「にほんブログ村」に新規投稿が反映されない件→反映されました♪

2020/10/26 14:07:31 初回投稿

※事の顛末は、「あとがき」の “あと” に書きました。

「にほんブログ村」とは、こんなサイトです

ブログを運営している方は、ご存知の方も多いと思います。ブログの人気ランキングを運営しているのが「にほんブログ村」と言うサイトです。株式会社ムラウチドットコムと言う会社が運営しております。

応援ボタンは設置していますが…

私もだいぶ前から利用させて頂いておりますが、数年前から「積極的にボタンを押して、応援して下さい」との文言は止めました。やはり、応援して下さるのは、あくまでも読者さんの好意によるものだと判断したからで、ボタンは設置しており、ランキングにも参加していますが、まあ、あまり読者さんに、あれこれ押し付けたくないなと。

それでなくても、コロナ禍の影響で私の仕事が激減しているため、アフェリエイト経由で、Amazonや楽天市場での商品購入でご協力頂いているので、本当にこれ以上ご迷惑をお掛けしたくないなと。

「にほんブログ村」の新規投稿の一覧をご利用の読者さんが

ただ、読者さんにも様々な方がいらっしゃって、「にほんブログ村」の私のページにアクセスすると、私が投稿した最新の記事から過去の記事まで、タイトルが表示されるために、そこで読みたい記事を選んでから、当blogへ訪問して下さる読者さんが、多くいらっしゃいます。

従いまして、新規投稿の記事が一覧に反映されないと、困る読者さんがいらっしゃるわけです。

今朝の8時から今（14時過ぎ）になっても反映されません…

また、ブログランキングから私のブログへ初めて訪問される方もいらっしゃるので、新規投稿が反映されないのは、とても困ります。やるべきことは、一通りやってはみましたが、今朝の8時から今（14時過ぎ）になっても反映されません。

最終手段として運営会社に問合せ中です…

そこで、最終手段として、午前中に「にほんブログ村」の「お問合せ」欄から、現状報告と復旧のお願いをしてあります。幾つかの類似案件を書いたブログ投稿を読ませて頂くと、「問合せの返信はないが、数日後に復旧していた」や「午前中に問い合わせたら、夜には復旧した」と言うようなものがありました。

と言うわけで、「にほんブログ村」の「記事一覧」を利用している読者さんには、しばらくご迷惑をお掛けしますが、私自身の投稿は続けておりますので、直接ご訪問頂けると助かります。

あとがき

無料で参加させて頂き、読者さんを増やして下さっている「にほんブログ村」に苦情を言うつもりはありません。とにかく、暫し待ってみます。

因みに、不具合が発生しているブログは、本家の「ディレクターの目線blog」だけで、他の「ディレクターの目線blog＠FC2」と「ディレクターの目線blog＠Seesaa」は不具合はございません。

私は何もしていませんが、約半日で復旧したので感謝感謝♪

19時20分に、たまたま「にほんブログ村」さんのサイトをチェックしたら、下記のように最新の投稿が反映されておりました。特に「にほんブログ村」さんから、問合せに対する回答メールは届いておりませんし、私も何か設定を変更したわけでもありません。しかし、数日掛かると思っておりましたので、約半日で復旧して頂いて嬉しいです。「にほんブログ村」の運営スタッフの皆さんに感謝します。

2020年10月26日 19:40 追記

「にほんブログ村」の「マイページ」の中の「プロフィール編集」を見ましたら、登録していた忍者ブログのURL「http://director.blog.shinobi.jp/」が「https://director.blog.shinobi.jp/」に書き換えられておりました。

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連続テレビ小説「エール」 （第96回・2020/10/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第20週『栄冠は君に輝く』の 第96回の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

「長崎の鐘」を書き上げた裕一（窪田正孝）の元には、仕事が殺到。楽譜をおいた机を3つ並べて行き来して作曲するなど、意欲的に作曲に取り組む日々を送っていた。一方、同期の松川（木原勝利）に声をかけてもらった智彦（奥野瑛太）は、ラーメン屋の仕事を辞めて、貿易会社に就職するのだが…。音（二階堂ふみ）はベルトーマス（広岡由里子）から、ラ・ボエームのオーディションを受けてみないかと勧められる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：清水友佳子、吉田照幸 ●演出：倉崎憲（敬称略）

