波うららかに、めおと日和 （第7話・2025/6/5） プチ感想

フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第7話『二人で迎える初めての年末年始!』の感想。

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江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）は実家で想いを確かめ合い、夜には同じ布団で睦み合う。翌朝、恥ずかしさで動揺したなつ美は朝食を失敗し、瀧昌も動揺を隠せない。年の瀬、大掃除を巡りなつ美は瀧昌に頼めずにいたが、瀧昌の助けで心を開き、掃除を任せることに。やがて餅つきの日、芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）も訪れ、買い出し中に少年の窃盗を目撃。芙美子は代金を払い、深見は意外な行動に出る。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：西香はち「波うららかに、めおと日和」
脚本：（過去作/転職の魔王様,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1,2,6話
　　　森脇智延（過去作/競争の番人,ﾌｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~）  第3,4,7話
　　　國武俊文（過去作/東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物）  第5話
主題歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

今回こそ「プチ感想」で

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―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の「プチ感想」への読者様からの反応が、テレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』よりも断然に大きかったことが、まず驚きで。

その上で、視聴率こそ大ヒットではないにしても、今作を愛する人が多いことにもさらに驚いた。

で、前回で、今作の “本質に関わる部分” については、ぼぼ全部書いたので、今回改めて書くことはあまりない。

が、今回こそ「プチ感想」を書いてみる。

今作はラブストーリーとしても「本当によく出来ている」

やはり、今作を端的に表すのにふさわしいのは「本当によく出来ている」だ。

メインの江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）だけでなく、全てのキャラクターの心の機微と成長を “情緒と誠実さ” を基軸に丁寧に描いている。

もう、これだけで、同じ時代を描き中の朝ドラ『あんぱん』とは雲泥の差がついている。

また、今作はラブストーリーとしても「本当によく出来ている」と思う。

その要因で今回顕著だったのが、瀧昌の同僚・深見龍之介（小関裕太）の巧みなメリハリの付け方だ。

これによって、芙美子（山本舞香）との恋バナは王道路線。

メインのラブコメ路線とのコントラストが絶妙で、相乗効果を生んでいる。

もちろん、メインパートは、芳根京子さんが得意なおどおど芝居を中心に安定の仕上がりで。

さらに、芳根さんの存在感に負けず劣らずの本田響矢の掛け合いもなかなか楽しい。

このまま、突き進んでいただきたい…

あとがき

最後に、ちゃぶ台にのっていたのが、私には、埼玉や千葉ではおなじみのスーパー「ヤオコー」の「鉄板巻き上げ自家製厚焼き玉子」と「二層仕立てのメンチかつ」に見え、お腹がすきました（笑）

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PJ ～航空救難団～ （第7話・2025/6/5） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』
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第7話『救助か?帰還か?PJ最後の任務!!託した命』の感想。

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救難員（PJ）志望の長谷部達也（渡辺碧斗）は、教官・宇佐美誠司（内野聖陽）への虚偽のパワハラ告発を打ち明ける。宇佐美は訓練に復帰し士気が高まるが、長谷部は葛藤を抱える。そんな中、仁科蓮（濱田岳）が災害派遣先で行方不明となる。宇佐美は彼の無事を信じ冷静を保つ。仁科の妻・芽衣（黒川智花）や元妻・乃木真子（鈴木京香）らも、家族の無事を祈りながら胸を痛める。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：髙橋泉（過去作/わにとかげぎす.警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ）
脚本協力：鈴木薫（過去作/監察医 朝顔2022SP,猫-少年を飼う-） 第3話
演出：平川雄一朗（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,集団左遷!!,ﾏﾙｽ-ｾﾞﾛの革命-） 第1,2,5話
　　　吉野主（過去作/私たちが恋する理由,婚活1000本ﾉｯｸ） 第3,4話
　　　常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4,BG~身辺警護人~,Believe-君にかける橋-） 第6,7話
音楽：沢田完（過去作/前作,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ）
主題歌：Vaundy「僕にはどうしてわかるんだろう」
GP：服部宣之（現担当作/天久鷹央の推理ｶﾙﾃ,ｽﾌﾟﾘﾝｸﾞ!）
P：後藤達哉（過去作/新･暴れん坊将軍2025）他
制作協力：ﾌｧｲﾝｴﾝﾀｰﾃｲﾒﾝﾄ（過去作/からかい上手の高木さん,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ）
※敬称略
※「髙橋泉」の「高」は「はしごだか」が正式表記

