相棒 season21 （第6話・2022/11/16） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第6話『笑う死体』の感想。

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右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、泥酔して路上で寝込んだ男性から財布を盗んだ中年男（有薗芳記）を逮捕。男は、のらりくらりと素性を隠すが、所持品から思わぬ物が。それは１か月ほど前、河川敷で他殺体となって見つかった、伊藤（阿南健治）という男性の財布だった。捜査を担当していた県警によると、遺体の身元が分からず、捜査が行き詰まっていたという。右京はそこで気になる情報を耳にする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：瀧本智行／演出：権野元（敬称略）

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右京と薫らしさを前面に出して描いてくれると満足度が高い

全体的に “昭和レトロ” な雰囲気を漂わせた、『相棒』でよくある “すれ違い” による悲喜こもごもを描いた『笑う死体』。

内村刑事部長（片桐竜次）と中園参事官（小野了）、小出茉梨（森口瑤子）と美和子（鈴木砂羽）を含めた家庭料理店「こてまり」にも役割や見せ場があり、特命係以外の見せ方も工夫が見られた今回。

『21』が本格始動してから、右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）が別行動した方が個々のキャラが描き分けられるのかと思いきや、意外や意外、別行動だとどうしても右京の見せ場がメインになってしまって残念だった。

しかし今回は右京と薫がほぼ行動を共にし聞き込み捜査などを行う様子は、正に当初の頃の『相棒』を彷彿させたし、むしろ同一場所にいて互いに意見を言い合う方が個性を引き出せることを再確認できた。

やはり、今回くらいに右京と薫らしさを前面に出して描いてくれると満足度が高い。

越境捜査も気に掛けず自由行動の特命係も"らしさ"あり

また、千葉県民としては、千葉県警の描き方に眉をひそめてしまったが（苦笑）、むしろ警視庁 VS 千葉県警の越境捜査なのに、我が道を行くといわんばかりに特命係が自由行動するのも、ある意味で『相棒』らしくて面白かった。

演芸ネタなら"落語が趣味"の米沢が登場したら良かったのに

ただ、ちょっと気になったのは「右京と演芸の関係性」の描き方。

右京は様々なことに誰よりも精通している設定だが、特に「落語」については米沢（六角精児）と語り合うほどの見識や知識がある設定で、過去にも “落語好き” をキーワードにしたエピソードもあるわけで。

ただ、冒頭に書いたように “昭和レトロ” とは言わないまでも、劇中に登場した「20年前の漫才新人コンクール」が登場した時に、右京が被害者の顔と被害者の伊藤真琴（阿南健治）でピンと来ても不思議ではないのでは？ と。

もちろん、そこで右京が気づいてしまうと「演芸場」のくだりの必要性がだいぶ低くなってしまうから “ドラマ” としては悪くない。

ただ『相棒』、それももしかしてラストシーズン？ と噂されている今シーズンだけに、特命係が警視庁警察学校に出向いて、米沢を絡めて描いてくれたら、右京、薫、米沢の三銃士が揃うわけで、それはそれで往年のファンは狂喜乱舞したかも？ と、思う。

あとがき

浅草フランス座演芸場東洋館を、三遊亭円楽一門会が経営運営していた寄席「若竹」があった東京江東区の「東陽町」にあやかって、劇中では「演芸場東陽館」の看板にしてあったのが、美術スタッフの落語愛とこだわりを感じます。

また、『ヨ “ネクラシス” テム』の看板は、恐らくCG合成ですが、ドラマのオチとしては面白かったです。

 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第33回・2022/11/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第33回〔全?回〕／第7週『パイロットになりたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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貴司（赤楚衛二）が長崎の五島にいると分かった舞（福原遥）は、久留美（山下美月）と一緒に向かう。舞には貴司の居場所の当てがあった。それはかつて舞が送った絵葉書の灯台だと。空港に降りた舞たちはタクシーに乗って、灯台をめざす。そして、貴司はやはりそこにいた。舞と久留美の突然の登場に驚く貴司だが、二人に自分の心の内を素直に吐露する。一方その頃、浩太（高橋克典）はめぐみ（永作博美）と、舞の進路を相談する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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不快でも、不愉快でも、イラっとするわけでないですが…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

