NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
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第57回／第12週『働くって何なん？』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
結（橋本環奈）が立川（三宅弘城）に食堂のメニューの見直しを提言したら、立川は小娘の言うことを聞くぐらいなら辞めると言い出して周りはハラハラするが、部長が駆けつけて来て何とか事を収める。結は家に帰って、聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）に事の顛末を話すが、聖人と愛子の意見が対立して夫婦げんかに発展する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7週
小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12週
大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11週
工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動
大量の違和感、膨大な "そもそも" を列記してみます
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。
ということで、「一つだけお願いがあります。私と当ブログも感想は嫌いでも、朝ドラ『おむすび』のことは “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくテンプレです…
前回の感想で、超久しぶりに Web拍手が 30回を超えました ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ!!
私は “満月の写真” のパワーだと思っていますが。
と同時に、「せめて月曜日くらいは見てみようか？」「月曜日で一週間の品定めをしようか？」な人が多いと思っている。
と、と同時に。
前回の私の最大の疑問と提案に賛同してくださったのでは？ とも思います。 それが、この二つ。
先週末でも、今週の冒頭でもいいから、語りで「年度末に一人欠員が出て、食堂は猫の手も借りたい状況です」と加えるだけで良かったのだ。
だ、か、ら、今週も、脚本家も演出家も制作統括も ＜ムスビンに愛はあるんか？＞ と書かざるを得ないのだ。
今回は、上記の私の儚い期待が叶えられないからこその、大量の違和感、膨大な “そもそも” を列記してみます。
きっと、多くの読者様の “私も気になる” にぴったりとシンクロすると期待しつつ…
＜結を活用しない設定＞を続けるのかが全く理解できない！
そもそも論《その1》》
青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ
そもそも、星河電器の社員食堂（以下「社食」と略）の厨房は ＜人手が足りている設定＞ で。
今作自身が前回で描いたとおり、主人公の結（橋本環奈）ですら ＜不要な人員の設定＞ のだ。
だとすると、いくら立川（三宅弘城）が社員食堂のベテラン調理師で。
＜古株として、献立や調理方法一切を取り仕切っている設定＞ だとしても。
これまでの積み重ねがあるのだから、それなりに社食は営業できるのでは？
だって、若手だとしても、一応は「調理師」の原口尚弥（萩原利久）にチャンスを与える… でもいいし。
それこそ、＜不要な人員の設定＞ の結と原口の協働作業にして営業をしたっていいし。
なぜ、ここまで ＜結を活用しない設定＞ を続けるのかが全く理解できないのだ。
星河電器は「社員は社食で食べる」なる社則でもあるのか？
そもそも論《その2》
今作は、脚本上（セリフの上でも）「社員食堂」と呼んでいるが、そもそも、星河電器には「基本的に社員は社食で食べること」なる社則でもあるのか？
もしも、＜社則がある設定＞ なら前回の大久保育代（なるみ）と田中茜（前野えま）のように、文句がありながらも食べる社員がいるのは理解できる。
でも、＜社則がない設定＞ なら、社外のおいしくて安いランチを食べればよいのでは？
それで、社食に閑古鳥が鳴いて、総務部長・谷岡雅史（浅雛拓）が「社食リニューアル」に乗り出し、＜結を雇う設定＞ のほうが自然だったのでは？
なぜ野球部も澤田も、もっと前から社食に不満を言わない？
そもそも論《その3》
立川の言動だって、尾崎を歌うくらいで憂さが晴れるプライドなんて… だが。
そもそも、立川が ＜古株として、調理師としてプライドがある設定＞ であるなら、＜自分が作った食べ物を残されることが気にならない設定＞ と、料理大好き、食べること大好きな私の価値観では、異様に乖離するのだが。
だって、前回の女性社員・大久保と田中の証言から推測すれば、残したのは前回だけではないし、他の人も残している設定に見える。
そうなると、「大盛り」はともかく、「濃いめの味」については、食に拘る野球部のメンバーは立川に、谷岡部長に苦情を言わなかったのか？ と。
もっと言えば、先日巨人入りした星河電器野球部のピッチャーでエース・澤田龍志（関口メンディー）も黙っていた？ と。
自分は、補給食を持参し食べていたから、社食はどうでもいい？ と。
だったら、なぜ、澤田は現役時代ではなく、退社が決まってから、栄養士して結を？？？
ホント、今回に至る前段の設定だけで、頭痛がするくらいに “ほころび” だらけなのだ。
悪くないというだけで、褒めるほどのことではないが…
さて、そもそも論の連続で疲れたので、お口直しのソルベを提供しよう。
メインタイトル映像明けに、珍しく悪くないやりとりがあった。
原口「うちの姉ちゃんも ギャルやねん。
思ったことズバズバ言う感じ よう似とるわ」
