ドラマ10「地上波特別版 70才、初めて産みます セブンティウイザン。」〔連続3回〕 （第1話・2021/4/2） 感想

NHK総合・ドラマ10『地上波特別版 70才、初めて産みます セブンティウイザン。』（公式サイト）
第1話〔連続3回〕『脳梗塞ではありません、つわりです』の感想。
なお、原作の漫画・タイム涼介『セブンティウイザン』は、未読。BS放送版も未鑑賞。

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定年退職の日、江月朝一（小日向文世）が会社から帰ると妻の夕子（竹下景子）が衝撃の一言。「私、妊娠しました！」認知症を疑う朝一だったが夕子は大マジメ。産婦人科医も目を丸くする。そして、診断の結果、自然妊娠の事実は決定的に。だが、産む気満々の夕子と対照的に、朝一はなかなか覚悟が決まらない。しかも、夕子のパート仲間や親せきは出産に猛反対。だが、担当医（中村梅雀）からおなかの中のわが子を見せられた朝一は。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・タイム涼介『セブンティウイザン』
脚本：本調有香（過去作/映画｢月と雷｣､映画｢初恋~お父さん､ﾁﾋﾞがいなくなりました」）
演出：渡辺一貴（過去作/龍馬伝､平清盛､ｶﾞﾗｽの家､まれ､岸辺露伴は動かない）
音楽：村松崇継（過去作/だんだん、昭和元禄落語心中、竜の道 二つの顔の復讐者）
主題歌：茉奈 佳奈｢いのちの歌｣（子どもたちの合唱をフィーチャーした新バージョン）

「地上波特別編」は、それなりの尺は削除されている可能性はある

まず、今回の「地上波特別版」の概略を。そもそも『セブンティウイザン』は、タイム涼介氏による日本の漫画シリーズで、超高齢自然分娩の妊娠から出産を描いた第1章『セブンティウィザン』と、子どもが3歳の育児に加えて終活を題材とした第2章『セブンティドリームズ』がある。

そして、その両作を原作としたのが、2020年4月5日から5月24日まで毎週金曜23時15分から土曜0時5分にNHK BSプレミアム「プレミアムドラマ」枠にて放送されたのが、ドラマ『70才、初めて産みますセブンティウイザン。』。

そして、この度の「地上波特別編」は、オリジナルの全8話（1話50分枠）のうちの前半の4話を1話45分枠で〔連続3回〕に再編集されたもの。と言うわけで、編集でそれなりの尺は削除されている可能性はあることは、認識しておいた方が良いと思う。因みに、私は本作が初見だ。

「あり得ない話」をコロナ禍2年目に地上波で放送する意味

さて、第1話を見終えた。当然、“ほぼ” 医学的には「あり得ない話」だ。現役助産師の妻が、そう言うのだから間違いはないだろう。今や30～740歳代でセックスレスの夫婦が多いと言う（出展）。

だから、視聴者が限定されるNHK BSプレミアム枠で、金曜よる23時15分からの50分間の放送ならば、かなり事前から好意的に見ようと言う視聴者が多かったため、それなりに話題になったのだろう（と、未見の私は当時考えていた）。

しかし、今回はコロナ禍が1年以上も続いた金曜よる22時からの放送だ。やはり、視聴者の層が違うと思う。その意味では、「現実味がない」とか「無責任だ」と言う意見も多く出るのは当然だと思う。医療も福祉も生活も、日本中が疲弊とひっ迫しているのが現実だから。

衝撃的な設定で、原作者と脚本家は何を描いて伝えたいのか

でも、本作は（調べてみたが）実話でない。それも、原作は漫画だ。要は、フィクションだ。それでも、65歳の夫と70歳の妻の間に初めての妊娠と言うのは、かなり衝撃的な設定だ。だから、原作者、及び本作の脚本家は、そのあり得ない設定を用いて、何かを描きたい、描くべきと考えたに違いない。そんな思いで本作を見始めた。

設定は奇抜だが、描写と表現は公平で丁寧で慎重で良かった

ドラマは、事前情報通りに、65歳の夫と70歳の妻の間に初めての妊娠を描いた作品だった。恐らく、今後は出産、育児と描かれるのだろう。ドラマとしては、メインの夫婦の内面の葛藤だけでなく、第三者として世間の意見も取り入れて、意外と公平な立場で、超高齢出産を描いているように見えた。

また、設定自体はかなり奇を衒ってはいるが、描写や表現方法については、想像以上に丁寧、且つ慎重で、「人生」、「生命、「老い」、「青春」、「夫婦」などのテーマをあちこちに散りばめたヒューマンドラマであり、ホームドラマとして、なかなか良く出来た作品だと思う。

老夫婦が「子育て」と通して、もう一度青春を取り戻すドラマかも…

とは言え、第1話を見た限りでは、この先がどうなるかはわからない。しかし、劇中のエピソードから察すると、江月朝一（小日向文世）と妻の夕子（竹下景子）の夫婦の青春時代は、決して恵まれ幸せだったようには描かれていなかった。

そうなると、老夫婦が一度は諦めた「子育て」を通して、もう一度青春を取り戻すドラマである可能性もある。その辺も見守りたい。

「超高齢夫婦の初産、それに伴う育児」も"マイノリティ"

