申し訳ございません。昨年8月に勧めていた接触確認アプリCOCOA(Android版)が機能していませんでした…

©厚生労働省

8月頃、当blogで｢COCOA｣のインストールを推奨していた…

昨年の8月頃、当blogの記事内で、下記のように、新型コロナ感染拡大防止のために、接触確認アプリ「COCOA」のインストールを広く読者の皆さんに推奨しておりました。

厚生労働省公式 新型コロナウイルス 接触確認アプリ「COCOA」を使いましょう ●Android版のアプリをインストール ●iOS版のアプリをインストール

Android版「COCOA」で､9月から通知が送られない不具合

しかし、昨夜、その政府の接触通知アプリ「COCOA」のAndroid版で、新型コロナウイルス陽性者と接触したユーザーへの通知が送られない不具合が見つかったと発表がありました。

接触確認アプリ「COCOA」のAndroid版、半年間も接触通知が機能せず - PC Watch
     https://pc.watch.impress.co.jp/docs/news/1304421.html

　　Android版を利用していて、陽性登録を行なったアプリの利用者と距離1m以内/15分以上の条件に該当する接触があった場合、接触として検知/通知を行なっていなかったという。

　アプリの修正は2月中旬を予定しているが、それまでのあいだ、Android端末を利用しているユーザーで、仮に陽性者と1m/15分以内での接触があったとしても、通知を受け取れない。

厚労省の公式サイトにも「注意喚起」が掲載されています

もちろん、私と妻も昨年8月2日からAndroid版をインストールし、毎朝接触のチェックをしていただけにショックです。

因みに、厚労省の公式サイトには、最上部のキャプチャー画像のようなプレスリリースが配信されています。
　　Android版接触確認アプリの障害について｜厚生労働省

Androidユーザーは事実上、半年間、無意味に使っていた…

他の報道を読んでも、この問題は2020年9月28日にリリースしたバージョン1.1.4以降に存在して、Android端末すべてで不具合が発生。Androidユーザーは事実上、このアプリを半年間、無意味に使っていたことになる… とのこと。

知らなかったこととは言え、読者の皆さんに無駄な労力を強いてしまったことをお詫び申し上げます。なお、iOS版についてはこの影響を受けず正常に動作するそうですので、ご安心を。

あとがき

私はアンインストールせずに、2月中旬のアプリの修正を待ちますが。これを機会にアンインストールする人が増えるでしょうね。それにしても、9月末に分かっていたことを4か月も放置するとは、一体どんな管理体制を敷いているのか。益々、政府のやることが信用できなくなります。

だからこそ、個々が「うつさない」、「うつらない」を、しっかりやるしかないと思います。でも、引き続き、新型コロナウイルスの感染の情報発信は、都度、精査しながら続けて行こうと思います。引き続き、よろしくお願いいたします。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第45回・2021/2/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第45回／第9週『絶対笑かしたる』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

女形の漆原に突然、一座を辞めるよう切り出した一平（成田凌）。それには、万太郎一座に対抗するための新しい喜劇を作るには、古くさい女形の役者は要らないと言う一平なりの考えがあった。受け入れることができない漆原。一平以外の劇団は考えられず、他の誘いを断り、道頓堀を出る決心をする。ところが、自分の女形仲間が一平に仕返しをする現場に遭遇。仲裁に入るも、一平の悪態に今までの憤りが爆発。我を忘れて殴り掛かる…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：椰川善郎（敬称略）

一平の人間性や思いを描く表現として"喧嘩"は良かった!