今週も脚本は二人体制､演出担当は5人目｡その理由を考えた

クレジットタイトルを見ていたら、脚本担当が清水友佳子氏と吉田照幸氏になっており、先週から「二人体制」が継続中だ。その上、今週の演出担当が、本作5人目の倉崎憲氏となっていた。演出担当については放送開始前から決まっていたことかも知れないが。

コロナ禍の影響で話数が減ったり、撮影現場の事情もあって、脚本については本作のメイン作家である吉田照幸氏が付いて、全体の構成を精査しつつ、撮影も急ピッチで行う都合上で演出家を増やして同時撮影して、何とか最終回まで…と言う苦労の結果かも知れない。

更なる可能性としては、物語の内容まで偏向せざるを得なくなり、急遽のスタッフ体制になったと言う可能性も捨てられない。そう思うと、朝ドラが好きな私にとっては、こうして毎日放送されることだけでも有難いし、単純にうれしい。

月曜に"関内三姉妹の再出発"へけじめをつけたのは良かった

と言うわけで、今回は妙に感慨深く見入ってしまったから、いつもの感想とは少々テンションが違うかも知れない。さて、終盤のこのナレーションが言っていた通りのことが描かれた15分間だった。

N「戦争から3年。裕一の周りの人々は
　 それぞれの道を見つけ 前に進み始めていました」

関内家の三姉妹で、最初に梅（森七菜）が五郎（岡部大）と前に進んで、続いて裕一（窪田正孝）が動き出し、音（二階堂ふみ）も動き出した。そして、吟（松井玲奈）も智彦（奥野瑛太）と共に前進し始めた今回。三姉妹それぞれの戦後の再出発が描かれた…感じだ。

既に予告編や、今回のラストシーンで、今週は久志（山﨑育三郎）の再出発が描かれるであろうことは想像できるから、まずは三姉妹に月曜日でけじめをつけたのは良かったと思う。

もう少し音が華や裕一を思う姿や"二人三脚"を見たかった…

ただ、若干と言うか、かなり智彦の再出発へ尺が多めに割かれてしまったために、音の再出発、レッスンを始めることや、娘の華（根本真陽）のこと、そして夫の裕一（窪田正孝）のことも思っているように見えたら良かったかなと。

欲を言うなら、梅と吟のように、「音も裕一と “二人三脚” で再出発しました」のように見えたら、更に良かったと思う。その意味でも、智彦が思い悩むくだりで、吟が音に相談し、そこへ裕一も参加して、姉妹で智彦のことを思う…なんて描写が1つでもあったら、“二人三脚” が見えたかも知れない…

あとがき

ここ最近、ナレーションが少ないですね。多過ぎるのは困りますが、アバンタイトルなど智彦の現状を、もう少しナレーションで補足しても良かったかなと。でも、とにかく関内三姉妹の再出発が描かれ、今度は “福島三羽烏” の一人である久志の再出発。どう描かれるのか楽しみです。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
[再]第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31 32 33 34 35
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』梶取保（野間口徹）
36
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』古山まさ（菊池桃子）
37 38 39 40
[再]第9週『東京恋物語』古山まさ（菊池桃子）
41 42
[再]第9週『東京恋物語』音の妹・関内 梅（森七菜）
43 44 45
[再]第10週『響きあう夢』音の妹・関内 梅（森七菜）
46 47 48
[再]第10週『響きあう夢』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
49 50
[再]第11週『家族のうた』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
51 52
[再]第11週『家族のうた』藤堂先生と結婚後の藤堂昌子（堀内敬子）
53 54
[再]第11週『家族のうた』喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）
55
[再]第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』梶取恵（仲里依紗）
56 57 58 59 60
[再]第13週『スター発掘オーディション！』川俣銀行支店長（相島一之）
61 62 63 64 65
いよいよ来週から! 連続テレビ小説「エール」再開SP
第14週『弟子がやって来た！』
66 67 68 69 70 土
第15週『先生のうた』
71 72 73 74 75 土
第16週『不協和音』
76 77 78 79 80 土
第17週『歌の力』
81 82 83 84 85 土
第18週『戦場の歌』
86 87 88 89 90 土
第19週『鐘よ響け』
91 92 93 94 95 土
第20週『栄冠は君に輝く』

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極主夫道 （第3話・2020/10/25） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『極主夫道』（公式）
第3話『最強主夫がPTAに入門!?ハロウィンに仮装カチコミ!』、ラテ欄『PTAに入門!?ハロウィン会にカチコむ最強主夫!』の感想。
なお、原作の漫画、おおのこうすけ「極主夫道」（新潮社）は未読。

