相棒 season20 （第20話/最終回スペシャル後篇・2022/3/23） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第20話/最終回スペシャル後篇『冠城亘最後の事件―特命係との別離』の感想。

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京（本宮泰風）が投稿した告発動画によって、伊丹（川原和久）ら捜査一課の行動が問題に。一方、怪文書によって‘パパ活’の疑惑を掛けられた亘（反町隆史）は、右京（水谷豊）の追及で観念し騒動の収拾に動き出す。そんな中、右京は捜査一課を巻き込み意外な方法で美馬 （酒井美紀）たちが暮らす王隠堂家に接近する。同じ頃、一連の騒動の火の粉は、青木（浅利陽介）や美彌子（仲間由紀恵）にも降りかかっていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

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なぜ「鑓鞍襲撃事件」と「パパ活疑惑」をくっつけたのか？

「冠城亘の退場劇」として好意的に見て来た2話だが、流石に「京匡平（本宮泰風）の告発動画から始まった鑓鞍兵衛（柄本明）の襲撃案件」と、「冠城（反町隆史）の ‘パパ活’ 疑惑騒動」の2つを、強引にくっつけただけのような。

2つの案件は、見れば見る程に"繋がってない"のに…

入り乱れて描いているから繋がりがあるように見えるが、よ～く見れば完全に別案件だ。だって、特命係自体が、それぞれの案件に、単独で動いている場面が多いから、好意的に見ようとしても、見れば見る程に「繋がってないよなぁ」と言う疑心暗鬼が増えるばかり…

これ、普通に、「鑓鞍兵衛の襲撃事件」はいつものように特命係の案件として《1話完結》にして、警察官が絡んでいる事件なのだから、そこから公安、内調と広げて、「冠城の移籍」を《延長》分で描く方が、スッキリまとまったのでは？ 「なぜに前後編に？」と言う疑問だけが残ってしまった…

「冠城の移籍」はそれ程に悪くなかった

ただ、個人的には、「鑓鞍兵衛の襲撃事件」は完全な茶番劇だと思うが、「冠城の移籍」はそれ程に悪くなかったと思っている。

元法務省キャリア官僚と言う冠城の初期設定を活かして、国家犯罪を上手く絡めて。更に、ドラマとしても、右京（水谷豊）と冠城だけでなく、各レギュラー登場人物たちも、それぞれのキャラらしい言動が散りばめられており、『相棒』らしさに華を添えていたと思うし。

だからこそ、もっと冠城の退場劇を集中して描くべきだったと思うのだ…。なぜなら、この比率では、冠城の退場劇が “おまけ” のようになってしまったからである。

7年間"冠城亘"を演じた反町隆史さんらしい退場劇だった…

ただ、漏れ伝わって来た情報によると、今回の退場劇の「冠城の去り方」の最終決定権は、演者の反町隆史さんに一任されたと言う。

きっと、元法務省キャリア官僚の冠城だからこそ、自身が公安調査庁に、青木年男（浅利陽介）が内閣情報調査室に異動することで、“国家権力の暴走に睨みを利かせて、全てを守れる” と言う考えで動いたと言うことなのだろう。まあ、これで、2代目相棒の神戸尊（及川光博）と同様に、今後の再登場もアリと言うことだと思う。なにせ…

右京「もう少し 一緒にやりませんか？
　　　君が 特命係を去ることを できれば拒みたい」

右京から、最高の誉め言葉を頂いた “4代目相棒” なのだから…

あとがき

録画も2回見ましたが。やはり、思うのは。「鑓鞍兵衛の襲撃事件」は《1話完結》にして、「冠城の退場劇」は《延長》分でとして分離した方が、スッキリまとまったと思います。勿体無い…

