連続テレビ小説「虎に翼」 （第4週・土曜日版・2024/4/27） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第4週『屈み女に反り男？』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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本科と呼ばれる法学部に進学した寅子（伊藤沙莉）たち。法改正が行われ、女子も正式に弁護士になるための試験を受けられるようになったことで、気合いが入っていた。本科では花岡悟（岩田剛典）らが待ち受けていたが、意外にも寅子たちに好意的。親睦を深めようと皆でハイキングに行くことになる。梅子（平岩紙）は息子・光三郎（石塚陸翔）を連れてきたが、小橋（名村辰）らが光三郎の前で梅子の夫にめかけがいることを話してしまう。梅子の事情が明らかになる一方、花岡は山道で崖から転落。見舞いに行った寅子は花岡の本当の姿を知る。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,鎌倉殿の13人,やさしい猫）
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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ダイジェスト版と分かっていても、正直物足りないのは嬉しい悲鳴

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

「本編」を見ているときは、強く意識することはなかったが、「土曜日版」を見て再確認したのは。

アニメ『サザエさん』のエンディング風にいうと。

今週の『虎に翼』は…
　「花岡君が崖っぷち」
　「梅子の子守歌」
　「もてる寅子はつらいよ！」
　「花岡家の一大事」
の４本です（笑）

こんな感じではなかっただろうか。

とにかく、「本編」がテンコ盛りな上に、無駄なくキッチリと作り込まれていたため、ダイジェスト版と分かっていても、正直物足りない。

もちろん、これは嬉しい悲鳴であり、是非とも “土曜日版だけ” 連休中に見逃し配信で「本編」を見てほしい。

NHKプラス「虎に翼」 

とても的確な取捨選択ができている「土曜日版」の編集

さて、徹底的に必要最小限の部分のみ残された「土曜日版」だが。

やはり、削れなかったのは、次の花岡悟（岩田剛典）のセリフだ。

花岡「こんな人間になるはずじゃなかったのに」
梅子「えっ？」
花岡「カフェでチヤホヤされたくらいで
　調子に乗って浮かれたり
　仲間に なめられたくなくて
　わざと女性をぞんざいに扱ったり
　（帝大生に引け目を感じたり。）
　皆さんを尊敬しているのに
　無駄に かっこつけたり
　将来の数少ない椅子を奪われるようで
　妬ましくて 恐ろしく思ってしまったり。
　どの自分も嫌いで どれも偽者というか
　本当の俺じゃなくて…」

しかし、上記のように本編（木曜日分）から「帝大生に引け目を感じたり。」だけカットされていた。

確かに、この「土曜日版」では梅子（平岩紙）の夫・大庭徹男（飯田基祐）と、梅子と徹男の長男・徹太（見津 賢）が帝大生であることや、梅子が明律大学を選んだ理由が見えていない。

