連続テレビ小説「エール」 （第106回・2020/11/9） 感想 ※追記あり

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第22週『ふるさとに響く歌』の 第106回の感想。


※ 本作は、2020/10/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

---

昭和26年。日本は復興期を迎え、人々の生活も豊かさを取り戻しつつあった。華（古川琴音）は19歳となり、人の役に立つ仕事をしたいと看護婦になるという夢に向かって、看護学校で勉強の日々を送っていた。鉄男（中村蒼）は木枯とつくった「湯の町エレジー」のヒット後、少し行き詰まっていた。そんな鉄男の様子を察した裕一（窪田正孝）は、鉄男に母校の小学校の校歌の作詞を書いて欲しいと依頼する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原案：林宏司 ●作：清水友佳子 ●演出：松園武大、丸山文正（敬称略）

先週末から どれくらい たったのだろう？

週が明けて、劇中の時代は戦後からの復興期を迎えて、人々の生活も裕福になり始めた昭和26年。長渕剛さんの名曲『乾杯』の歌詞を拝借すれば、「先週末から どれくらい たったのだろう？」って感じ。

勝手に話を進めるのは良いとして、「連続テレビ小説」と言うなら、冒頭で「教会での慈善音楽会から○年後」くらいのナレーションは視聴者へのサービスとして入れても良いと思う。特に、これだけ明確に古関裕而氏が作曲した名曲をふんだんに劇中に引用しているのだから。ホント、冒頭から脚本が雑なのだ…

描かれなかった期間に裕一が何をやっていたかを描写すべき

雑と言えば、アバンタイトルで、裕一が体操するシーンに、こんな音（二階堂ふみ）と華（古川琴音）のやり取りがあった。

華「ねえ お父さん 何やってんの？」
音「『福島県民体操』って曲を作るんだって」

これ、華が「お父さん また作曲してんの？」とか、「お父さん この前はバットを振ってたけど」とか言って、音が「今度は…」と華の台詞を受け取るだけで、先週からの時間経過は明瞭にはならずとも、裕一が “描かれなかった期間” に校歌や応援歌や社歌を作曲していること、それも何度も発注を請けて古山家の景気も良くなっていることが、明確になるのでは？

助監督が格上げになり、演出が二人体制へ

さて、クレジットタイトルを見ると。今週の脚本も、裕一（窪田正孝）の描写不足とキャラ変更が著しい先週と同様の清水友佳子氏で期待薄。演出も二人体制になり、これまで本作で名前を見なかった丸山文正氏が加わっていた。

調べてみれば本作の “助監督”。いよいよ、制作現場が切羽詰まって来たのか、昨今の事情なのかは不明だが、遂に全員総出で残りの3週間を描き切ろうと言うことらしい。最終回まで放送してくれるのはありがたいが、やはり不安要素にはなる…

裕一の"親バカっぷり"より、裕一自身の仕事を描いて欲しい

そして、主題歌明け、唐突に華が看護師（当時は「看護婦」か…）志望で、既に看護学校生であることになった。ホームドラマらしく、裕一の “親バカっぷり” で微笑ましいシーンを作ったつもりだろうが、折角、苦楽を共にして来た鉄男（中村蒼）がいるのだから、“描かれなかった期間” に裕一が何をやっていたのか、もっと補足して欲しかった。

まだ、華が「慈善音楽会」の母親の歌を聴いて、音楽学校に入学したと言うなら話は別だが…

昭和26年の"甘いミニトマト"の描写にも違和感が…

また、雑だからか、私の俄か知識が間違っているのか知らないが、古山家が家庭菜園で育てていたのが「甘いミニトマト」であったと言う描写があった。「甘いミニトマト」と言えば、タキイ種苗の日本一甘いミニトマト「桃太郎」有名。ある仕事（守秘義務違反になるので言えません）でタキイ種苗さんとはご縁があるので調べたことがあって…