まず、一定の評価をしたいのは、いつもなら多用する度に定義がブラつく “ギャル” の言葉の定義を、正しく使ったこと（当然ですけどね）。
そして、同じ定義で、原口が立川にもギャルだと言ったと描いたこと。
この二つによって、原口が立川にそれなりの親近感を抱きつつ、でも不満があることが分かった。
これくらいは当然のことだが、サブキャラクターの細かい設定は雑にしがちな今作としては悪くなかった。
そう、悪くないというだけで、褒めるほどのことではない（苦笑）
写真は、2016年に東京ディズニーシーのレストラン「S.S.コロンビア・ダイニングルーム」で提供されたデザートコースの一部です。
コネ入社より、レシピ盗作のほうが"ダサいこと"のような…
では、ソルベのお皿を下げて、再びそもそも論《その4》
そもそも、＜立川作成のレシピは評判がよろしくない設定＞ なのだから、結と原口がその不評なレシピを調査したところで、反面教師以外の役には立たないような？
いや、そもそも論《その5》
そもそも、女性には特に量が多い、野球部の面々にはいつも大盛りをサービスしているのに、赤字になっていないのか？
味は不評、帳簿は赤字だったら、プライド云々以前に、立川は社食の責任者として不適格なのでは？
その人のレシピを調査し、いじったところで… そもそも論の堂々巡りにしかならないのだが。
そもそも論《その6》
結と原口は、立川のレシピを基に改変レシピを提案するようだが。
今あるメニューに拘る必要あるのか？
今どきの、それこそギャルっぽいメニューを提案するなり。
それこそ、社員たちにアンケート調査でもして “米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” の精神で「みんなが食べたい安くておいしいメニュー」を提案するのが ＜ ♥その3：ダサいことは死んでもするな＞ でないの！
コネ入社はイヤだけど、レシピを盗むのは気にしないって？？？
コネ入社より、レシピ盗作のほうが “ダサいこと” のような…
結が、翔也の食事管理をしているように見えない
以前も言及したが、今回でもメガトン級のそもそも論《その7》で、締めくくろう。
今回も、翔也（佐野勇斗）は結とのデートで、いろいろ食べている。
デートだから食べるシーンがあるのは理解するのだが。
「食べ物に気を遣え！」の先輩の教えがあり、自身も結を社食の栄養士に推薦するくらいに ＜食事に気を遣う設定＞ なのに…
脂っこいものだろうが何でも食べている印象しかないが、設定として間違ってやしないか？ と。
結は、翔也の毎日の食事管理をやっている上で、＜デートの最中も的確に指導と管理をしている設定＞ なら、そう描いてほしいのだ。
それこそ、翔也が餃子を追加しようとして、結が「今日は一皿までね」だけで気が済むのだ（笑）
あとがき
お昼を過ぎちゃったので、まとめますね。
今回に限ったことではないですが、今回は特に気になったことがあるんです。
それは、立川のレシピ盗作疑惑にしても、デート中の食事にしても、あまりにも結が “食そのもの” に日常的に意識が低いことです。
テレビが、ドラマが、視聴者（特に若い女性に）理想のやせ体型をイメージ化させ、痩身願望を抱かせるは、特に朝ドラではやるべきでないことは言うまでもありませんが。
栄養士の設定なのですから、いくら中華が好きでも、いろんなお店に行って偏食しないようにしているとか。
翔也の健康を気遣うメニュー選びを手伝うなどの描写があって然るべきだと思うのですが。
これが、＜社会人野球をやっている翔也を支えるためにスポーツ栄養に関われる会社への就職を希望していた設定＞ と言えるのでしょうかね。
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『おむすび』を召し上がった後の ≪お口直し≫ に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク
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[41回]
フジテレビ系・月9『嘘解きレトリック』
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第11話/最終回『私もここに住みます!大波乱を呼ぶ謎の美女』の感想。
なお、原作(漫画)である都戸利津『嘘解きレトリック』 は未読。
稲荷掃除を終えた祝左右馬（鈴鹿央士）と浦部鹿乃子（松本穂香）が事務所に戻ると、女性が住まいを求めて現れる。彼女は大家の手紙を見せ「泊めれば家賃免除」と伝え、名を青木麗子（加藤小夏）と名乗った。鹿乃子は不安を覚えるが、左右馬は承諾する。
麗子を連れて訪れた「くら田」で、鹿乃子は彼女の話にウソを感じ、左右馬も手袋の刺繍を不審に思う。事務所で左右馬が「名前がウソでは？」と指摘すると、麗子は否定せず、自身をすべてウソで語ると言い放つ。その後、左右馬が席を外す間に、鹿乃子は麗子が失恋で家を出たと推測する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作(漫画)：都戸利津『嘘解きレトリック』
脚本：武石栞（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,3,8話
村田こけし（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第2,7,10,最終話
大口幸子（過去作/ｶｲｼﾞ2 ~人生奪回ｹﾞｰﾑ~3名共同脚本の1名） 第4,5,9話
演出：西谷弘（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第1,3,8話
永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第2,7,最終話
鈴木雅之（過去作/元彼の遺言状,ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~） 第4,5話