もちろん、先週の「土曜日版」を見ていれば、少しは分かるが。

きっと、ここは、花岡の男性としての女性に対する本音を強調するために削除したのだろう。

とても的確な取捨選択ができていると思う。

そして、視聴者に対して、妙な印象付け、印象操作を微塵も感じない手堅い編集を大いに評価したい。

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脚本、演出、演技はまさしく三位一体

次は「本編」の感想で触れなかったこと。

第1週目から、今作の尾野真千子さんによる “語り” がとても魅力的で。

ただの解説や説明を超越して、 “ドラマ” としてのテンポづくりや相乗効果を狙っていることは書いてきた。

それがよ～く分かったのが、花岡から告白されて「はて？」になって屋外を歩く寅子の場面だ。

Ｎ「今の どういう意味？」
寅子「はて？」
Ｎ「君のことばかり…」
寅子「考えてしまう…」
Ｎ「君のことばかり…」
寅子「考えてしまう…」

まるで、寅子が “語り” と掛け合い漫才をやっているようだ。

その上、尾野真千子さんが絶妙な感じで語り掛けると同時、都度都度言い回しを変えるから、面白さが増すと同時に、次に待ち受ける悲劇とのギャップも作れる。

この辺の脚本、演出、演技はまさしく三位一体だと思う。

男女の対立構造だけを強調するような稚拙な物語ではない

さて、「本編」がとても良くできているし、「土曜日版」もしっかりダイジェスト版になっているから、他に書くことはない。

しかし、折角、大型連休の初日に、こんな駄ブログを読みに来てくださった読者様に、ここ最近の『虎に翼』への（私は偏見だと思う）違和感ある捉え方に言及したい。

それは、『虎に翼』がフェミニズムを推すドラマ、フェミニストを強調する脚本や演出だとする意見だ。

確かに、表面的な部分を、一定の先入観を抱いて視聴すれば、そういう捉え方になるとは思う。

でも、「何を描いて、何を伝えたいのだろう？」という視点で見れば、あながち “そう” は見えないと思う。

例えば、今作の第1回のファーストシーンは、日本国憲法の第14条を寅子が新聞で読む場面だった。

第十四条 すべて国民は、法の下に平等であつて、人種、信条、性別、社会的身分又は門地により、政治的、経済的又は社会的関係において、差別されない。

性差（性別の違い）を含めた、あらゆる要素の不平や差別への怒りの反逆であり、多様性の尊重と、他社へのリスペクトが何よりも大切で重要であると、果敢に描こうとしていると思うのだ。

このことからも分かるのは、今作が男女差別の歴史だけを描く物語ではない… ということであり。

男性と女性の対立構造だけを強調するような稚拙な物語にもなっていないのは、この第4週を見ても分かることだ。

まあ、令和6年のフェミニズムは、「女性への不当な扱いや不利益はやめましょう」から「性別にかかわらず誰もが平等に生きられる社会にしましょう」に進んでいるから、その視点で見ると、やや「男性を悪者に描きすぎ」と見えるかもしれない。

性別にかかわらず誰もが平等に生きられる社会にしましょう

ただ、第10回（4/12）で、寅子は法律を次のように解釈していると描かれた。

寅子「私はね 法は弱い人を守るもの。
　盾とか 傘とか 温かい毛布とか
　そういうものだと思う」

私はおもう。

法律は女性を守るものだ限定しなかったのは、今作が男女平等を目指す主人公を描くドラマではないからだと思う。

先述した「性別にかかわらず誰もが平等に生きられる社会にしましょう」を描くドラマを目指していると思う。

ただ、描いている時代が時代だから、どうしても「女性への不当な扱いや不利益はやめましょう」として見えてしまう人もいると思う。

この辺は、まだ、男女差別が色濃かった法曹界に道を切り開く “夜明け前” 的な “今現在” だからやむを得ないかも？

もう少し、物語が進んで主人公が法律家になれば、違って見える可能性はある。

寅子のモデルである故・三淵嘉子さんは「女性であるという自覚より人間であるという自覚の下に生きてきた」との言葉を残した人だ。

脚本担当の吉田恵里香氏(36)は、2年前の夜ドラ『恋せぬふたり』（NHK／2022）で、性的マイノリティのひとつであるアロマンティック・アセクシュアル（恋愛感情も性的欲求も持たない人たち）を、徹底的に取材して果敢に攻めたドラマを書いた人だ。

だから、今作も三淵嘉子さんの信念を寅子に憑依させて、攻めるドラマを書くと期待している。

あとがき

放送が始まって1か月たちましたが、意外と良いと思うことがいくつかあります。

最近の朝ドラにしては、作り手側からの宣伝や印象操作、過剰な後方支援が少ないこと。

無声映画風の再現ビデオや、登場人物と語りの掛け合い、人物紹介のカード型のテロップなど、個性的な演出が多いこと。

そうそう、つい安易にやりがちな「手振れカメラ」も、ほぼ無いですね。

そして、久し振りの「はて？」「スンッ」などの流行語になりそうなキャッチなセリフです。

これからも「朝ドラらしからぬ朝ドラ」を突き進んでほしいです。

みっきーの植物図鑑（第226回）

昨年の4月22日にも『らんまん』の際にご紹介した「ダッチアイリス」です。

近所の遊歩道で先日から咲き始めました。

「アヤメ」に似ていますが、アヤメ科／アヤメ属の「ダッチアイリス」で、和名が「オランダアヤメ」。

アヤメは一般的に東アジア原産ですが、オランダで品種改良された球根で育つので「オランダアヤメ」の和名だそう。

ダッチアイリス の花言葉は「和解」「吉報」「私はあなたにすべてを賭ける」だそう。

仲直りするときに、良さそうですね。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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NHK連続ﾃﾚﾋﾞ小説｢虎に翼｣ｼﾅﾘｵ集 第2週 Kindle版 
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【これまでの感想】

第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 20 

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季節のない街 （第4話・2024/4/26） 感想

テレビ東京系・ドラマ25『季節のない街』
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第4話〔全10話〕『牧歌調』の感想。

