もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう（第11話/最終回30分拡大・2025/12/17） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『もしもこの世が舞台なら、 楽屋はどこにあるのだろう』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第11話/最終回30分拡大『思い出の八分坂』の感想。

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久部三成（菅田将暉）は大門（野添義弘）とフレ（長野里美）を追い出しWS劇場を手に入れ、倖田リカ（二階堂ふみ）との関係も順調であった。案内所のおばば（菊地凛子）の予言通り「一国一城の主」となったが、植木の枯れに不吉を感じさせる兆しが現れる。劇場は「冬物語」から「ハムレット」へと演目を変え、久部が主役を務めるも観客は大瀬六郎（戸塚純貴）のレアティーズに熱狂し、久部は困惑する。楽屋ではリカが自信を失い、久部の励ましも届かず…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：三谷幸喜（過去作/古畑任三郎ｼﾘｰｽﾞ,王様のﾚｽﾄﾗﾝ,鎌倉殿の13人）
演出：西浦正記（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ-ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ救急救命-,ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ ｼｰｽﾞﾝ2） 第1,2,3,6,7,10,最終話
　　　三橋利行（過去作/監察医 朝顔2,ｺﾝﾌｨﾃﾞﾝｽﾏﾝJP,わたしの宝物） 第4,9話
　　　下畠優太（過去作/真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ,明日はもっと､いい日になる） 第5話
　　　西岡健太郎（過去作/放課後ｶﾙﾃ） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/俺の話は長い,家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
主題歌：YOASOBI「劇上」
※敬称略

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不吉な予言とマクベスの影

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―――ここまで、ごあいさつ―――

WS劇場を手に入れた久部三成（菅田将暉）は、かつて「一国一城の主になる」という予言を的中させた八分坂にある無料案内所のおばば（菊地凛子）から、新たな言葉を授けられた。

それは、男性（おとこ）から誕生した人物が久部の成功を阻むという奇妙な警告だった。

この設定は、ウィリアム・シェイクスピアの有名な悲劇である『マクベス』を下敷きにしていると考えられる。

「女の股から生まれた者でマクベスを倒せる者はひとりもいない」

　※出典：ウィリアム・シェイクスピア『マクベス（Macbeth）』

劇中では、この有名な一節を逆手に取るような形で、母親の名前が「乙子（おとこ）」である蓬莱省吾（神木隆之介）という人物を創作し、物語に緊張感を与えている。

主人公である “久部” の名前自体も、この戯曲のタイトルである「マクベス」を連想させるものであり、彼がたどる運命が悲劇的なものになることを予感させていた。

崩れゆく支配人の王国

権力を手にした久部であったが、その運営は決して順調ではなかった。

ライバルへの対抗心から企画した舞台『ハムレット』は、主要な演者が芝居の素人だったり、集中力を欠くなど、当初から暗雲が立ち込めていた。

追い詰められた久部は、周囲の信頼を裏切るような行為を重ね、次第に孤立していく。

人々の心が離れ、誰もいなくなった状況は、まさに〈王座にいながら誰にも支えられなかったマクベス〉の姿そのものである。

最終回で、劇場を去る決意をした久部に老婆が贈った言葉もまた、シェイクスピアの別の作品からの引用であった。

「親愛なるブルータスよ、我々の運命が人の下に甘んじているのは、星（運命）せいではなく、我々自身（の行い）にあるのだ」

　※出典：ウィリアム・シェイクスピア『ジュリアス・シーザー（The Tragedy of Julius Caesar）』

この言葉は、自分の人生を決めるのは〈天の定め〉ではなく、〈自分自身の行動〉であるという厳しい教訓を久部に突きつけている。

舞台の幕が降りた後の八分坂

物語の舞台となった八分坂は、劇場の閉鎖とともにその表情を変えていった。

かつて久部が初めてこの場所を訪れた時とは逆に、街の明かりが次々と消えていく映像効果は、ひとつの物語が終わりを迎えたことを象徴している。

この世界そのものが大きな劇場であり、そこで役割を終えた久部は、自分にとっての本〈当の休息場所〉を求めて舞台を下りることになった。

それから2年が経過した後の世界では、かつての夜の街は若者で賑わう明るい街へと姿を変えていた。

かつての仲間たちは、派手な舞台ではなく、静かな公民館の一室で心から演劇を楽しんでいる。

配達員として働く久部が、再びシェイクスピアの本を手に取る場面で物語は締めくくられた。

「終わりよければすべてよし」

　※出典：ウィリアム・シェイクスピア『終わりよければすべてよし（All's Well That Ends Well）』

この言葉通り、苦い経験を経て新しい一歩を踏み出す久部の姿は、観る者に爽やかな印象を残した。

あとがき

本作は、シェイクスピアの古典的な悲劇を “現代の渋谷” という舞台に見事に融合させていました。

主人公が挫折を経験しながらも、最後には自分なりの新しい生き方を見つける姿は、見ている私たちに勇気を与えてくれましたね。

歴史ある名作の言葉が、現代の若者の成長物語として新しく生まれ変わった、とても斬新なドラマであったと感じます。

でも、さすがに、全体の構成、登場人物の多さ、初動の展開の遅さ、表現を含めた回りくどさ…　など、今どきの（特に若年層の）視聴者には受け入れにくかったかと思います。

せめて、シェークスピアに意味を持たせすぎた内容を、シェークスピアに馴染みのない多くの視聴者には響くように分かりやすくすべきだったように思います。

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相棒 season24 （第9話・2025/12/17） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season24』
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第9話『カフカの手紙』の感想。