岩城隆一（過去作/絶対正義,ｱﾗｲﾌﾞ,競争の番人←すべて演出捕,「いちばんすきな花｣第9話のみ担当） 第6,10話
河毛俊作（過去作/きらきらひかる,救命病棟24時2009,新宿野戦病院） 第9話
音楽：菅野祐悟＆眞鍋昭大（過去作/花咲舞が黙ってない2024）
主題歌：eill「革命前夜」
撮影：長谷川諭（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,世にも奇妙な物語）
木下雄介（過去作/競争の番人,PICU 小児集中治療室,わたしのお嫁くん）
照明：田部谷正俊（過去作/映画｢ｻﾑﾗｲﾌ｣,映画｢県庁の星｣,映画｢感染2004｣）
VFX：菅原悦史 （過去作/映画｢劇場版 ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ -ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ緊急究明-｣,映画｢逃走中 THE MOVIE｣）
選曲：藤村義孝（過去作/映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,映画｢七人の秘書 THE MOVIE｣,映画｢ｺﾞｼﾞﾗ-1.0｣）
美術プロデューサー：三竹裕典（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣, 映画｢翔んで埼玉~琵琶湖より愛をこめて~｣）
美術デザイン：柳川和央（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,ｼｮﾑﾆ2013,正義の天秤）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/VIVANT,ﾐｽﾃﾘと言う勿れ, ﾄﾞｸﾀーX~外科医･大門未知子~,99.9％ -刑事専門弁護士）
Ｐ：鈴木吉弘（過去作/電車男,ｶﾞﾘﾚｵ,ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,この素晴らしき世界）
狩野雄太（過去作/知ってるﾜｲﾌ,ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ,366日）
※敬称略
「脚本・村田こけし×演出・永山耕三」は,第2,7話のコンビ
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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―――ここまで、ごあいさつ―――
「ディレクターの目線blog」として意外だったのは、最終回を担当した脚本家と演出家のコンビ。
脚本は、（チーフ脚本だと思われる）第1話を担当した西谷弘氏でなく。
結果的に、全11話中で最多の4話分を担当した村田こけし氏。
演出も、（チーフ監督だと思われた）第1話を担当した西谷弘氏でなく。
結果的に、全11話中で西谷氏と同じ3話分を担当した永山耕三氏。
さらに、「脚本・村田こけし×演出・永山耕三」は、第2話、7話のコンビ。
もちろん、最終回は各パートのチーフが担当するのが絶対ではないが、意外ではある。
と同時に、よい意味で、脚本家3名、演出家5名の持ち回り制だったのに、全話世界観は統一されていた上で。
演出については、各人の個性も毎回見られる楽しい連ドラだった。
最終回のゲスト、加藤小夏さん
前回のゲスト俳優は、ドラマ『からかい上手の高木さん』（TBS／2024春）で「西方」を好演した黒川想矢さん〈15〉が、本屋でカネを騙し盗って逃げたハンチング帽の青年・嘉助を演じていた。
今回のゲストは、2018年3月19日放送のフジテレビのバラエティー番組『痛快TV スカッとジャパン』内の『胸キュンスカッと』で、当時の杉野遥亮さん演じる男子学生に恋するヒロインを演じて注目した加藤小夏さん〈25〉。
おじさんが言うとキモイかもしれないが、『胸キュンスカッと』は中々の名作恋愛ドラマで。
過去には、清原果耶さん、今田美桜さん、大友花恋さんらを輩出している。
加藤小夏さん、演技の経験は少ないようだが、『月9』出演のチャンスをいかして活躍してほしい。
枯れ葉、シャボン玉、背中、おでんの香りでスタート
連ドラの最終回というと、押し並べて過去の回想シーンや、前回までの振り返りダイジェスト版を見せて、「ついに最終回ですよ」と言わんばかりの花火を打ち上げる類が多いが。
今作はそれら全部なしで、初登場の神秘的で謎めいた若き女性が、我々は良く知る「昭和初年の九十九夜町」に電車に揺られて降り立つくだりからスタートだ。
和服のお嬢様が、その女性に「蘭子！ 蘭子！」と抱きつく印象的なインサートカットも入って。
橋の上で、シャボン玉で興じる男女の子どもたちにすれ違う “謎の女性の背中” が寂しそうだ。
で、シーンがカットチェンジされ、神社に手を合わせる人並外れた洞察力と鋭い推理力を持つ探偵・祝左右馬（鈴鹿央士）と、“人の嘘が聞き分けられる能力” を持つ探偵助手・浦部鹿乃子（松本穂香）の “二人の背中” で引き継ぐカタチだ。
その流れで、今回のキーアイテムとなる「くら田のおでん」に言及。
そして、ここまで「冬」という季節感を、川面に浮かぶ落ち葉や、神社の掃除、衣装などで提示しつつ。
最後に「お食事処 くら田」の前で、おでんの “香り・匂い” で描いた。
当然、テレビのこちら側に出汁の香りが届くはずないが、テレビの中の登場人物と視聴者に共通項を与えることで、作品の世界観に没入しやい効果は十分にある。
何気ない演出（脚本も）だが、こんなこともできない、やらない、やれないドラマが多いのだ。
「人間観察ドラマ」であり、「人間探求ドラマ」
今回は、今作の、いや正しくは、“人の嘘が聞き分けられる能力” の集大成的ストーリーだ。
今作は、当初から「嘘＝悪いこと」の価値観で進んでこなかった。