その「桃太郎」の開発が始まったのが、1960年代（昭和30年代半ば）で、発売されたのが1983年（昭和58年）。一般的に、ミニトマトの発売の歴史は昭和50年代後半から急激に進んだと言うのが定説のはずだから、昭和26年設定ではちょっと違和感。まあ、映像を良く見ると中玉にも見えなくもないが…

せめて、鉄男（中村蒼）の台詞は「完熟のトマトは甘くて美味いなぁ」程度に留めたら良かったに、台詞が不適当で余計なのだ。

※補足と修正をします。（2020年11月9日 18:06）

タキイ種苗の病害情報の監修をされていた米山伸吾氏に伺ったところ、「桃太郎」は開発および発売当初は大玉で、2000年代になってから、中玉、ミディ、ミニと発売されたそうです。ただ、開発当時から甘さについては、他のトマトとは違った甘さがあったとのことです。

スピンオフ的な一週間の始まりの割に無駄が多過ぎる!

杉山あかね（加弥乃）が「村野先生」ではなく、「村野さん」と言ったのも気になるが。そんなことより、予告編を見る限り、今週は裕一が絡んで入るものの、メインは鉄男（中村蒼）と裕一の弟・浩二（潤浩）であることは明らかなわけで、謂わば本作がお得意のスピンオフ的な一週間になるはず。

華を裕福なお嬢様にして見合い話に"引っ張りだこ"の方が…

だったら、いや「週5放送」なのだから、大人版になったケン（松大航也）が吟（松井玲奈）夫婦の養子になったくだりは良しとして、華が看護婦になるなんてエピソードは全く不要だったと思う。

いや、むしろ、時代的には、女性が無理に働く時代ではないし、梅（森七菜）ならともかく、華については一切「社会に出て働きたい」なんて描写は皆無だったのだから、ここは無理せずに裕福な家のお嬢様として、お見合い話で引っ張りだこ… くらいの下駄を履かせても良かったと思う。何せ、華は何の特徴もないのだから。

あとがき

取り敢えず、全120回の「エピローグ」として、鉄男の過去を描きつつ、家族へのトラウマを抱える鉄男の再起が今週の一つの軸になるような15分間でした。だったら、無駄を盛り込み過ぎですよ。昭和26年の時代状況の説明と、裕一と鉄男が福島へ出発すると言うだけで、15分間も割いたのはもったいないです。

それに、ラストの裕一と鉄男が二人で歩いて母校に向かう1カットがありましたが、あれは、例の幼少期に川が下に流れている林の中の橋の上が良かったと思います。あの橋、あの坂道、あの水辺こそ、裕一や鉄男、久志たちの友情が育まれた場所ですから。二人の演出家、第1,2週当たりを見ていないのかなぁ。

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[再]第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』梶取恵（仲里依紗）
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いよいよ来週から! 連続テレビ小説「エール」再開SP
第14週『弟子がやって来た！』
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第15週『先生のうた』
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91 92 93 94 95 土
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第21週『夢のつづきに』
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第22週『ふるさとに響く歌』

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極主夫道 （第5話・2020/11/8） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『極主夫道』（公式）
第5話『知られざる夫婦の結婚秘話! 大恋愛の隠された真実が明らかに』、ラテ欄『大恋愛! 知られざる夫婦の結婚秘話と隠された真実』の感想。
なお、原作の漫画、おおのこうすけ「極主夫道」（新潮社）は未読。