なお、原作(小説)である山本周五郎『季節のない街』は既読。
また、2023年8月9日より、Disney+で全10話配信済みですが、そちらは未鑑賞。
しかし、名匠・黒澤明監督の不朽の名作映画『どですかでん』（東宝/1970年）は、数十回鑑賞済みで、Blu-rayも所有します。
黒澤明監督『どですかでん』 [Blu-ray DVD] 

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仮設住宅で向かい合わせに住む益夫（増子直純）と初太郎（荒川良々）。「兄ぃ」「初っつぁん」と呼び合い、毎晩飲み明かしてはそれぞれの妻・光代（高橋メアリージュン）、良江（MEGUMI）が待つ家に帰るのが日課。ある夜、ひょんなことをきっかけに、なぜか二人はお互いの家とパートナーを取り違えてしまう。「W不倫？」と疑われるものの、当人たちは不思議と屈託もなく暮らしている。
さらに、かつて街に慰問に来ていた元アイドル・みさお（前田敦子）と、その夫・良太郎（塚地武雅）が育てる５人の子供にも大きな秘密があることがわかってきて…。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(小説)：山本周五郎『季節のない街』
企画：宮藤官九郎（過去作/初企画作品）
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,俺の家の話,不適切にもほどがある!）
演出：宮藤官九郎（過去作/木更津ｷｬｯﾂｱｲう,ぬぼれ刑事） 第1,2,4話
　　　横浜聡子（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ2017､2018,ひとりｷｬﾝﾌﾟで食って寝る） 第3話
　　　渡辺直樹（過去作/いだてん~東京ｵﾘﾝﾋﾟｯｸ噺~,映画｢ﾄﾞﾗｲﾌﾞﾏｲｶｰ｣助監督）
ＣＰ：濱谷晃一（過去作/警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ,ｼﾞｬﾝﾇの裁き）
撮影：近藤龍人（過去作/映画｢万引き家族｣,映画｢ある男｣,映画｢怪物｣）
美術：三ツ松けいこ（過去作/映画｢海街diary｣,映画｢溺れるﾅｲﾌ｣,映画｢万引き家族｣）
衣装：伊賀大介（過去作/俺の話は長い,大豆田とわ子と三人の元夫,17才の帝国）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん,いだてん,しもべえ,ﾄｸﾒｲ!警視庁特別会計係）
※敬称略

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1980年代のグラビア界を席捲(せっけん)した烏丸せつこさん

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

【基本情報】
　●原作(小説)は、既読。
　●Disney+で全10話配信済みは、未鑑賞。
　●同じ原作の黒沢明監督『どですかでん』は、大好き！
　※原則、原作(小説)、映画とは比較、ネタバレやりません。

