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TBS系日曜劇場「19番目のカルテ」オリジナル・サウンドトラック - 桶狭間ありさ

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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・「名無しさん」のコメントは、基本的に対応いたしません。

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#テレビ #テレビドラマ #ドラマ #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #あんぱん

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[31回]

これまでの感想を読む

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19番目のカルテ（第7話・2025/8/31）感想

2025/09/01 (Mon)09:19:56 ドラマ

TBSテレビ系・日曜劇場『19番目のカルテ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第7話『お前には、話さない』の感想。

なお、原作の漫画、富士屋カツヒト「19番目のカルテ徳重晃の問診」は未読。

徳重（松本潤）は夏休みに離島の診療所を訪れ、師匠・赤池（田中泯）と再会する。島は彼にとって医師としての原点であり、穏やかな時間を過ごすが、赤池の言動に違和感を覚える。一方、滝野（小芝風花）は徳重の不在中、手術に不安を抱える患者・小田井の診療に加わり奮闘する。院内では次期院長選を前に、東郷（池田成志）が収益重視の姿勢を強め、緊張が高まって…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：富士屋カツヒト「19番目のカルテ徳重晃の問診」
脚本：坪田文（過去作/おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡,探偵ﾛﾏﾝｽ,初恋､ざらり）
演出：青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾗｲｵﾝの隠れ家,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第1,2,6話
　　　棚澤孝義（過去作/ﾕﾆｺｰﾝに乗って,下剋上球児,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?） 第3,5話
　　　泉正英（過去作/TOKYO MER,王様に捧ぐ薬指,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第4,7話
音楽：桶狭間ありさ（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
主題歌：あいみょん「いちについて」
医療監修：生坂政臣（過去作/『総合診療医ﾄﾞｸﾀｰG）
Ｐ：岩崎愛奈（過去作/私の家政夫ﾅｷﾞｻさん,ﾌｨｲﾄｿﾝｸﾞ,ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
企画：益田千愛（過去作/ﾗｽﾄﾏﾝｰ全盲の捜査官ｰ,さよならﾏｴｽﾄﾛ~父と私のｱﾊﾟｯｼｵﾅｰﾄ~）
協力Ｐ：相羽めぐみ（過去作/ﾋﾞｼﾞﾈｽ婚ｰ好きになったら離婚しますｰ）
※敬称略

主人公がメインの舞台に不在のままの正味46.5分間は斬新！

「次回が最終回」という意味では、斬新な最終回直前回と言えるだろう。

だって、そもそも、今作のメインの舞台は「魚虎総合病院」と「魚虎総合病院総合診療科」なのに、主人公がメインの舞台に不在のまま、1時間（正味46.5分）を終わらせたからだ。

その中でも、さらに斬新なのは、《主人公不在のエピソード》をがっつりと盛り込んだことだ。

さらにさらに斬新なのは、徳重晃（松本潤）の留守を預かっている滝野みずき（小芝風花）にアドバイスするのを精神科医・天白龍馬（矢部太郎）に設定したことだ。

これまでを鑑みれば、院長・北野栄吉（生瀬勝久）や小児科医・有松しおり（木村佳乃）、総合診療科に所属する看護師・豊橋亜希子（池谷のぶえ）でも問題はない。

しかし、最終回直前と考えれば。これまで活用してこなかった天白や、麻酔科医・大須哲雄（岡崎体育）を盛り込んだのは〈設定を余すことなく利用する〉の意味でとてもよかったし。