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住宅街で老人（小須田康人）の遺体が発見され、近くには3000万円入りの紙袋が落ちていたが、捜査一課は事件性なしと判断する。右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は身元確認を任され、わずかな手掛かりから調べを進める。やがて公園の親子連れから、老人が「カフカさん」と呼ばれ子供たちに手紙を読み聞かせていたと知らされる。フランス文豪カフカの逸話になぞらえ、人形を失った少女を慰めていたという。二人は老人が使っていた封筒を扱う喫茶店を訪れ、店主の女性（宮本真希）から話を聞くが…。
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：瀧本智行／演出：安養寺工（敬称略）

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雑感

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今回のネタ、私は全く面白味を感じない。

がしかし、「こういうの」も『相棒』らしいと思うし、悪くないと思う。

繰り返すが、私は「こういう」お涙頂戴を前面に押し出した刑事ドラマもどきの『相棒』は好みではない。

ただ、最近の本作の駄作回がよくやる「事件の肥大化」「俳優中心構成」をはじめとして、「捜査を描かない」「妄想で解決」よりは、はるかに‘マシ’だとは思う。

また、特命係らしさ、右京（水谷豊）らしさ、薫（寺脇康文）らしさもあったし。

それでも「ただ、なんだかなぁ…」である。

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第58回・2025/12/17） 感想 「鳥取の怪談」全文2バージョン記載あり！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第58回／第12週『カイダン、ネガイマス。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ヘブン（トミー・バストウ）に怪談好きであることを告げたトキ（髙石あかり）。ヘブンは興奮してトキに怪談を求め、さっそく披露することになる。「タダアナタ、ノ、ハナシ。アナタ、ノ、コトバ、デナケレバ、イケマセン」。トキに期待の眼差しを向けるヘブン。トキは部屋を暗くし、ろうそくをヘブンの目の前に置く。そして火を灯し、トキは「鳥取の布団」を語り始める。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6,9,12週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4,8,10週
　　　小島東洋（過去作/この花咲くや,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第11週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
副音声日本語吹替：西地修哉（ヘブン担当）、木村はるか（リヨ担当）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航,川野秀昭｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸、酒井俊史｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二、安河内裕斗｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋、若嶋なな｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規、北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉,大関聡｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子,厚朴美沙子、毛尾喜泰｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華,澤井洸、平松康、吉田隆広｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史、横田浩之｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子、横山智和,鍛本美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子、山崎浩彦｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大、後藤怜亜｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治,斎藤明日香、竹本航｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉,松嶋彩｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章,ネイサン・ベリー｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人,川村肇｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜絵画指導：苅谷昌江｜華道指導：神前光園｜造園：堤正和、宮崎昭徳
※敬称略

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クレジットには、トキ、ヘブン、サワ、なみの4人のみ！

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久しぶりに「アバンタイトルなし」で始まった、朝ドラ『ばけばけ』の第58回。

しかも、クレジットタイトルには、トキ（高石あかり※高＝はしごだか）、ヘブン（トミー・バストウ）、野津サワ（円井わん）、そして、なみ（さとうほなみ／ほな・いこかex.ゲスの極み乙女） の4人のみ！

4人だけで、正味「13分44秒間」を描くというのだから、昨夜に最終回を迎えた連ドラ『新東京水上警察』や『ちょっとだけエスパー』とは雲泥の差であり（苦笑）

それだけ、前回の感想にもつづったように、今週は作り手全員が意気軒昂だということだ。

俯瞰の構図は、使い方次第で、視聴者のよき刺激になる！

今回も「演出」の話から書いてみる。

メインタイトル映像明け直後、トキがヘブンに怪談「鳥取の布団」を語り聞かせる場面だ。

©NHK

実際の映像は、画面右手の襖側に寄った構図から、この引きの構図に落ち着くわけだが。

ここで注目してほしいのが「俯瞰（ふかん）の構図」である。

俯瞰の構図とは、高い位置から被写体を見下ろすように描く構図のことだ。
これにより、全体像を分かりやすく示したり、空間の広がりや奥行きを強調したりすることができたり、人物を小さく見せることで可愛らしさや親近感を演出する効果もある。
また、頭が大きく足が小さく見える特徴があり、物語の情景を伝えたり、日常の場面に新鮮さを与えたりするのに役立つのである。

今回の俯瞰の構図は、まさに物理的な空間（部屋）だけでなく、「ふたりが歩んでいく世界観の広がりや奥行き」や、「ふたりの更なる親近感」を示しただけでなく。

壁板に貼られたヘブンのメモが、どことなく怪談「耳なし芳一」における「耳だけだけ書き忘れた大量のお経」にも通じるようにも見え、実に「怪談にふさわしいシチュエーション」を創出している。

また、画面右上にある「丸窓障子」と、トキの目の目にある「ロウソク」を結んだ線（緑色）は、前回で解説した《障子によるトキとヘブンの結界（境界線）》の役割を果たしており、前回よりは「縮まった」が「まだ」であることが伝わるのだ。

先週の小島東洋氏の演出では、やたらと俯瞰の構図を多用することで、間延びしてダラダラとした印象になったのが記憶に新しい。

がしかし、使い方さえ適切にすれば、今回のように、視聴者のよき刺激になるのだ。

泉並敬眞氏が演出した「第15回」と同じ演出！

さて、3分弱の「鳥取の布団」の描写が実に秀逸だ。

劇伴も効果音も排除し、トキの息遣いや口の中の音まで聞こえるような集音で、息が詰まるような緊迫感を創出した。

これと「ほぼ同じ演出」が過去に存在したことにお気づきだろうか？

そう、第15回（10月17日放送）で、雨清水家の三男・三之丞（板垣李光人）が傳（堤真一） の激高に逆上して「なのに　おトキは…」と、これまでの思いを爆発させる  “約2分44秒間” と同じなのだ。

