ディレクターの目線blog

MOE (モエ) 2025年12月号 [雑誌]（巻頭特集　ばけばけな人生のすべて　小泉八雲とおばけの話｜特別ふろく小泉八雲「怪談」クリアファイル）

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[7回]

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連続テレビ小説「ばけばけ」（第114回・2026/3/12）感想

2026/03/12 (Thu)10:24:00 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第114回／第23週『ゴブサタ、ニシコオリサン。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

知事（佐野史郎）に、ヘブン（トミー・バストウ）が日本人になる許可をもらいに訪れたトキ（髙石あかり）とヘブン。しかし、取り付く島もなく一蹴されてしまう。錦織（吉沢亮）に協力を頼もうと中学校を訪れたトキは、そこでサワ（円井わん）と再会する。やはり、錦織に断られてしまうトキ。失意の中、トキとヘブンの元に勘右衛門（小日向文世）が訪ねてくる。日本人になるヘブンに、勘右衛門は名前を考えてきたと告げる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7,13,14,19,23週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6,9,12,15,18週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4,8,10,16週
　　　小島東洋（過去作/『ばけばけ』助監督） 第11,21週
　　　小林直毅（過去作/『ばけばけ』助監督） 第17,20,22週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバートハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
副音声日本語吹替：西地修哉（ヘブン担当）、木村はるか（リヨ担当）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋、鈴木航、川野秀昭、田中陽児｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘、和田岳秋｜技術：増田徹、備中正幸、酒井俊史｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田直矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲、武井美晴｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二、安河内裕斗｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな、日野維乃｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋なな｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規、北島規、眞弓敬司｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉、大関聡｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子、厚朴美沙子、毛尾喜泰｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華、澤井洸、平松康、吉田隆広、布川紗生、大島櫻子｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史、横田浩之、高浪隆史、三好勇作、石井千尋、三村つかさ、田中美紅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛本美佐子、横山智和、石川カンナ｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子、高屋友里｜かつら：松本誠也、丹波峯子、山崎浩彦、栗野洋子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和、山埼佳子｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大、後藤怜亜、大野陽平、小峰陸矢、上野香織、佐伯木乃実、畝岡歩未、増田愛海、野曾原明香、中元芽生、佐々木俊、石名遥、木村修｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治、斎藤明日香、竹本航、徳岡美紀、奥山温子｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録：木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉、松島彩｜熊本ことば指導：梅原勇輝｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章、ネイサン・ベリー、米倉リエナ｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人、川村肇｜医事指導：矢木崇善｜助産指導：前田利子｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜絵画指導：苅谷昌江｜華道指導：神前光園｜造園：堤正和、宮崎昭徳｜書道指導：今口鷲外
※敬称略

トキの一言が示した“錦織の変化への気づき”

まず、今回でホッとしたこと。

それは、トキ（高石あかり※高＝はしごだか）が数年ぶりに再会した錦織（吉沢亮）に言った次のセリフだ。

トキ「お達者ですか…？」

以前に書いたが、現在の錦織は吉沢亮さんの15キロの減量による役作りの結果の「死期が近い錦織」だ。

しかし、本作は、トキが松本を離れてから錦織と連絡を取り合っていないと描いた。

そのことは、メインタイトル映像明けに登場した、親友であるはずのサワ（円井わん）とも手紙のやり取りすらしない人でなしと描いたのだ。

だから、私は心の隅っこで「トキは錦織の外見の変化に気づかない」まま進めたら困るなぁと思って見ていた。

しかし、前述のように「お達者ですか…？」と気づく素振りを描いた。

もちろん、映像として、物語として、トキが今の錦織を見て心配するのは当然だ。

しかし、脚本担当のふじきみつ彦氏がこの場面を「書いた時」には、「15キロも痩せた錦織」がいるのか分からなかった可能性がある。

そう考えれば、脚本として、よくぞトキに「お達者ですか…？」と言わせるように書いたと思うのだ。

勘右衛門が“松野”を捨てた意味と、物語に生まれた良心

今回で驚いたのは、勘右衛門（小日向文世）が「松野」姓を捨て「上野勘右衛門」になっていたという真実だ。

敢えて［史実］を解く必要はないが、小泉八雲の妻セツの養祖父・稲垣万右衛門は、再婚して苗字が変わったという［史実］はないのだ。

それどころか、再婚の記録も、最初の妻の名前の記録もほぼないのだ。

ということで、以前も書いたとおり、上野タツ（朝加真由美）なる人物にまつわるエピソード全てが本作の創作（フィクション）である。

でも、私はこの創作は意外とよかったと、今回で思ったのだ。

やはり、いくら超好意的に解釈しているとはいえ、ここ数回にわたるヘブン（トミー・バストウ）の入籍騒動に関わる人物に対するときの態度は、あまりに一方的であり、高給取りのヘブンに依存しまくっているパラサイト家族としての図々しさが前面に押し出ていたのは間違いないのだ。

