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連続テレビ小説「おむすび」（第16週・土曜日版・2025/1/25）感想 ※“ダイジェスト版”としては意外とよくできている！

2025/01/25 (Sat)13:15:55 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第16週『笑え、ギャルズ』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

赤ちゃんを育てながら管理栄養士の資格取得の勉強に励む結（橋本環奈）の元に、ハギャレン仲間のルーリー（みりちゃむ）が泊めてほしいとやってくる。大阪でアパレルの働き口を探しているルーリーに、結は歩（仲里依紗）が手伝っている古着店を紹介。店長のチャンミカ（松井玲奈）が採用してくれる。一方、聖人（北村有起哉）たちがいるさくら商店街では、年々お客の数が減っていくのをどうにかするため、活気を取り戻すプランをみんなで考え始める。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

まえがき

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

ということで、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくテンプレです…

愚痴を書きつつ、弱音も吐きます…

週に数回は、設置している Web拍手の動作確認のために自分で1つだけ押しています。

その1個を引くと、前回の金曜日分は、この下書き時点で「19」です。

別に、PV稼ぎをするつもりはないですけど、ちょっと凹みますね。

それだけの話です。

脚本家・三谷幸喜氏も、今週が異様であると思っていた！

昨日、金曜日分の放送終了後に直結して放送された、NHKの情報番組『あさイチ　プレミアトーク』のゲスト・三谷幸喜さんが “朝ドラ受け” を華麗に務めてくださったので、「さすが！」と思って見続けた。

すると、早速、ネット記事がアップされており。

この日の「プレミアムトーク」は脚本家の三谷幸喜氏で、朝ドラ受けもした。「結ねえ、出てきましたねえ。ずっといなかったから、心配していたんですよ。この街にはいらっしゃったんですね」とツッコンだ。
（中略）大吉は「自身の発言力の強さをいま1度かみしめてください」と要望していた。

三谷幸喜氏が朝ドラ受け　橋本環奈不在をツッコむ「ずっといなかったから心配していた」 - ドラマ : 日刊スポーツ

結局、私たちが、今週ずっと思い続けた　《劇中の登場人物たちが主人公のことをひと言も口にしないこと》　が異様であることを、三谷幸喜さんだけでなく、博多大吉花丸のお二人も気づいていたということだ。

まっ、普通に見ていれば、同然の疑問であり、違和感でしかないことは百も承知のはずだが（汗）

それを、言い訳する制作統括のほうこそどうかと…

"ダイジェスト版としては意外とよくできている!" の真意！

さて、「#おむすび反省会」の人が当てにならないなら、好意的な読者様たちを相手に「“ダイジェスト版”としては意外とよくできている！」と書いて釣って PVを稼ごうとして、表題に書いてみた。

というのは、本音ではない（笑）

ただし、「“ダイジェスト版”としては意外とよくできている！」のは本心だ。

そう考える最大の理由は、「本編」を完全に無視して、「土曜日版」だけを評価すれば、ちゃんと『笑え、ギャルズ』に見えるからだ。

そして、そう見える最大の要因は、“ギャルズ” に無関係な描写をほぼ全て削除したからだ。

もちろん、「サブタイトルに合わせて編集するのは当然でしょ？」ではある。

でも、「本編」が、サブタイトルに関係のない描写を盛り込みすぎだったことが大問題なのだ。

その大ミスを、ようやく、なんとか、必死に、「土曜日版」で修正したということだ。

言うまでもなく、「よくできていたって、面白くなければしょうがない！」のはごもっともだが（汗）

"今作の世界に主人公が生きている" を序盤で､さらに強調！

というわけで、「本編」では最近滅多にやらなくなった良い部分を褒めてみたい！
こちら千葉県北西部だが、この投稿でいまの小雨が、雪にならないことを祈るばかりだが。

まず、 褒めポイント《その1》は、本編である「総尺15分 × 5日間」が‘1/5’に濃縮されているのだから当然と言えば当然だが。

それでも、若干の編集の調整によって、本編の月曜日にはあった “今作の世界に主人公が生きている” ことが、序盤で強調された。

放送尺にして、メインタイトル含め「約2分56秒」も！

正味全体の‘1/5以上’もあった。

三谷幸喜氏の言葉をお借りするなら、まさに「この街にはいらっしゃったんですね」である。

「本編」の感想に幾度も書いたように、この編集の延長戦でいいから、主人公が画面に映らなくても、セリフで “今作の世界に主人公が生きている” ことを示すだけで良かったのだ。

それをやらないから、違和感や異様さだけでなく、姉も両親も知り合いもみんな “人でなし” に見えてしまったわけだ。

歩の背景に「米田家の呪い」や「ギャルの掟」を感じ取れた

続いての 褒めポイント《その2》は、 歩（仲里依紗）の震災のトラウマに苦悩する描写の尺が短くなっていることだ。

“ひとりで物憂げに悩むアユ” の印象になる描写を積極的に切り詰めて。

店長のチャンミカ（松井玲奈）やハギャレン仲間のルーリー（みりちゃむ）と一緒にいるときに “ふと落ち込むアユ” の印象を強める編集により、“チャンミカを心配するアユ” に見えたし。