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第100回・2022/3/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第100回〔全112回〕／第21週『1994-2001』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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衰退する一方の時代劇を救うため、英語の勉強を続けるひなた（川栄李奈）。時が経ち、ついにノストラダムスが地球滅亡を予言した年が到来します。回転焼きにライバルが出現しても、上司の榊原（平埜生成）から時代劇界を揺るがすビッグニュースを聞いても、これが恐怖の大王なのかと疑うひなた。そんなある日、親友の一恵（三浦透子）が浮かない表情で「大月」を訪ねてきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16,21週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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最も鼻について気になった「ひなたの英語」について一言

さあて、今回の感想、一体どこから手を付けて良いのやら…。では、まず、最も鼻について気になったことから。

それは、ひなた（川栄李奈）の英語だ。あらすじにあるように「衰退する一方の時代劇を救うため、英語の勉強を続けるひなた」も、英語を話す川栄李奈さんの両方を強調したいと言う意図があると思うが。

気になっているのは、「英語の内容」だ。まあ、好意的に解釈すれば「日記風」とも受け取れるが、英語の発音が話し言葉になっていないため、如何せん「語り、ナレーション」と大差ない感じになってしまっているのだ。

もちろん、昨今の語り担当の城田優さんへの “大人の事情” が影響しているのだろう。だから、早急に英語監修と話し合って、台詞に書き換えた。まあ、長丁場の朝ドラの撮影だけに何が起こるか分からないから、ここは武士の情けで、上手く誤魔化していると評価しておくか…

今回も、「安子編」からの"伏線の回収"とは言い難い内容

さて、お次は… と。そう、既に先日、私が投稿した『【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！』を読んで下さった読者さんなら、今回の “あれこれ” が「安子編」から脈々と続いて来た「伏線の回収」で無いことは十分わかって頂けていると思う。

敢えて言うなら「宙ぶらりんに放置して来た案件の “続き” を漸く書き始めた」と言う感じだろうか。しかし、脚本家も演出家も「伏線の回収」をしている “つもり” の可能性がある。

"伏線の回収"だとしても、決定的な間違いがある

もしも、そうだとして。致命的な失敗がある。それは【脚本プチ講座 第2弾】で書いた、『両方の伏線に使える"修正の仕方"を伝授します』に書いた “修正” を完全に無視していることだ。

そう、お察しの通り、回収が唐突に感じたら、伏線を回収した時に、《解説のナレーション》 を入れたり、《伏線を張ったシーンを回想シーンとして再提示》する方法をやっていないのだ。簡単に言えば、《解説のナレーション》 が足りないってこと。

もはや、ひなたの英語の “ナレーションもどき” でも不足しているのだ。だから、唐突な展開に対して納得し難いのだ。

再び英語学習を始めるきっかけが、曖昧過ぎるのも良くない

例えば、英語や英会話について。確かに、前述のあらすじにもあったように、“最初の” 英語学習のきっかけは時代劇や映画村のためだったと思う。

しかし、この件については、一度挫折して、数年経過した。そして、再び学習意欲が湧いてくるのは、つい先日の岡山でNHKラジオ英語講座「カムカム英語」の講師・平川（さだまさし）の幻と出会った一件と、母るい（深津絵里）の言動の変化がきっかけとして描かれていた。

そう、再び英語学習を始めるきっかけに、時代劇も映画村も入っているようには強調されて映像にはなっていないのだ。

いや、描かれていないから、何とでも解釈できる。例えば、渡米を決意した母のために英語を学んだ… とか、母と一緒に祖母をさがすために英語をもう一度勉強する気になった… とか。ねっ？ やはり、ここでも宙ぶらりんにしているのだ。だから、《解説のナレーション》 が足りないってこと。

なぜ「ひなたが今さら回転焼き？」と言う素朴な疑問が…

このことは、回転焼きにも通じる。

先日、母親の “おまじない” と、そのエピソードを聞いて、興味関心を抱いたように漫然と描かれたが。先日の感想にも書いた通り、母は30年間も黙々と続けて来たのだ。いや、あれだけの大声で毎朝30年間も “おまじない” と “英会話レッスン” をやっていたら、いくら早起きをしない主人公ひなただとしても気付いて然るべきだと思うが。

