不適切にもほどがある！ （第10話/最終回15分拡大・2024/3/29） 感想

TBS系・金曜ドラマ『不適切にもほどがある！』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第10話/最終回15分拡大『アップデートしなきゃダメですか?』の感想。

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タイムマシンバスが運行できるのも残り1往復。昭和に戻る決心をした市郎（阿部サダヲ）は、落ち込んでいる渚（仲里依紗）のために使おうと決め、2人は昭和へ向かう。昭和ですっかり真面目な受験生となった純子（河合優実）に再会した市郎。だが、変わったのは純子だけではなく、令和になじんだ市郎の内面もアップデートしていた。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,ゆとりですがなにか,俺の家の話）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ,逃げ恥,俺の家の話） 第1,2,5,7,最終話
　　　坂上卓哉（過去作/死にたい夜にかぎって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 第3話
　　　古林淳太郎（過去作/100万回 言えばよかった） 第4,9話
　　　渡部篤史（過去作/ﾊﾟﾘﾋﾟ孔明,100万回 言えばよかった） 第6話
　　　井村太一（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ-8時23分､明日 君と第5話のみ） 第8話
音楽：末廣健一郎、MAYUKO、宗形勇輝
振り付け：八反田リコ（過去作/ｳｫｰﾀｰﾎﾞｰｼﾞｽﾞ"陸ﾀﾞﾝｽ",うぬぼれ刑事,吾輩は主婦である）
ミュージカル作曲：MAYUKO（過去作/海月姫,ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ,ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ）
主題歌：Creepy Nuts「二度寝」
Ｐ：磯山晶（過去作/ごめんね青春!,俺の家の話）
　　勝野逸未（過去作/俺の家の話,王様に捧ぐ薬指）
　　天宮沙恵子（過去作/ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作品不明）
※敬称略

