連続テレビ小説「ばけばけ」 （第17回・2025/10/21） 感想

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第17回／第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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出奔した銀二郎（寛一郎）を探し、東京を訪れたトキ（髙石あかり）。銀二郎が住む下宿でトキは、松江随一の秀才・錦織友一（吉沢亮）と出会う。さらに銀二郎と一緒に住んでいるという松江出身の帝大生・根岸（北野秀気）と若宮（田中亨）も合流し、トキは錦織たちと銀二郎の帰りを待つ。一方、松江では司之介（岡部たかし）、フミ（池脇千鶴）、勘右衛門（小日向文世）がトキがこのまま帰ってこないのではと不安を感じていた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙｜美術進行：澤幸樹｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜装置：佐藤千織、坂口大吾｜装飾：津村政幸、横田浩、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲｜助監督：小林直毅、小島東洋｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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カメラはなぜ近づく？胸上カットが多用される演出意図とは

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今回の感想の前に、前回の感想に質問をいただいたのでプチ回答します。

質問「引きのカットが少なくて、胸から上のカットが多くなるのはなぜですか？」

前回で、今週の演出担当・松岡一史氏の映像の特徴を次のように書いたことに由来すると思われる。

例えば、「フルショット（頭の先から足の先まで見える構図）より広い（引きの）画角」が極端に少なく、「バストショット（胸から上の構図）ばかり」とか。

諸説あると思うので「みっきーは」と限定してお答えしたい。

観客(視聴者)に見せるべきものを厳格に定められないから！

引きの構図を選択しない理由は「どこまで視聴者に見せてよいのか分からず怖いから引けない」だと思う。

バストショットが多い理由は、「寄りすぎるのも怖いし、引くのも怖いから、中間しかできない」である。

細かく書くと、有料コンテンツレベルになるから書かないが（笑）

少なくとも「全景（引きの構図）」「中景（やや寄った構図）」「近景・アップ」には、「観客にどこまで見せるべきか？」の提供する情報量の違いだけでなく…

「見せる範囲によって伝わる要素が違う」から、的確・適切に使い分けるべきだし。

本来、構図は3種類以上の細かいサイズを最適化して使い分けないと、演出家が伝えたことを全部伝えることはできないのだ。

ちなみに、私は本当に演出家のセンスが問われるのは「超ロングショット（ドン引き＝かなり引いた画角）」だと思っている。

「広い画面に何を映し入れるか？」に演出のセンスがすべて出てしまうからだ。

で話を戻すと、今週の演出は「使い分けられない」のだから「伝えることもできていない」わけ。

分かりますか？（汗）

《今回は、引きの構図が多いような気がする》は大正解！

本編の感想だ。

今回から「明治19年　東京市本郷区」が舞台となったようだ。

でもって、前段で「演出のお勉強」済みの読者様なら気付いたのでは？

《今回は、引きの構図が多いような気がする》

そのとおりだ。

《新しい状況だから全部見せて説明しちゃえ》をやったから

ではなぜ、引きの構図が増えたのか？

《新しい状況になったから、全部見せて説明しちゃえ》をやったからである。

本来は、前述のとおりに、引きのサイズだって “的確・適切に使い分ける” べきなのだが。

どこまで見せてるべきか、判断しかねるからなのか、とにかく見せようなのか、カメラを引くのである。

もちろん、新しい舞台になって、登場人物も建物も町の雰囲気も変わったのだから、「どう変わったのか？」を視聴者に丁寧に提示すること自体は間違っていない。

間違ってはいないが、引きの構図が多いだけでなく、「同一画面に大人数がいる構図」が多いし。

終盤では、「3人入れ込みの下宿部屋」から「4人入れ込みの松野家」で「4人入れ込みの下宿部屋」を切り替えるから、大人数×大人数でメリハリも乏しい。

よって、いくら頑張って、〈バストショット以上の寄りの主人公・トキ〉を盛り込んでも、存在感が薄くなるわけだ。

まあ、「今週はしょうがない」と諦めるしかない…　と思う。

演出家交代で、わずかに前3週と雰囲気が違うのが一番困る

当然のことではあるが、演出家が交代したことで、わずかに前3週と “ドラマ” としての雰囲気が違うのにもお気づきだろうか。

もちろん、舞台装置こそ違うが、俳優、衣装、劇伴や効果音が同じなのに、明らかに俳優の芝居と、劇伴と効果音のタイミングや音量のバランス、セリフとセリフの “間(ま)” までも、ほんのわずかだが、第1,2週担当の村橋直樹氏、第3週の泉並敬眞氏とは違う。