徳重の存在によって変わり始めた外科医・東郷康二郎（新田真剣佑）の次のセリフを具現化した意味でもうまいと思う。

康二郎「あなたは一人ではない」

もちろん、第3話に登場した堀田義和（津田健次郎）を再登場させたこと。

堀田の復帰番組を確認するかのように、康二郎が休憩室にやってきたのもいい感じだし。

第1話から登場している横吹順一（六平直政）が前回の旧友・半田辰（石橋蓮司）の死を受け止めて言ったであろう次のセリフも「一人ではない」にリンクしていると思う。

半田「滝野先生　いいもんだよ　ダチって」

最大の違和感は《よく知らない戸田を利用したエピソード》

ただ、称賛ばかりを書くわけにはいかない。

やはり、最も大きな違和感は、《よく知らないサブキャラクターを利用したエピソードだった》ことだ。

その登場人物が、滝野と同期の心臓血管外科医・戸田勝久（羽谷勝太）だ。

いくらなんでも、第6話まで “ほぼ完全なサブキャラ状態” の戸田を中心に描くのは無理があるのでは？

せめて、第7話でここまで活用するなら、康二郎を含めて他の登場人物との絡みを描いておくべきだったのでは？

もちろん、自動的に脳内補完をするから理解はできるが。

しかし。

厳しいようだが、各視聴者が自覚しようがしまいが、好意的な脳内補完は個人の “創作” であり、全視聴者共通の認識ではないと思う。

田中泯さんの演技を“赤池の舞い”のように映像で魅せた！

さて、今回の本当の意味でのメインである《徳重と師匠の直接対峙》だ。

ここでは、秀逸な描写が幾つもある。

例えば、徳重が、徳重の恩師で日本の総合診療科設立に尽力してきた赤池登（田中泯）の診療所を訪ねて、島民の女性たちと便秘の談話する場面で。

赤池「『患者は時に嘘をつく』
　勉強になったなあ　あの時は」

今回の内容は、まさしく、ある意味で究極の『患者は時に嘘をつく』のエピソードだ。

また、映像的な演出で秀逸だったのは、中盤で、夕方の海辺で、赤池が「海の前に立つ」と言って “自分語り” をするカットだ。

“約1分22秒間” もの長回しワンカットで、世界的なモダンダンサーである田中泯さんの演技を、まるで “赤池の舞い” のように映像で見せて（show）魅せ（fascinate）た。

圧巻の芝居と踊りの融合である。

今回、このワンカットを見られただけでも満足だ。

もちろん、本当は、これまでも、もっと《徳重の診断や診察》を描いてほしかった。

やはり、《徳重と師匠の直接対峙》をクライマックスにするなら、正直言うと “もっと積み重ねが必要だった” と思う。

まあ、今作は「総合診療科、総合診療医とは何か？」を描く一面があるから、そこにも尺を割く必要があるのは分かるが。

あとがき

2025年9月13日（土）～9月21日（日）まで、TBSでは『東京2025 世界陸上』の中継があるので、次週が最終回の《全8話構成》と少なめなんでしょうね。

「あと2話」あれば、徳重の診断や診察を盛り込めたのでしょうに。

ちょっと、もったいない気がします。

でも、最終回は〈15分拡大〉なので、描き残しがないことを期待します。

最後に、赤池が、「夕日は寂しいから最後まで見ない」って言いましたけど、最近になってちょっと分かるような気がします。

以前は、夕日の動画を撮影して、私のYouTubeチャンネルにアップしていましたが、ここ数年は〈夕日が見えなくなるのが寂しい〉と感じるようになって、水平線に沈むまで見なくなっていたんですね。
本当にきれいなんですけどね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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桶狭間ありさ 2025年8月27日

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拍手コメント返信（2025/8/30）：朝ドラ「あんぱん」(第22週／ダイジェスト版) ※「“やなせ語録”を感動への流用に潜む敬意の欠如」に思うこと

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話第6話

感想の趣旨について

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[15回]

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2025/08/30 (Sat)20:25:45 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] さっちさん（2025-08-30 16:47:42）
連続テレビ小説「あんぱん」（第22週／ダイジェスト版・2025/8/30）感想 ※「本編」の感想の補足たっぷりあります！

すべて箇条書きで主人公の生き様が見えないことに加え、やなせさんの作品、言葉は、しっかりそのまま利用してるために、賞賛意見を集めてるのがひどいなと。

ご本人への敬意なく、誰のためのドラマなのかと思ってしまいます。

やなせスタジオはじめ、関係者がなぜ承諾したのか、不思議で仕方ないのですが。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

今作は“やなせたかし氏の実話”がなければ成立はしない！

当ブログでは、あえて、のぶ（今田美桜）「建前上の主人公」、嵩（北村拓海）を「実質的な主人公」と表記している理由も、さっちさんの疑問につながると思います。

やはり、今作『あんぱん』は “のぶの物語” ではあっても、とどのつまりは “嵩の物語” がなければ成立しないってことなんです。

だから、突き詰めれば “やなせたかし氏の実話” がなければ成立はしないのですね。

で、さっちさんは、次のように強く感じてらっしゃる…

●やなせさんの作品や言葉が、そのまま使われているけど、ちゃんとした説明や敬意が感じられない。
●それなのに、作品を使っていることで「すごいドラマだ」と言われているのが、なんだかずるいと思う。
●やなせさん本人への思いやりがなくて、「このドラマは誰のために作られたの？」と疑問に思う。
●やなせスタジオや関係者が、どうしてこのドラマをOKしたのか、とても不思議に感じる。

