Eテレ【名作照明ドラマ】「ハルカの光」〔全5回〕 （第1話・2021/2/8） 感想

NHK Eテレ・Eテレ【名作照明ドラマ】『ハルカの光』（公式）
第1話の感想。

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照明オタクのハルカ（黒島結菜）は西谷（古舘寛治）が営む名作照明の専門店「エクラ」で働いている。ある日、寿司店の大将・岡林（イッセー尾形）が電球を求め来店。ここはそういう店ではないとハルカに追い返され、怒って去った岡林だが、数日後に再びやって来る。妻が急逝してから店内の雰囲気が暗くなった上、照明の電球まで切れたのだという。そんな岡林の目に留まったのは…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：矢島弘一（過去作/コウノドリ2、健康で文化的な最低限度の生活）
演出：松原弘志（過去作/中島美嘉「Helpless Rain」PV､秦基博「青い蝶」PV） 第1,2,5話
　　　長澤佳也（過去作/映画｢春待つ僕ら｣や｢風の電話｣のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第3,4話

斬新で挑戦的でメリハリのある演出で初期設定を描いた!

先日、『"黒島結菜×古舘寛治"で、Eテレ初の本格ドラマ「ハルカの光」2/8(月)より放送〔全5回〕』で紹介したため、私を含めて記事を読んだ方は、本作の人物関係等の初期設定を知って見始めたと思う。

ただ、事前情報が無い状態で見たら、かなり斬新で挑戦的でメリハリのある演出で初期設定を描いたと思う。と言うか、私は、このようなイントロダクションが意外と好きだ。最初から、主人公のナレーションで「私は…」と説明するタイプや、冒頭で事件が発生してそこに主人公がやって来て見ただけで分かるとか。

映画のような丁寧な照明演出と奥行きのある映像で…

でも、本作のイントロはそうではなかった。ワンカット目が漁から帰って来た船の “漁火” で、そこから突然に高級な照明器具ばかり販売している店内に進んで、店長にタメ口で生意気な小娘と言う感じの女性が、光に魅了されていることと、 初対面の電球を買いに来た客・寿司店の大将・岡林（イッセー尾形）にも一方的に話すばかりで、「大同小異」程度の四文字熟語すら知らない。

何となく、照明器具店で働く “今どきのお姉ちゃん” のドラマに思わせておいて、帰宅するシーンから、ほんの少しずつ、一切説明臭い描写を排除して、彼女の名がハルカ（黒島結菜）であること、何年前かは明記されないが、少女期のハルカが被災所のような体育館で母親と過ごしている映像になる。

もう、これでハルカが10年前の東日本大震災の被災者の一人であることも分かる。25分間のドラマで10間弱を割いて、映画のような丁寧な照明演出と奥行きのある映像で初期設定を、じわりじわりと描いた。こう言う攻め方もあるのだと、久し振りに思わせてくれたドラマが始まった…

このハルカの台詞から、ドラマの歯車が回り出す…

「あとの初期設定は視聴者のご想像にお任せします」と言わんばかりに、場面は再び西谷（古舘寛治）が営む名作照明の専門店「エクラ」。そして、数日後、再び寿司店の大将・岡林が来店。店内の照明たちをぐるりと見回して、ちょっぴり愚痴る岡林への、このハルカの台詞から、ドラマの歯車が回り出した。

ハルカ「変わっているじゃなくて 個性がある」

ハルカが照明器具を「この子」と"擬人化"して呼ぶ物語…

このハルカの言葉をきっかけに、岡林が身の上話を話し出す。妻が急逝してから店内の雰囲気が暗くなり寂しくなった上に、カウンター席の真ん中のダウンライトの電球まで切れた（この部分は、前段の映像で描かれただけで、台詞では詳細に語られない。これも好きな演出だ）のだと言う。

そして、彼は一つの小さな “金の鐘” の形の照明器具に惹かれていた。店長は店内に暗幕をし、その照明器具だけを光らせた。岡林は照明器具の下に手を当てて、明るさを感じている。

すると、ハルカがその照明器具の話を始める。名作照明好きなら誰もが知るフィンランドの建築家・建築家のAlvar Aalto（アルヴァ・アアルト）が手掛けた「A330S Golden Bell（ゴールデンベル）」だ。その世界では “金の鐘” と呼ばれる名作だ。そして、店長に、なぜ怒って店を出て行ったのに、また店を訪れてくれたのか聞かれた岡林は、こう言った。