例えば、アバンタイトルの後半で、トキ（髙石あかり）が出奔した銀二郎（寛一郎）がいると勘違いして、下宿部屋の廊下で松江随一の秀才・錦織友一（吉沢亮）と出会うまでのやり取り。

髙石あかりさんの芝居は「劇伴も効果音もなし」でも通用するような、ややオーバーアクションのコミカルな演技で魅せている。

そう、先日の雨清水傳（堤真一）が亡くなる場面のような「劇伴も効果音もなし」で「息遣いや着物が擦れる音や足音を聞かせる」演出でも通用する演技になっているのだ。

しかし演出は、（おそらく無音は怖いから）小さな音量で劇伴を張り付けた。

しかも、髙石さんの芝居は「銀二郎に会える緊張感」で心拍数が上がっている動作になっているのに、選曲されたのはほのぼの系サウンドまで被せたのだ。

演技(の間)と音楽がかみ合っていないから伝わってこない

要するに、演技（の間）と音楽がかみ合っていない、不揃いなのだ。

きっと、演出家は緊張感をほぐした感じを醸し出したいのだろう。

しかし、ここの《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》べきなのは、全ての視聴者を “トキと同じハラハラドキドキ” にさせることでは？

結局、トキの勘違いで錦織友一が登場することを知っているから…　の演出であり、知らない視聴者向けに最適化させていないということだ。

どうしても音楽を使いたいなら、トキが友一を任意してからもっと軽妙な劇伴でコミカルに仕上げるべきだったと思う。

あとがき（その1）

第16回の内容自体は、「新キャラ登場」だけですよね。

だからこそ、もっとメリハリをつけ、会話劇の “間” やフレーミング（構図の作り方）も最適化して、「次回が見たくなる」にするべきだったと思います。

逆に、脚本は特に悪いと思いませんし、今回では銀二郎（寛一郎）を登場せずに視聴者をじらして、次回につなげたいとの意図があったと思うので、次回に期待します。

それでも、ここまで先週までと雰囲気が違うと不安になりますね。

脚本のふじきみつ彦さんは、3人のうち、どの演出家に合わせているのかも気になります…

あとがき（その2）

昨日、ある読者様から「劇中の登場人物とモデルの相関関係が難しいです」とのご意見をいただきました。

［史実］を書くとほぼネタバレになる可能性があるので、概要だけ簡潔にまとめました。

参考にされてください。

小泉セツの親族家系図(史実)©ディレクターの目線blog

朝ドラ『ばけばけ』モデル対応表©ディレクターの目線blog

最後に、諸般の事情で次回の第18回の感想の投稿は遅くなります…

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
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朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 

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終幕のロンド -もう二度と、会えないあなたに- （第2話・2025/10/20） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『終幕のロンド -もう二度と、会えないあなたに-』
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第2話『遺品整理で蘇る父…』の感想。

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次回作に必要な画集『ギリアスの実』を求めて『Heaven’s messenger』を訪れた真琴（中村ゆり）は、涙を流す樹（草彅剛）に不信感を抱き、母・こはる（風吹ジュン）が騙されているのではと疑念を深める。しかしこはるは樹を信頼し、公園で共に昼食をとる中、樹は過去の喪失と真琴の未来を重ねる。こはるはその言葉に心を動かされ、画集にまつわる記憶を語り出す。一方、海斗（塩野瑛久）らは…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：高橋美幸（過去作/ｸﾛｽﾛｰﾄﾞ ｼﾘｰｽﾞ,ﾃﾞﾌ･ｳﾞｫｲｽ~法廷の手話通訳士）
演出・Ｐ：三宅喜重（過去作/僕ｼﾘｰｽﾞ3部作,嘘の戦争,罠の戦争） 第1,2話
　　　演出：宝来忠昭（過去作/嘘の戦争,罠の戦争）
演出：菅野祐悟（過去作/銭の戦争,罠の戦争）
音楽：Benjamin Bedoussac（過去作/ちょこっと京都に住んでみた｡,ﾊﾟﾃｨｽﾘｰMON）
Ｐ：河西秀幸、三方祐人、阿部優香子
※敬称略

