「二回目特別定額給付金の特設サイトを開設しました」と言う総務省を騙った不審メールにご注意ください

総務省から「特別定額給付金の給付を騙ったメールに対する注意喚起」が発表

ネット上では、10月15日（木）から、総務省から「特別定額給付金の給付を騙ったメールに対する注意喚起」が発表されていました。

総務省｜特別定額給付金の給付を騙ったメールに対する注意喚起
     https://www.soumu.go.jp/

10月15日（木）の早朝頃から、総務省を騙るメールアドレス（info_atmark_soumu.go.jp）から、「二回目特別定額給付金の特設サイトを開設しました。」といった旨及び偽の特設サイトに誘導するリンクが含まれたメールが送信されているとの情報が寄せられております。
（メールの誤送付防止のため、「@」を「_atmark_」と表示しております。）

　当該メール及びサイトは、総務省も含め、行政機関によるものではなく、情報の詐取などを目的としたものと思われますので、決してリンクにアクセスせず、当該メールを削除してください。

　また、特別定額給付金について、政府からメールなどでお知らせをすることはありませんので、上記以外のメールアドレスから、総務省や行政機関を名乗ったメールが届いたとしても、情報の詐取などを目的としたものと考えられますので、御注意ください。

最下部に「総務省」のロゴマークがついているので、間違う人が多いと思います

そして、ついに私のところにも、10月17日の深夜に詐欺メールが届きました。下図がその文面です。最下部に「総務省」のロゴマークがついているので、間違う人が多いと思います。恐らく、今後は、少しずつ文面やデザインを変えて、類似の不振メールが届く可能性があるので、どうぞ、ご注意ください。

あとがき

まだまだ、経済的に苦しい人、もちろん私もその一人ですが、かなり多いと思います。そんな弱気と不安になっている人を狙った詐欺は許せません。どうぞ、メールの受信箱にあったら、クリックやタップせずに、「ゴミ箱に直行」させてください。

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連続テレビ小説「エール」 （第18週/土曜日版・2020/10/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第18週『戦場の歌』の 『土曜日版』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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裕一（窪田正孝）は、慰問でビルマ（現ミャンマー）を訪れる。そこは“インパール作戦”が展開される激戦地だった。一方、福島では母・まさ（菊池桃子）が倒れ、弟の浩二（佐久本 宝）から知らせを受けた音（二階堂ふみ）が駆けつけていた。その頃、恩師の藤堂先生（森山直太朗）が前線の駐屯地にいることを知った裕一は、危険を冒し会いにいく。兵士たちと演奏会を開き、音楽で気持ちが一つになった翌朝。部隊を悲劇が襲い…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

あくまでも「土曜日版」の感想を書こうと思う…

今週の内容については、昨日の金曜日分の感想に「総括」まで書いたから、本編についての感想を「土曜日版」で書くつもりは無い。従って、あくまでも「土曜日版」の感想を書こうと思う。

予想よりも、朝ドラおじさんのナビゲーションが多かった

今週は、 チーフ脚本＆演出担当の吉田照幸氏が、普通なら登場人物のモノローグは、アフレコやアテレコで録音して映像に貼り付けるのだが、緊張感を演出するために、裕一（窪田正孝）のモノローグは演じたシーンの直後に録音をして、演技とモノローグが乖離しないような撮影方法を試みたと報道があった。

従って、今週は裕一のモノローグが多かったため、バナナマン日村氏の “ナビゲーション” は少なめになるかと思ったが、意外と裕一のモノローグのシーンはカットされ、その分 “ナビゲーション” が盛り込まれた感じがする。もしかすると、箇条書きだった先週の「土曜日版」より多かったかも知れない。

N「ここで ドラマの中なんですが この人の歌声が聴けますよ」

上の “ナレーション” なんて、正に朝ドラおじさんらしい解説だ。

土曜日版は裕一の苦悩と戦場の過酷さが半分も描けていない

ただ、金曜日の「総括」にも書いた通り、水曜日から金曜日は「15分間×3回＝1話」と言うように、メインタイトルも排除して構成し作り込まれたから、ここまで削除部分が多いと、本編から伝わった印象とは、だいぶ違った印象になってしまった。

もちろん「単純なダイジェスト版」として見たり、本編を見ていない視聴者が「見逃しダイジェスト版」として見たりするなら悪いとは思わない。ただ、本編を見た者としては、裕一の苦悩も戦場の過酷さも、この「ダイジェスト版」では半分も描かれていないと思う。

