NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第94回／第19週『勇気の花』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
嵩（北村匠海）は思い切り漫画を描きたいと、会社を辞める意思をのぶ（今田美桜）に伝える。のぶは全力で応援すると答え、希望に燃える２人だったが…。５年後、相変わらず嵩は三星百貨店で働いていた。副業の稼ぎが安定してきたものの、いざ退職となると不安が募る嵩。そんなある日、偶然いせたくや（大森元貴）と再会する。たくやと話すうちに勇気づけられた嵩は、その夜、改めてのぶに漫画一本でやっていくことを伝える。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
前作『おむすび』の際に何度も書いたことを思い出す…
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
アバンタイトルの冒頭から「！」と「？」である。
当ブログのご常連様なら、前作『おむすび』の際に、次のことを何度も書いたことを思い出すのでは？
《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》
《やれば逆効果と分かり切っていることを、やる、やっちまう》
今回のアバンタイトルが、まさに、《やれば逆効果と分かり切っていることを、やる、やっちまう》だ。
今作は《嵩が漫画を描く場面を盛り込まない癖がある》
今作が《嵩が漫画を描く場面を盛り込まない癖がある》のは、以前から書いているとおりだ。
もちろん、撮影上の問題で、北村匠海さんが漫画を描く場面を撮影するのは課題があるのは分かる。
しかし、北村拓海さんが演じてる「柳井嵩」のモデルは、あの「漫画家・やなせたかし」なのだ。
だから、描くシーンを極力減らして、やなせ氏がモデルの登場人物をまともに描けるはずがない。
なのに、今作は《嵩が漫画を描く場面を盛り込まない癖がある》のだ。
だから、前回の感想でだって、次のような皮肉を書いたのだ。
しかも、15分間丸々《嵩の漫画抜き》って？？？
※おっと、最後の最後に、「描くシーンなし」でイラストが出ましたね
そう、《「描くシーンなし」で》である。
ドラマ上、劇中でメイコ（原菜乃華）たちを驚かせ、喜ばせ、感動させる展開なのは認める。
しかし、ハッキリ言って、メイコたちが嵩のイラストで感動する場面なんて、ワンカットあれば十分すぎるのだ。
むしろ、私たちを驚かせ、喜ばせ、感動させる展開は。
《密かに嵩が、メイコと健ちゃんの結婚祝いにイラストを描く姿》だったのだ。
なのに、今作の脚本家や演出家や制作統括は、劇中の登場人物と視聴者を同時に、同じネタで、驚かせ、喜ばせ、感動させようとしたのだ。
愚かである…
脚本と演出が迷走──登場人物と視聴者の区別が崩壊
これとほぼ同じことが、つい先日にあったことにお気づきだろうか？
それが、先週末の「便所の天井の穴」である。
確かに、劇中の登場人物たちは「便所の天井の穴」に気付いて、驚いて笑い飛ばした。
しかし、（詳細は省略しますが）「便所の天井の穴」の位置や意味付けがイマイチだったから、視聴者は驚きもせず、笑い飛ばすこともなかったのだ。
あれだって、あの際の感想で書いたように、何度もやらずに「嵩で一度だけ」にしておけばよかったのだ。
なのに、嵩でネタバレさせてから千代子（戸田菜穂）を盛り込んだから空振りしたのだ。
結局、脚本も演出も、登場人物に対してやることと、視聴者に対してやるべきことの分別ができていないのだ。
そう、次のことを同時にやっちまっているのだ。
《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》
《やれば逆効果と分かり切っていることを、やる、やっちまう》
アバンで、やらなくていいのに結婚祝いの絵を繰り返すなら
だから、今回のアバンタイトルで、また結婚祝いの絵を繰り返すのも同じことだ。
どうしても盛り込みたいなら、のぶ（今田美桜）に次のように言わせ。
のぶ「ねえ、嵩、
いつ、なんな漫画を描いちょったがかえ？
うち、ちっとも気づかんやった」
そして、直後へ《密かに嵩が、メイコと健ちゃんの結婚祝いにイラストを描く姿》をインサート。
これをやるべきだったと思う。
あと2週間もすればクランクアップ（撮影終了）なので、最後まで治らないと思うが。
｢会社辞めてまで？｣以前に｢漫画を描きたい｣すら届かない！
今回のアバンは、問題山積だ。
次の嵩のセリフも違和感だらけである。
嵩「やっぱり…
俺は 思いっきり漫画を描きたい。
会社 辞めてもいいかな」
私も、できるだけ相当な好意的な脳内補完‘も’している。
その好意的な脳内補完で受け止めるから、何となく「会社辞めてまで？」は納得できる（と、しておきます）。
しかし、流し見しているレベルでは、間違いなく「会社辞めてまで？」以前の「思いっきり漫画を描きたい」ですら伝わらないのでは？
