週間だといえると思う。

もちろん、万太郎の物語もしっかり作り込まれている。

更に、万太郎と寿恵子のすれ違い、行き違い、距離感が丁寧に描かれているからこそ、１週間を締めくくる金曜日なのに、ラスト１分しか万太郎が出なくても成立するし、むしろ効果的に魅せることができたと思う。

あとがき

神木隆之介さんの負担を減らすという意味でも、「万太郎がいなくても成立するカタチ」が使えるのは有効な作戦だと思います。

それにしても、今週の演出担当の渡辺哲也さんはサブではありますが、『ひよっこ』『なつぞら』での評価の高い週を担当されているので、流石の安定感といって良いと思います。

それでも、ここまで11週、４人の演出家が担当していますが、週単位での差が少ないのが良いと思います。

やはり、「演出部」としての統一感が図られているということだと思います。

みっきーの植物図鑑（第48回）

ほぼ毎朝、周囲を歩く霊園にどっさりと(笑)咲いている花です。

でも、半径２キロ以内には、霊園付近でしか見かけないという珍しい花です。

名前は、「ハルシャギク（波斯菊）」で、別名は「ジャノメソウ（蛇目草）」です。

原産地は北アメリカなのに、名前には「ハルシャ（波斯）＝ペルシャ（今のイラン）」がありますが、ペルシャでは自生しない…

「ジャノメソウ（蛇目草）」の由来は、花の中心が赤くて輪のように見えることから、ヘビの目のようでもあり、日本古来の「蛇の目模様」に似ているから…

明治時代に園芸品種として渡来、タネによる繁殖力が強く、あちこちで野生化した外来種。

そういえば、霊園の周囲の道端にも咲いていました…

花言葉は、黄色と赤の花が鮮やかなので「いつも陽気」です。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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6 7 8 9 10 土
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11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
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第11週『ユウガオ』
51 52 53 54

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連続テレビ小説「らんまん」 （第54回・2023/6/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram

第54回／第11週『ユウガオ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

万太郎（神木隆之介）は、石版に自らの手で植物画を描いて印刷し、ついに植物学雑誌は完成。田邊教授（要潤）もその出来栄えを認めるが、徳永助教授（田中哲司）らは田邊の言葉に違和感を覚える。その夜、牛鍋屋で雑誌創刊を祝った後、万太郎と竹雄（志尊淳）は、大畑夫婦に（奥田瑛二・鶴田真由）に一世一代の依頼をする。万太郎から釣書を受け取った大畑は、張り切って白梅堂へ向かおうとするが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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今回は、苦肉の策でオープニング映像を入れた？

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

今回は書きたいことが多いから順序良く書いてみる。

まず、オープニング映像の入れ方に注目だ。

これ、オープニング映像をカットして前後を直結すると、劇伴を含めて実はきれいにつながるのだ。

要するに、若干の劇伴の編集はされているが、主題歌前と後を作ってからオープニング映像を挟んだ感じの編集になっているのだ。

このことから想像できるのは、苦肉の策でオープニング映像を入れたということだ。

以前にも書いたが、「本編の週５放送」が始まってだいぶ経過するが、今作のように内容が盛りだくさんだと明らかに「週５」では足りない。

だから、作品によってはオープニング映像は “月曜日だけ” とか “ない日もある” ことにしたら良いと思う。

もちろん、NHKの視聴者モニターのレポートには書いて提出済みだが（笑）
６月、７月は私のレポート課題の担当番組ですし、ちゃんとNHKのスタッフさんが読んでくれています（確認済み…）

