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拍手コメント返信（2025/6/14）：あんぱん(第55回) ※反戦の理由が「痛いから」「死にたくないから」だけでいいのか!?

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[20回]

これまでの感想を読む

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2025/06/14 (Sat)10:06:58 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] 名無しさん（2025-06-14 08:55:53）
連続テレビ小説「あんぱん」（第55回・2025/6/13）感想 ※「ダイジェスト版」の前に1週間を総括！

たしかに月曜日はたくさん殴られてましたが、それでも冷静で落ち着いた雰囲気でしたし、その後はいろいろ順調だったので「軍隊なんか大嫌い！」っていう強い憤りや想いが感じられない週でした。。

↓ここから管理人返信↓

私、「柳井嵩」のモデルである‘やなせたかしさん’がどうこうとか言う以前の本質的な問題として。

アラ還（アラウンド還暦＝60歳前後の世代のこと）世代ですと、『死ぬのは嫌だ、恐い。戦争反対!』という反戦スローガンがすぐに頭に浮かびます。

『死ぬのは嫌だ、恐い。戦争反対!』（しぬのはいやだ、こわい。せんそうはんたい）は、1981年発売のスネークマンショー（桑原茂一さん、伊武雅刀さん、小林克也さん）2作目のアルバムのタイトルです。

当時は、「死ぬのが嫌だ、怖い」から「戦争反対!」は “本来の反戦とは違う” という意味で、逆説的なスローガンとして注目されました。

私の考え、価値観で、戦争がダメな理由は。

戦争によって、多くの人々が命を失い、苦しみ、生活を破壊されるからです。

戦争は、人間の尊厳を否定し、人権を侵害する行為です。

また、戦争は、経済を破壊し、インフラを損ない、社会を不安定化させます。

であるから、戦争をしてはいけない…　と考えます。

「自分が痛いから」「自分が死にたくないから」だから「戦争反対」が根本から間違っているとは言いません。

でも、「戦争反対」の本質は、自分だけでなくパートナーや家族、友だちや同僚、その他多くの人の命が奪われ、生活も人生も破壊するからです。

であるのに。

今作の今週の描写では、嵩は「殴られたくないから反戦」、千尋は「友人らに流されて軍人になった結果、今さらに反戦」、次郎は「戦争は負けると決めつけただけ」なんですね。

これのどこをどう好意的に解釈したら『軍隊は大きらい、だけど』なのでしょう？

おっしゃるとおり、《暴力さえなければ、うまくやっていけちゃうかも？》　に見えるのは当然かと思います。

死ぬのは嫌だ、恐い。戦争反対!／スネークマンショー

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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[13回]

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イグナイト -法の無法者- （第9話・2025/6/13）感想

2025/06/14 (Sat)08:48:28 ドラマ

TBS系・金曜ドラマ『イグナイト -法の無法者-』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第9話『エピソード0』の感想。

5年前。弁護士の轟（仲村トオル）は、15歳の娘・佳奈（藤﨑ゆみあ）と2人暮らしで。仕事では優秀で信頼も厚いが、父親としての関係には不安が残る日々だった。同期の桐石（及川光博）や刑事の浅見（りょう）にも指摘され、自らの姿勢を見直すことになり、思春期の佳奈との距離を縮めようと、誕生日を2人で祝う計画を立て、プレゼントも用意。しかし当日、佳奈からの返信はなく――。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：畑中翔太（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞｼﾘｰｽﾞ,量産型ﾘｺｼﾘｰｽﾞ） 第1,3,5,6,8話
　　　山田能龍（過去作/Get Ready!,CODE-願いの代償-,ｳｲﾝｸﾞﾏﾝ） 第2,4,7話
　　　山口健人（過去作/静かなるﾄﾞﾝｼﾘｰｽﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第9話
　　　佐和山ユカ（https://x.com/yuka_swym） 第7話
演出：原廣利（過去作/絶ﾒｼﾛｰﾄﾞ,ｳﾂﾎﾞﾗ,真夜中にﾊﾛｰ!） 第1,2,6,7,9話
　　　山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,真相は耳の中,ｳｿ婚） 第3,4,5話
　　　吉田亮（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第8話
音楽：森優太（過去作/あなたのﾌﾞﾂが､ここに,虎に翼,問題物件）
主題歌：B'z「恐るるなかれ灰は灰に」
法律監修：福島健史
Ｐ：山田久人（過去作/真相は耳の中,量産型ﾘｺ-ﾌﾟﾗﾓ女子人生組み立て記-）
製作：TBS、BABEL LABEL（過去作/農家のﾐｶﾀ,真相は耳の中）
※敬称略

