朝ドラ「あんぱん」主人公・朝田のぶ役の永瀬ゆずなさん〈9〉の自己紹介に感服した話！

©NHK

朝田のぶ役の永瀬ゆずなさんの自己紹介に感服した話！

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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

本当は、第6回の感想の「あとがき」で披露しようとしたのだが。
明日は、朝からいろいろあるので、先行配信という感じで。

もしかすると、主人公・朝田のぶの幼少期を演じ中の永瀬ゆずなさんが、今週で出演が終わってしまうと思うので。
見逃し配信にも間に合うよう、皆様に伝えたいことを書いてみる。

先週末（2025年4月5日）放送された『土スタ　あんぱん特集▽ゲスト　浅田美代子』にVTRゲストで出演された永瀬ゆずなさんが、自己紹介する際に次のように言っていた。

「朝田のぶさん役の永瀬ゆずなです。
　のぶさんは　うれしいときは　うれしさ120％で
　喜怒哀楽がとてもおっきくて　分かりやすい子」
　　※生放送字幕は正確性に欠けたので、私の聞き取りで書きました

お気づきになっただろうか？

自分が演じる役を「朝田のぶさん」「のぶさん」と “さん付け” なのだ。

よく、朝ドラの（特に最近の）主演俳優が自分が演じる役を説明するときは “ちゃん付け” というケースを多く耳にする機会が多いと思う。
　※ある程度の経験や知名度がある主演俳優が “ちゃん付け” するのは、愛着の表現であり否定するつもりはありません。

しかし、ゆずなさんは「朝田のぶさん」「のぶさん」と呼んだのだ。

これ、自分が演じた（演じ中の）役が「主人公だから」という愛情や敬意だけでなく。
《いただいた役を大切に演じた（演じ中）》　なのが、すっごく伝わってきたのだ。

だって、「朝田のぶ役の永瀬ゆずなです」はお仕事すぎるし。
「朝田のぶちゃん役の永瀬ゆずなです」だと軽すぎると思うのだ。

と同時に、自分のあとから “主演俳優” として「主人公・朝田のぶ」を演じる大先輩の今田美桜さんへの尊敬と自身の謙遜ができる人なんだなぁと。

「親や事務所の人が教えたのでは？」との意見もあろうが、それならそれで、「しっかりとした親やスタッフに恵まれていることは悪くない」と思う。

9歳で〈尊敬と謙遜と満足と感謝〉ができることがスゴイ！

セイロン（スリランカ）に伝えられた、いわゆる南伝仏教のパーリ語経典（原始仏典）「スッタニパータ」に書かれたブッダ（仏陀）の言葉に次のようなものがあって。

〈尊敬と　謙遜と　満足と　感謝と
　適当なタイミングで教えを聞くこと
　これがこよなき幸せである〉

私なりの解釈は。
「心のあり方を整えることが、毎日の生活を豊かにする」というメッセージであり。 「物質的な豊かさより、心の充実こそが現代でも変わらぬ幸せの鍵だ」ということだと思う。

私なんて、つい「ありがとう」を言うのを忘れるし。
成功しても「みんなのおかげ」も忘れるし。
「これで十分」を忘れて欲張るし（汗）
50歳も下のゆずなさんに感服だ。

お気づきの方もいらっしゃると思うが、永瀬ゆずなさんはデビュー当時「加藤柚凪」という芸名で。
テレビドラマ『監察医 朝顔シリーズ』（フジ/2019-2022）で、朝顔（上野樹里）と真也（風間俊介）の長女「桑原つぐみ」を演じていた演技派子役なのだ。

このたびの朝ドラ出演で、さらに活躍の場が広がってほしい若き俳優さんになったのは間違いない！

土スタ『あんぱん』特集▽ゲスト 浅田美代子｜NHKプラス 
●本放送：2025/4/5(土) 午後1:50-午後2:50
●配信期限 :4/12(土) 午後2:50 まで

あとがき

永瀬ゆずなさんの自己紹介に感動するのって、私だけですかね。

一緒に見ていた妻は、「誰かの指導があったにしても、これだけしっかり話せるのがすごいよ」と話していましたね。

この流れで言いますと。
日曜日（4/6）放送の『ボクらの時代』（フジ）のゲストが、4月4日公開の映画『片思い世界』で共演する広瀬すずさん、杉咲花さん、清原果耶さんの3人で。
お三方とも、朝ドラでヒロインを演じた主演俳優さんですよね。