そして、その第15回の演出も、今週担当の泉並敬眞氏である。

「ヘルンさん言葉」の誕生秘話のような展開も！

さらに、この場面で驚かされたことがある。

それは、一気に「ヘルンさん言葉」に進んだからだ。

「ヘルンさん言葉」とは、小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）が日本語学習中に妻・セツとの間で作り上げた、英語の影響を受けた独特の文法や表現（例: 「アリマシタ＋ナイ」＝「ありませんでした」など）が特徴の、体系化されたピジン言語のようなものだ。
　※ピジン言語とは、共通言語を持たない人々が意思疎通のために自然に作り上げた、文法が単純で語彙が限られた混合言語のこと。

これは、標準日本語の文法を逸脱しつつも、助詞の省略や独特の語彙（「ナンボ、ヨロコブ」など）が特徴で、ハーンの創作活動の基盤となり、セツとのコミュニケーションを支えた「二人だけの言葉」だった。

その「ヘルンさん言葉」の誕生秘話のような展開があったと思う。

ヘブン「?ア…　スベテ…　ワカル　ナイ」
トキ「あっ…　全て…　何もですか…」
ヘブン「?スベテ　ワカル　ナイ…　ナイ…」
トキ「全ては　分からない？」

以前から「補足記事」でも書いているとおり、今作が描くものの中に《言葉による異文化コミュニケーション》があると思う。

その最たるものが、前述の「ヘルンさん言葉」だ。

「怪談」と「ヘルンさん言葉」を、アバンなしの‘わずか3分強’に盛り込んだのは驚異的な圧縮であると同時に、メリハリの意味で秀逸すぎる…　と思う。

ちなみに、なぜ、ラフカディオ・ハーンなのに‘ヘルンさん’なのか？

英語の「Hearn」は「ハーン」とも「ハァーン」とも表記できるが、まだ英語に馴染みのない当時の日本語話者には「ヘルン」と聞こえやすかったようで、松江中学校で英語教師を務めた際も、生徒や同僚から「ヘルン先生」と呼ばれていたとの史実がある。

　・参考：ラフカディオ・ハーンはどうやって小泉八雲になった？ 「ヘルンさん言葉」を知ろう - POLYGLOTS magazine 

"トキの鳥取の布団"で、"微妙な生きた伝承"を感じ取って！

総尺の5分9秒、トキの深い深呼吸に合わせて、劇伴スタート。

画面内に無駄なものを一切入れず、「トキとヘブンとローソク」だけのシンプルな構成と構図で、嬉しそうで楽しそうに怪談を語り聞かせるトキ、一気に心を惹かれて聞き入るヘブンをじっくりと描写してきた。

もちろん、一度目と二度目の「鳥取の布団」の表現が微妙に異なる点を視聴者にも聞き取ってほしいとの狙いもあろう。

しかし、前述の「ヘルンさん言葉」も相まって、ふたりの心の距離感が一気に縮まったことを、カメラ、劇伴、演技で、美しく、且つ的確に、絶妙な味付けで表現してきた。

しかも、（前回の感想で詳細を書きましたので今回は触れません）ヘブンがトキの語り聞かせを‘おかわり’したことを盛り込むことで、ヘブンがトキという人間の「フィルター」を通して語られる、トキの感情や生活感や文化的文脈を伴った解釈の「トキの怪談」を聞きたがったことが強調された。

日本語を十分に理解できないヘブン、英語を十分に理解できないトキ、そんなふたりが「本の読み聞かせ」ではく「記憶の語り聞かせ」による “生きた伝承” まで、一気に描いたのだ。

ここで、今回にあった “トキの鳥取の布団” の2バージョンを掲載するので、微妙な “生きた伝承” を感じ取っていただきたい。

「鳥取の布団」（1回目）

　ある鳥取の　寒い寒い　雪の降る田舎町に
　貧しく幼い兄弟が２人だけで暮らしていた。
　『兄さん　寒かろう』『お前も寒かろう』
　ボロ家には　家具も畳もなく手元に　たった一枚の布団。
　２人が　その一枚の布団に体を寄せ合い　くるまっちょると
　『家賃を払え！払えねえなら　もらっていくぞ！』と
　家の大家が２人から布団を取り上げ『出てけ！』と
　吹きすさぶ雪の中に兄弟を追い出した。
　『兄さん　寒かろう』『お前も寒かろう』
　そう言いながら２人は凍え死んでしまった
　宿屋のしゃべる布団はその大家が売った　兄弟のものだった。
　かわいそうに思った宿屋の主人が寺で　お経を上げてもらうと
　ようやく…
　布団はしゃべらなくなったそうでございます。

「鳥取の布団」（2回目）

　鳥取の　とある宿屋に
　客が布団に入ると
　『兄さん　寒かろう』『お前も寒かろう』と
　布団から声がする。
　『お前も寒かろう』。
　ボロ家には　家具も畳もなく手元に　たった一枚の布団。
　体を寄せ合い　くるまっちょると
　『家賃を払え！払えねえなら　もらっていくぞ！』
　２人から布団を取り上げ『出てけ！』と
　吹きすさぶ雪の中に　兄弟を追い出した。
　かわいそうに思った宿屋の主人が
　寺で　お経を上げてもらうと　ようやく…
　布団はしゃべらなくなったそうでございます。

ちなみに、小泉八雲には確かに「3歳下の弟」ジェイムズ・ダニエル・ハーンが存在したが、兄弟は幼少期に一度会ったきりで長く断絶した。
しかし、兄の出版物をきっかけにして晩年に文通を通じて再びつながり、八雲の家族観や心情を伝える重要な記録を残している。
　・参考：ハーンと家族－弟ジェイムズ－ | 漱石・八雲教育研究センター 