岡林「まるで売り物を我が子のように扱ってるよ。
　　　俺も そうなんだよ。
　　　それじゃあ もう一回 着てみようかなと思ったんだよ」

寿司屋の大将･岡林の"金の鐘"の意外な使い方に涙溢れる…

そして、店長は、ハルカが店で勤め始めた一周年記念の日に、「あの子」が店内をどう照らしているのか見に行こうと、岡林の寿司屋を訪ねると「すこし ゆっくりして また 戻ってきます」と手書きの貼り紙が入口に。

ハルカたちが帰ると、あの “金の鐘” のアップになるが、背景が寿司カウンターでない。カメラが引くと、“金の鐘” が居間らしき場所に吊るされており、その灯りの下で、岡林が亡き妻の遺影と一緒に、熱燗で一杯やっている。徳利は一本だが “お猪口は二つ” で。

ハルカと『ティファニーで朝食を』を重なるセンスの秀逸さ

映像は恐らく1年近く前、ハルカは保険の営業をやっていたようだ。客からセクハラを受けて落ち込んでいる時に、偶然に名作照明の専門店「エクラ」でハルカの足が止まる。音楽は、1961年公開の映画『ティファニーで朝食を』で、主演女優のオードリー・ヘプバーンが劇中で歌った曲『ムーン・リバー』。

数々の名作照明たちを見て、涙ぐむハルカに声を掛ける岡林。次の、ドラマ最後のハルカのモノローグが、ドラマの初期設定を完結させた。

ハルカ(M)「どん底だった私を救ってくれたのは この子の光だった
　　　　　 あの10年前の寒空の日と同じ光が 私の目の前にあった。 　　　　　 ここは決して海が近いわけじゃない。
　　　　　 空気が澄んでるわけじゃない。
　　　　　 でも 間違いなく 私が知っている光… 希望の光だった」

なんと、素敵なドラマなんだ。脚本、演出、俳優の三位一体。これが、Eテレ初の本格ドラマの “本気” か！ 恐るべし、Eテレ！

あとがき

いやぁ、期待以上の秀作。いや、傑作の予感すらしました。今期でトップクラスのドラマだと思います。地味な色の下線ブルー25分間の濃縮度とゆったりとした時の流れのバランスが絶妙です。もしも、見ていない読者さんがおられたら、NHKオンデマンドとNHKプラスで見逃し配信があるので、見ておくのを強くプッシュします！

【見逃し配信】
NHKオンデマンド
NHKプラス

また、今回登場した照明器具は、「金の鐘＝ゴールデン・ベル」の名が示すように、金属製の鐘のような美しさと滑らかなシルエットが特徴です1937年発売当初から人気のロングセラー商品でもあります。シンプルなデザインなので、いろいろは場面で使える上に、単体で楽しむのも素敵ですが、カウンターやダイニングテーブルの上に複数並べると、グッとお洒落な空間になります。

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連続テレビ小説「おちょやん」 （第46回・2021/2/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おちょやん』（公式サイト）
第46回／第10週『役者辞めたらあかん！』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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千代（杉咲花）の新しい喜劇の一座は、一平（成田凌）を座長とする「鶴亀家庭劇」として船出をした。しかし、旗揚げ公演の稽古初日、一平の書いた台本は千之助（星田英利）に却下される。その上、代わりに千之助が書いた「手違い話」という台本で、しかも主役は千之助がやると言い出す始末…。さらに旧天海一座以外の劇団メンバーは、新派、歌舞伎、歌劇団の寄せ集めの役者だった。喜劇未経験の者たちでの芝居に不安は尽きない…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●作：八津弘幸 ●脚本協力：吉田真侑子 ●演出：中泉慧（敬称略）

今週の演出家は、本作初担当の中泉慧氏へ交代

オープニングのクレジットタイトルを見て驚いた。まさか、先週の演出担当が本作のメイン・ディレクターの梛川善郎氏で、いよいよ（一応）「新・道頓堀編」的な「新章」に入ったから、今週も継続すると思っていたら、いつも通りに盆子原誠氏への交代も無く、本作初担当の中泉慧氏へ交代した。

朝ドラの単独演出も今週が初めての演出家で心配だったが…

因みに、中泉慧氏の過去の担当作品は、朝ドラ『わろてんか』の第14週をベテランの東山充裕氏と共同演出、朝ドラ『まんぷく』の第22週をベテランの安達もじり氏と共同演出、そして、土曜ドラマ『心の傷を癒すということ』の第3話で遂にソロデビュー。と言うわけで、当然、朝ドラの単独演出も今週が初めてと言うことになる。

演出面を深掘りしたい私としては、心配しかないのが普通なのだが…

私には、先週とは全く違う『おちょやん』に見えた!