今作で「まだ戦争の足音が聞こえる前」を思い出してほしい。
そのころは、のぶと嵩の違いを強調する目的もあって。
折に触れて、《嵩が漫画を描く》が盛り込まれていた。
特に、幼少期から青年期の嵩の《嵩が漫画を描く》は。
●嵩の成長の証し
●嵩の家族との思い出の代替品
●嵩が孤独から脱却できるアイテム
これらとして、効果的に利用されていたのだ。
であるから、嵩と弟・千尋（中沢元紀）の関係性を描く上でも《嵩が漫画を描く》は印象的だったし。
それができていたから、ギリギリであっても、第88話（7月30日放送）での嵩のプロポーズに意味が出たのだ。
嵩「いつもまっすぐ
ひたむきに走るのぶちゃんのことを
子どものころからずっと愛しています。
千尋の分も 次郎さんの分も 僕が幸せにします。
結婚してください」
ドラマなのに《映像で見せて魅せるべき！》もできていない
さて、嵩のプロポーズをもう少し広げよう。
今作は、第88回で「のぶと嵩の結婚生活が始まる」と宣言したようなものだ。
しかし、実際の劇中では、ほぼ新婚生活らしきものは描かれない。
むしろ、今回のアバンが「夫婦で食事」の最初のような印象すらあるくらいだ。
で、時々、嵩の「漫画を描きたい！」は盛り込まれるが、それも映像というよりセリフが多い。
だから、ドラマ” なのに《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》もできていないのだ。
それこそ、三星百貨店の仕事風景でだって、もっと「漫画を描きたい！」を盛り込んでもいいと思う。
でも、《やればいいと分かり切っていることを、やらない、やれない》のだ。
※今回も、三星百貨店はワンカットもありませんでした
半年間の朝ドラで4か月間も“積み重ねがない”のは致命的
ホント、これで「やなせたかし氏をモデルにしたドラマ」と言えるのか、甚だ疑問である。
ちなみに、［史実］に触れるので詳細は書かないが。
今回の、「広告の仕事を辞めて漫画だけで食っていく」に対する‘のぶ’の反応は、のぶのモデルである「小松暢さん」の生き様の中でも、暢さんの人となりや人柄を明確に表すエピソードだ。
しかし、今作では、嵩の「漫画を描きたい！」も、のぶの「大切な嵩のために！」の両方の “積み重ねがない” から、これまた感動的なシーンにもできずに終わった。
やはり、半年間の朝ドラで4か月間も “積み重ねがない” のは致命的なのだ。
瞬時に「5年経過」－－“積み重ねがない連ドラ”
しっかし、僅か3分間のアバンで、まだまだツッコミを入れる必要があるのか！
相変わらず、出勤時間なのに、長屋の住民は誰一人いない空間のまま、〈5年経過〉しちゃった!!
先日の投稿でも「今週は大幅な時間経過をするはず」と書いたとおりだ。
それでも、嵩が決意を表明し、のぶが覚悟をした直後に、照明演出と語りだけで、あっさりと時間経過してしまうとは、驚き以上に呆れるしかない。
せめて、数カットでいいから、腹を括ったあとの “日常描写” を入れるべきでは？
ホント、今作は “積み重ねがない連ドラ” である…
サブキャラクターの細かいネタを盛り込む限り復活はない
メインタイトル映像明けに関しては、特筆すべきことはない。
以前も書いたが、今作において、そもそも論 《その1》 として、 黄のぶが仕事で何をしようが、今のところ大きな影響はないし。
それこそ、そもそも論 《その2》 として、 子連れのメイコと健太郎が来訪する際も、《嵩が漫画を描く》は盛り込まず。
描かれたのは、各自の現状報告であって、会話ややり取り以下の会話劇風。
その上、誰もが悪く言えない、書けない出産を盛り込んで。
とにかく…
《今作は、サブキャラクターの細かいネタを盛り込む癖がある》
これをやり続ける限り、幼少期のような “楽しい朝ドラ” になることはない！ と思う。
あとがき
メイコと健ちゃんの娘を「預かるき」のくだりもなし。
「お姉ちゃんがついちゅう」がそれ？？？
深夜に電話がかかる場面でも《嵩が漫画を描く》はなし。
でも、しっかりと、ゲストの出番と話題、騒動だけはあり。
う～ん、これが “ドラマ” なの？
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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[41回]
フジテレビ系・水曜22時枠『最後の鑑定人』
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第5話『事故死か?他殺か?水死体と都丸刑事の後悔』の感想。
なお、原作(小説)である岩井圭也「最後の鑑定人」と岩井圭也「科捜研の砦」は未読。
高倉柊子（白石麻衣）は土門誠（藤木直人）と尾藤宏香（松雪泰子）の離婚原因を土門に疑いを向ける。そんな中、都丸勇人（中沢元紀）が河原で亡くなっていた糸川翠（池田朱那）の他殺の可能性を訴える。警察は溺死と判断したが、過去の薬物事件や仮想通貨関連企業の社長・室田誠治（佐野岳）との関係から都丸は疑念を抱く。土門は尾藤に危険ドラッグ検出の精密検査を依頼し、結果を受け都丸は再調査を求める。土門は新たにプランクトン検査に踏み切る。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作(小説) ：岩井圭也「最後の鑑定人」