もっとナビゲーションを盛り込んで新たな価値観を付加して

しかし、こう言う見方も出来る。先週が箇条書きだったのに対して、今週はかなり詰め込んだ。それも今後の裕一の、ドラマの方向性を左右するような大切な一週間に詰め込んだ。その結果、裕一のモノローグも多いし、津田健次郎氏のナレーションも多かった。

でも、それらがあったから内容が伝わり易くなったわけで、「ダイジェスト版」でそれらをここまで削除するなら、重厚感や緊張感を犠牲にしても良いから、もっとナビゲーションを盛り込んで、本編と雰囲気は異なっても、「ダイジェスト版」として新たな価値観を付加して、裕一の苦悩と戦場の過酷さを伝えた方が良かったと思う。

あとがき

今週を予告編含めて「15分間」にまとめるのは無理ですね。だからこそ、ナビゲーションに工夫が欲しかったです。と言うか、やはり本編を見てこその「土曜日版」ですよね。

また、かなり足早にエピソードが流れたので、「そりゃあ、山の中で演奏すれば敵に見つかるのは当然だわなぁ」とか、「裕一は最初に自宅に帰って音と華に無事を伝えてから、昌子さんへ報告に行った方が順番として正しいかも…」なんて気づいてしまいました。

次週は、ラジオドラマ「鐘の鳴る丘」と映画「長崎の鐘」の主題歌の話ですね。裕一の心情の変化をどれだけ丁寧に描けるかが勝負になりそうです。

最後に、前回の長文の感想に数々のコメントや、26人もWeb拍手を頂き（投稿時点で）、ありがとうございました。引き続き、自分の感じたままを書いて、本作に “エール” を送るつもりです。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
[再]第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31 32 33 34 35
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』梶取保（野間口徹）
36
[再]第8週『紺碧（ぺき）の空』古山まさ（菊池桃子）
37 38 39 40
[再]第9週『東京恋物語』古山まさ（菊池桃子）
41 42
[再]第9週『東京恋物語』音の妹・関内 梅（森七菜）
43 44 45
[再]第10週『響きあう夢』音の妹・関内 梅（森七菜）
46 47 48
[再]第10週『響きあう夢』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
49 50
[再]第11週『家族のうた』川俣銀行時代の菊池昌子（堀内敬子）
51 52
[再]第11週『家族のうた』藤堂先生と結婚後の藤堂昌子（堀内敬子）
53 54
[再]第11週『家族のうた』喫茶バンブーの梶取恵（仲里依紗）
55
[再]第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』梶取恵（仲里依紗）
56 57 58 59 60
[再]第13週『スター発掘オーディション！』川俣銀行支店長（相島一之）
61 62 63 64 65
いよいよ来週から! 連続テレビ小説「エール」再開SP
第14週『弟子がやって来た！』
66 67 68 69 70 土
第15週『先生のうた』
71 72 73 74 75 土
第16週『不協和音』
76 77 78 79 80 土
第17週『歌の力』
81 82 83 84 85 土
第18週『戦場の歌』
86 87 88 89 90

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キワドい2人-K2-池袋署刑事課神崎・黒木 （第6話/最終回・2020/10/16） 感想

TBS・金曜ドラマ『キワドい2人-K2-池袋署刑事課神崎・黒木』（公式）
第6話/最終回『バディ最後の決断! 兄弟愛が起こす奇跡』の感想。
なお、原作の小説、横関大「K2 池袋署刑事課 神崎・黒木」は未読。

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賢造（椎名桔平）の‘情報屋’だった暴力団員・井原（高橋努）が銃殺された22年前の「池袋ファミレス立てこもり事件」。この現場にいた元警察官・植田（中村育二）と安藤（佐藤誠）が殺された事件で、容疑が掛かった賢造を澤登（六角精児）らが追い詰めた。黒木（田中圭）は、神崎（山田涼介）との決裂した関係を修復できないまま、その一部始終に直面する。さらに、神崎に責められ自暴自棄になった黒木は、泥酔してもめ事を起こしてしまう。一方、神崎は彩乃（関水渚）の説得を受け、もう一度、黒木と向き合うことを決意する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：横関大「K2 池袋署刑事課 神崎・黒木」
脚本：吉田康弘（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ[2]､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ） 第1,2,3,4,5,最終話
　　　皐月彩（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝR/B､ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ） 第3話
演出：山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第1,2,5,最終話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ、Nのために､死にたい夜にかぎって） 第3,4話
音楽：田渕夏海（過去作/限界団地ﾞ､僕らは奇跡でできている）
主題歌：Hey! Say! JUMP「Your Song」(ジェイ・ストーム)