また、「超高齢夫婦の初産、それに伴う育児」も “マイノリティ（「少数派」の意）” でもある。今、特に日本では、マイノリティ（少数派）に対する偏見や差別をなくした、人間の多様性を尊重する社会をつくっていくことが必要とされている。そう言う意味でも、コロナ禍で、地上波で本作が放送され、世間がどのように評価するのかは興味深い。

あとがき

これまた、かなり好みが分れる作風のドラマを持ってきましたね。それも、BSから地上波へ短縮版で。でも、意外と普通な感じもしました。小日向文世さんの演技が、普通の男性の反応を丁寧に表現しているので、奇を衒った感じにならないのかも？ 次回に期待します。

※既に「BS版」を鑑賞済みの方、ネタバレのコメントはお控え下さい。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第84回・2021/4/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第84回／第17週『うちの守りたかった家庭劇』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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劇団の百久利までもが招集され、出征していく。意気消沈しかけるも、気丈に振る舞い、芝居を続けようと引っ張る千代（杉咲花）。その矢先、座長の一平（成田凌）が鶴亀家庭劇の解散を宣言する。戦況悪化で採算がとれない鶴亀株式会社の大山社長の経営判断でもあった。納得できないながらも、それぞれに事情を抱える劇団員たちは、渋々飲み込んでいく。しかし千代は、また一つ大切なものを失う現実を受け入れられないのだった…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：原田氷詩（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

気丈に振る舞う千代を演出したのは分かるが、冒頭から…

冒頭から、なんだろう？ 気丈に振る舞う千代（杉咲花）を演出したのは分かるが、なぜ今週の演出担当・原田氷詩氏は、あんなに、朝から耳に刺さるような甲高い声で台詞を言わせるのだろう？ 先日の「福助！」もそうだが、いい加減調整して欲しいと思うのは私だけだろうか。まっ、今回はアバンタイトルから感想が思いつくだけ、前回よりも大幅にマシではあるが。

一平に食って掛かる千代に"思いやり"を感じなかったのが残念…

前回は、感想のような、愚痴のような、諦めのような文章になってしまったから、今回は読者さんが読んでも面白いと言うか、私の思いが伝わるようにできるだけ頑張って書いて見る。

まず、主題歌明けの千代。、座長の一平（成田凌）が鶴亀家庭劇の解散を宣言を受ける千代の寄りのカットだ。演技については専門外だからあれこれ言うのもどうかと思うが、では演出（演技指導）の目線で、千代のあの表情はどんな意味があるのか考えた。ちょっと目が潤んだ感じで夫でもある座長をやや睨みつけるみたいな視線と怒りを含めた表情だ。

確かに、突然の解散宣言で悲しくて怒りも込み上げた… と言う演技をしている。でも、私は、ここの千代に大山社長（中村鴈治郎）から解散を言い渡された一平の苦しさを思いやる感情もあって良いと思うのだ。そして、杉咲花さんの演技力なら、この程度の感情表現は出来ると思う。

でも、あのアップ（本当の意味での “アップ” ではないが）には “思いやり” は感じなかった。こう言う微妙な心理描写を演出家は是非ともやって欲しい。やらないで、単純な感情表現ばかりが積み重なるから、千代の好感度と共に、中の杉咲花さんへの好感度も下がるのだと思う。

連ドラとして最も大切な、主人公の"貫く思い"が強調されないから…

良くないのは、演技指導だけではない。脚本も褒められたものではない。3分頃に、いつも通りに激高する千代が、大山社長に直談判すると劇団員を “焚き付ける” シーンがあった。そう、“焚き付ける” ように見えてしまう。なぜなら、千代が、あんなに激高するほど「鶴亀家庭劇」に強い思い入れがあるように見えないからだ。

これも、先述の表情と同じで、千代は自分自身の演技や芝居、鶴亀家庭劇への拘りよりも、この6週間ほどは、他人の騒動に首を突っ込んで、自分の不満を爆発させて、何となく「流石、千代ちゃん」と褒められて天狗になっているだけのエピソードばかりが続いたから、今になって「あんたにとっての家庭劇て そないもんだしたんか!?」と一平を責め立てたが、それこそ「千代、あんたにとって家庭劇はどないもんだしたんか!?」と聞きたくなる。

こう言う連ドラとして最も大切な、主人公の “貫く思い” みたいなのが強調されないから、前回の感想に書いたように、本作は「泣き笑いのエピソードの箇条書き」と思ってしまうのだ。

「ボソ」と「怒鳴り声」が連続すると、本当に聞き取り難い

それにしても、今朝、ある読者さんから、「千代のボソの早口が聞き取り難い」との、Web拍手コメントを頂いた。私なりの回答は『Web拍手コメントへの返信 （2021/3/31に頂いた分）』に書いたので、興味のある方は是非とも読んで頂きたいのだが。

今回も、あった。前述の一平への恫喝みたいな台詞の直前の「大山社長に 解散 取り消してもらうんだす」だ。恐らく、演出家は、千代が「機転が利く」とか「行動力がある」のを表現するために早口にしているのだろうが、それをボソ（小声）にするから、何となく “嫌味な女” に映ってしまう。