岩井圭也「科捜研の砦」
岩井圭也「追憶の鑑定人」※2025年9月2日発売予定
脚本：及川拓郎（過去作/深夜食堂,刑事ｾﾞﾛ,刑事7人[5]） 第1,2話
山崎太基（過去作/白暮のｸﾛﾆｸﾙ,相棒18） 第3話
北浦勝大（過去作/問題物件,ｷｬｽﾀｰ） 第4話
青塚美穂（過去作/やわ男とｶﾀ子,対岸の家事~これが､私の生きる道!） 第5話
紗嶋涼（過去作/） 第5話
演出：水田成英（過去作/ﾅｰｽが婚活,119エﾏｰｼﾞｪﾝｼｰｺｰﾙ） 第1,4,5話
谷村政樹（過去作/ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ,いちばんすきな花） 第2話
清矢明子（過去作/僕たちの校内放送,新宿野戦病院） 第3話
宮木正悟（過去作/恋仲,366日,問題物件） 第5話
音楽：橘麻美（過去作/嘘の戦争,あなたの番です,あなたの番です←全て､林ゆうき氏と共同）
主題歌：矢沢永吉「真実」
※敬称略
なかなかの「人間ドラマ」（褒めすぎかなぁ）
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―――ここまで、ごあいさつ―――
「いつかやる」と思っていたのが、神奈川県警捜査一課巡査部長･都丸勇人（中沢元紀）がメインとなる放送回だ。
で、逆に、弁護士・相田直樹（迫田孝也）が出演休みで。
なにせ、今作は、かつては科捜研に所属していた「土門鑑定所」を運営する鑑定人・土門誠（藤木直人）と、土門の助手・高倉柊子（白石麻衣）と、科警研法科学部 副部長・尾藤宏香（松雪泰子）のトリオがとても強固に作り込まれている。
そのため、「土門＋高倉＋尾藤」だけで物語が構成できてしまうため、誰かを絡めようとしても難しいのだろう。
そこで、今作は毎回 “誰か一人” だけ加えて構成している。
もちろん、このほうがごちゃごちゃせずに見られるメリットしかないが。
というわけで。
今回は、土門が “若い人のために” を優しい一面があること。
土門と尾藤が “元夫婦” だからこそ描ける人間関係が見られたこと。
そして、都丸の人間性が見えた。
なかなかの「人間ドラマ」だ。
あの結末でいいの？
但し、原作（未読）がどうなっているのか別にして。
気になってしょうがないことが二つあった。
一つは、今回だけで気になったこと。
それは、単純に「あの結末でいいの？」である。
だって、明らかに仮想通貨関連企業の社長・室田誠治（佐野岳）は遺体を遺棄しているのだ。
なのに、放置？ あとで？ って。
まあ、最終回までに回収してくれると信じるしかないが。
高倉の《ただ見ているだけでウソを見抜く》は非科学的すぎ
二つ目は、ここ数回ずっと気になっていること。
それは、「高倉のウソを見抜く能力が非科学的すぎないか？」ってことだ。
第1話や第2話では、心理学や行動分析の分野における「非言語コミュニケーション」における “仕草の違和感” を利用しているような描写もあった。
しかし、第3話あたりから、《ただ見ているだけでウソを見抜く》になっているのだ。
さすがに、映像的な描写、俳優上の芝居としても、“非科学的すぎる” と思う。
これ、他の作品ならスルーできるが、今作で、特に「土門研究所」でやるのはどうかと思うが。
あとがき
脚本担当が、今作初担当、それも二人組みで取り組んだ割に、あちこち雑（笑）
随所に散らばめられた「言葉遊び」は楽しいですが、脚本家がやるべきは “物語をつつがなく進行させる” もあると思います。
原作があろうとなかろうと、違和感を放置してはダメだと思います。 ※プロなら違和感に気付いているはずですから
脚本担当の紗嶋涼さん、演出の宮木正悟さんのお名前は、放送発表時になかったので、内部でいろいろあったのかもしれません…
★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”
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[16回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第93回／第19週『勇気の花』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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のぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）の応援を受け、メイコ（原菜乃華）はのど自慢の予選会で順調に歌いだすが…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18週