"やなせ氏の実話"と"脇役のプロモーションビデオ"を合体！

正確に計測したわけではないですが。
感覚的に「週5放送」のうち、月曜日の前半と金曜日の合わせて「1.5回分」が “やなせたかし氏の実話” で。
残りの「3.5回分」は “フィクションのサブキャラクター(脇役)の物語” に感じます。

そして、たったの「1.5回分」のやなせ氏の実話で、やなせ氏や『アンパンマン』のファンの溜飲を下げて、満足感を与えて、ごまかして。

残りの「3.5回分」でサブキャラクターとその俳優、ゲストとゲストキャラの “ほぼプロモーションビデオ風” で話題づくりと視聴率稼ぎでしょうか。

確かに、「心から、普通の朝ドラ、ドラマを楽しみたい」の人には不満なんですね。

《このご時世「朝ドラ特需」で一儲けしたい！》では？

でも、やなせ氏の関係者、やなせ氏関連事業で生活をしている人たちは実際どう思うでしょう？

やはり、《このご時世「朝ドラ特需」で一儲けしたい！》のでは？

書籍も売れますし、DVDや動画配信も観てくれるでしょうし。

先日ご紹介した『アニメ『千夜一夜物語』（1969）がYouTubeにて期間限定配信！｜虫ん坊｜手塚治虫 TEZUKA OSAMU OFFICIAL 』だって、広い意味では「宣伝活動」「広報活動」ですよね。

前作『おむすび』でも、視聴者や医療関係者などから、「管理栄養士」に関する描写に対する批判や疑問の声が多数上がりました。

しかし、日本栄養士会（管理栄養士・栄養士の職能団体）は、『おむすび』放送開始直後に、ドラマを用いた普及啓発ポスターの制作や情報発信を行っており、ドラマ自体を支援する立場の姿勢をとったのです。

結局、残念なことですが、《大人の事情が最強で最恐》だってことだと思います（悲）

まあ、私なんぞの仕事でも、いっつも《大人の事情が最強で最恐》で泣いてます

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

連続テレビ小説「あんぱん」（第22週／ダイジェスト版・2025/8/30）感想 ※「本編」の感想の補足たっぷりあります！

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[20回]

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2025/08/30 (Sat)11:32:23 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第22週『愛するカタチ』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

嵩（北村匠海）は絵が認められず悩むが、のぶ（今田美桜）に励まされ詩作に挑む。八木（妻夫木聡）の後押しで詩集を出版し、サイン会も盛況に終える。メイコ（原菜乃華）の秘めた思いや佳保との出会いを経て、嵩の詩の力は広がっていく。のぶとの新生活の中、急な依頼から『やさしいライオン』を完成させ、ラジオで放送される。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19,21週
　　　三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18,20,22週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17,22週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16,21週
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15,20週
　　　尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
　　　日高瑠里（過去作/光る君へ/第31,42話のみ） 第22週※本来の「高」ははしごだか
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
　　　望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
　　　岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
　　　田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
　　　山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
　　　下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
　　　木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
　　　戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
　　　石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
　　　山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
　　　東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼・海老原優
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略

今週の悪い部分が分かりやすくなったダイジェスト版

もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
　※しばらくの間、テンプレです…(謝)