別に、不快でも、不愉快でも、イラっとするわけでないです…

ただただ、ちょっと気になる部分が今週は多いかなぁと不安なわけで…

五島で黄昏るより硝子先輩に相談した方が良いと思うが(笑)

貴司「入社して 1年たっても 営業成績 最下位のまんまでな」

いきなり、こんな貴司（赤楚衛二）のポエムで始まった第33回。

まだ、全話数が発表されていないが、120回前後と予想すれば既に「1/4終了」している割に、今一つパッとしない今作。

そう思えてしまうのは、この↑貴司の台詞にも原因がある。

前回で触れたが、正確に分からないが、新社会人になって1年ちょっと働いただけなのに、「営業成績 最下位のまんまでな」って落ち込まれても困る（こんなこと言ったら、今どきは「パワハラ！」とツッコまれるのか？）。

いや、むしろ、入社1年ちょっとの新人に先輩が営業成績で負けるような会社なら、そっちの方が問題だから、五島で黄昏ている余裕があるなら、以前のように東京・三ノ輪にある「潮法律事務所」の硝子先輩（有村架純）に相談した方が良いと思うが（笑）

※出典：ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』（TBS/2022）の大庭蒼生 役より

この流れで、「何にもない」に至るのは端折り過ぎでは？

まあ、脚本家は貴司が仕事で思うようにいかず、憧れの八木（又吉直樹）も心の拠り所である古本屋「デラシネ」も無くなって、自暴自棄になった… と、描きたいようだが。

貴司「僕には 何にもない」

流石に、1年と少しで成績が最下位で、心のオアシスを失ったからって、いきなり「何にもない」に至るのはぶっ飛び過ぎでは？

その上、ポエムはまだまだ続いて…

貴司「自分が何やりたいんか 何好きなんか 分からんようになってしもた」

いや、そもそも貴司が “何やりたいんか 何好きなんか” は、こっちが “分からん” わけで。
そこの明確な提示がないのに「分からんようになってしもた」と言われる方が、よっぽど訳が分からん… のだが。

これ、さっきからポエムだといっているのは、確かに “貴司の心情の吐露” ではあるが、すべてが漠然としすぎているからに他ならない。

まあ、百歩譲って、詩人の八木へのオマージュ、リスペクトだとしても、これまで殆ど “自分語り” をしてこなかったキャラクターが突然ポエムで語っても、本心が伝わりにくいというか、そもそも本心が分からないし…

五島に来た理由を明確にして貴司の夢を描いても良かった？

ここで、いつもの「こうしたら、良かったのに…」のコーナー。

その後も、夕景の灯台を背景にポエムが続くが…

ここまでポエムを強調したいのなら、会社が、成績が… など言わせずに、「歌を詠む書くために、一度絵ハガキの場所に行ってみたかった」で良かったのでは？

いや、そもそも “文学少年” だったのだから、「何とか大学の学費が貯(た)まったからけじめを付けに来た…」でも良かったような。

もう少し、うまく話を繋げられなかっただろうか？

そして、舞、五島に残る…

前回の感想に書いたように、今作の脚本家なら今週でケリをつけるはずだから、舞が延々と五島で暮らすことはないと思うが。

もう少し、うまく話を繋げられなかっただろうか？

超好意的に見ている視聴者なら、「舞も五島の人たちや自然に触れて、自分を振り返るんだろうな」と解釈できると思う。

でも、普通に見ていれば、中退してまで入学したいのだから「まず勉強じゃないの!?」だし、「同時に親の説得じゃないの!?」なのだ。

しかし、今回の描写を意地悪に見れば、舞が駄々をこねているから、両親が「中退も航空学校も認めるから帰って来てね」と言わんばかりに見えてしまう。

これだって、貴司も久留美（山下美月）も決めたのなら、「よし、私も両親を説得して “夢” のために勉強しなくちゃ！」の方がスッキリしたと思う。

あとがき（その1）

これ、そもそもの話として、幼少期の「五島編」で何度も “空飛ぶ飛行機” をインサートしていたのですから。
「飛行機を作りたい」を無しにして、最初から飛行機を見て「飛行機のように自由に空を飛んでみたい」で良かったのではないでしょうか？