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今作が描くべきは「死」や「救う」より「生きる」では？

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書きたいこと、特に、先週と真逆な「？」だらけの常廣丈太氏の演出には閉口するしかない。

脚本は、想定外にお涙頂戴にしなかったのは評価できるものの。

わざわざ殉職を盛り込んでまで描く必要があるとは思えない内容だった。

だって、今作が描くべきは「死」や「救う」より「生きる」だと思うから。

申し訳ないが、これから義父の葬儀なので、これ以上の時間も労力も今作に割くつもりはない！

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第49回・2025/6/5） 感想 ※今回も,パンを食い散らかしだだけ…(そもそも論は7連投！)

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第49回／第10週『生きろ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）は、兄に赤紙が届き不安がる生徒に勇ましい言葉をかける。しかし、次郎（中島歩）の言葉が引っかかり心の中は震えていた。次郎にも同じようなことを言ったのではと図星を指す蘭子（河合優実）に、のぶは本心を言う勇気がなかったと意気消沈する。そして嵩（北村匠海）にも、とうとう赤紙が届く。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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のぶ以上に"死"に真正面から向き合っている真っ最中だから

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

きょうも、時間的、精神的に “こんな朝ドラ” に労力を割ける余裕はない。

だって、私は、今作の主人公「朝田のぶ」以上に “身内の死” に真正面から向き合っている真っ最中だからだ。

そこで、読者の皆様には、ところどころ辛辣すぎる、キツすぎる物言いに聞こえるかもしれないが、今回も本気で本音を書いてみる。

一体のぶは、いつ"心の中が震え"て"変わってしまった"の!?

開始2分で、前回超えの “矛盾だらけ” が発動だ。

のぶ「子供らあの前では
　早(はよ)う戦争に勝って　終わらせましょうって
　勇ましいこと言いゆうけんど
　心の中は震ゆうが」
蘭子「うん」
のぶ「蘭子の言うとおりや。
　うち　変わってしもうた」

一体、いつ、のぶ（今田美桜）は、〈心の中が震え〉　て　〈変わってしまった〉　と解釈しろと押し付けるのか！

先日、夫の次郎（中島歩）が「僕は…　この戦争に…　勝てるとは思わん」と言われて衝撃を受けたから？

いや、今作の脚本による次郎の回想を入れるタイミングと、今回の演出による回想シーンの編集方法から、作り手の意図は‘そう解釈しろ！’となっている。

え～～～と、それよりずっと前に、家族同然の豪（細田佳央太）が無念の戦死を遂げたのを見届けたのに、今さら？

え～～～～～と、つい最近、10年近く一つ屋根の下で暮らして散々世話になった‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）が　《軍国主義に染まっていく‘のぶ’と、愛国主義へ惹かれていく朝田家》　に嫌気がさして出て行ったのに、今さら？？

プロの脚本家や演出家に物言うのも気が引けるが。

どんな場面でも、常に「5W1H」を意識して、視聴者に提示してもらないと困るのだ。

こちらは、一方的に受け取って解釈するしかないのだから。
　※「5W1H」とは、「When（いつ）」「Where（どこで）」「Who（だれが）」「What（なにを）」「Why（なぜ）」「How（どのように）」の英単語の頭文字をとった言葉で、この5つの要素で情報を整理することで、正確に伝わりやすくするというフレームワークのこと。

この程度の情報不足が甚だしいやり取りでは、肝心な “主人公の心の変化” の「5W1H」が分からないのだ。

ホント、この程度のこともできないのか！

のぶが"他者視点欠如で思いやり不足"にしか見えないワケ？

そもそも論 《その1》 として、 今回で、自分の生徒の兄が出征するよりも前から、今作は 次の要素” を描いてきたのだ。

「いまが戦争の時代」で。

「国防婦人会が‘国防は台所から’を合言葉に兵士を戦地にせっせと送り込んでいる」ことも。

それこそ、豪を筆頭に、御免与町でもたくさんの兵隊さんが戦死していることも、描いてなくたって受け取れるのだ。

だったら、教育者として、いや‘愛国のかがみ’として、無理やりでなく脳内補完すれば。

《のぶは、積極的に近隣の兵隊さんの葬儀に赴いている》　と解釈するのがフツーでは？

婦人会が「若松先生が来てくださるとは！　ありがたいことじゃのぉ」と口々に話すのを盛り込むのだ妥当なのでは？

このような場面を数秒、1カットですら組み込まないから、のぶが　《血族以外に興味がない人》　に見えるし。

いつになっても、のぶは　《他人の立場に立てない人》、《思いやりに乏しい人》　にしか見えないのだ。

教育者として生徒らに偉そうに言ってても…　ってこと。

のぶが血縁なき寛の死と嵩の悲痛を経験したと描いたのに!?