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音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
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カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
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石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
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東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
同僚の立場もあるから、近所迷惑はNGでは？
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
今作の感想を書くことに傾けるモチベーションがわいてこないので、前回は〈セリフ祭り〉を‘よし’として、他のことには目をつむったが。
今回は、冒頭から「？」である。
そもそも論 《その1》 として、 嵩（北村匠海）が‘職場の同僚’の紹介で「長屋」に空きが出たから構えた「新居」だったはずだ。
で、第90回（8月1日放送）の「結婚のお祝いの女子会風」が開催された際、夜にも拘わらず、大声で歌を歌ったのがメイコ（原菜乃華）。
もう一度書くが、‘職場の同僚’に紹介された「長屋」なのだ。
普通の感覚なら、‘職場の同僚’に恥をかかせなぬよう〈近所迷惑な行為は慎む〉のでは？
だって、一般的に「長屋」は「戸建ての一軒家」ではなく、複数の住戸が‘壁を共有’しながら連棟している集合住宅のことだ。
そう、いわゆる「壁一枚隔てて」の世界だ。
それで、夜まで、あの大騒ぎをやっていたのだ。
それだけでも、のぶ（今田美桜）と嵩の新婚夫婦の神経を疑うし。
既婚者の‘のぶ’が近所迷惑に気遣ってもいいような…
それ以前に、 そもそも論 《その2》 として、 のぶは、かつて次郎（中島歩）と一軒家暮らしをしている経験者なのだ。
まあ、今作は、のぶと次郎の “新婚生活” をまともに描かなかったから。
のぶが、若松家でどんな近所づきあいをやっていたのか見当もつかないが。
まあ、災害のあとに、のぶの誰一人ご近所さんが助ける雰囲気がなかったことから、想像はできるが。
朝田家の人間は基本的に〈近所迷惑な行為は慎しまない！〉
で、話が長くなったが。
なぜか、朝田家の人間は基本的に〈近所迷惑な行為は慎しまない！〉である。
繰り返すが、この住居は‘職場の同僚’に紹介された「長屋」なのだ。
普通の感覚なら、‘職場の同僚’に恥をかかせなぬよう〈近所迷惑な行為は慎む〉のでは？
なのに、今回は、〈わざわざ、屋外に出て発声練習〉である。
ここ、脚本家や演出家や制作統括が必死に “メイコが歌う場面を盛り込みたい” の行きすぎなのだ。
やはりここは、二度も結婚した人生経験がある‘良識ある姉’として「夜ながやき、大けな声を出いてはいかんや」でないのか？
もちろん、嵩も「頑張ってるね」なんて言っている場合ではないと思うが。
なぜ、ここまで《頑なに新婚生活を描かない！》のか？
本来ならば、「御免与町のシーソーがある空き地」のような象徴的な場所を「東京・長目黒」にも作ってもよかったと思う。
まあ、こうしたらよかったのに… 的に言えば。
そもそも論 《その3》 として、 登場人物の衣装から鑑みると、のぶと嵩の結婚から、半年前後は過ぎていると思われる。
なのに、今作は親の仇でも取るかのように《頑なに新婚生活を描かない！》のだ。
一般的なドラマ、朝ドラあるあるとして考えれば、トイレが共有なのだから、多少の近所づきあいを描くのが妥当だと思う。
で、その中のやり取りから、ご近所さんとの交流が描かれ、その延長線上に〈ご近所さんはメイコの歌の練習を快く受け入れている〉とするべきなのだ。
ホント、なぜ、ここまで《頑なに新婚生活を描かない！》のか？ 私には理解できない。
健太郎の設定への根本的な疑問と違和感、キャラの問題点
前回では、面倒だったので無視したのが、健太郎（高橋文哉）がNHKのディレクターになったという設定への違和感だ。
違和感はてんこ盛りだから、厳選して書いてみる。
まず、この設定への根本的な疑問と違和感は。
●時間経過は他の登場人物と同じなのに “出世が早すぎ” る
┗ 普通はまだAD(アシスタント・ディレクター)では？
※ちなみに、最近は働き方改革の一環としてテレビ業界では、「ヤングディレクター（YD）」や「サブディレクター（SD）」などに変更される動きがある。 ●本気でテレビをやりたかったのなら、復員後に東京へ直行するべき
そして、健太郎のキャラ設定で浮き上がる問題点は。
●将来テレビ業界で働きたいような描写がこれまでにない
●学生時代の映像に関する才能や作品も描かれていない