東北・岩手で娘と暮らしている歩の朋友であるアキピー（渡辺直美）の部分も無駄を削いだために、“アキピーたちのために頑張ったアユ” の印象が濃くなった。

おかげで、セリフによる言及はなかったが、歩の背景に、“困っている人を放っておけない” の「米田家の呪い」や、「ギャルの掟」があることまで感じ取れる。

結局、必要以上にトラウマと二つの震災を強調しすぎたことが、歩という登場人物まで意味不明な設定になってしまったのだ。

商店街の建設問題と活性化策を排除した大胆な編集が成功策

この「土曜日版」で最大の 褒めポイント《その3》は、 商店街のショッピングセンター建設問題と、商店街の活性化策を（あえて書くが）排除した編集だ。

この大胆かつ英断の編集によって、『笑え、ギャルズ』という今週の主軸が際立ったのだ。

逆にいえば、スピンオフだとしても　〈商店街は不要だった〉　ということになる。

トラウマを描けば描くほど、歩が身勝手に見えちゃうから…

さて、この「土曜日版」を見て、改めて分かること、明らかになったことがある。

せっかくだから、褒めポイント《その4》と位置づけよう。

それは、トラウマの盛り込み方次第で、歩が “いいひと” にも “身勝手なひと” にも見えてしまうということだ。

なぜなら、トラウマとは…

トラウマとは、個人で対処できないほどの圧倒されるような体験によってもたらされる心の傷のこと

困った人は、困っている人｜国立研究開発法人科学技術振興機構

誤解を恐れずに簡単に言ってしまえば、本人の心の問題、内面の問題で。

今作中に盛り込めば盛り込むほどに、歩の個人的な思いが前面に出る。

その結果、見ようによっては、さらに歩が “身勝手なひと” に見えてしまうのだ。

でも、今作は一方で、歩に「米田家の呪い」や「ギャルの掟」という “身勝手なひと” とは “真逆” の初期設定を背負わせた。

「本編」の、特に前回の「第80回」の感想を読んでくださった読者様にはクドくなるから、深くは掘り下げないが。

いまだに結果的に歩が"よく分からないひと"に見える原因は

脚本家や制作統括が設定した「米田家の一員である歩の初期設定」と「震災被災者である歩の初期設定」を共存させるのは、本来難しいのだ。

その悪例が、歩が突然に糸島の実家に訪れ、妹の結と姉妹喧嘩をし、再び家を出るあたりのくだりだ。

「震災の苦しみから逃れようと、いろいろとやってきた歩」を描く一方で、「トラウマに縛られて動けない、動かない歩」も強調したのだ。

確かに、現実的には二つの心理状態が共存することはあるだろうし、容易に割り切れないのも理解できる。

ただ、ドラマとして、映像として、相反する事柄を同時並行で描き、どちらも主人公以上に強調することもあるから、結果的に歩が “よく分からないひと” に見えてしまう。

これでは、感情移入しにくいし、共感するのも難しい。

もちろん、この　〈ドラマとして、映像として、相反する事柄を同時並行で描き〉　は歩だけでなく、主人公、両親も似たようになってしまっているのだ。

だから、4か月近く進んでいるのに、いまだにキャラクターが固定化せず、物語全体がブレまくっているように見えるのだと思う。

もう、改善は難しいが。

あとがき

別に、「主人公不在のスピンオフをやるな！」とは思いません。

別に、「全部が全部ダメ!!」だって思いません。

妹の結が勉強と育児に集中している一方で、姉の歩は何をやっているのかを描くことが間違っているとも思いません。

ただ、やるならやるで。

最低限、〈妹の結が勉強と育児に集中している一方で〉　はしっかりと映像化すべきですし。

初期設定である　〈元々 “米田家の呪い” があるから “ギャルの掟” が生まれた〉　との初期設定はきちんと残すべきです。

その両方を中途半端にして、次のセリフに1ミリの説得力も生まれないと思います。

歩「目ぇいっぱい　おしゃれして
　大切な仲間と一緒に　笑うって決めた」

ほんの少しのさじ加減で、違ったと思いますよ。

※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク

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クジャクのダンス、誰が見た? （第1話・2025/1/24）感想

2025/01/25 (Sat)10:35:23 ドラマ

TBS系・金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第1話『最愛の父が遺した秘密―時代を超えた無上の愛が今、動き出す―』の感想。

原作(漫画)の浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」は、連載中を追っている状態（第1話放送前に既刊の最新6巻まで読了）

クリスマスイブの夜、大学生の山下心麦（広瀬すず）は父・春生（リリー・フランキー）とラーメン店で過ごす。しかしその夜、火災で春生が亡くなり、犯人は22年前の事件で春生が逮捕した殺人犯の息子・友哉（成田凌）と判明する。動揺する心麦はラーメン店の店主から春生の手紙を受け取り、そこには友哉を含む名前と、彼らへの容疑は「冤罪」との記述があった…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(漫画)：浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,Get Ready!,からかい上手の高木さん）
演出：田中健太（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1話
　　　青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家）
　　　福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ）
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,下剋上球児）
音楽：桶狭間ありさ（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,私たちが恋する理由）
主題歌：Ado「エルフ」
警察監修：志保澤利一郎（チーム五社）
法律監修：市川寛（かなえ国際法律事務所弁護士）
ラーメン監修：（ウェスティンホテル東京龍天門）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/ﾗｲｵﾝの隠れ家,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,嘘解きﾚﾄﾘｯｸ）
Ｐ：中島啓介（過去作/天国と地獄~ｻｲｺな2人~,Eye Love You）
　　　内川祐紀（過去協力P作/18/40~ふたりなら夢も恋も~）
　　　丸山いづみ（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝｰ8時23分､明日君と,西園寺さんは家事をしない）
※敬称略

ネタバレはやらないが、多少の原作との比較はやってみる

原作(漫画)の浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」は、連載中を追っている状態です（第1話放送前に既刊の最新6巻まで読了しました）
原作は〔全7巻〕とされ、最終巻は今春発売予定（読むつもりです）
したがって、結末以外は知っているので、犯人捜しなどのコメントの対応を控えさせていただきます
また、原則 原作のネタバレは書きません

前段でお断りした通り、原作である漫画は既刊6巻を読んでいるので、原則としてネタバレはやらない。

ただ、初回に限り、多少の “原作との比較” をやることで、今作（実写ドラマ版）を掘り下げることはやってみる。

よって、それすら読みなくない人は、直ちにここから離れてください！

"考察系"よりも"ヒューマンドラマ推し"の作風を大いに評価

番組公式サイトで謳(うた)われているのは、こんな感じだ。

広瀬すずがTBS金ドラで本格サスペンス初主演！

時代を超えた二つの事件に巻き込まれた親子の“愛と運命”が交錯する究極のヒューマンクライムサスペンス開幕！

広瀬すずさんが、本格的サスペンス初主演というのも意外だが、それだけにインパクトはある。

それこそ、最近の若年層の視聴者は、今作のような作品群を（私は好まない表現ですが） “考察系ドラマ” と呼ぶが。

私のような昭和世代なら、1970年代から80年代にかけてTBSと大映テレビが製作・放送し、オリジナル脚本と豪華俳優陣で大人気だったテレビドラマシリーズ『赤いシリーズ』を思い出すのでは？