第5話から突然"縦軸"が中心に展開して、少々戸惑ったが…

前回の感想で書いた通りに、前回の放送後まで「全6話」だと言うことを知らずに見ていた私。

だから、前回が第4話までの「バディの刑事ドラマ」と、「ホームドラマ」の要素を多分に含んだ「ヒューマンドラマ」を合体させた連ドラとして、意外と（失礼）良く出来ていたのに、前回の第5話から突然 “縦軸” がメインのストーリー展開になった上に、丁寧ではあるが若干引っ張り気味の展開となったために少々戸惑っていた。

納得出来て後味が良くまとめるために上手く凝縮した最終回

しかし、この最終回を観て、前回での戸惑いが全く不必要だったことが分かった。

確かに最終回、それも拡大版でない通常放送尺にしては詰め込み過ぎだ。でも、最終回を見た人なら、連ドラの最終回として、多くの視聴者が納得出来て、且つ後味を心地良くし、まとめるために、回想シーンを含めて詰め込んだと言うより凝縮させて作り込まれたことは、お分かりになったと思う。

神崎と母親の抱擁シーンに「俳優・山田涼介」の底力を見た

また、ジャニーズ事務所所属のタレント（私は、ドラマに出演している時点で「タレント」ではなく「俳優」と思っているが）、色眼鏡で作品を評価する人がいるが、私はそれを否定しない上で、俳優業を本業にしている生粋の俳優さんとは違った、多面的な才能を持った「俳優」として、私はずっと前から 「俳優・山田涼介」を応援している。

だから、贔屓目になるのは止むを得ないが、神崎（山田涼介）が神崎の母・松原ひかり（仙道敦子）と抱き合うシーンは涙もろい人名が号泣間違いなしだったし、プロデューサーが「神崎隆一」役に「俳優・山田涼介」を指名したとされるが、あの抱擁のシーンでその理由が見えた。

もちろん、相手役の仙道敦子さんの名演技があったからこそ、生まれた名シーンの一つであることも間違いないが。

「バディ刑事ドラマ」と「人情モノ」を巧みに絡ませた構成

とにかく、色眼鏡で見られがちな上に、前期のドラマが本作と同じ「バディ刑事ドラマ」の上に、超話題になった『MIU404』だったために、世間では過小評価されているのが、本当に残念。「バディ刑事ドラマ」と「人情モノ」を巧みに絡ませた構成は、しっかりと調和が取れており、完成度も高いし、当然不満もない。

カタチは完成しているから、不完全燃焼解消に是非続編を!

ただ、惜しかったのは、様々な事情で「全6話」と言う少ない放送回数になってしまったこと。思い返せば、序盤は彩乃（関水渚）がバディと一緒に事件を解決するちょっと新鮮な刑事ドラマで始まり、徐々に “縦軸” の占める割り合いが増え、気が付いたら「最終章」だったから。

これ、「バディ刑事ドラマ」と「人情モノ」を巧みに絡ませたドラマとして、ほぼカタチは完成しているのだから、もっと黒木（田中圭）と神崎と彩乃のパートを広げて、続編やスペシャルドラマで見てみたい。そんな私の中の “不完全燃焼” を何とか、解消する企画を持ち上げて欲しい。

あとがき

『コウノドリ[2]』や『インハンド』の脚本家・吉田康弘さんと、『グランメゾン東京』や『テセウスの船』の演出担当の山室大輔さんが作った最終回。流石に、十分に納得出来る結末にハッピーエンドも良かったです。

山田涼介さんと田中圭さんのバディが似合うかな？ と当初は思いましたが、人情派の生真面目なキャリア刑事と、超破天荒なキレ者の刑事が似合っていました。キャッチコピーの「助け合うから、人間だろ。」もピッタリでしたね。続編に期待します。

