連続テレビ小説「エール」 （第70回・2020/9/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第14週『弟子がやって来た！』の 第70回の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、10月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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梅（森七菜）は、文芸ノ友新人賞の授賞式で再会した幼なじみでもある先輩作家の幸文子（森田想）との対談にのぞむ。梅にライバル心を燃やして冷たい態度をとる文子だったが、梅はふるさとの豊橋への思い、そして作曲家をあきらめて古山家を出ていった五郎（岡部大）への思いを素直に語る。梅の気持ちを知って、喜ぶ裕一（窪田正孝）と音（二階堂ふみ）。対談後、梅は五郎をあちこち必死に探し回り…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：嶋田うれ葉 ●演出：松園武大（敬称略）

今週は、もっともっと"五郎と梅だけ"を描いて欲しかった

私としては、今週で一番残念だったのは、もっともっと五郎（岡部大）と梅（森七菜）だけを中心に描いて欲しかったと言うこと。

五郎の作曲家としての才能の話も、梅が2作目の執筆で悩む話も、共に「0から芸術を生む苦しみ」を描くエピソードとして、主人公の裕一（窪田正孝）にフィードバックさせることは可能だったし。また、五郎と梅の恋バナも、もっとしっかり描いていれば、恋愛に積極的な音（二階堂ふみ）を上手く絡めることも出来たと思う。本来は、そんな一週間が見たかった。

月曜日から木曜日に描いたエピソードは全体的に薄めな印象

しかし、結果的に月曜日から木曜日に描いたのは、全体的に薄めな印象。やはり、お笑いトリオ「ハナコ」の岡部大さんの存在感と演技力に、相当助けられました感じは否めなかったのが、残念過ぎる…

文子の梅への対抗心丸出しの和服の副音声がなかった

そして、いよいよ引き延ばして来た、梅のライバル・先輩作家の幸文子（森田想）のエピソードだ。

対談の日。副音声では補強されていなかったが、梅はいつもの一張羅の着物姿にのび太のような丸い眼鏡。一方の文子は、先日の受賞式の洋装から一変し、やっつける気満々で高価な和装で堂々と部屋に入って来た。この辺のニュアンスは副音声にあると良いかなぁと思った。

受賞式のインタビューに対談部分は盛り込んだ方が良かった

さて、本来なら、わざわざ対談のシーンを入れる必要な全くないが、梅が五郎と一緒に豊橋に帰りたいと言うなら、この順番しかないか。

でも、ここは、敢えて五郎を絡めずに、「梅 VS 文子」の対峙構造だけに絞り込む意味で、受賞式のインタビューに盛り込んだ方が、ドラマチックになったと思う。そして、文子との蟠りを解いて、今度は五郎捜しの方が良かったと思う。

前回で"五郎を探すのに駆け足の梅"を使わず、なぜ今回?

そして、6分頃、五郎を探しに前回に登場した神社に梅が駆け足で探しにやって来るシーンがあったが、これを前回でやるべきだったのでは？ だって、神社は古山家から近いのだから、前回で五郎が古山家を後にしてからの時間経過を考えたら、それこそ駆け足でやって来る方が不自然では？

やはり、今週は脚本と演出が期待ほどうまく噛み合っていないようだ。

流石に、今回は端折り過ぎて、駆け足だったのが残念過ぎる

全体的に “薄め” の印象だった今週。“薄め” の原因が、「詰め込み過ぎ」なのは明らかだ。特に、今回の「豊橋は故郷」から「関内家の跡取り」のくだりまでは、登場人物、特に梅の感情の変化の描写が端折られ過ぎて、流石に駆け足に感じてしまった。やはり、「週5放送」をもっと理解して脚本を書くべきだと思う。

あとがき

岡部大さんの好演と、好意的な脳内補完で、何とか辻褄合わせをしましたが、やはり今日は駆け足過ぎだったと思います。文子のくだりは全面削除して、2作目にスランプの梅と、作曲の才能は無いが頑張る五郎の恋バナだけで良かったと思います。惜しいなぁ…