その『赤いシリーズ』も、連ドラとしての全話構成は、謎解きもの（今でいう “考察系”）ではあった。

しかし、全体の印象や仕立て方、映像での魅せ方などは、あくまでも　《さまざまな逆境や課題に立ち向かいながら、前向きに歩む男女を描くヒューマンドラマ》　だった。

なぜ、こんなことを書くのか？

原作の面白さを残しつつ、巧みに今作らしさを追求した作風

実は、原作の印象は、もっとサスペンス要素が強めで、若干不気味な雰囲気すら漂う作風なのだ。

しかしこの実写ドラマ版は、連ドラの第1話としても、第1話単独としても、「誰が真犯人なの？」「真相は何？」的な謎解き要素を強調しない “仕立て” に（当然、良い意味で）改変されていた。

詳細には触れないが、細かいエピソードも新たに挿入したり、映像な意味づけをやってみたり、かなりの工夫が見られた。

昨今は、原作と実写ドラマとの距離感や関係性が問われる時代。

それを考えると、原作の雰囲気を残しつつ、“テレビドラマ” として　〈映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！〉　をしっかりやっていると大いに評価できる。

原作アリｍ実写ドラマとしても、〈つかみはオッケー！〉

また、ドラマ好きなら、この「TBSの金曜ドラマ枠」が安定してきていることにもお気づきだろう。

当然、ときどきハズレはあるが、この10年近くを見渡しても。

『Nのために』（TBS/2014秋）、『アルジャーノンに花束を』（TBS/2015春）、『表参道高校合唱部!』（TBS/2015夏）にはじまり。

最近も、『最愛』（TBS/2021秋）、『妻、小学生になる。』（TBS/2022冬）、『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』（TBS/2022夏）、『不適切にもほどがある!』（TBS/2024春）、『ライオンの隠れ家』（TBS/2024秋）を話題作が多い。

これらに共通しているのは、考察系ドラマとして若年層や配信視聴者を引き付け、先の『赤いシリーズ』風な味付けで中高年層も引き込んでいることではないだろうか。

今作も、最近の「TBSの金曜ドラマ枠」の作風に、ちゃんと原作を寄せていると思うし。

何よりも、全体的に “スタイリッシュ” に仕上げることで、『赤いシリーズ』風の古臭さも払しょくすることまで成功した。

これらの点において、原作アリとしても、実写ドラマとしても、〈つかみはオッケー！〉　だ。

屋外ロケを多用した映像と、鮮やかな色遣いにおる映像美

内容について触れると、ついついネタバレになりそうだから、第1話の感想だから意識的に避けてみる。

私が「いいね！」と思ったのは、屋外ロケを多用した映像と、照明や衣装などを含めた鮮やかな色遣いにおる映像美だ。

色にこだわった作風と言えば、前作『ライオンの隠れ家』がそれに該当するが。

今作は、冒頭から、森林の緑色、クジャクの羽の青色の二色に加え。

主人公である女子大生の山下心麦（広瀬すず）の瞳の色である茶色やオレンジ色といった暖色系の同系色を加えた “三色” を印象的に画面に収められていた。

冒頭の心麦と元刑事の父・春生（リリー・フランキー）がラーメンを食べる場面も、随所にオレンジと緑と青が配色されていた。

また、父の死後のラーメン屋台の場面などでは、東京スカイツリーのライトアップがパステル系の緑色になって、オレンジとグリーンの相性が良いカラーコーディネートが使われている。

ファッションに詳しい人なら分かると思うが、オレンジとグリーンは洋服などで合わせるには補色関係に似ているので難しい。

しかし、身近にあるミカンなどを見れば分かるように、柑橘系はほぼオレンジ色とグリーンなことから、見るだけで安心案を与える効果がある。

特に、グリーンの光はその効果が強いとされ、弁護士・松風義輝（松山ケンイチ）の弁護士事務所では効果的に、緑色の外光、緑色の本の背表紙、観葉植物などが配されていた。

もちろん、本の背表紙には、前述の青色、オレンジ系も随所に配置されていた。

こんなドラマの楽しみ方もあるのだ。

あとがき（その1）

考察系ドラマを薄めて、ヒューマンドラマを強めにするのは、前作『ライオンの隠れ家』と同系統の方向ですね。

こちらのほうが、映像美にも、俳優さんの演技にも堪能しやすくなるので、私は大歓迎です。

脚本担当、演出陣、音楽担当と、スタッフも実力派の万全の布陣なので、このまま進むことを期待します！

あとがき（その2）

今作を見ていて「！」と思ったこと。

私、東京都足立区生まれ育ちなので、心麦の自宅近くの駅のロケ地が「東武伊勢崎線の小菅駅」。

春生の葬儀が行われたところが、東京都荒川区町屋の「東京博善町屋斎場」。

心麦と木村夏美（原日出子）の乗ったタクシーが走っていたところが、小菅JCT近くの「首都高速中央環状線」の路上。
　※「バーチャル・プロダクション」による合成だと推測します

小学生時代、心麦を春生が抱きしめた川辺と、心麦と松風が話をした川辺が足立区千住の「千住大川端公園」なのが分かりました。

さらに、千葉県北西部在住としては、心麦が訪れた警視庁東賀山警察署が、ナント「船橋市役所」なのも気づきました。

ロケ地巡りは楽しいですが、迷惑をかけないように行っていただきたいです。

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[34回]

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連続テレビ小説「おむすび」（第80回・2025/1/24）感想 ※「いかにドラマで初期設定が重要なのか？」も考えてみる

2025/01/24 (Fri)12:22:08 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
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第80回／第16週『笑え、ギャルズ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

ひみこ（池畑慎之介）が米田家の面々を一斉に呼び出し、チャンミカ（松井玲奈）の店の強盗犯が誰かを言う。その誰かとは歩（仲里依紗）のことで、驚いた歩は全否定する。一方、強盗の後始末をやっているチャンミカは、彼氏がこれまで名前も仕事も全部嘘をついていたことを知り、歩の思ってた通りまたクズに騙されたと歩に語る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

