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NHKドラマ10「東京サラダボウル」（第8話〈全9回〉・2025/2/25）感想

2025/02/26 (Wed)11:42:47 ドラマ

NHK・ドラマ10『東京サラダボウル』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第8話〈全9回〉『鳩とコインランドリー』の感想。

なお、原作(漫画)となった黒丸『東京サラダボウルー国際捜査事件簿ー』は未読。

その昔、織田覚（中村蒼）は幼馴染の不良グループとつるみ荒んだ生活を送っていた。少年課の警察官だった豊角に人生をやり直すことを諭されたのを機に、織田は警察官になる。そして、有木野（松田龍平）と運命の出会いを果たした。鴻田（奈緒）は、阿川の誤訳事件をマスコミにリークしたのは織田覚で、その後自死したことを知り衝撃を受ける。どんどん真相に近づく鴻田を避けていた有木野だったが、ついに悲しみがあふれ出す。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

原作(漫画)：黒丸『東京サラダボウルー国際捜査事件簿ー』
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,Get Ready!,からかい上手の高木さん）
演出：津田温子（過去作/龍馬伝,西郷どん,いだてん,らんまん） 第1,2,6話
　　　川井隼人（過去作/映画｢ﾄﾞﾗｲﾌﾞ･ﾏｲ･ｶｰ｣,映画｢熱のあとに｣助監督） 第3,4,8話
　　　水元泰嗣（過去作/映画｢大きな古時計｣,映画｢告白｣助監督） 第5,7話
音楽：王舟（過去作/ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,阿佐ヶ谷姉妹ののほほんふたり暮らし）
メインテーマ曲：Balming Tiger「Wash Away」
メインビジュアル／デザイン：大島依提亜
メインビジュアル／スチール撮影：垂水佳菜
制作統括：家冨未央（過去作/拾われた男,お別れﾎｽﾋﾟﾀﾙ）
　　　磯智明（過去作/燕は戻ってこない,おいち不思議がたり）
Ｐ：家冨未央（過去作/映画｢熱のあとに｣,映画｢傲慢と善良｣）
※敬称略

回想シーンは、ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

いろいろと思うところはあるが。

当ブログの「ブレないスタンス」として次のことがあるのだ。

「回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない」

したがって、小説や物語としてどんなに良くできた作品であっても。

映像作品、特に、連続ドラマにおいて、それも最終回直前回で、ほぼ全編が “回想シーン” なのは看過できない。

以上

あとがき

演出が、第3,4話を担当した川井隼人さんだったので、ありきたりな “考察系ドラマ” に見えなかったのが救いですね。

それと、コミカルな演技をやらない安藤玉恵さんのお芝居にも魅了されました。

原作縛りがあるのかもしれませんが、映像作品としての構成として、スタッフさんはもっと回想シーンの使い方を工夫すべきだったと思います…
ここまでがもったいないですし、残念です。

最終回は、チーフ監督の津田温子さんが演出担当でしょうから、無難にまとめちゃうのかな？

前回まで秀作だった “連ドラ” の最終回ですから、せめて、“ただの辻褄合わせ” に見えない脚本と演出に期待します。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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東京サラダボウル　ー国際捜査事件簿ー

黒丸(著) 講談社 2021-11-22

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2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

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#テレビ #テレビドラマ#ドラマ clear #ドラマ感想 #朝ドラ #連続テレビ小説 #映画 #映画レビュー #サザンオールスターズ #桑田佳祐 #VOWWOW #山本恭司 #おむすび

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[15回]

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連続テレビ小説「おむすび」（第102回・2025/2/25）感想

2025/02/25 (Tue)11:28:18 ドラマ

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第102回／第21週『米田家の呪い』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

神戸に来た永吉（松平健）は聖人（北村有起哉）と大げんかして、結（橋本環奈）のアパートに佳代（宮崎美子）とともに泊めてもらう。永吉は結と久しぶりにお酒を飲むが、佳代は永吉が前より全然飲めなくなったいう。永吉が寝た後、結は佳代にけんかの原因の真相を聞く。一方聖人は、神妙にしているのを愛子（麻生久美子）からいぶかしがられる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7,13,18,21週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6,10週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5,16,20週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8,12,17週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ） 第14,19週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ） 第15週
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

ドラマ『御上先生』脚本家・詩森ろばさんのお仕事ドラマ論

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
できるだけ、重箱の隅を楊枝でほじくることはやめて。
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

ということで、「一つだけお願いがあります。朝ドラ『おむすび』のことは嫌いでも、管理人・みっきーのことも、当ブログも感想も “まだ” 嫌いにならないでください」と本日も叫びます！
※しばらくテンプレです…