もちろん、超好意的に「必死になっている」と受け取ってはいるが、これ以上度が過ぎれば、松江での「ラシャメン疑惑騒動」ですら「自業自得でしょ？」となりかねないのでは？　と。

そんなときに、勘右衛門がたった一人ではあるが「武士魂を持った人格者」として、「パラサイト松野」から離脱して「オネスティ（honesty＝正直）上野」になったのは、一種の “本作の良心” であると思うし。

「ラストサムライ」から「ラストジジサマ」への昇格をコミカル風に収めたのは、チーフ監督・村橋直樹氏らしいコミカル強めの演出が功を奏して、いい感じのメリハリがついたとも思う。

「八雲」の名に込められた出雲の誇り、新しい家族への祈り

またまた、ちなみに…ではあるが。

勘右衛門が「雨清水八雲」と、ヘブンの名前を「八雲」にするのも［史実］どおりだ。

ただ、私はここまであっさりと「八雲」に決まってしまったのを、少し残念に思っている。

少し解説してみる。

そもそも、勘右衛門も言っていた「八雲立つ　出雲八重垣…」は、勘右衛門のモデルである万右衛門が好んだ『古事記』の有名な一節だ。

そして、当時の松江の人びとにとっては、ふるさとの息づかいそのものと言えるほど身近なことばであり、武士の教養としても必ず触れる “基本の古典” だったのだ。

万右衛門は、この歌の「八雲」という言葉に、《出雲の土地に生まれた新しい家族の始まり、ハーンが日本で根を張って生きていく願い》を重ねたのである。

古い歌の世界と、新たに日本を選んだ一人の外国人、その両方をつなぐ “ ” になる名として、「八雲」はこれ以上なくふさわしかったし。

万右衛門にとっては、教養と土地の誇りをそっと託した、静かだが力のある贈り物であったのだ。

このことまでもが「本編」に盛り込まれ、しっかりと描かれた瞬間でしか、次のヘブンのセリフが最大限に昇華されることなないと思うのだ。

ヘブン「ワタシ…　ニホンジンニ　ナッタノ　キモチ。
　ヤクモ！　ワタシ…　ヤクモ　デス！」

ヘブンの感動、勘右衛門の納得感、家族の安堵、これらを鑑みれば「あと一歩及ばず」だったことは否めないのである。

日本的原風景が揺さぶるヘブンの"日本人になる"決意の揺らぎ

今回で、私が「映像的に」も、「物語、ドラマ的に」も秀逸だと感じたのは、終盤の3分間だ。

「ニホンジンになる」を心に決めたヘブンが寝ている耳に入ってくる、階下で米をつく音に始まり。

遠くのニワトリの鳴き声、近くを通る物売りの売り声、山の上の鐘の音が、ヘブンの頭の中、心の中で渦巻くようなイメージ映像だ。

と同時に、日本人が日本人であることを自然と認知させられるような音や言葉によって、一種の「日本の原風景」や「二ホンならではの喧騒」を幻想的に描いた。

これこそが、村橋氏がお得意の《雰囲気重視・ムードや映え優先》の演出法が光る映像だ。

そして、橋の上でヘブンが錦織と出会う。

きっと、「日本人になること」は「外国人でなくなること」であり。

《外国人が見た異国文化》で本を書き、飯を食ってきたヘブンにとって、「日本人になること」は「外国人で飯が食えなくなること（家族を支えられないこと）」なのだ。

そう、今回の映像から受け取れるのは、身の回りに存在していた「あらゆる日本的なもの」を見聞きして感じてきた…　かつての感情が、同じ音を聞いても同じ風景を見ても《もはや感じられない》という現実だ。