別にフィクションなのですから、「なにわバードマン」がある浪速大学でも≪人力飛行機サークル＝パイロット就活≫になるって設定にすれば、中退の必要もなかったし、視聴者ウケの良い刈谷（高杉真宙）や由良（吉谷彩子）も出番は作れたでしょうに。

そう書いてしまうと、今回の「五島」が必要なくなってしまいますが（苦笑）

あとがき（その2）

でも、次回の「五島」では、NHK情報番組『長濱ねるの五島列島SDGs旅』で私にはお馴染み… の長濱ねるさん演じる さくらに期待をしつつ…

今回から初登場の若林元太さんが演じる成長した一太がすごく良かったので期待大。

子役の野原壱太さんの存在感が印象的でしたが、舞の尊厳や意思を子どもなりに最大限に尊重しい人格の持ち主であると同時に、優しくて無邪気で、素直でひょうきん者の愛されキャラの一太と、今回の若林さんがピッタリ。
また、勘違いしつつ場を和ませてくれるのに期待します。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32

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拾われた男 LOST MAN FOUND[再/地上波初] （第6話・2022/11/15） 感想

NHK総合・ドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』
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第6話〔全10回〕[再/地上波初]の感想。
なお、原作となった… 俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』は未読で、NHK BSプレミアムやDisney+での放送・配信も未鑑賞。

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京都太秦での撮影が終わったら、結（伊藤沙莉）にプロポーズしようと決めていた諭（仲野太賀）だったが、役にのめり込み、相手女優（佐藤めぐみ）に恋してしまう。馬鹿正直にその悩みを結に吐露した諭は彼女を大激怒させてしまい、婚姻届提出はすったもんだの展開に。数年後、覚悟を持って妻と子を持つ俳優となった諭は、ハリウッドを目指す後輩俳優（青木崇高）に刺激され、英語を学び始める。そこへ、アメリカから意外な電話が。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
演出：井上剛（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あまちゃん｣ﾁｰﾌ演出､大河｢いだてん｣ﾁｰﾌ演出）
音楽/音楽監督：岩崎太整（過去作/ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､dele､全裸監督1,2）
制作・著作：ｳｫﾙﾄ･ﾃﾞｨｽﾞﾆｰ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ／NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ）
※敬称略

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「わじわじーする」って、こういう使い方をするんだ

結「あ～ わじわじーする」

なるほど、「わじわじーする」って、こういう使い方をするんだ。
と、分かる読者様だけ分かればいいってことで（笑）

（まだ入籍前の設定だけど）まるで、夫婦漫才！

「バカ正直」という表現がコンプライアンス的に問題があるのか知らないが、とくかく “ピュア” を完全に超越した “バカ正直” な諭（仲野太賀）。

それに負けないくらいに（こっちは男女差別か？） “男前” な結（伊藤沙莉）。

あまり、こういうことは書かないが、仲野大賀さんが演じる諭のヘタレ加減や弱虫っぷりが絶妙すぎる。

その上、伊藤沙莉が演じる結の怒り心頭と無視のメリハリが凄すぎて。

まるで、夫婦漫才。（まだ入籍前の設定だけど）

久し振りに、テレビドラマを見ながら声を出して笑ってしまった。

各エピソードと全体の構成のうまさは称賛に値する

で、話は “ラブシーンに慣れない俳優” と “ラブシーンをしてきた夫に慣れない未来の妻” の物語から、時間経過を経て妻子のある諭の元へアメリカから兄・武志（草彅剛）が病気との知らせが… である。