今回を見て感じた衝撃三つ！

今回を見て感じた衝撃は、下記の三つに尽きる。

●最終章なのに “今作初担当” の山口健人氏が脚本担当だったこと

●想定外に “5年間の出来事” を丁寧にかつ詳細に描いたこと

●次回が “最終回” でないこと

ここまで「過去8話分」と無関係なら初担当でも書けるか…

一つずつ簡単に解説してみる。

終盤のクレジットタイトルを見て、脚本担当が “今作初担当” だと知って驚いたのだが。

まず、最終章になって、「エピソード0」をやるなら、これまでのキャラクター描写を踏まえている脚本家を投入したほうが断然有利だと思うからだ。

しかし逆に、ここまで「これまでの8話分」と無関係なら、初担当でも書けるし、30代の脚本家の練習台として悪くない…　とのプロデューサーの判断だろう。

まあ、完全に「一話完結もの」として見れば、「そこそこ楽しめた」とは思う。

‘正味15～20分でも余る’くらいのプロットでは？

二つ目の、予想以上に “5年間の出来事” を丁寧にかつ詳細に描いたことは、文字どおりだ。

「ここまで描く必要あるの？」とは思うが、この先で、また中途半端に小出しされるよりは‘マシ’だ。

それにしても、事故が起こるまでも長いし、バスが動き出してからも長いし、そのあとも長いすぎる！

これ、普通に考えたら‘正味15～20分でも余る’くらいのプロットだと思うが。

まあ、引き伸ばしは今作の得意技だからしょうがないか。

｢エピソード0｣直後、最終回できれいにまとめるべきでは？

三つめの、次回が “最終回じゃない” のは衝撃と共に落胆である。

申し訳ないが、劇中では、スタッフ間では、「相当大掛かりな事件」のつもりだろうが。

余程の妙案でもない限り、ネタの先はほぼ見えている。

ということは、そのネタすらも、お得意の先延ばしか？　と呆れてしまう。

せめて、今回で「エピソード0」をやったのだから、次回できれいにまとめるべきでは？

こういうのを世間では「蛇足」というのでは？

まあ、プロが集結しているのだから、「最終回でサプライズゲスト登場！」でご増すことはしないと信じて。

最後の最後までお手並み拝見はさせていただくが。

「この程度のエピソード0」なら第1話と最終章だけで…

それにしても、私の感覚、私の判断基準では。

よくぞ、ここまで意味不明な全話構成をできるなぁ…

である。

面倒だから詳しく書かないが。

これまでの各話の「訴訟を焚き付けて荒稼ぎ」するのが面白かったし。

何よりの “今作らしさ” だったのだから。

（今週で三度目の登場です）「この程度のネタ」なら、中途半端に毎回で小出しをやらずに、第1話と最終章だけやればよかったのでは？
　※ちなみに今週「この程度のネタ」と書いたのは、テレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』と朝ドラ『あんぱん』だ。

まあ、必死に数年前に人気を博し、今では飽きられた、いわゆる “考察系” の亡霊をいまだに追いかけているのかもしれないが。

今期の考察系ドラマは、ことごとく失敗！

今期は、この系統はことごとく失敗しているのだ。

例えば、頑張って感想を投稿し続けているのが、奇しくも同局の日曜劇場『キャスター』（TBS系）が筆頭で。

今期は、他局でも同種の構成の失敗作も多く。

先に挙げた『PJ ～航空救難団～』（テレ朝）。

感想を投稿していな作品群は、『Dr.アシュラ』（フジ系）と『いつか、ヒーロー』（ABCテレビ系）。

結局、いずれの “考察系” に共通しているのはは、小出しのやり方が下手なのだ。

その多くが「見せすぎ」「出しすぎ」で視聴者の興味感を削いで失策となっているのだ。

今作も、もう少し賢く「チラ見せ」させていたら、評価は多少変わったと思う。

あとがき

まさか、次回の第9話、丸々一話を使って。

宇崎（間宮祥太朗）の母・純子（藤田朋子）が原告として、父・裕生（宮川一朗太）がかつて働いていた湊中央バスを訴える…　で引き伸ばして。

再来週の最終回でラスボスですか？

もう、完全に食傷気味です…

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

連続テレビ小説「あんぱん」（第55回・2025/6/13）感想 ※「ダイジェスト版」の前に1週間を総括！

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話第6話第7話第8話

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[10回]

