特別パッケージと「赤色ひょうちゃん」で新年を祝う！ 崎陽軒「紅白特製シウマイ」 ※自腹食レポ

©崎陽軒

2025年の干支である巳をデザインした特別パッケージ

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ここ数年、妻とどっぷりと魅力にハマり中のシウマイの崎陽軒のネタの「2025年 第2弾」です。

ちなみに、第1弾はこちら。
「おみくじひょうちゃん」で運試しができる！　崎陽軒「開運祈願 ご利益ぎゅう牛御膳」 ※自腹食レポ 

今回は、ネット予約不可で、2024年11月29日から店舗受付のみで期間・数量限定で発売された崎陽軒の『紅白特製シウマイ』1,480円（税込）を食べましたってお話です。

まず、パッケージ。

2025年の干支である「巳（み＝ヘビ）」をデザインした特別仕様で。

ちゃんと、「令和7年　巳」の印も押されています。

紅白特製シウマイに入るのは、"赤色"の「ひょうちゃん」

特製シウマイは、粗挽きの干帆立貝柱と豚肉の旨みが詰まった、大粒で濃厚・ジューシーな味わいのシウマイ。

大きさは、通常の「昔ながらのシウマイ」より一回り大きくて、ふくよかな感じが幸せに感じます。

色も、新年を祝う意味で、通常の特製シウマイと淡い紅色の皮で包んだ特製シウマイの6個ずつの詰め合わせ。

また、中に封入されているしょう油入れの「ひょうちゃん」の絵柄は10種類（だそう）で、特別に赤色の仕様となっています。

通常の小粒の「昔ながらのシウマイ」もおいしいですが、特製シウマイは一回り大きい上に干帆立貝柱が多めなので、食べ応えが違うのです。

独特な触感が、「昔ながらのシウマイ」よりも口の中で長時間満喫できる！

紅白仕様ではない「特製シウマイ」は通常でも買えますので、ぜひチェックしてみてください。

あとがき

その昔は、あすの1月（正月）7日を「七日正月」とし、1～7日までを「正月」と言っていました。

関東地方では、正月7日を正月飾りを外す日としているのも、それが由来ですね。

そこで、あすを「新年の初日＝元旦」と考え、きょう（1/6）を「元旦前日＝大晦日」と考えて、一部の地域では「六日年越し」と呼びます。

50年近く前、まだ祖母が存命だったころは、翌日の朝に使う「七草がゆ」の材料を調達するのが楽しみだったのを思い出しました。

今年も、よろしくお願いいたします。

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「おみくじひょうちゃん」で運試しができる！ 崎陽軒「開運祈願 ご利益ぎゅう牛御膳」 ※自腹食レポ

©崎陽軒

おめでたさの演出満載の『開運祈願　ご利益ぎゅう牛御膳』

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今回は、2024年11月29日からネット先行予約、12月5日から店舗受付を開始し…
ネット予約分は即日完売で、全予約数も数日で受付終了した…
知る人ぞ知る崎陽軒の『開運祈願　ご利益ぎゅう牛御膳』を食べましたってお話です。

思い付き、衝動買いは絶対やらない私。

当然、事前に入念な調査をやって、ネット発売初日の開始時間にログインして、サクッとゲット。

「年末年始にふさわしいぜいたくなお弁当で、一家だんらんの食卓や１人用おせちとしても楽しんでほしい」との思いで開発されたこの『開運祈願　ご利益ぎゅう牛御膳』。

まず、外観からとても豪華な、黒塗りの一段重箱風の容器に、紅白と金色の熨斗紙風でおめでたさの演出。

あえて「お弁当」ではなく、「御膳」と言いますね。

この御膳のお味以外の崎陽軒らしいアイデアが、2025年の干支「巳（み＝ヘビ）」をモチーフにした大吉・吉・中吉3種の「おみくじひょうちゃん」のいずれかが入り、運試しもできること。