であるが、本作では‘ヘブンの弟’の存在は明らかになっていない（と思う）ので、今後登場するのか、楽しみだ。

もちろん、小泉八雲が怪談「鳥取の布団」を妻・セツから聞き取り、「孤児の兄弟の悲哀」と「人情の救済」うに共感し、八雲自身の孤独な幼少期や異郷での生き方と重なて、『知られぬ日本の面影』に収録したことも、添えておく。

ゆっくり＆ゆったりだが「何も起こらない物語」らしい表現

終盤は…　スキップか～ら～の、なみ。

遊女の‘なみ’だけに「布団」からの大人の破廉恥な発想（笑）

寝起きの「布団」に、ニワトリの鳴き声。

「やっぱり聞かんで」の松野一家のコント風。

そして、サワ。

前回と今回で「実際の2日分」を描いたわけだが、なみ、家族、サワとのやり取りによって「時間経過」の様子がよく分かっただけでなく。

本作の主人公が「トキ」であることを、しっかりと強調してきたのはお見事だ。

確かに、2回分で「24時間も進んでいない」くらいのゆっくり＆ゆったりテンポではあるが、そこがまた「何も起こらない物語」らしい表現で悪くないと思う。

あとがき

怪談を通して、トキとヘブンの関係性が一気に近づいたわけですが。

お互いに「話せる相手が現れて」になったことが、このエピソードで重要だと思います。

でも、「ヘブンが怪談に惹かれる」は「ラストピースが埋まる」であり、「ヘブンが日本を離れる」のピタゴラスイッチになるわけで。

そこから、どうやって第1回で見た “未来” につながるのかも、より楽しみになりました。

厳選『ばけばけ』で描かれない秘話の解説ﾘﾝｸ集

●八雲×セツ｢万物に霊が宿るｱﾆﾐｽﾞﾑ思想｣ → こちら 
●八雲×セツの松江婚“日本語で恋” → こちら 
●三之丞(板垣李光人)ﾓﾃﾞﾙ“静かなる光” → こちら 
●八雲×セツ 松江借家の“ギクシャク” → こちら 
●錦織(吉沢亮)ﾓﾃﾞﾙ“八雲＋セツとの友情” → こちら 
●“本当は中年女中”→若いセツ、乱入 → こちら 
●妾か女中か？“八雲が求めた女中の条件” → こちら 
●八雲はモラハラ夫？“繊細で偏屈な素顔” → こちら 
●八雲先生が"英語"で伝えた日本の文化 → こちら 
●女中「お信」が結んだ"八雲とセツの縁" → こちら 
●"禁じられた結婚"とセツ・マティの共鳴 → こちら 
●八雲が"令嬢との恋"を避けた真意 → こちら 
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【これまでの感想】

第1週『ブシムスメ、ウラメシ。』
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）と妻・セツの研ぎ澄ませた得意な感覚（聴覚やアニミズム思想）で耳で感じる異文化理解 

朝ドラ「ばけばけ」初めての外国人に心を開いた少女――ルーペの光が導いた妻・セツと小泉八雲（ラフカディオ・ハーン）の運命 

第2週『ムコ、モラウ、ムズカシ。』
第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門(小日向文世)のモデルは腹を斬って藩主に忠言を？小泉セツが尊敬した祖父・塩見増右衛門の真実と伝説のあいだ 

朝ドラ「ばけばけ」三之丞(板垣李光人)のモデルは問題児？－－小泉セツと小泉家＆稲垣家との家族の軌跡、弟・藤三郎の問題行動 

第3週『ヨーコソ、マツノケヘ。』
第11回 第12回 第13回 第14回 第15回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」没落士族の娘・セツ――銀二郎(寛一郎)のモデル 最初の夫・前田為二との結婚と離婚で培われたもの 

第4週『フタリ、クラス、シマスカ？』
第16回 第17回 第18回 第19回 第20回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一(吉沢亮)と庄田多吉(濱正悟)のモデル・西田千太郎―松江に咲いた知の花々、小泉セツとともに― 

朝ドラ「ばけばけ」遥かなる名の起源：ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）の生い立ち、アメリカ生活、そして日本上陸 

第5週『ワタシ、ヘブン。マツエ、モ、ヘブン。』
第21回 第22回 第23回 第24回 第25回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」日本語で恋をした男、語りで世界をひらいた女――小泉八雲とセツの松江結婚物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲 松江への道－－横浜の恩人がいなければ、異邦の知性は咲かなかった－－ 

朝ドラ「ばけばけ」に描かれなかった史実－－十九歳の小泉セツ、大阪へ夫を追った決断－－ 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水三之丞(板垣李光人)モデル・小泉藤三郎――旧家の肩書と生の現実、その乖離が導いた孤独の終着点 

第6週『ドコ、モ、ジゴク。』
第26回 第27回 第28回 第29回 第30回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――松江の借家で始まる、静かな波紋――憧れの“士族の娘”と違う“骨太女中”に憤慨!? 