「わてに、任せとき！」みたいな “姉御肌” も考慮しているのだろう。でも、この「ボソ」と「怒鳴り声」が連続すると、本当に聞き取り難い。その上、千代の「言葉」と言うよりも、脚本上の「台詞」に聞えてしまう。だから、ドラマに引き込まれない。ここも、何とか改善して欲しい部分だ。

千之助の「おもろないわ。何もかもじゃ」は、勿体ないことをしたと思う…

4分頃、千之助（星田英利）が「おもろないわ。何もかもじゃ」と稽古場を出て行くシーンがあった。ここの脚本も勿体ないことをしたと思っている。

今、ドラマの中は “戦中” だ。そして、今、日本は、世界は “コロナ禍” だ。どちらも先が不透明で、やりたいこともやれず、上手く行かないことばかりだ。命の危険もあるのも、似たような環境だ。だからこそ、上手く、ドラマの中と現実を重ねたら、この千之助の言葉は、多くの人、少なくとも今の私の心にはグサッと刺さったはず。

でも、刺さらない。それは前回の千之助があるから。そう、朝ドラ、連ドラとはそう言うものなのだ。脚本家が箇条書きに書いても、視聴者は繋げて考える。私は、基本的にドラマと現実をシンクロさせる必要はないと思っている。でも、朝ドラに関しては、視聴者の毎日の生活に溶け込んでいる一面があるから、少しは現実に寄り添っても良いと思っている。

だから、前作『エール』での、志村けんさんの死を意識した編集も、夏の甲子園が中止になった現実を意識した終盤の展開を評価した。そう言う意味でも、本作の脚本には、がっかりしている。まあ、現実をフィクションに絡めるかどうかは、脚本家や制作統括の意図が影響すると思うが…

劇団の場面では、千代は「一平」でなく「座長」と呼んだ方が良いと思う…

千代が土下座して、家庭劇の存続を訴える場面があった。「えっ？ 千代って、そんなに家庭劇に思い入れがあったの？」と疑うような台詞の連発に参ったが、一番引っ掛かったのが、「一平 お願い出す…」だ。ここは、「一平」でなく「座長」と呼んだ方が良かったと思う。

まあ、一平の母親の一件の時も公私混同が甚だしい千代だったが、この場面こそ、夫の一平を立てる意味もあるし、尊敬の念を込めて「座長」の方が良かったと思う。やはり、こう言う小さなことの積み重ねが、主人公への共感や感情移入をさせにくくしていると思う。

積み重ねが無いのに「これ以上 大事なもん」と言われても困る…

そして、今回の15分間で、最も問題な千代の台詞が、5分過ぎのこれだ。

千代「これ以上 大事なもんが のうなってしまうのは
　　　もう ごめんだす」

戦中を描くドラマ、朝ドアでは、主人公の台詞としては常套句と言って良い程の台詞だ。他にも、ヒロインの常套句みたいな台詞をこの脚本家は千代に言わせる。言わせるのは勝手だが、その前段の積み重ねが無いから、どうしても視聴者が好意的な脳内補完をしないといけない。

だって、余程、好意的に脳内補完をしていないと、千代にとって「これ以上 大事なもん」に「鶴亀家庭劇」と認識していたようには見えないから。稽古もしないし、台本も読まない。舞台のシーンではちょこっと出て拍手を取るだけ。それで「これ以上 大事なもん」と言われても困るのだ。

千代が"機転が利く"ように見せるために、千代が"一芝居"打つエピソードが欲しい!

世間では、「みつえ（東野絢香）の方が千代より良い」との意見があるようだが。前々回だったか、福助（井上拓哉）が最後にトランペットを吹くくだりがあった。その時、唐突に田島（紅壱子）が登場したから「？」と思っていたら、やはり今回の「供出」のエピソードに絡めて来た。

まあ、「大日本婦人会」も「供出」も、戦中を描く朝ドラでは、お約束ネタだから、それ自体はどうこう言うつもりはない。それに、今週の前半を思い出せば、トランペットを供出させると言うのをやりたいのは分かるのだが。何か、違うと言うか、物足りないと言うか。

それは、最近のこの類のエピソードは、なぜか主人公でなく、脇役が “一芝居” を打って一件落着しているケースが多いと言うこと。例えば、今回なら、不自然に千代がいる場面で、みつえが “一芝居” を打った。

先日の福助が舞台で拭いたトランペットの音を聞いて近所が騒いだ時は、ルリ子（明日海りお）たち家庭劇の仲間たちが “一芝居” を打った。もっと振り返れば、高城と小暮が特高に追われている時は寛治が “一芝居” を打った。そう、どれも、脇役が “一芝居” を打っているのだ。

これ、千代が「機転が利く」を表現するのに最適な方法だと思う。でも、千代にそれを使わない。トランペットも分る。でも、千代の家や家庭劇の稽古場に婦人会がやって来て、供出するように言われて、千代の打った “一芝居” によって大事にならずに済んだ… と言うエピソードの方が、主人公が目立つし際立つし、何より機転が利くように映るはず。