もう、あれこれ書かずに、いまの私だからこそ書けることを書いておく。

第41回（5月26日放送）で、嵩（北村匠海）の伯父・寛（竹野内豊）が突然亡くなるという衝撃の展開が描かれた。

そして、嵩だけでなく、生前から寛と親しい間柄だっだから、のぶの弔問を描いたのが今作だ。

そして、のぶは、〈父親を亡くして落ち込んでいた嵩を励ました〉　と描いたのも今作だ。

この二つの描写から、自然に視聴者が理解できるのは。 そもそも論 《その2》 として、《のぶは、血族以外の寛の‘死’と、血族以外の嵩の‘悲痛’を経験した》　ってことだ。

今になって、「うち　変わってしもうた」って？？？

そして、ここからが本題だから、回りくどいが、順を追って書くので読んでいただきたい。

第6回（4月7日放送）で、結太郎（加瀬亮）の死を乗り越えようと、草吉のあんぱんを食べて、生きる力をもらった朝田家する朝田家の面々が描かれたのだ。

羽多子（江口のりこ）は内職の仕事を始め、釜次（吉田鋼太郎）たちは石屋の仕事に精を出したと描いたのは今作なのだ。

そう、 そもそも論 《その3》 として、 《のぶは、血族中の血族である実父の‘死’と、自分自身のの‘悲痛’を経験した》　と描いたのだ。

もう、「大きなお世話」「皆まで言うな」の声が聞こえてきそうだが、続けたい。

要するに、今作は、今回までに、メインともいえるレギュラーキャラクターを二人も（あえて書きます！）殺して、“死” を盛り込んでいるのだ。

なのに、なのに、もひとつ、なのに。

今になって、「うち　変わってしもうた」って？？？

結太郎・寛・豪の死に際し、のぶの心情描写が必要だった！

もう、意味が分からないのだが。

　●大好きだった・結太郎が死んでも変わらなくて
　●家族同然の豪ちゃんが戦死しても変わらなくて
　●赤の他人の教え子のお兄ちゃんが戦地に向かうと知って、ようやく変わるの？

確かに、超超超好意的に解釈すれば、教師になった‘のぶ’が教え子の悲しみを知って、やっと過去のいろんな点が線となってつながった…　ともいえる。

しかし、それならそれで、 そもそも論 《その4》 として、 もっともっともっと、のぶが‘愛国のかがみ’として苦悩と葛藤をしながら生徒に向き合う姿を描いておくべきだったのでは？