現状の『おむすび』が「お仕事ドラマ」としての一面があることについて、異論はないと思います。

もちろん、内容は別にして…　です。

一方で、今期の連ドラで「ザ・お仕事ドラマ」と言っても申し分ないのが、TBS日曜劇場『御上先生』だと考えます。

その脚本家・詩森ろばさんが「お仕事ドラマ」について、興味深いインタビューに答えているので、一部紹介します。

私は基本的に、「職業は尊敬されるべき」だと考えています。演劇でもテレビドラマでも、“職業もの”を作るときには、リスペクトのないものを書いてはいけないと思っていて。今回の場合は教師ですが、人間の成長過程に関わるという意味では、他の仕事と簡単に一括りにはできないなお仕事とも思いましたし。ですから、私が考える教師という職業へのリスペクトの気持ちが伝わるドラマになったらいいなと考えています。

30年かけて思い入れてきた言葉が社会を動かす──詩森ろばが日曜劇場『御上先生』で紡ぐ価値観の“リビルド”｜TBSテレビ

この作家性が、今作にも1ミリでもあれば…　と思うわけです。

朝から、夜のシーンの辛気臭い＆親子げんかで、げんなり…

そもそも論《その1》 として。
　※青色は、冷静さや論理性を象徴し、物事を根本的に捉える思考を表す
　※茶色は、大地や根を象徴する色で、物事の根本や基礎をイメージ

主人公ですら、ほぼ興味がないのに。

その父親と祖父の父子げんか、それも学費をどうしたのかなんて1ミリも興味がない。

で、その上で、 そもそも論《その2》 として、 前回のラストシーンも、今回のアバンタイトルの主人公自身だって、父と祖父のけんかに興味がない顔をしているのだ。

「あとはまかせて」の表情だって、橋本環奈さんは「突然、夜に押しかけてきて迷惑…」の演技にしか、私には見えないのだ。

今週の演技指導、演出はチーフ監督の野田雄介氏だから、間違えるはずないと信じた上で。

こののちの展開と、視聴者への訴求力を考慮して「お母さん、うちにまかして。二人んことはうちが一番分かっとーつもりやから」と、母親を安心させる演技をつけるべきだったと思うが。

ホント、三連休明けの火曜日朝の冒頭から、夜のシーンの辛気臭い＆親子げんかで、げんなりするは私だけか？

昭和のホームドラマならともかく、娘がいるのに家飲み…

それにしても、繰り返して恐縮だが、メインタイトル映像明けも、三連休明けの火曜日朝なのに夜の自宅での飲み会シーンか。

別に、どうでもいいのだが、昭和のホームドラマならともかく…

平成を売りにして、現在は2018年（平成30）か翌年（もう、よく分かりません）の設定で家族で小さい子どもがいるのに家飲みで？

さらに回想シーンで、いい歳した息子が老いた父に暴力をふるう設定で？

こんなの、私なら暴れん坊将軍の衣装を着せて「成敗！」と斬り捨てさせるが。

それにしても、「言えんと」と、ただただ引っ張るのも、本当にどうかと思うが。

蒲田医師が結に院内で「米田聖人さん」と言うのは変では？

さて、99％の視聴者にとっては、どうでもいいことだが。

1％くらいの私のような人もいると思う。

それは、場面が主人公のアパートから大阪新淀川記念病院に変わり、さも呼び止められるのを待っているように廊下を歩く結（橋本環奈）を外科医・蒲田令奈（中村アン）が呼び止めるシーンの次のセリフだ。

蒲田「米田聖人さん　その後　どう？」

ここ、普通に考えたら「お父さん　その後　どう？」ではないのか！

ちょっとややこしいが、丁寧に解説するので読んでいただきたい。

まず、押さえておきたいのは、聖人の主治医は消化器内科医・森下直久（馬場徹）とうこと。

蒲田は外科医で、手術を担当したに過ぎないということ。

で、主治医の森下が、退院後も経過観察で時々通院している “担当患者” のことを心配して「米田聖人さん」と呼ぶなら納得できる。

しかし、 そもそも論《その3》 として、 聖人の主治医でない蒲田医師が、聖人の娘であることを前提に声をかけたわけだから、普通なら「お父さん」でないとおかしいのだ。