中盤で、役にのめり込み過ぎて相手女優（佐藤めぐみ）に恋してしまった諭の気持ちを知った結との大げんかの夜のシーンに、諭たちの部屋を双眼鏡でのぞいてため息をつく芸能事務所「FMC」の社長・山村ひろ子（薬師丸ひろ子）がワンシーン＆ワンカットだけインサートされていたのが印象的。

とにかく、全10話の第6話だから折り返し地点として、数年の時間経過を挟んで見事に「新章」に移行する感じだ。

これだけ詰め込んでも、各エピソードがキラキラしているし、連ドラとしての連鎖性もしっかり担保されているのは称賛すべき。

今後が楽しみだ。

あとがき

樋口真嗣監督を始め、今回もカメオ出演が豪華すぎます。

それにしても、今作のように、しっかり＆丁寧に作り込まれたドラマを見ると幸せな気持ちになります。
逆に、奇を衒った企画や、客寄せ目当てのキャスティングや、既視感漂いまくりの展開や演出のドラマを見ると… おっと、そういうドラマは見ないことにしました（苦笑）

お知らせとお願い

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貴司（赤楚衛二）は会社を辞め失踪していた。その知らせを聞いた舞（福原遥）は貴司へ電話をするが繋がらない。舞は久留美（山下美月）と古本屋・デラシネへ向かうが、デラシネは閉店廃業していた。舞は貴司の異変になんとなく気づいてはいたが、自分のことに頭がいっぱいで気遣えなかった自分を責める。貴司の母・雪乃（くわばたりえ）は貴司の勤めていた会社で話を聞きに行ったが、何も分からずじまいで帰ってくる。
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原作：なし
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音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
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兎にも角にも "ドラマ" だから… ではあるが

前作に続いて、「やっぱり今作も、主人公そっちのけで “脇役の騒動” へ突っ走っちゃうのか…」と、落胆したわけではない。

“ドラマ” だから、主人公だけ描けば良いってものでもないし、多少の、ホントに多少のご都合主義があってこそ、メリハリがあって面白いとは思う。

だから繰り返すが、“ドラマ” だから久しぶりに五島や祥子（高畑淳子）を絡めるのには異論はないが、流石に “多少” を通り越して “やり過ぎ” のようがして、この先へ不安がよぎった… だけである。

今回の展開を理解、納得したいからこそ浮かんできた疑問…

今回の展開を理解、納得したいからこそ次の疑問が浮かんできてしまった。

何が原因で貴司（赤楚衛二）は会社を辞めたのか？

貴司の正確な年齢は不明だが “同級生” の設定で、現2回生の舞（福原遥）がストレート入学していれば、貴司は高卒で社会人になったのだから1年半近くは今の会社に勤めていたことになる。

では、それくらい勤めた会社を辞める原因は、会社にあるのか？ 貴司にあるのか？ 八木（又吉直樹）の影響を受けたのか？

次回以降に描かれる可能性はあるし、脇役の状況を詳しく描く必要はないが、脇役の失踪の原因を描くのを先延ばしにすることこそが、心配している「“脇役の騒動” へ突っ走っちゃうのか…」なのだ。

だって、今週は主人公だけでなく、久留美（山下美月）だってお悩み中だ。
その二人をそっちのけで、貴司の失踪を、それも五島にまで行って描く必要があるのか？ ってこと。

≪舞の人生の分岐点≫の大切な今週に"やり過ぎ"のような

ようやく、主人公が「旅客機のパイロットになりたい！」へ進んだばかりだから、悪い方向へ考えたくはないが。

主人公は未だに浪速大学の学生で「なにわバードマン」の部員なのに人力飛行機づくりは手伝っていないし。

「航空学校に入学したい」割に、特段に新しい勉強をしているわけでもなく。

バイトを増やしたから自由になるお金があるからなのか、人力飛行機も勉強も忘れたように五島に瞬間移動。

それを言ったら、久留美だってお金と時間があるならお母さんに会いには行かないで五島？ だし。

何度も繰り返すが、“ドラマ” だから作り手の意図は理解しているつもりだが、やはり≪舞の人生の分岐点≫を描き中の大切な一週間に “詰め込み過ぎ” であり “やり過ぎ” だと思う。