やり取りを聞いて、やっぱり、大所帯のトップを担う人は、覚悟が違うなあって。

明日から、『あんぱん』の今田美桜さんの味方も変わると思います。

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第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 ダイジェスト版

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拍手コメント返信（2025/4/6）：朝ﾄﾞﾗ｢あんぱん｣もっと最適なｽﾀｯﾌとｷｬｽﾄ紹介方法はないかな？

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  グレース さん  （2025-04-06 14:48:16）
拍手コメント返信（2025/4/4）：あんぱん(第5回) ※「ｽﾀｯﾌとｷｬｽﾄのﾃﾛｯﾌﾟは要らない」なんて書いていません… 

こんにちは、グレースです。大変失礼いたしました。早合点と誤解、勘違いをしていたようです。確かに、「いらない」とは書いていませんよね。

また、視覚障害者を特別に言うつもりはなかったのですが、結果的にはそのような形になってしまいました。分断を生んでしまう、その通りですよね。

作品としては、私も今後の展開をとても楽しみにしています。これからもよろしくお願いいたします。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

私も、ちょっと語気が強くなって、責めちゃいましたかね。
ごめんなさい。

「一般的に」と書くことが問題であるとの大前提で。

一般的に、映像や映像制作の現場は、どうしても見た目を重視しがちになるんですね。
色や配置を含めて、どうすれば視聴者の目にとまり、印象に残せるのか？　と。

結果的に、視覚障がいの人がどう受け止めるのか？　については、後回しになってしまいます。

でも、私は、バラエティー番組を含めて、全てのテレビ番組、特に事前に録画編集した番組には、字幕と副音声をつけていくべきだと思いますし。
放送電波でできないのなら、スマホのアプリやパソコンのソフト、ブラウザなどに字幕と副音声の機能を代行、代用できるようにしてほしいですね。

論点がずれますが。
誰もが同じように、五感を使って映像作品を楽しめる世の中になってほしいです。

例えば、スタッフや出演者の名前紹介だって、テクノロジーを活用して、一人ひとりがオンオフできれば、よいわけですもんね。

こちらこそ、引き続きよろしくお願いいたします。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第1週／ダイジェスト版・2025/4/5） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第1週『人間なんてさみしいね』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

昭和初期、高知の町中をものすごい勢いで走る少女、「ハチキンおのぶ」こと朝田のぶ（永瀬ゆずな）。朝田家はのぶの祖父・釜次（吉田鋼太郎）が石屋を代々営んでいるが、継ぐ気がない父・結太郎（加瀬亮）は商事会社で国内外を飛び回り、のぶに「女子も大志を抱け」と語る。一方、幼い時に父・清（二宮和也）を病気で亡くした柳井嵩（木村優来）は、母・登美子（松嶋菜々子）に連れられて御免与町にある柳井医院を営む伯父・寛（竹野内豊）の家に引き取られ、転校先の小学校でのぶに出会う。そんな矢先、朝田家に激震が走る。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
Ｐ：中村周祐・舩田遼介・川口俊介
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
※敬称略