主題歌明けから、ビックリした。なんと、先週の第9週と雰囲気が全く違う。メイン・ディレクターが担当した先週と、初担当の今週のどちらが “本作らしい” のかは、まだ分からない。でも、恐らく、多くの視聴者が、「先週とは違う朝ドラに感じた」のではないだろうか。私には、全く違う『おちょやん』に見えたが…

主人公・千代の印象も存在感も "別物" になった!

その上、主人公の千代（杉咲花）の印象も存在感も “別物” になっていた。

まず、千代の台詞だが、先週の千代は、キンキン声で怒鳴るだけで台詞ではあっても “言葉” になっておらず、騒いで無理矢理に “道化ている” ように見せていただけだった。だから、内容も聞き取り難いし、頭に入って来なかった。まあ、頭に入れる程、重要なことも言ってはいなかったが。

お茶目で下っ端らしい自然体の千代が見られたのが良かった

また、先週の千代は登場しなくても良い場面に “ヒロイン特権” 発して、強引に割り込んで来て、主人公なのにウザい存在になっていた。

しかし、今週の千代は全く違った、まず台詞だが、全体的にトーンを抑えた。また、時に甲高い声を発する場面もあったが、それらも高峰ルリ子（明日海りお）との差別化を図る意味で成功してたし、劇団員で一番年下であると言う “お茶目な下っ端らしさ” もあって悪くなかった。

それらによって、今回の千代は、きちんと新しい劇団で新しい喜劇を作る劇団員の一人に見えた。その上、芝居茶屋「岡安」の人たちのとのやり取りも、奇をてらうことなく自然体の千代が見られたのは、とても良かった。

本作初担当でベテランでない演出家が"正常進化"と"軌道修正"をやるとは!

ハッキリ言って、本作初担当の、それもベテランではない演出家が、ベテランでメインの演出家の週よりも、私にとっては明らかな “正常進化”、“軌道修正” をやるなんて、一体このことをどう捉えたら良いのだろう。

演出家で作品の雰囲気が大きく変わるのは当然だから、今回を見て、恐らく確かなことは、今後もメインの梛川善郎氏が演出担当の週は、期待薄になりそう… と言うことだと思う。

あとがき

千代が、また「口達者で気が利く人」に戻りましたね。これも、良かったことの一つです。

それにしても、主人公の存在感や立ち居振る舞いや言動が少し変わるだけで、東京新派劇の名門「花菱団」元トップ女優と大ベテランの元歌舞伎俳優の引き立て役になりましたね。これ位に控えめで、徐々に才能を開かせて行く千代が、私が見たい千代であり、『おちょやん』に近い気がします。

先週は落胆と愚痴の毎日でしたが、今週はいい感じになりそうでうれしいです！

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【これまでの感想】

第1週『うちは、かわいそやない』
1 2 3 4 5 土
第2週『道頓堀、ええとこや～』
6 7 8 9 10 土
第3週『うちのやりたいことて、なんやろ』
11 12 13 14 15 土
第4週『どこにも行きとうない』
16 17 18 19 20 土
『おちょやん　よいお年を！』
第5週『女優になります』
21 22 23 24 25 土
第6週『楽しい冒険つづけよう！』
26 27 28 29 30 土
第7週『好きになれてよかった』
31 32 33 34 35 土
第8週『あんたにうちの何がわかんねん！』
36 37 38 39 40 土
第9週『絶対笑かしたる』
41 42 43 44 45 土
第10週『役者辞めたらあかん！』/b>

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君と世界が終わる日に （第4話・2021/2/7） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『君と世界が終わる日に』（公式）
第4話『ついに会える!? 引き裂かれた恋人たち反撃開始!!』の感想。