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ひと言でいうなら「もう、いいかな」

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ひと言でいうなら「もう、いいかな」である。

理由も簡単。

《“お涙頂戴ドラマ” としては悪くないが、それ以上でも以下でもないから》

絵本作家の御厨真琴が出てくるたびに、話の腰を折る！

これで感想を終わりにしてもいいのだが、少しだけ補足してみる。

まず、大いに困ったのがこれ。

《絵本作家の御厨真琴（中村ゆり）が出てくるたびに、話の腰を折る》

説明は不要だろう。

せっかく、“遺品整理業のドラマ” として成立しているのに、真琴が画面に現れると途端に“考察系ドラマ風” になるからだ。

もちろん純粋な意味で、今作が謎解きをやらせる “考察系ドラマ” でないことは百も承知だ。
　※だから、“考察系ドラマ風” と〈風〉を加えております。

しかし、「まだまだ視聴者に書く仕事がありますよ」は、明らかに “考察系ドラマ” とやっていることは同じなのだ。

お涙頂戴モノ、遺品整理業のドラマとしては弱すぎる！

で、小さめに困ったのはこっち。

《“お涙頂戴ドラマ”、“遺品整理業のドラマ”としては既視感しかない》

確かに、いわゆる「泣けるドラマ、感動ドラマ」のような仕上がりにはなっている。

しかし、もしも、話の腰を折りまくっている “真琴パート＝縦軸” がなければ、実にインパクトは弱いのだ。

そう、「泣けるドラマ、感動ドラマ」単独では新鮮味も今作らしさもほぼないってこと。

だ、か、ら、見せかけ上で、鳥飼樹（草彅剛）が活躍する『Heaven’s messenger』のお仕事パートと、鮎川こはる（風吹ジュン）と真琴の仲違い中の母子パート、そして、大企業・御厨ホールディングスパートの《三本立て》で乗り切ろうと（ごまかそうと）しているようにしか見えないのだ。

ということで、個人的には、主人公・鳥飼樹のお仕事ドラマでいいのに…　としか思わない。

あとがき

これ、御厨ホールディングスのくだりは隠さずに明かして、遺品整理と同時進行にして、苦悩する真琴が次第に鳥飼に救われるみたいな展開でもよかったのでは？ もう遅いですけど。

期待していたのとだいぶ違うので、第3話以降の感想は、次回次第ってことにします。

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【これまでの感想】
第1話 

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※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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傳（堤真一）の死から数日、機織り工場は閉鎖が決まり、トキ（髙石あかり）は仕事を失ってしまう。借金取り・森山（岩谷健司）は容赦なく松野家に返済を要求し、トキに遊女となるよう提案する。それでも、なんとかなるとお気楽な松野家の面々の中、銀二郎（寛一郎）は一人、危機感を覚える。銀二郎はトキを守るため、仕事を増やそうと森山に仕事を紹介してもらうが、朝から朝まで働くことになった銀二郎の負担は相当なものだった。
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プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙｜美術進行：澤幸樹｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人。北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉｜装置：佐藤千織、坂口大吾｜装飾：津村政幸、横田浩、長洲史雅｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲｜助監督：小林直毅、小島東洋｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
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先週が、特に金曜日の第15回（10月17日放送）が、感想に書いたように「劇伴を使わない演出」で《映像で見せて（show）魅せる（captivate）》をやったのに対して。