前回までで、一平（成田凌）が、女形の漆原（大川良太郎）へ突然、万太郎一座に対抗するための新しい喜劇を作るには、古くさい女形の役者は要らないと言った。それを受け入れられない漆原だが、本音は一平以外の劇団に入る気はなく、他の劇団の誘いも断って、道頓堀を出る決意をする。

ところが、女形仲間が、「女形を馬鹿にされた」として一平に喧嘩を売っているところへ遭遇。仲裁に入ったつもりが、憤りが爆発して一平に殴りかかった。顔から血を流しながら、どこか嬉しそうな表情で漆原の目を見つめて一平が言った、次の台詞が印象的だった。

一平「一緒に 新しい喜劇作ってくれ。頼む…。頼むわ…」

そう言って、地べたへ崩れ落ちる。芝居茶屋「岡安」でシズ（篠原涼子）らに看病して貰って眠っている一平に、千代（杉咲花）がボソッと、こんなことを呟いた…

千代「多分 殴られたかったんちゃうかな」

先週まで（40回の全てではないが）描かれて来た一平は、実に曖昧なキャラクターだった。父親との確執があるとか、芝居があるから学校へ通えず友だちがいないとか、そんな漠然としたイメージしかなかった。今後、ヒロインの千代にとって、最重要人物になるはずのキャラなのに。

しかし、今週の一平への一連の描写は、不完全ではあるものの、かなり、父親との確執への苦悩や、新しい喜劇を作りたいと言う情熱を感じることが出来た。

その一連の描写の中でも、この漆原を女形と言うだけでなく、一人の俳優として認め、漆原へのリスペクトまで盛り込んだ “わざと仕掛けた喧嘩” をやったことで、だいぶ補完は出来たと思う。こう言う描写で登場人物の本心を描くのを、もっともっとやって欲しい…

千代の本音が、全く見えて来ないのは皮肉だが…

この直後の、物干し台？ で一平に千代が、次のように語りかけるシーンも良かった。

千代「あんたが逃げてんのは
　　　千之助さんからやのうて自分自身からや」

この台詞によって、一平と言う登場人物の深みが増した上に、一平と言う人間が、より見えて来た。逆に、千代の本音が全く見えて来ないのは皮肉だが。でも、フラグばかり立て続けるよりも、一平だけでも、どのような人間なのか見えて来たのは、今週の大きな収穫だ。

この感じなら、一平に関しては、大量に好意的な脳内補完をせずに行けるかもしれない…

幼少期の一平のインサートカットが"40回"と今週を繋げた!

その後の、例の千代のコケコッコーは無かったことにして（困）。千之助（星田英利）の説得に一平がやって来るシーンも悪くなかった。ベタな流れと言うか、当然の流れであるから驚きはしないが、幼少期の一平（中須翔真）のインサートカットが1つだけ挿入されたのと、効果音の使い方は褒めておきたい。

あのワンカットによって、これまでの40回と、今週が一瞬で繋がった。もう一度書くが、当然の流れなのだが、このシーンでの千之助、前段での漆原、前々回での徳利（大塚宣幸）らについても、これまで描かれなかった一面が描かれた。これが大事なのだ。騒げば良いと言うものではないと言うことだ。

一平とその仲間たちの描写は、それなりに良かったと思う…

「鶴亀家庭劇」と言う名称に至る過程も、正直言うと端折り過ぎではある。端折り過ぎだが、何とか一平の命名に至った理由と、今週で描かれた一平を重ねれば、何とか、一平が「新しい喜劇」として目指したものが、“家族のため” と言うのは、説得力はある。

そして、ほんのちょっぴりだが、この “家族のため” と言うキーワードが、今後の『おちょやん』へ大きく反映される良き予感がした。これは、「山村千鳥一座」で舞台『正チャンの冒険』が大当たりして、去って行く千鳥の置き土産で撮影所に出入りするようになった千代の “人生の転換期” に似ているような。更に、旗揚げの台本でのひと悶着。

終わってみれば、一平とその仲間たちと言う部分では、それなりに良かったと思う。

あとがき

問題は、千代ですね。先日の感想に書いた通り、今週は千代がいない方が、物語がす～っと入って来たと思います。それ位に、千代のキンキン声と怒鳴り声、コケコッコーなど、邪魔な要素過ぎたと思います。もったいないですね。これだって、幼少期から千代は、キンキン声と怒鳴り声なら良かったわけです。