●脚本家がディレクター業(職)を軽率視しているように感じる
作り手の本音は「原菜乃華さんでバズりたい！」だから…
違和感ついでに、前回での「恋愛描写の疑問」「喫茶店での仕事」「脚本への不満」の三つを書いてみる。
【恋愛描写への疑問】
●健太郎との再会時、もっと感情的なセリフが欲しかった
┗ 例：「会いたかったのに！」や「奇跡みたい…」など
●前回の描写は、恋愛、特に戦争を乗り越えた恋愛を軽率視しているように感じる
【喫茶店での仕事について】
●前の店員が急に辞めたため、メイコがバイトに入る展開が雑すぎ
●「高知でも食堂で働いていた」から即戦力な設定もご都合主義すぎ
●即戦力を売りにしてバイト面接を受けた（と思います）のに、高知のことは「言わないでよ」も不自然な会話
【脚本への不満】
●行動もセリフも、コミカルをやるがために辻褄が合っていない
●メイコを “可愛い娘” に見せることが目的化して、展開が雑で、品質が低い
●「前バイトが辞めたから」と「高知の食堂で働いていた」の二つを同時に盛り込むのはやりすぎ
要するに、メイコ、いいや、作り手の本音は「原菜乃華さんでバズりたい！」のだ。
だから、メイコの設定は基本的に雑で違和感だらけになりがちなのだ。
※「出番を作りたい、増やした」が目的化しているから
●戦争中は、防空壕を掘る作業ばかりしていた
┗ だから、何？
●終戦後に「青春を取り戻す」の勢いと、「のど自慢に出たい」の夢のチグハグさ
●家出してまで夢を追ったのに、「のど自慢」には出ない矛盾
●東京に来ても、すぐに出場しようとせず、蘭子（河合優実）と一緒に移住
●東京の喫茶店で健太郎と再会する偶然すぎる展開
本音が「原菜乃華さんでバズりたい！」だとしても、もう少し丁寧に描くべきだったし、今後も描くべきだと思う。
15分間丸々《嵩の漫画抜き》って？？？
さて、大変長くなったが、今回の感想だ。
観る前から、この程度の内容にしかならないことは、公式のあらすじを読めば分かることだ。
のぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）の応援を受け、メイコ（原菜乃華）はのど自慢の予選会で順調に歌いだすが…。
私も長年朝ドラの感想を書いているが、公式のあらすじが “たったの一行、一文” なのは超珍しいことだ。
もちろん、前回の感想に書いたとおり。
《今作は、サブキャラクターの細かいネタを盛り込む癖がある》
したがって、サブキャラ推し＆目当ての視聴者は嬉しいだろうが。
「主人公の物語を見たい」な視聴者は、さらにモヤモヤとイライラが増し増しになる。
今回は、まさにそれである。
《嵩の漫画は、脚本の都合で消された？》
《嵩の漫画は、脚本で便利に消されがち！》
先日、ようやく「嵩の漫画」が動き出したと思ったのに。
しかも、15分間丸々《嵩の漫画抜き》って？？？
※おっと、最後の最後に、「描くシーンなし」でイラストが出ましたね
完全に腰砕けである。
「メイコと健太郎の恋バナを盛り込むな！」なんて思わない
視点を変えてみよう。
観たいか、興味があるか、楽しいか、は別にして。
今作は、健太郎登場時から “メイコと健ちゃんの恋バナ” を事あるごとに盛り込んできた。
したがって、超好意的に解釈すれば、これまで “伏線” として張ってきたことの “回収” をしただけである。
蘭子と豪（細田佳央太）の恋バナを、ある意味で尻切れトンボにしたから、メイコは… ということだろう。
当然、前述の「原菜乃華さんでバズりたい！」と同様に、「高橋文哉さんでもバズりたい！」との裏側の思惑、上層部の判断もあろうし。
だから、「“メイコと健ちゃんの恋バナ” を盛り込むな！」なんては思わない。
のぶと嵩にとって"人生の分岐点"で"新章"なのに描かない…
しかし、繰り返しになるが、15分間丸々《嵩の漫画抜き》って？？？ としか思えないのだ。
だって、振り出しに戻して恐縮だが。
今作は、今週から、主人公である‘のぶ’と嵩が高知から上京し、結婚し、新しい仕事に就いた… と描き始めたのだ。
そう、のぶと嵩にとって “人生の大きな分岐点” であると当時に。
“ドラマ”、そして “連ドラ” として、 疑う余地のない “新章” なのだ。
だ、か、ら、あれこれを苦言を呈しつつも、第91回（8月4日放送）と第92回（8月5日放送）の《ほぼ全編‘夏の’セリフ祭り＝説明三昧》を許容したのだ。
今回をやるなら、もっとツッコミを入れておくべきだったと思う（時すでに遅し… です）
主人公と世界がつながっていることが、ドラマの土台である
これだけは書いておく。
今回の15分間を、私は全否定はしない。
だって、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」がリンクしているように描くのは、“ドラマ” として大切なことだからである。
ちなみに、ここでの「生きている」「生かされている」は「生存」の意味ではなく、「存在する」だ。
時代が進もうが、話の展開が速かろうが。