"いかにドラマで初期設定が重要なのか?"を考えてみよう

昨日（23日）未明に福島県で震度5弱の地震があり、今朝まで小さな地震が続いているのが気になりますね。
気温も上がっているので、雪崩などにも注意していただきたいです。

さて。

今回も、ほぼそもそも論《その○》の列挙になります。

そこで、今回の感想は、読者の皆様と一緒に「いかにドラマで初期設定が重要なのか？」について一緒に考える内容にしたいと思います。

だって、「いつかは面白くなるはず」「まだ見捨てない」と思いつつ毎日『おむすび』を見て、当ブログまで読みに来てくださっている読者様へのエールを送りたいわけです。

ということで、今回もよろしくお願いいたします。

何よりも大事な〈初期設定〉とは？　何が含まれるのか？

では、なぜ、ほぼ毎回、そもそも論《その○》の列挙になるそうなるのか？　だが。

普通の “ドラマ” や “物語” は、最初に脚本家らが、自身の　〈描きたいこと〉　に必要な　〈初期設定〉　の作り込みに、相当量の時間と労力を注ぐほど重要なものであることは、推測できると思う。

なぜなら、その　〈初期設定〉　は物語の最後、エンディングまで、劇中の全ての要素に影響し続けるからであり。

途中で変更が利かないものだから、徹底的にち密に、精密に、でも広がりの余地を残すように、手間暇かけて作られていると思うのは、当然のことだ。

実際、私も（映画やテレビドラマではないですが）映像の脚本（シナリオ）を書くことはある。

その際も、〈初期設定〉　によって決まるのは物語や展開だけでなく、作品の規模（予算）、俳優（配役）、スケジュールなどの大きく影響を与えるから、それこそ作品全体のことを考えて念入りに作りこむ。

ここで、〈初期設定〉　にはどんなものが含まれるのか？　を確認しておこう。

中でも、登場人物に直接関係する要素を挙げてみる。

まずは、絶対に変わることがない「出自＝うまれた家柄、血統、土地など」や「気質＝遺伝で規定される個性」はもちろんのこと。

成長や生活と共に変化するともいわれる「性格＝後天的に得ていく “らしさ” の発達成分」の一部も含まれる。

では、今作は、これらの「出自」「気質」「性格」をどう扱っているのかを、次の章で掘り下げてみよう。

初期設定が無視続けられると、単純に"続き"が楽しめない！

今作は、当初から。
特に主人公が栄養士になった「社会人編」から。

脚本家や制作統括自らが創出したしたはずの　〈初期設定〉　を次々と無視続けている。
　※具体的な例は、あとから挙げるのでご心配なく。

でも、私たち視聴者は、毎回説明されることがない　〈初期設定〉　を信用して、登場人物の都度都度の “続き” を見るわけだ。

「あの設定だから、主人公はそう考えるんだよね」とか、「あの気質だから、ああ行動するのは当然だよね」と、納得して見ることができる。

しかし、その基準が無視続けられるということは、「あの設定があるにに、なぜあんなこと言うの？」とか、「あの性格で、ああいう行動ってしないよね」の連続になる。

というわけで、長くなったが、これらを頭の隅っこにおいて、今回の内容を精査してみる。

今回も、誰一人として結のことを話題にしない異様な世界

まず、前回で言及した　《ひとりも結のことを話題にしない表現や世界観の異様さ》は、今回も継承されてしまった。

初期設定は無視するだけでなく、ホームドラマとして何よりも重要な要素を無視し続けるのは、本当にいかがなものかと思う。

せめて、主人公が画面に映らなくても “セリフ” で “存在” を感じさせるくらいはできるだろうに。

敢えて記事は転記しないが、下記の記事を要約するなら。

昨日は、制作統括が必死に、今週と来週は「主人公以外のキャラクターの魅力を描く」と言い訳をしている。

「だから、主人公の存在を完全に消し去る」こととは、全く関係ないのに。

むしろ、毎日言い訳しなくては視聴者の理解を得られない（理解できませんけど）状況が哀れになる。

参考：朝ドラにヒロインが“ほとんど登場しない”週を入れた理由とは？　『おむすび』制作陣に聞く｜Real Sound｜リアルサウンド映画部

結が、翔也に作った弁当を中西監督に注意された展開と同じ

ここで、今作の展開の特徴、癖を一つ挙げてみる。

それは、描くことがない、描いていることが膨らませられない、描いている内容が違和感だらけのときには、ほぼ必ず　〈唐突に、サブのサブのキャラクターを登場させてごまかす〉　であり。

と同時に　〈そのサブのサブのキャラクターの登場は、その後の展開に影響を与えない〉　でもある。

例えば、「福岡・糸島編」なら。

高校時代の話、いきなり結（橋本環奈）が別の高校の野球部員である翔也（佐野勇斗）のためにスタミナ弁当を作り出すくだりで。

誰もが、「まさか、この流れで栄養士になりたいと決めないよね」と考えた矢先、突然に翔也の福岡西高校野球部の監督・中西剛（真砂京之介）が米田家に現れて…　のくだりだ。

あの際も、エースの翔也がユニフォーム姿で結の周りをウロチョロすること、普段は料理をしない結が弁当を作り出すことなど、唐突の極みの連続だった。

だから、〈唐突に、サブのサブのキャラクターを登場させてごまかす〉　を発動したのだ。

もちろん、その後、中西監督が登場したのは翔也と、同じ福岡西高校在学中に翔也とバッテリーを組んでいた‘女房役’的な捕手・野崎幸太郎（大原由暉）が「星河電器」に推薦で入社したときくらいで　〈そのサブのサブのキャラクターの登場は、その後の展開に影響を与えない〉　も完璧だ。