どうやら明日（次回）は、錦織が本当の意味での「ヘブンが日本人になる意味」と「それに反対する意味」を描くだろう。

このことが、きちんと描かれ説得力があれば、次週で数年の時間経過しても大丈夫だと思う。

あとがき

本作の最初のころ（2か月ほど）は、今回の終盤のような「日本の原風景」や「日本ならではの雰囲気や風情」を用いて、登場人物の心情の描写をやっていましたよね。

トキがヘブンとの関係を一気に進めた「橋の上のシーン」を最後になくなったような気がします。

それにしても、やはりチーフ監督らしい演出が光りますね。

唯一、もったいないなと思ったのは、これまで「ヘブンが日本の古典に造詣がある」という描写が弱かったこと。

それがあれば、ぎりぎりで、今回の「雨清水八雲」も説得力があったでしょうに。

それでも、若手演出家の練習台より、ずっと良いですけど。

厳選『ばけばけ』で描かれない秘話の解説ﾘﾝｸ集

●八雲×セツ｢万物に霊が宿るｱﾆﾐｽﾞﾑ思想｣ → こちら

●八雲先生が"英語"で伝えた日本の文化 → こちら

●超裕福生活でも"熊本生活は3年間"のワケ → こちら

●八雲の"息子の名前の由来"と"英才教育" → こちら

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[43回]

これまでの感想を読む

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相棒 season24 （第19話/最終回10分拡大スペシャル・2026/3/11）感想

2026/03/12 (Thu)08:32:42 ドラマ

テレビ朝日系・『相棒 season24』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜LINE

第19話/最終回10分拡大スペシャル『暗闇の鬼』の感想。

警視庁で「新しい警視総監が内定」との噂が広がり、警備局長の叶恭次（堀部圭亮）が有力視される中、高級住宅街で同時多発の空き巣事件が発生する。暴力団関与の窃盗団とみられるが、右京（水谷豊）は一軒だけ未遂に終わった家に着目。その家の主が旧知の岩橋虔矢（石黒賢）と判明する。岩橋は被害を受けつつも何かを隠し、やがて右京の“元相棒”として27年前の因縁を示唆する…。さらに総理秘書官の意を受けた馬場立裕（渡辺大）が水面下で動き、再び事件が動き出すのであった…。
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

物語の構造と分かりにくさ

今回の物語は、構成が過剰に複雑化されていた。

多くの情報が隠されたまま話が進み、事件の全貌が見えない状態で物語の終盤を迎えている。

そのため、制作者がこのエピソードを通じて何を伝えようとしていたのか、その意図を読み取ることが難しかった。

過去の相棒の登場シーン

かつての相棒を再登場させるのであれば、もっと自然な形での参加が望ましかった。

また、劇中では、主人公である杉下右京（水谷豊）の想像であるかのような描写が目立ったのも、岩橋虔矢（石黒賢）の登場の必然性を乏しくさせたと思う。

それらのことから、結果として、長年の本作のファンなら当然に期待しいた再会の場面が、話の筋を強引につなげるための道具のように見えたのは間違いないし。

最大の見どころが発揮されなかったことで、作品全体の魅力も損なわれたのは言うまでもないと思う。

キャラクター設定の活用

岩橋虔矢を始めとして、本作にはいわゆる「特別編」に登場する特別な背景を持つキャラクターが数名存在する。

それらのキャラクターを登場するのであれば、その設定を素直に活かした物語を展開すべきでないのか？

わざわざ「どうだ！」と言わんばかりの大げさな脚本上の過剰な装飾的設定を加えたところで、不自然な展開が続くことは視聴者の混乱を招く要因となるだけなのでは？

作品の良さと装飾過多のズレ

但し、長期シリーズだからこその「相当な期間、登場しないサブキャラクター」を生かすという試み自体は、評価できる。

しかし、物語を必要以上に複数名を、しかも複雑にしようとする装飾過多が、その良さを打ち消してしまったと思う。

事件の詰め込みすぎによる混乱

物語全体を俯瞰で見てみる。

すると、物語の見せ方が整理されておらず、多くの要素を詰め込みすぎたために、内容の強弱が不明確になっていることが分かる。

例えば、空き巣事件などのサブプロットを排除し、内部調査や週刊誌への情報漏洩といった本筋に焦点を絞るだけでも、物語は十分に成立したはずである。

結局、不必要な要素をあれやこれやと外側に張り付けまくるから、物語の芯（中心・メイン）が見えなくなるのだ。

ちなみに、このように「要素を絞り込めない傾向」は、最近のドラマ全般に見られる課題でもある。

登場人物の行動や情報の漏洩プロセスをもっとシンプルに描けば、視聴者は物語の筋道を容易に理解できたはずだ。

複雑にすることと、深みのある物語にすることは別物であることを理解すべきだと思う。

制作者が意識すべき視点

ドラマ『相棒』の主な視聴者は長年のファンであり、私を含めて年齢層も比較的高いはずである。

となれば、物語を意図的に分かりにくくすることは、視聴者が作品から離れる、理解するのが面倒になる原因になりかねないのだ。

制作者側は、自己満足に陥ることなく、ドラマという媒体が本来どうあるべきかを再確認する必要があるのでは？

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朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲が入籍をためらった「お金と家族」のリアルな悩み｜ディレクターの目線blog