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まえがき

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

最終回も、「昭和あるある」「昭和間違い探し」だけでなく。

「伏線だ、回収だ、お見事だ！」も、ほかでやっていただくとして。

今回も、私のドラマ愛を前面に押し出した当ブログの特性をご理解の上お読みください（笑）

栗田(山本耕史)が弾いていたギターは "布袋寅泰モデル"！

前段で、あれこれと注意書きを書いたのだが（汗）

やはり、日本のロック、BOOWY大好き、ギター大好き人間として一言だけ。

後半の劇中のミュージカルで、栗田一也（山本耕史）が弾いていたモノクロカラーのギターに注目してみた。

恐らく、『FERNANDES TE-Hotei』で、いわゆる「90年代初期の布袋寅泰モデル」だ。

これを裏付ける歌詞も歌っている。

栗田「こんな世の中だから　ポイズンよりも 寛容が肝要」

もちろん、「ポイズン」は布袋寅泰氏の 1995年発売のシングル「POISON」にインスパアされていると思う。

もしかしたら、ギターが大好きな山本耕史さんの私物かも？

タイトルで「10」の表記はあるが、「最終回」の文字はない

やはり、最終回も計算され尽くした上に、遊び心を盛り込む余裕を感じる作品だ。

例えば、冒頭のメインタイトルで「10」の表記はあるが、「最終回」の文字はない。

別にこれを「続編を感じさせる！」なんて、浮かれて書いているつもりはない。

これまでも、今作ではその話のラストに「次回に続く」みたいな表記はなかった。

そして、最終回も当然「完」「終わり」の表示もなし。

何を言いたいのか？

タイムスリップを扱う作品として、敢えて「始まりと終わり」を映像化しない配慮というか。

「第1話」で始まって「最終回」で「終」だと、そう、感情的に言っちゃうと身も蓋もないと思うのだ。

要するに、如何にも「ワンクール(３か月)限定放送」というの強調されちゃうから。

だって、「最終回がないほうがいい」と描いたのが今作なのだから！

"最終回=キャラ総出演=大団円"」的なドラマに一石を投じて

さて、奇しくも昨日(3/28)が、朝ドラ『ブギウギ』の最終回だった。

見ていない人には申し訳ないが、朝ドラ脚本家でもある宮藤官九郎氏のドラマだから敢えて書かせていただく。

今作で、令和の人たちに別れを言う場面で、市郎（阿部サダヲ）が見送りの人数が少ないことを嘆く。

‘秋津くん’こと秋津真彦 （磯村勇斗）が父親を呼ぼうかと提案すると。

市郎「そんなに思い入れないから」

ここと連動するのが、令和の時代から来た中学生・向坂キヨシ（坂元愛登）が令和に帰る場面。

思いのほか見送りが多いことに対して、市郎がポロリと本音をこぼす…

市郎「多けりゃいいってもんじゃないんだけどね 見送りは」

私が考えすぎなのを承知で書くと。

『ブギウギ』の最終回で、歌手を廃業して女優に転向するヒロインを過去のたくさんの登場人物を出して描く場面があった。

でも、見た人は分かるが、揃えたキャラクターの半分近くが、６か月も続く朝ドラの最終２か月くらいから登場した、私にとってはたいして “思い入れのないキャラ” ばかりなのだ。

で、肝心な半年間の中盤を支えた印象的なキャラクタ^は「文字だけ」で登場。

さすがに、ここで『あまちゃん』の最終回の話はしないが。

この二つの市郎のセリフから読み取れるのは、脚本家、演出家、責任者たちが、登場人物の劇中の位置づけと、視聴者たちにとっての位置づけをきっちりと見極めていること。

そしてその見極めを市郎のセリフに落とし込んで、「最終回＝キャラ総出演＝大団円」的なドラマに一石を投じている… と、思う。

バスを学生たちが押すのは、朝ドラ『舞いあがれ！』風？

さて、ちょっと真面目くさい話ばかりになったから小休止だ。

今回には、たくさんの面白いアイデアが盛り込まれていた。

例えば、貴重な燃料を節約するために、バスを学生たちが押す設定だ。

もちろん？ 学生たちが乗り物の後部を押して… とくれば、知る人ぞ知る朝ドラ『舞いあがれ！』（NHK/2022年度後期）。

浪速大学のなにわバードマンの仲間たちが人力飛行機を飛ばすくだりだ。

もちろん、この場面をオマージュしているはずはないが（苦笑）

今作は「学園ドラマ」「学校モノ」の一面があり、昭和では学校が描かれ続けたが、令和では描かれていなかったから、最終回で「首都工業大学」と学生が登場したことで、学園モノとしてコンプリートだ。

更に、今や『二度寝』を車運転中に大声で歌うのが日課の私にとっては（笑） 学生役で、DJ松永さんと、R-指定さん（Creepy Nuts）が登場し、タイムマシンに潜り込んで、市郎の誘いで第六中学の卒業式後の教室でパフォーマンスするサプライズ。

こういう、物語としての辻褄合わせをしつつ、遊びもやる… この辺が見事だ。

「タバコ」の使い方にも注目したい

お見事といえば、避けて通れないのが「タバコ」の使い方だ。

第1話放送直後から、世間を騒がせた「タバコの描写」だが。

注目すべきは、市郎が吸うタバコで様々な要素を描いていることだ。

もちろん、喫煙場所が「屋内か屋外か」で、昭和と令和の描き分けをやっているし。

犬島渚（仲里依紗）が昭和の小川家にやって来て、室内でタバコを吸おうとする市郎に純子（河合優実）が、いつもどおりに部屋で吸えばいいと促すが。

市郎「いや 外で吸うわ」

こう告げて、屋外に喫煙に行く。

これだけで、市郎が人間として変化したことが分かると同時に。

副流煙による健康被害で、娘の純子や孫の渚のからだを心配する親心まで見えてくるのだ。

実は、昭和以前の古今東西の映画やテレビドラマでは、「タバコで○○を描く」は必ずといってやっていたことだ。

しかし、時代の変遷とともになくなった。

それこそ、令和までは、「家電（いえでん）」、待ち合わせ用の「駅の伝言板」、「ポケベル」の114106＝アイシテル」、「ガラケー」による写メ、ガラケーに貼った「プリクラ」などで、登場人物の心情描写をやったものだ。

そんな懐かしい映像表現を久しぶりに堪能させていただいた。

やはり、全部を説明セリフで構築するのでなく、今作のように “ドラマ” なのだから ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ なのだ。