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けがをした龍（玉木宏）は、美久（川口春奈）からのメッセージを受け取り、自宅に帰らずに虎二郎（滝藤賢一）の元へ身を寄せる。龍の極道復帰をもくろむ江口（竹中直人）と雅（志尊淳）は、田中（MEGUMI）ら婦人会と対立。だが、向日葵（白鳥玉季）から龍が出ていったと聞き、龍の行方を総出で捜索し始める。そんな中、龍との出会いを思い返す美久はある決意を固める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：おおのこうすけ「極主夫道」（漫画）
脚本：宇田学（過去作/99.9､4号警備､探偵が早すぎる） 第1,2,4,5話
　　　モラル（過去作/私のおじさん~WATAOJI~､真夏の少年～19452020） 第3話
演出：瑠東東一郎（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､浦安鉄筋家族） 第1,4,5話
　　　内藤瑛亮（過去作/悪霊病棟､仮面同窓会） 第2,3話
　　　本田隆一（過去作/探偵が早すぎる､ブスだってI LOVE YOU）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､左江内氏､今日から俺は!!､ｴｰﾙ）
主題歌：Da-iCE ｢CITRUS｣ (avex trax)

今回は小ネタが少なめのホームドラマに…

脚本担当が宇田学氏で、演出担当が瑠東東一郎氏と言う、前回と同じコンビの第5話。と言うわけで、今回も全体的にドラマ『浦安鉄筋家族』風になり、カメラワークも編集も、小ネタ満載も前回の雰囲気のまま。

ただ、前回は小ネタばかりでストーリーが見え難くなっていたが、今回は小ネタの量を少なめにして、ホームドラマの要素が前面に押し出された。

本作の設定を活かした"らしい"ラブストーリーも悪くない

その上、内容そのものが龍（玉木宏）と美久（川口春奈）の “馴れ初め” と “祝言” だから、いい感じのホームドラマになった。まあ、設定が設定だけに、こんな感じに仕上がるのは当然と言えば当然のこと。その割には、“らしさ” を忘れずに最後まで突っ走ったのは良かった。

あとがき

たまには、こう言うラブストーリーな展開も悪くないですね。ただ、やはり、いつも通りに玉木宏さんの吹っ切った演技で魅せるお茶目でカッコいい “ 死身の龍” を見たいです。来週に期待します。

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危険なビーナス （第5話・2020/11/8） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『危険なビーナス』（公式）
第5話『小姑の矜持』、ラテ欄『当主殺害計画が今夜決行!養父との過去に秘められた想い…』の感想。
なお、原作の小説、東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）は未読。

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伯朗（妻夫木聡）に「今夜、康治（栗原英雄）が殺される」と書かれた手紙の入った差出人不明の封筒が届く。矢神家では、波恵（戸田恵子）が親族全員立ち会いの下、今夜7時に遺産の鑑定金額の再確認をすると宣言。楓（吉高由里子）からそれを知らされた伯朗は、一緒に矢神の屋敷へ。楓は、康治を前にしても彼の命を救うことに積極的ではない伯朗に、その理由を尋ねる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：東野圭吾「危険なビーナス」（講談社文庫）
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
演出：佐藤祐市（過去作/WATER BOYS､ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ） 第1,2,3話
　　　河野圭太（過去作/僕らは奇跡でできている､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ） 第4,5話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船）
主題歌：back number「エメラルド」（ユニバーサルシグマ）

なぜ、伯郎の妄想を続けるのか? 話の腰を折るだけなのに…

今回も、 伯朗（妻夫木聡）の妄想が入ったが、個人的には完全に話の腰を折っていると思う。恐らく、作り手は面白いと思ってやっているし、一部の視聴者は楽しんでいるとは思うが、私にとっては単なる時間の無駄遣いってだけ。だって、本編に全く無関係なのだから、蛇足と言っても良い。なぜ、これを毎回続けるのか、意図が分からない。

隠す部分を巧みに作ることこそミステリーの醍醐味では?