先週、結に佳純が自慢話をしに現れた展開とも同じ

少し前にもあったのをお気づきだろうか？

先週の第15週『これがうちの生きる道』の第73回（2025年1月15日）で。

東日本大震災が発生し1か月が経過した頃、産休中の結のもとを栄養専門学校の同窓生で、栄養士として東京の病院で働く‘カスミン’こと湯上佳純（平祐奈）が訪ねてきて。

管理栄養士の先輩と同市へボランティアに行っていたという佳純から、結が現地の被災状況について聞かされるくだりだ。

あのときも、これといって結の「仕事」「新婚生活」「育児」も描かず、うだうだと、描くことがない、描いていることが膨らませられない状況だった。

そこへ、ほ～ら　〈唐突に、サブのサブのキャラクターを登場させてごまかす〉　だったのだ。

そして、（語弊はあると思うが）佳純は自慢話をやっただけで退場し、〈そのサブのサブのキャラクターの登場は、その後の展開に影響を与えない〉　で今に至るのだ。

まあ、結が “管理栄養士を目指す” には、「大阪新淀川記念病院」の管理栄養士・西条小百合（藤原紀香）と合わせ技とも考えられるが。

先日も書いたように、再来週からの展開を考えれば、結が “管理栄養士を目指す” に大きな影響を与えたのは小百合であるから、佳純は不要だったとも言えるわけである。

今回の、突然アキピーが来訪して言い訳するのも同じ展開！

ここまでしつこく書いたら、今回にも同じ展開、構成、やり口、手口があったのは、とっくにお気づきだろう。

では、今回の　そのサブのサブのキャラクターの登場は、その後の展開に影響を与えない〉　に利用されたキャラクターの名前は？

せ～の！

アキピー!!

よ～く、できましたﾊﾟﾁﾊﾟﾁ

先日、『連続テレビ小説「おむすび」（第15週・土曜日版・2025/1/18）感想 ※1週間の展開を「三幕構成」で分析します！』でご紹介した、歩（仲里依紗）と一緒に東京でギャルとして活動していて、現在は東北・岩手で娘と暮らしている… 歩の朋友であるアキピー（渡辺直美）だ。

私は、渡辺直美さんは大好きなタレントさんだが、残念ながらこれ見よがしの客寄せであり。

金曜日登場ということで、明らかに　〈そのサブのサブのキャラクターの登場は、その後の展開に影響を与えない〉　だろう。

ホント、毎週一度はこの展開を盛り込むのは “プロとして” どうかと思う。

もしも、この展開を、制作統括の真鍋斎氏が言う「第16週、17週はイレギュラーな週かと思いますが、決して思いつきでやったわけではなく、当初から予定していた展開です」を信じるなら。

「プロが思いつきじゃなくて、この程度なの？」と質問返しをしたいところだ。

歩の初期設定を無視しすぎでは？

そもそも論《その1》として。
　※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
　※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ

主人公の姉・歩は、当ブログでも　〈いつでも、どこでもドア持参する歩〉　と揶揄させていただいてきたキャラクターだ。

でも、逆に、それくらいに、歩は “良い意味” で、好奇心旺盛、行動が速い、行動範囲が広い、人付き合いが柔軟といったポジティブな　〈初期設定〉　のキャラとして、今作が描いてきたのだ。

それこそ、阪神・淡路大震災以降だって、国内外を飛び回る “設定” だったし。

トラウマがあるにもかかわらず、「家族で神戸に戻りたい」と懇願したとも、今作が描いてきたのだ。

しかし、なぜだか　＜今週限定の設定〉　なのか、今週の歩は “歩み” の名前とは真逆に、微動だにしない。

動かない、動けないどころか、動こうともしない。

そう、この　〈動きにまつわる “三ない” 設定〉　こそ。

描くことがない、描いていることが膨らませられない、描いている内容が違和感だらけのときには、ほぼ必ず　〈唐突に、サブのサブのキャラクターを登場させてごまかす〉　の発動であり。

繰り返しになるが、アキピーが　〈そのサブのサブのキャラクターの登場は、その後の展開に影響を与えない〉　にさせられたのだ。

これを、ノーアイデア（名案が浮かばない）以外に何と例えようか。

「そもそも論」の5連投！で、辻褄合わせをやってみよう！

そもそも論《その2》として、 歩がアキピーと話をするだけで、諸々が解決するなら、電話を掛ければ良かっただけのことではないのか！

いや、繰り返すが、 そもそも論《その3》として、歩は “良い意味” で、好奇心旺盛、行動が速い、行動範囲が広い、人付き合いが柔軟といったポジティブな　〈初期設定〉　があるのだから、アキピーと話をするために直接現地に行くことのほうが、自然な流れなのでは？

だって、トラウマがどうこう言ったって、 そもそも論《その4》として、歩は、歩より1つ年上の親友‘真紀ちゃん’こと渡辺真紀（大島美優）の墓前には足しげく通っている…　と描いたのも今作だし。

そのことを、真紀ちゃんの父で、神戸・さくら通り商店街の靴店店主でシングルファーザーの渡辺孝雄（緒形直人）に当初は止めるように促された…やと描いたのも今作なのだ。

一番、思い入れが強い真紀ちゃんのお墓参りに神戸には行けるのに、岩手で娘と被災したアキピーのもとへは行けない “設定” の意味が分からない。

いやいや、 そもそも論《その5》として、 歩には、は “良い意味” で、好奇心旺盛、行動が速い、行動範囲が広い、人付き合いが柔軟といったポジティブな　〈初期設定〉　があるのだから、アキピーと話をするために直接現地に行くことのほうが、自然な流れなのでは？

それこそ、アキピーが「助けて！」と言っていないとしても、 そもそも論《その6》として、 “掟 ♥ その1：仲間が呼んだら　すぐ駆けつける” の「ギャルの掟」があって。