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連続テレビ小説「エール」 （第90回・2020/10/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第18週『戦場の歌』の 第90回の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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長かった戦争がようやく終わる。豊橋では、梅（森七菜）を助けようとして戦火に巻き込まれた岩城（吉原光夫）が、入院生活を続けていた。裕一（窪田正孝）は戦争中、自分の作った音楽が人々を戦うことに駆り立て、その結果若い人の命を奪ってきたことを自分のせいだと悔やんで曲を書くことができなくなってしまう。一方、劇作家の池田（北村有起哉）は戦争孤児のドラマの企画をNHKに持ち込む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：吉田照幸（敬称略）

まえがき

最初に断っておきますが、今回の感想は基本的に第90回を称賛するつもりです。でも称賛しますとは言っても、気になったことも多々あるので、そこを最初に書いておこうと思います。そして、今回は相当な長文なので、そのつもりでお読みください…（謝）

どうも五郎の立ち位置も存在理由も不明瞭過ぎる…

まず、相変わらず、五郎（岡部大）の言動だけは良く分からない。前回でも、居候とは言わないが、今の五郎の立場で、義母である光子（薬師丸ひろ子）の静止を振り切ってまでキリスト教徒の反戦集会に行き、更に逮捕されても反戦を訴え続けるとか。

今回も、なぜ釈放されたのか描かれぬまま釈放された五郎が、病院に駆けつけるのは良しとして、病床で寝ている梅（森七菜）に “わざわざ” 声を掛けて起こすのかが分からない。見舞いに行って、その相手が寝ていたら普通そっとしておくのではないだろうか？

ドラマチックにしたいのは分かるが、どうも五郎の立ち位置も存在理由も不明瞭過ぎるのが大変気になるのだ。

母を心配するなら、戦地の藤堂や弘哉を心配する裕一も…

また、特に前々回と前回がエピソードを詰め込み過ぎた弊害が今回に露呈した部分もある。例えば、裕一（窪田正孝）が母・まさ（菊池桃子）の具合が悪いと聞いて。かなり心配した様子だった。これ自体は “母親思いの息子心” と言うことで悪いとは思わない。

しかし、出征して行った藤堂先生（森山直太朗）や弘哉（山﨑聡真）の安否を心配した裕一を見た記憶がない。本来なら、母の病気で帰省するのを描くなら、五郎や鉄男（中村蒼）に戦争歌謡を作曲することに異論を言われた裕一の脳裏に、戦地での藤堂や弘弥を思うカットの一つや二つくらいあっても良かったと思う。

いや、あるべきだった。そうすれば、藤堂と弘弥の戦死から受けた裕一の衝撃がより伝わったはずだから。

日中戦争がなぜ起きて日本が立ち上がったのかも見たかった

それと、今回で描かれた戦争は「日中戦争」だが、なぜ戦争が起きたのか？ なぜ日本が戦争に立ち上がったのかも描いて欲しかった。確かに、どの戦争も悲しいし辛いし無いに越したことはないのだが、それぞれの戦争に意味があるわけで、そこを少し描いたら、藤堂先生が出征を志願した気持ちや、吟（松井玲奈）の旦那の気持ちも、視聴者に伝わったように思う。

東京の現状が見えて来ないのも惜しい

また、東京の現状が見えて来ないのも惜しいなと。吟たちもどうなっているのか知りたいし、何より音が心配しなくてはいけないはず。こう言う部分でも、音への好感度と言うか、応援したい気持ちがイマイチ盛り上がらないのは、本作にとって勿体ないと思う。

3日目は少しコミカルな要素を入れたのは悪くない

では、気になったことは、これくらいにして。のちに、改めて今週の総括をやってみようと思うが。私は、この3日間を「15分間×3回＝1話」と捉えてみた。それは、各回の「メインタイトル」を削除した演出意図とも合致すると思っている。

その意味で、前半の2/3は、かなり重苦しいエピソードが続いたから、残りの1/3には、序盤には裕一の実家でのシーンや、終盤での劇作家の池田（北村有起哉）が戦争孤児のドラマの企画をNHKに持ち込むシーンなど、少し明るい雰囲気を盛り込んで、次の時代への繋ぎを作ったとして悪くないと思う。

徳永えりさんの "右手が小刻みに震える演技" が凄かった

そして、弘哉の母・トキコ（徳永えり）が弘哉の戦死を裕一に報告に来た、夕日が斜めに射す夕景のシーンも良かった。風呂敷から出て来たのは、強烈な熱を浴びたであろう丸焦げで、カバーがねじ曲がった裕一があげたハーモニカ。ハーモニカを持つトキコを演じた徳永えりさんの右手が小刻みに震える演技から戦争の怖さが伝って背筋が凍る思いがした。