---

「障がい」の表記について

当ブログでは、人や人の状態を表す場合、原則「障がい者」「障がい」と表記としています。
※法令、条例、規則などからの引用や固有名詞は対象としていません

今作は「秀作の予感が漂ういい作品」なので…

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―――ここまで、ごあいさつ―――

今週の「本編」の感想では、「火曜日から金曜日までメインタイトル映像と主題歌の1分12秒要らなくないですか？」と問題提起をさせていただきました。

「土曜日版」の感想のみ読んでくださっている読者様に簡単に説明しますと。

そもそも、私は、今作自身の内容と「タイトルバック映像と主題歌」が合っていない（不似合いだ）と感じておりまして。

さらに、そもそも、今作は「秀作の予感が漂ういい作品」なので、「1秒1フレームでも長く見たい」から「月曜日以外必要？」と問題提起したわけです。

それに、視覚障がい者で常連読者様のグレースさんから、下記のご意見をいただきまして、改めて「議論をする価値がある」と認識した次第です。

拍手コメント返信（2025/4/4）：あんぱん(第5回) ※「ｽﾀｯﾌとｷｬｽﾄのﾃﾛｯﾌﾟは要らない」なんて書いていません…｜ディレクターの目線blog 

なぜ、この話題を「土曜日版」の感想の冒頭に書いたのかと申しますと。

この『あんぱん』の「土曜日版」では、「タイトルバック映像と主題歌」は「僅か12秒だけ」だったからです。

ですから、「本編」だって、スタッフとキャストの紹介だけ、映像と副音声で工夫すれば、「要らなくないですか？」の答えが導けるかもと思ったわけです。

もちろん、「土曜日版」には、そもそも「副音声」がないので、《副音声に配慮しなくていい》　のもあるとは思いますが。

むしろ私は、NHKとしてひとりでも多くの人が楽しめるように、「土曜日版にも副音声をつけるべき」だと思っておりますが。

"第1週は,御免与駅で始まり御免与駅で終わる"をさらに強調

今作から、NHKが「土曜日版」を「ダイジェスト版」と表記するようになったので、当ブログも表題はそれに準ずるが、「土曜日版」も同じ意味として使っていこうと思う。

さて、「ダイジェスト版」を見て最初に「なるほどね」と感心したのが。

「本編」でもそうなっていたが、「ダイジェスト版」ではさらに強調されていた　《第1週は、御免与駅で始まり、御免与駅で終わる》　だ。

ガチガチに　《月曜日が御免与駅で始まって、金曜日が御免与駅で終わる》　ではないが。

朝ドラなら『すずらん』（NHK/1999前期）、邦画なら『駅 STATION』（東宝/1981）や『鉄道員（ぽっぽや）』（東映/1999）や『起終点駅 ターミナル』（東映/2015）などが　《駅で始まって、駅で終わる》　として思い浮かぶ。

で、「駅」を題材やモチーフに使う作品に共通しやすいのが、《駅を、人生という列車の始発と終点として位置付ける》　ことだろう。

そして、さらに共通しやすいのが、‘終点となる駅は、翌日に始発の駅になる’ことから、仏教的思想の‘人の魂は輪廻転生する’に由来して、《駅は “生きていること” を実感できる場所》　とするケースだ。

もちろん、作品によっては、駅が自分が亡くなったことを自覚する場所（三途の川のような意味合い）とする作品もある。

しかし、（私は私なりに自然だと思いますが）無理やりに今作に紐づけするなら、《御免与駅は「生きちゅう」を身にしみて感じる場所》　として定義付けをやり始めていると感じた。

ちなみに、「生きちゅう」は、現在進行形である‘生きている’の意味の土佐弁。

「ごめん駅」より「ごめんよ駅」のほうが、ピッタリ！

こんなことにも思いをはせると、第1回の感想と重複するが。

劇中に登場した御免与町（ごめんよちょう）とした脚本家や制作統括の思いも見えてくるような気がする。

そもそも、この設定は、やなせたかしさんが育った高知県長岡郡後免町（ごめんちょう）（現：南国市）に由来していると推測している。

それを、脚本家や制作統括が「御免与町」とアレンジしたと思うのだ。

でも、これ、まっさらな気持ちで『あんぱん』を見直してみると、（あえて平仮名表記します）「ごめん駅」より「ごめんよ駅」のほうが、ピッタリだと思えてくるのだ。

だって、「ごめん駅」だと、駅にいない人や見送る人が「ごめん」と “深く謝罪” しているような印象になるが。

「ごめんよ駅」なら、「あ、悪い悪い」「ちょっとゴメンね」「すまんね～」みたいな、ちょっと相手への深刻度を下げる “ひとへの気遣い” があるような感じが伝わると思うのだ。

長くなったが、「ダイジェスト版」の冒頭から「御免与駅」を強調する編集はなかなか良いと思う。

より「土曜日版」が,のぶが嵩にとってアンパンマン仕立て!

さて、前章では「ダイジェスト版」を見て最初に「なるほどね」と感心したことを書いたので。
今度は、「ダイジェスト版」を見て、次に「なるほどね」と感心したこと、「そういう編集方針なのね」と思ったことを書いてみる。

それは、「本編」ではほぼ感じることがなかったのが。

幼い時に父・清（二宮和也）を病気で亡くしたちょっと気が弱くて自信のない柳井嵩（木村優来）が、母・登美子（松嶋菜々子）に連れられて御免与町にある柳井医院を営む伯父・寛（竹野内豊）の家に引き取られるという、嵩の “試練や課題” を強調する編集だ。

そして、さらに強調されたのが。

嵩の困難を解決するために、すい星のごとく走って登場するのが、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（永瀬ゆずな）に見えるような編集だ。