舞が貴司と久留美を連れて五島へ"癒しの旅"に誘えば…

ここで、いつもの「こうしたら、良かったのに…」のコーナー。

五島、祥子は、舞にとって “癒しの場” であり、“再起を志せる場” だったはず。

だから、以前に書いたように、今週で悩むのは久留美と貴司だけにしておけば… と思うが、そこまで改善しなくても。

舞が、人知れず悩んでいる貴司を見て、久留美も誘って五島に “癒しの旅” に連れて行く展開の方が良かったと思う。

そう、「私も、小さい時にここで元気をもらったの」って。

まあ、そうなると「旅費は？」「バイトは？」「学校は？」の新たな疑問が噴出するが、それこそ “ドラマ” なのだから、「舞ちゃんに任してみよや」で貴司の父・勝（山口智充）が旅費を出して、めぐみ（永作博美）が「私から お母ちゃんに電話しておくから」でも良いわけで…

あとがき

この脚本家さんの手法と、この演出だと、貴司の失踪は引っ張りませんね。
恐らく、祥子がお悩み中の三人を叱咤激励して、一気に解決しちゃいそう。

11月10日放送の第29回で、久留美の母からの手紙が登場して、「福岡市の松下久子」とあったので、東大阪への帰路の途中で再会もするんでしょう。

まあ、今週中に三人まとめて決着がつくなら、まだ「騒動至上主義」のレッテルを張るのは早いですね。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31

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エルピス―希望、あるいは災い― （第4話・2022/11/14） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第4話『視聴率と再審請求』の感想。

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恵那（長澤まさみ）の画策により、被害者遺族ら事件関係者にインタビューした映像が「フライデーボンボン」で放送された。拓朗（眞栄田郷敦）すら知らなかった恵那の‘奇襲’に、村井（岡部たかし）たちスタッフはぼうぜん。恵那は名越（近藤公園）から激しい叱責（しっせき）を受けるが、特集への反響は想像以上に大きかった。次に、恵那たちは犯人逮捕の決め手にもなった証言に着目し取材を申し込むが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1,2,3,4話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰtﾙ）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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前回のモノローグは恵那だったが、今回は拓朗が担当

前回のモノローグは恵那（長澤まさみ）だったが、今回は拓朗（眞栄田郷敦）。

で、考察ドラマ系の勘案は、いつも通り “よそ” でやってもらうとして…（苦笑）

最近のドラマでは見かけなくなったモノローグ処理が新鮮

今回も “ドラマ” として面白い部分を当ブログ風に掘り下げてみたい。

まず、冒頭で触れたモノローグについて。

私は、最近のドラマでは見かけ(聞か)なくなったモノローグ（兼 ナレーション）処理だと思う。

最近のドラマのモノローグ（兼 ナレーション）は、どんどん視聴者への説明の補助に使われることが多い。

まあ、早送り再生する視聴者が増えているせいもあるが、作り手の意図を送信しようとするとモノローグで聞かせるのが、結果的に耳でも、目でも内容が追えてもらえるから手っ取り早いのが理由だろう。

しかし見逃し配信なんてない時代のドラマでは、モノローグを使うのは脚本、演出、演技としても邪道で、本来は無くても伝わるように作るのがベストだとされていた。

恵那のモノローグのない拓朗の心理描写こそが今回の見所

そこで、今作のモノローグ（兼 ナレーション）だ。

一見すると、今回は主人公（恵那）の心情を表現するのは恵那自身であるとの判断に見える。

しかし、本編をよく見ると今回のメイン(主人公という意味でない)は拓朗だ。

やる気に満ち溢れた目力が、過去の自分を振り返って死んだ魚の目のようになる紆余曲折、七転八倒な苦悩による拓朗の心情の変化については、一切モノローグによる解説がない。