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美亜（芳根京子）の裏切りで、生ける屍（しかばね）を‘ゴーレム’と呼ぶ坪井（小久保寿人）ら「刀集団」に捕まった響（竹内涼真）ら。発電機の修理で響だけが地下から連れ出される中、桑田（浅香航大）らと周辺を訪れた来美（中条あやみ）が刀集団に拉致され、それを知った首藤（滝藤賢一）はある指示を出す。地下では、響の助けを待つ佳奈恵（飯豊まりえ）に、等々力（笠松将）は響が裏切ると言い捨てる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：池田奈津子（過去作/砂の塔~知りすぎた隣人､ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を2015）
演出：菅原伸太郎（過去作/ど根性ｶﾞｴﾙ､ﾚﾝﾀﾙ救世主､白衣の戦士､美食探偵） 第1,2話
　　　中茎強（過去作/映画「HiGH&LOW 2,3」､あなたの番です） 第3,4話
　　　久保田充（過去作/家売るｵﾝﾅの逆襲､ﾎﾞｲｽ110緊急指令室､知らなくていいｺﾄ）
音楽：Slavomir Kowalewski、A-bee
主題歌：菅田将暉「星を仰ぐ」（Epic Records Japan）

なぜか"離脱するきっかけ"が見当たらなくて、ダラダラと…

いつもなら、とっくに継続視聴から離脱していて当然な内容の『君と世界が終わる日に』なのだが、なぜか離脱するまでのきっかけと言うか、「こりゃダメだ」と言うのを感じない。だから、ドラマと同様に、ダラダラと1時間見てしまうのだが…

今回もやっていることは、ゾンビと戦って生き残って…だけ

それにしても、今回もやっていることは、ゾンビと戦って生き残って… だけ。そして、「この俳優さんのシーンはいいな」と言う俳優さんが次々と退場して行く… だけ。そして、本作は前述の2つの要素の繰り返しだけで物語を構築している一方で、生き残っている人が自衛隊員を殺すなど、相反することも同時に描く。

ゾンビより大量に生き残っているようにしか見えない(苦笑)人たちの人間関係が非常に分かり難い!

その上、ゾンビより大量の「生き残っている人たち」の人間関係が非常に分かり難い。細か過ぎるシーン分けと編集のせいもあるが、数え切れないほどの人物設定と複雑人間関係があるのに、殆ど交通整理しないまま、切り刻んで放送しちゃうから、ドラマに “流れ” がない。

首藤が暗躍する"縦軸"を描くのが遅過ぎる!!!

だったら、首藤（滝藤賢一）が暗躍する “縦軸” を第1話から巧みに引っ張って、視聴者の興味を惹かせれば良いものを、第4話のラストで “やっと” 描くとは、流石に遅すぎる。

作り手は、今年3月からHuluで配信予定の『Season2』がある前提で作っているから、遅すぎると思っていないかも仕入れないが、ネット配信まで見るつもりのない私には、やはり “今さら？” と言う気持ちしか湧いてこない…

あとがき

次回の予告編を見たら、響（竹内涼真）と来美（中条あやみ）の高校時代の同級生・等々力比呂（笠松将） が、2010年から放送されている米国ドラマ『ウォーキング・デッド』に登場する主人公の同級生・シェーンと酷似した設定に見えたのは気のせいだろうか。本作は「原作なし」のはずなのに…

「えっ!? こんな俳優さんも出演するの?」と思わせる出演者を準備したら、視聴率アップに繋がるかも知れませんね。と言うわけで、次回も絶賛様子見モードです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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天国と地獄 ～サイコな2人～ （第4話・2021/2/7） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『天国と地獄 ～サイコな2人～』（公式）
第4話『入れ替わりの真相!?本当のアイツの正体』の感想。
なお、本作のモチーフとなった奄美大島に伝わる「月と太陽の伝説」（参考）は、既知。

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日高（高橋一生）の姿の彩子（綾瀬はるか）を取り調べた河原（北村一輝）は、日高と彩子の口論を見て、2人の関係に疑念を抱く。彩子の姿の日高が殴打した男性の遺体が見つかったことで、捜査本部は混乱。今回の殺人と日高の関係を立証することは不可能だった。殺人の隠蔽（いんぺい）に協力せざるを得ず、悔しさをかみしめる彩子。その一方、日高の社長としての一面を知り…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
モチーフ：奄美大島に伝わる「月と太陽の伝説」
　　　　　「日本昔話記録12　鹿児島県喜界島昔話集」
脚本：森下佳子（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､ごちそうさん､天皇の料理番）
演出：平川雄一朗（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､天皇の料理番） 第1,2話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京） 第3話
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､半沢直樹2020） 第4話
音楽：髙見優（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､仰げば尊し､お迎えデス｡､べしゃり暮らし）
主題歌：手嶌葵「ただいま」（ビクターエンタテインメント）

今回で最も良かったのは"入れ替わった状態の二人"を"均等"に描いたこと!