あくまでも「嘘をつくには理由がある」を起点に。
自らが背負う過去と特異な能力で相談者らに真面目に向き合う鹿乃子と。
嘘をつく人の心理を読み解いて真理を追究する左右馬の。
「人間観察ドラマ」であり、「人間探求ドラマ」でもある。
それを証明する一つの鹿乃子のモノローグがこれだ。
鹿乃子(M)「もしも 誰も嘘がつけなかったら
今より幸せなのか 苦しいのか」
このモノローグの直後に、橋の上でカバンに腰掛ける‘青木麗子’こと蘭子（加藤小夏）に歩み寄る左右馬と鹿乃子。
左右馬が持っている手元明かり（行燈）が三人を映し出す橋上の名場面だ。
この場面のセリフは、すべて書き起こしたいくらいに名台詞のオンパレードだが、大変だから割愛する。
橋上での左右馬の "行燈の明かり" の強弱に注目
その分、演出について少しだけ言及してみる。
このシーンの三人を照らし出すのは、前述のとおり左右馬の持つ行燈が、三点照明における「キーライト」だ。 参考：ライティングの基本「三点照明」のポイントをプロが解説【動画撮影初心者】
簡単に言うと、最も明るい照明で、被写体の特徴や特性を決める大切な照明だ。 しかし、よく見ると。
会話の前半は、「引きの構図」のときの行燈よりも、明るく三人を照らし出しているのが分かる。
©フジテレビ
だが、令嬢の槇原鈴乃（兼光ほのか）が「スズラン」の刺繍の手袋を蘭子に渡す回想シーンのあとは、暗めになっている。
©フジテレビ
行燈の位置も、明るさも変わっていないのに… である。
この照明による演出で、前半の左右馬と鹿乃子の「質問」が、蘭子の閉ざされた心を照らし出す “強いエネルギー” 的な役割であることが伝わると同時に。
蘭子が本心を話したことで、行燈の光が “心に温もりを与える癒し” 的な役割に変化したと見えるのだ。
そして、カメラワークは、今作ではたまに利用される登場人物らをぐるりと回って映すカットになって。
蘭子が、家を出た理由を吐露する。
蘭子「友情でも 親愛でも
私の一番大切な人は お嬢さん。
それから…。 恋ものね。
でもね… 気付いたの。
私が幸せだと願ってたのは 嘘だったんだって」
鹿乃子「嘘？」
蘭子「お嬢さんの幸せを願えない自分が
もう 心底 嫌になった」
そして、嘘をつく人の心理を読み解いて真理を追究する左右馬の最上級のアドバイス！
左右馬「嘘でしか幸せを願えないなら
ずっと嘘ついてりゃ いいんじゃないですか？
何でも そう簡単に
自分の思いどおりにはなりませんよ。
たとえ それが あなた自身の心でもね」
左右馬の言葉で、救われたのは蘭子だけではないと思う…
鹿乃子が、今作全体のテンポや分かりやすさを創出する
今作は、左右馬と鹿乃子のダブル主人公だ。
当然ながら、鹿乃子にも見せ場が用意されている。
鹿乃子「打算や悪巧み 保身や人助け
見えや気遣い 叱られたくない
うらやましく思われたい
喜んでほしい 助けたい
醜かったり 優しかったり
嘘をつくことでしか
見えないものがあるのだとしたら
私の耳に聞こえてくるのは
そんな 人の願いかもしれません」
ひと言で ＜原作者のアイデアが素晴らしい！＞ と言ってしまっては元も子もないが。
左右馬と鹿乃子が “ふたり” であるからこその “ドラマ” になっているのがお見事なのだ。
これ、どちらか一人が両方の能力が備わった「嘘を見抜けるスーパー探偵」だったら、事件が解決するだけになる可能性がある。
だって、「嘘を見抜けるスーパー探偵」が「犯人はお前だ！」と指をさしたら終わっちゃうわけだから。
でも、今作は、鹿乃子という別人格の能力を描くことで、嘘に対する考え方を、二人分提示しているのだ。
そのことで、流れに不思議な “間合い” が生まれ。
さらに、鈴鹿央士さんと松本穂香さんが生み出す独特な “間合い” が、バディものの醍醐味である心地良いテンポも生み出している。
もちろん、左右馬が若干理屈っぽくて小難しい点を、自然体の鹿乃子が緩和するだけでなく、物語としても分かりやすく伝えることも同時に行われた。
表面的にシンプルで奥深い内容こそドラマづくりの差が出る
そして、最後に。
今作、特に最終回がスゴイのは。
事件自体は、それほど特別なものではなく、時代背景を考慮すれば、これまでの案件よりもシンプルなくらいだ。
しかし、シンプルな展開に深い意味合いが込められたストーリーこそ、テレビドラマとして、映像作品として、見せ方（way of showing）と魅せ方（how to fascinate）が大切で、差が出るのだ。
ここ最近の “ドラマ” としては、「洗練された推理ドラマ」「極上の探偵ドラマ」として大いに見応えがあったし、秀逸な連続ドラマだった。
あとがき
一部のファンが盛り上がっているだけなのに「世間で話題の」なんて提灯記事で煽るドラマが多い中で。
今作は、妙な提灯記事も出さず、話題性や視聴率に言及せず、黙々と作り続けたことも好感が持てます。
これなら、スペシャルドラマも見たいし、続編も見たいです。
そして、レギュラー、準レギュラーキャラたちが全員集合したラストの集合写真も素敵でした。
下記のリンクに集合写真が掲載されています。
https://x.com/usotoki_fujitv/status/1868641237923971135
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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話
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[29回]
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結（橋本環奈）は、翔也（佐野勇斗）が野球部に所属している電器会社の社員食堂に勤めることになり初出勤する。しかし、食堂のリーダーである立川（三宅弘城）は、栄養士なんか要らないと言って、結をまったく相手にしようとしない。一方、翔也のいる野球部には、強力な新人スラッガーが入って来て緊張感が漂ってくる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7週