ストーリー展開による拓朗の境遇と眞栄田郷敦さんの演技によって表現されている。

恵那のモノローグは「私は何も気付いていなかった」としか語っていない。

このような、繰り返すが今作の主人公が誰であるかとは別の次元で、“連ドラ” として毎回中心になるキャラクターに合わせて、視聴者に訴求するべき部分に最も最適なキャラがモノローグを務めるという脚本は、相当に熟考した結果であり、これは称賛に価すると思う。

事件よりも拓朗を描くことで、連ドラとしての面白味が増す

更に “連ドラ” として興味深いのは、劇中でも被害者遺族ら事件関係者にインタビューした映像が「フライデーボンボン」で放送され、特集への世間の反応が予想以上に高い… と描いているのに、本編では寧ろ “事件” の続きを描かずに、拓郎の描写に尺を割いたこと。

これと前述の “恵那のモノローグ” で進行する展開を考え合わせると、今作が一体なにを描こうとしているのか、また分からなくなってしまった。

勿論それは混迷しているというわけではなく、社会派エンターテインメントとして益々謎が深まって、面白味が増したことと同義。

やはり、ちゃんと “連ドラ” としての見せ方、魅せ方、楽しませ方が分かっている作り手だからこその見事な作風だと思う。

カクテル「モヒート」の名前の由来と今作を深読みしてみる

さて、第2話でお寺での法要シーンで何気に映っていた「阿弥陀如来像」と「エルピス」の関連性について深読みをやったのを覚えていらっしゃるだろうか？

今回も、偶然か意図的か分からないが、拓郎の母・岸本陸子（筒井真理子）のシーンに気になる描写があったから、勝手に深掘りしてみたい。
それは、拓郎が帰宅した時に陸子が拓朗にいう次の台詞だ。

陸子「上がったらモヒート飲も 一緒に」

カクテル大好きオジサンが簡単に解説すると…
「モヒート」とは、夏によく飲まれるカクテルで、ホワイトラムをベースにミントやライム、ガムシロップを入れ、クラッシュドアイスを満たしたグラスにソーダを注ぐ爽快なロングカクテルだ。

カクテルの言葉は「心の渇きを癒して」となるわけだが。

この「モヒート」の名前の由来には諸説あるが、大きく二つに分けられる。
一つは王道の説で、スペイン語の「mojar（濡らす）」が由来になっている説。
もう一つが、前述のスペイン語の「mojar（濡らす）」の語源が、アフリカ地域でのブードゥー教の呪術では ‘魔法をかける’、‘麻薬’、‘魔力のあるお守り’を意味する「mojo」から来ているとの説。

どちらを信じるかはあなた次第だが、まず注目したいのは、今作において “濡らす” が印象的なシーンに多用されている点だ。

山中での遺体の置かれ方にしても “雨” が印象的だし、恵那の心情描写に不可欠な “濡れ場” にしても、幾度も登場する “トイレ” や、手のひらに鉛筆の芯がいっぱい刺さっている “傷からの血液” 、そして各登場人物の思い思いの “涙” も… だ。

そして、魔法をかける’、‘麻薬’、‘魔力のあるお守り’という点では言わずもがな、多くの登場人物たちが何かに取り憑(つ)かれたように行動変容していく様子を表しているような。

そう考えると、今作の全編に漂う “高い湿度感” が、夜の情報番組「フライデーボンボン」の “軽薄感” と相対照的で悲喜劇に見えて来やしないだろうか…

あとがき

今作を「冤罪事件を追う社会派ドラマ」だと思っている人も多いようですが…

今作って、何が正しくて何が正しくないのかは人それぞれで違っており、だから自分の価値観で正論だと主張したところで相手次第で暴論にもなる… という現代社会の危うさやリスクを描きつつ、でも主張すべきは主張しないと事態は変わらないという矛盾の中で、もがき苦しみつつも生きていく人たちを描いた人間ドラマになっていると思います。

視聴率は芳しくないですが、目先の視聴率稼ぎより作り手の矜持を貫いてほしいです…

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