そう、「本編」よりも「ダイジェスト版」のほうが、のぶが嵩にとっての正義の味方、そう “アンパンマン” 仕立てになっているのだ。

これ、一度見ただけでは気づきにくいが、二度、三度と見ると納得できると思うので、時間に余裕がある読者様は見返していただきたい。

『アンパンマン』の世界観であり、ストーリーフォーマット

そして、今作が第1回から「主演は今田美桜さんで、演じるのは朝田のぶ」だけど、全体の構成やイメージは「朝田のぶと柳井隆のダブル主人公の物語」になっていると書いてきた。

「ダイジェスト版」もそのことを裏付けるように、「のぶが嵩にとっての正義の味方」であることと同時に。

朝田家に激震が走る悲劇に見舞われたのぶを描く中で、「嵩も、のぶにとっての正義の味方」として強調された。

普通なら、「のぶが嵩にとっての正義の味方」と「嵩も、のぶにとっての正義の味方」をやって終わってもいいのに、今作はさらに、もう一人の “正義の味方＝アンパンマン” を投入したのだ。

それが、朝田家にあんぱんを持ってきた風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）だ。

草吉が、自身が焼いたあんぱんで、『アンパンマンのマーチ』の歌詞に登場する「生きる　よろこび」を分け与えた。

そう、これこそが、『アンパンマン』の世界観であり、ストーリーフォーマット（一定の構造や枠組み）になっているのだ。

©やなせスタジオ,NHK

それに、「朝田のぶ」が初回から着ている赤褐色の着物、今田美桜さんになってからの‘のぶ’は黄色まで配色されて、どう見たって本家の “アンパンマン” がモチーフになっているとしか思えないのだ。

これ、第1回の冒頭で「アンパンマンを生み出した夫婦の物語」としっかりと提示したからこそできること。

最近の朝ドラは、半分を過ぎたあたりから着地点はおろか、何を描きたいのかも不明瞭になる作品が多い中、第1週でここまで世界観を強調し、かつ定型化したのは、優れた脚本の大切な要素である “強い物語” に大きく寄与すると思うし、“ブレない朝ドラ” にも必ず役立つと思う。

嵩の「のぶと父との思い出の絵」が、のぶの"心の支え"に！

「本編」の感想では触れなかったが、「ダイジェスト版」では語りを使って強調していたので言及しておこう。

語り「嵩の心を支えていたのは
　得意な絵を描くこと
　東京での家族の思い出でした」

ここ、2025年4月3日放送の第3回で、伯父の寛が「こじゃんと絵を描け」という印象的なシーンの一部だが。

「本編」には上記の “語り” はないのだ。

しかし、「ダイジェスト版」では、嵩の心の支えが “絵を描く” と “家族の思い出” であると、しっかりと強調してきた。

だから、終盤での「御免与駅」で嵩が見届けた…

《のぶちゃんが、大好きなお父さんと分かち合った最後の瞬間》

《のぶちゃんが、大切な父さんと最後に笑い合った日》

《のぶちゃんが、愛しちゅう父ちゃんと過ごした最後のほっこり時間》

上記の瞬間を切り取った「家族との思い出の絵」が、のぶの “心の支え” になったことが、より納得できるし。

そういう物語を紡いでいくのだろうと推測もできる。

『花子とアン』の《想像の翼を広げる》と強烈に結びついて

こうして見終えて分かるのは、「ダイジェスト版」の編集や、語りでの補強や補完もうまくいっていると思う。

もちろん、これが、脚本の中園ミホ氏が過去に手掛けた朝ドラ『花子とアン』における　《想像の翼を広げる》　と強烈に結びついているであろうことも、容易に推測できる。

決して、現実を見ない、現実逃避ではなく。

人は、全てを経験できないし、全てを受け入れることも難しいが。

でも、過去を思い出したり、未来を想像して思いをはせることで、過去は過ぎ去ったこととして終わらずに、いまと未来につながっていく、「ここが　ホカホカする」と思えるのだ、きっと。

…　と。

あとがき

「ダイジェスト版」のナレーション担当は、「本編」と同じ林田理沙アナウンサーでしたね。

それと、時間的に我慢するしかないですが。
第1回の冒頭にあった「アンパンマン」の原型とされる1970年発売の短編童話集『十二の真珠―ふしぎな絵本―」に登場した “ぽっちゃり系ヒーロー” のモノクロアニメが削除されていたのは残念でした。