なぜ、そう言うのを脚本家は書かないのかが、分からない…

あとがき

「金属の供出してもらうために来ましたんや」と8分頃に、婦人会がやって来ましたが、あのドアについていたピカピカの真鍮のドアノブも気になりますね。もはや、千代が何歳なのか分かりませんが、これ、一番辛いのは一平なのでは？ だったら、長年連れ添った妻なら、そこを思いやっても良いような。

やはり、千代が芝居や女優、最近は「人を笑わせる」ことにも拘っているようになっていますが、一平よりも自分がやりたいことを優先させる根拠が見当たらないので、何とも説得力に欠ける展開になっています。何とか、辻褄合わせだけでもして、巻き返しをして欲しいです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82 83

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第83回・2021/3/31） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第83回／第17週『うちの守りたかった家庭劇』の感想。


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昭和１９年２月、福助（井上拓哉）の出征の日がやってきた。妻のみつえ（東野絢香）と息子の一福、両親、そして幼なじみの一平（成田凌）と千代（杉咲花）に見送られながら、福助は前に向かって歩きだすのだった。その数日後、芝居茶屋「岡安」にとっても、特別な日がやってくる。道頓堀６０年の歴史に幕をおろす日である。女将の岡田シズ（篠原涼子）と宗助（名倉潤）は、岡安を支えたお茶子たちに労いの言葉をかけるのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：原田氷詩（敬称略）

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約4週間ぶりに、大した感想が浮かばない…

折角、感想を読みに来て頂いた読者さんには申し訳ないが、今回ほど、大した感想が思いつかない放送回は、あの3月4日（木）の第63回以来だ。

あの時は、一度では本作で脚本家が何を言いたいのか分からなくなって、数回録画を見直して出た結論が、「もう、本作の感想を書くのを止めようかな？」で、翌日の5日（金）で「何の感動も無く…」と綴り、それ以来ちょうどと言って良いのか、約4週間が経過した。

Yahoo!テレビのあらすじ以上に、恐ろしい程の超箇条書き!

予告編で凡その予想はついていたが、福助（井上拓哉）の出征の日が昭和19年2月で、8分頃には昭和20年2月だから、あっと言う間に「1年後」と言うわけだ。その上、上記に転載したYahoo!テレビのあらすじ以上に、テンポが良い。と言うか、あらすじ以上に「つづく」直前の鶴亀家庭劇の解散まで、恐ろしい程の超箇条書き。

もはや、感動とか時代とか演劇がどうこう感じている暇がない位に箇条書き。これでは面白いもへったくれも無いような…

もう少し全員に設定相応の "老けメイク" をした方が…

それでも、気になった点が、あるにはある。それは、鶴亀家庭劇の劇団員たちが、外見よりも、意外と歳を食っていると言う設定だと言うこと。従って、「百久利（坂口涼太郎）が出征するのに他の人は？」と言う違和感が半端なかった。これ、千代（杉咲花）を含めて、もう少し全員に設定相応の “老けメイク” をした方が良かったような。

なぜなら、本作は、普通のドラマ、普通の朝ドラなら良くある「戦中の描写」的なもの（美術セットやイメージ映像や衣装やナレーション）が極端に少ないから、イマイチ “戦中” であることが分り難いのだ。そして、そんな分かり難い中で、箇条書きに描かれても、こちらは、あらすじを見せられているだけに感じてしまうのだ。

なぜ、戦中の緊張感や緊迫感や鬼気迫る臨場感を表現しないのか?

それと、もう一つ気になったのが、前述の「脚本家が何を言いたいのか分からなくなって」にも繋がることでもある、なぜ本作の “戦中” からは、戦中の緊張感や緊迫感や鬼気迫る臨場感が伝わって来ないのか… と言う点だ。

今回の15分を見ても、恐らく脚本にもそれらのことは強調されていない気がする。だから、演出もそこを強調しない。だから、余計に箇条書きになる。まあ、何でも右に倣えで同じような “時代” の表現をする必要はないが、戦中の緊張感や緊迫感や鬼気迫る臨場感を表現しない理由が見当たらないのだ。

この調子だと、敗戦の挫折感、絶望感も伝わらないような。一体、脚本家は戦争と言う “時代” を用いて、何を描こうとしているのだろう？

千代と花車当郎の即興漫才では出来るのに…

ただ、良かったことも一つあった。ん？ 良かったことにして良いのか？ まあ、良かったことにしておこう。それは、11分頃の防空壕内で、千代と、しゃべくり漫才で名を馳せる漫才師・花車当郎（塚地武雅）の牛とヒキガエルを使った小芝居。きっと、鶴亀家庭劇が目指すのも、あんな芝居なのかなぁと。

基礎に家庭（家）があって、その中で笑いや泣きのエピソードが入る感じ。その芝居（今回は、芝居と言うより、掛け合い漫才だが）を見て、険悪な雰囲気の防空壕内を、ほんのり明るくするような…

1分ちょっとの掛け合い漫才なら表現できるのに、「週5放送」になると、鶴亀家庭劇が目指している者、演じているものも見えなくなる。この辺のバランスを調整したら、もう少しは期待できるのではないだろうか？