小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12週
大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11週
工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動
そもそも、今週の展開が、完全におかしい！
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。
ということで、「一つだけお願いがあります。私と当ブログも感想は嫌いでも、朝ドラ『おむすび』のことは “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくテンプレです…
冒頭から意味不明… である。
主人公・結（橋本環奈）が、恋人の翔也（佐野勇斗）が野球部に所属している電器会社「星河電器」の社員食堂に勤めることになって、初出勤の食堂の顔見せの場面だ。
冒頭から、いかにも、稚拙な…「騒動至上主義」改め、《トラブル依存症候群》 のドラマがやりそうな、食堂のリーダーである立川（三宅弘城）が「うちに栄養士なんか要ら」の一言でスタートだ（失笑）
もう、月曜日から、朝から、冒頭から、怒鳴り声で始まる朝ドラ、正直うんざり… でもある。
これだけでもうんざりなのに、総務部長・谷岡雅史（浅雛拓）が結を懲戒するくだりが、ポッカ～ンだ。
谷岡「米田さんには
社食の献立の作成と施設の衛生管理
それと食材の発注と管理なんかをやってもらう」
もちろん、谷岡は “ゆくゆくは” のつもりで言ったと解釈しているが。
その後は、繰り返すが、幼稚な 《トラブル依存症候群》 のドラマがやりそうな “あたふたしつつも、頑張るヒロイン様” が延々と続く。
語り「結局 栄養士らしい仕事は
何もできないまま
ランチタイムが過ぎていきました」
これも以前に書いたが、リリー・フランキーさんが悪いわけでないが、この冷静沈着な語りを聞くと、さらに腹が立つ（笑）
そもそも、今週の展開が、前回とのつながりを含めて、完全におかしいのだ。
だって、結が何の資格を持っていたとしても、新人なのだから、谷岡部長が言っていたような、献立の作成、（皿洗いは微妙だが）仕込みや調理、客の受注だって、簡単にできることではないのでは？
その上、食材の管理や、発注なんて、遠い先のお話では？
「今回を描く前に、描くべきだったこと」とは？
なぜ、この展開を意味不明だと感じるのか？
それは、今回を描く前に、描くべきことが描かれていないから、不自然のテンコ盛りにしか見えないからだ。
まず、「今回を描く前に、描くべきだったこと」の大きな軸の一つが。
なぜ、未熟者だとしても栄養士の結を雇ったのか？
先週で、翔也のコネ入社ではなく、元エース澤田（関口メンディー）の口利きで採用されたことは描かれたが。
肝心な、「星河電器」が野球部（他にもスポーツ部がありかもしれませんが）向けの社食の献立に対して、どのように向き合って改善しようとしているのか？ が全く描かれていない。
大前提である、結が「星河電器」の社食で働く映像的な意味合い、必然性がほぼないのだ。
社食を"人手不足の状況"にするだけで納得できたのに…
さらに必然性の無さを上書きしている「今回を描く前に、描くべきだったこと」は。
少なくとも、偶然でもいいから、澤田の口利きとほぼ同時に、社食従業員が辞めるなどの「人員不足の状況」だ。
これがないから、ただのベテラン社員の新人イジメにしか見えないのだ。
先週末でも、今週の冒頭でもいいから、語りで「年度末に一人欠員が出て、食堂は猫の手も借りたい状況です」と加えるだけで良かったのだ。
できれば、面接試験の場面で「人手がいないので調理もできますか？」に対して「うち、炊き出しばやってことがあるけん、大人数ん調理も得意ばい」と偉そうに言わせるくらいでちょうど良いのだ。
結がいる意味が出るだけでなく、社食の結への期待感も高まるし、結にあれこれ指示が飛び交うのも “人手不足で忙しいから” に見えたのだ。
なのに、誰が見ても現従業員でちゃんと切り盛りできているところへ、ずぶの素人を投入したら、やることどころか、居場所すらないのは当然では？
だ、か、ら、今週も、脚本家も演出家も制作統括も ＜ムスビンに愛はあるんか？＞ と書かざるを得ないのだ。
「10年勤めていたパートさんが辞めててんてこ舞いの厨房で…」だけで、良かったと思う。
下準備を怠るから、立川にケンカを売っているように見える
この「人員不足の状況」をやっておくことで、今作が完全に忘れていることを盛り込むことができたのだ。
それは、何を隠そう “米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” だ。
結が立川（三宅弘城）に冷遇されても、“困っている人を放っておけない” から頑張れる！ になったのだ。
そうすれば、11分ごろの、女性従業員に社食のメニューについて聞くくだりだって。
残された唐揚げを見て、女性従業員の大久保育代（なるみ）と田中茜（前野えま）を “米田家の呪い＝困っている人を放っておけない” で、思い切って聞いてみた！ になったのだ。
その下準備をやらないから、立川に「栄養士ってすごかとばい！」「女性ん目線になれ！」とケンカを売っている、鼻を明かしてやろうのように見えるのだ。
あとがき
今回で、「ああ、今週も終わったなぁ」と思ったのが、終盤での愛子（麻生久美子）のひと言。
愛子「いや 早くない。もう一週間でしょ。
栄養士として就職したんだから当然だよ」
さすがに、これまでの愛子とも整合性が取れていないだけなく、これを言う母親って？
う～～ん、言葉が出ません。
みっきーの“栄養”チャージ中！（第6回）