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向日葵（白鳥玉季）の小学校のPTA会長・千金楽（鈴木浩介）が仕事も家事もこなす人気者と知った龍（玉木宏）は、彼を兄さんと呼び、ハロウィーンのお楽しみ会を手伝うことに。雅（志尊淳）と訪れた喫茶店の店員・ゆかり（玉城ティナ）から仮装をすると教わり、早速実践。そんな中、美久（川口春奈）は向日葵の元気がないと気付く。同じ頃、警察は連続強盗犯への警戒を強め…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：おおのこうすけ「極主夫道」（漫画）
脚本：宇田学（過去作/99.9 -刑事専門弁護士､4号警備､探偵が早すぎる） 第1,2話
　　　モラル（過去作/私のおじさん~WATAOJI~､真夏の少年～19452020） 第3話
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族） 第1話
　　　内藤瑛亮（過去作/悪霊病棟､仮面同窓会） 第2,3話
　　　本田隆一（過去作/探偵が早すぎる､ブスだってI LOVE YOU）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､左江内氏､今日から俺は!!､ｴｰﾙ）
主題歌：Da-iCE ｢CITRUS｣ (avex trax)

『極主夫道』らしさに"磨き"が掛かって来た!

ぶっ飛んだホームドラマ『浦安鉄筋家族』のメイン演出だった瑠東東一氏が本作の第1話を担当したが、前回に続いてこの第3話も内藤瑛亮氏が継続して演出担当になった。そのお陰で、かなり『浦安鉄筋家族』らしさが良い意味で薄まって、『極主夫道』らしさに磨きが掛かって来た。そんな第3話だった。

親分と姐さんの使い方、龍とのバランスが絶妙過ぎる!

とにかく、「任侠用語」を巧みに使った小ネタの連続が本当に面白い。もう、これだけ見ていても十分に楽しいのだが、今回はそこへ、親分の江口菊次郎（竹中直人）と姐さんの江口雲雀（稲森いずみ）をこれまで以上に絡めて来た。それも、特に変人に描くわけでもなく、捻らず、ごく普通に “世間知らずの親分と姐さん” として登場させた。

そのことで、主人公である龍（玉木宏）の見た目と内面の “ギャップ” で魅せる部分と、ストレートに任侠の世界の面白さで魅せる部分が、上手くバランスを保って共存することになり、更に面白味が増したと思う。

回を重ねる毎にホームドラマとしても完成度が高くなる!

また、今回も、「任侠用語」を巧みに使った小ネタの連続を丁寧に積み上げながら、しっかりとホームドラマとしての “オチ” も作って来た。回を重ねる毎に、完成度が高くなる本作。この調子で進んで欲しい。

あとがき

好みはあるでしょうが、私は大好きなドラマです。前回も書きましたが、日曜日の夜に気楽に楽しめる「最強の主夫が大奮闘して、愛する町内と家族を守ろうとする任侠と家族愛のドタバタ痛快劇」として本当に良く出来ていると思います。玉木宏さんと稲森いずみさんの弾けた演技も実に楽しいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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危険なビーナス （第3話/6分拡大SP・2020/10/25） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『危険なビーナス』（公式）
第3話/6分拡大SP『従妹の殺意』、ラテ欄『弟の妻が襲われた…矢神の陰謀か女の嫉妬か?』の感想。
なお、原作の小説、東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）は未読。

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勇磨（ディーン・フジオカ）に探りを入れた日の夜、伯朗（妻夫木聡）は動物病院看護師の元美（中村アン）から、楓（吉高由里子）が病院に運び込まれたという知らせを聞く。慌てて駆け付けた伯朗だが、既に彼女は病院を後にしていた。楓がいる明人（染谷将太）のマンションへ向かった伯朗は、階段から落ちて頭を打ったという彼女を心配する。楓は自分を押した人物の匂いを覚えていて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
演出：佐藤祐市（過去作/WATER BOYS､ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ） 第1,2,3話
　　　河野圭太（過去作/僕らは奇跡でできている､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船）
主題歌：back number「エメラルド」（ユニバーサルシグマ）

