いつかこの恋を思い出してきっと泣いてしまう （第6話・2016/2/22） 感想

フジテレビ系・月9『いつかこの恋を思い出してきっと泣いてしまう』（公式）
第6話『衝撃の再会』の感想。

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静恵（八千草薫）の家を最後に6人が別れてから5年。音（有村架純）は介護施設で、後輩の指導に当たるまでになった。静恵が偶然街で木穂子（高畑充希）を見て声を掛け、音は木穂子と5年ぶりに再会する。2人は近況を報告し合い、やがて練（高良健吾）の話題に。それぞれ東日本大震災の際に、メールで安否を確認した後は、共に連絡が途絶えていた。そこで、柿谷運送を訪ねてみた音は、練の現在の居場所を記した名刺を受け取る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

高良健吾さんと八千草薫さんの芝居に魅了される

物語に入る前に、まず書いておきたいのが、高良健吾さんの芝居が素晴らしいこと。特に、無言での佇まい。今の練の心を佇まいだけで表現する芝居。そして、八千草薫さんのいぶし銀のようなさりげない芝居も素晴らしい。大声で騒いだりわざとらしく咳込むのとは明らかに違う繊細な感情表現。

もはや、第2章のための5年間の時間経過を入れてしまったために、第6話なのにまた説明台詞三昧の、まるで朗読劇かラジオドラマでも良さそうな非映像的な本作に、映像を観る必然性を与えてくれた高良さんと八千草さんの演技。この2人の芝居は見る価値に値すると思う。

曖昧な表現で淡々と物語を紡ぐ坂元節は、色濃くなった

さて、物語だが、表面的には説明台詞が多かったせいもあるが、感情的な台詞も芝居も少なくして、これまでの5話を面白いと思っていた視聴者には肩透かしに感じたかもしれない。その位に新たな状況説明と次回以降へのネタ振りをして終わった。

ただ、台詞にちゃんと耳を傾ければ、「恨み」を敢えて「逆恨み」と言い換えたり、若者たちの特性だと言わんばかりに曖昧な台詞で、何かが起こっていそうな、何かが起こりそうな雰囲気を漂わせて、淡々とストーリーが紡がれていく坂元節は健在。いや、むしろ色濃くなったと思う。

坂元節で “観易さ” と “月9らしさ” の共存できるか？

私としては、今回くらいのトーンの方が観易いし、前回までのあちこち事件発生中みたいな状況よりも悪くないと思う。但し、明らかに前回までの方が『月9』らしく、今回を第2章のプロローグと考えると『月9』からはかけ離れて行くように思える。

前回まで、視聴率は右下がりで平均9.81％と10台を切ってしまった本作。視聴率巻き返しのために、坂元脚本で　“観易さ” と “月9らしさ” が共存可能なのだろうか？その辺は過去の坂元脚本が苦手だった私には大いに気になる…

あとがき

不幸を散りばめたようなストーリー、若者の心の苦悩や葛藤を辛い社会の現実に乗せて綴るストーリー、それ自体は悪いとは思いません。個人的には、月9史上初の視聴率1ケタスタートとした『恋仲』に似てきたのが心配。その『恋仲』も8％台には落ちませんでした。
やはり、高良さんと八千草さんの演技は多くの人に見て欲しいので、視聴率アップのためのテコ入れは大歓迎です…

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あさが来た （第121回・2/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あさが来た』（公式）
第21週『夢見る人』『第121回』の感想。
なお、原案：古川智映子氏の『小説 土佐堀川』は既読。
※ベタボメ感想だけを読みたい人は、ブラウザバック（＝ブラウザ上で前のページへと戻る）をするのが良いと思います。