まるで自分が褒められたように微笑む竹雄が実にいい感じ

さて、主題歌明けは、十徳長屋のシーンだ。

ナント！ ドクダミが生え揃う… 別名‘クサ長屋’に植物学教室の先輩たちまで押し寄せるとは！

そして、東京大学植物学科3年生の柴先輩（岸野健太）が次のように言った…

柴「ああ 本当に 正真正銘の草花バカだ！」

柴の言葉を聞いて、まるで自分が褒められたように微笑む竹雄（志尊淳）が実にいい感じだ。

印刷所の娘・大畑佳代の組み込み方が秀逸！

今回で注目したのが、印刷所の娘・大畑佳代（田村芽実）の組み込み方だ。

佳代はピンポイントで登場するキャラクターだと思っていたから、しばらく登場はないと思っていたので、良い意味で裏切られた。

それだけではなく、組み込み方が本当に絶妙すぎる。

もう、佳代を盛り込むなら “ここ” しかないという絶好のチャンスに盛り込んできた。

更に、雑誌づくりに関してはよそ者なのに、いつの間にか格上げしている東大の落第生・堀井丈之助（山脇辰哉）の組み込み方にしても、脇役の使い方、絡め方が実にうまいと思う。

羽目を外すことはないが、多少の"緩さ""遊び"はあって良い

過去にも書いたし、NHKの視聴者モニターのレポートにも書いたことだが。

以前から、今作には文脈における “遊び” が少ないのが、数少ないマイナス点だと思っている。

それは、何より主人公・万太郎（神木隆之介）が真面目な性格で、バディの竹雄も真面目な人間だから、ふたりが絡むエピソードはそもそも真面目な内容になってしまう傾向が強い。

それが悪いことではないが、やはり “娯楽” “エンターテインメント作品” としては、ちょっぴり息が詰まってしまうのだ。

だから、羽目を外すことはないが、多少の “緩さ” はあって良いと思う。

それこそ、万太郎が‘運命の人’との出会いの場面で「ゲコゲコ」やったように。

そして、今回は大学でのスイカ割りと牛鍋屋での祝賀会を中心に “遊び” “緩さ” が盛り込まれた。

やる気になったら、大騒ぎ、騒動にまで発展させられる展開ではあるが、そこは今作らしい節度を持って… ということだろう。

久し振りに、ほのぼの＆ほっこりの “朝ドラ” を見た気分だ。

毎回とは言わないが、週に数回はこんな “緩さ” があると、もっと楽しい朝ドラになると思う。

「釣書」から、本気で"時代"を描こうとする気合が伝わる

さて、今回で意外だったのは、「釣書（つりしょ）‘つりがき’ともいう）」が登場したことだ。

釣書とは、お見合い結婚などで、縁談があった際に相手と互いに渡し合う書面のことで、関東圏では「身上書」と呼ぶことが多い。

昭和のころのドラマでは、お見合い結婚が多いから普通に「釣書」は盛り込まれたアイテム。

しかし、平成になってから結婚式に仲人役が不在になり、ドラマの中でも「お見合い」「仲人」「釣書」「身上書」は見かけなくなった。

更に最近は恋愛結婚の他に、マッチングアプリでの結婚も本当に増えており、婚姻に対する自由な考え方などもあって、もはや過去の遺物に近い存在になっている。

そんな令和の “朝ドラ” に「釣書」が盛り込まれ、更に「仏滅」「大安」を気にするなんてくだりも描かれると、本気で “時代” を描こうとする気合すら感じてくる。

あとがき

15分間の中に、植物学雑誌の完成までの紆余曲折、完成を祝う牛鍋屋での宴会、田邊教授（要潤）と徳永助教授（田中哲司）の態度の違い、釣書と、きれいに盛り込んでまとめたと思います。

まあ、本来なら論文の査読、雑誌の編集なども盛り込むべきところですが、本筋には影響がないので省略して、むしろ「手柄は誰のモノ？」を強調したのは正解だと思います。

先週、寿恵子が実業家の高藤（伊礼彼方）から「人生のパートナーとして迎えたい」と告白され、９月に開かれる舞踏練習会の発足式の後に返事を聞かせてほしいと迫られて、普通に考えれば発足式も返事も “大安” ですよね。