ただ、それだと視聴者からクレームの嵐になるかも知れませんが。でも、連ドラ、朝ドラとしての “連続性” や “繋がり” は担保できますから。最初からやっておくべきだったと思います。だって、公式サイトの千代の欄に、「キンキン声と怒鳴り声」とは書いてないのですから。

明日の「土曜日版」では、父・テルヲ（トータス松本）の時と同様に、千代の騒がしい場面はほぼカットでしょうね。で、「土曜日版」は、いいとこどりをやって、本来視聴者へ伝えたかったのを見せているのですから、本編もそうすれば良いだけのこと。編集で千代の音声を少し下げて、ナレーションで補強。それ位は、やって良かったと思います。

来週の千代は、変わっているのを期待します。

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第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44

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知ってるワイフ （第5話・2021/2/4） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『知ってるワイフ』（公式）
第5話『彼女と親友がキス!? 溢れ出る本当の想い…再び過去に戻りたい』の感想。
なお、原作の韓国ドラマ「知ってるワイフ」は、未鑑賞。
また、本作は昨秋に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

---

澪（広瀬アリス）が本店で担当した運輸会社の支社長と取引が始まり、澪は津山（松下洸平）と共に取引先へ。同じ頃、銀行に久恵（片平なぎさ）が現れる。元春（大倉忠義）を婿と呼ぶ久恵を、課長の西（マギー）らは沙也佳（瀧本美織）の母である社長夫人と勘違いし、元春は慌てる。元春との縁を不思議に思う澪。後日、元春と沙也佳はなぎさ（川栄李奈）や津山、澪らとキャンプに行くことになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：韓国ドラマ「知ってるワイフ」
脚本：橋部敦子（過去作/僕らは奇跡でできている､ﾌﾘｰﾀｰ家を買う､僕の生きる道ｼﾘｰｽﾞ）
演出：土方政人（過去作/大貧乏､明日への約束､SUITS/ｽｰﾂ1のみ） 第1,2,5話
　　　山内大典（過去作/ｻｲﾚﾝﾄ･ｳﾞｫｲｽ､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ） 第3,4話
　　　木村真人（過去作/主人公 (配信ﾄﾞﾗﾏ)､絶対零度[4]）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋はつづくよどこまでも､天使にﾘｸｴｽﾄを）
主題歌：キミトミタイセカイ／関ジャニ∞

もっと、いろいろと交錯させても良かったのに…

前回で「しばし様子見」の看板を外した途端に、序盤から超が付く程にベタな展開になって、後悔してしまった。折角、前回までは、いろいろな筋書きが入り混じって進んで行きそうな気配を感じていたら、もっとやって欲しかった。そう、「もっと」なのだ。

謎の男の決め台詞のための構成なら、十分に納得出来る!

恐らく、本作は全9～10話の構成になるから、第5話の今回は折り返し地点。だからこそ、終盤に謎の男・小池良治（生瀬勝久）が元春（大倉忠義）へ次の決め台詞を言わせるシーンを持って来たかったのだろう。

小池「覆水盆に返らず。後の祭りだ。
　　　心が痛むか？ その痛み お前が この人生で引き受けろ。
　　　男らしく 彼女の幸せ 祈ってやれ」

確かに、この1時間は、小池の台詞に集約されていた。少々強引な部分はあったにせよ、元春の公開の気持ちを中心に、様々な人たちの思いや記憶を交錯させて、本作らしいタイムスリップのドラマへ仕上げて来たと思う。

ハッピーエンドになる、いや、なって欲しいと思う…

それにしても、残りと結末はどうなるのだろう？ 私は、澪（広瀬アリス）も過去に戻ってやり直すのもアリかと思ったが、折り返し地点になってしまうと、少し尺が足りないような気がする。

でも、どちらにしても、元春の「澪と、やり直したい！」の思いが成就して、元の世界でやり直すのを描くのか、最後の最後でタイムスリップが出来て終わるのか… の、ハッピーエンドになる、いや、なって欲しいと思う。