それを最初に提唱したのが、地元の福岡では「伝説のギャル」として知られる‘アユ’こと歩本人だと、今作が描いたのだ。

だったら、周囲が行くなと止めても行くのが筋では？

ほぼ全ての要素やエピが不連続で整合性が担保されていない

いいや、 そもそも論《その7》として、 今作は、ご丁寧に “平成青春グラフィティ” であると、強調したのだ。

一家に一台電話がない時代でもなく、携帯電話が高級品のショルダーフォンでもなく。

歩自身がスマホを買ったことを強調したのも、今作なのだ。

だったら、やはり、電話を掛けないことが何よりも不自然なのだ。

まあ、 そもそも論《その8》として、 両親も姉も、周囲も、主人公を心配しない世界だから、頑なに電話を掛けないとでもいうのか！

ひと言も触れないものどうかと思うので、ひと言だけ。

ひみこ（池畑慎之介）が歩に次のように言っていた。

ひみこ「一番大切な時に　そばにおってやんのが
　それが友達とちゃうか？」

確かに、“結は育児と勉強に集中してもらい” だとしても。

結のことを一切言及しないひみこが私にはすでに “人でなし” に足を突っ込んでいるように見えないから、説得力はないし。

チャンミカ（松井玲奈）には “そばにおって” で、アキピーは？

結局、今回、今週のほぼ全ての要素やエピソードが、連携、連続していないし、整合性が担保されていないのだ。

それこそ、作者の思いつきで、都合よく “設定” や “主張” を持ち出して、お茶を濁しただけだったのだ。

ドラマファン、朝ドラファンとしての本当の気持ち

最後に、上記も本音だが、ドラマファン、朝ドラファンとしての本当の気持ちを書いてみる。

現実では、友だちに優先順位をつけること、人はいると思う。

プライオリティーをつけないと、生きづらいときもあるし。
それが、悩みになることもある。

それは、私も同じこと。

だからこそ、『おむすび』という “虚構の世界” に生きる‘アユ’には、ギャル仲間に対して分け隔てなく、「ギャルの掟」に従って、神出鬼没であってほしかった。

それこそ、トラウマがあっても、それを乗り越えて…　という感じで。

なんとなく、「笑顔で…」で大団円にしたつもりだろうが、ここまで「伝説のギャル＝アユ」が薄まって、「トラウマを抱えた歩」を強調するなら。

以前にも書いた通り、歩と結が神戸で「おむすび屋」を営む “設定” にして、おむすびで被災地を元気にしました…　で良かったと思う。

あとがき（その1）

最後の最後にいまの結“” が描かれたのが救いですね。

ただ、「ひたすら勉強と子育てに励む　結でした」と語りを入れたところで、両親も姉も、ギャル仲間も商店街も、ひと言も結のことを話さない世界はどうかと思いますね。

でも、来週は予告編を見る限り、今週よりは結の出番が…　ですね（詳細は書きません）

まずは、明日の「土曜日版」をどう見せて魅せるのか、お手並み拝見です！

それこそ、アキピーの娘・カナ（米田登貴）の写真を組み込む手間暇を惜しまないなら、ひみこが結を心配するセリフくらい盛り込んでも罰は当たらなかったと思います。

あとがき（その2）

ちなみに、カナ役（写真）の米田登貴さんは、朝ドラ『スカーレット』で、熊谷照子（大島優子）と敏春（本田大輔）の次女・芽ぐみを演じました。

それと、「米田登貴」は「よねだ」でなく、「こめだ　とき」と読みます。

さらに、「こめだ」と聞いて思い出すのは「コメダ珈琲」ですよね。

「コメダ珈琲」は社長が「こめだ」だからでなく、創業者の加藤太郎氏の実家が「米屋＝米穀店」で、幼少期に「コメのタロウ」と呼ばれていたのが、「コメダ」と言われるようになったのが由来です。

みっきーの植物図鑑（第247回）

めっちゃ久しぶりの「みっきーの植物図鑑」です！

ほんの少しですけど、千葉県北西部の昼間は3月上旬の気温で、だいぶ過ごしやすくなりました。

そこで、先日の日曜日に妻とホームセンターに行って “春の花” を買いました。

紫色のストック、黄色のプリムラ・ジュリアン、白色のキンギョソウです。

もっと暖かくなったら、ポピーなんかもいいですよね。

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連続テレビ小説「おむすび」（第79回・2025/1/23）感想

2025/01/23 (Thu)11:24:17 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第79回／第16週『笑え、ギャルズ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

糸島でスナックを営んでいるひみこ（池畑慎之介）が突然神戸にやって来て、愛子（麻生久美子）が商店街の面々に紹介する。ひみこは旅の途中で神戸に寄ったと言い、聖人（北村有起哉）はそんなひみこに、商店街の活性化策をみんなで考えているところだと言う。するとひみこは、盛り上げるにはカーニバルだと言い出す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

オープニングクレジットに主人公の記載がないことよりも…

この程度のことが、ネットニュースになるのだから、何とも言い難いですが。

この日に放送された第77話では、歩の友人・チャンミカ（松井玲奈）が経営する古着ショップ「ガーリーズ」のシーンとさくら通り商店街の面々のシーンが交互に展開。結は冒頭の短い回想シーンにのみ登場し、オープニングクレジットにも「米田結橋本環奈」とは表示されなかった。

朝ドラ「おむすび」主人公不在・オープニングクレジットに注目集まる「初めて見たかも」「大胆かつ斬新」 - モデルプレス

どうせ、内容もないし、世間で話題になっていないから、必死にネタ探しをやった結果だと推測はしてはいます。

だったら、こっちを書いてツッコミを入れるべきでは？　と思うことがあります。

感想の後半で書きますので、最後までお楽しみに！

寂れた商店街に商業施設建設するだけで地上げ屋不要では？

今作が、トラブル依存症候群（人間描写が蔑ろにしてまで、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと：「騒動至上主義」改め）であることは、今さら説明するまでもないが。

月曜日から、神戸・さくら通り商店街に大型ショッピングセンター建設問題を盛り込み中の今作。

なのに、糸島でスナックを営んでいるひみこ（池畑慎之介）の出番を作るためだろうか。

商業施設建設で‘ナベさん’こと渡辺孝雄（緒形直人）の靴店がトラブルに巻き込まれるくだりを、〈商店街を盛り上げよう！〉　に偽装、捏造中ではあるが。

ショッピングセンター建設の話が持ち上がるのは、商店街がひと気がなく寂れシャッター通り化しつつあるからでは？

そう、別に「バブル時代を描く朝ドラ」でもないのだから、地上げ騒動なんて必要ないのだ。

"神戸のため"に戻った聖人、実は特に何もやっていない！

いや、もっと酷なことを言えば。

そもそも論《その2》として、一度活気を失い、閑古鳥が鳴いた商店街を、今さらに盛り上げたところで、大手デベロッパーが絡んでいるであろう建設計画が白紙に戻るなんてことはないのでは？