ということは、バッティングするのかな？

金曜日も、目が離せません…

みっきーの植物図鑑（第47回）

昨日の夕方、ウォーキング中の遊歩道で見つけました。

そういえば、毎年この時期に “ここ” で咲いてるのを見かけるなぁと思っていたのですが。

調べてみると、「ヒメヒオウギズイセン（姫檜扇水仙）」と言い、英名は「モントブレチア（montbretia）」だそうです。

南アフリカが原産地の「ヒオウギズイセン（檜扇水仙）」と「ヒメトウショウブ（姫唐菖蒲）」の交配種で、明治時代に日本に渡来して、今は野生化しているとのこと。

球根で育つので、いつの間にかあちこちで咲いているのを見かけるわけですね。

写真は「上から」と「地面に寝そべって」撮影したもので、違う花のように見えませんか（笑）

万太郎の植物画と同じで、いろんな角度から草花を見るのって、ホント大事ですよ。

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それってパクリじゃないですか? （第10話/最終回・2023/6/14） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『それってパクリじゃないですか?』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第10話/最終回『守るべきもの』、ラテ欄『目に見えない物の価値… 彼は私が救います!』の感想。

なお、原作の漫画、奥乃桜子「それってパクリじゃないですか? ～新米知的財産部員のお仕事～』は未読。

---

亜季（芳根京子）は、特許権侵害の警告書を発し、「カメレオンティー」の発売中止を求めてきたライバル社の開発担当が意外な人物だと知る。情報漏えいにより発明をかすめ取った「冒認出願」の可能性を疑う亜季は、北脇（重岡大毅）に開発情報を流したと思われる社員名を告げる。亜季が冒認出願の証拠探しに奔走する中、裁判が始まった。だが、証拠はなかなか見つからず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・奥乃桜子『それってパクリじゃないですか？～新米知的財産部員のお仕事～』
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､競争の番人） 第1～3,5～最終話
　　　佃良太（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､星とﾚﾓﾝの部屋） 第4,6,9話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､ｾｶﾑｽﾞ､これは経費で落ちません!､俺の話は長い） 第1,2,5,8,最終話
　　　内田秀実（過去作/あな番､ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ） 第3,4,7話
　　　鯨岡弘識（過去作/地上波ドラマなし） 第6,9話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!､ﾘﾊﾞｰｻﾙｵｰｹｽﾄﾗ､すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
音楽：富貴晴美（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん）
主題歌：AARON｢ユニーク｣
ｵｰﾌﾟｲﾝｸﾞﾃｰﾏ：ジャニーズWEST｢パロディ｣
※敬称略

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最終回の引き延ばし方には脚本家の工夫が見られた

ついに、『それパク』の最終回だ。

まず、良かった点は、前回と今回では脚本のおける展開が違っていたことだ。

前回は最終回直前という事情もあってだとは思うが、篠山瑞生（秋元真夏）がハッピースマイル開発部員であるという “最終章のキーパーソンのひとり” であることを、妙に引き延ばしたことで、「やっぱり…」という落胆が隠せなかった。

しかし、最終回の引き延ばし方には脚本家の工夫が見られた（因みに、脚本家は違う）。

シンプルな構成で"分かりにくい"の渋滞を起こさない作戦！

一般的に、今回のような「謎解きモノ」の場合は、月夜野の総務部員・五木（渡辺大知）が瑞生に『カメレオンティー』の開発情報を渡した可能性について視聴者に “見せない” 展開にすることが多いと思う。

要するに、視聴者も月夜の社員と一緒に謎解きをさせるという仕掛けだ。

しかし、今作の最終回では、序盤で五木が瑞生に情報を漏らしたことを “見せた”。

見せたことによって、視聴者は、ほぼ結末まで予想ができるのだ。

そして、安心して、 主人公・亜季（芳根京子）たちが真実に向かって奮闘する姿を楽しむことができる。

いや、やはり今作の “知財が分かりにくい” を払拭するには、展開は “分かりやすく” するのがベストだ。

だから、できるだけ構成をシンプルにすることで “分かりにくい” の渋滞を起こさない作戦は正しいと思う。

結末まで興味をひいてもらうような工夫

もちろん、結末がほぼ分かってしまっているわけだから、結末まで興味をひいてもらうような工夫も施されている。

裁判での二転三転、ヘリクツ王子の苦戦、複合機や防犯カメラの調査、亜季の親友・根岸ゆみ（福地桃子）のナイスアシスト、開発部長・高梨（常盤貴子）のアドバイスなどを順々に盛り込んで飽きさせない趣向が盛り込まれていた。