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2025/06/13 (Fri)13:09:08 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第55回／第11週『軍隊は大きらい、だけど』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

小倉連隊に動員が下令され、嵩（北村匠海）は中国に行くことに。出発前日、嵩はひとり星を眺める八木（妻夫木聡）にこれまでのお礼を伝え、八木の横顔が描かれたスケッチを渡す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

中園ミホ氏と別に、撮影週向けに調整された脚本の映像化!?

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

先日、読者様からの拍手コメントに返信させていただいた投稿で、引用した下記のネット記事。

「あんぱん」朝ドラ異例“15分2人芝居”嵩・北村匠海＆千尋・中沢元紀“実録”編集で変更　CP語る裏側 - スポニチ Sponichi Annex 芸能

上記をよく読んで、記事の奥、裏を想像すると見えてくるのだ。

基本的な「作劇は中園ミホ氏」が担当し、撮影のタイミングに合わせて「その都度、脚本協力が加筆する」している…　ことだ。

もちろん、中園氏の最初のアイデア出しの時点で、脚本協力の山岡真介（もう一人の三谷昌登氏は分かりません）が参加していることも読み取れる。

このことから、何が考えられるのか？

「全体の流れ」「大まかなシーン立て（場面を作ること）」「重要な場面やアイテム」などのすり合わせは、脚本と脚本協力でやっていても、実際の撮影で使う脚本（台本）は中園氏の思惑とはズレがある可能性があるということ。

さらに、その違いに、その週の演出担当の思いや考えや嗜好が相当量に含まれている可能性もあるということ。

早速まとめよう。

要するに、私たちが見ている映像は、「全体を通して構築された（であろう）中園氏の脚本」というよりは「脚本協力と演出担当、当然に制作統括が‘その週の撮影のために’いじった脚本」の映像化だということ。

これが、真実かどうかは推測の域を出ない。

しかし、もしも、私の推測が正しいとすれば、下記のことのほぼ全てに納得できるのだ。

今回の感想になぞって書いていく。

1週間分は『軍隊は大きらい、だけど』にふさわしいか？

今回を見て、いいや、正確には、金曜日まで見たのによく分からないのは。

1週間分の内容が、サブタイトル『軍隊は大きらい、だけど』にふさわしいか？　に尽きる。

『軍隊は大きらいだけど』ではなく、『軍隊は大きらい、だけど』としていることから、作り手たちは「大嫌い」と「だけど」を逆接の対比、前提と矛盾する情報の提供で強調しているのだ。

そう、今週でいうなら、〈主人公の外面と内面は違うよ〉　といった具合に…　だ。

〈公には心の内に秘めている〉と〈強調しない〉は違う！

もちろん、これまでの嵩（北村匠海）、前回の千尋（中沢元紀）、今回の八木（妻夫木聡）で、一定量の『軍隊は大きらい、だけど』を描いている、表現されている…　のは認める。

しかし、昨夜のテレビ朝日系・木曜ドラマ『PJ ～航空救難団～』の感想にも書いたが、「この程度でいいの？」なのだ。

なぜ、「描いている、表現されている…」と認めているのによく分からないのか？

ひと言、「印象に残っていない…」からに他ならない。

当然、当時の軍人、兵士が、表立って「戦争は大きらい」なんて言えるはずはない。

だから、嵩も千尋も八木も　〈公には心の内に秘めている〉　のは理解できる。

しかし、今作が “ドラマ” であるなら、映像的にも　〈外に表現しない〉　でいいのか！

前回の嵩は兄として千尋の肩をがっしり掴んで「死ぬな！」

だから、前回の感想で私は次のように書いたのだ。

私は、ヒグラシや風鈴を用いて、雰囲気で本質を描くことから逃げたくない。

私なら、もう少しインパクトを残し、込められたメッセージを強烈に視聴者の心に突き刺さるような構成や表現を選ぶと思う。

誤解してほしくないのは、嵩と千尋で殴り合いの兄弟ゲンカを盛り込むべきだったなんてみじんも思っていないということ。

演技的に、芝居的に…

第28回（5月7日放送）で、草吉（阿部サダヲ）が豪（細田佳央太）の入隊を阻止するために必死に「戦争なんていいヤツから死んでいく」「逃げて逃げて、逃げ回るんだ」と願ったように。