視聴者が、のぶの職業を忘れない程度、思い出させる程度に、適当に描くから、“生徒に接して変わった” が絵空事にか感じないのだ。

本来であるなら、今回の展開を当初から分かっていたなら。

そもそも論 《その5》 として、 結太郎の死、寛の死、豪の戦死、これらの死の際に、きちんと “のぶの心情描写” をやっておくべきだったのだ。

「やっていたでしょ？」の意見には、「あの程度では物足りないのだ！」と突き返しておこう。

のぶが“変わらない、変われない人”なら描く意味がない！

端的に言えば、結太郎の死、寛の死、豪の戦死なんて、盛り込む必要はなかったということ。

だって、三人もの身近な人の死を経験しているのに “変わらない、変われない人” なら、描く意味がないのだ。

もちろん、そもそも論 《その6》 として、本来の　《ドラマ＝人間の本質を描く》　の意味でも。

《連ドラ＝人や物事の移り変わりを描く》　の意味でも。

「何が起きようが全体の約1/3（第49回）までは‘のぶ’は変わらない」と決めていたのなら、組み込む必要なんて1ミリもないのだ。

当初から、第49回まで “活用しない設定” なら、単なる “放送尺の無駄遣い” でしかなく。

「完全なお涙頂戴」と揶揄されても反論はできないのでは？

だ、か、ら、何度も口が酸っぱくなるくらいに主張するのだ。

“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
　必要以上に盛り込むな！

「病院の待合室」や「被災地の避難所や仮設住宅」などの
　テレビで見ている人に配慮し、表現は慎重にするべき！

特に、感情を刺激するような表現や描写こそ、
　演出がやりたいようにやるのではなく、
　受け手の心理を読み解いてやるべき！

安直に次々と死を盛り込んむも、遺族の心理描写は手抜き！

早合点ししてほしくない、勘違いしてほしくない…　のは。

別に、「全ての死を盛り込むな」とか、「お涙頂戴をやるな」と言っているのではないってこと。

今作の制作統括は、プロなのに、こんな言い訳を恥ずかしくもなく平気で言ってはいるが。

あんぱん：制作統括が語る寛の死の重要性　人気キャラ“突然退場”のワケ　最初から「史実通りに描きたいと」 - MANTANWEB（まんたんウェブ） 

そもそも論 《その7》 として、 史実どおりだろうが、なんだろうが、軽率に “死” を盛り込むから。

安直に、次々と “死” を織り込んで。

遺(のこ)された登場人物たちの心理描写を手抜きするから。

主人公が、いまだに　《他人の立場に立てない人》、《思いやりに乏しい人》　にしか見えないのだ。

幼少期も戦争もすっ飛ばし、戦後から始めればよかっただけ

最後に、「じゃあ、どうすればよかったの？」の仮想の問いに答えておく。

「戦争の時代」を描く場合、“戦死” は無視できない要素である。

でも、“戦死” によって、「きちんとテーマを提示しろ」とか、「出来もしないことをやれ」なんて言うつもりもない。

「父が死にました」「友だちのお父さんも亡くなりました」「同居していたお弟子さんは戦死で亡くなりました」と、奇を衒わずに粛々と描くだけでいいのだ。

それも出来ないというなら、幼少期も戦争もすっ飛ばして。

第1回を “戦後” にして、「のぶは、将来結婚する嵩と同じ新聞社で働いています」にするだけでいいのだ。

でも、どうしても「嵩の戦争の物語」をやりたいなら。

第1回を「この兵隊さんは、のちにアンパンマンを生み出す人で、兵隊さんを戦地に送り出しているのが、のちに妻になる女性です」でよかったと思う。

「やりたい！」と念じたところで、出来ないものは出来ないのだ、努力や研鑽もなしに！

あとがき

「唐突に」という単語は、登美子（松嶋菜々子）のためにあるんですね（失笑）

どうして、もっと今作が “連ドラ” であることに留意して書かないんでしょ？

思い立ったらこっちのパンを食べて、少し腹が満たされたらあっちのパンを食べて。

結果、食い散らかしているだけに見えます。

せめて、二人の脚本協力が連携するべきだと思いますよ。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！ 

第2週『フシアワセさん今日は』
第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

第3週『なんのために生まれて』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 蘭子(河合優実)「食パンの角に頭ぶつけて…」こういう解釈はダメ？ 

第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

第5週『人生は喜ばせごっこ』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

第6週『くるしむのか愛するのか』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

第7週『海と涙と私と』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」 第35回(5/16)の師範学校の‘のぶ’とうさ子、黒井先生のやり取りに共感しにくい理由を「そもそも論」で解説します！ 

第8週『めぐりあい　わかれゆく』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

NHK朝ドラ「あんぱん」主人公のモデル“小松暢さん”の父と実家,就職,二度の結婚について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩の伯父・寛のモデル“柳瀬寛さん”の出自,人柄,最期について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！ 

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！ 

第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 第47回 第48回 

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第48回・2025/6/4） 感想 ※矛盾だらけで,ついにそもそも論7つ突破！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第48回／第10週『生きろ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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のぶ（今田美桜）と次郎（中島歩）が朝田家を訪れる。その帰り、のぶは次郎に戦争が終わったらしたいことを話す。つかの間の楽しい時間を過ごし、やってきた次郎の出発の日。次郎に何か話していないことがあるのではと尋ねるのぶ。次郎はようやく胸の内を明かし、カメラをのぶに託して旅立っていく。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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［史実］に触れるような配慮に欠ける記述をしてしまうかも

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

投稿が遅くなった理由は「あとがき」に書かせていただくとして。

せっかく、読みに来てくださった読者様には申し訳ないですが。

金曜日まで時間的な余裕がなくなったので、簡潔に書かせていただきます。

よって、つい［史実］に触れるような配慮に欠ける記述をしてしまうかもしれませんが。

それら全ての［史実］は、すでに当ブログにおいて投稿済みなのでご容赦くださいませ。
　※『あんぱん』関連の投稿のリンクは最下部にございます。

愛国者として世間体は気にするが、本音は贅沢を楽しみたい

とにかく、冒頭からよく分からない。

そもそも論 《その1》 として、 のぶ（今田美桜）は、‘愛国のかがみ’の立場であるから基本的に “ぜいたくは敵” との立場で、御免与町ではブイブイ言わせているとの設定だと認識していたのだが。

アバンタイトルの‘のぶ’は、上記の設定として正しい描写として受け入れなければいけないのか？

というのも、「せいたくなもんですよね」という際に、のぶに一瞬だが通行人の目を気にしている演技指導が入っていたからだ。

要するに、脚本と演出は、私に対して強制的に　《のぶは‘愛国のかがみ’だから世間の視線は気にするけど、本心では贅沢を満喫したい！》　という設定だと思い込めと？

"嵩部分は戦争で書くことに事欠かない"けど,のぶパートは?