更に、北脇（重岡大毅）からの手書きの手紙からの実に最終回らしい展開も加わって。

予想ができている結末なのに、どうなるのか見たくなる展開になっていたのは、うまい構成だと思う。

当然だが、テンポの良い演出があるから、引き延ばしと感じないのは言うまでもないが。

「部屋が明るくなる」＝「月夜野のピンチに光明が差す」

脚本に続いて、演出にも少し触れてみる。

脚本のところで、＜展開は “分かりやすく” するのがベスト＞と書いたが、演出でも “分かりやすく” 見せる工夫が幾つもあった。

例えば、序盤で亜季が自分の部屋へ北脇を呼び入れた場面。

最初は、玄関の電球だけがついた薄暗い部屋で話しているのだが、亜季の「あっ…」と思いついたセリフをきっかけに、亜季が立ち上がって部屋の灯りをつけて、立ったまま「五木さんです…」と真相を語って回想シーンをまたぐ。

で、カメラが部屋に戻ると、亜季の座る位置が北脇の真正面から向かって左前に移動する。

亜季の積極性を表現すると同時に、ここでの亜季のセリフで “謎解き” をほぼ終える大事なシーンだから、あえて亜季に灯りのスイッチを入れさせて、主人公らしさも表現したと思う。

「部屋が明るくなる」＝「月夜野のピンチに光明が差す」ともつながった、うまい演出だと思う。

肝心の時に、亜季の表情を見せない演出…

もう一つ、注目した演出が後半で、亜季が廊下で北脇に電話をするシーン。

最初に「北脇さん」と電話するシーンは BS（バストショット）で亜季の顔は見えている。

でも、肝心の「証拠 ありました。私 見つけました」の時は LS（ロングショット）で亜季の表情は見えない（見えづらい）。

その後のウルウルとしている亜季の顔は寄りのカットで見える。

普通なら、亜季がちゃんと仕事をやって自信満々な表情を見せても良いのに… だ。

完全な憶測、推測だが、演出の芳根京子さんへの愛、思いやりが詰まっていると思う。

敢えて、アップを入れないことで全体のメリハリもつくし、北脇の誉め言葉を無言でかみしめる亜季の表情も際立つし。

やはり、あまりここで亜季の勝ち誇った顔を強調するのは、芳根さんにとっても、“ドラマ” にとっても徳がないと思う（詳しい説明は避けるが）

挑戦がないと、似たり寄ったりのドラマばかりになる…

一応、総括をやってみる。

放送前から “知財” を民放の平日の連ドラで扱うこと自体が難しいことは分かっていた。

そして、放送が始まれば、やはり… となった。

また、いつものお約束な芳根京子さんが演じる役とは違うし、重岡大毅さんも多彩な役を演じてはきているが今回の北脇は無口な上司という、これまたいつもとは違った役柄だから、受け入れづらかった人も多かったと思う。

しかし、私は以前も書いたように、キャストもスタッフもこういう挑戦がないと、どんどん “ドラマ” は似たり寄ったりの作品ばかりになると危惧している。

だから、今作も最後まで応援して良かったと思っている。

そして、少なくとも今作を見た人が一人でも “知財” に興味を持ってくれれば、世の中の新しいことやる人、クリエイティブな仕事ももっと評価されると期待したい。

あとがき

分かりにくい題材にもかかわらず、あまり小ネタに走って誤魔化すこともせず。

地味なネタ、質素なスタジオセット、暗めの照明など、最近のドラマにしては控えめなテイストの作品でしたが、奇を衒うことなく真面目に “知財” に向き合ったと思います。

きっと今作は次の亜季のセリフに集約していたと思います。

亜季「人から見たら ちっぽけでも 唯一無二の『私』っていう特許が」

好みはあると思いますが、『それパク』らしさに最後までこだわって作り込んだことに意義があると思います。

キャスト、スタッフの皆さん、お疲れさまでした…

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