楓の"タラレバ感"と伯朗の"人懐っこさ"がミステリー擬きに

前回の感想に書いたが…

初回では大変気になった吉高由里子さんの演技の “タラレバ感” だが、前回の冒頭では “タラレバ感” が薄まっており、その原因は、楓（吉高由里子）は伯朗（妻夫木聡）と話す時は、声のトーンを上げて「行方不明の夫を夫のお兄様と探す可愛い女性」になり、その他の人物と話す時は声のトーンを下げて「夫を探す落ち着き、しっかりした大人の女性」を演じ分けているのではないか…と。

それが演技指導なのか吉高さんの演技プランなのか分からないが、私は本作には声のトーンを下げた方が似合っていると思う。だから、今回は、冒頭から “タラレバ感” が全力だったから、結局、前回だけ “たまたま” だったってことか…と、落胆してしまった。

ただ、第3話は、全体的に演技として伯朗も楓を「弟を必死に探してくれている可愛い義妹」のように接しているし、前回以上に “人懐っこさ” が強調されているから、今後はこちらの方向性で進むとなると、シリアスで重厚なミステリーを期待してた私としては、ミステリー擬き（もどき）状態に益々なんだかなぁと言う感じしかない。

なぜ遺産相続を描かず、相続に無関係者ばかりを描くのか?

演技の話は詳しくないから、これ以上は足を踏み入れずに、今回の感想に移ろうと思う。放送前の番宣なのでは、こう本作をアナウンスしていた。 例えば、PlusParavi（プラスパラビ）では、こんな感じに。

「正義感が強く真面目な独身獣医の主人公・手島伯朗（妻夫木）が、突然現れた「弟の妻」と名乗る謎の美女・矢神楓（吉高）と共に失踪した弟の行方を追ううちに、30億もの遺産が絡んだある名家の争いに巻き込まれていき、楓の魅力にも翻弄されていくという"危険"なラブサスペンスが描かれる。」

原作を未読だから、今後の展開は分からないが、上記を読む限り、基本的に描くべきは「30億円もの遺産が絡んだ名家の争い」なのに、なぜか本作はそこだけを描こうとしない。遺産相続に関係のない人物を登場させて、物語を構築するのは何故なのだろう？

その上、描くべき遺産相続よりも「楓が伯朗を翻弄する」の方が第3話に於いては強調された。折角、前回でミステリーらしさが少し出て来て面白くなりかけたのに、またグダグダな内容になってしまった。

第3話で肝心のミステリー要素もすっかり薄まってしまった

いや、そもそもの話、遺産相続騒動にしても、妹が義兄を翻弄するにしても描くのは勝手だが、話の全容が殆ど見えて来ない。もちろん、私がバカだから解釈出来ていない可能性もあるが。

第3話になっても全容が見えて来ず、肝心のミステリー要素もすっかり薄まってしまって、出演者目当ての視聴者ならともかく、そうでない私は何に興味を抱いて見れば良いのか…ですら、今回で分からなくなってしまった。

伯朗が遺産相続騒動に興味関心を抱いているように見えない

また、第1話と第2話は、殆ど展開は同じ。だからこそ、“棚ボタ” 的に面白くなりそうな予感がしたのだが、今回で “ほぼ” 遺産相続騒動が無くなってしまったから、何処を見て楽しんで良いのやら。

いやいや、（再びで申し訳ないが）そもそもの話、第3話にもなって、主人公である伯朗が遺産相続騒動に興味関心を抱いているように見えないのは如何なものだろうか？ いくら楓が動いたところで、物語をけん引するのは主人公である伯朗だから、伯朗が動かないと。

まずは､伯朗と楓の関係と「矢神家」を丁寧に描くべきでは?

いや、動けない理由はあるのだ。それは、伯朗と楓の関係が、「夫が行方不明の女性と、その行方不明の夫の兄」と言う関係しか描かれていないから。まずは、「楓の夫は、伯朗の “異父弟” であること」と「失踪中の異父弟・矢神明人（染谷将太）と伯朗と明人の母・矢神禎子（斉藤由貴）が再婚した “矢神家” の関係」を丁寧に描いた方が良いと思う。

あとがき

全部で何話になるか知りませんが、過去から推測すれば全10話～11話はあるはずです。まさか、原作だけでは尺が稼げないから、今のところ時間稼ぎをして、のらりくらりしているのでは？