さあて、第4話にして、かなり難解というか、理解＆咀嚼が容易でない一話だ。

まず、深掘りする前に、表面をさらっておこう。

居酒屋「男同士」で、初太郎（荒川良々）が益夫（増子直純）に次のように言っていた。

初太郎「昭和55年の烏丸せつ子が
　人類史上 最も小悪魔なんだよ！

50歳以上の男性なら、“日本人離れしたボディ” で1980年代のグラビア界を席捲(せっけん)した烏丸せつこさんを知らない人はいないはずだ。

ドラマファンとしては女優業でも活躍されており。

朝ドラ『スカーレット』（NHK／2019年度前期）で、元「ミス琵琶湖」の神戸在住の魅惑の元女優・小池アンリ 役が記憶に残っている。

Amazonサイトに当時の「プレイボーイ」が掲載してあったので、添付してみるので、ご存じでない方は参考に。

週刊プレイボーイ 1980 昭和55年 8/12 榊原郁恵 烏丸せつこピンナップ

３人目は、「角川三人娘」の渡辺典子さんじゃいの？

もう少し、表面をなぞる。

３分過ぎ、居酒屋「男同士」の全景が “昼から夜” へカメラ位置はそのままで切り替わるが、そのピッタリ具合がえげつない。

でも、あそこまでピッタリとやるから、毎日、毎日… という酔っ払いの積み重ねに面白味が出るわけだ。

そして、初太郎が初日に店から出て歌うのが。

初太郎「♪こぉ～のま～ま～ 何時間で～も～」

ご存じ、薬師丸ひろ子さんの「セーラー服と機関銃」で。

２曲目が、原田知世さんの「時をかける少女」。

と、きたら、50歳以上なら「角川三人娘」の渡辺典子さんじゃいの？ となるが（笑）

恐らく大ヒット曲が… ってこで、斉藤由貴さんの「卒業」…

「SDチーズ」「DNNかんけ～」の言葉遊びも面白い

で、いつもどおりの言葉遊びも入っており。

初太郎の「SDチーズ」には「6Pか!?」とツッコんだし。

良太郎（塚地武雅）の長男・ツトム（戸井田竜空）の「DNNかんけ～」には、「思ったよりマセてるな!?」とツッコめたし。

ま、普通に見てれば、ただただ、“ナニ” から12年、“ナニ” 被災したワケあり住人が身を寄せる仮設住宅の日常描写に過ぎないのだが。

最近"多数派が正義で少数派が悪"な風潮が強いのが気になる

今回は、「２本立て」の構成だ。

前半は「夫婦の取り違え生活」で、後半は「父親と異父兄弟の同居」だ。

どちらも強い共通項はないが、敢えて共通している要素は半助（池松壮亮）の次のセリフだろうか。

半助「それも 夢の中の出来事なわけよ」

日本人は、あまりそんなことはないが。

他国、特に欧米の文化では、自分が信じる真実、自分の推しを正当化する真実、国家を正当化するための真実など、ひとりの中に複数の真実を持ち合わせていて、都合よく切り替えて生きていることが多いと思う。

例えば、戦争中、紛争中の国では自分は暴力反対だけど、国を守るための戦争は肯定するとか。

最近の日本では、多数派が正義で、少数派が悪であるという風潮が強いのが、気になるわけだが。

見えていないことを、あれこれと詮索するほど野暮はない

外から見たら、「夫婦の取り違え生活」も「父親と異父兄弟の同居」も特異な関係で、上の論理展開でいえば「少数派は悪」となる。

しかし、今作の世界観では、タツヤ（仲野太賀）が次のセリフの価値観なのだ。

タツヤ「幸せの形なんて 人それぞれなんだよ」

数日間、夫婦が入れ替わって生活して、元さやに戻って生き生きと暮らすことも。

妊娠中を含めて妻の不倫相手の子供６人と暮らす父も家族も幸せを感じて暮らすことも。

当事者間が “夢の中” だと思えば、それぞれが “幸せの形” で “悪” ではないってことだ。

決して、触らぬ神に祟りなしではなくて、相手を認めることで、自分の存在を認めてもらう… みたいな。

正に、共助（地域やコミュニティといった周囲の人たちが協力して助け合うこと）を描いたわけだ。

今回で秀逸なのは、表面的には「不倫の夫婦」「血縁の薄い家族」という、一見奇異な人間関係の面白おかしい日常を描きつつ、実は、前回までの半助とは違った “人間観察眼” で ＜季節のない街＞ を描いたことだ。

そして、半助が、人は見えないところで努力したり変化したりするもので、自分が見ているその人を信じれば良いと学んだこと。

要するに、見えていないことを、あれこれと詮索するほど野暮はないってことだと思う。

半助が牧童で、住人らの生活を見ながらうたう"牧歌"が今作

牧歌とは、放牧の牛馬などの番や世話をする牧夫や牧童のうたう歌のことであり。

その牧夫や牧童、農夫たちの田園の生活を主題とする詩歌の意味もある。

今回のサブタイトル『牧歌調』とは、牧夫や牧童、農夫たちの田園の生活をつづったポエム調ってことだろうか？

そうなると、興味深いのは、実は「仮設住宅」が牧場や農場で、訳ありの住人たちが放牧されている牛馬で…

半助が牧童で、住人たちの生活を見ながらうたう “牧歌” こそが今作であるとも受け取れる。

さ～っと見てしまうと「面白いだけ」で終わってしまうが、こうして考えてみるのも、新しい楽しみ方だと思う。

あとがき

有名な落語の演目に「粗相惣兵衛（そそうそうべい）」があります。

たいそうな あわて者の男が、あることに腹を立てて家に帰って女房を殴るが、実は目の前にいたのは隣の家の女房で。
「ごめんなさい」と謝って頭を挙げると、そこには自分の女房が…

そんな噺(はなし)を思い出しました。

公私ともに認めるももいろクローバーZの大ファンである‘塚っちゃん’が、AKB48で「不動のセンター」と呼ばれた‘あっちゃん’と夫婦役というキャスティングにセンスの良さを感じますね。

次回も楽しみです…

（注）ネタバレのコメント、「ネタバレかな？」と思った時点で、投稿をお控えください。管理人として読んで確認する必要があるので。

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突然、猪爪家に検察が押しかけ、はる（石田ゆり子）は直言（岡部たかし）が贈賄で逮捕されたと告げられる。証拠品として家中を物色され、途方に暮れる寅子（伊藤沙莉）たちに、下宿人の優三（仲野太賀）は法律の知識を活かしてできることをしようと提案する。寅子たちは無罪を信じて帰りを待つが、直言の逮捕はほんの皮切りに過ぎず、世間を大きく揺るがす大汚職事件「共亜事件」として事態はどんどん悪くなっていく。
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寅子の驚きの表情に被さる"雷鳴"の効果音なんて、いい感じ