第50回（先週の6月6日）で、登美子（松嶋菜々子さん）が出征祝いの嵩に向かって「死んだらダメよ。生きるのよ！」と懇願したように。

これらと同等、いやそれ以上に、嵩と千尋は、戦死した豪、急逝した伯父の寛（竹野内豊）に思いを巡らせて、語気を強めに「生きろ！」と言い合うべきだったと思う。

だって、嵩と千尋は血のつながった家族であり、兄弟なのだから。

いくら、「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自身のない嵩だとしても、ここは “兄” として肩をがっしり掴んで「死ぬな！」が最適解だと、今回を見て改めて感じた。

今作で「反戦」は、絶対に強調すべきポイントなのでは？

結局、今週の脚本と演出は、金曜日の脚本と演出が構築した　〈登美子の叫び〉　を見ていないのと同じことなのだ。

当然、今週分の撮影時に第50回は見ていないと思うから。

だったら、今週分の撮影前にスタッフ間で協調し合って週またぎのバランスをとるべきだったのだ。

確かに、「母の息子への愛」の強さは分かるが、「兄の弟への愛」が母より劣るなんてことないと思うのだ。

いや、そのつもりで表現したなら、『アンパンマン』をモチーフにした “ドラマ” として終わってると思う。

いや、ネット界隈が、「今回は神回だった」と前回（第54回）を称賛しまくっているのは知っているし分かる。

しかし、この程度の神回なんて、時がたって、他のこの程度の神回が登場すれば簡単に薄まるのだ。

でも、今作の戦争描写において「戦争へ思い」「反戦」は、絶対に強調すべきポイントなのでは？

そこの脚本、そこの演出が腰が引けてるようでは、今以上に先が思いやられる、暗雲しか立ち込まないと思う。

あとがき

そりゃあ、‘こう’いう風にしか作れませんよね（笑）

当ブログではすでに［史実］に触れているので書きますが。

やなせたかしさんと小松暢さんが出会うのは終戦直後ですから！

だから、「やなせさんの戦争実話の映像化」を必死にやっている現在、のぶ（今田美桜）を描く余裕なんてないんです（汗）

それ以前に、［史実］に‘のぶ’はいないので書けないでしょうしね。

とはいえ、先週まであれだけいたのに…　まあ、人妻だから「嵩よりも次郎」ってことにしておきます。

最後に、今回のラストで嵩がピンチに陥りましたが、やなせたかしさんはどうだったのか、［史実］を少し書きますね。

ここからは、読みたくない方のために、文字色は白黒反転させますので、読みたい方だけ自己責任でどうぞ。 </>

↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓
やなせさんは、当初「絵のうまさ」を評価され「宣撫班」の配属でした。「宣撫班」は、占領地の住民の協力を得るため、日本軍の宣伝、娯楽（紙芝居や歌）の提供、住民を安心させるための、広義には「日中友好」的なプロパガンダ をやった小部隊です。本質は、軍事目的のための民心掌握・情報操作でした。つまり、やなせさんは、戦争に “武器や暴力” ではなく “言葉と文化” で加担したわけです。
↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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フジテレビ系木曜劇場「波うららかに、めおと日和」オリジナルサウンドトラック

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波うららかに、めおと日和（第8話・2025/6/12）感想

2025/06/13 (Fri)10:29:25 ドラマ

フジテレビ系・木曜劇場『波うららかに、めおと日和』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第8話『一番近くであなたを見ていたい』の感想。