百歩譲って、大阪新淀川記念病院が完全なチーム医療で「蒲田も担当医とする」としよう。

それでも、“公私の公” の医師として同僚の医療従事者に対して “公私の私” を聞いているのだから、やはり「お父さん」でないと不自然すぎると思うのだ。

それでなくても、その場にいるいないにかかわらず、“平成” になってから、多くの病院でプライバシーの保護や患者本人の希望に患者の名前を呼ばない傾向なのに？

それに、聖人の知り合いが結を見つけて、聞き耳を立てている可能性だってあるわけで。

ホント、この『おむすび』の世界の中の “病院や医療従事者” は、なぜここまで徹底して　《あり得ない医療界》　を描き続けるのだろう？

脚本家や演出家や制作統括は「主演俳優に愛はあるんか！」

さて、《あり得ない医療界》　に続いて、今度は　《あり得ない平成の飲みニケーション》　について。

結が、永吉（松平健）が大学進学用のお金を何に使ったのかの真相を聞き出すべく、佳代（宮崎美子）を居酒屋に連れ出す場面だ。

そもそも論《その3》 として、 栄吉が息子の聖人に絶対に公言しないと決めているような真剣な話を、居酒屋で聞き出すって、どういう神経？

若い人は知らないと思うので説明するが。

私が若い頃の “昭和” の時代は、たとえ初対面の人同士でも、仕事上の上下関係でも、お酒を飲みながらコミュニケーションを取れば打ち解けるという神話があり、それを “飲みニケーション” と呼んでいた。

でも、そんな時代でも、飲みニケーションの席では真面目な話はご法度がセオリーだった。

でも、これまた『おむすび』の世界の中の “病院や医療従事者” は、《あり得ない平成の飲みニケーション》を描き続ける。

それこそ、平成なのだから、家族を描くホームドラマなのだから、ファミレスやカフェが妥当だと考えるのは、私が気にしすぎか？

こんなへんてこなシーンを盛り込むから、こんなネットニュースが飛び交うのでは？

参考：口癖は「使えねえ」マネージャー8人が辞めた橋本環奈（25）の“壮絶ハ゜ワハラ” | 文春オンライン

ファミレスやカフェのスタジオセットを組むには時間もお金もかかるから、居酒屋「きよし」を使い回したと容易に推測はできる。

でも、ここは、橋本環奈さんのためにも、ファミレスの一角を建てる価値はあったと思う。

そういう、出演者への配慮を感じないから、だいぶ前に書いた通りで、脚本家や演出家や制作統括は「主演俳優に愛はあるんか！」と悲しくなるのだ。

まっ、2025年2月21日に放送されたNHKの朝の情報番組『あさイチ　プレミアムトーク　橋本環奈』での共演者が映らないクランクアップ映像から、なんとなく察することはできるが。

栄吉の真相を伝えに飲酒した結が実家を訪ねる驚愕の展開！

いやいや、衝撃の展開は「14分20秒」から始まった！

何と、栄吉の真相を伝えに、飲酒した結が実家を訪ねるという驚愕の展開！！

もう、15分間真剣に見て、感想のために三回見直して、こうして感想を綴るのが馬鹿馬鹿しくなる。

ハッキリ言うが、「祖母の佳代はどうした？」である。

だって、 そもそも論《その4》 として、「大阪新淀川記念病院」の名の通り「淀川区」にある病院スタッフが打ち上げに使うのだから、普通に考えれば居酒屋「きよし」は「大阪・淀川区」にあることになる。

そして、結の実家は、ご存じの通り「神戸・さくら通り商店街」にある。

結は、お酒を飲んだ祖母を大阪に放置して、神戸に来たと？

「結が佳代をアパートに連れて帰ってから電車に乗ったんでしょ？」と擁護するなら。

「じゃあ、小学生の娘は放置？　それとも娘を連れて夜の町に？」そういうことだ。

大阪から神戸にワープするのは勝手だが、祖母の佳代は？

これ、 そもそも論《その5》 として、 真相を知った結が「おばあちゃんから、お父さんに伝えてくれん？　お願い！」と言って、佳代と一緒に実家に来れば良いのでは？

それこそ、私が脚本を書くなら「おじいちゃんとん(の)約束でお父さん話せんなら。お母さんになら話せるよね」で連れてくる設定にするが。

いやいや、こんな回りくどいことしなくても、 そもそも論《その6》 として、結のアパートはワンルームじゃないのだから。

栄吉は飲みすぎて先に別室で寝ちゃったことにして、ちょっと部屋を暗くした居間で、結と佳代、祖母と孫が、しっぽりと熱燗を酌み交わすで良かったのだ。

そして、佳代もほろ酔いになって眠ってしまい、介抱を翔也（佐野勇斗）に任せて「うち、実家に行ってくるけん」で良くね？

まあ、「不可解なワープ」は、朝ドラヒロインあるあるではあるが。

あとがき（その1）

ドラマに、朝ドラに、しかも『おむすび』にムキなるつもりはないですが。

少なくとも結は、医療従事者で人の健康や命に携わる仕事なのですから、祖父母の健康や、夫や娘の安全も考える設定にすべきではないですか？

家で飲んで、居酒屋で飲んで、祖父母も夫も娘も放置して、神戸にワープって？

その上、徹底的に真相を “米田家の呪い” で引っ張り三昧。

このまま、なし崩し的に3月に突入しそう…

あとがき（その2）

気付いておられる方もいると思いますが、きのう下記の表紙を見てふと思ったのです。

©連続テレビ小説おむすび Part1 (1)