あとがき

全体的に、いい感じのストーリー展開ですね。謎の男が益々気になりますが、ドラマの良きアクセントになっており、いいキャラだと思います。ただ、一つ気になったのは、元春が5百円玉を探すシーンがありました。確かに、自分の財布から別の5百円玉を戻していましたが、開けて探している時点で横領では（笑）

でも、結末も気になりますし、回想シーンの使い方も上手いですし、全体を覆う切なさ、「切なさの大渋滞」とでも言いましょうか。そこが好きなので、次回にも期待します。

※原作を鑑賞済みの方、コメントはネタバレ厳禁でお願いします。

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にじいろカルテ （第3話・2021/2/4） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『にじいろカルテ』（公式）
第3話『私は誰なんですか-?僕を忘れた愛する妻へ、涙のプロポーズ』の感想。
また、本作は昨夏に全話を撮影終了しているため、要望などは基本的に書きません。

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診療所に現れた雪乃（安達祐実）の様子がおかしい。戸惑う真空（高畑充希）は、雪乃が何カ月かに一度、記憶がリセットされる‘まだら認知症’を患っていると知る。朔（井浦新）の連絡で駆け付けた夫の晴信（眞島秀和）はあえて声を掛けず、続いて訪れた幼なじみの嵐（水野美紀）と氷月（西田尚美）が病状とこれまでの半生について雪乃に説明を開始。真空もそこに加わって…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人）
脚本協力：本田隆朗（過去作/ﾚﾝﾀﾙなんもしない人第5,9,10話､ｹﾞｷｶﾗﾄﾞｳ第5話）第2話
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､破獄､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､犬神家の一族2018）
音楽：ワンミュージック（過去作/黒革の手帖2017,2021､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3）
主題歌：藤井風 「旅路」（HEHN RECORDS / UNIVERSAL SIGMA ）

前回までは、「医療ドラマ」として幾つかの不満があった…

前回までは、感想にも書いたように、映像処理的な良いところはたくさんあるものの、「医療ドラマ」として幾つかの不満があった。

特に、不満だし不安だったのは、脚本家の岡田惠和氏のドラマらしさは満載されてはいるものの、本作がユートピアのような田舎に個性的な登場人物を集めて、稚拙な医療技術によるお医者さんごっこと、スベる笑いと、押し付けの涙で、少々古いタイプの「病と共に生きる」をテーマとしたヒューマンドラマになりそうだったから。

だったら、難病を患っても必死に生きる若き医師が、優しい仲間や村人たちに支えられる日常を描くヒューマンドラマで良かったのでは？ と思っていた。

"今回のエピソード"のために、本作の設定を作ったのかも?

しかし、この第3話は、全く違ったドラマになったと言っても過言ではない。最初に感想の結論から言ってしまえば、岡田惠和氏は “今回のエピソード” を書くために、本作の設定を作ったのでは？ と主程の内容だった。特にスゴイのは、主人公がいなくても、医者がいなくても、「医療ドラマ」になると言うことを証明しちゃったことだ。

医師がいなくても"治療"を描いた、4人の会話劇の秀逸さ!

それを象徴的に描いたのが、中盤での真空（高畑充希）、雪乃（安達祐実）、氷月（西田尚美）、嵐（水野美紀）の4人の会話劇の素晴らしさだ。何が素晴らしいって、医師がいなくても “治療” を描いてしまったからだ。

もちろん、これについては序盤での朔（井浦新）と太陽（北村匠海）の真空への優しさも含まれるが、やはり、今回で見るべきは、あの4人の会話劇だと思う。

生きようと必死な患者のドラマの感想だが「死」のことを書こうと思う…

さて、今作の感想に、「死」を引用するのは間違っているかも知れない。また、不快に思う人がいるかも知れない。不快なら、すぐにここから離れて欲しい。でも、本作の第3話の感想を、私の視点で書くには、ある本のことを引用するのが、最も最適だと思うから、そのことを書こうと思う。