「主人公がその世界にいること」「主人公がその世界に受け入れられていること」「主人公がいるからその世界が成り立っていること」――この三つが重なっているとき、ドラマは深くなるのだ。
だから、のぶと嵩が生きているから存在する世界を描写しているという広い意味で、“メイコと健太郎の恋バナ” を描くことは間違っていないと思う。
あれほどの強力かつ強烈なキャラを登場させる予定なら…
さて、長くなってきたが、今週は私に‘個人的な事情’があるので、書けるときに書いておきたい。
今週は、すでに、作曲家・いずみたく氏をモデルにした、いせたくや（大森元貴 ex.Mrs. GREEN APPLE）が登場しているが。
今週分の予告編によれば、「あの有名人がモデルのキャラ」が登場する予定だ。
↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓
<>手塚治虫氏がモデルの手嶌治虫（眞栄田郷敦）
↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑
あれほどの強力かつ強烈なキャラクターを登場させる予定なら、「嵩は打ち合わせにいつもカフェを使っている」を強調して、そこに‘あの人’が出入りしていることを前振りしてもよかったのでは？
いや、むしろ、期待感を高める意味で、“メイコと健太郎の恋バナ” と同時並行で描いてもよかったと思う。
だって、「主人公の物語」なのだから。
今回こそ「のぶと嵩の物語」を強調するべきだった…
なぜなら、 そもそも論 《その4》 として、 「主人公の物語」に、「のど自慢」なんて、ほぼ関係ないのだ。
それこそ、先日の「カフェでの感動の再会」をきっかけに、一気に告白から結婚してもよかったのでは？
だって、メイコや健太郎が退場するわけではないのだ。
これで、ふたりが退場するなら「15分を割いて」も辛抱しよう。
でも、今後も出続けるなら、ここはしっかりと「のぶと嵩の物語」であることを、強調するべきだったのでは？
結局…
《今作は、サブキャラクターの細かいネタを盛り込む癖がある》
は、残り2か月を切っても変わらない、変わることができない… ってことなのだ。
あとがき
「のど自慢」で、メイコが「お母ちゃん、応援して」とお願いしてもいいのに… とか。
健太郎が、のど自慢会場に入ってくる際に、左手をズボンのポケットに入れたままなのが気になった… とか。
健太郎がNHKに就職した理由も、後出し、後付け、曖昧ですし。
あれだけ引っ張って、結婚そのものは‘ナレ婚’で終了とか。
本当に、雑ですよね。
で、その一方で、一人暮らしの羽多子（江口のりこ）、東京に放置した若松家のその後も気になって気になって、しょうがないです。
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『スティンガース 警視庁おとり捜査検証室』
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第3話『STING ダマし合い』の感想。
殺し屋「シェンロウ」の噂話をきっかけに、二階堂（森川葵）たちは新たな任務に挑む。西条（玉山鉄二）からの指令は、富裕層を狙った『仁井谷グループ巨額投資詐欺事件』の解明だ。詐欺の立証が難しい中、囮捜査で核心に迫る作戦が決定。関口（杉本哲太）らが投資家になりすまし、ワインセミナーに潜入する。高級ワインの演出に騙される参加者たち。「騙しのプロ」詐欺師と「囮のプロ」スティンガースの攻防戦が始まる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞｼﾘｰｽﾞ,恋はDeepに,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
演出：松原浩（過去作/高嶺の花,しずかちゃんとﾊﾟﾊﾟ） 第1,2話
中島悟（過去作/ｾｶﾑｽﾞ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,それﾊﾟｸ,俺の話は長い） 第3話
伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ,35歳の少女,家庭教師のﾄﾗｺ.ｾｸｼｰ田中さん）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室,Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：パイロット「マジック」
オープニング曲：harha「マスカレード」
編成Ｐ：水戸祐介（過去作/世にも奇妙な物語'23,24）
Ｐ：松原浩（過去作/理想の息子,高嶺の花）
大庭佑理（過去作/ACMA:GAME ｱｸﾏｹﾞｰﾑ ｼﾘｰｽﾞ）
難波利昭（過去作/何曜日に生まれたの,俺の話は長~2025･春~）
制作協力：イカロス（過去作/news every.,ぐるぐるﾅｲﾝﾃｨﾅｲﾝ,ﾏﾂｺ&有吉 かりそめ天国）
※敬称略
前2話の"おとり捜査"は《敵の懐に飛び込んで》だったのに!?