でも、「気付かなかった」と描いているのだから「気付かなかった」のだ。だとすると、なぜ「今さら？」と言う素朴な疑問が湧いて来る。もちろん、ここも好意的な解釈をすれば、両親がアメリカ旅行に行くから、店番をするために… と考えることは出来る。しかし、やはり、これは相当に好意的解釈であって、妥当な解釈とは言えない。

なぜなら、ひなたは自分自身の仕事を持っているのだし。夫婦で渡米し、更に夫のプロのピアニストのレッスン料まで賄えるのだから、実家の経済状態もひっ迫していないのは明らかだから、数年間なら話は別だが、それこそ1～2か月くらいは店を閉めても平気と考える方が妥当だと思う。

だから、ひなたが回転焼きと店に興味を抱くようになった、明確な《解説のナレーション》 が足りないってこと。

ひなたが一恵を"自分の部屋"に招くのは、雑だと思うが…

これに拍車を掛けているのが、演出の応用性の無さ。

今回で、親友の一恵（三浦透子）が浮かない表情で「大月屋」を訪ねて来る場面があった。映像では、何の違和感もなく、ひなたが一恵自分の部屋へ招いて話をしているように描いていたが、果たして正しいのか？ はい、普通のドラマなら間違っていない。

しかし、今作なら、一恵を店内の席に招いて、ひなたが回転焼きを焼きながら、話を聞いた方が良かったのではないかと思うのだ。まあ、ぎりぎりの許容範囲が、居間のちゃぶ台で… だ。

なぜなら、場所が「店内」なら、“あんこ” や “和菓子” から「母子三世代」に繋がるし、「居間」なら “家庭” や “団欒” から「母子三世代」に繋げる連想が容易に出来るから。この思考回路で言えば「自分の部屋」は “友だち関係” は描けるが、“あんこ” や “家庭” は連想できないから、今作のテーマから外れてしまう。

だから、「店内」と「居間」は “アリ” でも、「自分の部屋」は脚本としても演出としても選択肢して “無し” なのだ。まあ、これはナレーション不足と言うより、描写の辻褄合わせが雑だと言うことだが。

「恐怖の大魔王」も「ひなたが映画村で話す英会話」も雑…

まあ、そこをツッコミ始めたら、「恐怖の大魔王」だって、「ひなたが映画村で話す英会話」も同じこと。

「恐怖の大魔王」なんて、とっくに終わった案件だし。「ひなたが映画村で話す英会話」も、「モモケン VS 伴虚無蔵」と「脇役との恋バナ」に尺を割き過ぎ、重心を置き過ぎて、肝心の “ひなたの時代劇愛や映画村への思い入れ” が無残にも蔑ろにされた。

ホント、雑過ぎる。でも、この現状を称賛し、擁護し、楽しんでいる人がいるのだから、私は幸せな毎朝を迎えられて、ちょっぴり嫉妬してしまうが…（苦笑）

あとがき（その1）

当ブログの読者さんには “音楽好き” の方が多くて（嬉） それで、前回のジョーがトランペットからピアノへ楽器を転向して、レッスンを受けたらすぐにでも売れっ子トランぺッターのトミーのバンドへ加入… 見たい流れに、当然の如く “怒り” の声が届きました。

それなのに、今回の冒頭で、ジョーは渡米。だ・か・ら。ピアノのレッスンをしなさい！ って。あの小さな赤いピアノが「Midi鍵盤」でDTMで密かにバックトラックを打ち込みで録音していた… なんて無いでしょ!? だって、まだ、「Windows95」ですら発売前の時代設定なのですから…（泣）

あとがき（その2）

それにしても、「安子編」の頃、特に最初の1か月間は、脚本家の “省略の巧さ” に於けるドラマの展開の速さと、速さに負けない内容の濃さに感動の毎日でしたが。最後の1か月間になったら、まさかの “省略の雑さ” で連ドラとして “繋がり” が破綻し、その上に納得いかないことばかりが毎朝続くとは思いませんでした。