表紙の結って、学校の教室で管理栄養士とは違うユニフォームを着てるなぁって。

だいぶ前に、主人公の複数いるモデルのひとりが、都内の学校で「栄養教諭」「学校栄養士」をされている松丸奨さんだと書きました。

栄養教諭とは、教員として食育を軸にした指導や教育をする仕事です。

そう「教員免許が必要」なんですね。

もしも、結が残り1か月で栄養教諭になる展開だと、また「N.S.T.」（Nandemo Suttobasu Tenkai＝何でもすっ飛ばす展開）で、6年くらいすっ飛ばして「結は栄養教諭、2年目になりました」ってやるのでしょうかね。

※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク

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[33回]

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119エマージェンシーコール（第6話・2025/2/24）感想

2025/02/25 (Tue)07:32:48 ドラマ

フジテレビ系・月9『119エマージェンシーコール』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第6話『夜の闇、人の心、命の声』の感想。

粕原雪（清野菜名）は5年前、姉・小夏（蓮佛美沙子）に指令管制員を目指すと告げたが、小夏の反応は不審であった。ジョブ・ローテーションで上杉昴（酒井大成）らが司令課に配属され、上杉は天ぷら火災の通報を的確に処理。雪が感心するも、兼下睦夫（瀬戸康史）は認めない。上杉は消防マニアの通報を独断で切断し、頻回要請者への対応にも疑問を抱く。そんな中、雪が女子高生からの救急要請を受け、兼下はある危機を察知する。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：橋本夏（過去作/わたしのお嫁くん,降り積もれ孤独な死よ） 第1,2,3,5話
　　　小柳啓伍（過去作/｢ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾌﾞﾚｰｻﾞｰ｣ｼﾘｰｽﾞ構成･ﾒｲﾝ脚本） 第4,6話
演出：水田成英（過去作/ﾔﾇｽの鏡,おいﾊﾝｻﾑ!!,ﾅｰｽが婚活） 第1,2,4話
　　　並木道子（過去作/ﾓﾄｶﾚﾏﾆｱ,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,ｲｯﾌﾟｽ） 第3,6話
　　　丸谷俊平（過去作/ﾊｺﾂﾞﾒ,すきすきﾜﾝﾜﾝ!,ｺﾀﾂのない家） 第5話
音楽：斎木達彦（過去作/TOKYO MER~走る緊急救命室~:羽岡佳.櫻井美希と共同）
主題歌：羊文学「声」
コールトリアージ監修：大重賢治（横浜国立大学保健管理ｾﾝﾀｰ所長）
Ｐ：渡辺恒也（過去作/医龍[3],HERO,救命病棟24時[5],教場Ⅱ,風間公親-教場0-）
制作協力：C.A.L（過去作/木枯し紋次郎,大岡越前,水戸黄門,江戸を斬る,ぼんくら）
※敬称略

どうしても、ドキュメンタリー「NHK版」と比べてしまう

今作に対して、「すでに大きな期待はしてない」わけではない。

ただ、私としては、放送開始から見続けているNHK総合で放送中（現在、10回目）の『エマージェンシーコール～緊急通報指令室～』と、どうしても比較してしまって、公平な立場になりにくいのだ。