今回は、妻の分と2つ買いまして、私が写真の「大吉」を授かりました ﾊﾟﾁﾊﾟﾁ

ひとり用おせちとしても完成度が高いのは、さすが崎陽軒！

全体を俯瞰で見るとこんな感じ。

お品書きもありますが、こんなラインナップも “おめでたさ ぎゅうぎゅう” です。

白飯（国産牛モモ肉のすき焼き風煮、白胡麻）、ローストビーフの白だし マリネわさびマヨソース、彩り野菜の素揚げ(蓮根、南瓜、ししとう)、昔ながらのシウマイ、有頭海老艶煮、ブリの照り焼き、黒豆煮松葉串、帆立煮、梅型人参煮、彩り野菜昆布和え、みかんなます、蒲鉾、厚焼き玉子、栗きんとん大福 巳年おみくじひょうちゃん

開運祈願 ご利益ぎゅう牛御膳 – 崎陽軒公式 

意外と言っては失礼ですが、ローストビーフに添えてある「わさびマヨヨース」が絶品。

マヨネーズ味が薄めでピリッとわさびが利いて、理研から「リケン サラダデュオ ごまわさびドレッシング」が発売されていますが、ごま風味が強めで野菜嫌いにはうれしいかもですが、野菜好きには野菜のうまみが消えちゃう。

でも、崎陽軒の「わさびマヨヨース」はローストビーフや温野菜にも合う味付けになっていてグッドです。

私がおせち料理で絶対に食べたいし、自分でも必ず作るのが「なます」。

この御膳のは「みかんなます」で、ほんのり甘酸っぱい柑橘系でおいしかったです。

デザートの「栗きんとん大福」は、あんが栗きんとんになっていました。

御膳用に事前に用意したのが、昨年12月17日から数量限定発売されたセブン＆アイグループ限定「ヱビス クリエイティブブリュー ほうじ茶の余韻」です。

じっくり焙煎したほうじ茶の茶葉の香りと深みが味わえる、和食に合うエビスビールです。

レギュラーのエビスビールよりも、刺激が控えめで落ち着いた印象なので、「エビスビールはちょっと濃いから…」な人でも楽しめると思います。

あとがき

あちこちで「崎陽軒が好きだ」と言っていたら、知り合いが教えてくれた御膳でした。

お値段が「2,720円（税込）」なので、誰にもお勧めできるものかどうかは疑問ですが（汗）

一人暮らしや、二人暮らしで「おせちを買うほどでないけど、お正月気分は味わいたい」な人は、選択肢の一つに加えるのはありだと思います。

ちなみに、2025年崎陽軒ネタの第2弾はこちら。
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テレビ朝日ドラマプレミアム「新・暴れん坊将軍」 （2025/1/4） 感想

テレビ朝日系・テレビ朝日ドラマプレミアム『新・暴れん坊将軍』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

「余の顔を見忘れたか！主演・松平健！17年ぶりにあの国民的将軍が令和に大復活！西畑大吾・GACKTら豪華キャストと監督・三池崇史、脚本・大森美香により新たな時代劇誕生！」の感想。

---

八代将軍・徳川吉宗（松平健）は、享保の大飢饉後の不況対策に追われる中、後継問題にも悩んでいた。嫡男・家重（西畑大吾）は病で不自由な体ながら、町で洋剣を操る謎の男“徳長福太郎”として現れ、吉宗を驚かせる。一方、次男・宗武（駒木根葵汰）には野心を抱く旗本・本間要治郎（小澤征悦）が接近し、陰謀を巡らせていた。同時期、江戸では若い女性の変死事件が相次ぎ、吉宗はその真相を追う。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：大森美香（過去作/ﾗﾝﾁの女王,風のﾊﾙｶ,あさが来た,青天を衝け）