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[15回]

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連続テレビ小説「ばけばけ」（第113回・2026/3/11）感想

2026/03/11 (Wed)11:28:25 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第113回／第23週『ゴブサタ、ニシコオリサン。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ヘブン（トミー・バストウ）が日本人になるためには、知事（佐野史郎）に認めてもらわなければならない。知事を説得するために、錦織（吉沢亮）の助力を得ようと訪ねたヘブンは、錦織と再会するが、協力を断られてしまう。失意の中、錦織の真意もわからず困惑するトキとヘブン。そんな中、司之介（岡部たかし）とフミ（池脇千鶴）からタエ（北川景子）に会ってきたと知らされる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

映像演出を支える“光”と“美術”の力

前回を見た複数の読者様から「映画みたいだった」とのコメントをいただいた。

私も同様に「映画風の演出だなぁ」と感じた部分がいくつもある。

その一つが、前回と同じだった《アバンタイトルに劇伴がない》である。

と、もう一つが《無駄に照明で明るく照らしすぎない》だ。

40年以上前、私が映画学校に通っていた際、演出担当の先生に「演出をやりたいなら‘美術’と‘照明’を徹底的に勉強しろ」とよく言われたものだ。

‘美術’は観客（視聴者）の目に入るもの全て（視覚情報）を司る重要なパートであり、‘照明’は目に入る情報量を司るパートで、その二つをコントロールできないと、映像で魅了することはおろか、見せることすら不可能だ…　と叩き込まれたのだ。

?? 光の配置が語る「再会の緊張」と二人の立場差

前回の第112回（2026年3月10日放送）の感想に、今週の演出担当で本作のチーフ監督でもある村橋直樹氏の照明演出に「天窓からの斜めの光線」があると書いた。

でもって、今回の「錦織の屋根裏部屋」では「天窓からの斜めの光線」がない。よって、錦織（吉沢亮）とヘブン（トミー・バストウ）の顔に当たっている光（照明）は大きな窓からの一方向の光源だけだ。

しかし、この「一方向の光源」によって、錦織とヘブンの顔に「強い明部と暗部」ができる。

非常に左右のコントラストが強い照明によって、特に錦織の痩せこけた表情が印象的に映し出され、《錦織の心に強く明部と暗部がある》という内面が描き出された。

このシーン、よく見るとわかるが、ハイライト（最も明るい）部分の明るさは錦織とヘブンで大きな差はない。

しかし、シャドウ（濃い影）部分の明るさは、ヘブンのほうが明るくなっている。

しかも、下図のカットでは、錦織のシャドウ部を強調するために背景に明るい障子を用いて、ヘブンの背景には暗い部分を持ってきてヘブンの左側の表情まで見える照明になっている。

©NHK

これによって、「現状では錦織とヘブンの立場はかなり違う」が表現できている。

ここ、安易に演出するなら、少し不安げな、もしくは暗めな劇伴を張り付けて、進めれば「導入部＝アバン」としては完成できる。

しかし、それでは「初めて屋根裏部屋で」と「久しぶりの再会」としての緊張感や緊迫感が出ない。

よって、今回のアバンとしての演出としては最適解であったと思う。

史実とフィクションが交差する「雨清水トキ」誕生の妙

メインタイトル映像明けは、当ブログでは予想通りの展開だ。

というか、［史実］そのままの展開である。

要するに、トキのモデルである小泉八雲の妻・セツさんは「小泉家」で生まれて「稲垣家」に育てられたのだ。

で、［史実］を知っている人は、私のように「なぜ、‘小泉家’を‘雨清水家’にしたの？」の疑問があったと思う。

「大泉家」「和泉家」「今泉家」なんてのもできたはずなのに…だ。

しかし今回で、「雨清水トキ（うしみずとき）」になれば「丑三つ時（うしみつどき）」に重ねることができることが分かった。

これ、相当に粋な脚本上の遊び心であり、「モデルはいても基本はフィクション」だからこそ書ける設定だと思う。

あとは、ドラマとして、ヘブンが「八雲」を名乗るのかどうかだけである。

“大騒ぎ”と“しみじみ”で浮かび上がる雨清水家の軌跡

さて、新生「雨清水トキ」にガッテン！ガッテン！と心の中の「ガッテン台」のボタンを叩いているうちに、本作の大のお得意事であるよい意味での “大騒ぎ＆バカ騒ぎ” だ。