参考：エマージェンシーコール～緊急通報指令室～｜NHK 公式

「NHK版」（分かりやすく、こう表記します）をご覧になっていない読者様のために、「なぜ比べちゃうか？」を書くと。

「NHK版」は基本ドキュメンタリー番組ではあるが、通報者のプライバシー保護のため、通報者の電話の内容は声優さんによる吹き替えになっているのだ。

そうなると、今作との違いは、「エピソード」と「指令管制員（ディスパッチャー）」が本物か、俳優か？　なのだ。

だから、私が今作に期待するのは、フィクションとして如何にリアリティーを持った「エピソード」を構築し。

本物の「指令管制員」では醸し出せない不可能な空気感や緊張感、エンターテインメント性を視聴者に提供してくれるか！　に尽きるわけだ。

その意味でも、過去6話の中で、この第6話が最も位置づけが難しかった。

これまでの6話の中で最も良かった点

これまでの6話の中で最も良かった点。

それは、お仕事ドラマとして、業務中や休暇時の主人公やサブキャラクターたちが、「現場を見に行く」「無駄に宴会をやる」などの場面が、だいぶ削ってあったこと。

このことで、主人公たちが “指令管制室で働いている印象” が強くなった。

なにせ、前回なんて、主人公は “ほぼ刑事か探偵” だったのだから。

また、演出的は、俳優の顔のどアップの連続が減少したこと。

こんなところか…

お仕事ドラマ最大の見せ場にもっとリアリティーを！

当然良くない点もある。

まず、主人公の姉のくだり、次回のためのネタフリだと推測できるが、わざわざ盛り込む必要性を感じない。

同じ理由で、堂島信一（佐藤浩市）の吐血も次回で十分。

この2つを削るだけで、相当に盛り込みすぎの印象は払しょくできたと思う。

もう一つは、これは悩ましいところだが。

お仕事ドラマ最大の見せ場と思われる「119番通報に応答する場面」に、もっとリアリティーを出すべきでは？　と思うのだ。

例えば、脚本や演出が見せたいと思われる通報の場面では、他の電話が一切鳴らない。

「ドラマだから」も理解するが、「100本ハズレでも101本目」と言ったのは前回の今作なのだ。

ここは、演出の工夫によって、背後で別の対応をしている署員を描きつつやってもらいたいのだ。

盛り込みすぎるから、物語が説得力不足になる

評価に悩む部分は。

今回では、いい感じに複数の通報や対応を連携づける展開になっていた。

ジョブ・ローテーションで司令課に来た上杉昴（酒井大成）が犯罪現場からの通報に対応できず、堂島と連携したり。

救急車の頻回要請者と女子高生からの救急車要請を巧みに組み合わせたり。

高速道路走行中のタクシー内で破水した通報者の対応をメンバーで連携したり。

でも、残念なことに、この3つが確実に “ある一点” に着地していなかったのだ。

その一点とは、「新メンバー・上杉の改心」だ。

好意的に見れば、上杉は先輩たちの3つの対応を見て、心を改めたといえる。

しかし、着地が弱いのだ。

だって、これ、上杉の教育係・箕輪健介（前原滉）が、次から次へと、3つとも全部やったほうが着地が強いと思わないだろうか？

もちろん、教育係を与呉心之介（一ノ瀬颯） にしたほうがベターなのは言うまでもないが。

「現実的でない」というのなら、「3人に都合よく電話が振り分けられる」だって、ご都合主義なのだ。

また、主人公のお手柄、女性の活躍など、事情はあるにせよ、盛り込みすぎるから、物語が説得力不足にもなるのだ。

残りの数話でやり切っていただきたい！

あとがき

「3つの通報」は、オリジナル脚本としては面白く書けていたと思います。

斬新さや新鮮さはありませんが、超能力で解決するよりもずっと良いと思います。

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【これまでの感想】
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[17回]

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連続テレビ小説「おむすび」（第101回・2025/2/24）感想

2025/02/24 (Mon)12:49:15 ドラマ

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※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

神戸に福岡・糸島に住んでいる永吉（松平健）と佳代（宮崎美子）が突然やって来て、結（橋本環奈）たちは久しぶりに祖父母と食卓を囲む。結はてっきり聖人（北村有起哉）の病状が心配で来たかと思いきや、永吉は太陽の塔をみんなで見に行くために来たという。また永吉は商店街の佐久間美佐江（キムラ緑子）に、自分のおかげで１９７０年の大阪万博が開催できたと自慢する。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

なぜ医療ドラマでないのに患者とのやり取りを盛り込むの？

きょうは振替休日で、朝から妻と『御上先生』を見て、4時間超かけて感想を投稿。

それに続けて、『おむすび』を見た妻は「こんなこと、まだやってるんだ」と呆れて買い物に行ってしまった。

それも、そのはずだ。

なぜ、こうも、「医療ドラマ」でもないのに、病院に入院中の患者とのやり取りを盛り込むのだろう？

どうせ、超安定の…　月曜日から木曜日に描いたことは無視して、〈“むすび” つかない金曜日〉 は、今週もやるに違いないのだ。

なぜ、勤務時間中の主人公の私用電話まで盛り込むの？

妻が「え～～～っ！」とうなったのが、勤務時間中の主人公の私用電話だ。

「お昼休憩中なら百歩譲れるけど、勤務時間中はあり得ない！」とプンプンだ。

これ、主人公が単独で廊下を歩いている場面にするだけで、違和感を払しょくできたのでは？

もう、ここのスタッフはそんなことも気づかないし、やる気もないってことなのか。

これでも、頑張ってほしいと願っているのだが。

ベッドサイドに座り込んで管理栄養士が自分語りって？

どうも、脚本や制作統括は、放送前から「米田結はスーパーウーマンではない、普通の女性です」と言い訳しているが。

今回、橋本さんに演じていただく「米田結」は、決してスーパーな人間じゃないんです。（中略）結は主人公だけど、取り立ててすごい能力を持っているわけでも、抜きん出た個性があるわけでもない。でも、その気負わなさというか、マイペースさが魅力で、それは橋本さんが持っている魅力と合っている気がしています。

出展：放送直前！連続テレビ小説「おむすび」制作統括・宇佐川隆史「みなさんの朝を元気にしたい！」 | ステラnet

2月中旬からの主人公は　《担当医も病棟看護師も存在しない世界》　で　《医療行為もできちゃうスーパー管理栄養士・ムスビン》　に成長した設定になっており。

今回は、ついに、担当医の許可を受けたような描写もなしに、管理栄養士が患者の病状を患者の家族に話すという、あり得ないスーパーぶりを発揮させちゃった。

これ、脚本家や演出家や制作統括も、本気で　《担当医も病棟看護師も存在しない世界》　で　《医療行為もできちゃうスーパー管理栄養士・ムスビン》　に描いて不思議はないということなのか！