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負傷して一命を取り留めたあさ（波瑠）は、五代友厚（ディーン・フジオカ）や白岡正吉（近藤正臣）の夢を見る。そして、目覚めてみると…。犯人が捕まっていないことを心配する新次郎（玉木宏）と榮三郎（桐山照史）。あさは、まだ傷が痛むが、すぐにでも退院して仕事を始めようとする。すると、千代（小芝風花）は怒って病室を飛び出していく。すると、廊下の向こうをすっと男の影が通り過ぎる…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今週も、安定感抜群の西谷演出の1週間

月曜日のアバンタイトルとして、先週末のヒロインの人生の窮地を強引に入れ込むことをせず、先週の出来事を淡々とダイジェスト風に繋げて、その延長線上に意外にあっさりと目を覚ますヒロインでアバンを終えたこの無理矢理感のない演出は、先週に引き続き当blogが一押しの西谷真一氏の演出。今週も演出は心配なさそうだ。

「川の水面」のシーンの微妙な描き分けが、丁寧過ぎる

主題歌明けの一命を取り留めたあさ（波瑠）が再び夢を見るくだりの脚本と演出のマッチングもいい感じ。前回の「川の水面」のシーンも不必要に三途の川や仏教色を出さず、敢えて川の水面の映像に声のみが聞こえると言うあさの三途の川の疑似体験と言う解釈を視聴者に委ね、あさの人生の “転” を簡素に描いた。

しかし、今回の2度目の「川の水面」のシーンはかなり明確に三途の川をイメージさせた。こう言う朝ドラらしい配慮が西谷演出。1度目の時に三途の川を押し出したら、生死を彷徨うどんよりした雰囲気が多少なりとも朝から漂ってしまう。

それを避けるために、2度目の夢で三途の川の雰囲気を僅かに出して、実のところは五代（ディーン・フジオカ）や正吉（近藤正臣）や、三角頭巾で白装束の幽霊姿の忠政（林与一）と歌まで歌う楽しい同窓会って仕掛け。こんな明るく楽しい死の縁からの生還こそ朝ドラらしいと思う。何でもお涙頂戴にする必要なんて無いのだ。

週替わりだし、母に怒鳴る千代もぼちぼち封印しても…

ただ、気になったこともある。千代（小芝風花）の言動だ。序盤は若干シリアス演出だっから、死にかけた母の意識が戻った時の号泣演技は良しとして、その後は上に書いたように軽めの演出。なのに、もう仕事やる気満々の母に怒鳴って病室を出て行く。

確かに千代の応援団ならその気持ちも良く分かるってことだろうが、今回のヒロインあさの生還が先週から描いて来た「九転び十起き」の最大の “転” だとしたら、千代もそれなりの転機を迎え変化しないと、物語全体がギクシャクしてしまわないだろうか。せめて、母に怒鳴る千代はぼちぼち封印した方が良いと思うのだが…

あとがき

予告編によれば、あさが退院するのは土曜日。それまでは千代の恋バナと、惣兵衛夫妻の次男・養之助の嫁取り話になるみたいですね。ってことは、あさの仕事のくだりは病室に見舞いに来た人との会話程度ってこと。残り6週を切ってちょっと心配ですが、あさが埋没しないような演出に期待します。