江端なつ美（芳根京子）と瀧昌（本田響矢）は夫婦として初めての正月を迎える。結婚指輪が完成まで時間がかかると知った瀧昌は、半年後に二人で取りに行こうと提案し、なつ美はその想いに喜ぶ。しかし、瀧昌の出立後、なつ美は手紙の内容を悩みながら平穏な日々を過ごす。帰宅した瀧昌は関谷篤三（高橋努）に呼ばれ、瀬田準太郎（小宮璃央）と共に食事をするが、篤三の質問には守秘義務で答えられず苦悩する。瀧昌となつ美、そして瀬田との関係にも変化が訪れる。さらに、芳森芙美子（山本舞香）と深見龍之介（小関裕太）の関係にも進展があり…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：西香はち「波うららかに、めおと日和」
脚本：（過去作/転職の魔王様,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
演出：平野眞（過去作/ｼｮﾑﾆｼﾘｰｽﾞ,HEROｼﾘｰｽﾞ,この素晴らしき世界） 第1,2,6,8話
　　　森脇智延（過去作/競争の番人,ｵｸﾗ~迷宮入り事件捜査~） 第3,4,7話
　　　國武俊文（過去作/東京犬ﾗﾌﾞｽﾄｰﾘｰ,わたしの宝物） 第5話
主題歌：BE:FIRST「夢中」
※敬称略

夫婦とは「ありのままを肯定し、見守ること」という価値観

実は、前回の感想を投稿したのは「義父の告別式の朝」だった。

したがって、自分でも思ったより「プチすぎ感想」になったので、今回はもう少し書いてみたい。

今作は、ラブコメというほんわかしたムードの作風ではあるが、これまで様々な男女の関係について描いてきた。

そして、第8話『一番近くであなたを見ていたい』で、感情と立場に揺れる登場人物たちの生きざまを通して掘り下げたのが　《結婚とは何か？》　という問いである。

主人公・江端なつ美（芳根京子）と瀧昌の関係が今作で提示、体現したのは。

夫婦とは「支え合うこと」ではなく、「ありのままを肯定し、見守ること」だという価値観だ。

なつ美の趣味に誇らしげな眼差しを向ける瀧昌の姿には、《愛とは相手の喜びを共に味わうもの》　というメッセージが内包されていた。

また、瀧昌が過去の孤独を背負いつつ、なつ美との平凡な日常に安らぎを見出す描写が示唆したのは。

結婚が「守るべきもの」を “再発見する契機” となることだ。

家庭を持つことで人間性が開かれ、他者への優しさが育まれるという物語の骨組みは、結婚を “自己修復の場” である！　と明瞭でなく暗示している点が今作らしい。

結婚とは一種の愛の独占であり、共に生きていくという覚悟

一方で、芙美子（山本舞香）と深見（小関裕太）の関係は、令和の現代にも通じる価値観を描く。

男女が独立の存在であると同時に、ある種の依存と共存の間で揺れる人間関係を見せる。

気高く在りたいと願いながら、心の奥では誰かに頼ることのできる愛、甘えられる関係を望む芙美子の矛盾。

これこそが、《結婚は「自分からの逃避」ではなく「自分自身との対話」なのでは？》　との今作の核心に迫っているのである。

そして、今回の感想で、ずっと注目してきた　《結婚とは何か？》　だが。

今作は、物理的な距離だけでなく、心の距離までゼロで、愛する人の愛を感じることができる「ベストポジション」であると描いていると思う。

最も近くで相手を見つめ、最も柔らかな顔を見ることが出来ること。

それは、一種の愛の独占であり、共に生きていくという覚悟でもあると思う。

視聴者的には秘め事を見させてもらっているわけだから…

今作の映像的な表現についても書いてみたい。

今作は、「ラブコメ」の割に、劇伴や効果音の類が極端に少ない。

ラブコメなのだから、もう少し劇伴や効果音でメリハリを作って、盛りあげてもいいと思う瞬間もなくはない。

しかし、今作のドラマとしての醍醐（だいご）味として大きいのは。

普通なら、夫婦の間だけにある顔を、視聴者は秘められた世界として体験できることだ。

その意味で、視聴者的には秘め事を見させてもらっているわけだから、必要以上の劇伴や効果音は逆効果になると思うのだ。

あとがき

「時代の描写のうまさ」は、ほぼ同じ時代を描き中の朝ドラ『あんぱん』の数倍は上を行ってますね。

時代を描きつつ、現代にも通じる（現代でも分かる）要素を上手に盛り込んで、大昔の出来事のように見せないものよいと思います。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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植田能平ポニーキャニオン

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