キューブラー・ロス著『死ぬ瞬間―死とその過程について』

今から52年前の1969年に一冊の本が出版された。その本は、50年以上経った今でも「看護のバイブル」と言われている、エリザベス キューブラー・ロス(著)の『死ぬ瞬間―死とその過程について』だ。

フランス人哲学者・モンテーニュが唱えた「死は死にいたる過程が終わる瞬間に過ぎない」を引用し、「死に至るまでの過程」を、「否認と孤立」、「怒り」、「取り引き」、「抑うつ」、「受容」と位置付け た。

このことは、死を待つ終末期患者にだけ当て嵌まることではない。例えば、虫歯や骨折でも多かれ少なかれ投影できる。もちろん、全ての患者や病気に当て嵌まる “万能ツール” ではないが、看護の世界では、多くの患者の心理状態は上記のような過程を辿るとされている（30年以上に亘り、看護師と助産師をしている妻から聞いた話として）。

だから、上記の5つの過程を分かり易く感情的な言葉で表現すると、こんな感じになるのだ。

　　●「否認と孤立」＝「うそ～」
　　●「怒り」＝「何故私だけ？
　　●「取り引き」＝「○○を止めれば良いの？」
　　●「抑うつ」＝「毎日通院しなくちゃダメなの？」
　　●「受容」＝「しょうがない、治療しよう」

あのシーンは、4人がそれぞれの病気や悩みを “自己開示” することで、今の自分を “受容（受け入れる）” とした。

そして、一生懸命に受容しようとしている相手の話を聞くことで、自分自身が問題を抱えた一人の人として、上記の5つの段階のどこにいるのかを “認識（知る）” ことを通して、自分自身の立ち位置の再確認や、「自分だけではないんだ！」と言う同朋意識や孤独からの解放、苦しみからの浄化や癒しを感じた。

まあ、難しい話のように聞こえるかもしれないが、敢えて誤解を恐れずに書けば、病院の待合室のベンチで、偶然に隣へ座った初対面の患者さん同士の何気ない会話で得られるもののような感じだろうか…

個々が自己開示し、各自の"受容"の大切さなどを描いた!

あのシーンが秀逸なのは、医師である主人公が、カウンセラー役（仕切り役）でないことも大きな要因だ。もっと言えば、誰もカウンセラー役でないこと。

4人全員がクライアントで、個々が自己開示することで、自分なりの、自分でしか出来ない、自分らしい “受容” を見つけ出すことの大切さや、尊さ、美しさ、切なさ、幸福感、そんなものが、まるで柔らかなオブラートで包まれて、やさしく描かれた。

そう映ったのは、やはり、会話劇としての脚本に書かれた台詞の素晴らしさもあるし、あの回るカメラワークで仕切り役を作らず4人を同一線上に表現した演出の巧さもあるし、演者の的確な演技力が奇跡的に交わったからこその秀逸なシーンになったと思う。

4人の会話劇で継続視聴からの離脱を決めた人も多いと思う

但し、心配なこともある。観る人によっては、私が秀逸と評価した4人の会話劇が、第3話までで最も好き嫌いが分れる設定と描写だったことだ。恐らく、あのシーンで本作の継続視聴からの離脱を決めた人も多いと思う。

まあ、ドラマなんて好みで見るものだから、あれが許容範囲外なら見ない方が良いと思う。逆に、良かったなら次回以降も楽しめるような気がする。

オチも、終盤の光の演出も良かった!