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【これまでの感想】
[読書] 小説土佐堀川 女性実業家・広岡浅子の生涯 新装改訂版 （古川 智映子/著・潮出版社） 感想 ※平成27年度後期 連続テレビ小説「あさが来た」 の原案
第1週『小さな許嫁』
1 2 3 4 5 6
第2週『ふたつの花びら』
7 8 9 10 11 12
第3週『新選組参上！』
13 14 15 16 17 18
第4週『若奥さんの底力』
19 20 21 22 23 24
第5週『お姉ちゃんに笑顔を』
25 26 27 28 29 30
第6週『妻の決心、夫の決意』
31 32 33 34 35 36
第7週『だんな様の秘密』
37 38 39 40 41 42
第8週『京都、最後の贈り物』
43 44 45 46 47 48
第9週『炭坑の光』
49 50 51 52 53 54
第10週『お姉ちゃんの旅立ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『九転び十起き』
61 62 63 64 65 66
第12週『大阪一のおとうさま』
67 68 69 70 71 72
第13週『東京物語』
73 74 75 76 77 78
第14週『新春、恋心のゆくえ』
79 80 81 82 83 84
第15,16週は “五代さまウィーク”、その後は “はつが来た” で「あさロスが怖い」視聴者対策をするNHKをどう思う？
第15週『大阪の大恩人』
85 86 87 88 89 90
[備忘録] 自分の「あさが来た」の感想がブレる理由
第16週『道を照らす人』
91 92 93 94 95 96
第17週『最後のご奉公』
97 98 99 100 101 102
第18週『ようこそ！銀行へ』
103 104 105 106 107 108
第19週『みかんの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『今、話したい事』
115 116 117 118 119 120
第21週『夢見る人』

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臨床心理学者 火村英生の推理 （第6話・2016/2/21） 感想

日本テレビ系・『臨床心理学者 火村英生の推理』（公式）
第6話『朱色の研究（前編）』ラテ欄『疑惑の女子大生からの挑戦状!?幽霊屋敷の超魔術トリックとは』の感想。
なお、原作：有栖川 有栖、麻々原 絵里依「臨床犯罪学者・火村英生の推理」シリーズは未読。

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早朝、火村（斎藤工）は謎の電話であるマンションに呼び出される。そこは、火村が学生の朱美（山本美月）から捜査を頼まれた2年前の女性ピアノ講師殺害事件の関係者が住んでいるマンションだった。火村と有栖（窪田正孝）が指定された空き部屋を訪ねると、浴室で朱美の叔父・陽平（大高洋夫）が死んでいた。火村は、2年前の事件と朱美の両親が亡くなった6年前の放火事件、そして今回の事件は全てつながっていると感じる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

脚本と演出に、若干の軌道修正やテコ入れがあった？

脚本は、第1,2,3,5話担当のマギー氏。演出は、第2話担当の明石広人氏。前回が脚本×演出が残念な仕上がりだっただけに、今回の仕上がりに注目したのだが、結論から言うと、脚本と演出に若干の軌道修正やテコ入れがあったような気がした。

スタイリッシュな探偵モノらしさが増した

特に良かったのは、以下の3点。
　●有栖（窪田正孝）に火村（斎藤工）の話し相手以上の役割が与えられた。
　●小出しばかりの朱美（山本美月）のくだりをきちんと盛り込んだ。
　●思わせぶりやせっかちな演出が減り、小ネタが増え “らしさ” が増した。

脚本についてはあとで触れるとして、今回の演出の変更は作品の仕上がりに大きな良い影響を与えたと思う。とにかく、全体がとても整理整頓された。お蔭で火村の推理から謎解きも観易く分かり易くもなった。また、CGなどの映像処理も使用箇所を絞り込んだため、だらだら感が薄まり全体に緩急がついた。

スタイリッシュな探偵モノを目指すなら、この位に落ち着きを持った演出で魅せた方が、深夜枠にも俳優陣にも合っていると思う。なぜなら、賑やかにやろうと思えばいくらでも演じられる俳優さんたちなんだから、そこを抑制するような演出は、本作らしさのいいところを模索したと思う。

シャングリラ十字軍もカメオ出演も中途半端な脚本

残念なのは脚本。原作に規制されているのか未読で分からないが、諸星沙奈江（長谷川京子）率いるシャングリラ十字軍のくだりを今回も、これからって時にガッツリ挿入してきたこと。インサートのタイミングも尺も、わざと脇から横やりを入れているようなもの。どうせ、次回の後編で描くなら、前編では遠慮しておけば良かったのに…