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
[再]第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31 32 33 34 35
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』梶取保（野間口徹）
36
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』古山まさ（菊池桃子）
37 38 39 40
[再]第9週『東京恋物語』古山まさ（菊池桃子）
41 42
[再]第9週『東京恋物語』音の妹・関内 梅（森七菜）
43 44 45
[再]第10週『響きあう夢』音の妹・関内 梅（森七菜）
46 47 48
[再]第10週『響きあう夢』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
49 50
[再]第11週『家族のうた』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
51 52
[再]第11週『家族のうた』藤堂先生と結婚後の藤堂昌子（堀内敬子）
53 54
[再]第11週『家族のうた』喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）
55
[再]第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』梶取恵（仲里依紗）
56 57 58 59 60
[再]第13週『スター発掘オーディション！』川俣銀行支店長（相島一之）
61 62 63 64 65
いよいよ来週から! 連続テレビ小説「エール」再開SP
第14週『弟子がやって来た！』
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アンサング・シンデレラ 病院薬剤師の処方箋 （第10話・2020/9/17） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『アンサング・シンデレラ 病院薬剤師の処方箋』（公式）
第10話『薬剤部はバラバラになった』の感想。
なお、原作の荒井ママレ「アンサング・シンデレラ 病院薬剤師 葵みどり」（漫画）は、第1巻のみ既読。

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清野（田中圭）の入院が決まり、薬剤部へ報告にやって来る。清野の治療薬選びに頭を悩ませるみどり（石原さとみ）は、七尾（池田鉄洋）からある薬の資料を提示される。だが、その使用には難題が山積していた。一方、胸痛で運ばれた患者・丸岡が清野と同室に。丸岡は生活の不安から、みどりとくるみ（西野七瀬）の服薬指導にかみつく。後日、みどりは清野に薬の説明をするが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：荒井ママレ「アンサング・シンデレラ 病院薬剤師 葵みどり」（漫画）
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京）
演出：田中亮（過去作/医龍､BOSS､ｺｰﾄﾞﾌﾞﾙｰ3､ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP） 第1,2,5,7,10話
　　　相沢秀幸（過去作/ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~､ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ） 第3,4,6,9話
　　　高橋由妃（過去作/シャーロック特別編{演出補}） 第8話
音楽：信澤宣明（過去作/義母と娘のブルース、映画「ニセコイ」）
主題歌：DREAMS COME TRUE 「YES AND NO」（ユニバーサルシグマ）

既に西野七瀬さんがクランクアップしているから…

既に、最終回直前になっているし、既に西野七瀬さんがクランクアップしているから、どうのこうの言ってもしょうがない。それに、いつも複数の患者の案件を扱うのも、もはや本作の “お約束” だから、清野（田中圭）の案件だけに絞り込んだ方が良いのに、と言ってもしょうがない。

「薬剤師ドラマ」で患者の薬価の負担を描いたのは良かった

ただ、今回については、清野の案件以外に、 心筋梗塞で搬送され入院中の丸岡（近藤公園）のことを描いたのは、「薬剤師のドラマ」として個人的に評価したい。それは、私自身が、20歳代の頃から一生飲み続けなければいけない複数の薬を毎日飲んで生きているから。

命に関わるような大病の治療薬ではないが、それを飲んでさえいれば、普通に食生活などさほど気にせず生活できる。だから、薬の値段は1円でも安い方が助かる。私もジェネリック医薬品がある薬剤は全部切り替えている。まあ、コロナ禍で収入が激減している今は、担当医に薬価の安い薬の組合せで薬の種類自体を減らせないかも相談実施している。

そんな処方箋を「かかりつけ院外薬局」に持って行くと、薬剤師さんは処方箋を見て、医師と私の意図をすぐに察知して、「この調剤はいつ頃までと言われましたか？」と聞いて来た。その瞬間、このドラマのことが頭に浮かんだ。だから、本来は必要のない丸岡の薬価エピソードではあるが、「薬剤師ドラマ」として取り込んだのは、私は意味があると思う。