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当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

冒頭から “テレビドラマ” なのだから ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ をちゃんとやっている。

検察が猪爪家に押しかけるファーストシーン。

家宅捜索令状を突き出す直前、寅子（伊藤沙莉）の驚きの表情に被さる “雷鳴” の効果音なんて、いい感じだ。

説明するまでもないが、強い驚きや感動などを受けるさまを「雷に打たれたよう」と表現するが、語りで補強するより効果音のほうが深刻さが増すし、アバンタイトルだから嫌な予感を漂わせるにも好都合だ。

大型連休だから、アベンジャーズパートはあまり進めない？

トーンを落とした語りが、次のように言う。

Ｎ「これが 猪爪家と検察との戦い。
　その長い日々の幕開けでした」

この語りから分かるのは、『トラつば・アベンジャーズ／ウィメンズ・ファイト』としては、メンバー紹介はここでいったん休止ということだ。

これまで、寅子、山田よね（土居志央梨）、 桜川涼子（桜井ユキ）、そして前回までで大庭梅子（平岩紙）を個々のエピソードでキャラ紹介してきたが、「長い日々の幕開け」だから、少なくても来週いっぱいは“猪爪家と検察との戦い”だろう。

これも、私は英断というか、いいアイデアだと思う。

世間は、春の大型連休で、真ん中の平日３日間を休めば、明日から再来週の月曜日まで10日間の連休になる。

そうなれば、いつもどおりに「毎朝視聴」ができない人が増える。

そこで、メインの “トラつば・アベンジャーズ” はお休みして、実際の事件をもとに課外授業的な内容で大学を描くのは悪くない。

だって、折角、花岡（岩田剛典）や轟（戸塚純貴）の個性が見えてきたのだから、学園生活だけは続けるべきだ。

おっと、まだ、次週が、どこまで大学を描くのは分からないが。

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家宅捜索を "いろいろな音" で描写

メインタイトル映像明けも、＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ をちゃんとやっている。

家宅捜索をやっている際の引き出しの出し入れや、書類をめくる音など、家宅捜索を “音” で描写している。

更に、朝ドラ『カムカムエヴリバディ』（NHK／2021年後期）で‘吉兵衛さん’‘吉右衛門さん’以来の堀部圭亮さんが演じる検察官・日和田の扇子を叩く音も、検察官たちの靴で歩く音、扉を閉じる音まで、ちゃんと録音した上で音量を上げて編集してある。

音を聞くだけで、家宅捜索の怖さや深刻さを伝える演出だ。

ちょっとした演出だが、目に見えるだけが演出ではない。

そんなことを再認識させてくれる描写だ。

付け加えると、帝国銀行理事で直言の上司で花江と直道の仲人・高井（小須田康人）が逮捕される際の車のエンジン音も強調されていたし。

銀行から連行される直言（岡部たかし）のときに、大きな鍵がかかるような「ガチャン」という効果音もあったし…

優三の「腹を下す音」が、とても効果的！

で、その “目に見えるだけが演出ではない” をガッツリとやったのが、途方に暮れる寅子（伊藤沙莉）に、下宿人の優三（仲野太賀）が法律の知識を活用しようと提案するくだりだ。

優三「一つ救いなのは
　僕らが法を学んでいることだ。
　その 強みを最大限… 最大限に生かして
　この場を乗り… （腹を下す音）
　乗り切ることに ちゅ… ちゅっ…！」