それに、今回の『怪盗 山猫』の勝村（成宮寛貴）とさくら（菜々緒）がカメオ出演だが、ただの通行人で終了。『怪盗 山猫』での『ヒガンバナ～女たちの犯罪ファイル』の来宮渚（堀北真希）の時に比べると、明らかに効果薄。折角、番宣まで売ったのだから、もう少し遊んでも良かったろうに…

あとがき

やはり、本作のポイントは原作の脚本化次第って気がしてきました。ゲストでほぼ犯人は予想できるし、トリックも古典的なのが否めません。そこを埋めるには演出だけでは厳しいものがあると思います。

Wikipedia によれば、次回の後編は、演出家はそのままで、脚本が佐藤友治氏に交代するそうです。前後編で脚本家が変わって大丈夫なんでしょうか。でも、演出が良くなって来たので、後編までは観ようと思います。

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家族ノカタチ （第6話・2016/2/21） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『家族ノカタチ』（公式）
第6話『オヤジおまえもか…後妻は結婚詐欺師!?』の感想。

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葉菜子（上野樹里）と和弥（田中圭）の離婚の理由を知った大介（香取慎吾）は、これまで失礼な言葉を彼女に浴びせてきたことを後悔し、葉菜子とまともに目を合わせられない。葉菜子はそんな大介を見ていられず、話したことは忘れるよう忠告する。そんな中、婚活パーティーに参加した佐々木（荒川良々）が、年下の参加女性・久美（小松彩夏）とカップルになる。佐々木はすっかり舞い上がるが、入江（千葉雄大）は久美に疑いの目を向ける。
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前回まで良くなってきたのに、今回はネタ振りだけ？

折角、第3話辺りから超少しずつだが全体を整理して、大介（香取慎吾）と葉菜子（上野樹里）に描く対象を絞り込んで、だいぶ『日曜劇場』らしくなってきたのに、折り返しを迎えたであろう第6話が、ほぼこの先のネタ振りだけで進展がなかったのは非常に残念。

その上、仕事関係のネタも少な目にしてきたのに、ここへ来て佐々木（荒川良々）の婚活パーティーなど、また新たなネタを入れてきた。良く言えば盛りだくさん、悪く言えば詰め込み過ぎ。

大介が葉菜子の秘密の告白への対応に右往左往しつつ2人の距離が縮まっていくのが、今後の展開に大きく影響するであろうことは分かるのだが、ここまで物語が動かないと面白いとかそう言う問題以前ような気がする。ホント、ここ最近が好転してしてきただけに、残念で仕方がない。第3話から確実に右下がりの視聴率、第6話も期待薄かも…

あとがき

来週からの後半戦に期待します。

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特集ドラマ 海底の君へ （2016/2/20） 感想

NHK総合・『特集ドラマ 海底の君へ 』（公式）の感想。

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茂雄（藤原竜也）は万引きを強要された少年・瞬（市瀬悠也）をかばい、その姉、真帆（成海璃子）に出会う。ある日、パニックを起こした茂雄は真帆に救われ、中学で受けたいじめの後遺症で苦しんでいることを告白する。二人が関係を深める中、瞬がいじめを苦に自殺未遂を起こしショックを受ける茂雄に、かつてのいじめ首謀者・立花（忍成修吾）が「いじめがなくなることはない」と言い放つ。心に傷を負った茂雄は過激な行動を起す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

演技派の藤原竜也さんと大友良英氏の劇伴で…

脚本は、『ミス・パイロット』『表参道高校合唱部!』の櫻井剛氏。演出は、『純情きらり』『てっぱん』の石塚嘉氏。音楽は、『あまちゃん』『64（ロクヨン）』の大友良英氏。中学生時代のいじめの後遺症に苦しむ男の苦悩を演技派の藤原竜也さんにお願いし、大友氏のアバンギャルドで実験的な音楽でドラマ化しようって感じの企画作品。