だったら、そもそも論 《その2》 として、 最初から‘愛国のかがみ’のくだりなんて、全部削除でよかったのでは？

もちろん、脚本家と制作統括が、〈全て自分たちの創作パート（＝史実と違う展開）〉　を構築する際に、「嵩パートは戦争で山ほど書くことがある」から、「何とかしてのぶパートも戦争を盛り込むぞ！」になったと思う。

そこで思いついたのが、最近人気急上昇中の瀧内公美さんを活用した「女子師範学校と全寮制」と「軍国主義と黒井先生」に違いないのでは？

でも、そもそも論 《その3》 として、 発端が「何とかしてのぶパートも戦争を盛り込むぞ！」だから、膨らませるつもりなんて毛頭ないのだ、恐らく。

だから、寮生活も軍国主義も適当にやって、黒井の過去でお涙頂戴を盛り込んで逃げ切ったのだ、しめしめって。

であるから、‘愛国のかがみ’だって、特に深く描こうとか広げようなんて思っていないと思う。

逆に、書いて、描いているうちに想像以上に‘愛国のかがみ’という単語を強調する展開にしちゃって、印象深くなりすぎたから、いま、きっと困っていると思う。

‘愛国のかがみ’は、のぶの戦争パートでの飾りにすぎない

だって、 でも、そもそも論 《その4》 として、 ‘愛国のかがみ’なんて、「のぶの戦争パート」における一種のお飾り程度でしか使うつもりがないのだ。

最初から、「のぶの戦争パート」で‘愛国のかがみ’を中心に展開し描くつもりなら、ちゃんと公私ともに自らを律する‘のぶ’を描き続けなければ成立しないのだから、「やっていない時点」で「最初からやるつもりがない」のは自明なのだ。

おっと、つい熱くなってしまった、失礼。

要するに、すでに「2か月」も描いているのに、いまだに‘のぶ’のキャラ設定は宙ぶらりん状態だってこと。

で、それは、厳しい言い方をすれば、のちに建て直することが相当に難しいくらいの「終わってる」状態でもあるってことだ。

ファインダーをのぞいたままって、どういう神経なの？

脚本も脚本なら、演出も演出だ。

のぶと次郎（中島歩）が朝田パンの厨房に‘手も洗わずに’入って来て、写真をパチパチ撮影し。

流れで、のぶが楽しそうに釜次（吉田鋼太郎）に向かって、ぜいたく三昧でシャッターを切りまくるくだりで。

カメラのファインダー越しの映像処理で描かれる部分への言及だ。

これ、意図は理解するが、あれ、ビデオ撮影のときにやる演出では？

いや、そもそも論 《その5》 として、 いくら楽しいからって、スチールカメラのファインダーをのぞいたままって、どういう神経なの？
　※スチールカメラとは、静止画（写真）を撮影するためのカメラのこと