もう、「その時代あるある」とか止めて、しっかりと “家族” を描いて欲しいです。男女がくっついたり離れたり、これのどこが「ファミリーストーリー」なのかって、思ってしまいました…

あとがき（その3）

と言うわけで、今回の感想は、今作が “まだ名作の予感” が漂っていた頃のダイジェスト版の映像のリンクを貼っておきます。良かったら、見直してみて下さい。もう第100回ですが、残りの “12回” に少しは希望を見出せますので…（涙）

[カムカムエヴリバディ] まだ間に合う！イッキ見ダイジェスト 第1週～第5週まで【ネタバレ注意】| 朝ドラ | NHK - ニコニコ動]

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』
93 94 95 96 97 土
第21週『1994-2001』
98 99

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第99回・2022/3/22） 感想

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第99回〔全112回〕／第21週『1994-2001』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
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ラジオ英語講座を聴くために早起きしたひなた（川栄李奈）は、番組が始まるまでの時間、るい（深津絵里）から昔話を聞かせてもらうことに。二人はこれから毎朝一緒に小豆を炊き、ラジオ英語講座を聴く約束をします。数日後、錠一郎（オダギリジョー）がある人物を家に連れてきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16,21週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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最も気になったのは、るいの"小豆炊き"の描写が凄く丁寧だったこと

残念だし、勿体ない… と言うしかない。もちろん、 “おまじない” のことだ。

そして、今回のアバンタイトルで最も気になったのが、るいが “おまじない” を唱えながら、小豆を炊いている描写が、すごく丁寧だったこと。

当然だが、毎朝、何十年間も、るいが “あの調子” で “おまじない” を唱えながら小豆を炊き、ラジオ英語講座で “リスニング ＆ スピーチ練習” をしていたのを、ひなた（川栄李奈）が「早起きをしなかった」と言う設定だけで “知らなかった” のは如何なものかと思うが。

まあ、雉真家にも詫びを入れに行ったし、夫がやる気を見せたから、るいもつい大声になったと、好意的に解釈しておくか（苦笑）

いろんな想いが詰まった"小豆を炊く"と言う行為自体に意味がある

いや、私が言いたいのは、るいが、母の安子を未だに恨んでいようが、最近になって会いたくなったとか、そう言うのはどうでも良いのだ。

そもそもの話、今作が “連ドラ” として、そして「ファミリーストーリー」として重要なのは、母を好きか嫌いかはともかくとして、自分を生んで育ててくれた母から教えてもらい、あんこの味や作り方だけでなく、いろんな想いが詰まった “小豆を炊く” と言う行為自体に意味があるってこと。

だって、“小豆を炊く” と言う行為だけが、三世代に共通している、因数分解に於ける “カッコで括れる” 共通因数なのだから。

問題外だったのは、端折った中に「回転焼き屋の開業」も含めてしまったこと

しかし、今作は、「安子編」の終盤から、ここ最近まで端折ってしまった。そして、問題外だったのは、端折った中に「回転焼き屋の開業」も含めてしまったことだ。

本来なら、回転焼き屋を開業する時に、“おまじない” を唱えて、試行錯誤するべきだった。そして、毎朝早起きして、“おまじない” を唱えながら、小豆を炊いて、あんこを作り、回転焼きを焼いて商売する姿を、ちょいちょい挟むべきだったのだ。

この「“おまじない” を唱えながら、小豆を炊いて、あんこを作り…」が、どうして必要だったかと言うと。映像として “ちょうどいい塩梅” だからだ。

るいが"おまじない"を唱えて小豆を炊くのは、心情描写としてちょうど良い

るいと安子の回想シーンを出すと時間軸が戻るし、「I Hate You!」が頭を過ってしまう。しかし、るいが “おまじない” を唱えるだけで、母との因縁と同時に、母との忘れられない思い出も感じさせるし、るいの母として家庭を支える覚悟みたいなものも描けるし、当然、和菓子への愛情も描けちゃう。