演出：三池崇史（過去作/映画｢DEAD OR ALIVEｼﾘｰｽﾞ,着信ｱﾘ,ｾﾞﾌﾞﾗｰﾏﾝｼﾘｰｽﾞ,ｸﾛｰｽﾞZERO｣）
音楽：菊池俊輔（過去作/暴れん坊将軍,赤いｼﾘｰｽﾞ,ｽｸｰﾙ☆ｳｫｰｽﾞ,ﾀｲｶﾞｰﾏｽｸ,「仮面ﾗｲﾀﾞｰｼﾘｰｽﾞ,ﾄﾞﾗえもん）
　　遠藤浩二（過去作/雲霧仁左衛門ｼﾘｰｽﾞ,とと姉ちゃん,旅屋おかえり,幕末相棒伝）
語り：千葉繁（過去作/北斗の拳,幽☆遊☆白書,ONE PIECE,鬼滅の刃,呪術廻戦）
ＥＰ：内山聖子（過去作/刑事7人ｼﾘｰｽﾞ,家政夫のﾐﾀｿﾞﾉｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
　　塚田英明（過去作/ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ）
ＧＰ：服部宣之（過去作/ﾄﾓﾀﾞﾁｹﾞｰﾑR4,警視庁ｱｳﾄｻｲﾀﾞｰ,星降る夜に）
※敬称略

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私が今作で注目したのは、次の二点

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わたし、基本的に、時代劇、チャンバラ劇に、歴史的な意味合いは必要ないとする立場だ。

だから、「史実がどうだのこだの…」に興味はない。

したがって、ドラマファン、時代劇ドラマファンとして注目したのは。

（諸説ありますが）江戸時代の平均寿命32～44歳の倍近く、御年71歳になられた松平健さんが演じる八代将軍・徳川吉宗で。
『暴れん坊将軍シリーズ』初担当の脚本家、大森美香氏がどんな物語を構成するのか？

鮮烈な暴力描写が特徴で、工藤栄一監督の名作時代劇映画『十三人の刺客』（1963）のリメイク（2010）を撮った三池崇史監督が、日本の伝統美である “時代劇ドラマ” をテレビの画面で魅了させてくれるのか？

このあたりだ。

吉宗のお世継ぎ問題を基軸にしたのは面白いアイデア

そんな視点で脚本を見ると、吉宗のお世継ぎ問題を基軸にしたのは面白いアイデアだ。

私が放送前から気になっていたのは、「〈江戸八代将軍・吉宗〉　と　〈貧乏旗本の三男坊、徳田新之助〉　の切り替えだけで2時間持ちこたえるの？」だったのだ。

しかし、八代将軍・徳川吉宗（松平健）と嫡男の・家重（西畑大吾）の二枚看板にすれば、1時間ドラマの二本立てになる。

さらに、私が『必殺仕事人シリーズ』の感想は書かないのに、『暴れん坊将軍』の感想は書いちゃう理由も書いておきたい。

私は、常々時代劇の存続を期待しているが、最近の映画やテレビドラマにおける時代劇は、あくまでも「物語の舞台」だけが “時代劇風” であり（それを完全に否定はしません）、昔ながらの勧善懲悪にこだわった作品は少ない。