優三が “いいやつ” で “愛すべきキャラ” である話は置いておいて。

ここでは、「腹を下す音」がふんだんに使われた。

「音」がなければ感動的なシーンだが、「いいシーンだった」で終わってしまう。

でもここで「腹を下す音」を入れることで、第一にメリハリがつく。

更に、優三が過敏性腸症候群(IBS)らしいことが分かり、人間味を増す。

そして、「腹を下す音」で寅子も視聴者も一息入れられるから…

寅子「悔しがるのも泣くのもあと」

寅子の心境に共感できるし、寅子たちに寄り添えるのだ。

よね、涼子、梅子からの怒涛の展開が見事だし、キレイ

このまま「苦境に陥った猪爪家」で終わると思いきや、“トラつば・アベンジャーズ” も忘れられてはいない。

カフェで心配するよね、豪邸で新聞に読み入る涼子、暴君の夫に頭を下げる梅子を盛り込み。

その流れで、大学の面々を描いた。

やはり、新聞のアップと世間の評価を描写するだけでは物足りない。

ここは、人間ドラマとして、主要な登場人物たちの寅子への、事件への思いや言動を見せて魅せるのは良いこと。

いや、今作だから絶対に入れるべき描写だ。

そして、個々の登場人物たちの気持ちや行動をしっかりと描いた後だから、次の語りが心に刺さる。

Ｎ「不況であえぐ国民たちは
　私腹を肥やすフルジョア層
　政治家 官僚への怒りを
　募らせていきました」

ここで、今の政治、社会問題を扱るつもりはない。

でも、この深く、重たい語りこそ、今の日本国民が政治家や官僚への心境だと思う。

毎日放送する朝ドラをそのときにみるからこそ、今の現実とシンクロする。

コロナ禍での朝ドラ『エール』（NHK／2020年度前期）のように、朝ドラでしか達成できないタイムリーさであり、満足度であると思う。

"豆腐屋のラッパ"も"遠くの鐘の音とカラスの鳴き声"も秀逸

今回が “音” に注力されて作り込まれているのは、終盤でもわかる。

報道陣が詰めかけた猪爪家の前を通り過ぎる、天秤竿を背負った豆腐屋のラッパの音だ。

昭和30～40年代では、ごくごく一般的な街の音だった豆腐屋さんのラッパ。

豆腐屋さんがラッパを吹き始めたのは日露戦争後とのことで。

日露戦争前は朝顔形のベルを振って鳴らしていた豆腐屋が、日本が日露戦争に勝利した高揚感からラッパを吹くようになったといわれている。

そう考えると、夕暮れの猪爪家にも届いた “ラッパの音” が、寅子たちの勝利を信じているようにも聞こえてきた。

と同時に、米を研ぐ寅子に重なるのは、“遠くの鐘の音とカラスの鳴き声”。

ラストは、重苦しい空気を吹き飛ばす。花岡と穂高重親（小林薫）のドタバタ喜劇風。

緩急が豊富で、飽きさせない 15分間だった。

「共亜事件」のもとになった「帝人事件」をプチ解説

さて、以降はネタバレとは違うと思うので、書いてみる。

読み始めてイヤなら飛ばして構わない。

今作が放送前から、「帝人事件」を扱い、描くことはアナウンスされていた。

その「帝人事件」がモデルになっているのが、今回の直言（岡部たかし）ら 16人が贈収賄の容疑で逮捕された「共亜事件」だ。

「帝人事件」は昭和9年（1934）に起きた大規模な疑獄事件で、政治家や公務員らが賄賂を受け取る汚職事件の一つだ。

斎藤実内閣は責任を取り、総辞職に追い込まれたが、逮捕された全員が裁判で無罪となった。

この事件は、内閣を総辞職させるための「でっちあげ」だったとされ、右翼勢力の関与も指摘されている。

また「帝人事件」は、帝国人造絹絲株式会社（帝人）は日本を代表する大財閥・鈴木商店の系列で、昭和2年（1927）その鈴木商店が倒産し、子会社である帝人の株式が台湾銀行の担保になったことから始まる。

鈴木商店の「大番頭」であった金子直吉らが株を買い戻し、株価上昇で利益を得た。

昭和9年（1934）に贈収賄事件が暴露され、台湾銀行や帝人の首脳らが逮捕され、内閣は総辞職。

裁判では全員が無罪となり、「でっちあげ事件」として今日では知られている。

因みに、帝人事件は、戦前の司法史において政治的圧力に対抗し、司法が権威を維持した重要な事件であり。

勇気ある判決を下した裁判官が「石田和外」とされ、『虎に翼』では桂場等一郎（松山ケンイチ）がモデルである。

あとがき

今回で、ほぼ１か月が終わったわけですが。

社会に不満を持つよね、ブルジョア育ちに違和感を覚える涼子、男尊女卑の夫に苦しむ梅子、そして大きな不満はないがすべてに「はて？」の寅子。

この４人の “トラつば・アベンジャーズ” のひとつのまとめですね。

登場人物たちが効果的に配置され動くことで、寅子の目指す道が徐々に見えてくる、そんな感じがします。

また、かなり分かりにくい内容のはずなのに、極力分かりやすく描写しているのも好感度が高いです。

そして何より、ちゃんと「先が気になる連ドラ」「次回が見たくなる朝ドラ」をやり続けているのは大いに評価します。

次週も応援します。

みっきーの翼（第5回）

先日もご紹介した「崎陽軒」の季節限定メニューの続きです。

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「あさりシウマイ」はおろしショウガが添付してあり、醤油なしでさっぱりあさりです（笑）
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第1週『女賢しくて牛売り損なう？』
1 2 3 4 5 土 
第2週『女三人寄ればかしましい？』
6 7 8 9 10 土 
第3週『女は三界に家なし？』
11 12 13 14 15 土 