だから、ちょうど良いのだ。従って、前日の感想に書いたように、居間でなく、店内にラジオが流れていて、店内での「大月家の会話」が丁寧に描かれていれば、一家の大黒柱として、店長として頑張る るいの姿に、幼少期の るいの笑顔と苦悩が伝わったはずのだ。

もっと、上手く「おまじない」「英語の辞書」「ジャズとアメリカ」を利用するべきだった

思い返せば、「安子編」なんて終盤は育児放棄みたいな印象になってしまったが。終盤直前までは、かなり上手く描写が出来ていたのだ。直接的な表現を出来るだけ避けて、「おまじない」、「英語の辞書」、「ジャズとアメリカ」なども、無理矢理に解釈しなくても、自然と脚本と演出が伝えたいことが伝わって来ていた。

だから、「るい編」も「ひなた編」も、上手く「おまじない」、「英語の辞書」、「ジャズとアメリカ」を利用して、連ドラとしての連続性を巧みに担保して描き続けるだけで、今回のアバンでの、るいの “おまじない” も “流暢な英語” も違和感を覚えずに済んだと思う。だから、残念だし、勿体ない… と言うしかないのだ。

主題歌明けは、ほぼ「唐突な展開への理由付け」と「結果報告」ばかり

それにしても、主題歌明けの10数分間は、一体なんだったのか？ 一つひとつ挙げないが、ほぼ全部が「唐突な展開への理由付け」と「結果報告」ばかり。それも、その殆どが英語指導まる出しの ひなたの英語で。「

誰もが忙しい朝のひと時だから耳だけでも楽しめるように創るのが朝ドラの極意」だと言うのも、見逃し配信の今では古き良き時代の置き土産ってことか！ だとして、流石に、ほぼ全部が英語の箇条書きとは驚いた。もちろん、あっと言う間にいろんなことが進んだのも驚きだが…

あとがき

もはや、「伏線と回収」とは程遠い内容ですね。感想の本文に書いたように、これまで宙ぶらりんで放置されていたことを、一気に進めるための「理由付け」と「結果報告」になっちゃいましたね。

これでは、丁寧さ、しっかりさの微塵も感じられません。これ、「ヒロイン3人体制」を脚本家が持て余している可能性がありますね。もう、ひなたで書くことが無いって感じの…。とは言え、前回の感想で書いたように、恐らく、今週の後半から、強引に映画村を押し込んでくると予想しますが…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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よるドラ「恋せぬふたり」〔全8回〕 （第8話/最終回・2022/3/21） 感想

NHK総合・よるドラ『恋せぬふたり』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8話/最終回の感想。

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もっと自由に生きて欲しいと遥（菊池亜希子）から今の家を出て地方で野菜を育てる仕事を提案された高橋（高橋一生）。高橋が即座にそれを断ったことに対し咲子（岸井ゆきの）はモヤモヤしていた。みのり（北香那）の見舞いに訪れた咲子は母さくら（西田尚美）と再会する。さくらに背中を押された咲子は、高橋とこれからの生活について話し合う。祖母の家を守りたい、一人には戻りたくないと言う高橋に、咲子はある提案をする…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋するｲｳﾞ､花のち晴れ~花男 Next Season~､Heaven？~ご苦楽ﾚｽﾄﾗﾝ~）
演出：野口雄大（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第2,5,最終話
　　　押田友太（過去作/まいご｡､うつ病九段､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ） 第1,4,7話
　　　土井祥平（過去作/真田丸､半分､青い｡､ﾄﾞﾘｰﾑ･ﾁｰﾑ） 第3,6話
音楽：阿部海太郎（過去作/令和元年版 怪談 牡丹燈籠 Beauty&Fear､ｽﾛｰな武士にしてくれ~京都 撮影所ﾗﾌﾟｿﾃﾞｨｰ~）
主題歌：CHAI 「まるごと」