「薬剤師ドラマ」で治験承認の過程が描かれたのも良かった

更に、治験に関してだが。私も生死に関わるような規模ではないが治験にも参加したことがある。だから、今回で描かれた治験が承認されるまでの過程が描かれたのは興味深かった（だた、どこまでリアルかは本作だから分からないが）。

やはり、治験に参加してくれる患者さんがいてこそ、新薬が承認されるわけで、その過程を、きちんと、反対意見も描いた上で、みどり（石原さとみ）を必要以上に出しゃばらせずに、七尾（池田鉄洋）を活用して描いたのも悪くない。

「患者の病院からの脱走」を定型するのは良くない

但し、どうのこうの言ってもしょうがないと前段で断った上で書くが、どうして、「患者の病院からの脱走」まで本作の “お約束” にしてしまうのか…とは思う。

第8話あたりから、ぎりぎりの線で、やっと薬剤師だけがのさばる萬津総合病院と言う設定が薄まって来たのに、「患者の病院からの脱走」をやってしまうと、結局、再び、「萬津総合病院は、医療従事者が積極的に協力して患者管理にも問題がある」と「萬津総合病院は、末期的な看護師不足に陥っており、病院内に多数の看護師の姿はない」と言う設定が目立ってしまうではないか？

墓参りを台詞に盛り込めば「患者の脱走」をやらずに済んだ

清野の亡くなった母で、萬津総合病院の元薬剤師だった清水佐緒里（田中美里）とみどりのエピソードを盛り込みたいのは分からなくもないが。

どうしてもやりたいなら、みどりに「今日は、お母さまの命日ですね」とでも清野に言って、病室シーンから画を変えたいなら「気分転換に屋外に出てみませんか？」と促して、病院の敷地内の屋外へ移動してから回想シーンに入って、「今年は私に清野さんの分もお墓参りさせて下さい」で締めれば良かっただけでは？

やはり、「患者の病院からの脱走」を本作の “お約束” にしてしまうは、「薬剤師のドラマ」以前に「医療ドラマ」として、どうかと思う。

「患者の未来ヒストリー映像」が「2年後」なのには驚いた!

そして、いつもエンドクレジットを利用した「患者の未来ヒストリー映像」が、ナント「2年後」だったのには驚いた。

更に、急性骨髄性白血病で、中学生の頃から萬津総合病院に入退院を繰り返している簑島心春（穂志もえか）が、心春の退院から「2年後」に夢を叶えて、萬津総合病院での臨床研修に参加する大学の薬学部の学生として再登場した。さて、どんな最終回になるのか。

とにかく、「患者の脱走」だけは抜きにして、薬剤師の存在意義をきちんと描く最終回にして欲しい。

あとがき

「患者の脱走」以外は、それほど気になりませんでした。と言うか、もうリアルな病院との差異について慣れっこになったと言うのが正しいでしょうね。最終回、有終の美を飾って欲しいです。医療従事者の妻を持つ夫として、そして、コロナ禍の今だからこそ、グダグダな医療ドラマで終わらないで…

心筋梗塞で搬送され入院中の丸岡（近藤公園）の奥さん・丸岡彩乃 役が、元AKB48の宮澤佐江さんでした。クレジットを見るまで気付きませんでした。懐かしかったです。

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未解決の女 警視庁文書捜査官(Season2) （第7話/最終回15分拡大・2020/9/17） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『未解決の女 警視庁文書捜査官(Season2)』（公式）
第7話/最終回15分拡大『影の斜塔・後編』の感想。
なお、原作の麻見和史「警視庁文書捜査官（全7巻）」（角川文庫／KADOKAWA）は既読。 ※[読書] 警視庁文書捜査官 （麻見 和史/著・KADOKAWA） 感想

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失踪中の刑事・富野（市原隼人）が6係に電話してきて、朋（波瑠）に重要書類を渡したいと告げた。そこで電話を受けた古賀（沢村一樹）が会いに行ったところ、富野は書類も渡さずに想定外の行動に出る。一方、岡部（工藤阿須加）は、朋に富野の捜索を命じている参事官・小野塚（筧利夫）が、自ら富野の恋人・貴子（北乃きい）に接触するのを目撃。さらに、6係の面々は、富野が持ち出したのが10年前の冤罪事件の証拠資料であると知る。朋と一緒にその事件を洗い直すことにした理沙（鈴木京香）は、事件の‘黒幕’に思い当たる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