朝ドラ「虎に翼」は、「戦隊モノ」でなく「和製アベンジャーズ」だと本気で思う理由 

第4週『屈み女に反り男？』
16 17 18 19 

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夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第16話・2024/4/25） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第16話／第4週〔全8週・32話〕の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

---

無理をして退院した穂波が直樹（野間口徹）に旅を再開しようと誘うが、直樹はどうしても気乗りがせず仕事を理由に断ってしまう。ある日、ふとカレーを作ろうと思い立った直樹だったが、作りながら思い出されるのはホナミ（井桁弘恵）と穂波との時間…。自分のことを「勝手すぎる」と思った直樹は穂波の家に行くことにする。しかし、穂波の家を訪れた直樹の後姿を見ている人物がいて…
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

---

原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ） 第3,4週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん）
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

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いよいよ、来週から物語が複雑になる…

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。
だが、ネタバレは基本的に書かない。

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

ここまで話が進んでくると、原作既読者としては見守るしかないというか。

あれこれ書いたら、ネタバレになるから。

　

次週の予告編を見た人なら分かると思うが、来週から物語が複雑になる。

“VRの初恋”だけでなく、高齢者の、中年独身男性のホームドラマやヒューマンドラマが盛り込まれる。

きっと、第5週から、本当の意味で ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ に期待したい。

地上波ドラマで、どこまでリアルと仮想現実を描き分けて融合できるか…

楽しみだ。

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Believe－君にかける橋－ （第1話/初回10分拡大・2024/4/24） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『Believe－君にかける橋－』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第1話/初回10分拡大『生きるため、俺は誰を信じるのか』の感想。

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橋づくりに情熱を燃やす大手ゼネコン「帝和建設」の土木設計部長・狩山陸（木村拓哉）は、東京都が心血を注ぐ一大プロジェクトに従事。多くの人の夢を乗せた「龍神大橋」を完成させるため、数年にわたる奮闘の日々を送ってきた。ところがある日、龍神大橋の建設現場で、大人数を巻き込む事故が発生してしまう！一体なぜ、こんな大惨事が起こってしまったのか…。激動の渦に飲み込まれていく狩山が、最終的にたどりつく場所とは…!?
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4､遺産争族､BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4､BG~身辺警護人~） 第1話
　　　樹下直美（過去作/未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､帰ってきたぞよ!ｺﾀﾛｰは1人暮らし）
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室1,2）
主題歌：MAN WITH A MISSION「I'll be there」
ＥＰ：三輪祐見子（過去作/DOCTORS~最強の名医3､刑事7人,おっさんずﾗﾌﾞ）
※敬称略

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「希望と再生のヒューマンエンタメ大作」だそうだ…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