これで今作は全話を録画保存するしかない！　ですね（笑）

来週も、時々妻の通院に付き添いますので、投稿時間は不規則になりますが、よろしくお願いいたします。

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※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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第1週『人間なんてさみしいね』
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拍手コメント返信（2025/4/4）：あんぱん(第5回) ※「ｽﾀｯﾌとｷｬｽﾄのﾃﾛｯﾌﾟは要らない」なんて書いていません…

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  グレース さん  （2025-04-04 22:15:47）
連続テレビ小説「あんぱん」 （第5回・2025/4/4） 感想 

ミッキーさんの言う「月曜以外は省略」には反対です。

何故なら、その週の出演者が月曜とずっと同じとは限らないから。

私のような視覚障害者は特に、誰が誰を演じているのか、声だけでは判別できないものなのです。

その上で、作品とあまりにもイメージがかけ離れているのは問題外ですが、キャストを教えてくれるメインテーマは大変ありがたいもので、できれば残してほしいと思っています。

ミッキーさんの論点とはずれているのは承知の上で、一つの意見としてコメントさせてもらいました。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

グレースさん、誤解と早合点されていませんか？

私、「スタッフとキャストのテロップを外せ」なんて書いていないと思います。

月曜日以外に要らないのは「タイトルバック映像と主題歌」だと書いたはずです。
さらに「NHKプラスへの誘導などの宣伝も要らない」とも書きました。

いろいろな事情がありますが。
劇場映画の場合は、低賃金で雇ったスタッフなどへ敬意を表す意味で、たくさんのスタッフ名を載せるとか。
スタッフやキャストの所属団体や組織、個々の人権等への配慮により、現在は基本的にスタッフやキャスト名の記載はできる限りしないといけないのが実情です。

ですから、スタッフとキャストのクレジットは映像に重ねればいいし、それを想定して映像を作れば良いだけのこと。

副音声によるスタッフとキャストの紹介も、「キャストは登場するたび」「スタッフは最後」とか工夫できると思います。

私、思うんですよ。

例えば、NHKが世間の声に反応して、次の発表をしたら？　って。

「視覚障がい者の人たちのためにタイトル映像と音楽を残すことにしました」

この発表をしたら、過激な人の一部で、「外してほしい派」と「視覚障がい者」の分断を生む可能性があると。

ですから、「誰かのため」ではなく「みんなのため」「作品のため」が理由でないと理解は得られないのでは？　と。

もちろん、そう簡単にタイトル映像と主題歌がなくなるんて、当分ないでしょうけど、議論の余地はあると思っての提案なので、ご意見ありがとうございます。

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連続テレビ小説「あんぱん」 （第5回・2025/4/4） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第5回／第1週『人間なんてさみしいね』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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結太郎があの世に旅立ち、悲しみに暮れる朝田家。しかし、のぶ（永瀬ゆずな）は一粒の涙も流さなかった。そんなのぶを元気にしたいと悩む嵩（木村優来）に、寛（竹野内豊）は「それが生きちゅうことや」と優しく語る。あくる日、表情なく居間に座り込んでいたのぶは、不意に立ち上がって駅まで全力で駆けていく。息を切らせながら必死に父を探すのぶに、駅に居合わせた嵩が歩み寄りある１枚の絵を差し出す。それを見たのぶは…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1週
　　　橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
　　　野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康）
　　　佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
　　　尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
Ｐ：中村周祐・舩田遼介・川口俊介
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,）ｴｰﾙ
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
語り(本編)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
語り(土曜日版)：
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
　　　舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
　　　川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
※敬称略

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今回は特に「アバンタイトル」の余韻を味わいたいのに…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

『あんぱん』が始まってから、思いのほかたくさんの Web拍手をいただいております。

でも、きのうの第4回は約3割程度少なかったんですね。

その理由は推測するしかないのですけれど、「メインタイトル映像と主題歌について言及したからかな？」と思っております。

が、拍手が減ったくらいで私は “まだ” 主張を曲げるつもりはありません。

いやむしろ、今回を見て、次の思いをさらに強くしました。

「アバンタイトル」の余韻を味わいたいのに、現実に引き戻すだけで邪魔ではないのか！
　※アバンタイトルとは、いくつかの専門的な意味がありますが、この場合は「番組の冒頭やタイトルの前に入れる映像」のこと。