当blogは、原作と映像化作品は原則として比較しない立場

まず、私は原作となった小説全7巻を既読。しかし、私はドラマに限らず、作品には最適なメディアがあると思っている。小説だから面白い作品もあれば、漫画だからこその表現を上手に活かした作品もある。従って、基本的に（結果的に原作と言わざるを得なくなった）小説や漫画と、映像化されたテレビや映画も比較しない立場であることを表明しておく。※毎回テンプレです。

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原作：麻見和史麻見和史「警視庁文書捜査官（全7巻）」（角川文庫／KADOKAWA）
脚本：大森美香（過去作/未解決の女1､聖女､あさが来た） 第1,2,3,4,5,6,最終話
　　　本村拓哉（過去作/民王スペシャル～新たなる陰謀～(脚本協力)） 第3話
演出：田村直己（過去作/未解決の女1、ﾄﾞｸﾀｰX[1～5]） 第1,6,最終話
　　　樹下直美（過去作/未解決の女1､不機嫌な果実､奪い愛,冬） 第2,3,5話
　　　本間美由紀（過去作/未解決の女SPの助監督） 第4話
音楽：村松崇継（過去作/だんだん、昭和元禄落語心中、竜の道 二つの顔の復讐者）
主題歌：いきものがかり「きらきらにひかる」

本当に普通の刑事ドラマとしては良く出来ていた

ドラマの感想に、「波瑠ちゃんが好きだから」とか「京香さんが素敵」とか書いたり言ったりしながら、本作を楽しめる人は “ひとまず” 別にして…

前回の感想で書いた通り、映像はきれいだし、カット割りや照明も丁寧に施されて、映像的に美しい刑事ドラマと言える。また、ストーリー展開も、二転三転に捻りがあって、刑事ドラマとしても悪くない。また、レギュラーの登場人物だけでなく、多めのゲスト登場人物も、個々の役割分担が整理整頓され個性も描いた。

前編よりも後編の方が、伏線やミスリードもしっかり役割を果たして、本当に普通の刑事ドラマとしては良く出来ていた。

最大の問題は「文書捜査官」が、ほぼ意味が無くなったこと

ただ、最大の問題は「文書捜査官」が、ほぼ意味が無くなったこと。優秀な鑑識係なら気付けそうだが、流石にそれをやっては元子もないが、でも、国木田（谷原章介）ならこの程度の推理は出来たのでは？ そのための援軍なわけだし。

結局、前後編で描いたのは、復讐劇と人情話をくっつけた普通の刑事ドラマ。これなら、前後編にせず「最終回2時間スペシャル」で良かったのに…

『警視庁・捜査一課長』から流れて来る視聴者を意識し過ぎ

やはり、何と言っても『1』よりも、圧倒的に「文書捜査官」である必要性がなくなったのが、『2』が面白くなくなった原因ではないかと思う。

恐らく、本作の視聴者が全放送時間の『警視庁・捜査一課長』から流れて来る刑事ドラマ好きなファミリー層が多いことから、『1』より『2』はお子ちゃま向けに、内容や展開をやや大袈裟にして分かり易くし、演出もコミカルな要素を増やしたのが敗因（視聴率的には成功しているようだが）ではないだろうか。

その結果、難題を解く「文書捜査官」が目立たなくなり、誰でも解ける文字が関係する事件になり、更に賑やかさのためにゲストを増やして、大声で張り合うみたいな劇画チックなドラマになったのが、『1』のファンには裏切られた思いに繋がったのだろう（少なくとも、私は、そう思った）。

あとがき

原作は面白いです。ただ、ドラマ版は未解決事件と現在進行形の事件と言う関係」を描いていますが、原作は「解決済み事件と現在進行中の事件」なので、脚本家の原作からの変換が下手だった…と言う感じに、原作既読の私には思えました。やはり、もっと登場人物を減らして、「文書捜査官」を強調するべきだったと思います。