毎週のテンプレになっていますが。

「本編」の品質が‘あの程度’であるから、「ダイジェスト版」が上回るはずがないのは百も承知です。

その上で、《今週の悪い部分が分かりやすくなったダイジェスト版》と言えると思いますね。

今回の感想は、“今週の悪い部分” を中心に、「ダイジェスト版」の編集の‘いいとこ探し’もやってみます。

また、「本編」の感想では長くなるので書かなかったことも書いてみます。

“のぶと嵩の夫婦の物語”に見えるように必死にやった編集

まず、‘いいとこ探し’の結果から発表してみたい。

一つ目は、《“のぶと嵩の夫婦の物語” に見えるように必死にやった編集》になっていたこと。

誤解してほしくないのは、決して「ダイジェスト版」が “のぶと嵩の夫婦の物語” に見えたわけではないってこと。

そう、編集担当者の努力は認める…　のレベルだ。

八木信之介（妻夫木聡）と中里佳保（永瀬ゆずな）以外のサブキャラクターとゲストキャラクター以外を徹底的に削って、“のぶと嵩の夫婦の物語” に見えるような編集になっていたのだ。

しかも、「売れない漫画家の嵩と、嵩の背中を押す‘のぶ’の物語」に見えるような編集だ。

もちろん、やるべきことをやった意味で「最適解のひとつ」であることは認めるが、“八木と佳保を残しすぎ” の意味で「失敗ではない編集」程度だが。

“お母さん”を描けない嵩──その葛藤、物語に根拠なし

二つ目は、《『やさしいライオン』の際の蘭子（河合優実）を削除した編集》だ。

結論から言ってしまえば、あの『やさしいライオン』を聞く登場人物に《八木と蘭子》はほぼ意味がない、不要なのだ。

登美子（松嶋菜々子）と千代子（戸田菜穂）、「次の嵩の仕事のネタ振りとして」ぎりぎりで手嶌治虫（眞栄田郷敦）だけでよかったと思う。

いいや、そもそも論《その1》 として、 『やさしいライオン』を聞くくだりに、登美子と千代子ですら相応しくないとも私は思っている。
　※「本編」の感想では、長くなるので書きませんでしたけど。

だって、そもそも論《その2》 として、 嵩が《「お母さん」をモチーフに脚本を書くことをためらう》という展開に全く説得力がないからだ。

なぜなら、そもそも論《その3》 として、登美子は、嵩と手紙のやりとりをしていると描いておいて、出征するときはどこでもドアで高知に飛んできたのに、戦地から戻ってきた嵩に一度も会おうとすらしていないと、今作が描いたのだ。

さらに困ったのは、そもそも論《その4》 として、南海地震が発生した際に、高知市内で被災した嵩は、御免与町にいる千代子を心配していると、今作は描かなかったのだ。
　※女中の女中・宇戸しん（瞳水ひまり）のことも…

逆に、あろうことか、千代子と‘しん’を気に掛けないどころか「寝ていた」とまで今作は描いたのだ。

幼少期には「お母さんに会いたい」の一心で、御免与町から高知の登美子に徒歩で会いに行ったのに…　だ。

「受難の嵩」「感傷の嵩」を印象付けるための稚拙な創作

さらにいえば、そもそも論《その5》 として、新居に引っ越して、羽多子（江口のりこ）は呼び寄せるのに、「じゃあ、千代子は？」ってことなのだ。

脚本を執筆する前に、ラジオドラマの声優担当が『アンパンマン』に所縁のある声優の沢城みゆきさんと柳沢三千代さんであることから、『やさしいライオン』を組み込むことは、当初から決まっていたはずだ。

だったら、先で私が指摘した「そもそも論」を全て解決するべきだったのでは？

そこを手抜きするから、このエピソードが残念ながらまやかしに見えたし、嵩を「受難の王子」「感傷の騎士」に印象付けるための稚拙な創作になったと思う。

誤解してほしくないのは、私が『やさしいライオン』の話自体は大好きで、ボニージャックスの歌も大好きだったこと。

それだけに、今週の『やさしいライオン』の雑な扱いには閉口するしかない…　そういうことだ。

嵩と八木の関係に、“史実で重要な人物”が欠けている

すでに、‘いいとこ探し’から外れてしまっているが（汗）

やはり、八木が「詩入り陶器」を作ろうと思い立つくだりの強引さが気になってしまった。

［史実］に興味のない人は、次章に飛ばして構わないので、読みたい人に向けて書いてみる。

昭和40年（1965）6月、元パイロットの三輪宏氏が、やなせたかし氏のもとを訪れた。

三輪は戦時中に軍の飛行機乗りとして命がけの任務に就いていた人物で、戦後は「みわ工房」という陶器の工房を営み、芸術を通じて新たな人生を歩んでいた。

面識のなかったやなせに対し、三輪は「陶器をやってみませんか」と声をかけた。

“仕事を断れない（断らない）” のやなせは、愛知県瀬戸市や岐阜県多治見市など陶器の産地を訪れ、作り方を学んだ。

やなせ本人は「手先が不器用で下手でした」と語っているが、陶器づくりに夢中になり、創作の喜びを見出した。

やがて、自作の陶器を銀座松坂屋で展示するまでに至り、冗談半分で詩を描いたコップを出品したところ、予想以上に売れて、茶碗や皿に詩と絵を描いて販売し、生計を立てるようになった。