ファインダーを覗いたまま歩くのは、危険で不自然な演出！

前章への私の違和感を簡潔に書いてみるので、分かっていただきたい。

カメラ初心者が撮影するという前提で。

ビデオカメラで撮影する際の「覗きながら移動」は自然。

スチールカメラ（特にデジタル）で撮影する際は、液晶モニター越しに歩くのはあり得るが、常に覗きながら歩くのはやや不自然。

スチールカメラ（特にフィルム）の場合は完全に不自然。

「ファインダーを覗く＝シャッター直前の行為」であり。

被写体との距離や位置を探るときは、ファインダーから目を離して肉眼で見るのが自然。

ましてやファインダーを覗いたまま歩くのは、視界も限られ危険で不自然。

よって、ここの演出は不自然だらけなのだ。

ちなみに、前回にも不自然な演出があったので、画像だけ貼っておくので分かっていただきたい。
　※解説しなくても、ご理解いただけますよね。

©NHK

また、私に余裕があれば、くら（浅田美代子）が釜次が祝言の写真撮影のあとに魂が抜けた…　どうこうの部分もツッコミを入れたいが。

サクッと書けば、《後出しのセリフで書かないで、祝言の際に映像化しろ！》　ってこと。

次郎のモデル「小松総一郎さん」の史実を安易に引用して…

そろそろお開きにしたいところだが、、次の案件だけは書いておきたい。

のぶ「ヤムおんちゃんと豪ちゃんも
　おってほしかったなって」

「えっ、げにそう思うちゅーか？」（ホントにそう思ってんの？）
とツッコミを入れつつ、義父の葬儀を間近に控えた私は、こうツッコミを入れさせていただく。

「結太郎も入れてげましょうぜよ、忘れたがかえ？」（結太郎も入れようよ、忘れたとか？）ってね。

私は、「ここまで‘のぶ’を性格が悪いヒロインに描くの？」なんて言うつもりはない。

つもりはないが、とにかく、何が何でも嵩（北村匠海）が戦争に行くまでに　《のぶと次郎とカメラ》　で何かを描きたいのだ、きっと。

だって、“創作だらけ” の「のぶの戦争の物語」の中で “唯一の史実寄りの設定” が「カメラと写真」だけだからだ。

中島歩さん扮する若松次郎モデルは、朝田のぶのモデルである「小松暢さん」の最初の結婚相手である小松総一郎（こまつそういちろう）さんで、下記が史実だから。

　　●趣味は写真撮影、ドイツ製高級カメラ（ライカ）の愛用者
　　●妻・暢さんにカメラを贈り、共に写真を楽しむことも

そう、お気づきの通り、上のことを再現ビデオの如くやっているだけなのだ。

よって、恐らく、「カメラと写真」が今後に重要な意味を持つことはないと思う。

「魂が抜けた」と「豪ちゃんは　ここにおるき」を共存？？

いやいや、そもそも論 《その6》 として、 今後の展開における重要アイテムなら、もっと演出だって気合を入れるべきだし。

そこを制作統括も放置しているということ、その程度の要素であると自ら認めているのと同じだと思う。

ホント、これを言ったらおしまいだが、《なぜ、史実通りにのぶを二度結婚させるの!?》　と世界の中心で叫びたい気持ちである（笑）

しっかし、「魂が抜けた」と「豪ちゃんは　ここにおるき」を1分後に続けることができちゃう脚本家と演出家の鋼の面タイルには恐れ入った…

うちにはできんき！（私には不可能です…）

"愛国のかがみ"こそが「こうと思うたらまっしぐら」では？

最後に、もう一つだけ、巨大な違和感を。

蘭子「お姉ちゃん　変わったねえ
　昔は　こうと思うたら
　まっしぐらに突っ走りよったでねえ」

おいおい、 そもそも論 《その7》 として、 のぶが‘愛国のかがみ’と呼ばれて人気者になったきっかけは、主体的、能動的に慰安袋作成や募金活動に精を出したのが認められたからでは？

そう、‘愛国のかがみ’こそが、「こうと思うたら　まっしぐらに突っ走りよった」である。

まあ、前述の通り、何が何でも次のこと　《趣味は写真撮影で、愛用のライカを妻・暢さんにも贈り、共に楽しむ》　を盛り込むために、自分たちの都合で捻じ曲げたのだ。

こっちは、必死にのぶが‘愛国のかがみ’だと思い込もうとしているのに、脚本と演出がことごとく足を引っ張っている状態だってこと。

これって何を描いちゅーつもりやか？
　（これって何を描いているつもりですか？

あとがき（その1）

別に、今回だって「のぶの戦争の物語」としては、悪くないと言いますか。

一応、戦争下であることも分かるし…　これも、ありだと思いますよ。

枝ぶりもそんなに悪くないし、葉っぱもそれなりに茂っているし、花という見どころもあるとは思います。

でも、根っこが腐ってるんですね。

のぶの‘愛国のかがみ’という設定がぶれまくって腐ってます。

だから、根っこから栄養が吸収できないから、これ以上光合成は見込めない、そんな感じ。

まっ、栄養は「嵩の戦争の物語」が吸収してくれると信じます…

あとがき（その2）

きょうの午前中は、義父の納棺・湯灌(ゆかん)の儀でした。

湯灌は初めて間近に見て体験したので、本当に厳かな空気で心が洗われました。

午後は、火葬の際に棺に納める副葬品（ふくそうひん）を選んで、父の思い出話が止まらなくて。

というわけで、今回の投稿が遅くなり申し訳ございません。

葬儀が全て済むまではこんな感じになります…

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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連続テレビ小説「あんぱん」 （第47回・2025/6/3） 感想 ※そもそも論を5連投します！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第47回／第10週『生きろ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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戦争が激化し、太平洋戦争が開戦。小麦粉が配給になり、朝田パンは休業に追い込まれる。嵩（北村匠海）は東京の製薬会社に勤めて一年が過ぎようとしていた。そんな中、健太郎（高橋文哉）に赤紙が届き、嵩は生きてまた会おうと言って見送る。一方、のぶ（今田美桜）のもとには、航海が取りやめになったと次郎（中島歩）が帰ってくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]）  第2～7,9週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