きのう、妻の実家に行き、義母と義父のお見舞いに行った帰り道で。
夕方5時過ぎに、今年最後の満月「コールドムーン（寒月）」を妻と三人で見ることができました。
コールドムーンは、「家族」「家庭」「家」「慈愛」「無償の愛」などをお祈りするのに適した満月。
来年のコールドムーンも、三人で見られるといいな。
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※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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『おむすび』を召し上がった後の ≪お口直し≫ に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク
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2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。
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[35回]
TBSテレビ系・日曜劇場『海に眠るダイヤモンド』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok
第8話『ダイヤモンド』の感想。
1964年、端島では爆発事故から4ヶ月が経ち、島は重苦しい空気に包まれていた。荒木家の一平（國村隼）は病に倒れたが、鉄平（神木隆之介）は未開発の石炭層を掘り起こそうと奮闘。鉄平と朝子（杉咲花）は密かにデートを楽しむが、鉄平には良からぬ噂も立っていた。
一方現代、いづみ（宮本信子）は和馬（尾美としのり）の勧めで認知症の検査を受け、秘書・澤田（酒向芳）は和馬の動きを警戒。鉄平を追う玲央（神木）は記録を探しているところにホストクラブのホストが現れる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!,逃げ恥,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,MIU404)
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛,下剋上球児） 第1,4,6,7話
福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,Get Ready!） 第2,3話
林啓史（過去作/拾われた男） 第5話
府川亮介（過去作/着飾る恋には理由があって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 第8話
音楽：佐藤直紀（過去作/教場ｼﾘｰｽﾞ,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ）
Ｐ：新井順子（過去作/着飾る恋,MIU404,最愛,下剋上球児）
松本明子（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが,ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
医療監修：山岸俊介/ｲﾑｽ東京葛飾総合病院（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ1）
主題歌：King Gnu「ねっこ」
※敬称略
ただ、ドラマの"新たな楽しみ方"を味わってほしい…だけ
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―――ここまで、ごあいさつ―――
この一週間で、今作に対する賛否両論のネット記事や、視聴者ブログが上がっていた。
もちろん、全てに目を通したわけではないが。
賛否の「賛」のほうは、「脚本家（脚本ではありません）」への（まだ）期待感と。「俳優陣」の演技力の誉め言葉の類で。
賛否の「否」のほうは、「過去と未来の構成」への “こうしたらよかった論” と、「日曜劇場」のマンネリ化への苦言。
こんな感じだろうか。
まあ、大きな的外れもないが、「今さら何言っちゃってんの？ 見なきゃいいじゃん」的なものも多い。
私は、（信じられないかもしれませんが）基本的に「私に合っていないな」のドラマの感想は第1話から投稿しないし。
途中から「褒められる部分が少なくなったな」の時点で、感想は中途でも離脱することにしている。
そんな暇じゃないし、“こうしたらよかった論” を掲げたところで、「そうだよね」の共感者の「いいね」をもらうだけだから。
やはり、私が感想を投稿する大きな目的の一つは、たとえつまらない作品でも、私が見捨てない理由を知ってもらって…
作り手の思いを感じたり、好き嫌いとは違ったテレビドラマ（映画を含めたエンターテインメント全般）の “新たな楽しみ方” を味わってほしいってこと。
そして、そういう人がひとりでも増えたら、作り手も変わるし、その先にテレビドラマも良き方向に変わってほしいと願うから。
というわけで、今回の感想はそんな視点で書いてみる。
「分かりづらい」「説明過多」を日曜夜に見たい人はいない
では、まずは、積極的に書くつもりはない、賛否の「否」のほうから（笑）
そもそも、「過去と未来がつながっていないのに」なんて議論は、ほぼ意味がないのだ。
で、本当のそもそもは、連ドラの第1話のキーパーソンとしての「怪しげな婦人・いづみ（宮本信子）」に興味を抱くような展開になっていないから、先の展開に興味が持てずに、第2話以降、第7話までほぼ視聴率は「第1話：11.0%、第2話：9.3%、第3話：7.0%、第4話：第5話：7.5%、第6話：7.4%、第7話：6.7%」と低下してしていった。
参考：海に眠るダイヤモンド｜放送日程 - Wikipedia