しかし、私が、幼少期にテレビにかじりついて見た『銭形平次』なども、「悪いことは絶対にダメ」がしっかりベースにあったからだ。

そして、今作シリーズにも、ご存じの通り「悪いことを成敗される」がある。

もちろん、今どきの感覚だと「やりすぎ」ではあるが（笑）

でも、今作の最後にもあったように「このドラマはフィクションです」こそが、時代劇の醍醐（だいご）味なのだ。

その意味で、今回の内容は基本に忠実といって良いと思う。

三池監督の『暴れん坊将軍』としてはこれも大いにありだが

映像的には、偉そうに言わせていただければ、「三池監督も頑張った」だ。

今作における「チャンバラ・パート」は、三池監督のお家芸とでも言おう、殺陣とカメラワークと編集は三池流を踏襲しつつ、時代劇らしいカット割りもあった。

今回の撮影担当は、前述のリメイク版『十三人の刺客』で第34回日本アカデミー賞最優秀撮影賞を受賞した北信康氏。

最近では、角川春樹監督の時代もの映画『みをつくし料理帖』も担当された。

三池監督の『暴れん坊将軍』としては迫力があり、これも大いにありだと思うが。

長年の『暴れん坊将軍』ファンとしては、もっとガツンとくるようなキメキメのカット割りに音響効果で飾ってほしかった。

だって、17年ぶり吉宗、新さんが帰ってきたのだから、もっと王道の演出で魅了してほしかったのだ。

"悪いことをすると成敗される"の脚本的な処理が気になった

とはいえ、ほぼほぼ大きな不満はない。

ただ、あえて一つだけ言っておきたいことがある。

それは、今シリーズの最大の見せ場である　〈悪いことをすると成敗される〉　の脚本的な処理についてだ。

私が解説するまでもないが、上様の　〈成敗〉　には幾つか種類がある。

基本は　〈上様に代わってお庭番が成敗》　で。

そのほかには　〈上様にいわれたとおりに自ら切腹〉　があり。

意外とレア？　なのが、〈峰打ちの上様が刃先を上にして自ら成敗〉　だ。

今回は、親子の…、父親が息子への教育的な意味合いもあったのだから、三つ目の　〈上様が峰打ちから‘カチャッ’と持ち替えて成敗！〉　のほうが物語に合致したのでは？

なぜなら、国家を揺るがす動乱に発展する可能性もあったのだから、父として息子に　〈悪いことは絶対にダメ〉　と教えると共に、将軍としての心構えみたいなものを提示する意味も含められたと思うのだ。

〈なかなか死なない奥平重徳と本間要治郎〉が少々残念…

ただ、〈成敗〉　には “大人の事情” もあると思うのだ。

きっと、普通に考えたら、上様でもお庭番でも、老中・奥平重徳（神保悟志）を旗本・本間要治郎（小澤征悦）を「成敗！」してコロッと逝かせたら、一件落着の展開のきっかけである尾張藩主・徳川宗春（GACKT）の退場劇にさっさと進みたいはずなのだ。

しかし、昨今のドラマ、映画、漫画、アニメも、とにかく大人向けでも、これでもかと言わんばかりに “説明” を入れないと分かってもらえない、見てもらえない、買ってもらえないがあるから、今作もやらざるを得なかったことは推測できる。

それがよ～く分かるのが、〈なかなか死なない奥平重徳と本間要治郎〉　だ（笑）

本間に至っては、その場で救命処置を施せば生存できたのでは？　と思うくらいに、しゃべるしゃべる！（笑）

まっ、しょうがないとしよう。

いろいろと書いてきたが、上様が海岸を白馬で走るタイトルバックも新撮影ということで、新春にふさわしい時代劇だったと思う。

あとがき

「テレビからチャンバラを消さない」の意味では、「吉宗の三人の息子が交代で市中に出て…」なんてスピンオフでシリーズ化しても面白いと思います。

伊藤汝鈞（のちの伊藤若冲）を演じた寺田心さん含めて、年一のシリーズ化も目論んでいるんでしょうしね。

寺田心さんは本日（1/5）放送開始の大河ドラマ『べらぼう～蔦重栄華乃夢噺～』で、田安賢丸（のちの松平定信）役で出演予定です。
いろいろ、重なって面白いですね。

そうそう、今作のナレーションは、2021年に死去した若山弦蔵さんの後継ということで、アニメ『北斗の拳』の予告ナレーションなどで知られるレジェンド声優・千葉繁さんが担当でした。
豪華ですねえ。

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新春スペシャルドラマ「スロウトレイン」 （2025/1/2） 感想

TBS系・新春スペシャルドラマ『スロウトレイン』
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「新春は松たか子×多部未華子×松坂桃李×星野源！鎌倉に住む三姉弟が人生の岐路に立つ！脚本家・野木亜紀子が綴る『家族』を想うお正月にぴったりの新時代のホームドラマ！」の感想。