裕一が足元から崩れ落ちるシーンの演出は意外だった

（恐らくトキコが帰った後）裕一が夕日が射しこむ廊下で、足元から崩れ落ちるシーンの演出は意外だった。すぐに裕一が号泣するか、反省の言葉を嗚咽と共にぶちまけると思ったから。でも実際は違った。

なんと光子（薬師丸ひろ子）の歌声で「うるわしの白百合（讃美歌496番）」がオフで音先行で入って来た。やがてカットは古山家から空襲で焼け跡になってしまった関内家に移る。光子が家族が大切に守り暮らして来た関内家と関内馬具製造販売会社を懐かしむように、残骸から思い出の品を探している。

注目と言うか、傾聴して欲しいのは薬師丸ひろ子さんの歌声だ。歌声と演技がリップシンク（歌と唇の動きがピタリとあっていること）していないから、歌声は別録音だろうが、ビブラートが歌手の薬師丸ひろ子のものとは明らかに異なり、光子のビブラートになっていた。

光子が歌った讃美歌｢うるわしの白百合｣は"復活"の願い…

因みに、「うるわしの白百合（讃美歌496番）」は良く歌われる讃美歌だから知っている読者さんも多いと思うが、「うるわしの白百合」のタイトルにもなっている “白百合” は “復活” の象徴とされるため、イースター（復活祭）で良く歌われる楽曲。

だから、「うるわしの白百合」を歌う光子は、悲しみに暮れているのではなく、“復活” を願っていると言う意味なのだ。

また、『「エール」薬師丸ひろ子“魂の讃美歌”の舞台裏「復活の思い」込め自ら提案　終戦描く作品「いつも悩み」』の記事によると、讃美歌を歌うことを提案したのは薬師丸ひろ子さん本人だそうだ。

YouTubeに、藤堂先生を演じた森山直太朗さんの御母堂であられる森山良子さんが歌った「うるわしの白百合」の動画があったので、良かったら見て欲しい。歌い方や歌う人でこんなにも印象が変わるのだ。だから、音楽は奥深くて不思議な魅力を持っているなぁと思う。

華役の根本真陽さんの号泣の演技も良かったと思う

また、これまであまり存在感を見せて来なかった華（根本真陽）の存在も良かった。あの年齢で好きだった男の子が戦死をしてしまったこと知るのは、弘哉くんを失った悲しみの上に、戦争の恐怖感が覆い被さったに違いない。そんな華の心情を、遠くから聞えて来た号泣で根本真陽さんは上手く演じたと思う。

第18週の総括的なものを書いてみようと思う…

当blogの朝ドラの感想では珍しいことだが、今週は内容が斬新で盛りだくさんであったために、各回の感想に書き切れなかったことも多く、また、金曜日まで通して観たからこそ気づいた点もあったから、第18週の総括的なものを書いてみようと思う。

今週の『エール』で特筆すべきは、"戦場" が描かれたこと

やはり、今週の『エール』で特筆すべきは、これまでの朝ドラでも “戦争” は描かれて来たが、『カーネーション』など特殊なケース以外で “戦場” が描かれることは殆ど無かったと思う。それだけでも珍しいのに、第18週『戦場の歌』では、戦争映画のような迫力ある戦場がテレビに映し出された。

昭和19年、裕一（窪田正孝）が戦地への慰問のためビルマへと到着した際に、第15週で出征した藤堂先生（森山直太朗）と裕一が戦場で再会し、結果的に藤堂先生が裕一の目の前で無念の戦死を遂げるまでが、第88回と第89回で描かれた。

第18週は、緊急事態選宣言中の自粛期間後に撮影された

ここで注目すべきは、第18週の撮影が行われたのが緊急事態選宣言中の撮影自粛期間が終わった後だと言うこと。

恐らく、このことは、あちこちで報道されているから間違いないだろう。だとすれば、コロナ禍の収録と言うことで、撮影中断前とは撮影方法も変更を余儀なくされたはずだ。また、全130回から全120回に全話の放送回数が縮小されたことを受けて、脚本も変更したに違いない。