また、本作はミステリーだと認識しているが、どうして「企みの映像化」をして説明するのかも理解出来ない。むしろ、ミステリーなのだから、「対視聴者」に隠すべき部分を巧みに作ることこそ、ミステリーの醍醐味だと思うのだが…

あとがき

相変わらず、吉高由里子さんの “タラレバ演技” で、今回は字幕表示でないと言っていること自体も分かり難くなってしまいました。伯郎の妄想や楓の緊張感の無さなど、なぜ、そんなところに拘り続けるのでしょう？ 流石に無駄が多過ぎて、無いように興味が湧き難くて…

妻夫木聡さんの演技や存在感が覚醒するのを期待していますが、これを面白いと言うのは、まだまだ難しいです。

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先生を消す方程式。 （第2話・2020/11/7） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『先生を消す方程式。 』（公式）
第2話の感想。

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義澤（田中圭）に憤る刀矢（高橋文哉）が力（高橋侃）らに義澤を消す方法を考えるよう命じる一方で、義澤は恋人の静（松本まりか）にあることを報告。さらに、不登校の生徒・命（秋谷郁甫）が気に掛かり、朝日（山田裕貴）の忠告を無視して命の家を訪ねる。そんな中、クラスメートに‘パパ活’をさせる薙（森田想）の家庭環境に変化が。弓（久保田紗友）の言葉に動揺する薙は朝日に呼び出される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：鈴木おさむ（過去作/奪い愛、冬、M 愛すべき人がいて）
演出：小松隆志（過去作/まだ結婚できない男、家政夫のミタゾノ）
音楽：HAL

「方程式」とあるが、学園ドラマとしては意外なほどにベタ

番組名に「方程式」と書いてあるが、実際のドラマの内容は、実に単純。毎回、ある生徒にトラブルが起きて、教室で生徒たちの前で熱弁を振るう… だけ。放送前は「異色の学園サスペンス」と謳ってはいたが、正直、学園ドラマとしては意外なほどにベタな内容だ。

描いているコト、お説教の内容など、悪いとは思わない

ただ、描いているコト、お説教の内容など、悪いとは思わない。恐らく、「放送時間＝30分間」が功を奏しているのだろう。これが1時間ドラマなら、無駄を加えて薄っぺらになりかねないから…

あとがき

内容自体は、そんなに悪くないですが、問題は、その内容自体にあまり感想が湧いて来ないってこと。「ふ～ん、そうなんだ」って感じ。せめて、見え見えでも良いから、バズらせるような台詞とか見せ場でもあれば良いのに…。今回で継続視聴するか決めると前回書きましたが、もう少し様子見しようと思います。

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35歳の少女 （第5話・2020/11/7） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『35歳の少女』（公式）
第5話『子供時代を懐かしく感じ始める望美。急速に大人びて来た思春期のような望美と結人の関係を、多恵は不安げに見守るが…。』、ラテ欄『母を捨て彼の元へ』の感想。

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望美（柴咲コウ）から純粋な思いをぶつけられた結人（坂口健太郎）は、心が年齢に追いつくまで待つよう諭す。進次（田中哲司）は仕事も家庭も問題が山積。そんな中、結人との関係についてけん制する多恵（鈴木保奈美）に、望美は将来的に結人との結婚を考えていると言い放つ。一方、相沢（細田善彦）から仕事で頼られ充足感を得る愛美（橋本愛）は、結人とハグしている姿を望美に見られる。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻、家政婦のミタ、女王の教室、同期のサクラ）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ） 第1,2,5話
　　　明石広人（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾄﾄﾞﾒの接吻､正義のｾ､わたどう） 第3話
　　　伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ） 第4話
音楽：平井真美子（過去作/映画『60歳のラブレター』､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ）
主題歌：King Gnu「三文小説」（ソニー・ミュージックレーベルズ）

米国SF映画『セルフレス／覚醒した記憶』を思い出した

唐突だが、この第5話を見て、ふと、2016年に劇場公開された米国SF映画『セルフレス／覚醒した記憶』を思い出した。興味がなければ次の章に進んで構わないが、出来れば少しだけお付き合い頂きたい。

映画のストーリーは、余命半年と宣告された超セレブの建築家の男が、天才科学者が最新科学で培養した「新車」の肉体へ、68歳の男の頭脳を転送すると持ち掛け賛同するが、実は彼の肉体は妻子のいる特殊部隊の兵士の「中古車」の肉体だった。こんな話。