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鎌倉に住む葉子（松たか子）・都子（多部未華子）・潮（松坂桃李）の三姉弟。突然次女の都子が「韓国に行く！」と言い出し、それぞれに人生という旅路の分岐点が訪れる。都子に関わる青年ユンス（チュ・ジョンヒョク）や、葉子の担当作家の百目鬼（星野源）も絡み、物語の舞台は鎌倉から釜山へ…。三姉弟のたった１日だけの忘れられない旅がはじまる！変わりゆく時代の中で普遍的であり続ける新時代の家族を描いたホームドラマ！
---上記のあらすじは、公式サイトより引用---

---

原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,重版出来!,逃げ恥,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ）
演出：土井裕泰（過去作/日韓共同制作ﾄﾞﾗﾏ･ﾌﾚﾝｽﾞ,ｺｳﾉﾄﾞﾘ,重版出来!,ｶﾙﾃｯﾄ,逃げ恥,ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-）
音楽：長岡亮介（ex.ﾍﾟﾄﾛｰｽﾞ,浮雲名義ex.東京事変,星野源ｻﾎﾟｰﾄｷﾞﾀﾘｽﾄ）
Ｐ：小牧桜（過去作/持続可能な恋ですか?,あのｸｽﾞ,御上先生[2025]）
SVP：那須田淳（過去作/逃げ恥,重版出来!,ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ,映画｢ﾗｽﾄﾏｲﾙ｣）
協力P：韓哲（過去作/IQ246~華麗なる事件簿~,18/40~ふたりなら夢も恋も~）
協力P：益田千愛（過去作/妻､小学生になる｡,さよならﾏｴｽﾄﾛ~父と私のｱﾊﾟｯｼｵﾅｰﾄ~）
※SVP：スーパーバイジングプロデューサー
※敬称略

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今回は、いろいろな事前情報を知った状態で見た人の感想

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今作の感想を読んでいただく前に、知っておいていただきたいことがある。

それは、これから書くことを知っているのと知らないのとでは、今作の受け止め方などが変わっていると思うから。

で、この感想は、それを “事前に知っていた状態” で見た感想だってこと。

したがって、“事前に知らない状態” で見た人とは違うってことだ。

もちろん、どっちが正しいかではなく、あくまでも前提条件が違うと知っていただきたいのだ。

今作は土井監督の個人的な思いが詰め込まれたホームドラマ

今作を見終えて、次のように感じた人がいたのでは？

　●今作も、前期のTBS日曜劇場枠『海に眠るダイヤモンド（脚本：野木亜紀子）』や年末のTBS映画宣伝用スペシャルドラマ『グランメゾン東京（脚本：黒岩勉）』と同類の “群像劇” か…
　●なぜ、日本の家族の話なのに、唐突に海外？ それも韓国？
　●どうして、あれこれてんこ盛りにするの？

上記の三つの疑問、至って正常な感覚だ（笑）

私は、「ホームドラマ」であっても、“必要以上に群像劇を強調する必要はない” と考えるし。

世界に通用するドラマを作ることは間違っていないが、そのことと “設定に海外を盛り込むこと” は違うと考えるし。

あれもこれもと、やたらと客寄せのためなのか “必要性を感じにくい設定” を盛り込むのは反対だ。

しかし、ここで “事前に知っていた状態” では、こうは思わない、思えない…　となるのだ。

それが、今作のドラマ企画が、今作の演出担当・土井裕泰氏のもので、土井氏自ら脚本家・野木亜紀子氏に依頼した作品であるからだ。

細かく書くのを避けるために、詳しくは下記の記事のリンク先を読んでいただきたい。

結論だけ言うなら、想像以上に　〈土井監督の個人的な思いが詰め込まれたホームドラマ〉　だってことを分かっていただきたいのだ。

土井　私事ではありますが、60歳を迎えるタイミングに1つの区切りとして企画した作品です。野木さんとは初めてオリジナル作品でご一緒します。いわゆる社会派な作品を手掛けることが多い野木さんですが、今回は『コタキ兄弟と四苦八苦』（テレビ東京系／2020年：脚本・野木）のように、家族や兄弟の話を描きながら、現代の人々の悩みや多様性が透けて見えるようなホームドラマが作りたかったんです。