そして、今回のオチも、これまでとは打って変わった見事なものだった。

そして、終盤での、お母さんの顔へのスマホ画面の光の当たり具合と背後の照明器具のバランス、バスから降りた時のアンバー系のライトの温かさ、宴会に遅れてやって来たシーンでのドアから漏れる強めの光など、前回では「被写界深度」ついて触れたが、今回は光の演出も見逃せなかったのも、感想の最後へ添えておきたい。

あとがき

今回も、ユートピア村の賑やかな、いいひとだらけのお花畑挿話みたいな内容だったら、離脱する気満々でした。でも、今回は良かったです。

また、感想の中で紹介した、エリザベス キューブラー・ロス (著)の『死ぬ瞬間―死とその過程について』に興味を持った読者さんは、下記にリンクを貼っておきますので、是非手に取って読んでみて下さい。また、本の感想もあります。
【書評】「死ぬ瞬間―死とその過程について」エリザベス キューブラー・ロス (著)

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第44回・2021/2/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第44回／第9週『絶対笑かしたる』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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自分を笑わせられたら新しい劇団に入ると約束した千之助（星田英利）を攻略できず苦しむ千代（杉咲花）。他方で天晴とともに万太郎一座に鞍（くら）替えした徳利の説得に奔走。万太郎のすごみを直に体感するも持ち前の機転と思いやりで徳利を連れ戻す。旧天海一座の４人が揃（そろ）い協力して千之助を劇団に引っ張り込もうと期待した矢先、一平（成田凌）が漆原に「自分の喜劇に女形は要らない」と言い出し新たな火種が巻き起こる
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：椰川善郎（敬称略）

「脳内音響ミキサー」で千代の声を抑えて前回も振り返る…

今週の感想は、千代（杉咲花）の “キンキン声” と “怒鳴り声” の演技指導と、（残念ながら期待もしているし好きな女優さんではあるが）杉咲花さんの演技が気になって愚痴ばかりになってしまった。だから、今回の内容と合わせて、前回分も振り返って、私なりの「脳内音響ミキサー」で千代の声を抑えて、感想を書いてみる。

まず、現状の時代背景の"おさらい"をしておきたい

さて、前回が騒々しくて分かり難かったが、そもそも時代は大正から昭和に移り、金融恐慌の煽りを受け、映画界や演劇界含め日本経済が不景気で、道頓堀の芝居小屋や芝居茶屋も不景気の影響を受けているのが、先週から今週にかけての時代設定だ。

先週では、何とかそのことが活かされたエピソードになっていたから、千代が道頓堀の芝居小屋を牛耳る上方演劇界のドンである「鶴亀株式会社」社長・大山鶴蔵（中村鴈治郎）に、道頓堀を盛り上げるための「新しい一座」への転身を命ぜられたわけだ。まず、そこを抑えておきたい。

前回で日参していた千代が来なくなった千之助の表情に注目

そして、前回のアバンタイトルでは、芝居茶屋「岡安」の先代女将・岡田ハナ（宮田圭子）も、一平（成田凌）が立ち上げる「新しい一座」へ期待していることが描かれた。もちろん、一平は成功しなければあとが無いと言う切羽詰まった状況だ。

そんな中で、毎日自分を笑わせに来ていた千代が来なくなった千之助（星田英利）が本を読んでいる目を一瞬だけ逸らせたカットには、何かをさしたような千之助の人間臭さが見えたような。

前回のワサビ抜きのバッテラで涙を誤魔化すくだりも…

また、千代が徳利（大塚宣幸）を居酒屋「水月」で説得するくだりだって、前回で気になった「「次は ちゃんと 皆さんと一緒にお芝居がしたいて ずっと そない思てました」の千代の台詞さえなければ、ワサビ抜きのバッテラで涙を誤魔化すくだりなんて、意外と人情話のようでもあって悪くなかったのだ。

今週の演出家の演出が、脚本と杉咲花さんをぶち壊している

まあ、最後の一平が言った「漆原さん… あなたには 辞めてもらいます」で次回へ引っ張るのは、脚本としてあざといが。でも、前回の15分間で描いたことは、道頓堀が不景気だと言うこと、一平が切羽詰まっていること、一平が新しい喜劇をやりたいことは分かったのだ。