この思いは、（金曜日はありませんでしたが）月曜日から木曜日までの最終カットの最後の5秒間に、「NHKプラス」と「NHKオンデマンド」の宣伝テロップが（小さいですが）重ねられているのことへの下記の不満と同じです。

「本編」の余韻を味わいたいのに、現実に引き戻すだけで邪魔

その理由は、感想の最後に書きます。

お膳持ちをするのぶの表情を、あと1秒長く見たかった…

「本編」の感想だ。

今回も、私には意外に映った「前回の振り返りなし」のスタート。

私は、「前回の振り返りなし」の　《葬列（野辺送り）シーン》　から始まったのは悪くないと思う。

もしも、前回の、持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’‘韋駄天おのぶ’とも呼ばれる朝田のぶ（永瀬ゆずな）と、商事会社に勤めるのぶの父・朝田結太郎（加瀬亮）との、特に「御免与駅」でのやりとりと。

柳井診療所の院長をつとめる町医者、嵩の伯父・柳井寛（竹野内豊）が朝田家に結太郎の訃報を伝えに来たシーンを盛り込んでから、《葬列シーン》　にしたら、明らかに “お涙頂戴” に映ったに違いないと思うからだ。

それをやっちまったら、「死や余命 、病気や障がい、現実に遭った災害を必要以上に盛り込むべきでない」に完全に抵触してしまうのだ。

でも、回想を入れずに “物語を先に進める” を優先したことで、今作が　《ヒロインの父の死を描く》　のではなく、《ヒロインの父の死を乗り越えるヒロインと朝田家を描く》　になったのだ。

それを、映像で訴えかけてきたのが、次のナレーションだ。

語り「のぶは泣きませんでした。
　一粒の涙も出なかったのです」

この直後の野辺送りで、母・朝田羽多子（江口のりこ）の後ろを長女（第一子）としてお供物を持つお膳持ちをするのぶの表情がちゃんと見えるカットが、残念ながら約2秒しかない。

そして、例の目まぐるしい映像へ。

ここは、大人の事情があるにせよ、チーフ監督の柳川強氏には「あと１秒延ばして」て、0.5秒でいいからフェードアウトして、タイトルに行ってほしかったし、できる演出家だと思う。

それくらい、しっかりと描いてほしかったし、ちゃんと見たかったのだ。

蛇足だが、このような「余韻を味わいたい」が皆無だった前作に比べれば、ぜいたくな悩みであるのは間違いない。

何気に「夢」というキーワードを盛り込み続けてきている

メインタイトル映像明けは、今作が第1回から踏襲している「のぶと嵩のダブル主人公の物語」だ。

今作の脚本が巧みなのは、のぶと嵩が同一画面にいなくても、物語の世界がつながっていると感じさせることだ。

これは、第1回の冒頭で “のぶと嵩の未来” を視聴者に提示していることも大きいが。

私は、何気に「夢」というキーワードを盛り込み続けてきていることが影響していると感じている。

今回も、あえて嵩と信に対してではなく、亡くなった結太郎への思いの言葉として、医師の寛に託された。

寛「子供の頃から…
　自分の夢を必死に追いかけた。
　それが　結太郎の喜びながや」

さらに、「朝田石材店」三代目で のぶの祖父・朝田釜次（吉田鋼太郎）の友人で団子屋の主人・桂（小倉蒼蛙）を登場させて、今作のマクガフィン（McGuffin）となるであろう “あれ” も託した。

桂「うちの店のだんごや。
　くらばあは　あんこに目がないじゃろ」

まず、マクガフィンとは、物語の中で登場人物が強く追い求めるが、実際のストーリーの展開やテーマには直接影響しない要素のことで、サスペンスの神様・名匠アルフレッド・ヒッチコック監督の造語。
例えば、日本の作品では。
映画『天国と地獄』（1963）の「身代金」が、登場人物の心理や社会的な対立の源になる。
映画『ルパン三世 カリオストロの城』（1979）の「ゴート札の偽札原版」をめぐる話だが、ルパンとクラリスの関係性を描くには別のものに置き換え可能。
ドラマ『古畑任三郎』シリーズ（1994～）の「 事件の発端となる凶器、証拠品など」は、作品の味付け的要素として機能する。
ドラマ『半沢直樹』シリーズ（2013～）の「不正融資の証拠」や「極秘書類」は、「正義と復讐を描く」上では、キャラクターの心理描写や社会的メッセージとて機能している。