朝ドラ「ばけばけ」雨清水タエ（北川景子） のモデル・小泉セツの実母・チエ――名家に生まれ、極端に落ちてゆく人生の行き着いた底 

朝ドラ「ばけばけ」錦織友一（吉沢亮）のモデル・西田千太郎 ――小泉八雲と松江で育った…セツと3人で海水浴に行くほどの友情と、失われた時間―― 

朝ドラ「ばけばけ」住み込み女中は当初中年女性のはずだった… 小泉八雲 松江歳月の一断面――湖畔の小家と、風の冬―― 

第7週『オトキサン、ジョチュウ、ＯＫ？』
第31回 第32回 第33回 第34回 第35回ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲とセツ――妾か女中か？松江に咲いた異国の知性と家庭の軌跡 

第8週『クビノ、カワ、イチマイ。』
第36回 第37回 第38回 第39回 第40回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」 小泉八雲の素顔… 繊細で偏屈、でもどこか憎めない“扱いにくい愛情家” 

朝ドラ「ばけばけ」イライザ・ベルズランド（シャーロット・ケイト・フォックス）のモデル‘エリザベス・ビスランド’は小泉八雲の才色兼備な“心の恋人”で世界一周競争に参戦も！” 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲の心は、今もニューオーリンズにある ―クレオール料理がつないだ絆―” 

朝ドラ「ばけばけ」絵がうまかった小泉八雲とその家族 ―絵と手紙でつむぐ温かな日々―” 

朝ドラ「ばけばけ」尊敬された“ハーン先生”の裏側 ―ビールと和菓子が語る八雲の暮らし―” 

朝ドラ「ばけばけ」異国の教師と少女リヨ（北香那） ―「ばけばけ」が描く“すれ違う恋”の理由― を考える” 

第9週『スキップ、ト、ウグイス。』
第41回 第42回 第43回 第44回 第45回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」明治という“結婚の転換期”－離婚多発と国際結婚ブームの光景－ 

朝ドラ「ばけばけ」リヨ（北香那）のモデル・籠手田よし子と小泉八雲　－松江で生まれた交流と「ウグイス贈った」実話の意外なタイミング－ 

朝ドラ「ばけばけ」勘右衛門（小日向文世）のモデル・稲垣万右衛門…　武家の静かな主が語らぬ「名もなき妻」をめぐる物語 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲先生が あえて“生徒”に〈生きた英語〉で伝えた“日本の文化” 

第10週『トオリ、スガリ。』
第46回 第47回 第48回 第49回 第50回 ダイジェスト版

第11週『ガンバレ、オジョウサマ。』
第51回 第52回 第53回 第54回 第55回 ダイジェスト版

朝ドラ「ばけばけ」花田旅館の女中・ウメ（野内まる） のモデル「お信」がいなければ、八雲とセツは出会わなかった…　巡り合いがつなぐ人情の物語 

朝ドラ「ばけばけ」再考…ハーンが“禁じられた結婚”を選んだ理由と、セツとマティに見える意外な共通点 

朝ドラ「ばけばけ」激しすぎる情熱！ 小泉八雲が「知事令嬢の恋心」を避けた、たった一つの理由 

朝ドラ「ばけばけ」小泉八雲の生涯の選択：彼が名家の令嬢ではなく、家庭を支える女性“セツ”を選んだホントの理由 

朝ドラ「ばけばけ」怪談だけではなかった… 小泉八雲が4か月でセツを伴侶に選んだホントの理由 

第12週『カイダン、ネガイマス。』
第56回 第57回 

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ちょっとだけエスパー （第9話/最終回・2025/12/16） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『ちょっとだけエスパー』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram｜TikTok

第9話/最終回『Si,amore』の感想。

---

四季（宮﨑あおい）が10年後に死ぬ未来を変えるため、兆（岡田将生）は2055年から歴史を改ざんし、1000万人を犠牲にしてでも四季を救おうとしていた。文太（大泉洋）は最後の使命として四季にナノレセプターを託し去るが、四季はそれを飲まず、久条（向里祐香）から受け取った“Eカプセル”を大量に摂取してしまう。一方、桜介（ディーン・フジオカ）らは絶望の中で道を失い、円寂（高畑淳子）は結城（吉田鋼太郎）への復讐に動き、市松（北村匠海）と兆の交渉は決裂し、崩壊したディシジョンツリーを前に兆が恐るべき計画を…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/逃げるは恥だが役に立つ,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,最愛,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ） 第1,2,5,7,最終話
　　　山内大典（過去作/海月姫,知ってるﾜｲﾌ,人事の人見） 第3,4,6,8話
音楽：髙見優（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,天国と地獄）
　　　信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ,ﾊｺﾂﾞﾒ）
主題歌：こっちのけんと「わたくしごと」
ＥＰ：輪祐見子（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,遺留捜査ｼﾘｰｽﾞ）
Ｐ：貴島彩理、山形亮介、和田昂士
※敬称略

---

衝撃の真実！ ヒーローは「いらない人間」だった？

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

巨大スピーカーの音声ケーブルないし、電源ケーブルを抜けばよかっただけでは？（苦笑）

令和6（2024）年12月16日、大泉洋が主演を務めるドラマ『ちょっとだけエスパー』（テレビ朝日系）がついに完結した。

人生に行き詰まったサラリーマンが、超能力を手に入れて世界を救うというSFラブストーリーとして始まったこの物語だが、最終回で明かされた真実はあまりにも残酷なものだった。

主人公の文太（大泉洋）や仲間の桜介（ディーン・フジオカ）、円寂（高畑淳子）、半蔵（宇野祥平）たちが集められた本当の理由。

それは彼らが英雄の資質を持っていたからではない。

令和7（2025）年中に死ぬ予定の “社会にとって不要な人間” だったからだ。

彼らに課された〈世界を救うミッション〉というのも真っ赤な嘘であった。

真の目的は、10年後に死んでしまう運命にある四季（宮﨑あおい）というたった一人の女性を救うこと。

しかも、その代償として1000万人もの命を犠牲にするというとんでもない計画だったのである。

全てを仕組んだのは、未来の2055年から立体映像として現れた、四季の未来の夫・文人（ふみと）だった。

愛する妻を救いたいという一途すぎる想いが、暴走してしまったのだ。

聖夜の大暴れ！ 鼻水と膀胱で世界を救え

最終回では、一人の命のために1000万人を犠牲にするという文人の狂気じみた計画を止めるため、文太たちが立ち上がる。

その戦いぶりは、まさに本作らしい「ちょっとだけ」の能力を駆使したユニークなものだ。

花を咲かせる能力はもちろんのこと、懐かしの「電子レンジ能力」を使って対象者の膀胱を温めたり、第1話から登場していた「蜂」にお願いをして味方につけたり、果ては鼻水を垂れ流しながら必死に戦う姿が描かれた。