あとがき

どうやら、しばらくの間は、戦中で「千代が女優になる物語」は一時停止のようですね。だったら、朝ドラお約束の「国防婦人会」や「空襲にやられた焼け野原」などを盛り込んで、映像的に、見た目に “戦中” であることを強調するのに期待しようと思います。

先の展開は分かりませんが、戦争体験が戦後の主人公に影響を与えないはずはないと思うので、とにかく、しっかりと “戦中を生き抜く人々” を描いて欲しいです。

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』
46 47 48 49 50 土
第11週『親は子の幸せを願うもんやろ？』
51 52 53 54 55 土
第12週『たった一人の弟なんや』
56 57 58 59 60 土
第13週『一人やあれへん』
61 62 63 64 65 土
第14週『兄弟喧嘩（げんか）』
66 67 68 69 70 土
第15週『うちは幸せになんで』
71 72 73 74 75 土
第16週『お母ちゃんて呼んでみ』
76 77 78 79 80 土
第17週『うちの守りたかった家庭劇』
81 82

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第82回・2021/3/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第82回／第17週『うちの守りたかった家庭劇』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

赤紙が来て、招集されることになった福助（井上拓哉）から、妻のみつえ（東野絢香）と息子の一福のことを託された千代（杉咲花）と一平（成田凌）。千代は、福助が出征する前に、トランペットで大好きなジャズの曲を思う存分演奏させてあげたいと考える。しかし一平（成田凌）は、このご時世にそんなことをすれば問題になり、鶴亀家庭劇の興行にも影響しかねないと心配する。出征壮行会の当日、千代は福助をある場所に連れ出す…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：原田氷詩（敬称略）

第14週から視聴モードを「好意的な解釈」から「様子見」に格下げしております。

やはり、今週も脇役エピソードの「二本立て」か…

まあ、何と言うか、「ほぼ二本立て」って感じだろうか。コロナ禍の事情があって、本来なら、「岡安の閉店」と「福助の壮行会」を金曜日に持って来て、きれいにまとめたら、少しは「週5放送」と言う一括りにする意味はあったのだろうが。

結果的に「ほぼ二本立て」だから、2つのエピソードに一体感が乏しく、残り1か月半の閉店セールの幕開けって感じ。ただ、こちらのセールは全く盛り上がってはいないが…

存在感の薄い脇役の出征にしては千代も絡んでおり悪くない

とは言え、昨今の事情を考えた上で、本作中では、それほど存在感が強かった記憶もない福助（井上拓哉）の出征エピソードとしては、そんなに悪いとは思わない。一応は千代（杉咲花）も絡んでいるし、何となく「鶴亀家庭劇」も役立っているし。もはや、これ以上、千代の活躍を盛り込むのを望むのは無茶過ぎるから、これでもマシだと思わないと。

壮行会の割に、福助の両親の存在感が薄過ぎるのは気になる

ただ、壮行会の割に、福助の関係者、特に両親の菊（いしのようこ）と福松（岡嶋秀昭）の台詞が少なかったのには大きな違和感が。序盤で、息子の?一幅（西村竜直）は台詞があっただけに、福助の関係者は膨らませるにも人数に限界があるのだから、しっかりと両親の気持ちも盛り込んで、2回をギュウギュウ詰め位な感じにしたら良かったのに…

「♪埴生の宿」は定番曲だが、本作では安直な選曲な感じ…

それと、福助がトランペットで拭いた楽曲が『埴生の宿』。前半はバラード風で、後半は軽快なジャズアレンジになっていた。この楽曲、どうして選曲したのだろう… と、考えてしまった。この『埴生の宿』は、小説『ビルマの竪琴』で、日本兵と敵兵が歌う象徴的なシーンで歌われる楽曲。

映画でもそう。だから、ここでも福助が無事に帰国することを願っての選曲にしたのだろうか。まあ、名作映画『二十四の瞳』を始め、『火垂るの墓』、『ゲゲゲの女房』、『マッサン』でも使われているから “お約束” な楽曲ではあるが、本作で使うとなんか安直な選曲に聞えてしまうのは何故だろう…

あとがき

次回の展開次第ですが、いくら脇役の出征と言っても、両親の心情をもう少し描いても良かったような。まあ、こんな感じでは、明日の序盤でサクッと出征して、残りは「岡安の閉店」でしょうが。

それにしても、考えようによっては「まだ、1か月半も」残っているのです。なのに、千代が大阪を大乗する女優になる気配は一向にありませんし、むしろ最終回に向かって、前述の通りに人気（ひとけ）のない閉店セールのような静けさ。もう少し、主人公を立てても良いと思います…

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【感想/第2弾!】俺の家の話 （第10話/最終回15分拡大スペシャル・2021/3/26） 感想

TBS系・金曜ドラマ『俺の家の話』（公式）
第10話/最終回15分拡大スペシャル『最後に皆さん、家族を大切に! ぜあ!』の感想の【第2弾】。

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グループホームを抜け出し観山家にやってきた寿三郎(西田敏行)は､3度目の脳梗塞で危篤に…｡多くの門弟や家族たちに囲まれ､最期の時を迎えようとしていた寿三郎の前に､いままで正体を隠してきた寿一(長瀬智也)がスーパー世阿弥マシンとして現れる｡そして寿一の｢肝っ玉!しこたま!さんたま!｣の掛け声で､奇跡的に寿三郎は一命を取り留める｡その後､寿一は新春能楽会で舞う予定の｢隅田川｣の稽古に励んでいたーー｡
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん､ゆとりですがなにか､いだてん）
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥） 第1,2,7,最終話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,4,8話
　　　福田亮介（過去作/初めて恋をした日､恋つづ､恋する母たち） 第5,6,9話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､天使にﾘｸｴｽﾄを､知ってるﾜｲﾌ）