昭和42年（1967）4月には、三輪の提案で「ピエロチャイム」という詩とイラスト入りの作品を制作し、これもヒット商品となった。

三輪との仕事を通じて、やなせはさまざまな企業関係者と出会い、その中に山梨シルクセンター（のちのサンリオ）の社長・辻信太郎がいた。
　※この「辻信太郎」こそが、劇中の八木信之介（妻夫木聡）です。

辻はやなせに飴玉入れの制作を依頼し、やなせが自費出版を考えていた詩集の話を聞くと、「出版して書店で売りましょう」と提案。

社内に出版部を立ち上げ、昭和41年（1966）に詩集『愛する歌』が刊行された。

これはやなせにとって初の詩集であり、サンリオにとっても初の出版物であった。

結果として5万部を超えるヒットとなり、詩と陶器の融合が多くの人々の心をつかんだ。

史実のほうが“人間関係の流れ”に違和感がなくスムーズ

分かります？

どう見ても［史実］のほうが “人間関係の流れ” に違和感がなくスムーズなのだ。

何よりも、「本編」の感想で書いたように《一向に、柳井家の経済状況の描写が曖昧》なのを、“茶碗や皿に詩と絵を描いて販売し、生計を立てるようになった” と理由付けできるし。

よって、今作だって、「戦争時代」の中に「パイロットの三輪宏」を登場させればよかったと思う。
　※これだけサブキャラクターを容易に増やすのですから。

もちろん、一部報道されているように、脚本の中園ミホ氏が八木役を妻夫木さんが演じることになって、八木の出番を増やすために急きょキャラクターを書き換えたようだ。

「妻夫木聡さんが出てくれるなら…」中園ミホが設定を変えた！サンリオ創業者の評価に納得しかない【あんぱん第107回】 | 続・続朝ドライフ | ダイヤモンド・オンライン
https://diamond.jp/articles/-/371143

「妻夫木聡さんが出てくださるなら、できるだけ長い間出ていただきたい。でも、八木のモデルの一部はサンリオの創業者で現会長の辻信太郎さんで、そうなると、ドラマの後半3分の2くらいからの登場になってしまう。それはもったいないなと思って、嵩と戦地で出会い、その後、長いつきあいになるキャラクターにしました。」

この［史実］のアレンジが雑なために、戦争と陶器がしっくりこなかったのはお分かりいただけるのでは？

まあ、これも広い意味で《朝ドラの私物化》だとは思う。

全て“佳保を登場させるためのお膳立て”に見えてしまった

今週の「ダイジェスト版」で最もダメだったのは、《佳保のくだりのほぼ全残し》だ。

もちろん、そもそも論《その6》 として言うなら、「本編」の感想でも書いたように “連ドラ” として、佳保を組み込んだこと…　そのものが失敗である。

これも、「本編」の感想では面倒なので書かずにいたので、せっかくなので書いてみたい。

では、なぜ、連ドラとして《佳保を組み込んだのが失敗》なのか？

《のぶが『アンパンマン』誕生の役に立たなかった》と今作が描いてしまったのと同じだからである。

だって、この描写では、佳保の気づきのおかげで『アンパンマン』が生まれたことになってしまうと思う。

更に厳しく書けば、のぶと嵩の夫婦の貧しい生活、嵩の漫画が売れない、嵩に代表作がないのも、全て “佳保を登場させるためのお膳立て” に見えてしまったと思う。

もちろん、思い出作りなのか、朝ドラの私物化なのか、脚本家自身を投影したキャラクターに、わざわざ幼少期のヒロインを演じた永瀬ゆずなさんを起用した制作統括・倉崎憲氏の浅はかな目論見も断じて賛成できないが。