これほどカッコ悪くて、これほど熱いヒーローたちの戦いがあっただろうか。

一方で、自分のために多くの人が犠牲になり、仲間たちが消されようとしている事実を知った四季も黙ってはいない。

彼女はエスパーのエネルギー源である「Eカプセル」を大量に摂取し、暴走状態となって文太たちの前に立ちはだかる。

四季「あなた（文人）を忘れられない自分も嫌。
　ぶんちゃんが好きな自分も嫌。
　だから　2人とも殺すことにした」

愛されているからこそ、その愛が原因で起きる悲劇を止めるために、愛する二人を葬ろうとする。

そんな切なすぎる決意が、クリスマスイブの夜に炸裂したのだ。

「愛してはいけない」から「愛（Si, amore）」へ

物語の舞台は、きらびやかなクリスマスマーケット。

これまで敵対していた市松（北村匠海）たち若手チームとも手を組み、文太たちは「過去を変える」のではなく、「今を生きる自分たちの手で未来を変える」という道を選ぶ。

文太「愛してる。四季を愛してる。
　四季がいる　この世界を　俺は愛する」

文太は強い決意を口にする。

たった一人を救うか、世界を救うかではなく、その両方を愛し抜くことこそが、彼が見つけた答えだったのだ。

乱戦の中、桜介は息子の紫苑（新原泰佑）を落下物から身を挺して守り抜いた。 そして、世界に絶望し復讐を願っていた円寂も、仲間たちによってその手を止められる。

彼女が本当に欲しかったのは復讐ではなく、誰かに必要とされ、愛することだったのだ。

円寂「殺し損ねちゃったわ…」
文太「愛し損ねたんです。
　俺たち　みんな…　愛し損ねちゃったんですよ」

文太のこの言葉と共に、物語はフィナーレへ突入していく。

これまでのルールだった「NONAMARE（愛してはいけない）」という言葉は、最終話のタイトルによって鮮やかに覆された。

「Si,amore.（はい、愛しています）」と。

文太「改ざんじゃない。
　今から　歴史を作るんだよ！　俺たちが」

この言葉通り、彼らは「愛すべきヒーロー」として “新しい歴史” を作った言っても過言でない。

また、謎の「白い男（麿赤兒）」がのちに彼らを救ったのかどうか、その正体についての余韻を残した点も、心地よい余韻を残す仕掛けとして評価できる。

あとがき

『ちょっとだけエスパー』というタイトルからは想像もつかないほど、壮大で、そして深い愛の物語でしたね。

「膀胱を温める」といった笑える能力と、1000万人の命を天秤にかけるシリアスな展開のギャップこそが、このドラマの最大の魅力だったのではないでしょうか。

「いらない人間」なんていない、誰もが誰かを愛し、愛されるために生きているんだというメッセージは、見ている私たちの胸にも温かく響きました。

文太たちが選んだ「今を変える」という勇気は、きっとまもなく令和8（2026）年を迎える私たちにとっても、大きなエールになったはずです。

視聴率や話題性において‘今ひとつ’だった本作ですが、小気味の良いエンターテインメントとして悪くなかったと思います。

本作のBlu-ray＆DVDが2026年6月3日に発売されることが決定しております。
購入特典が購入先ごとに違いますのでご注意ください。

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連続テレビ小説「ばけばけ」 （第57回・2025/12/16） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『ばけばけ』
公式リンク：Website｜X(旧Twitter)｜Instagram