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―――ここまで、ごあいさつ―――
警察ドラマ、刑事ドラマのエピソードとしては、個々のキャラクターの個性も描かれているし。
騙し騙され合いの展開もよくできている。
さらに、今回の演出担当は、今作は初担当の中島悟氏だから、過去の2話より確実に映像的に作り込まれている。
ただ、過去2話の内容とあまりに異なりすぎて、どう受け取ればいいのやら。
というか、これ、「おとり捜査」なのか!?
ちなみに、公式サイトの “おとり捜査” の定義は次のように書かれている。
「だまされたふりをして元締めにたどりつく」
「関係者のふりをして一網打尽にする」
「仲間のふりをして実態をつかみ黒幕を討つ」
確かに、広義では、今作的にはギリギリで “おとり捜査” のようだが。
前2話で描いた “おとり捜査” は《敵の懐に飛び込んで捜査》だったのでは？
さすがに、私は‘これまで’も “おとり捜査” とするのは無理すぎると思うが。
あとがき
中島悟さんの演出になって、初めて今作を落ち着いてみることができました。
でも、やはり、今作の「おとり捜査」の定義が分からなくなりした。
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第92回／第19週『勇気の花』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
嵩（北村匠海）の漫画が入選し、大喜びののぶ（今田美桜）。嵩はのぶの笑顔がうれしくてたまらない。そんな中、蘭子（河合優実）が仕事の都合で上京することになり、メイコ（原菜乃華）と２人で引っ越してくる。数日後、メイコが働くカフェでのぶが嵩を待っていると、嵩は健太郎（高橋文哉）を連れて現れる。動揺を隠せないメイコに、ＮＨＫで働いているという健太郎は『のど自慢』の予選会を受けてみてはと勧める。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17,19週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16,18週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14,19週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
尾崎達哉（過去作/3000万） 第18週
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
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特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
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風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
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薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
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《ほぼ全編‘夏の’セリフ祭り》だが、決して悪くない！
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
今週は、舞台を完全に東京に移している時点で「新章」であると同時に。
前回も書いたとおり、これまで以上に “実在の人物がモデルのキャラクター” が大勢登場する意味でも。
さらに、時間経過をさせて “史実との整合性を図る” ために、以前よりも時間経過が激しくなることが予想できる意味でも。
やはり、「新章」なのだ。
よって、前回と同様に、「新章」によって変わった状況の “説明三昧” である。
そして、今後の展開に向けた “ネタ振り” も数々含まれた。
それゆえに、本当に情報過多である。
しかも、《ほぼ全編‘夏の’セリフ祭り》だ（苦笑）
しかし、今回の〈セリフ祭り〉は決して悪いとは思わない。
だって、今作は〈ほぼ内容らしきものがない15分間〉だって、たくさんあったのだ。
連ドラなのに連続性がなく、モヤモヤ、イライラが絶えない
主人公の幼少期からあと、学生時代以降を思い返すと分かるが。
今作は、基本的に《ほぼ箇条書き》だ（困）
だから、例えば、「ある1回(話)」で、主人公に関わる何らかのエピソードを転がし始めても、「次の回(話)」でその続きが描かれないのだ。