で、いまのところの今作のマクガフィンは「あんこ」だ。

もちろん、タイトルが『あんぱん』だから “あんこ” であるが。

今さら、私が解説するまでもないが、『アンパンマン』における “あんこ” には、大きく下記の三要素が含まれていると考えられる。

　●生命力・エネルギーの源
　●他者への愛と自己犠牲の象徴
　●日本らしい温かみと調和の体現

ほ～ら、すでに、この団子屋の桂が持参した “だんごのあんこ” が “単なるパンの中身（この場合は団子）以上の象徴的な意味” を利用しているのだ。

要するに、『アンパンマン』の存在意義そのものを、いろいろな要素に振り分け、散りばめながら、「愛と勇気があふれ、全身で生きる喜びを感じる物語」にしようと試みているのかも？　ということだ。

これは、ますます今後の展開が楽しみだ。

「大切な人として生まれ、生きてくれたこと」にも感謝！

さて、主要な登場人物の劇的な死を描きつつも、“物語を先に進める” を優先したのは「悲しみに暮れるのぶ」だ。

嵩「どうしたら　のぶちゃんに
　元気になってもらえるのかな。
　僕にできることはないのかな」
寛「そればっかりは　医者にも治せん。
　『時』という薬しかない。
　でも　それが生きちゅうことやないかえ」
嵩「生きちゅうこと？」
寛「生きちゅうき…　苦しいがや
　生きちゅうき…　いつか元気になって
　きっと笑える日が来るがや」

普通の朝ドラなら「悲しみに暮れるのぶ」と「前に進むのぶ」を「７：３」くらいで描くと思う。

でも、今作は「のぶと嵩のダブル主人公の物語」に仕立てているようだから、嵩を利用して「悲しみに暮れるのぶ」を描いたわけだ。

それも、「死の恐怖」ではなく。

この前段で、風来坊のパン職人・屋村草吉（阿部サダヲ）を活用して次のことを言わせて。

草吉「たった一人で生まれてきて
　たった一人で死んでいく。
　人間って　そういうもんだ」

実はこのセリフ、ご存じの方もいると思うが。

やなせたかし氏が1976年に発表した詩集『人間なんてさびしいね』に収容されている下記の詩がもとになっていると思われる。

『人間なんてさびしいね』
やなせたかし

心と心がふれあって
なんにもいわずにわかること
ただそれだけのよろこびが
人生至上の幸福さ

たったひとりで生まれてきて
たったひとりで死んでいく
人間なんてさびしいね
人間なんておかしいね

公式サイトの下記にも、脚本の中園ミホ氏が引用している。

【あんぱん】中園ミホさん　やなせたかしさんとの不思議な縁【NHK朝ドラ公式】 

これ、いろいろな解釈、受け取りができると思う。

私は、「自分として生まれてきたこと」「自分として生きてこられたこと」に感謝しつつ。

亡くなった人が「自分にとって大切な人として生まれてきたこと」「自分にとって大切な人として生きてくれたこと」にも感謝を忘れちゃいけないと受け止めている。

例えば、そう考えれば、大人で医師の寛が、子どもの嵩に「生きちゅうき（生きているから）」と諭すの、傷ついている嵩の心（寛が嵩の心臓を指しますね）につける最良の薬だと思う。