2つの「観山家の朝食シーン」について…

ご好評につき…と、言いたいところだが、そんなに図々しくはない（えっ？ 誰か「十分、図々しいけど」と言ってません!?）。さて、どうしても「俺の家の話」の感想を、前回で書き切った充実感と満足感が無かったので、再度、補足的な感じで気楽に感想を書いてみようと思う。

そんな中で、私が最初に見た時にも気になった部分について掘り下げようと思う。それは、例の冒頭の「認知症の寿三郎（西田敏行）の目線で描かれる、既に亡くなっている寿一（長瀬智也）が幻視でみえてしまう世界での朝食シーン」と「実は寿一はいなかった朝食シーン」だ。

2つの朝食シーンは、別々に撮影されている!

最初に見た時は気付かなかった。そして、2～3回見直して確信し、遂に2つのシーンを同時再生して気付いた。それは、当然のことだが、この2つのシーンは、別々に撮影されていると言うこと。

「当り前じゃないか！」と思われる人も多いと思う。ただ、現在のテレビ撮影技術に於いては、寿一だけを消すことも、寿一だけを加えることも、そう難しい技術ではない。では、なぜ難しくない技術を、本作の演出家は使わず、敢えて、寿一がいる芝居と、いない芝居を別々に撮影したのか？

2つの朝食シーンを見比べると誰にでもわかる"違い"がある

これも、私の推測に過ぎないが。このシーンで重要なのは、寿一ではない。特に、最初の「寿三郎の目線の朝食シーン」で重要なのは “寿三郎の心情” を、どのように描写するか？ であることはお分かり頂けるだろか。

なぜなら、冒頭で見た朝食シーンは、寿三郎が見ている世界をカメラを通して撮影しているわけだ。従って、寿三郎にとって、寿一を含めた家族たちがどう見えているかを描写しなければ意味がない。そこで、上記に2つのシーンを見比べると、誰にでもわかる “違い” があるのだ。

寿三郎の"2つの台詞" が、大きく違う!

それは、朝食シーンが始まって、寿一が「夢の一本釣り」と言って数の子を食べる際に言う寿三郎の次の2つの台詞だ。

寿三郎「寿一 お前 無理して はしゃがなくてもいいんだぞ」
　　　　※　　　　※　　　　※
寿三郎「みんな お前のこと気ぃ使って 黙ってるのが分かんないのかよ」

最初の「寿三郎の目線の朝食シーン」で、寿三郎は全体的に “さりげなく、世話を焼く雰囲気の言い回し” で。寿一に世話を焼いていると言う感じになっている。

一方の「寿一がいない客観的な視点での朝食シーン」での寿三郎は “やんわりと、なだめている雰囲気の言い回し”で、 お説教で言い聞かせている感じに聞こえる。まあ、感じ方には個人差があるが。

西田敏行さんが明確に"2つの寿三郎"を演じ分けている!

でも、間違いないのは、演者の西田敏行さんがアドリブか演技指導下でやった芝居かはわかなくても、西田敏行さんが明確に2つの寿三郎を演じ分けていること。

寿三郎の演技（台詞を含む）を意図的に変えて、前者では “幻視” として見えている寿一に世話を焼いているように演じ、後者では寿一の死を受け入れられない複雑な心境で、「もしかしたら、亡くなっているかも知れない寿一」を思いやって、「夢の一本釣り」とはしゃぐ息子を窘（たしな）めているように、演じ分けていると解釈したらどうだろう？

なぜ、寿三郎だけが、敢えて2つの朝食シーンで違うのか?

芝居が明らかに違うのは寿三郎だけ。他の人は、寿一がいる時は若干台詞の間や動作のタイミングをずらしてはいるが、台詞の言い回しが明らかに違うのは寿三郎だけ。録画や見逃し配信を利用して、是非とも、西田敏行さん演じる認知症の寿三郎の見事な演じ分けを堪能して欲しいと思う。

そして、本題に戻れば、敢えて2回撮影（NGを含めれば、もっと多いだろうが）別々に撮影することで、13分過ぎに主人公の死と言う衝撃を受けた視聴者が、29分で再び「寿一がいない客観的な視点での朝食シーン」を見せられることで、「あの寿三郎は、どうやって “寿一のいない世界” を受容したのか？」に興味が湧き、その答えが、西田敏行さんの名演技による演じ分け… と言うわけだ。

「赤くキラッと光る粒子」は神様からのメッセージ"オーブ"

もう一か所、演出について掘り下げたい。それは、最終回の19分過ぎ、葬儀屋「スウィートメモリーズ」のスタッフ・鬼塚高吉（塚本高史）と寿一が、寿三郎の葬儀の打合せをしているシーンの回想だ。寿一の台詞が書きになっているシーンだけだが。