原作を読んだものとして、また、『1』が面白かっただけに『2』を期待しただけに残念な続編でした…

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なかなか曲が書けないうえに、梅（森七菜）につい正論を言って怒らせてしまって落ち込んだ五郎（岡部大）は、鉄男（中村蒼）のおでん屋で飲みすぎて酔いつぶれてしまい裕一（窪田正孝）に連れて帰られる。そんな五郎のことが、梅は気になって仕方がない。相談した久志（山崎育三郎）から、その気持ちは「恋だよ」と言われ、「心を裸にして、ぶつかるしかない」とアドバイスされた梅だったが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：嶋田うれ葉 ●演出：松園武大（敬称略）

きちんと印象に残る仕掛けくらいは脚本も演出もすべき

今回のアバンタイトル、何故、夜に一つの部屋で五郎（岡部大）が寝ていて、梅（森七菜）がそばにいて水を差しだすの？ と思ってしまった。

録画を見直して、そう言えば前回で梅に正論をいって怒らせてしまって落ち込んでいた五郎を、裕一（窪田正孝）が元気づけるために、鉄男（中村蒼）のおでん屋に連れて行き、五郎が酒を飲み過ぎて寝ているってエピソードの続きだったのだ。私が物覚えが悪いのは否定しない。しかし、ここに二つの問題があると思う。

一つは物覚えの悪い人でも覚えているようなエピソードが少なくて、薄めのエピソードが実に多いこと。これは、再放送を見ても気付いた通りで、全体的に印象の薄いエピソードが多いのだ。もちろん、強烈に覚えているエピソードが無いわけでは無いが。

もう一つは、せめておでん屋で酒でつぶれるか、酔っぱらって裕一と一緒に帰って来た五郎をアバンの冒頭で、なぜ1カットでいいから入れないのかってこと。それでなくても、今週は裕一と音（二階堂ふみ）の夫婦パートは少ないながらも描かれており、その上で、五郎と梅の才能の話に、五郎と梅の恋バナまで盛り込んでいる。

僅か「週5放送」の上に、全150回から全130回に放送が短縮されているのに、一向に時代が進まない。一体、これを今、描く必要があるのかと思ってしまう。だから、きちんと印象に残る仕掛けくらいは脚本も演出もすべきなのだ。

梅が相談する相手が鉄男でなく久志にしたのは正解

ただ、主題歌明けは、今週で一番良い感じだ。演出的には演者の顔のアップに頼ったカット割りも少ないし、脚本的には何となく描きたい方向も見えて来た。まっ、これが水曜日だったらべた褒めするが、あと1回しか残っていない木曜日と言うのが、残念過ぎる。とは言え、金曜日でやるよりはずっとマシだ。

まず、恋愛経験豊富そうな久志（山﨑育三郎）を登場させて、音の気持ちを「恋」だと教えた。これが、鉄男（中村蒼）だったら、「カフェー パピヨン」の希穂子（入山法子）が脳裏に浮かんで来て、梅が自分の気持ちを「恋」だと知ったエピソードが薄まったに違いない。うん、ここは上手く切り抜けた。

五郎に引導を渡すのが、廿日市なのも正しい選択

また、五郎についても、いつまでも裕一に添削されは落ち込んでの繰り返しでは、つまらない。そこで第三者の廿日市（古田新太）を登場させて、「才能なかったら 飯なんて食っていけねえぞ」と “大飯食らい” の五郎に説教をさせた。

効果音の入れ方も悪くないし、「神社の石段に座った五郎」「膝を抱え、俯く五郎」と言う副音声のトーン（声色）も、神妙な面持ちの五郎をしっかりと補強している。

梅が神社にいる五郎を見つける理由が見えて来なかった…

神社に梅がやって来た理由は分からないが、廿日市から「絶対 落とすなよ」と言われた作詞が入ったバッグを五郎が持っていないところから察すると、五郎は一度書類を届けるために古山家に帰り、落ち込んだ五郎が「近所を歩いて来ます」とか裕一か音に言って、それを聞いた梅が、あちこち探したあてに、神社で見つけたと、好意的に解釈するしかない。