今週は、冒頭から劇伴をべったりと貼り付ける演出だ。

お気づきの方もいると思うが、演出担当が、第3週担当の泉並敬眞氏が2週連続担当ではなく。

第4週は初担当の松岡一史氏となった。

忘れている読者様が多いと思うが。

松岡氏は過去に『まんぷく』と『カムカムエヴリバディ』の数週を担当した際に《松岡氏の週だけ別の作品のようになった》ことがあるのだ。

要するに、自分が担当する前後の演出に配慮しないとでも言おうか（汗）

もちろん、『ばけばけ』も…　かどうか分からないが、月曜日を見た限りでは「今作もか…」の予感は漂う…

例えば、「フルショット（頭の先から足の先まで見える構図）より広い（引きの）画角」が極端に少なく、「バストショット（胸から上の構図）ばかり」とか（困）

第3週に、もっと銀二郎を盛り込んであれば…

演出だけが理由で、第4週は第3週とちょっと違う…　のではない。

それは、脚本にも言えること。

まず、あれだけ前週で “主人公の出自の秘密の暴露” と “雨清水家の一大事” を描いたのに、週明けの今回は冒頭のほんのわずかだけ。

やはり、先週あんなに丁寧に描いて盛り上げたのだから。

傳（堤真一）を亡くしたあとのタエ（北川景子）と三之丞（板垣李光人）のその後を見たかったし。

ちゃんと「取り乱した」とはいえ、トキ（髙石あかり）が傳をどう思い続けているのかも知りたかったし。

何よりも、第3週が『ヨーコソ、マツノケヘ。』だったのだから、松野家に婿入りしてきた銀二郎（寛一郎）をもっと盛り込むべきだった…　と思うのは、いまだに変わらない。

やはり、先週でやるべきだったのは《トキの新婚生活の物語》と《傳の死にまつわる物語》だったように思う。

第3週と第4週の連ドラ的“つながり”不足！が残念すぎる…

とはいえ、物語としては、必死に、かつ丁寧に、「トキの物語」「トキと銀二郎の物語」へ視聴者を引き付けようと試みているのはちゃんと感じられる。

トキと銀二郎をはじめ、松野家の面々の心情もきちんと伝わってくる。

よって、特に大きな異論はない。

しかし、4週目となる朝ドラ、“連ドラ” としては、もう少し第3週と第4週に “重なり” を作ってもよかったとは思う。

あとがき

［史実］は別にして。

どうやら、次回から本格的に、しばらく「東京編」になりそうですね。

そう考えれば、脚本が描く世界観も先週までとは少し変わる可能性があります。

したがって、結果論として演出が松岡氏への交代したのは良きタイミングになるかもしれません。

「東京編」も見守ります…

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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

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ザ・ロイヤルファミリー （第2話/また15分拡大・2025/10/19） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ザ・ロイヤルファミリー』
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第2話/また15分拡大『逃げ馬』の感想。

なお、原作の小説、早見和真『ザ・ロイヤルファミリー』は未読。

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栗須（妻夫木聡）は耕造（佐藤浩市）に誘われロイヤルヒューマンに入社し、競馬事業部の専任秘書を任される。競馬嫌いの京子（黒木瞳）への対応も業務に含まれていた。優太郎（小泉孝太郎）は若手社員の声を背景に、中央競馬での勝利を条件に事業部存続を父・耕造に迫る。耕造はロイヤルファイトに望みを託し、美浦トレセンへ向かうが、調教師・田所との対立で計画は頓挫。栗須は新たな調教師探しに奔走し、加奈子（松本若菜）との再会を機に広中（安藤政信）の存在を知るが…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(小説)：早見和真「ザ・ロイヤルファミリー」
脚本：喜安浩平（過去作/映画｢幕が上がる｣,ﾄﾞﾗﾏ｢95,村井の恋｣）
脚本協力：山口智之（過去作/さぼﾘｰﾏﾝ甘太朗）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ） 第1,2話
　　　松田礼人（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間,地獄の果てまで連れていく）
　　　府川亮介（過去作/着飾る恋には理由があって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄｯﾌﾟ）
音楽：横山克（過去作/厨房のありす,ちはやふる-めぐり-）
主題歌：あいみょん「いちについて」
医療監修：生坂政臣（過去作/『総合診療医ﾄﾞｸﾀｰG）
Ｐ：加藤章一（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
協力Ｐ：大河原美奈（過去作/私のｼてくれないﾌｪﾛﾓﾝ彼氏,ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの７日間）
　　　小髙夏実（過去作/着飾る恋には理由があって,ｸｼﾞｬｸのﾀﾞﾝｽ､誰が見た?）
※敬称略