第57回／第12週『カイダン、ネガイマス。』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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大雄寺でお払いをうけるヘブン（トミー・バストウ）とトキ（髙石あかり）、正木（日高由起刀）。大雄寺の風情が気に入ったと伝えるヘブンに住職（伊武雅刀）は、大雄寺に伝わる怪談「水あめを買う女」を語る。住職の怪談に感銘を受けたヘブンは、すっかり怪談に魅了される。もっと怪談を聞きたいと興奮するヘブンに、トキは自分が怪談好きであることを打ち明けたいと思うが、一歩踏み出せずにいた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｲﾔｰｽﾞ,きょうの猫村さん,一橋桐子の犯罪日記）
演出：村橋直樹（過去作/まれ,透明なゆりかご,ｻｷﾞﾃﾞｶ） 第1,2,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第3,6,9,12週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく,心の傷を癒すということ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第4,8,10週
　　　小島東洋（過去作/この花咲くや,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第11週
制作統括：橋爪國臣（過去作/青天を衝け,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
音楽：牛尾憲輔（過去作/ﾁｪﾝｿｰﾏﾝ,僕の心のﾔﾊﾞｲやつ,ﾀﾞﾝﾀﾞﾀﾞﾝ）
主題歌：ハンバート ハンバート「笑ったり転んだり」
土曜日版ナレーション：北郷美穂子（NHK大阪アナウンサー）
副音声解説：西地修哉（ヘブン担当）、木村はるか（リヨ担当）
副音声日本語吹替：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
タイトル写真：川島小鳥（過去作/未来ちゃん,SHISHAMOｱｰﾄﾜｰｸ）
タイトルロゴ：西沢和樹（instagram.com/nishizawa_k/）
プロデューサー：田島彰洋,鈴木航,川野秀昭｜美術：山内浩幹、淀裕矢、向理沙、有本弘｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起｜技術：増田徹、備中正幸、酒井俊史｜音響効果：松本有加、巽浩悦、吉田亜矢｜撮影：岩崎亮、関照男｜照明：根来伴承、大西弘憲｜音声：吉竹淳樹、稲垣雄二、大成友二、安河内裕斗｜映像技術：前田惇徳、原幸介、山下健、若嶋なな｜カラーグレーディング：原幸介、前田惇徳、山下健、日野維乃、若嶋、若嶋なな｜VFX：西垣友貴、神戸大樹、山田茂人、北島規、北島規｜CG：大西智子、空閑卓海、古市百人、佐藤望、田邊亮哉,大関聡｜美術進行：澤幸樹、嶋原広起、大塚良子,厚朴美沙子、毛尾喜泰｜装置：佐藤千織、坂口大吾、山中宏華,澤井洸、平松康、吉田隆広｜装飾：津村政幸、横田浩之、長洲史、横田浩之｜特殊効果：奥村陵、宮崎真有｜衣装：横山智和、中村みのり、鍛元美佐子、横山智和,鍛本美佐子｜メイク：堀洋子、正田早百合、秋山直美、櫻井安里紗｜持道具：楠正由貴、森上陽子｜かつら：松本誠也、丹波峯子、山崎浩彦｜特殊メイク：江川悦子、権田日和｜特殊メイク協力：荒井律子、大谷美咲、山埼佳子｜助監督：小林直毅、小島東洋、田中陽児、早川俊介、岡本拓大、後藤怜亜｜制作担当：木村晴治、長岡しのぶ、本田良太、森岡あゆみ、片山哲治,斎藤明日香、竹本航｜取材：川野秀昭、鈴木航｜編集：藤澤加奈子｜記録木本裕美｜時代・風俗考証：刑部芳則｜松江風俗考証：藤岡大拙｜出雲ことば指導：多々納斉,松嶋彩｜所作指導：藤間豊宏｜料理指導：広里貴子｜英語指導：塩屋孔章,ネイサン・ベリー｜英字指導：前田祐加｜眼科指導：大路正人,川村肇｜怪談ばなし指導：玉田玉秀斎｜茶道指導：有澤一男｜三味線指導(タエ)：菊央雄司｜三味線指導(遊郭)：長江浩子｜アクション指導：中村健人｜日本画指導：諫山恵実｜絵画指導：苅谷昌江｜華道指導：神前光園｜造園：堤正和、宮崎昭徳
※敬称略

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撮影担当・関照男氏と照明担当・大西弘憲氏の本気で仕事！

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お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
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―――ここまで、ごあいさつ―――

早速、演出の解説からやってみる。

たとえば、大雄寺から帰宅した夕景シーンなんて細部にわたってよく作り込まれている。

まず、注目するのは「影」だ。

©NHK

一見なんでもないように見えるかもしれないが、トキ（高石あかり※高＝はしごだか）と正木（日高由起刀）の影、「塀の笠木瓦」の影、画面奥の塀に映えている隣家の影が、同一方向からの一つの光源から当たっているように演出されている。

「そんなの当然でしょ？　夕日は一つしかないんだから！」と思うかもしれないが、直近の二作『おむすび』と『あんぱん』だって、あちこちに影ができていたのだ。

撮影現場では、できるだけ被写体の人物をきれいに映したいから、多方面から複数の照明装置で光を当てるので、細心の注意を払わないと、フツーは「複数の影ができて当たり前」なのだ。

当たり前をやらないということは、今週の撮影担当・関照男氏と照明担当・大西弘憲氏が本気で仕事としたということだ。

ちなみに、照明の大西氏の過去担当作品は、朝ドラ『まんぷく』『ごちそうさんスピンオフ』、近作は富田望生さん主演映画『港に灯がともる』（2025）のチーフ照明もされている。

今週の照明演出を「映画っぽい…」と感じておられた読者様がいたら「スルドイ！」とヘブンも言ったと思う（笑）

また、このシーンでは、足音に代表される「物音」の残し方、カラスの鳴き声や鐘の音の効果音、土の道や庭の（よい意味での）日本らしい埃っぽさ（乾燥している感じ…）が伝わってきた。