いや、こう言うのが印象を薄めるのだ。石段で膝を抱えて首を打たれた五郎のカットに、梅が入って来る際に、今回は上手（画面右）からス～ッと入って来たが、ここは、遠くから走ってきた感じで「やっと見つけた」くらいの雰囲気で登場するか、逆に久志に「恋」だと言われた梅がボーっと散歩していたら、そこへ偶然に五郎がいたとか。そう言う “印象付けるようなちょっとした演出” が欲しかった。

それがないから、なんか脚本は本質に迫ろうとしているのに、演出はのんびり恋バナをやっている感じで、釣り合っていないように見える…

梅と五郎が歩く1分14秒間のワンカット長回しは良かった!

でも、褒めたい演出と演技もある。例えば、梅の「才能か…」で始まり、「文学は私の太陽なの」で終わる、梅と五郎が二人で歩きながら語らう「1分14秒間」のワンカットの長回し。

白くぼやかした背景に、ブルー系の着物を着た二人を、やや逆光気味の中を歩かせて、二人が語り合う中で、自分が抱える本質的な問題に迫って行き、まずは梅が「文学は私の太陽なの」と言う結論を導き出す。「眼前の太陽を追いかけることでなく」の台詞と、五郎が足早に梅に追いつくのも、台詞と動作がシンクロしているし。

そして、「五郎さんの太陽って何？」からの展開も、少々端折った感じは否めないが、悪いと言う程では無かった。むしろ、恋バナは、この位で引っ張るのを止めて正解だと思う。

最後の裕一と五郎の会話と別れのシーンはなかなか感動的!

朝食のシーンで、“大飯食らい” の五郎がおかわりしなかったのも、ちゃんと廿日市の説教が効いているのと繋がった。裕一の「申し訳ない」も昨夜の鉄男の「づぐだれ」と繋がった。そして、古山家を出て行った五郎。最後の、祐一と五郎のやり取りから、別れのシーンも、なかなか感動的だった。

でも、これ、むしろ恋バナ無しで、若き夢を抱く五郎と梅が、互いの夢と才能を考えて、一足早く五郎は立ち去る方が、ごちゃごちゃしなかったような。それに、久志と藤丸（井上希美）のくだりも要らなかったような…

あとがき

お笑いトリオ「ハナコ」の岡部大さんの存在感と演技力に、相当助けられましたね。あの真面目で純朴な感じは、簡単に醸し出せないと思います。とは言え、他の出演者はもちろん、今回については、脚本も演出も妙な引っ張りをせずに、しっかりと五郎のドラマにけじめをつけて良かったと思います。

と言うことは、明日は、梅と先輩作家の幸文子（森田想）にけじめをつけるってわけですね。3週連続スピンオフなんて言いたくないので、上手くまとめて欲しいです。

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きょうの猫村さん （第24話/最終回・2020/9/16） 感想

テレビ東京系・ミニドラマ（全24回）『きょうの猫村さん』（公式）
第24話/最終回の感想。
なお、原作のほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）は未読。

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　猫村ねこ（松重豊）は、自分を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）との再会を果たすため、家政婦として働いてお金を貯めるべく村田家政婦紹介所の門をたたく。家政婦紹介所の長、村田の奥さん（石田ひかり）も家政婦志望の猫に戸惑うが、その家事能力の高さを認め、犬神家へ家政婦として奉公させることに。緊張しながら向かった犬神家は、とてもお金持ちのようだが、何やら問題を抱えているようでーー。
　【第24話/最終回】 　猫村ねこ（松重豊）が尾仁子（池田エライザ）の食事を運んだ台車を見に行くと、なんとネコムライスが空っぽに！　喜ぶ猫村さんのところへ、どこからか蝶々が飛んできて……。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ほしよりこ「きょうの猫村さん」（漫画）
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日、バイプレイヤーズ）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
主題歌：松重豊「猫村さんのうた」（作詞:ユザーン、作曲:坂本龍一）
音楽：篠田大介（過去作/映画「恋する弁当男子 TWILIGHT FILE VIII』
　　　坂本龍一（過去作/映画「戦場のメリークリスマス」、映画「ラストエンペラー」）