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昭和14年（1939）からの2年間の時間経過が雑！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

昭和16年（1941）12月8日…　だそうだ。

録画をざ～っと見直したが、画面中にテロップ表示があったのは、まだ寛（竹野内豊）が存命中だった先々週の2025年5月20日放送の第40回。

柳井家に嵩（北村匠海）から卒業制作を最高傑作にすると力強く書かれた手紙が届き、うれしそうに笑う寛（竹野内豊）のシーンに出たのが「昭和14年（1939）12月」のテロップ。

第40回以降は、多少のナレーションによる時間経過の説明はあったが。

ほぼ、視聴者の好意的な脳内補完に丸投げと依存で、2年の時間経過をやったことになる。

ちなみに、私の好意的な脳内補完では。

■第8週『めぐりあい　わかれゆく』：のぶ・嵩＝20歳、蘭子・千尋＝18歳、メイコ＝16歳

■第9週『絶望の隣は希望』：のぶ・嵩＝21歳、蘭子・千尋＝19歳、メイコ＝17歳

■今週：のぶ・嵩＝22歳、蘭子・千尋＝20歳、メイコ＝18歳

だからなんだってことはないが、メモとして残しておく。

と同時に、今回の感想に、この “時間経過” が大きく関わるので覚えておいていただきたい。

なぜ、アバンの朝田家の朝食シーンに‘のぶ’がいないの!?

アバンタイトルから「？」だ。

確か、次郎（中島歩）は仕事で渡航しているため、新婚なのにのぶ（今田美桜）は実家で暮らしていると描いたはずなのに。

家族での朝食シーンに‘のぶ’がいない。

もちろん、「今田美桜さんの撮影スケジュールの都合で一緒に撮影できない！」なんて、前作『おむすび』でよくあった言い訳のようなことはないと信じている。

したがって、「先に出かける‘のぶ’だけ朝食を済ませてた」と、ここでも自然に脳内補完をやらせていただく。

が、そうだとしても、もったいないと思う。

その理由は…

のぶの釜次の言葉への反応を描かないのは肩透かし以上！

その理由は、《なぜ、ここで「帝国陸海軍の臨時ニュース」をわざわざ入れたの？》　としか思えないからだ。

だって、今作は　《戦争をお涙頂戴にしない！》　だとするなら。

ここで釜次（吉田鋼太郎）のアメリカとの戦争への思いや考えを描かなくて、《他に何を描く必要があるのか？》　としか思えないからだ。

いや、正しく書けば、「釜次を言葉を聞きたい」わけでない。

《釜次の言葉を聞いた‘のぶ’の反応を描くべき！》　だと思うのだ。

だって、のぶの戦争への考えをきちんと提示することこそが、今作が　《戦争をお涙頂戴にしない！》　の具現化ではないのか！

のぶの “人間としての本質” を描く意味で、現状で最大級に必要な描写だと思うが。

嵩と健太郎（高橋文哉）にとって、戦争の激化が “人ごと” でなく “自分ごと” として受け止めて、苦い顔をするのを映像化するのは勝手だが。

‘愛国のかがみ’である‘のぶ’が 戦争の激化を知り、それに対する祖父の言葉を聞いて「何を感じて、何を話すのか？」を描かないのは、肩透かしどころか、肩ごと持ってかれた気分で落胆しかない！

芯を食わない作劇ばかり続けるから、のぶに共感しにくい？

朝ドラ『花子とアン』（NHK／2014年度前期）で。

太平洋戦争と、ラジオ局や出版社の状況を的確に描いた中園ミホ氏でも、11年も時間経過すると、直接的な表現を避けるのか。

私は、いまだ戦争がやまない「令和時代のいま」だからこそ、ベテラン脚本家のひとりとして果敢に攻めてほしかった。

おっと、あらすじだけ脚本担当で、実質的に脚本協力が書いていた可能性が高いが。

こういう、描くべきことから逃げて、結果的に描くべき芯を食わない作劇ばかり続けるから、いつになっても‘のぶ’に共感も感情移入も出来ないと思う。

脚本協力が交代した途端に、のぶがキャラ変って!?