令和の家族を見つめ直す旅――『スロウトレイン』で描く新時代のホームドラマ　脚本・野木亜紀子×監督・土井裕泰インタビュー｜TBSテレビ 

土井　本作の企画考案中に、たまたま日本を代表する映画監督・小津安二郎氏の没後60年の企画展の広告を見たんです。小津監督の作品で描かれていた家族像や結婚観、親子のあり方などから、何十年かの間に僕たちの価値観は変わっています。そのテーマを同じ鎌倉という舞台で描くことで、その移り変わりを自然と比較できそうだなと思ったんです。

土井　当時は韓国ドラマの『冬のソナタ』がブームになる前で、国境を超えた制作陣もお互い理解できないところが多く、大変なこともたくさんありました。『friends』では、政治や歴史でのわだかまりがあっても、若い人たちなら文化を超えてわかり合っていけるのではないかというテーマを投げかけたのですが

令和の家族を見つめ直す旅――『スロウトレイン』で描く新時代のホームドラマ　脚本・野木亜紀子×監督・土井裕泰インタビュー｜TBSテレビ 

フツーに湧く疑問も、企画意図を知れば納得できるかも？

まず、土井氏が野木氏に依頼した理由が、『コタキ兄弟と四苦八苦』（テレ東／2020）みたいな現代の人々の悩みや多様性が透けて見えるようなホームドラマを作りたかったからであり。

群像劇になったのは、名匠・小津安二郎監督の代表作『秋刀魚の味』（松竹／1962）などにおける、「老いと孤独」を通して人生の真実と嘘と後悔を描く群像劇にインスパイアされているからであり。

ドラマの舞台が「鎌倉」であるのも、小津監督の名作『東京物語』（1953年）、『晩春』（1949年）、『麥秋』（1951年）などが鎌倉が舞台で、鎌倉ロケで撮影されていることへのオマージュのようなものであることも分かる。

「なぜ、日本の家族の話なのに、唐突に海外？ それも韓国？」についても、TBSと韓国文化放送の2夜連続放送された日韓共同製作ドラマ『フレンズ』のリベンジ的な意味合いがあることも分かるのだ。

これらのことを、事前にわかってしまった状態で見るのと見ないとでは、自ずと感想は変わると思う。

どうだろう？

《ボーダレス時代のホームドラマ》と、捉えることもできる

できるだけ “フツーな感想” を書かないようにしよう、新年一発目の新作ドラマの感想だから。

今作の宣伝文句は　《新時代のホームドラマ》　だ。

どんな意味を含んでいるのかよく分からんが（苦笑）

あえて　《新しい時代感覚のホームドラマ》　だとするなら。

私は　《ボーダレス時代のホームドラマ》　と位置付けてみる。

すると、今作に盛り込まれたさまざまな要素が、“ホーム” という単語に帰着することが分かる。

国、人種、言語、宗教、性別、年齢、職業や身分、文化や習慣、経済的階層、教育水準、家族構成などなど、いろんな意味での “境界や区別” を取り払った世界、取り払おうとする人たちの世界を描いた、家・家庭・自宅・故郷・祖国・本国といった人が生活を根差している場所やルーツを持つ場所という意味での “ホーム” を扱ったドラマであると認識できないだろうか？

"変えられない"と、"変わらざるを得ない"の混在こそが人生

ここから私がお得意の無理やりなドラマ解釈をやってみる（笑）

今作に随所に登場したのが「盆石」だ。

劇中で説明があったので、「盆石」を解説するまでもないが。
、黒塗りの盆「盆石」とは、盆の上に自然石や白砂などを置いて、山や海、川などの自然の表情を表現する日本古来の縮景（風景や名所を箱庭のように縮小化して取り込む庭園技法の一つ）芸術だ。