いくら、橋本環奈さんが多忙でも、セリフで「先生に相談したら、米田さんから伝えてって言われたけん」を加えるだけで、多少の違和感は払しょくできたのでは？

これも、スタッフはそんなことも気づかないし、やる気もないってことなのか。

それに、また、よっぽど暇な病院なのか、ベッドサイドに座り込んで管理栄養士が自分語りって？

おっと、大阪新淀川記念病院は「座って接客」を取り入れている最新の病院ということにしておくか。

参考：座って接客してもいいですか？レジなどに椅子を導入する新しい接客のかたち| 日本財団ジャーナル

全てを“主人公ひとりのお手柄”にしようとするから…

いや、こんな暢気なことを言っている場合ではないのだ。

主人公は、一体どこで、患者の家族に病状を話した設定なのか？

これまで見てきた人ならおおよその想像がつく通り、病室前か待合室近くの廊下だろう。

他の患者や家族が通行する廊下で？

いや、担当医が病棟の面談室や詰め所で伝えたとしても、患者本人の許可もなければ、しかも不在で？

結局、「N.S.T.」（Nandemo Suttobasu Tenkai＝何でもすっ飛ばす展開）で、何でもかんでも “主人公ひとりのお手柄” にしようとするから、あり得ない病院と医療従事者が出来上がるのだ。

《病院や医療従事者への理解に、誤解を与えるような描写は慎重にすべき！》

最後は老いた父と息子でお涙頂戴のつもりをやるのだろうが

おっと、サクサク進めよう。

終盤の3分間も、開いた口が塞がらないというか。

そもそも論《その2》 として、神戸に福岡・糸島に住んでいる永吉（松平健）と佳代（宮崎美子）が突然やって来た本当の理由は、聖人（北村有起哉）の病状が心配で来たと、今作がたった10分ほど前に描いたことなのだ。

なのに、 そもそも論《その3》 として、 12分ごろの栄吉と佳代は、聖人を心配しているようには全く見えない。

ここも、超安定の トラブル依存症候群（人間描写をなおざりにして、物語の構築を騒動ばかりに依存するドラマづくりのこと：「騒動至上主義」改め）のための要員ってだけ。

その上、今週のサブタイトルが『米田家の呪い』だから、金甌日まで聖人と栄吉の見飽きた親子喧嘩を見せられるのも間違いないはず。

で、最終的に「老いた父と息子でお涙頂戴のつもり」をやるのだろう。

ホント、いい加減「主人公の物語」に集中したらどうかと思うのだが。

あとがき

そもそも論《その4》 として、 公式サイトのあらすじに、今回登場した患者のことは書かれていないのですよ。

だから、今週は「聖人と栄吉の親子喧嘩」がメインなのは決定で。

そこに木曜日あたりで、強引に患者の栄養管理をこじつけますよ、きっと。

異様に「味噌汁」が映像で強調されていたので、「結ちゃん特製味噌汁」で回復！　ですよ、きっと。

ちなみに、助産師の妻に「悪阻の妊婦さんが好きな食べ物ってあるの？」と聞いたら、「なぜか、マ●クのポテトっていう人が多いんだよね」ですって。

今週も、よろしくお願いいたします。

今朝、下記の記事を投稿したので、良かったら読んでみてください！
「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由

※文中の博多弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
博多弁に変換 | 恋する方言変換 | BEPPERちゃんねる

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[28回]

これまでの感想を読む

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御上先生（第6話・2025/2/23）感想

2025/02/24 (Mon)11:09:19 ドラマ

TBSテレビ系・日曜劇場『御上先生』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第6話『-confession-』の感想。

週刊誌の記事により、生徒たちは御上（松坂桃李）の兄・宏太（新原泰佑）について知る。御上は「昔のことだ」と答えるのみであったが、彼の過去を知る人物の後押しを受け、静かに語り始める。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