だとしたら、第5話くらいから面白くなる可能性はありますね。また、黒岩勉氏の脚本は、基本的に後半で盛り上がる傾向があるので、今回はそれが過ぎている可能性もありますね。いずれにしても、もう少し主人公が遺産相続騒動に興味を抱いているように描いて欲しいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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35歳の少女 （第3話・2020/10/24） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『35歳の少女』（公式）
第3話『自分のせいで多恵が父や妹と衝突するのを悲しく思う望美。結人に助けを求めに行くと、偶然にも代行業を手伝うことになる…。』、ラテ欄『母と初恋相手の間で揺れる心…初ゲンカ』の感想。

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結人（坂口健太郎）の言葉で前向きになった望美（柴咲コウ）は彼から勉強を教わりたいと頼むが、多恵（鈴木保奈美）は許さず学習塾へ。監視するかのような多恵の行動に進次（田中哲司）は憤る。一方、代行業で結人を呼び出した愛美（橋本愛）は、酒に酔って相沢（細田善彦）の部屋の前で大騒ぎ。結人に介抱される。そんな中、厳しい多恵や家族の不仲に混乱する望美は、結人の代行業に同行し…。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻、家政婦のミタ、女王の教室、同期のサクラ）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ） 第1,2話
　　　明石広人（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾄﾄﾞﾒの接吻､正義のｾ､わたどう） 第3話
　　　伊藤彰記（過去作/ﾔ過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ）
音楽：平井真美子（過去作/映画『60歳のラブレター』､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ）
主題歌：King Gnu「三文小説」（ソニー・ミュージックレーベルズ）

今回位に遊川氏の脚本をしっかりと映像化する演出が必要だ

前回は、映像に頼らずに台詞をよく聞き取った方が内容を分かり易い…と、テレビの鑑賞方法としては少々おかしなことを感想に書いた。

しかし、この第3話は全く違った。序盤から、きっちりと現在と過去を映像を多めに切り替えた上に、台詞、特にモノローグを上手く使って、心は10歳のまま35歳の望美（柴咲コウ）を分かり易く描写しているし、その他の人間関係もかなり良く描かれている。

これなら、この第3話から見始めた視聴者でも、第1話と第2話で描かれた内容も、ほぼ理解出来たのではないだろうか。やはり、今回位にしっかりと脚本を映像化する演出を “私は” 望みたい。

望美の子共時代の映像や声を多用した演出が分かり易かった

やはり、演出担当が、第2話までの猪股隆一氏から明石広人氏に交代していた。明石氏は、本作と同じ遊川和彦氏が脚本を手掛けた『過保護のカホコ』や『同期のサクラ』の演出も担当しているから、視聴率や世間での話題性がイマイチな本作の演出方法を第3話から変えて来たのかも知れない。

特に、望美の子ども時代の回想シーンと声を巧みに、且つ多めに入れることで、10歳の望美を演じる鎌田英怜奈さんと、35歳の望美を演じる柴咲コウさんが演技で互いに寄せ合っていることが分かり易くなったのは良いこと。やはり、癖が強い本作の良いところは残したまま、ドラマとして魅せるには、映像的な分かり易さが最も重要だと言うことだと思う。

全体のバランスも良いし、雰囲気も確実に良くなって来た

分かり易い演出によって、人間関係の変化や各登場人物たちの僅かな変化も見えて来たし、主人公・望美の成長もしっかりと見えた。更に、前2回よりも主人公の尺が多いし、物語の中心がきちんと望美になっていた。

そのお陰で、主人公と脇役のバランスも良くなっているし、雰囲気も確実に「目覚めたら全てが変わってしまった世界に、戸惑いながらも未来を生きる主人公の成長物語」に見えた。やはり、幾度も書くが、やり過ぎ位に分かり易い映像づくりに徹した方が、脚本家が本作で描きたいものは着実に見え易くもなると思う。

あとがき

物語の軸足は、きちんと「目覚めたら全てが変わってしまった世界に、戸惑いながらも未来を生きる主人公の成長物語」に置きながら、「目覚めなかった娘が心の拠り所だった母親が、娘が目覚めたことで全てが変わってしまったことに戸惑いつつも生きる成長物語」にもなっていますね。

他の主要な登場人物たちも、変化に戸惑いながらも現在を、未来を生きようとしている姿が描かれており、ヒューマンドラマとして面白くなって来たと思います。

とは言え、遊川和彦氏の脚本だから癖が強く、取っ掛かり難いのは確か。また、ドラマにリアリティーを求める人にとっては「○○さんが□□歳に見えない」などの違和感が邪魔をして、この世界観に入り難い人もいると思います。ただ、これが俗に言う「遊川ワールド」だから、どうしようもないのですが…

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