何気なく短いシーンだが、よくできていると思う。

なぜヘブンは、怪談に感動しておかわりを欲しがったのか？

ここで、劇中では少々分かりにくい…　というか、「これを知っていれば、さらにヘブン（トミー・バストウ）の次のセリフの意味が心にしみる」を書いてみる。

そのセリフが、会談を語り終えた大雄寺の住職（伊武雅刀）にヘブンが言った次のセリフだ。

ヘブン「ハジメテ…　カイダン…。
　スバラシ！　カイダン…。アリガトウ。
　カイダン…　モット　ホシイ！」

なぜ、ヘブンは、怪談に感動し、怪談のおかわりを欲しがったのか？

きっと、丁寧に描く今作だから「あとから」描かれる可能性はあるが、私は‘いま’知ったほうが本作の理解が深まると思うので書いてみる（必要ない人は飛ばしてください）。

ヘブンのモデルである「小泉八雲」は「水あめを買う女ゆうれい（「呼称に揺れあり）」の話を、自身の本でも紹介している。

それは、この怪談から〈母の愛が死を超えて子を守る力を持つ〉という普遍的な真理を見出したからであり。

八雲が読者に伝えたかったのは、おそらく、怪談の背後にある《人間の情の深さ》であり、それを通じて日本文化の精神性を紹介することだったからだ。

で、ここまでは、今回の劇中の描写と、これまでヘブンの過去の描写から、何とか推測も理解でもきるはずである。

「母に捨てられた記憶」と「母は子を捨てない怪談」の共鳴

しかし、ここからは［史実］を知っているからこそ分かる説明だ。

八雲はこの話の結末を「母の愛は、死よりも強いのである」という言葉で締めくくっている。

それは、この怪談を「母に見捨てられた自身の生い立ちと対照的な物語」としても受け止めたことに由来する。

八雲は、ギリシャ人の母・ローザ、、アイルランド人軍医の父・チャールズの間に、嘉永3（1850）年、ギリシャのレフカダ島で生まれた。

幼少期に母は精神的に不安定となり、父の転勤や家庭の事情から八雲は母と生き別れ、母については事実上彼の人生から消えてしまった。

当然、八雲とって「母が自分を見捨てた」という記憶は痛みだったが、この怪談では逆に「母は死んでも子を見捨てない」という姿が描かれたことに “彼の心が響き合った” のだ。

つまり、八雲は「母に捨てられた子」という感覚を抱えながら育ち、孤独や疎外感を強く経験した人間で。

そんな八雲だからこそ、彼がこの怪談に見出したのは《母の愛は死を超える》という “理想” であり、それを読者に伝えることで、〈自らの欠落を埋めるような文化的・感情的な橋渡し〉をしたのだ。

コンプレックスを抱えて育ってきた八雲が〈自らの欠落を埋めてくれる〉ものとして “怪談” を位置付けていたとしたら、本作のヘブンが怪談に感動し、怪談のおかわりを欲しがるのは納得できると思う。

もちろん、ここまでの深掘り、深読みをしなくても、現時点の『ばけばけ』は理解できる展開になってはいるが。

"敷居"を"心の壁"にして"距離"が縮まる瞬間を際立たせた！

8分過ぎ、やっと、トキとヘブンの “距離” が、一気に縮まる瞬間の場面だ。

ここにも、様々な演出が施されている。

中でも注目したいのは、画面左にトキ、画面右にヘブンを配置して、画面の真ん中でふたりを分割した構図になっている点だ。

©NHK

お分かりのように、実際はふたりの間の襖は開け放たれており、ふたりは顔を突き合わせせて話している。

しかし、真横からの構図では、まるで二人の間に “壁” があるかのようになっている。

もちろん、次のヘブンのセリフを強調するための構図だ。

ヘブン「ア…　コッチ　コッチ！」

「敷居」を、ある種の “心の壁” に見立て、ヘブンが自分の領域に誘い入れることで、ふたりの “距離” が一気に縮まる瞬間を際立たせたのだ。

「目の前にある怪談の本を読まない」ことを描くことこそ…

今回で最も驚いたのは、「ここまで進めちゃうの？」と思った終盤にあった次のヘブンである。

ヘブン「ホン…　ミル…　イケマセン」
トキ「えっ？」
ヘブン「タダ…　アナタノ　ハナシ
　アナタノ　カンガエ
　アナタノ　コトバ…　デ　ナケレバ
　イケマセン」 トキ「私の…？」
ヘブン「シジミサン　ハナシ　カンガエ　コトバ…
　キキタイ」

私の予想では、最初は「セツの（本の）読み聞かせ」から始まって、次第に「セツの記憶の掃き出し（語り聞かせ）」に推移していくのではないかと思っていた。

しかし、本作は、「セツの（本の）読み聞かせ」をやらずに、一気に、「セツの記憶の語り聞かせ」をやらせる展開になっていた。

ちょっとした衝撃である。

しかし、よくよく考えてみれば、「何も起こらない物語」において、この展開こそが、私がドラマの醍醐（だいご）味であると常日頃述べている《ありふれた日常が予期せず非日常になる》ということだと思う。

そう、幼少期から母・フミ（池脇千鶴） の読み聞かせを日常としてきたトキにとって、「目の前にある怪談の本を読まない」ことを描くことこそが、《日常がふと特別に変わる瞬間を映し、心を動かすのがドラマ》ということなのだ。

しかも、最重要な場面であるからだろう…　劇伴を排除し、斜めに差し込む夕日に映るトキの表情の変化を丁寧に描写した。

ラストの、すだれを下ろし、障子や襖を閉め、ロウソクに炎を点すシーンも、「先が気になる」「続きが見たい」と思わせるのに十分な仕込みだ。

ここまで、15分間に詰め込んで、且つ、ふたりの分岐点を美しく、説得力ある描写で見せて（show）魅せた（captivate）と思う。

あとがき（その1）

こうなると、次回で怪談「鳥取の布団」をどこまで描くのか？　ですね。

あとがき（その2）

ちなみに、［史実］のセツさんは、第1回の放送にもあったように、自身が見聞きした怪談を自身で記憶し、咀嚼し、自分の言葉で小泉八雲に怪談を伝えました。

ではなぜ、八雲は、わざわざ「セツという人間のフィルターを通過した怪談にこだわったのか？」をご存じですか？

八雲がセツさんの「フィルター」を重視したのは、単なる通訳ではなく、彼女の語りが生活感・感情・文化的文脈を伴っていたからです。

八雲は日本語を十分に理解できず、文字資料だけでは怪談の「生きた声」を掴めませんでした。

しかし、セツの語りは、庶民の感覚や情緒を含んだ “生きた伝承” として八雲に届いたため、彼はそれをこそ信頼し、作品化の基盤にしたのです。

きっと、そのことも今後描かれるでしょう。

ホント、「ついに本作が始動した！」そんな感慨深いひと時でした。

お知らせ

黄昨日、小泉八雲がセツさんと結婚した本当の理由についての「補足記事」を投稿しました。
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