新型コロナウイルス感染症の拡大によって、私たちは「コロナ前」では “普通に出来たこと” や “普通にあったもの” が、「コロナ禍」では出来なくなったり消えてしまったり、（法律によってガチガチに拘束されたわけではないが）、個人一人の力では抵抗不能なものに、簡単に人生が左右されてしまうことを体験した。

それは、恐らく、私や、このブログの読者さんたちだけでなく、『エール』のキャストやスタッフも同じように感じたはずだ。

戦争映画のような表現で｢昭和19年｣と｢令和2年｣が繋がった

ならば、本作のチーフディレクターであり、当初の脚本担当であった林哲司氏が降板して以降のチーフ脚本担当の吉田照幸氏も同じような体験をしたはずだ。だとしたら、戦争についても書き直したに違いない（一部の報道では、実際に書き直したとされている）。

吉田照幸氏は1969年生まれの50歳だ。私の少し下の世代ではあるが、戦争の実体験は当然ない。でも、「コロナ前」と「コロナ禍」での体験や経験は、「戦前」と「戦中」、「出征前」と「戦場」の描写の “違い” に少なからず影響を与えていると思う。

いや、その “違い” こその、あの戦争映画さながらの表現で「昭和19年」と「令和2年」が繋がったのだと信じたい。

3日連続でタイトルバック無しが、大きなうねりを創出した

第18週は、水曜日、木曜日、金曜日に「通常のタイトルバック（主題歌付き）」が入らなかった。これまでの朝ドラでも、最終回や物語の大きな区切りに入らない作品はあったが、3回連続は記憶にない。エピソードの詰め込み過ぎによって「タイトルバック」が入る余地がなかった “負の可能性” にある。

しかし、素直に考えれば、第88回から第90回は、裕一の心情がこれまでで最も大きく “変化” するくだりだった。周囲から反対されつつも、自分に出来ること、即ち戦時歌謡ニュース歌謡の作曲の依頼を請けることが、自分がお国のために出来ることであると腹を括ったから、反対意見に耳を貸さずに作曲を続けた。

しかし、心のどこかで自分の作曲した「戦争の歌」が実際の戦場で兵士たちにとって、どんな役割を果たしているのか知りたくなったのだろう。いや、「戦争の歌」を作曲し続けるモチベーションを維持するためには、もう自分自身の目と耳で確かめるしか、腹を括り続けることが出来なかったのではないだろうか。

そして、ビルマの地で現地の子供たちに音楽を教えたり、戦場で音楽の師である藤堂先生や兵士たちと触れ合いことで、自分が貫き通して来たことは間違っていなかったと悟った。

しかし、藤堂先生の “戦死” を目の当たりにし、戦後を迎え、 自分の作った音楽が日本国民を戦うことに駆り立て、その結果、多くの若い人たちの命を奪ってきたことを “自分のせい” だと思い悔やんで、作曲が出来なくなってしまった。

こんな、一連の裕一の心情の “大きなうねり” が3回を貫いているのだから、ここは「タイトルバック」を入れずに、「45分間で1話」のように見て欲しいと言う作り手の意図だと思う、そう考えると、曜日の区切りがない「土曜日版」の編集や仕上がりが楽しみになって来る。

あとがき

今週は賛否両論ありそうですね。まあ、詰め込み過ぎて、入れたら良いエピソードが入っていないと言う小さな不満はありますが、全体的には “裕一の葛藤” をストレートに描いた一週間で良かったと思います。

それと『エール』とは関係ありませんが、放送直後の『あさイチ プレミアムトーク』のゲストが眞島秀和さんでした。「イケオジ」代表でご出演されていました。まさか、NHKで民放ドラマ『おじさんはカワイイものがお好き。』の映像が流れ、「パグ太郎」のパーカーを嬉しそうに着ている小路さんを見られるとは思いませんでした。『エール』が重苦しい内容だったので、ちょっぴり癒されました。

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7 8 9 10
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11 12
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ルパンの娘[2] （第1話/初回15分拡大・2020/10/15） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ルパンの娘（第2シリーズ）』（公式）
第1話/初回15分拡大『泥棒の新妻&マスオさんな刑事!? 禁断の新婚生活追うは名探偵の娘!!』、EPG欄『泥棒の娘と刑事の息子の新婚生活スタート！』の感想。
なお、原作の小説、横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）と、「ルパンの帰還」は未読。実写ドラマ版の第1シリーズは鑑賞済み。