いやいや、 そもそも論《その3》として、これまで幾度も書いてきたが、聖人（北村有起哉）は “神戸のため” に、糸島から神戸に戻ってきた “設定” なのでは？

なのに、自身の理髪店が巻き返させたのは妻作成のホームページの集客力で、聖人のお手柄ではない。

いつぞやの　＜商店街で開催される夏休みこども防災訓練の炊き出しの献立作成のくだり＞　だって、聖人はこれといったことはやっていない印象だ。

それこそ、米田家が神戸に戻ってきて大きく変わったのは、歩と聖人とナベさんの人間関係くらいで、他は特に変わった印象はないと。

商店街の人たちは盛り上げようとしてないと描いておいて…

ここで、読者様に勘違いしてほしくないのは。

決して、ひみこ主導のカーニバルを開催したところで、「商店街が再度盛り上がることも、商業施設建設が白紙になるとは思えない！」と言いたいのではないということ。

そう思わせてしまった原因こそ、聖人を含めた商店街の人たちを含めた「商店街の世界」を “四方山話で井戸端カギをしているだけの人々” にした今作そのものだってことなのだ。

だから、「カーニバルまつり」は今週で終わり、来週は「新たな活性化対策」で引き伸ばすことが、バッチリ透けて見えてしまうのだ。

普通に、東北のギャルが心配な歩みを描くだけで良いのでは

そして、商店街のくだりも興味を抱けない以上に、関心がないのが歩と‘チャンミカ’こと三花（松井玲奈）とのくだり。

せめて、歩の震災に関するトラウマ、被災地で苦しんでいるギャルたちを描くならまだしも。

それらもギャル的に言うならガン無視して、主人公のサブキャラの友だちの騒動って？

その上、犯罪絡みのネタ？

「朝から、なぜ？」もあるが、普通に「東北のギャルたちが心配…」をやるほうが良かったと思うが

ひとりも結のことを話題にしない表現や世界観の異様さ

冒頭で書いた「こっちを書いてツッコミを入れるべきでは？」は、〈主人公の結が劇中に登場しないスピンオフ週〉　だからこそ気づくべきことだ。

自分（私や貴方）が劇中の世界に生きている人間の一人して見れば、明らかに奇々怪々で。

登場人物らの日常を描くホームドラマとしての朝ドラとして見れば、明らかに不自然極まりないことだ。

それは。

血縁者、親友や仲間、ご近所さんらの中に “ひとりも” 主人公・結（橋本環奈）のことを話題にしない表現、描写、設定、世界観になっていることだ。

確かに、今週月曜日放送の第76回では、リリー・フランキーさんが次のように冷静に語っていた。

語り「ということで
　結は育児と勉強に集中してもらい
　しばらく　ここからは…。
　神戸の米田家の日常を見てみましょう」

で、ここで大きな疑問が湧いてくる。

結が登場しないからこそ、結の存在を感じさせるべきでは？

そもそも論《その4》として、語りが言った「神戸の米田家の日常」に “結の日常” は含まれないのか！　と。

別に、私が「もっと橋本環奈さんを見たい！」「結ちゃん、ムスビンを応援してる!！」でないことは、ご常連の読者様のあなたなら「百も承知です」「モチのロンですよ」だろう（笑）

そう、別に橋本さんを見たいとか、主人公を応援しているというわけでない。

でも、今週は「主人公が生きている世界」を描かないとするなら。

「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」として、もっと丁寧に描くべきでは？

もちろん、結の管理栄養士を目指す受験勉強や仕事、新婚生活や育児のことも描いてほしいし、描くべきだが。

みんなが結をあれだけ心配をしたと描いたのに？

そもそも論《その5》として、今作は、つい先日、結が妊娠中に過労やらが重なったとして。

結に対して、「腎盂腎炎」と「重症妊娠悪阻」という二大疾病設定をやったばかりなのだ。

であるなら、血縁者、親友や仲間、ご近所さんとしてでなく、ひとりの人間として、「勉強と育児で大丈夫かなぁ？」と心配するのを盛り込むべきでは!?

ワンカットで良いから、姉・歩（仲里依紗）が「昨日、結に電話したら元気だって」とか。

誰よりも噂話が大好きな “設定” で、さくら通り商店街で夫婦で総菜屋を営む佐久間美佐江（キムラ緑子）が「結ちゃん、頑張りすぎとらんか？　心配や」ではないのか。

もちろん、これを挿入しちゃうと、あれこれと面倒だから分かっていて放置しているのだろう。

でも、繰り返すが。

そもそも論《その6》として、 今作はわざわざ、いつも元気な “設定” の結を、あえて腎盂腎炎」と「重症妊娠悪阻」の “設定” にしたのだ。

要するに、疲労やストレス、妊娠中などによる抵抗力の低下で体を壊して入院するだけでなく。

体調不良で入院した際にはみんなが心配をした、無事に花ちゃんを出産した際にはみんなで安堵したと描いたのだ。

なのに、ひとりも心配しない “設定” ってのが、意味不明すぎる！

美佐江やひみこが、結にお節介を焼くだけで済んだのでは？

こんなことを平然と放送するから、せっかく「福岡・糸島編」で、 “困っている人を放っておけない” の「米田家の呪い」や。

“掟 ♥その1：仲間が呼んだら　すぐ駆けつける” の「ギャルの掟」…

さらには、祖父・永吉（松平健）の規格外の野菜を大切にするくだり。

祖母・佳代（宮崎美子）の “つらい時には、おいしいもん食べたら” などを組み合わせ。

今作としては珍しく丁寧に描いた人情もの、ベタなホームドラマの要素も、自ら封印したのと同じでは？

美佐江にひと言、「うっとこのうまいパンでも持って行っちゃろうかな」とつぶやかせるだけ。

ひみこ（池畑慎之介）が、「うちが行って、佳代さん直伝の米田家のそうめんちりでも作っちゃろうかな？」だけで十分なのに。

うん、今作のスタッフではやらない、できない…　か。

あとがき

“大人の事情” で、結（＝橋本環奈さん）の出番のないシーン構成にせざるを得ないことには、一定の理解はしているつもりです。

でも、15分間、1秒、1コマも、結のことを誰一人として言及しないのは、“連ドラ” としても、 “ドラマ” としても崩壊していると思います。

撮影現場では「下手に盛り込むと視聴者に気付かれる」と思っているのかもしれませんが。

そもそも論《その7》として、 サブキャラクターが主人公を無視し続ける異様さに、気付かれるべきではないと考えます。

いやあ、ほんと、酷すぎませんか？

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問題物件（第2話・2025/1/22）感想

2025/01/23 (Thu)08:34:47 ドラマ

フジテレビ系・水曜22時枠『問題物件』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第2話『ポルターガイストが起こる部屋』の感想。