言葉で縛られたくなくても、言葉で通じ合うと言う"矛盾と答え"の面白さ

どんな結末、まあ “ハッピーエンド” になることは想像できたが。まさか、別居で “恋せぬふたり” の延長戦を続けるとは思わなかった。

言葉に縛られるのが嫌だと言いつつ、「カッコ仮」と言う言葉で、登場人物の考え方や置かれた立場、目指す生き方みたいな麦僊とした概念を、意外と分かり易く描いたのは、なかなか工夫されたドラマだったと思う。そして、言葉で縛られたくなくても、言葉で通じ合うと言う根本的な矛盾と回答が、この挑戦的な「ラブのないラブコメ」らしさだったように思う。

あとがき

かなり、挑戦的で、見る人を選ぶ作品でしたが、この放送枠らしさがふんだんに盛り込まれて、満足度は高かったです。もちろん、結末については賛否両論あると思いますが、それを含めて今作の制作意図だと思いますし。

それにしても、大人向けに挑戦する「よるドラ」枠の最終作品となってしまいましたね、4月からは、この「30分枠」を15分ずつに分けて、前半の15分が「月～木」の帯ドラマ、後半の15分間はバラエティー番組。特に、月～木の連ドラは挑戦的なのは認めますが、敢えて新設の「夜ドラ」枠にしなくても…

 

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ミステリと言う勿れ （第11話・2022/3/21） 感想

フジテレビ系・月9『ミステリと言う勿れ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第11話『物語はいよいよクライマックスへ！』の感想。

なお、原作となった漫画、田村由美『ミステリと言う勿れ』は、未読。また、本作は2021年11月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

---

整（菅田将暉）が解き明かしたバスジャック事件の後、風呂光（伊藤沙莉）は連続殺人事件の捜査で、備前島（船越英一郎）や猫田（松本若菜）らがいる芝浜署へ応援に。凶悪犯・羽喰（千原ジュニア）の関与も疑われる中、風呂光は猫田と共にホームレスの人々から話を聞く。一方、亡き妹・愛珠（白石麻衣）の意図を知りたい我路（永山瑛太）は、彼女の足跡を追って闇カジノへ向かう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：田村由美『ミステリと言う勿れ』
脚本：相沢友子（過去作/鍵のかかった部屋､ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖）
脚本協力：烏丸棗（過去作/死役所） 第8,9話
演出：松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第1,2,3,5,6,7,10,11話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第4話
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､SUPER RICH） 第8,9話
共同演出：阿部博行（過去作/ｺｺｱ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第6話
音楽：Ken Arai（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
主題歌：King Gnu「カメレオン」

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【お願い】原作を既読の読者さんへ

原作の漫画と、この「実写ドラマ版」を切り離した、客観的な感想を書きたいので、＜ネタバレ＞のコメントはお控え下さい。全話終了後に原作を読む予定もあるので、どうぞ、ご協力お願いします。

原作未読の私が見ても、備前島警部と猫田刑事だけの方が…

冷静な原作既読の読者さん、熱烈な原作崇拝者の皆さん、原作のネタバレ厳禁でお願いします。最終回終了後に原作を読む予定の私の楽しみを奪わないでください！

恐らく、原作既読なら「なぜ、敢えて最終回直前にこの原作をドラマ化するの？」とか「他にドラマ化して欲しいエピソードがあるのに」とか「ここまで、風呂光を推す意味あるの？」的な感想が出て来そうな第11話。

まあ、原作未読の私が見ても、今作の主人公が久能整（菅田将暉）でなければ、備前島操警部（船越英一郎）と、その部下・猫田十朱（松本若菜）をメインにしてストーリーを構築した方が明瞭だし、何より風呂光（伊藤沙莉）が芝浜署へ応援に行くと言う不自然さが払拭出来ると思う。

風呂光を出さないと… と言う意図も分からなくもない

しかし、主人公の整クンの出番が “ほぼゼロ” だからこそ、風呂光を出さないと… と言う意図も分からなくもない。と言うのは、私は、今作を第10話まで見て来て、米国の大ヒットSF超大作映画『アベンジャーズ・シリーズ』に類似しているように感じているからだ。