遂に、尾仁子が猫村さん特製ネコムライスが空っぽに！

猫村ねこ（松重豊）が尾仁子（池田エライザ）の食事を運んだ台車を見に行くと… あっ！ 遂に、尾仁子が猫村さん特製ネコムライスが空っぽに！ 驚く猫村さん。嬉しくて尾仁子の部屋のドアを開けて入ると、すぐに尾仁子へスリスリ…。尾仁子は毛を取るためにコロコロでコロコロ。やっと、猫村さんと尾仁子の心がほぐれたと思うと嬉しい。

猫村さんが、蝶々を必死に追い掛ける姿に癒される…

猫村さんが嬉しそうに台所で洗い物の食器を片付けていると、空いた窓から、どこからか蝶々が飛んで来た。「ねぇ 蝶々さん」と優しく声を掛けるが、猫の本能が出て来て、猫の手で蝶々を捕まえようとし始めた。

蝶々を追い掛けて、台所からリビングに行くと、そこには犬神家の長男・たかし（水間ロン）が本を読んでいる。蝶々に夢中になっている猫村さんに奥様の冴子（小雪）が声を掛けるが耳に入らない。

尾仁子と暴走族仲間の強も、結ばれたらいいのに…

今度は、階段の踊り場に出ると、そこには二階から尾仁子と暴走族仲間の強（染谷将太）。そして、そのまま外の庭に出ると、いつものようにテラス席に犬神家の主・犬神金之助（松尾スズキ）が座っている。いつもの猫村さんなら必ずご主人様に声を掛けるのに、今回は「どこへ行くんだい？」と声を掛けられても蝶々に夢中で反応なし。

魚屋も家政婦紹介所も、前を通り過ぎるだけで、蝶々に夢中

そのまま、猫村さんはいつの商店街まで出て来てしまい、いつもの魚屋さんの前を通りかかると、魚屋さん（荒川良々）と怖がりの奥さん（安藤サクラ）がいる。相変わらずエプロンが縦結びなのを指摘されても、とにかく今回の猫村さんは蝶々に夢中。

蝶々を追い掛けているうちに。とうとう、家政婦紹介所までやって来てしまう。紹介所の前では、所長の村田の奥さん（石田ひかり）がパジャマ姿のまま運動中で、山田さん（市川実日子）は玄関先を掃き掃除中。

川辺の土手で、ぼっちゃんの声に振り返る猫村さんが心象的

奥さんと山田さんの声掛けにも反応せずに、猫村さんは細い路地へ入って行く。猫除け用の水の入ったペットボトル群を除けながら、また小道へ出て来る。そして、いつの間にか川辺の土手に辿り着いた猫村さんだが、とうとう、蝶々は川の方、遠くに飛んで行ってしまう。

寂しそうな猫村さんの後姿。そこに、遥か遠くから自分を拾ってくれた飼い主・ぼっちゃん（濱田岳）の「お～い！ お～い！」と呼ぶ声が近づいて来た。声の方を振り返ると、嬉しそうな顔で「あっ！」と言う猫村さんのアップがラストカット。

あとがき

最終回はメルヘンでしたね。どこからか飛んで来た蝶々が、ぼっちゃんとの再会の場所へ導いてくれた…と言うラストが、とても良かったです。だって、ぼっちゃんは猫村さんの居場所を知らないはずですから。

それにしても、2分30秒間に全ての登場人物と出演者を詰め込んだのに、全く忙しないことはなく、最後の最後まで世界観を貫いたのはお見事でした。日向ぼっこのような優しさで、5か月と1週間の長きに亘って癒し続けてくれた、キャストとスタッフの皆さんに感謝です。Blu－rayを予約したので、今から楽しみです。

また、約半年間、『きょうの猫村さん』の感想にお付き合い下さった読者の皆さん、ありがとうございました。

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