そして、盆石は、仏教用語の「諸行無常」を思い起こさせる遊び方であると言われている。

「諸行無常」とは、ざっくりいうと、仏教の根本的な教えで「全てのものは常に変化し、永遠に不変のものは存在しない」という意味だ。

そう、今作の主人公家族が常に感じて生きていることこそが “諸行無常” なのだ。

そして、この仏教用語の解釈を今作以前に含んでいたのが、既出のドラマ『コタキ兄弟と四苦八苦』だ。

「四苦八苦」とは、あらゆる苦しみのことを指す仏教用語。

ドラマ『コタキ兄弟と四苦八苦』では、全12話のサブタイトルが「四苦八苦＝12の苦しみ」になっていたのだ。

要するに、諸行無常も四苦八苦も、仏教の教えにおいて、人生の苦しみや世の中の真理を説明するキーワードとして連携した存在なのだ。

人間が生きていくうえで常に付いてまわるものこそが “四苦八苦” であると同時に。

世の中に存在する全てのものは絶えず移り変わっていると観察する人生観であり世界観が “諸行無常” で。

変えられないものと、変わらざるを得ないものの混在こそが、人生なのだ。

そう考えれば、今作と『コタキ兄弟と四苦八苦』がリンクしており、今作が製作された意図は分かってくると思う。

年次法要は〈ゴールじゃないけど、次の駅は見えている〉

もう一つ、仏教的な考え方が見えたのが、回想シーンでの葉子（松たか子）の次のセリフだ。

葉子「ゴールが分からなくても　次の駅は見えています」

今作は、冒頭、両親らの二十三回忌で始まる。

途中で、十七回忌の話題もあり、随所に「年忌法要」または「年回忌法要」の概念が登場する。

「年忌法要」は、故人の祥月命日（命日と同じ月日）に行われる法要で、故人の冥福を祈る仏教行事。

一説には、人は人の死を受容するには一定の期間が必要で、その段階的な需要段階を仏教では「初七日」「四十九日」「一周忌」などと区切りを設けることで、徐々に死の悲しみを受け入れる修行であるとされる。

そう、この “区切りを設け” て “受け入れる” との生き方が、葉子が言った　〈ゴールじゃないけど、次の駅は見えている〉　に通じやしないだろうか？

そして、「答えは出ないし、出せないけれど、いま、やるべきこと、次までにやるべきことくらいは、見えるし、やれるよね？」って感じが伝わってくる。

そう、強引にこじつければ、「極楽寺＝極楽」はまだまだ先だが、手前は見えるってことなのでは？

この世に思いをのこして亡くなった妹の"寂しさ"を思うと…

最後に。
なぜ、今作の感想は、いつもと違って、がっつりと切り込まないのか？

それは、今作がはじまった瞬間から、1年前の1月末に、50代後半で急逝した妹を思い出してやまなかったからだ。

10歳以上年上の夫、娘夫婦、昨年3歳になった孫をのこして亡くなった妹の “寂しさ” をずっと思っていたからだ。

とはいえ、一応、ドラマの感想らしいことも書いて終えておく。

　●もう少し、全体の人間関係の関係性を明瞭にしたら、良かったのでは？
　●むしろ、もっと放送尺として短縮したら、まとまり感が創出できなのでは？
　●一本のホームドラマではなく、オムニバス形式もありだった？
　●やはり、韓国まで地域を広げないほうが「鎌倉物語」として集約できたのでは？
　●『コタキ兄弟と四苦八苦』くらい思い切って攻めても良かったのでは？

まっ、ここ最近の野木脚本のドラマも映画も、作り手側の意図や意識が前面に出すぎて、視聴者や観客への訴求がないがしろになる傾向だから、こんな感じになるとは思っていたが…

あとがき

終盤の葉子のモノローグにあった「小石を積み上げるように」も、仏教的な意味合いに通じますね。

参考リンク：賽の河原（さいのかわら）の石積みとは？三途の川の手前で塔を作る理由｜日本仏教学院 

また、小説家・二階堂克己（リリー・フランキー）が “遺作” にこだわる設定でしたが、小津監督の『秋刀魚の味』は公開翌年に亡くなった小津の “遺作” です。

ほんと、いろいろな作り手の思いは込められていると思います。

あとは、好みでしょうかね。

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相棒 season23 （第9話/元日スペシャル・2025/1/1） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season23』
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第9話/元日スペシャル『最後の一日』の感想。