佳保を“しゃべらせすぎ”たことが失敗の元凶

まとめよう。

佳保のセリフの一部が中園氏の［史実］だとしても、《のぶが『アンパンマン』誕生の役に立たなかった》と暗に感じさせる展開は失敗だったと思う。

だって、これがアリなら、「初期のアンパンマン」のイラストがふわーと通りすがりの佳保の前に風に乗って飛んできて、「おじさん、この絵のキャラ大ヒットするよ！」と言わせれば、108回分なくても済んだからだ。

まっ、「本編」の感想で書いたように、単発ドラマしてのサプライズとしては悪いとは思わない…　ってだけのことだ。

一応「こうしたらよかったのに」も書いておこう。

佳保は、父親が亡くなってから元気がなかったけれど、嵩の詩集を読むようになって、「外に出かけたい」と言えるようになった “優しい子” …　という設定なのだから。

憧れの嵩に会って話したいけど、やっぱりうまく話せない、でも、嵩の絵を見て “ときめく” だけでよかったのでは？

結局、“しゃべらせすぎ” たことで失敗したのだ。

あとがき

よい意味で（ということにしておきます）、『あんぱん』の欠点が一気に露呈した「本編」と「ダイジェスト版」になった一週間だと思いますね。

　●時間経過の処理が雑で
　●サブキャラクターの描写が過剰で
　●無駄なシーンが多く
　●その結果、主人公夫婦の存在感が希薄になった

物語の中心が見えず、ドラマとしての軸が崩れている印象です。

特に、サブキャラクターに関する大人の事情（スタッフの思いや視聴率目当てなど）が優先されすぎて、物語の中心が見えず、ドラマとしての軸が崩れていると思います。

サブキャラの「大人の事情」が優先されすぎていて、まるで妻夫木聡さんや河合優実さんのファン向け動画みたい…　は言い過ぎでしょうか？

まだ、「ダイジェスト版」のほうが「本編」よりも “のぶと嵩の夫婦の物語” に見えるのは、ホント問題だと思います。

ラスト1か月、何も期待はできませんが、せめて、きっちりと “のぶと嵩の夫婦の物語” を《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》です。

※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
土佐弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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朝ドラ「あんぱん」やなせたかしと子ども向け創作の苦悩──手塚治虫からの電話が転機に

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2025/08/29 (Fri)11:39:15 ドラマ

©千夜一夜物語

巨匠・手塚治虫氏からの一本の電話で運命が変わった史実

現在放送中のNHK連続テレビ小説『あんぱん』の第22週『愛するカタチ』の第110回では、主人公・柳井のぶ（今田美桜）の夫で漫画家の嵩（北村匠海）が、ラジオドラマ『やさしいライオン』の脚本を手掛ける様子が描かれた。

そこで今回は、多彩な才能で作詞家、詩人、脚本家と活躍するも、漫画家としては代表作（大ヒット作）がないことに悩んでいたやなせ氏が、巨匠・手塚治虫氏からの一本の電話で運命が変わった［史実］について書いてみる。

最初から子ども向けの作品を得意にしていたわけではない

『アンパンマン』の作者として知られるやなせたかし氏だが、最初から子ども向けの作品を得意にしていたわけではない。

むしろ、出版社から初めて子ども向けの仕事を頼まれたときには「自分には子ども向けは難しい」と一度断ったほどである。

それでも熱心に依頼されて引き受けてみると、やはり苦戦した。

小学校三年生向けに書いても「もっと対象年齢を下げてほしい」と何度も書き直しを求められたのだ。

やなせ氏にとって、子ども向けの創作は大人向け以上に骨が折れる仕事だったのだ。

1969年、突然の手塚治虫からの電話

そうした試行錯誤の最中に、大きな転機が訪れる。

昭和44年（1969）、やなせ氏のもとに手塚治虫から電話がかかってきた。

「虫プロで長編アニメをつくるんですが、キャラクターデザインをお願いしたいんです」

それが、虫プロが初めて挑む劇場用の大人向けアニメ『千夜一夜物語』であった。

最初は冗談と思ったやなせ氏だったが、正式な依頼が届き、手塚治虫の仕事場へ足を運ぶことになる。

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■『やなせたかしはじまりの物語: 最愛の妻暢さんとの歩み』（ムック）(著)高知新聞社
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし
■『痛快!第二の青春　アンパンマンとぼく』（講談社）(著)やなせたかし
■『慟哭の海峡』（角川書店）(著)門田隆将
■『やなせたかしのしっぽ』（小学館）(著)越尾正子
■『人生なんて夢だけど』（フレーベル館）(著)やなせたかし
■『アンパンマン伝説』（フレーベル館）(著)やなせたかし
■『ボクと、正義と、アンパンマンなんのために生まれて、なにをして生きるのか』（PHP研究所） (著)やなせたかし ■『何のために生まれてきたの？』（PHP研究所） (著)やなせたかし