これも蛇足だが、第1週のサブタイトル『人間なんてさみしいね』は、やなせたかし氏の詩からのオマージュだったのだ。

嵩が「のぶと結太郎の最後の瞬間」を描いた絵を手渡す場面

冒頭で、今作のチーフ監督で、今週担当の柳川強氏を「できる演出家」と書いたのが証明されたのが、10分過ぎだ。

「御免与駅」で、嵩が「のぶと結太郎の最後の瞬間」を描いた絵を手渡す場面だ。

田舎道を駅に向かって走るのぶは、明るく元気な劇伴を張り付け、機関車の汽笛まで追加してお盛り上げておいて。

父が見つからないと知る過程で、背後の音をどんどん消していき。

駅舎内に長～～く伸びるのぶの影を俯瞰のアングルで一瞬見せて、ほぼ無音にし。

服がこすれ合う音が聞こえるくらいの静寂の中で、嵩がのぶに絵を見せ、手渡す。

遠ざかる汽笛、手前でのぶの粗い息遣い、そして、涙と笑顔でスケッチブックを抱きしめる。

この辺から、木管楽器の柔らかな音色の劇伴が、のぶの心に引っかかっていたものをふわ～と消していくような演出で。

「食べり！」と食べ物を押し付けることが「人助け」とした前作がかすんで見えるくらいの、よくできた脚本と演出と俳優の演技だ。

もう、こちらを “柳井家の呪い＝困っている人を放っておけない” にしたほうが…

どんな感じでいつまで、あんぱんと屋村草吉が登場するのか

終盤11分過ぎに、再びパン職人の草吉が登場して、『あんぱん』と下記の三要素を強調だ。

　●生命力・エネルギーの源
　●他者への愛と自己犠牲の象徴
　●日本らしい温かみと調和の体現

一般的に、作品名を劇中の登場人物に言わせるのは野暮な脚本と演出とされる。

そう、「それを言ったらおしまいよ」的に、「セリフで言っちゃったら意味ないじゃん」だからだ。

しかし、今作は、第1回で『アンパンマン』を登場させている上で、今回の序盤で “あんこ” を盛り込んだから、むしろ、やらないほうが不思議くらいなのだ。

そして、この言葉に帰着させた。

のぶ「ここが　ホカホカする」

見事に、今作のタイトル『あんぱん』を回収した！　と言っても過言でない。

こうなると、どんな感じで、いつまで「あんぱん」と屋村草吉が登場し絡むのかも見逃せない。

「メインタイトル映像と主題歌」の続き…

最後に、「メインタイトル映像と主題歌」の続き。

まず、今一つだと思うのは、映像の冒頭の動きが激しいために、刺激が強すぎてアバンが薄まるから。

RADWIMPS（野田洋次郎）の個性である言葉をギッチギチに詰め込んで、複雑なリズムと躍動感あるコード進行のアップテンポな楽曲で、刺激が強いから…　もある。

他にもある。

RAD＝野田洋次郎氏の世界観で、好みが分かれるし、そこをどうこういうつもりはない。

でも、映像やイベントのディレクターの端くれとして、見るたび聞くたびに「そもそも、これ、映像と音楽の世界観って合ってるの？」って思ってしまう。

映像が先か、音楽が先かの議論はどうでもいい。

いまや、責任者が全体の尺を決めて、「最初の4小節は未来に突き進む感じで」「ラストの8小節は紙飛行機に乗ったヒロインが夕陽に浮かぶアンパンマンを笑顔で見上げて終わる」みたいに、映像作家と音楽作家に同時発注して、合体させてから微調整をするなんて、私の本業である「一度きり」のホテルイベントのオープニング映像だって、別発注で一体化させるのはよくやることだから。

だから、「なぜ、制作統括はこの映像と主題歌を発注したの？」と思うわけだ。

なぜ、ここにこだわるのか？

だって、おそらく、あと120回はこの体験と経験をし続けるわけなのだ。

残りの120回の感想の冒頭で毎回書くのは本望でないから、第1週にきっちり書いておこうと思ったわけ。

あっ、ちなみに私は、前回からリアルタイム視聴はやめた。

放送終了直後、メインタイトル映像部分だけ飛ばして再生できるように編集してから、見ることにした。

だから、「おいおい！」って思った瞬間に、タイトル映像明けに飛べます！

以降、基本的に「メインタイトル映像と主題歌」については書きません。

あとがき

本当に、丁寧に作り込まれていると感じます。

例えば、13分過ぎ、のぶの祖母・朝田くら（浅田美代子）があんぱんを食べた後、草吉がのぶにあんぱんを渡しますが、永瀬ゆずなさんが「あっ、ハイ分かりました」って感じで、わずかにおどおどしますね。

その直後、阿部サダヲさんがゆずなさんに「ほら」って感じの合図も出します。

で、映像のほうは、いつのまにか母・羽多子（江口のりこ）があんぱんを持って食べている（笑）

もしかすると、おばあちゃんに渡した流れで、お母さんにのぶが配る段取りだったのかもしれません。
前段で、妹たちはあんぱんを持っていますので。

でも、浅田美代子さんのお芝居がよかったので、演出上でそっちを優先した編集になったのかも？
浅田美代子さんの後半のセリフがアドリブで段取りが変わってしまった可能性もありますね。

しかし、細かい段取りや辻褄合わせよりも、全体の流れや雰囲気重視でいいと思います。

そのほうが、世界観がブレないと思います！

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