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泥棒一家‘Lの一族’こと尊（渡部篤郎）ら三雲家は、世間に死んだと思わせ、警察一家の桜庭家へ身を寄せている。桜庭家は娘・華（深田恭子）の‘夫’・和馬（瀬戸康史）の家。華との交際を理由に所轄署へ左遷された和馬は、ひそかに華と事実婚をしていた。程なく桜庭家を出た華と和馬は、なぜか三雲家の新居とつながった2世帯住宅で暮らすことになる。そんな中、再始動したLの一族は、狙った秘宝を別の窃盗団に奪われてしまう。一方、京都の探偵一族の娘・美雲（橋本環奈）は推理力を鍛え、現場出動を待ち望んでいたが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：<横関大「ルパンの娘」（講談社文庫）
脚本：徳永友一（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ｸﾞｯﾄﾞ･ﾄﾞｸﾀｰ､海月姫､僕たちがやりました）
演出：武内英樹（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ﾃﾞｰﾄ~恋とは…､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ） 第1話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ）
　　　洞功二（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､ｶｲﾝとｱﾍﾞﾙ､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ）
音楽：Face 2 fAKE（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1､電車男､小早川伸木の恋､全開ガール）
主題歌：サカナクション「モス」（NF Records/Victor Entertainment）

続編のアバンで、ここまで秀逸なのを見たのは久し振りだ

10分間のやや長尺なアバンタイトルだったが、軽く『1』のおさらいを入れてから、テンポ良く、いや『1』よりもテンポ良く進んだ上に、完璧と言って良い位に設定やストーリーが繋がっていて、メインタイトル直前の華（深田恭子）のぼやきまで本当に良く出来たアバンタイトルだった。

続編のアバンタイトルで、ここまで秀逸なのを見たのは久し振りだ。これこそ “ツカミ” はオッケーと言うところだ。

前作の「ロミオとジュリエット」の代替案がお見事!

さて、『1』の大きな見所の一つが「ロミオとジュリエット」風の刑事と泥棒が結ばれるかどうか？ と言う部分だが、ご存知の通り『1』で事実婚してしまったから、当然「ロミオとジュリエット」風は使えない。

しかし、『2』では「コロナ禍の自粛後」と言う時期設定に加えて、「二世帯住居」と言う状況設定を加えて、時間が進んだことでドラマ全体も進んでいることを提示した。この辺のアイデアは、試行錯誤の上の良案だ。

よくぞこの時期にこの出演者たちで『2』を放送してくれた

また、褒めたくなるのは、『1』のレギュラーの出演者をほぼ全員揃えたことだ。劇中にも登場した言葉を引用すれば、正に「アベンジャーズ」。

その上、『1』が放送されたのが昨年の夏だから、ほぼ1年後であるため、こちらの記憶はまだまだ新しいし、コロナ禍でいろいろ辛い状況の今こそ、このようなドラマでしか描けない「非日常」の面白さと、何も感がえずに楽しめるお気楽さ、なのに、刑事ドラマの謎解きもあるし、ちょっぴり胸キュンもあるし、ホームドラマの感動もある。

よくぞ、この時期にこの出演者たちで『2』を放送してくれた。

『2』からの新キャラが今後三雲家とどう絡むのか楽しみ…

と言うわけで、これと言って不満のない『2』の第1話だが、少しだけ物足りなかったのは、 京都で代々続く名探偵一家の娘で、 感情的になった時などに「～どす」「～やす」などの京都弁が出る北条美雲（橋本環奈） を始めとした「北条家」と言う『2』からの新キャラクターが、華の「三雲家」とどのように絡んで行くのかが殆ど描かれなかったこと。

まあ、第1話は、夫婦となった華と和馬（瀬戸康史）を描きながら、本作らしさを押し出したようだから、新キャラの活躍は第2話以降に期待したい。

あとがき

続編は、ガッカリさせられる作品が多い中で、本作は面白さも、テンポの良さも、アクションも、夫婦愛や家族愛も明らかに増していますね。

世間ではあまり評価されていなかった『1』ですが、見た目の面白さだけでなく、ドラマとしての脚本の構成の丁寧さ、演出の安定感、俳優陣の期待を裏切らない演技は、もっと評価されるべきだと思います。右上がりに面白くなるのを大いに期待します。それに、劇伴がとても良いですね。サントラ盤、私は持っていますが、本作のファンならおすすめです。

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