今作で興味深いのは、終わったと思った事件と犯人の"存在"が劇中に残っていること

普通の謎解きやミステリーや刑事ドラマの類は、捜査する側が毎回 “固定” されて、事件と犯人が入れ代わるスタイルだ。本作もそれに近い部分はあるが。それでも今作で興味深いのは、本来は毎回入れ替わる事件と犯人が、それも複数が “縦軸” となって、ず～と劇中に残っていることだ。

漂っている、浮遊している、存在感を消さない… と言い換えてもいい。そして、その “縦軸” が複雑に謎解きとして絡み合っていること。そう、まるで因数分解の《共通因数》のように… だ。そう考えると、風呂光と言うキャラは、今作の世界観の《共通因数》であるとも受け取れる。

今回のエピソードも、風呂光が存在することで、視覚的に “原作とは違う” ドラマ『ミステリと言う勿れ』であることを、否が応でも認識させる。だから、主人公の出番が極端に少なくても、世界観が統一される。これこそ、映画『アベンジャーズ・シリーズ』との《共通因数》になるような気がするのだが…

謎解きと同様に、名前も"二重底"になっているのが楽しい！

さて、連ドラの構成の話は、これくらいにして。

まさか、羽喰玄斗（千原ジュニア）が殺人のターゲットを選ぶルールが「名前」だったとは！ 確かに、今作を見て来て感じていたのは、「卵が先か？ ニワトリが先か？」ではないが、今作の登場人物の名前とストーリーの意味合いが、絶妙にリンクしていることだ。

主人公の「久能 整（くのう ととのう）」は、「ありふれている」の意味も持つ「久しい」に「能力」の “能” を逆手にとって「類稀な能力」とも受け取れるし、「苦悩」とも受け取れる。また。「整」は小さな謎を整理整頓して大きな謎を引き出すとも深読み出来る。

深読みついでにやってみると。「犬堂 我路（いぬどう がろ）」は「我が道を行く」ともなるし、「下戸 陸太（おりと ろくた）」は「陸」を “ろく” と呼んで「数字の6」。

「ライカ」は前回の感想で書いた通り、カメラの名器「ライカ」で視覚を切り取る意味と、1950年代に旧ソ連の宇宙船スプートニク2号に乗せられたメスの犬の名前で、「地球軌道を周回した最初の動物（Wikipedia）」であり「地球に帰還できずに死んだメスの犬」の名前でもある。そして、犬堂の「犬」も重なるし。

やはり、謎解きと同様に、名前も “二重底” になっていると考えると、楽しくなってくる…

整クンを演じる菅田将暉さんを"1話だけ"温存して…

さて、私は “ドラマ” としても、“連ドラ” の1話としても、最終回直前回としても、（原作とは違うと思うが）実写ドラマ版として施された創意工夫は悪くなかったと思う。もちろん、コロナ禍の撮影、菅田将暉さんの多忙なスケジュール、その他諸々の大人の事情があったのだろう。

しかし、現実として、「我路」を演じる永山瑛太さんが出てくれば「瑛太ワールド」になるし、「辻 浩増」を演じる北村匠海さんが画面に現れれば「匠海ワールド」になるわけで。だったら、最終回直前回として、整クンを演じる菅田将暉さんを1話だけ温存しておいて、最終回で “三つ巴の対決” と言う展開も悪くないような…

あとがき

予告編を見ると、正に「アベンジャーズ総動員！」って感じになるのでしょうか。とにかく、ややストーリーが散らかったので、最終回で整クンに整理整頓してもらって、スッキリと最終回を締め括って欲しいです。

ただ、一点だけ気になったことを。それは、今回で描かれた闇カジノ事件について。もう少し、我路を活かせなかったのかなぁと。特に映像として、「辻 浩増」が犯人の時は女装する役なら、我路もホームレスに変装して情報収集するとか。まあ、とにかく、最終回では風呂光は抑え目で、整クンに “おしゃべり” を堪能したいです。

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