（「視聴率＝作品の質」ではありませんが、指標の一つとして）そりゃあ当然だ。
「未来」では「怪しげな婦人・いづみ」が中心で描かれているのに、「過去」では「青年・鉄平（神木隆之介）」が中心なのだから、単純に ＜どっちに注目すればいいの？ めんどくさい！＞ なのだ。
だって、最近は若者だけでなく高齢者だって「コスパ（コストパフォーマンス＝費用対効果）やタイパ（タイムパフォーマンス＝効率、生産性）が悪いのは見ない」なのだから。
もちろん、当ブログも、読者様にとってはこの上なき、コスパ、タイパがよろしくないブログではあるが（汗）
話を今作に戻そう。
その上、今作は異常、異様なほどにモノローグと状況説明が多い。
そもそも、いつも当ブログが掲げているように。
モノローグは、セリフに非ず。ただの感情の説明に過ぎない！
そして、全体の構成が ＜未来からの回想＝過去＞ であることから。
「回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない」にもピッタリ合致しちゃう。
その上で、いわゆる「語り」で追加するのでなく、登場人物、特に青年・鉄平」が状況説明まで語る語る… だから、ほぼ ＜鉄平の歴史本の読み聞かせ状態＞ が今作なのだ。
これ、面白いと思う人は、熱烈な鉄平 or 神木隆之介ファンくらいでは？
結論。
「分かりづらい」「説明過多」を、明日から勤労が始まる日曜夜に見たい人は、いないような（笑）
前回では、「鉄平と朝子を見ればいいのね」が伝った
賛否の「賛」のほうだ。
まず、前回（第7話）の視聴率が、第6話より増え、第2話以来の高い 8.8%となった。
この理由も簡単だ。
第7話の内容は、第6話で いずみが語ったことを “映像化” したからだ。
もちろん、「前回で語ったことを、また描くの？」の「否」の声はあろう。
しかし、映像化したことで、最大の弱点である「分かりづらい」が払しょくできたわけ。
さらに、盛り込みすぎではあるが、「端島の歴史再現ドラマ」としても「廃坑」がキーワードになったことで流れが見えやすくなり、これまた「分かりづらい」が払しょくされたのだ。
そしてそして、感想に書いたとおり、映像的に、鉄平と朝子（杉咲花）の “ふたり” を衣装などを含め、徹底して際立たせた。
このことで、「鉄平と朝子を見ればいいのね」が伝ったと思うのだ。
だから、「これなら、見続けてみようかな」になるのは当然だと思う。
もちろん、今回（第8話）の最終的な視聴率は今は分からないが。
今作は初担当の府川亮介氏の演出は、一定の爪痕は残した
まだまだ書きたい賛否の「賛」のほうを綴ってみる。
気が付いた読者様もいると思うが、今回の演出はこれまでの今作とは全くと言えるほどに異なっていた。
今回の演出担当は、今作は初担当の府川亮介氏だ。
過去に『中学聖日記』『着飾る恋には理由があって』『ブラザートラップ』などを担当した、新人と中堅の間だろうか（失礼…）
ハッキリ言おう、「府川氏の演出は一定の爪痕は残した…」と。
「昭和の朝子と令和のいずみ」のイメージカラーを統一
では、お得意の演出の解説を軽くやってみる。
前回の演出は、今作のチーフ監督・塚原あゆ子氏で。
序盤の七五三祝いの直後、鉄平は「白いワイシャツ」で、朝子は「真っ赤な前開きボタンシャツ？」で紅白で際立たせ。
その後の鉄平は「ベージュ色の作業服」で現場職員を強調し続け、朝子は「白色が基本のブラウス」で統一し。
衣装の色分けで、映像による主人公の際立たせた。
では、その塚原氏の演出を踏襲、引き継ぐべき府川氏は何をやったのか？
今回の主人公は、諸説あるだろうが、私は「今生きている朝子＝いずみ」だと考える。
そう、もっと咀嚼すれば、今回の主人公は「昭和の朝子と令和のいずみ」、同一人物だ。
そこで、今回の演出では、「昭和の朝子と令和のいずみ」の両方の衣装に「鮮やかな青色」「エアリーブルー」「パステルブルー」など、海や空を連想される「鮮やかなブルー」が使われていた。
カラーコーディネートの視点では、カラーコーディネートの視点では、鮮やかなブルーは、「忠誠心」「自信」「安心感」「信頼できる権威」などのイメージを与えるとされる色だ。
こう書けば、鮮やかなブルーが「昭和の朝子と令和のいずみ」にお似合いの色であることはお分かりいただけるはずだ。
キャプチャー画像は添えないが、冒頭シーンでも、いずみは白地に鮮やかなブルーのイラストのロンTを着ている。
衣装の色の使い方、その"映え"させ方による期待感の創出
特に印象的なのは、9分ごろの鉄平と朝子の中華料理屋での食事シーンでの、ターコイズブルーの朝子の衣装だ。
店内の赤色とゴールドの派手めの飾り物と、黄色のメニュー短冊に。
いずみの衣装の色が浮かないように、画面のわきに、薄青のブラウン管テレビに、客が食べるちゃんぽんの青白磁の器を配置。
一方の鉄平は、この回の終盤で退場？ するから、常時薄めのベージュのシャツに濃い茶のコートで、前回とは違う “サブキャラ化” させている。
次の3つの画像は印象的なカットだが、いずれも朝子のターコイズブルーを際立たせる画面の色の配置になっていることが分かると思う。
©TBS
©TBS
©TBS
一方の「元ホスト・玲央（神木隆之介）」はというと、ほぼ常に濃いめの青色を着用し始めた。
この「青」の共通点、共通項によって、今回は、いや、もしかすると今回から「昭和の鉄平」から「令和の玲央」が「昭和の朝子と令和のいずみ」と紡ぎ出すのかも？
いや、次回が最終回だから、ようやく、「昭和の鉄平」と「令和の玲央」を神木隆之介さんが二役を演じている意味や、「昭和の朝子と令和のいずみ」が長年胸にしまっていたものが開封されるのかも？
この辺の、衣装の色の使い方、その “映え” させ方による期待感の創出は、過去の3人の演出家が注力しなかった演出だ。
何とか、多くの視聴者を細い糸だがつなぎ止めた（と、思う）。
万太郎の心の友、ウサギを愛した農学者「藤丸次郎」が！
さて、堅苦しい話題ばかりになったから、デザート風に余韻を楽しむ話題で締めくくろう。