寿一「あの鏡板の前に祭壇を飾って で 右に能面 左に装束」

このシーンは、第9話の32分過ぎの映像をそのまま利用しているのだが、第9話と見比べると、違いがある。それは、画面一面に、下から上に “蛍のような感じに見える赤い光の粒子” が舞い上がって行く “エフェクト（映像効果）” が追加されている点だ。TVerからのキャプチャー画像では解像度が低く見え難いが…

©TBS

ここからの2つの段落は、少々スピリチュアルな世界のお話に入って行くから、あくまでも、「映像的なイメージ戦略」として読んで欲しいのだが…

一部のスピリチュアルな人たちの間では、神様からのメッセージを “オーブ” と呼ぶ。一部の人たちには肉眼で見えるとされる “オーブ” は、「チカチカと輝く光の粒子」として見えると言う。

更に（信じる、信じないは自由にして頂くとして）、“オーブ” が自分の近くで「赤い光としてキラッと光る」と “自分の禍に注意” の意味になり、実家や実家の方向にキラッと赤い光が見えたら “身内に何か災いがある” と言う意味になるそうだ。

と言うわけで、信じる信じないは別にして、奇しくも父親の葬儀の祭壇の打合せが、自分の葬儀の打合せになってしまったと言う “皮肉な悲劇” を、ちょっぴりファンタジックに見せて強烈さを和らげる演出、映像効果としては、さり気なくて私は好きなシーンだ。

さくらたちが見た「寿一の死に顔」は"めっちゃ笑ってない"

そして、細かいことで恐縮だが、「寿一の死に顔」の扱い方も忘れてはならない演出だ。

17分頃、さくら（戸田恵梨香）が遺体安置室に到着した際に「寿一の死に顔」がチラリと映るが…

©TBS

19分で寿三郎が介護支援を受けているデイケアサービス「集まれやすらぎの森」の介護支援専門員で、寿三郎のケアマネージャーである末広涼一（荒川良々）が葬儀で「だって見てよ この顔」と棺の窓を開けると、寿一の義兄である O.S.D（ロバート秋山竜次）が「さすが お義兄さん めっちゃ笑ってる」と言うやり取りがあったが、「寿一の死に顔」は映らない。

そして、さくらたちが見た「寿一の死に顔」は “めっちゃ笑ってる” ようには見えない。

あの遺体安置室の映像は現実でなく、実は…○○と言う解釈

まずここで思うのは、実はあの遺体安置室の映像は現実でなく、認知症の寿三郎の世界であり、自身の死を受け入れられていない寿一の世界だったかも？ と言うこと。

よくドラマや映画なので、「死んだ自分をベッドの上から見ている自分がいた」のような映像を見掛けることがあるが、それとは別な感じの客観視。だとすると、寿一の「享年 42歳 だが 俺も親父も そのことを受け入れられなかった」と言うモノローグに一層深い意味が出て来るような気がした。

「死に顔を見る」のは家族の特権であり,遺された者の権利

ここで、いつものように脱線しようと思う（笑）死ぬ人、死んだ人は「看取られる」側である。と同時に家族（遺族）は死を看取る立場になる。そして、家族は、大切な家族の死を事実として確認し、受容しなければ、次のステップに踏み出すことが難しいと、（私は仕事で「社葬」の演出もするので）葬儀の専門家は言う。

だから、「死に顔を見る」のは家族の特権であり、遺された者の権利でもあるわけだ。やや強引な解釈だが、たまに、生前に「家族に死に顔を見せたくない」と葬儀屋さんに相談する人がいるそうだが、「家族以外に見せないことは出来ても、家族に見せないと葬儀は出来ない」と断ると言う。

それくらいに、「死に顔」は残された家族にとって大切なものなのだ。

寿一の死に顔を晒（さら）さないのが、ドラマで人の死を扱う場合の配慮として優れている

このように「死に顔」を解釈すると、やはり、『俺の家の話』に於いて、私たち視聴者は家族ではないのだから、見ない、見られなくて当然… と言うことになる。

更に、それだけ大切なものだからこそ、これからも一人の人間として生きて行く「長瀬智也」さんへの妙な印象付け（と言う表現が正しいかわからないが）をしない演出、要は寿一の死に顔を晒（さら）さないのが、実に、ドラマで人の死を扱う場合の配慮として優れていると思うし、また、長瀬智也さんへのスタッフの愛があると思う。

演技と言っても「死に顔」の印象は強いのだ。だって、私事で恐縮だが、両親の死に顔、特に棺に入っていた時の顔は一生忘れないものだから…

「寿一の死に顔」と「俳優・長瀬智也の生き様」の象徴が…

そして、掘り下げ好きな私が付け加えるなら、「寿一の死に顔」と「俳優・長瀬智也の生き様」の象徴こそが、スーパー世阿弥マシンのマスクだったと思う。

最後の最後で、リングのマットにひっそりと転がりぺしゃんこになった、あのマスクこそ、寿一役を徹底的にやり遂げ、潔く去りたいと言う俳優・長瀬智也の強い意志と、かえがたい生き様を映像化したエンディングだったと思う。