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盛りすぎ＆雑描写、要改善！

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―――ここまで、ごあいさつ―――

ロイヤルヒューマン社そのものの経営状況も「ほぼ騒いでる」だけ。

栗須栄治（妻夫木聡）の秘書の仕事っぷりも「奔走している」だけ。

山王耕造（佐藤浩市）が目指していることも「口先」だけ。

耕造の妻・京子（黒木瞳）の企(くわだ)ても「匂わせ」だけ。

耕造の息子で人事統括部長の優太郎（小泉孝太郎）も「怒っている」だけ。

調教師・広中（安藤政信）の仕事っぷりも「とにかくスゴイ」ってだけ。

北海道で実家のファームを手伝う栗須の元恋人・野崎加奈子（松本若菜）も「女性キャラとしている」だけ。

ライバル馬主の椎名善弘（沢村一樹）も「のちの縦軸のためにいる」だけ。

そもそも、競馬関連（馬、調教、レース）がことごとく雑。

ここまで、要素を盛り込みすぎている上に、個々の描写が雑なのはいかがなものか！

以上。

来栖と元恋人が東京で話す場面、わざわざ必要ですか？

これで終わりたいところだが、せっかく読みに来てくださった読者様のために、もう少し書いてみる。

まず、意味不明なのは、《来栖が東京で加奈子と話す場面をわざわざ盛り込んだこと》だ。

もちろん、今後に活用する目的があるのは何となく理解はできる。

しかし、‘わざわざ’東京の設定で賑やかなシーンにする必要ある？

普通に、地元で話せばいいことであり。

それ以前に、仕事上のことをいくら元恋人だとしても、ノンアル状態の来栖がペラペラとしゃべるのは、社会人として大人としてどうかと思うが。

情報の取捨選択、機能せず！

最も意味不明なのは、《何を描きたいのか？　どっちの方向へ進むのか？　全く見えてこない》ことだ。

連ドラだし、『日曜劇場』だから、これ見よがしに大量のパーツを盛り込んで、今後の展開にあれこれあるように匂わせたいのは、百歩譲って理解はできる。

しかし、中盤での調教師・広中からの “秘策の提案” なんて、隠すだけでも異様なのに、まるでネタ晴らしのように描く必要があるのか。

それこそ、いわゆる “考察系ドラマ” の最終回でもあるまいし…　である。

本来やるべきだったのは、来栖と耕造と広中の三人が一致団結して‘イザーニャ’を勝利に導くことだったのでは？

なぜ、きちんと広中の意図を描き、調教の過程を描き、ライバル馬も描き、勝利を描かないのか！！

結局、脚本がまるで思い付きのように「盛り込みたい要素」を組み込んで。

演出が得意げに「魅了させますよ」的に映像で押し付けるだけで。

要するに、本来なら適切に視聴者に提示すべき情報の取捨選択ができていない！　ということだ。

情報過多で、鑑賞者の迷子を招いてない？

ここまで書けば、聡明な読者様ならお気づきだと思う。

今作が、《競馬というレースを通して、人間のレースとは何か？》的なことを描こうとしているのは分かるし。

必死に《人間を描こう》としているのも、それなりには認める。

しかし、いくらなんでも “ごちゃごちゃしすぎ” ており、「何をどう見てよいのか分からない」というのが本音である。

でなくても、“競馬” というよく知らない業界を扱っているドラマなのだから。

もう少し、専門用語を含めて、前述したように‘馬、調教、レース’をもっと分かりやすく描くべきでは？

私は、競馬だけでなくギャンブル全般が嫌いで興味関心ゼロだから、1時間見続けるだけでもしんどいのだ。

その意味でも、「多くの人が楽しめるドラマ」にする必要はあると思うが。

あとがき

どうでもいいことですが、ギャンブル嫌いでアルコール好きだから気づいたこと。

え～～と、ウイスキーの水割りを作る際に、「氷 → 水 → ウイスキー」の順番で入れてステアしないって？？？

さらに、来栖の水割りが会話の途中で減って、また増えてますけど。

「水と生きる SUNTORY」がスポンサーなのに…（苦笑）

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【これまでの感想】
第1話 

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第3週/ダイジェスト版・2025/10/18） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
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第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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トキ（髙石あかり）と銀二郎（寛一郎）の新婚生活が始まり、松野家には明るい空気が漂う。だが、トキが働く雨清水家の機織り工場では景気悪化による資金難が深刻化し、社長・傳（堤真一）が倒れる事態に。看病を引き受けたトキは工場と傳の世話を両立するが、松野家では彼女の帰宅の遅さに不穏な空気が漂い、銀二郎は家の秘密を知ることになる。工場では厳しい検査が続き、せん（安達木乃）に手をあげる検番・平井（足立智充）を傳が目撃し…。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航｜美術：山内浩幹、淀裕矢｜美術進行：澤幸樹｜技術：増田徹、備中正幸｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望｜装置：佐藤千織｜装飾：津村政幸、横田浩｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和｜メイク：堀洋子、正田早百合｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲｜助監督：小林直毅｜制作担当：木村晴治｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜造園：堤正和
※敬称略

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"傳の死の物語"を描いても"トキの苦悩と成長の物語"が主軸

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たいへん忙しいゆえ、超簡単感想にて。

今週は基本的に「本編」がよくできているので、これまでの編集方針を踏襲すれば、「ダイジェスト版」も「簡素版」ではなく「凝縮版」になることは予想がついていた。

そして実際に見てみると、予想以上の「凝縮版」になっていた。

そう思う理由の一つが、全体の物語の “構成” は《傳の死の物語》をベースにしてできているのに…

物語全体の “芯” は《トキの出自の秘密の暴露》になっている点だ。

要するに、全体の “構成” は下記の傳とタエのやり取りを軸にした《傳の死の物語》になっているのに。

傳「親子としてふるまえる…
　そんな日が
　いつか来ることを　わしは願っておる」
タエ「傳。長生きするんですよ」

ドラマとしての根っこは、自分の生みの親の存在を知る《主人公・トキの苦悩と成長の物語》にちゃんと見えるということ。

決して、傳の死によるお涙頂戴にはなっていないし、実の息子たちの苦悩の物語も薄めに仕上げた点が評価できると思う。

※文中の方言風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる 

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