私がブログを辞めても、この望みはかなわないのだろう。

たとえ医療ドラマであっても、軽々に主要登場人物の命(余命)や病気や障がいを扱うな！

まっ、かなわぬ夢だから、これでおしまいだ。

さて、公式サイトによれば。

希望と再生のヒューマンエンタメ大作

だそうだ。

こういうの、多くの人はどうでもいいと思うだろうが。
私は、こういうの、とても大切だと思っている。

私がイベントの仕事をするとき、絶対に決めるのが「全体の分かりやすいスローガン、テーマ」だ。

なぜなら、それがあると関係者全員の意識統一がしやすいからだ

何か選択を迫られた際に、「このスローガン、あのテーマに必要か？ 合致しているか？」を即決できるからだ。

だから、世間がどう捉えようと、スタッフとキャストは「希望と再生のヒューマンエンタメ大作」を作っている “つもり” なわけだ。

巨額を投入して特番級でお祭り騒ぎをしそうだが…

放送前から、様々な憶測が飛び交い、春ドラマなのに、恐らく最遅の 4/25の放送だ。

いろいろとネットから噂は届いているが… 無視しておこう。

事前情報ほぼゼロで見たのだが。

全体の印象、内容的なことだけなら、主演が木村拓哉さんであることからしたら、ドラマ『華麗なる一族』（TBS／2027）に似ている。

だったら、「テレビ朝日開局６５周年記念作品」なのだから、巨額を投入して特番級でお祭り騒ぎをしそうだが、どうやら今回は普通版だ。

やはり、いろいろと “怖い” のだろう。

まあ、巨額を投じても、CG合成やロケが豪華になるだけなら、やる必要もないが。

気負って「30分拡大」「２時間スペシャル」でないのが救い

見終えた印象は、悪くない… だ。

木村拓哉さんが囚人の監獄ドラマも意外と新鮮だし。

脚本が『緊急取調室シリーズ』や『BG～身辺警護人～シリーズ』を手掛けた井上由美子氏だから、エンターテインメントでありなが、社会派ドラマの要素も入っており。

更に、お仕事ドラマや中年夫婦のホームドラマの要素もあって、まあまあのテンコ盛りだ。

でも、私が評価したいのは、“私にとっては”なんとか「先が気になる連ドラ」「次回を見てみたくなる連ドラ」に収まったこと。

細かいネタ振りもされているし、豪華な俳優陣の演技も楽しみだし、何より映像的に頑張っている（後述する)のは良いこと。

ただ、どうしても気になったのが、あれこれと詰め込み過ぎ、欲張り過ぎなのがバレていることだ。

想像の域を出ないが、各方面から「これを入れたい」「あれを入れてほしい」をやったのだろう。

初回が気負って「30分拡大」「２時間スペシャル」でなく、「10分拡大」にとどめたのが救いというか。

あれこれを時間軸を行ったり来たりしないくていいのに…

私の好みとしては。

昨日放送開始した、気象予報士のドラマも同じで、もっと単純明快な “初期設定” と“流れ”のほうが、作品で描きたいことが容易に伝わったと思っている。

今作も、あれこれを時間軸を行ったり来たりせず。

冒頭で、橋崩落事故の大惨事が起きて、刑務所で良かったと思う。

まあ、「妻の病、余命」を盛り込んじゃっているので、天海祐希さんも見せないといけないし。

なにせ、テレ朝としては『劇場版 緊急取調室 THE FINAL』が宙ぶらりんになっている恩やお詫びもあるだろうし。

それでも、「脚本・井上由美子×演出・常廣丈太×木村拓哉×天海祐希」なら、大ハズレはしないはず。

あとは、今後の展開次第、分かりやすくどこまでやれるか？ だと思う。

今作の撮影監督は増井初明氏だからこの手の作品はお手の物

で「後述する」の補足。

読者の世界の村上様から頂戴したフジテレビ系・水曜22時枠『ブルーモーメント』のコメントにも書かせていただいたのだが。

『ブルーモーメント』も今作も、特に、“テレビドラマ” なのだから ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ を頑張る必要がある作品群だと思う。

やはり、普通の生活では見られない場所での映像は、視聴者にとってドラマを見る大きな醍醐味の一つだから。

で、『ブルーモーメント』の撮影監督は宮崎康仁氏。
（クレジット表示では「崎」は「たつさき（立崎）」）

最近では『あなたの番です』『ナンバMG5』『ザ・トラベルナース』。
2012年には『TOKYOエアポート?東京空港管制保安部?』にかかわっているが、スペクタクル系は過去に担当していない。

その経験値のためなのか、極端に「いい感じの引きの画」が少ないのだ。
ワンカットだけ「夜景の引き」が美しかったが、あとは…
もちろん、演出家の要求もあるが頑張ってほしかったのだ。

一方で、今作の撮影監督は増井初明氏だ。

『BG～身辺警護人～(1)』（テレ朝／2018）、『ハゲタカ』（テレ朝／2018）、『緊急取調室(2,3)』（テレ朝／2019）、『黒革の手帖～拐帯行～』（テレ朝／2021）と担当して、『劇場版 緊急取調室 THE FINAL』（東宝・テレ朝／公開未定）も。

要するに、この手の作品はお手の物なのだ。

更に、演出が常廣丈太氏だから、TBSの『日曜劇場』のような顔芸もやらないし。

これらを総合的に見ても、チャレンジというより、きっちり置きに来た作品だと思う。

あとがき

ちょっぴり『日曜劇場』の雰囲気も漂いますが、逆に今期の『日曜劇場』は“らしくない”のでバランスはよいですね。

きっと、またいろいろ世間は騒ぐでしょうけど。

私は、静かに今後の展開を見守ります。

個人的には、キャンキャンするようなキャラがいないのが、一番の救いかも（笑）

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