と書いておいて、私自身は、藤原さんがこの役どころをどう演じ、大友さんのギターがどうドラマに絡むのかを観たかったと言うのもあるのだが…

これほどテーマがぼやけた作品も珍しい

脚本が、いじめた側の描写もされた側の描写も中途半端な傍観者的視点で最後まで進むのが、イマイチ納得し難い。また、演出も、いじめ問題を真正面から捉えず、いじめもその男の人生の中の苦悩の1つとし、それを無償の愛で支えるの女との恋バナ（「愛の物語」とは格好良過ぎだから）に仕立てたかったようなのももやもやする。

また、作品自体はNHKのいじめ撲滅キャンペーン『いじめ、なにそれ?というほうへ。』の一環として作られた。まあ、確かに「いじめは止めましょう」のメッセージはなくもないが、これほどテーマがぼやけた作品も珍しいと思う。あれこれの立場を見方にし正当化しようとしたのが、何を描きたいのか見えなかった理由ではないだろうか。

いじめ被害者の末路を、自爆テロ未遂犯に描くか…

まず、本作の主人公・茂雄（藤原竜也）に目を向けると、子どもの頃のいじめられた体験を大人になっても引き摺り、日常生活に支障をきたし、家族の幸せまでも奪ってしまうと言ういじめ被害者の苦悩や葛藤を描く反面、敵討ち的な発想でいじめに関与していない当時の同級生まで巻き込んで爆死すると言う結論を導かせたのはどうかと思う。

確かにそう言う思考に至る人間もいると思うが、いじめ撲滅を描くためのドラマであれば、主人公がその結論に至る過程で歯止めがかかるような展開にしないと、いじめ被害者に誤ったメッセージを送るのではないかと思う。

いじめ加害者のその後は、お咎めなしで描くか…

また、茂雄の敵役となった現弁護士で当時のいじめ首謀者・立花（忍成修吾）に目を向けると、このドラマ上は何のお咎めもなく無罪放免的に描かれて終わる。一般的にいじめた側はそのことを忘れているし、罪の意識は薄いとされるが、本作のエンディングも現実の最大公約数をそのまま描いて終わったが、それで良かったのか。

ドラマなのだからせめて茂雄が立花だけでも道連れに死んだら良かったとは思わないが、いじめの被害者を自爆テロ犯のような加害者に描いておいて、（いくら自分がいじめの首謀者と自覚していなかったとは言え）いじめの加害者を放置したままにしたのは、本作の大人になったいじめ加害者への問題提起に対して逃げ腰のまま描き終えたとしか思えず、ここも合点が行かない。

茂雄の唯一の社会との接点である真帆も中途半端で…

そして、茂雄と偶然知り合い、その心の深い傷を見抜き、茂雄の心を救おうとする真帆（成海璃子）の存在。「生きてよ、私のために」と自爆しようとする茂雄に訴え止めさせる。茂雄も真帆も他人との同調を嫌う点で似ており、そんな2人が互いが関わり合うことで互いの心の傷を癒し合う関係になっていたと、好意的に解釈をした。

社会とのつながりを持てなくなった人間・茂雄の唯一の社会が真帆。だから真帆の言葉に我に返ったのだと思うが、それならもっと、茂雄と真帆を描くべきだった。3人しかいない主要登場人物の関係を不明瞭にしたのは、この類のテーマのドラマとしては、なぜ敢えてドラマにした？と言わざるを得ない。

あとがき

「子ども時代のいじめは、大人になってもその傷は癒えることはない人もいる。だから、いじめは止めましょう」と言うことでも言いたかったのでしょうか？土曜日の午後7時半から73分もテレビの前で小中高生のいじめっ子が本作を観て、心を入れ替えるなんてことがあるのでしょうか。

かと言って、当時いじめをしていた大人が本作を観たところで、悔い改めることなんてないだろうし、例え悔い改めるとしたら親子二代でいじめの加害者にならないように教育指導するくらい。結局、何のために貴重な受信料をつかって製作したのかの意味すら解からず仕舞いのドラマでした。

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