今回を見て、最も良かったのは、「日高が彩子になっている現実」と「彩子が日高になっている現実」がしっかりと表現されたこと。そして、更に良かったのは、その “” を放送尺としても、ドラマの内容としても、ほぼ均等のバランスをもって描いたこと。

私の記憶では、この両方が成立したのは、この第4話が初めてだと思う。そう、私はこう言うバランスの取れたドラマ、ミステリーを見たかったのだ。

ドラマの楽しみ方は、人それぞれだと思うが…

お目当ての俳優さん見たさで、ドラマを楽しむ人を否定するつもりはない。俳優の演技に魅了されるのが楽しくてドラマを見る人も否定はしない。

ただ、私の楽しみ方は、「ドラマで何を描こうとしているのか？」であり、「そのために、作り手はどんな初期設定を創り出したのか？」でもあり、「初期設定が余すことなく活かされて、ドラマが面白くなっているか？」を見極めたり、作り手の想像していない領域まで勝手に深掘りしたりして自己満足（自己陶酔か？）することなのだ。

「演技派の二人が異性をどのように演じるか？」へ期待したのではない!

従って、本作の放送前の大量の番宣を見た時、本作へ期待したのは、「演技派の二人が異性をどのように演じるか？」ではないのだ。だから、「綾瀬はるかさんが男を演じること」にも「高橋一生さんが女性を演じること」にも、さほど興味はなかった。

だって、繰り返すが演技派であり、特にどんなキャラにも変幻自在な高橋一生さんが、男勝りな綾瀬はるかさんを演じるなんて容易なこと」だと分かっていたから。

今回は、入れ替わった彩子と日高が"対等"に現実と向き合って見たのが秀逸!

だから、私が見たかったのは、「日高になってしまった彩子」と「彩子になってしまった日高」であり、その “入れ替わってしまった二人” が、刑事と、（断定はできないが、第4話時点では）真犯人が入れ替わった状態で、どっちも本気で自分に起きてしまった現実に “対等” に向き合って解決しようと必死な姿だった。

そして、第4話では、私には二人が “対等” にやりあっていた… と見えた。もう、これだけで、「入れ替わったあとの日高がオドオドし過ぎた」とか「入れ替わったあとの彩子が入れ替わり前の日高に見えない」などの不満は（ほぼ）吹っ飛んだ。

やはり、今回のバランスの良さこと、本作で見たかったことであり、本来本作がやるべきことだったと確信した。

だって、ミステリーとして結末がどうなるかなんて、2時間サスペンスだって味わえるし、二人の関係が元に戻るかどうかなんて、「入れ替わりモノ」には当然の期待であり、そこを強調したところで、過去の「入れ替わりモノ」と大した差別化は計れないのだから。

脚本の森下佳子氏が本領を発揮、腕の見せ所で魅せて来た!

これらのことを総合的に判断すると、いよいよ… なのか、遂になのか、本作の脚本家・森下佳子氏が本領を発揮した、腕の見せ所で魅せて来た… と、言った良いのではないだろうか？

特に、何となく二人の関係の違和感に気付き始めた河原（北村一輝）の働きぶりに、且つては「セク原」と蔑んでいたのに評価を改め始めた “日高に入れ替わった彩子” の描写は良かった。

また逆に、 “彩子に入れ替わった日高” が、彩子の「自分が捕まることさえ躊躇（ためら）わずに真相に辿り着こうとする刑事の正義感を認め始めて来たような雰囲気を、全話の折り返し地点の前に漂わせたのは、脚本としてなかなか考えた戦略に思えた。

森下佳子氏の得意な"主人公と極周辺の脇役で構築する人間ドラマの楽しさ"が見えた!

また、「猟奇」や「変人」を上手く描く脚本家は他にもたくさんいるが、森下佳子氏の脚本ドラマの見せどころは、やはり、その登場人物の奥深さと二面性を、ただ描くのではなく、リアリティーを忘れずに描く人間描写。

そして、当然のように主人公を際立てつつも、主人公の極周辺の脇役たちの魅力を十分に引き出して、主人公と側近の脇役で構築する人間ドラマの楽しさだ。その点に於いて、今回で前者は相当満足の域に達して来たが、後者の部分はハッキリ言って、物足りない。しかし、まだ連ドラとして半分以上は残っているだろうから、今後に期待しようと思う。

演技と演技指導によって、二人のバランスが均等に見えるように微調整してきたか!?