それにしても、〈なぜ、のぶは朝田家を出たのか？〉　が全く見えてこない。

‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）が家を出て行ったことへ自責の念にかられたから、居づらくなった…　と好意的な脳内補完すればいいのか？

それとも、草吉の過去、草吉の戦争体験を知って、‘愛国のかがみ’として同居しづらくなったから？

戦争の激化に伴って、‘愛国のかがみ’として自分だけ家族と幸せな暮らしはしづらいから？

‘愛国のかがみ’として考えることが増えたため、ひとりになりたいから？

そもそも論 《その1》 として、 今作は先週まで、のぶが‘愛国のかがみ’として葛藤、または苦悩しているなんて、ほぼ描いてこなかったのだ。

そう、好意的な脳内補完をしなければ、〈のぶは‘愛国のかがみ’とアゲられて悪い気はしていない〉　程度のにしか描いていなかったのだ。

なのに、脚本協力が山岡真介氏から変わった途端に、のぶがキャラ変って？

ここまで状況も状態も変わったのだから、説明が必要では？

これを言ったらおしまいだと思うが。

「のぶが、当然に帰宅する次郎を迎える場面を盛り込みたい」から、朝田家住まいをやめたに違いない（と思いますよ）。

次郎のモデル “小松総一郎さん” が下記の通りの人だったから、盛り込みたかったことは否定しない。

　●趣味は写真撮影、ドイツ製高級カメラ（ライカ）の愛用者
　●妻・暢さんにカメラを贈り、共に写真を楽しむこともあった

NHK朝ドラ「あんぱん」のぶの結婚相手・次郎のモデル“小松総一郎さん”の小松暢さんとの出会いから別れまで解説します！｜ディレクターの目線blog 

ただ、先週までと今週では、誰が見ても、登場人物の生き死にや出入りがあり、家も店も戦争も、ほぼ全てにおいて “状況” が変わった上に。

こぴっと時間経過までやったのだ。
　※「こぴっと」は、朝ドラ『花子とアン』で使われた「ちゃんと」「しっかり」という意味の山梨県甲州地方の方言。

ならば、ここは、こじゃんと（「十分に」「徹底的に」など意味の土佐弁）変化について状況説明を入れるべきでは？

先週で大きく状況が変化したなら別だが、自分で大きく変えたのだから、「自分のケツは自分で拭え」がクリエーターの本分だと思うが。

「史実に寄せた部分」と「完全に創作の部分」との接合が雑

別に、交代制の脚本協力が悪いと言っているのではない。

そもそも論 《その2》 として、 よろしくないのは、プロットの構想したであろう脚本担当なのだ。

草吉が家を出て、草吉にも、草吉の過去を掘り返した釜次にも一切触れないなら。

そもそも論 《その3》 として、 乾パン騒動なんて、盛り込む必要なんてなかったのだ。

のぶが「うちの店で乾パンを作る」の話を持ってきて、草吉がレシピだけ書いて、退場するだけでよかったのでは？

で、「なぜ、ヤムおっちゃんは出て行ったの？」で余韻を残して。

いやいや、そもそも論 《その4》 として、 10年間も、草吉は朝田パンに住み込みでいたのだから、その間に羽多子（江口のりこ）があんパンや食パンの作り方を覚えてい居ないほうが不自然だし。

そもそも論 《その5》 として、 草吉が戦争や兵士に対して嫌悪感や怒りをいただいているのは分かっていると描いているのだから。

羽多子は当然、次女として蘭子（河合優実）、看板娘としてメイコ（原菜乃華）が、「お店のために、作り方だけでもえいき教えとーせ」とお願いしてもよかったのでは？

なんか、ここ最近、「史実に寄せた部分」と「完全に創作の部分」との接合が雑になっていると思う。

これは、脚本担当が各脚本協力に的確な指示を出すことが出来ていないからでは？

もう少し、丁寧に作り込んでほしい。

あとがき

ネット界隈を見渡しますと、相当に脳内補完をして「恐らく○○だと思う」と解釈している人が多いですね。

思うのは勝手ですが。

脳内補完は、人ぞれぞれで違うので、当然ですが “ドラマ” じゃないです。

それを、さも見たようにして、評価するのは違うと思うけんど…

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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【これまでの感想】

第1週『人間なんてさみしいね』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

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第6回 第7回 第8回 第9回〔前編〕 第9回〔後編〕 第10回 ダイジェスト版

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第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

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第4週『なにをして生きるのか』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

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第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

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第9週『絶望の隣は希望』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

第10週『生きろ』
第46回 

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