原作：なし
脚本：詩森ろば（過去作/映画｢新聞記者｣,NHK鹿児島発地域｢この花咲くや｣)
脚本協力：畠山隼一（過去作/世にも奇妙な物語21,ｱﾄﾑの童）
　　　岡田真理（過去作/荒ぶる季節の乙女どもよ｡）
演出：宮崎陽平（過去作/日本沈没2021,DCU,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1～3,6話
　　　嶋田広野（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間2022版,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第4,5話
　　　小牧桜（過去作/持続可能な恋ですか?,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
　　　府川亮介（過去作/着飾る恋には理由があって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄｯﾌﾟ）
音楽：鷺巣詩郎（過去作/ｱﾆﾒ｢新世紀ｴｳﾞｧﾝｹﾞﾘｵﾝ｣,ｱﾆﾒ｢BLEACHｼﾘｰｽﾞ｣,ｱﾆﾒ｢進撃の巨人｣）
主題歌：ONE OK ROCK「Puppets Can't Control You」
教育監修：西岡壱誠（過去作/｢ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2｣東大監修）
学校教育監修：工藤勇一（横浜創英中学校･高等学校元校長）
Ｐ：飯田和孝（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ）
　　　中西真央（過去作/ﾌｪﾙﾏｰの料,100万回言えばよかった）
　　　中澤美波
※敬称略

「回想シーンはドラマでも物語でもない」だが、そもそも…

まず、当ブログのスタンスを明確にしておく。

回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない！

この大前提ありきで。

そもそも、今のところは、主人公の過去も、兄の死も、隣徳学院を辞めた教師・冴島悠子（常盤貴子）も、文科省の裏社会も、隣徳学院の光と影も、必要ないのだ。

いま現在の主人公と生徒がいるだけで、十分に “ドラマ” として成立しているのだから。

したがって、不必要な要素を強調すればするほど、その要素の特性上、いわゆる “考察系ドラマ” の臭いが漂ってしまう。

改めて書くが、私はる “考察系ドラマ” が苦手で、謎解きを楽しんで投稿する趣味も気力もない。

その上で今回は、回想シーンをこれでもか！　と言わんばかりに盛り込んできた。

ハッキリ言うが、これだけ主人公の人格形成に重要な要素を盛り込むなら、第1話から　《壮絶な過去を背負った主人公》　として登場させ、描くべきでは？

そうすれば、少なくとも “考察系ドラマ” に見えること避けられるだろうし。

ただ、やりようによっては「昭和の学園ドラマ」のようになる可能性もある。

しかし、今作が『日曜劇場』枠であることを考えれば、むしろベタで悪くないともいえる。

まあ、今後の展開次第ではあるが。

宮崎氏の演出によって、いろんな意味で再び難解なドラマへ

ちょっと厳しいことを書いたが。
ここからは、「好意的に解釈」を分かった上で。
演出に注目して書いてみる。

おっと、正しくは、この脚本を演出がどう読み、どのように解釈し、映像化したのかを、勝手に推測してみたい。

演出担当が、第4,5話担当の嶋田広野氏から、チーフ監督の宮崎陽平氏に戻った第6話。

直前2話が、嶋田氏の演出でやや考察系に傾いたが。

宮崎氏の演出によって、いろんな意味で再び難解なドラマになった第6話。

今回を、「後半」のための踏み台的位置づけとすれば…

最初に、“連ドラ” としての第6話の位置づけを考えてみる。

今作の総話数は不明だが、第6話であることから、恐らく折り返し地点だろう。

そうなると、内容から考えると第5話までが「前半」で、次回の第7話からが「後半」で。

「前半」は、法廷ドラマや政治ドラマで多く見られる「ディスカッションドラマ」の形式を多用し。

特定のテーマや問題について登場人物たちが議論を交わす場面を強調して盛り込むことによって。

視聴者に対して問題提起と、異なる立場や意見の提示で、やや説教臭くて難解な部分が際立つ作風だった。

それに対して、「後半」のための踏み台的位置づけとすれば。

今回は、「ディスカッションドラマ」の雰囲気が弱められ。

逆に、「１対１」「１対多数」「多数の中の個」を取り上げ。

さらに、それぞれの関係性や相手の内面に踏み込む様子や、影響を受けて変化する様子が描かれはじめたと言えないだろうか。

前半で最も強調してきた三つのキーワードの集大成を創出

これらのことから推測できるのは、前半で最も強調してきた三つのキーワードの集大成を創出しようという意図だ。

当ブログでは、下記の三つとして挙げてきた。

〈“人ごと” を “自分ごと” にさせるドラマ〉

〈教師は生徒を正しい道に導く存在ではなく、生徒自身に正しい道を考えさせる存在〉

そして、「パーソナル・イズ・ポリティカル（ personal is political：個人的なことは政治的なこと）」からの…
当たり前だと思っている歴史や制度も、全ての個人に通じ、個人に影響を与える

全部を細かく深掘りすると、とんでもない分量になるので、今回は一つだけ抜粋してみる。

途中で現れた“宏太”は何なのか？

今回の映像表現の中で、様々な議論を巻き起こしそうなのが、中盤で。

主人公である東大卒のエリート文科省官僚で官僚派遣制度によって私立高校への出向が命じられた3年2組の担任・御上孝（松坂桃李）が、「昔のことだ」と生徒からの問いに答えない御上の兄・宏太（新原泰佑）のことを静かに語りだすくだり。