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大晦日。美和子（鈴木砂羽）と小手鞠（森口瑤子）は年末コンサートに向けて練習中。右京（水谷豊）は陣川（原田龍二）に付き添いデパートへ。一方、薫（寺脇康文）らは同期の澤田菜穂（櫻井淳子）の自宅を訪問。芹沢（山中崇史）と麗音（篠原ゆき子）は角田（山西惇）の応援で反社会的組織の関係者を待ち伏せ。右京は迷子の母親を助け、捜索に協力。
テレビ局では桧山（髙嶋政伸）に脅迫状が届き、娘が誘拐される。犯人の要求は『予定通り生放送を行え』。美彌子（仲間由紀恵）と峯秋（石坂浩二）は与党議員・伊地知（石丸謙二郎）の忘年会に出席。右京は誘拐事件の目的が桧山への報復と考え、ジョーカー関係者と接触し、テレビ局内に仲間がいることを知る。
---上記のあらすじは、当ブロブのオリジナル---

●脚本：神森万里江／演出：内片輝 （敬称略）

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この上なき"安定の意味不明"な"付加価値のオンパレード"！

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―――ここまで、ごあいさつ―――

さすが『23』も続いている日本の “連ドラ” の（一応）金字塔である『相棒』の。

それまた、（一応）大人気の『元旦スペシャル』だ。

とにかく、この上なき “安定の意味不明” な “付加価値のオンパレード” だ。

そもそも、人気ニュースキャスターの桧山（髙嶋政伸）の「娘の誘拐事件」の必要はないし。

薫（寺脇康文）、伊丹（川原和久）、益子（田中隆三）の警察学校時代の同期・澤田菜穂（櫻井淳子）のくだりも全部必要なし。

もちろん、陣川（原田龍二）のくだりも事件とほぼ無関係で無くても困らない。

与党の大物議員・伊地知（石丸謙二郎）のくだりも必要なければ。

今どきを考えれば、ただただ　〈ネットで炎上させるだけ〉　で済んだのでは？

〈データをネットに拡散〉　するだけでよかったのでは？

まあ、これくらいの水増しや余剰分を盛り込まないと「2時間15分尺」の撮り高に達しない…　ってことだろう。

だから、「過剰な追加」な部分も「付加価値」として全面的に否定するつもりはない。

しかし、今回のネタで最も重要な “ジャーナリストとしての信念” であるなら。

ニュースやテレビを舞台にした物語として、もっともっと “今どき” を盛り込むべきでは？

そう、ここまで個人が SNSで好き勝手に情報発信できる時代なのに、ここまで “ネットを無視した設定” で構成するのは無理がありすぎる！

そう、怒りが犯行の根っこであるなら、〈データをネットに拡散〉　するだけでよかったのでは？

〈犯行動機〉　をやたらと肥大化させたことにも無理がある

最も気になったのは、怒りの復讐が判明するまでが、遅すぎること！

ただ、そこから結末に向かう締めくくりの章は、とっ散らかった “付加価値のオンパレード” を必死に結び付けて頑張ったのは認める。

でも、ここまで頑張ったのなら、陣川だって絡めてあげるべきでは？

結局、物語の中心である “怒りの復讐” の設定の説得力が今一つ物足りない。

だって、これだけの熱意で “怒りの復讐” をやるのに、証拠がないと困るって？？？

これまでも『相棒』が描き続けてきたのは、犯人が自身に起こった不条理への怒り、すなわち　〈犯人の犯行動機〉　なのでは？

結局、ストーリーを膨らませるために　〈犯人の犯行動機〉　をやたらと肥大化させて、犯罪を繰り返しているようにしか見えないのが残念過ぎる…

あとがき

まかさ、演奏中の銃声って、アルフレッド・ヒッチコックの名作映画『知り過ぎていた男』へのオマージュではないですよね（失笑）

名作のオマージュをやるなら、もう少しきちんと作りこみをしてからにしてほしかったです。

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