クドカン脚本のドラマにもある"慈悲"みたいなものがある

さて、ガラリと話を変えよう。

唐突だが、このドラマは私にとって特別な意味を持つ作品になった。

というのは、今回が初めましての方のためにちょっぴり書くと。

今年の1月20日に、私の妹が急逝した（享年56歳）。

だから、身内の死を扱う今作を見続けるのは本当につらかった。

おばあちゃんの死を理解できない孫を見て、何ともいえない気持ちだったのだ。

でも、今作にはクドカン脚本のほかのドラマにもある “慈悲” みたいなものがある。

慈悲とは仏教用語で、簡単にいうなら「相手の幸せを思う心」のことだ。

今回も、そんな慈悲を感じたやり取りがあった。

純子と渚が「喫茶&バー すきゃんだる」でナポリタンを食べる場面だ。

純子「『渚が』だって ごめん 渚さんがね」
　渚「渚でいいよ」
純子「フフフフ」

解説するまでもないが、渚の視点で、目の前の純子が亡くなった母に重なるシーンだ。

この場面では、もう会えない人に会っている奇跡を描いているわけだが。

この渚に一瞬でも “母との時間”を体験させる展開こそが、クドカンの慈悲なのだ。

悲しく切ないだけでなく、現実にはかなわないことでも、“ドラマ” だからできちゃう、やってくれちゃう。

だから、オッサンの私も、『渚のはいから人形』の渚の「♪～ズキンドキン」で号泣しちゃうのだ。

"結果的な学校の存在意義" として、ある意味で大正解

もう一つ、なるほどねと感じたシーンがある。

キヨシと不登校を続けているキヨシのクラスメイト・佐高強（榎本司）とのやり取りだ。

キヨシ「学校なんてさ
　自分と気の合わないやつが
　この世界には存在するってことを
　勉強する場所だけどさ
　３年かけて
　自分以外は頭がおかしいってことを
　確認する場所だけどさ
　その中で 一人か二人
　友達が見つかれば
　他は 死ぬまで会わなくていいやつらだから」

当然、のちに「SAKO-GAMES」の代表取締役社長に成り上がる佐高君（成田昭次 ex.元 男闘呼組）へのネタ振りだが。

ここでキヨシが言ったことは、私も “結果的な学校の存在意義” として、ある意味で大正解だと思う。

学校に、様々な意味付けや価値観を盛り込んで、有意義で有用で価値のある場所に構築したがる昨今ではあるが。

とどのつまりは、自分がやりたいことと、一生付き合える友達を見つける場所だと思う。

こうやって、ズバッと描けてしまうのは、今作があくまでも学校モノを人間ドラマの一部としてしか利用していないからだ。

でも、逆に学園ドラマでは、一方的すぎて盛り込めないから盛り込む。

この辺のさじ加減もお見事だ。

「寛容」を連呼することで"不適切のパラドックス"が完成！

まだまだ書きたいことはあるが、ぼちぼちまとめよう。

令和と昭和を描いて、全体の辻褄合わせをやった今回。

やはり、タイムスリップを扱った作品としては、変わるものと変わらざるものを明確にしておかないと、もやもやしたまま終わりになるから… という判断だろう。

とはいえ、全く説明臭くも、説教臭くもなく、クドカン流全開でラストまで突っ走った。

見ながら、気になった部分にチャプターを打ったのだが、数が多過ぎて（笑）

数ある気になる部分の中でも。
今回のミュージカルは、本当の意味でもまとめとして秀逸だった。

市郎「♪寛容になりましょう 大目に見ましょう」
サカエ「♪寛容になりましょう どんと構えましょう」

“目から鱗が落ちる” とは、このことだ。

結局、「ハラスメントハラスメントハラスメント」に代表される、意味不明なハラの上書きや。

必要以上の過干渉や、想像以上の無関心などなど。

自由だ、多様性だと主張する一方で、勝手は許さないとかルールは守れ。

正に “不適切のパラドックス” とでも言おうか。

そこを、きっちりと歌で見せて魅せたのは、本当に良くできた最終回だと思う。

あとがき

今作の面白味の一つが、昭和と令和の良き部分、悪しき部分を比べて、どっちが良いとか悪いを描くのでなく。

両方の世代が相互に賛否両論を語り合って、それぞれの良い部分を吸収していくポジティブなところだと思います。

それでも、結局、人間はいつの日も「愚か者」で、令和の今も納得いかないコトばかりなのですもんね。

こんなことを書いていたら、KYON²の 1990年のクノール「カップスープ」のCMソング『見逃してくれよ!』を思い出しました。

コーラスで「いいじゃん＝寛容」を繰り返すこの曲、先進的な曲だったんですね。

気になってしょうがない未来はお預けで終わったのも、今作らしくて良かったと思います。

最後に、今作の感想にたくさんの Web拍手やコメントをいただき、ありがとうございます。

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