前半の約7分間が “どんより” していたので、いい感じのメリハリだ。

そして、“大騒ぎ＆バカ騒ぎ” のあとは一気に、また “しみじみ” だ。

でも、この “しみじみ” は単なるバカ騒ぎの後の静けさという緩急付けの役割以上の効果と役目があったと思う。

それは、こと「朝ドラ」において大きな見どころである「ヒロインの結婚秘話」が本作はほぼなかったことに由来する。

一般的な朝ドラなら、見合いや交際期間の紆余曲折を経て結婚、そして妊娠出産と進んで、それなりの尺を割いて描く。

でも、本作は「女中から妻、妻から母親」の過程が、あまり描かれず、時間経過もやったので、とても印象が薄いのだ。

そう考えれば、時代背景を伴って「女性が結婚で苗字が変わる」を、ラスト2.5週で盛り込んだのは、朝ドラらしさの意味でギリギリで間に合ったと思う。

しかも、超久しぶりに雨清水タエ（北川景子）と三之丞（板垣李光人）を組み込んで、《雨清水家の波乱万丈な軌跡》を描いたのは、とてもよかったと思うし。

雨清水家がたどり着いた“静かな奇跡”と本作テーマの結晶

三之丞「母上の料理が　このごろ…　おいしいです」

もちろん、料理が苦手だったタエの精進もあるだろうし、三之丞の仕事の安定もあるように感じるし。

《雨清水家の波乱万丈な軌跡》と呼応するかのような《雨清水家が辿り着いた、静かに輝く奇跡》なメリハリある展開もお見事だ。

まさに、前段の「雨清水トキ誕生秘話」と《雨清水家が辿り着いた、静かに輝く奇跡》こそ、本作らしい《見せ方（way of showing）と魅せ方（how to captivate）》であると主張したい。

さらに、私が注目、傾聴した三之丞のセリフが、談笑が終わって味噌汁を一口飲んだ際に言ったひと言だ。

三之丞「あ～！」

きっと、カットの切り替え寸前だから、板垣李光人さんのアドリブなのだろう。

今回で描かれた「雨清水家の終着点」こそ、本作のテーマである『この世はうらめしい。けど、すばらしい。』の具現化であると大いに評価したい。

あとがき

こうして、チーフ監督の3日間を見ただけで、第20～22週にわたる「若手演出家の練習週」が足を引っ張っていることが悔やまれます。

練習週をやるなら、せめて隔週にするなどの工夫や、視聴者への配慮はするべきだと思いますよ。

でないと、「あの3週で諦めた」という人もいると思いますし、当ブログへの読者様の反応が減った時期と重なりますしね。

残りの放送回は、チーフとセカンドで演出すればよいと思います…　というか、そうしてください！お願いします。

昨日、小泉八雲が入籍をためらったリアルな事情に関する「補足記事」を投稿したので、ドラマとは違う史実に触れてみてください。

ひとこと

きょう3月11日は、東日本大震災から15年。
犠牲となられた方々のご冥福をお祈りし、御遺族の皆様に心よりお悔やみ申し上げます。
行方不明の方々が一日も早く見つかり、身元不明の方々がご家族の元へ戻られることを願っています。

日々を大切に生きる思いを新たにし、今年も微力ながら参加させていただきました。

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厳選『ばけばけ』で描かれない秘話の解説ﾘﾝｸ集

●八雲×セツ｢万物に霊が宿るｱﾆﾐｽﾞﾑ思想｣ → こちら

●八雲先生が"英語"で伝えた日本の文化 → こちら

●超裕福生活でも"熊本生活は3年間"のワケ → こちら

●八雲の"息子の名前の由来"と"英才教育" → こちら

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終のひと（第8話・2026/3/10）感想

2026/03/11 (Wed)08:54:42 ドラマ

TBS系・ドラマストリーム『終のひと』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第8話『部分火葬～スケアクロウ～』の感想。
※原作の漫画、清水俊『終のひと』（全5巻）は読了。