これが原因で、多くの視聴者が抱える疑問である《連ドラなのに、連続性がなく、モヤモヤ、イライラが絶えない》わけだが。
さらに今作は、サブキャラクターの細かいネタを盛り込む癖がある。
したがって、サブキャラ推し＆目当ての視聴者は「♪君がいる 君がいる この世界は尊すぎます」だろうが。
※出展：「推しのいる世界」 music by =LOVE
「主人公の物語を見たい」な視聴者は、さらにモヤモヤとイライラが増し増しになる。
また、なぜか今作は《語り（ナレーション）を活用しない》傾向も強い。
だから、細切れの内容が理解しにくいのだ。
〈セリフ祭り〉も、内容が分かり確実に進むなら悪くない
このように全体を見渡すと、次のことが分かると思う。
《たとえ、〈セリフ祭り〉であっても、内容が確実に前回よりも進んで、内容も一応は分かる（納得できるかどうかは別にして）のは悪くない》
そういうことだ。
あっ、断っておくが「先週までよりマシ」というだけで。
基本的に、私のドラマ品質基準での〈セリフ祭り〉は、稚拙な脚本と演出の典型例であることは書いておく。
今回の"いいとこ探し"は語りに頼らずセリフで説明したこと
さて、前段で「先週までよりマシ」と褒めたところで、さらに‘いいとこ探し’がある。
それは、意外に《語りに頼らず、セリフで説明した》ことだ。
もちろん、「語り」だろうが「セリフ」だろうが、“ドラマ” なのだから《映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！》だ。
誤解を恐れずに書けば、「視聴者の耳に訴えず」に「視覚に訴えろ！」「映像で提示しろ！」である。
でも、ここで少しややこしくなるが、ついてきていただきたい。
「語り」と「セリフ」では、役割や意味が異なるのだ。
結論から言えば、セリフとは。
《キャラクターが相手や状況に対して、自らの意志や感情を行動として示す “対話的表現” である》
〈セリフ祭り〉のほうが“ドラマっぽく見える”ワケは？
ここで、「語り（ナレーション）」「独白（モノローグ）」「セリフ（ダイアローグ）」の違いを解説してみる。
●ナレーション：神の視点からの補足
●モノローグ：心の中の独白（声に出さない独り言のようなもの）
●セリフ：相手に影響を与えるための言動
続いて、セリフの特徴を三つ挙げてみる。
●演技（行動）の一部である
■セリフは単なる情報伝達ではなく、「相手を動かす／何かを変える」ための目的を持った言動。
●相互作用の中に意味がある
■モノローグが一方通行であるのに対し、セリフは相手の反応を前提とした言葉のキャッチボール。
●言外（直接は言葉に出さないところ）の意味を含む
■セリフの背後には、言わない本音、抑制、嘘、願望などが含まれ、これがドラマ性を生む。
このように、同じ「状況説明」でも、語りに頼るか、セリフに頼るかで、意味合いが違ってくる。
〈語り祭り〉だと、神の視点だから、どうしても〈総括的・包括的・客観的・理性的〉になる。
しかし、〈セリフ祭り〉はキャラ視点だから、〈個別的・限定的・主観的・感情的〉になる。
したがって、〈セリフ祭り〉のほうが “ドラマっぽく見える” のだ。
もちろん、あくまでも “ドラマっぽく” であり、「人間の本質を描く」の意味での “ドラマ” ではないことも付け加えさせていただきたい。
あとがき
面白かったか、興味深い展開だったのか、そこはビミョーですけれど。
少なくとも、内容がないより、多少でも話が進み、サブキャラの変化も見えたのは悪くないです。
さすがに、これだけ顔見知りのキャラの変化が多く、ネタも増えると、しつこく感じる人もいるでしょうけれど。
私は、「何を描きたいの？」と思うより、「ここまで盛り込むか？」のほうが “お得だった” ということにします（汗）
まあ、亡き夫との住まいのその後、義母への感謝が描かれないのは、ホント解せませんけどね。
最後に、今回は《一度も、登場人物と出演者の名前を書かない》をやってみました。
気付いた読者様は、いらっしゃいますか（笑）
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～
Missデビル人事の悪魔･椿眞子
ミステリと言う勿れ
南くんの恋人
御上先生
MIU404
未満警察 ミッドナイトランナー
未来への10カウント
民衆の敵
無痛~診える眼~
メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断
モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～
MOZU Season2 ～幻の翼～
元彼の遺言状
モトカレマニア
もみ消して冬 ～わが家の問題なかったことに～
問題のあるレストラン
問題物件
モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-