ただ、繰り返すが、千代のキンキン声と怒鳴り声が多過ぎて、脚本が視聴者に見せたい部分が後退してしまったのが残念だったのだ。それもこれも、今週の演出担当・椰川善郎氏の演出が脚本と杉咲花さんをぶち壊しているからに違いないのだが…

漆原に男役をやらせたいなら、説得する順序が違うような…

ここからが、今回の感想になる。予想通り、「俺の作る喜劇に 女形は出しません」と言う、一平なりの万太郎一座に対抗するための新しい喜劇に、古臭い女形の役者は要らないと言う考えを漆原に伝えた一平。「女の役は 女の人に演じてもらいたいんです」と言う気持ちは分かる。気持ちは分かるが、その根拠が薄いような。

「他とは違う＝女形は不要」は確かにそうかも知れない。でも、芝居も脚本もまだ勉強中の一平が、その一点で漆原を切り捨てるのは、説得力に欠けるような。事実、一平は「正直 俺にも まだ よう分からへん」と言っているし。まあ、何でも最初にやるときは、これぞ！ と言う根拠なく始めるのかも知れないが。

だとしても、「常識を変えたい」と言う気持ちと、「50年後も忘れられへん喜劇を作りたいんや」と言うのは、違う思想のような。やはりここは、「俺は、こう言う喜劇をやりたい」と言うのを前段で提示する展開にしておいた方が良かったと思う。

その後の脚本作成段階で、いろいろ考えた挙句に「（自分が作りたい喜劇の）女の役は 女の人に演じてもらいたいんです」と発言した方が説得力もあるし、分かり易かったと思う。

それをしないで、一平が「漆原さん… 男の役を やってもらえませんか」と土下座したところで、ただ単純に座員として1人確保しておきたいだけで、女形へも、漆原への理解もリスペクトも感じない。そう言う座長として一平を描いて良いのだろうか。

今週の話は、千代がいない方が良かったように思う…

さて、千代だが。今回も怒鳴る必要のない部分まで怒鳴ったかと思いきや、今度はモノローグにする必然性を感じないシーンへモノローグを入れて来た。こう言う脚本と演出が『おちょやん』らしいコミカルな表現だと確信しているようだが、やればやるほど、裏に流れているストーリーが見えなくなる。

と言うわけで、「好意的な脳内補完」と「脳内音響ミキサー」で今回の15分を振り返ると、視聴者が知るべきは、一平と漆原の関係、一平の苦悩、そして千之助がどの一座に行くのか？ だけ。

要は、千代は必要ないのだ。私は、元気で明るい杉咲花さんが演じる千代は好きだ。でも、少なくとも今回の15分間に千代の出番は必要なかったと思う。いや、むしろ今週の「一平が新しい喜劇の一座を立ち上げるエピソード」には千代がいない方が、内容がスッキリしたし、分かり易くもなったし、それぞれのキャラクターも立ったのでは… と、まで思ってしまった。

それこそ、今週は（来週も）千代が出ない「スピンオフ週」にして、のちに出来る「鶴亀家庭劇」一座の基礎部分が出来てから、千代が入って来て、新人喜劇女優として、時にドタバタ、時に苦労し、時に笑って見せた方が良かったのでは？

あとがき

こう言っては、元も子もないですが、ドラマを壊しているのが、主人公の千代と千代の父・テルヲ（トータス松本）と言うのが問題ですね。

恐らく、一座が立ち上がっても暫くの間は、脚本や演技や客の入りなど上手く行かないわけで、更に一座は様々なジャンルからの寄せ集めキャラで作られていますから、それらの人生話もやるでしょうし、正直、一応キャラが確定している千代の出番は必然的に少なくなると思います。

いや、少なくして、脇役の説明が一通り終わった再来週くらいから、早く一座を立ち上げて、「新人喜劇女優の千代ちゃん」が活躍すればよいのでは。こんな状態で、ヒロイン特権を発令して無理矢理に出番を作っても、千代も杉咲花さんも好感度が上がるわけでは無いと思うので…

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43

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