吐血して入院した嗣江（柿澤勇人）は、自身と同じ末期ガンを抱える17歳の岬（望月春希）と出会う。死を受け入れ毒舌を装う岬と奇妙な交流を重ねる中、全国大会目前で骨肉腫が見つかり足の切断を告げられたサッカー少年・琢磨（市原匠悟）が同室となる。夢を断たれ絶望する琢磨の言葉に、嗣江と岬の心も揺さぶられていくが…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：清水俊『終のひと』
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,王様に捧ぐ薬指） 第1,2,4,6話
　　　川﨑龍太（過去作/相棒,特捜9） 第3,8話
　　　金子鈴幸（過去作/ちはやふる-めぐり-） 第5話
　　　湯田美帆（過去作/帰ってきたらいっぱいして｡） 第7話
演出：小村昌士（過去作/ｻﾌﾞｽｸ彼女） 第1～4,8話
　　　大内舞子（過去作/王様に捧ぐ薬指,ﾌｪﾙﾏーの料理） 第5,6,7話
音楽：境直哉（過去作/不明）
Ｐ：佐井大紀（過去作/あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
　　　池本翔（過去作/ifの世界で恋がはじまる）
※敬称略

「前後編」で照らし出す“死と再生”のドラマ性

冒頭から「雰囲気がいいな」と思ったら、脚本と演出担当が私が大いに評価した第3話『生活保護と孤独死～葬儀は誰のためのもの？～』と同じ《脚本・川﨑龍太×演出・小村昌士》のコンビだった。

内容は、第5～7話が‘ありがちな話’であったのに対して、「前後編」であり「二本立て」という変則バターンでもあるだけに、捻りを利かせた展開だ。

「二本立て」の「一本目」で「一話完結？」なのが、全国大会目前で骨肉腫が見つかり足の切断を告げられたサッカー少年・琢磨（市原匠悟）が未来に向かって歩き出す話だ。

展開的には、本作の大きな見どころの一つである《嗣江（柿澤勇人）のお説教》をもっと盛り込んでほしかったが、全体の尺から鑑みた上で「一話完結」にするならしょうがないか。

それでも、もう一人の中心人物である、嗣江と同じ末期ガンステージ4を抱える17歳の岬（望月春希）とサッカー少年・琢磨との「友情物語」としてはなかなか感動的だ。

本作らしさである「部分火葬」も盛り込まれ、様々な死のカタチ、見取りのカタチがあることも提示された。

とはいえ、やはり「前後編」というスタイルゆえに、すっきり感は多少弱かったのは確か。

やはり、次回の第9話を見てみないと、ホントの評価は難しいように思う。

“スケアクロウ”が照らす弱さと優しさの寓話性

但し、個人的に「なるほどね」と思ったのが、今回のサブタイトル『部分火葬～スケアクロウ～』である。

アラ還（アラウンド還暦＝60歳前後の世代のこと）の私が‘スケアクロウ’と聞いて真っ先に連想するのが、1973年公開の米国映画『スケアクロウ』。

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アル・パチーノとジーン・ハックマンの共演で、ヒッチハイクでアメリカを旅する2人の男の友情を描いたアメリカン・ニューシネマの名作だ。

もしも、この映画がサブタイトルのモチーフになっているとするならば、前述したように《琢磨と岬の男の友情物語》となる。

また、英語の「スケアクロウ（scarecrow）はご存じのとおり「案山子（かかし）」を意味するから、片足の人生になった琢磨とも重なるし、当然に「人は一人では生きていけない」を広く解釈すれば、嗣江と梵孝太郎（西山潤）にも通じる。

さらに深読みすれば、案山子「畑に立っているが、何も生み出さない存在」であり、社会に居場所を持てない人間の象徴と受け取れば、まさに今回の岬の存在にも重なるキーワードになる。

さらにさらに、案山子を《弱さを抱えた人間が、他者を守ろうとする姿》と位置付ければ、映画の中でライオン（アル・パチーノ）が「案山子は鳥を怖がらせるためではなく、笑わせるために立っているんだ」と語る印象的なエピソードがあり。

この “笑わせる” という解釈は、ライオン自身の生き方（争いを避け、ユーモアで人を和ませようとする姿勢）を象徴しており。

このライアンの生き様こそ、実はどこかで嗣江、梵にも通じるワードだと思う。

次回次第であるが、どうやら本作は、嗣江ともう一人の男の弱さとやさしさ、そして互いを守ろうとする関係性を描きながら、社会のか片隅で生きる “孤独な存在” としての‘案山子’が、本作の奥底に根差すテーマなのかもしれない…

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