途中で現れた “宏太” は何なのか？　ではないだろうか。

一緒に見ていた妻は「宏太を知っている人が見える幽霊なのかな？」と言っていたが。

私は、《宏太の存在や、宏太の死を、“自分ごと” にしている登場人物だけに見えて、話せる存在》　と位置づけた。

そう思う理由もある。

御上、一色、是枝、神崎は“宏太”の位置づけ違いがある

宏太の存在に最初に気付くのは、廊下で御上の授業を聞いている養護教諭・一色真由美（臼田あさ美）だ、

一色は、高校時代の宏太の同級生で、宏太に寄り添う存在であるから、すでに宏太を自分ごと” として受け入れているキャラクターだ。

だから、〈死を選んだあとの宏太〉　が見えるし、感じることができるのは当然と言える。

直後に、〈死を選んだあとの宏太〉　が3年2組の副担任で国語教師・是枝文香（吉岡里帆）の目の前を歩くが。
是枝はまだ宏太を自分ごと” として受け入れていないキャラクターだから、見えないし感じないのも合点がいく。

そして、当然、御上も〈死を選んだあとの宏太〉　に気付き。

その直後、報道部の部長でジャーナリスト志望・神崎拓斗（奥平大兼）は何からの気配は感じるが、そこまでにとどまった。

この脚本と演出から読み解けるのは、神崎は宏太を自分ごと” として受け入れて始めているということだ。

要するに、これによって　《人間は変わることができる》　と　《人の価値観や考え方や人生の在り方をアップデートできる》　ということが見えると思うのだ。

違和感に生徒たちが違和感を覚えない描写になっている

そのことは、次の御上が　〈死を選んだあとの宏太〉　との会話が成立した直後で、さらに分かる。

宏太「でも…
　それ　やらないと
　自分じゃなくなっちゃうんだよ」
御上「そうだね」

この直後に、教室を出ていく宏太を御上が目で追うカットがあって、教室全体の引きの画になって。

御上「兄のような存在を
　繰り返してはならないと
　僕は思った」

これ、よく見ると分かるが、「そうだね」と「兄のような存在を」は、生徒たちへの語りかけとして成立していない。

だって、「そうだね」は御上が兄に対してだけ発した言葉だからだ。

しかし、注目すべきは、この違和感に生徒たちが違和感を覚えているような描写になっていないことだ。

御上の自分語りが始まったのが、昼のチャイム直後の「12時31分ごろ」で、宏太が教室を出て行ったのが「12時37分ごろ」で、この “約6分間” で、生徒たち全員と是枝が宏太を自分ごと” として受け入れて始めていると解釈もできる。

さらに、御上が退室する直前が「12時43分ごろ」で、その後にチャイムが鳴って、活発で前向きな性格の元サッカー部・安西淳平（森愁斗）が週刊誌を破り捨てて「よし　弁当でも食おうか」と、なる。

ここまでの恐らく約15分間で、完全に生徒たち全員が宏太を自分ごと” として受け入れを完了したと捉えてみた。

こう解釈すれば、前回までの「前半」は “生徒の内面” と “生徒の変化” が中心だった今作が。

今回を分岐点にして、「後半」は “大人の内面” と “大人の変化” を盛り込むと考えるのが自然では？

なぜなら、今回では、国家公務員試験に落ちた経歴を持つ3年の学年主任・溝端完（迫田孝也）の動揺が強調されていたからだ。

後半戦にも、大きく期待しようと思う。

あとがき（その1）

完全な妄想ですけれど。

今作のプロデューサーである飯田和孝さんは、日曜劇場『アンチヒーロー』も手掛けておられるので、主人公の御上先生を “ダークヒーロー風な教師像” にしたかったのかなと。

でも、脚本の詩森ろばさんの得意な作風は社会派ドラマなので、「生徒を正しい道に導かない新型の教師像」に落ち着いたのかも？

そう考えると、御上先生の壮絶な過去の設定は、当初の “ダークヒーロー風な教師像” の名残なのかななんて思いました。

でも、無くてもいいけど、あったほうが御上先生の複雑なキャラクターが際立つように利用されており、これはこれで脚本と演出、俳優さんの見せ方（way of showing）と魅せ方（how to fascinate）が巧みだなぁと思います。

今回は、ちょっと私の推測が中心の妙な感想になってしまい、ごめんなさい。

今作の感想って、本当に難しいですね。

あとがき（その2）

そうそう、私が気にいった演出があるので、最後にご紹介します。

終盤で、溝端先生が廊下で地団駄を踏む場面がありましたよね。

その際に、歌詞の「You'll never be happy again（幸せは二度と来ない）」の「again」の部分で、一段と力強く地団駄を踏みます。

ああいうの、きちんと主題歌を意識した演出として好きです。

それだけなんですけど（笑）

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【ハンドルネーム】

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【職業】

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