キャラクターデザインの経験

そこで任されたのは、主要人物のキャラクターデザインだ。

主人公アルディンはフランス俳優ジャン＝ポール・ベルモンドを参考に、奴隷の少女ミリアムは自作キャラクターをアジア風にアレンジ。

敵役の大臣はイギリス俳優デヴィッド・ニーヴンをモデルにするなど、映画の配役のように人物像を組み立てていった。

さらに、色彩を性格に対応させる工夫も凝らし、作品の雰囲気を支える役割を果たした。

この経験を通じて、やなせ氏はキャラクターデザインの面白さと手応えをつかむことになる。

シナリオを読むうちに登場人物が自然に動き出し、自分に合った仕事ではないかと感じたのである。

やなせ氏が子どもたちに向けた世界を築いた背景

そして年月が経ち、昭和62年（1987）年。

NHKラジオ第1「朝のティータイム」に出演したやなせ氏は、改めて子ども向け創作の難しさを語っている。

「今は3歳くらいの子どもに向けても書いていますが、本当に大変です。小さな子は相手が有名人かどうかなんて気にしません。ただ好きか嫌いか、それだけで判断するんです」

子どもは名声や肩書きに左右されない冷静な読者であり、だからこそ常に真剣勝負になると語った。

この積み重ねがのちの『アンパンマン』につながり、やなせ氏は2,300体以上ものキャラクターを生み出すに至った。

子どもたちに向けた世界を築いた背景には、こうした試練と転機があったのだ。

原作よりエロティック、当時の劇場アニメとしては挑発的

ちなみに、この1969年の手塚治虫『千夜一夜物語』と、原作「千夜一夜物語（アラビアンナイト）」には違いがある。

原作『千夜一夜物語』は、王妃の不貞から女性不信となった王に、シェヘラザードが毎夜物語を語り、処刑を先延ばしにする枠物語で。

内容は民話・説話・冒険譚などの集成で、多様かつ断片的。

エロティック要素や風刺もあるが、宗教的な配慮もあって、基本は教訓や冒険色が強い。

一方の手塚治虫『千夜一夜物語』（1969年）は、オリジナルの冒険ロマンスとして再構成。

主人公は盗賊アルディン（アラジン風のキャラ）で、魔神や美女、権力者が登場し、性愛や裏切り、権力争いが描かれる。

原作より大幅にエロティックで奔放、当時の劇場アニメとしては挑発的だ。

教訓性よりも、風刺・パロディ・ユーモアを前面に出しているのが特徴。

実は、期間限定だが、この手塚治虫『千夜一夜物語』が動画サイトで公開されている。
貴重な作品なので、未見の方含めて、おすすめしたい。

アニメ『千夜一夜物語』（1969）がYouTubeにて期間限定配信！｜虫ん坊｜手塚治虫 TEZUKA OSAMU OFFICIAL
https://tezukaosamu.net/jp/mushi/entry/34694.html

配信期間：2025/08/17 20:00-2025/09/17 14:00
作品紹介：https://tezukaosamu.net/jp/anime/7.html
URL：https://youtu.be/BlSGnV1REEI

あとがき

朝ドラ『あんぱん』の第110回（8月29日放送）が「1966年」ですから、次週あたりに手塚治虫『千夜一夜物語』（1969年）が登場すると予測しています。

手塚治虫原案、虫プロダクション制作、美術監督・キャラクターデザインにやなせたかし、音楽・冨田勲、声優陣は青島幸男、芥川比呂志、岸田今日子など、そうそうたるスタッフとキャストの超大作。

今作がどこまで描けるのか？

今週の『やさしいライオン』同様に、金曜日にちょこっとだけだったりして？

参考・出展

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