©TBS

「ドラマで人の死を扱う場合の配慮」について思うこと…

また、前述の「ドラマで人の死を扱う場合の配慮」についての、私なりの考えを、先日、ある読者さんへのコメント返信で書いたので、それを再編集して書いて見る。

私は常々こう言って来た。ドラマの中で「人の死」を扱う時は、絶対的な必然性と、最大の配慮をするべきだ… と。その点に於いて、本作に「親より先に逝く、プロレスラーの主人公の試合での事故死」は、その条件を果たしたのか… と考えた。

そこでまず思い浮かんだのは、脚本担当の宮藤官九郎氏が能楽『隅田川』をドラマ『俺の家の話』の骨子にすると決めた時点で、寿一の死は決まっていたはず… と。でなければ、第1話から積み上げた結果として、あの最終回は書けないはず。

もちろん、「プロレスラーは、簡単に試合で死ぬことはない」との意見もあるだろう。しかし、いつの世も、死は突然に、皆に平等にやって来るもの。

そんな “刹那的” であり、“哲学的” であり、“仏教的” な思考回路によって書かれた脚本のホームドラマの最終回で、「最も死にそうにない人の死」を扱うことが、実は、いつでも、誰の身にも起こる “非日常” の “さいたるもの” ではないか？ と。

ドラマは登場人物たちの「日常の中に起こる非日常」から始まる…

ホームドラマに限らず、ドラマと言うのは登場人物たちの「日常の中に起こる非日常」から始まるものだ。

その意味では、本作は、25年ぶりに長男が実家に変えて来ると言う “非日常” から始まり、次に人間国宝の父親の在宅介護、認知症、遺産相続、離婚、学習障害などなど、様々な “非日常” の積み重ねでドラマが紡がれた。

そして、最終回に最大級の「主人公の死」を序盤に持って来て、主人公の死を徐々に受容して行く遺族の姿を、息子の死を受け入れられない認知症の父と、自身の死を受け入れられない息子の視点を通して描いたのだ。

俳優・長瀬智也が生きている限り、『俺の家の話』は、永遠に完結しない名作!

あまりにも切ないエンディングだとか言う人もいるだろう。しかし、決して宮藤官九郎氏や演出家や俳優陣が創り出したのは、切ないエンディングではないと思う。

むしろ、今のご時世は「いじめられたら逃げてもいい」、「我慢をするな」的な風潮だ。そう考えると、「引退しても、戻りたければ戻ってくればいい」と言うメッセージは、劇中の長州力（本人役）も言っていた通り。

だから、寿一は「俺のいない俺の家の話」と言ったが、俳優・長瀬智也が生きている限り、『俺の家の話』は、永遠に完結しない名作であると思う。

あとがき

最終回の放送後、何度も見直しています。その度に新たな発見がありますね。明日は、第1話から見直してみようと思います。そして、また『俺の家の話』について感想が浮かんだら、書いてみようと思います。だって、永遠に完結しない “愛おしい” 名作ドラマなのですから。

感想の最後に。最終回の感想に「150回」も、Web拍手を下さり（投稿時点で）、ありがとうございます。ブログを書き続ける励みにさせて頂いております。

また、本作の Blu-ray ＆ DVD BOX が発売されます。先着特典が付きますが、Amazon と楽天市場のどちらで購入しても、特典が同じと言うのも、本作らしい優しさを感じます。下記のリンクから予約購入できますので、よろしくお願いいたします。

第一回目の感想の追記について…

読者さんの “タイざいしゃさん” から、Web拍手のコメントで、観山家がお墓参りに行ったシーンの撮影について、ご質問を頂きました。私なりの解説を下記リンクへコメント返信の形で書かせて頂きました。ご興味のある方は、読んでみて下さい。あくまでも、私の推測で恐縮ですが（謝）
『Web拍手コメントへの返信 （2021/3/27に頂いた分）その2』

【非公開希望】コメントへのお返事

前回の感想でも、少し触れましたが 【非公開希望】で読者さんご自身の介護の悩みや本作の感想を頂くようになりました。その中から、今回は「こちらの記事でお返事頂き嬉しく思っております。」とのことでしたので、他の読者さんには関係ないかもしれませんが、これも本作で出会った “ご縁” なので、「オレンジさん」へのコメント返信を少し書きます。

オレンジさん、どうぞ急がずに、介護が慣れて落ち着いたら、他のドラマでも良いので、コメント下さいな。非公開希望でも必ず読みますから。メルアドがあれば、お返事出来ることもあるかも知れません。とにかく、「介護はイベント」、「楽しんでやった方が良いに決まってる」をお忘れなく…

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【これまでの感想】
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【お見舞い】令和８年熊本地震で被災された皆様へ
このたびの熊本地震で 被災された皆様に心より お見舞い申し上げます。
被災地では救助が続き、 不安な時間を過ごす方が 多いことと思います。
一人でも多くの方の安全が 確認されることを願っております。
被災地が一日も早く復旧し、日常を取り戻されることを 心よりお祈り申し上げます。

　★募金にご協力いただける方、下記のリンクをご利用ください。
　▼令和8年熊本地震　緊急支援募金　Yahoo!まとめページ
　https://yahoo.jp/20260927/xXDr2G 

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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