もちろん、主演の綾瀬はるかさん、高橋一生さんの演技力と、第4話から本作初担当になった松本彩氏の演技指導によって、二人が均等なバランスに見えるように演技を微調整してくれたのは言うまでもないが。

女性演出家になり、男性視点では難しい"男女入れ替わりモノ特有の面白さ"を補強できた

更に、最近のある元総理の女性蔑視発言と混同して欲しくない… と、前置きするが。

やはり、演出家が女性になったことで、女性目線でのちょっとした仕草や癖の見せ方や撮り方で、入れ替わった男女の見え方が微妙に最適化され、男性視点では難しい “男女入れ替わりモノ特有の面白さ” を補強できたと思う。

よく考えれば、「男女入れ替わりモノ」なのだから、演出家も男女が入れ替わると、今回のように上手く行くと言うのを再認識もした。そして、この30年近くで、テレビ現場に多くの女性スタッフが増えた。映像業界全般に言えることだが、やはり、多種多様な考え方や思いが作品に良い影響を与えていると、実感している…

中身は彩子の日高を、警察が重要参考人にしないのは、ちょっと不自然だが…

今回、いつも以上に褒めまくったから、褒められない部分もあることを書いておきたい。

それは、少なくとも河原は日高と彩子に違和感を覚え、と八巻（溝端淳平）はほぼ “入れ替わり” を実感しているのだから、せめて、見た目が日高へ入れ替わっている彩子は “見た目は刑事” だから同僚でもあるから難しいかも知れないが、逆に、彩子に入れ替わっている日高を重要参考人として監視するのが（河原ではなく）警察の仕事では？ ってこと。

まあ、それをしっかりやってしまうと、会社の部下たちが「記憶喪失」で安易に納得したようなくだりに警察も描かないとバランスが取れないし、強引に日高の “異変” に気付けば、すぐに終わってしまう可能性がある。

と言うわけで、褒められないが、この部分に関しては好意的に捉えておこうと思う。その方が、“はるか” に本作を楽しめそうだから。

あとがき

先手先手を打つ日高に、刑事としての矜持を強く意識する彩子。これらによって、また「先が読めないドラマ」の面白さが増したような気がします。あとは、奄美大島に伝わる「月と太陽の伝説」が、もっとストーリーに影響するのかも気になります…

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書けないッ!?～脚本家 吉丸圭佑の筋書きのない生活～ （第4話・2021/2/6） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『書けないッ!?～脚本家 吉丸圭佑の筋書きのない生活～』（公式）
第4話の感想。

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ドラマは無事クランクインしたが、圭佑（生田斗真）は脚本を書くのに精いっぱいで撮影を見に行く余裕などない。連載が終了した奈美（吉瀬美智子）には、早くも次回作の依頼が舞い込む。一方、圭佑が実父ではないことを仙川（菊池風磨）に話した絵里花（山田杏奈）は、顔も知らない実父が気になり始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS~最強の名医･全ｼﾘｰｽﾞ､龍馬伝､まんぷく）
演出：豊島圭介（過去作/ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9ｰ2､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第1,2,3,4話
　　　Yuki Saito（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1,2）
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､妖怪ｼｭｱﾊｳｽ）

こっちは、せめて、脚本家のドタバタを描いて欲しいのに…

前回の感想でも書いた通りに、ドラマ制作の裏話の部分は、現在、金曜深夜にテレ東で放送中のドラマ24『バイプレイヤーズ～名脇役の森の100日間～』が大変面白くて、あちらは脚本家のドタバタは描かれないが、ドラマ制作現場の全体が見事に映像化されているから、こっちは、せめて、脚本家のドタバタを描いて欲しいのだ。

主人公以外の部分が多過ぎる…

ただ、流石に、僅か「30分間のドラマ」で、主人公以外の脇役の部分が、ここまで多いと完全に見劣りしてしまう。その上、視聴率稼ぎの目的なのか、のちに何らかのフラグになると思うが、現状では明らかに不必要な脇役のシーンに、こんなに尺を割くのはどうかと思う。

あとがき

そもそも、作風が分かり難いのですから、もっと単純に、生田斗真さんがテレビ局や俳優さんたちの意向で右往左往することだけを描けば良いのに。前回の感想に「そろそろ、次回で視聴離脱か見極めようと思います」と書いた通り、今回で感想を書くのは終わりにします。見続けるだけにします。

生田斗真さんの出演ドラマは、次回作へ期待します！

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