以前も、「『らんまん』と『おちょやん』のパートが面白いし、感動的だ」と書いた。
もちろん、今作には多くのNHK連続テレビ小説、通称‘朝ドラ’出演者が多く。
神木隆之介は朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年前期）の主人公・槙野万太郎を演じ、杉咲花さんは朝ドラ『おちょやん』（NHK／2020年度後期）で主人公・竹井千代を演じたことに紐づけししたのだ。
で、この先の重要人物として急上昇しきたのが、朝子が、自身が働く「銀座食堂」の料理人・池ヶ谷虎次郎（前原瑞樹）だ。
この前原瑞樹さん、そう、“らんまんファミリー” なのだ。
神木さん演じる万太郎が、東京大学でイジメに合う中で、数少ない心の友、万物に心優しき農学者「藤丸次郎」を演じた俳優さんだ。
まさか、あの東京大学の裏庭でウサギを可愛がっていた藤丸が…
おっと、取り乱してしまった（笑）
あとがき
かなり、「端島パート」が蔑ろになっているのは気になりますが。
でも、過去と未来をつなげるには、もう少し未来（令和）を描かないと難しいのは理解できます。
だから、『らんまん』と『おちょやん』のパートだけで良かったんですよね（苦笑）
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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話
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[25回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
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第11週『就職って何なん？』の「土曜日版」の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
歩（仲里依紗）のビジネスパートナーである佐々木佑馬（一ノ瀬ワタル）が突然米田家にやってきて、歩にロサンゼルスでの仕事の依頼を伝える。旅支度する歩を結（橋本環奈）は止めようとするが、地震で亡くなった親友の父・渡辺孝雄（緒形直人）にとって自分は邪魔な存在だと言う。そんな中、結は栄養専門学校の2年生となり、就職活動が本格的に始まるが苦戦の日々が続く。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------
原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
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※しばらくテンプレです…
昨夜放送された TBS系・金曜ドラマ『ライオンの隠れ家』の感想に労力を投入しすぎたため、今作はサクッと行くつもりだ。
いつもどおりに、重箱の隅を楊枝でほじくるつもりはないが、細かいことを書く。
「土曜日版」の構成は基本的に、正味「14分35秒」で。
メインタイトル映像まで「約30秒」、メインタイトルが「約9秒」、残り「13分26秒」、予告編が「約30秒」のフォーマットだ。
｢土曜日版｣の"1/3近く"がほぼ不必要な｢月曜日分｣だった！
なぜ、こんな時間の計算をやるのか？
今回の「土曜日版」に「月曜日分」が入っていて、その放送尺が「約4分7秒」も、あった。
なんと、「本編」分に割ける時間の約30.6％、「1/3」近くが「月曜日分」だったのだ。
実は、今週の「土曜日版」で「月曜日分」をどの程度残すのか？ 全部削除するのか？ で今作の今後が見えると思っていたのだ。
だって、「本編」の週5回分を見た人なら分かるはずだ。
「月曜日分」のラスト数秒間以外は、第11週『就職って何なん？』のタイトルに全く関係がない！
したがって、『就職って何なん？』をきっちりとまだ見ていない視聴者に伝えるためには、、「土曜日版」では ＜火曜日から金曜日分だけ＞ を使うべきなのだ。
もちろん、「先週分の土曜日版だけ見ている人には必要では？」は、ごもっとの意見だ。
しかし、先週分の土曜日版だけ見ている人は、「月曜日分」なんて見る必要はないのでは？
だって、主人公にとって “就職って何なん？” こそを見たかはずだし、見しぇるべきやけん！！
というわけで、「約4分7秒」も不要部分を残すダイジェスト版しか提示できず、放送した今作に、また期待ができなくなったのだ。
｢火から金曜日｣は｢結が就活に向き合っているドラマ風｣に！
では、「火曜日から金曜日」の分はどうだったのか？
「本編」は、相も変わらずに、月曜日から木曜日に描いたことは無視して、≪“むすび” つかない金曜日≫ だった。
それゆえに、すでに連続性や継続性の意味で “連ドラ” として、「ギャルの掟」や「米田家の呪い」もその都度勝手に改変された解釈で描かれるため “ドラマ” もとしても、ほぼ破綻している。
しかし、意外にも「土曜日版」のほうが、辻褄合わせに成功している。
月曜日分は別にして、コント風などの明らかに無駄な描写がカットされている。
そのことで、雑なのは変わらないが、何とか “流れ”、“物語の軌跡” は見えやすくなっており、頑張れば「主人公が就活に向き合っているドラマ風」に見える程度にはなっている（苦笑）
ただ、当然のこととして、週5放送の「本編」とはキャラの印象、漂う雰囲気、構成や展開、テンポまで、“ほぼ異なる朝ドラ” になっている。
これを、どう判断すればよいのか？
あとがき
今週で、唯一の名言が削除されていました。
聖人「ひらすら我慢」
私なんて、毎朝「ひらすら我慢」を呪文のように唱えて見てますよ（笑）
『おむすび』を召し上がった後の ≪お口直し≫ に下記の感想をおすすめ！
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