『ポルターガイストが起こる部屋』とのクレームで若宮恵美子（内田理央）が調査に向かう。住人・滝野高（東啓介）は薬物反応が検出されたが、犬頭光太郎（上川隆也）は独自に調査を続行。滝野の異変は1カ月前、平塚アケミ（前沢海友）との交際がきっかけと判明。スナック・ゴダイゴンを訪ねるもアケミは不明。帰り道で二人は襲撃される…
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作(小説漫画) ：大倉崇裕「問題物件」、「天使の棲む部屋問題物件」
脚本：松田裕子（過去作/花咲舞が黙ってない,東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘,正義のｾ） 第1,2話
　　　原野吉弘（過去作/婚活1000本ﾉｯｸ,まどか26歳､研修医やってます!）
　　　北浦勝大（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,凋落ｹﾞｰﾑ）
演出：紙谷楓（過去作/海月姫,竜の道,しもべえ,わたしのお嫁くん） 第1,2話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係,ﾃﾞｲｼﾞｰ･ﾗｯｸ,ｺﾞｼｯﾌﾟ#彼女が知りたい本当の○○）
　　　宮木正悟（過去作/ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖,失恋ｼｮｺﾗﾃｨｴ,刑事ゆがみ）
音楽：森優太、湯浅佳代子、赤坂美和
主題歌：SPYAIR「Buddy」
Ｐ：江花松樹（過去作/ｸﾗｲﾑﾌｧﾐﾘｰ,ﾋﾞﾘｵﾝ×ｽｸｰﾙ）
※敬称略

今回も、かなり好みが分かれる作風ではあるが…

「いま、最大、最悪、最恐の問題物件は、フジテレビ自身なのでは!？」なんて、暴露系＆炎上系ユーチューバーみたいなことを言いたくなる、毎日ではありますが。

相も変わらず…

『浦安鉄筋家族』（テレ東/2020）のチーフ監督、瑠東東一郎氏風の作風だ。

前回も書いたが、瑠東氏の代表作は、『極主夫道』（読売/2020）、『古見さんは、コミュ症です。』（NHK/2021）、『魔法のリノベ』（関西/2022）、『ビリオン×スクール』（フジ/2024）である。

そして、今作のチーフ監督で、第1話に続いて担当したのが…

ドラマ『海月姫』（フジ/2018）、『竜の道』（フジ/2020）、『しもべえ』（NHK/2022）、『わたしのお嫁くん』（フジ/2023）を担当した紙谷楓氏である。

したがって、今回も、かなり好みが分かれる作風であることに変わりはない。

前回の感想の「あとがき」に次のように書いた。

サブの演出担当である、木下高男氏、宮木正悟氏がベテランだから、演出家が交代すれば、多少の軌道修正を感じることはできるかもしれないが。

ディレクターの交代を待つ意味や価値や、何よりも私の辛抱ができるかどうかこそ最大の “ミステリー” かも？（笑）

まあ、チーフ監督が第1話と第2話を連続して担当することは珍しくない。

よって、まだ、この路線を踏襲していく…　とは言い切れないが、その可能は高いと思う。

探偵ものや謎解きものとして、基本に忠実な構成

心なしか、〈男女のバディが住宅の騒動を解決している〉　点においては、前回以上に、あの人気不動産系ドラマ『正直不動産』（NHK/2022,2024）に似てきているのが気になるが（苦笑）

ただ、今作『問題物件』はあくまでも “探偵ものや謎解きもの” の基本に忠実な構成になっている点が異なるし。

そここそが、今作らしさだ。

序盤でトラブルを提示し、中盤で推理のための手がかりを示し、終盤の解決編で納得させる…　が、きちんとできている。

その構成が、前回は、大量の状況説明と、演出による作風で、見えにくくなっていたのが、霧が晴れたわけだ。

若宮のセリフを場面転換や犬頭の割り込みで巧みに遮り中断

さらに、前回以上にすっきりした気持ちになれるのは、次の二つの不動産の調査員と名乗る謎の男・犬頭光太郎（上川隆也）のセリフのおかげもあろう。

犬頭「お前の話は　無駄に長くて　まどろっこしいが」

犬頭「俺と話脱線ポエマー娘が　調べていることは
　探られたくないらしい」

きちんと、大島不動産販売・販売特別室配属の若宮恵美子（内田理央）のキャラ設定の “ウザさ” を魅力であると、主人公の犬頭に言及させた。

また、よく見ると分かるのは。

前回以上に、若宮の “話脱線ポエム” を。映像的な編集（場面転換）や犬頭の割り込みによって、巧みに遮って、中断させてきた。

単純に言ってしまえば「キレが良くなった」わけだが。

全体の印象からすれば「だいぶウザさが軽減された」ことで、見やすく、楽しみやすい作風になったと言えると思う。

あとがき

今回くらいなら、継続視聴できそうです。

さて、ドラマ好きなら気づいた方もいらっしゃったのでは？

劇中でポルターガイスト現象の起こるマンションの外観のロケ地になったのは、クレジットタイトルに記載はありませんが、埼玉県川口市にある「モンパルテ川口」です。

ドラマ『作りたい女と食べたい女』（NHK/2022,2024）で野本さんと春日さんが住んでいたマンションのロケ地など、多数のドラマのロケ地で使用されており。

なんと、ドラマ『正直不動産2』の第4話でタレントのダンカンさんが管理人をやっていたマンションの外観も同じです。
あの植え込みを、ダンカンさんが掃除していましたよね（笑）

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