本作の面白いところは、「中古車」の肉体が持つ能力や記憶や身体能力が、次第に「宿主」の記憶や身体能力を侵食して行き、侵食する速度は “ある飲み薬” の副作用で調節出来てしまうところだ。そう、「不老不死」と「臓器移植」を根底に敷いたSFアクション映画の皮を被った「親子愛」「夫婦愛」「友情」「アイデンティティー」を真正面に捉えたヒューマン映画なのだ。

『35歳の少女』と映画『セルフレス』には"共通点"が見える

なぜ、今回を見て、映画『セルフレス／覚醒した記憶』を思い出したのかと言うと、その映画では、2つのことが描かれる。1つは、68歳の男が、余命宣告を受けた肉体を “脱皮” する選択をすること。もう1つは、「転送された68歳の頭脳」が「中古の肉体」の記憶や身体能力に次第に “覚醒” されていくこと。

この2点が、本作『35歳の少女』と、私の中で被ると言うか、重なると言うか、何となく共通点があるように見えたのだ。

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本作はSF映画の要素を巧みにホームドラマへ組み込んでいる

さて、本作の第5話の感想に入る。これまでの4話分で描かれたのは、10歳の心と35歳の肉体を持った奇異な境遇の主人公・望美（柴咲コウ）の “事故の後遺症” による “心と体のアンバランスさ” と、そんな主人公の突然の目覚めによって翻弄される周囲の人たちだ。

これを映画『セルフレス／覚醒した記憶』に置き換えてみる25年前の最新科学で保存されていた「10歳の望美の頭脳」が、25年後の最新科学で「35歳の自分の身体」に転送された… とも受け取ったらどうだろう。主人公以外は25年間を生き続けているのも同じだ。そう、『35歳の少女』はSF映画の要素を、巧みにホームドラマに組み込んでいるのだ。

前回までの"後遺症"を、今回から"成長"に変えたのが秀逸

しかし、映画『セルフレス』と違うのは、映画では “覚醒” として描写された部分が、第4話までは “後遺症” と表現され、この第5話では遂に “成長” として表現されたことだ。

主人公の望美自身はもちろんのこと、望美と結人（坂口健太郎）の関係性や感情のやり取りにも “成長” が見えた。それは、母の多恵（鈴木保奈美）との関係でもそうだし、妹の愛美（橋本愛）とは姉妹喧嘩をするまでになり、終盤では父の進次（田中哲司）まで成長、変化した。

本作の"肝"は望美の成長と変化が周囲に与える影響の映像化

この、本作が “覚醒” ではなく、あくまでも人間としての “成長や変化” として、主人公自身と主人公が周囲に与える影響を与える過程こそ、本作が視聴者に魅せる最大の見せ場だと思う。

だから、全部で何話か知らないが、恐らく第5話は “折り返し地点” だろう。いや、今回の序盤で明らかに主人公の成長を描写して来たことこそが、“折り返し視点” であることの証明だし、一気に望美が “普通” へ戻って行く後半への、良い意味での「第二章」の始まりと言って良いと思う。

10歳と35歳のギャップが埋まりつつある望みをどう描くか?

これから、どんどん「心身ともに35歳の望美」になっていく「第二章」が抱える問題があるとすれば、10歳と35歳の “差” が縮まっていくことによる、物語や映像的なギャップや違いの面白さに頼り難くなっていくことだろうか。となると、今後の肝になってくるのは、成長し続ける望美と結人、母との関係性だろう。

であるなら、今後は、もっと新しい「時岡望美」と言う “大人になった主人公の個性” を創り、押し出して行くのが賢明だと思う。その意味で、「明るく無邪気で能天気で、すぐに感情が爆発するタイプで喜怒哀楽が激しい」と言うキャラ設定の他に、もう少し味付けが欲しい。今後の脚本と演出に期待したい。

あとがき

次週からの「第二章」的な展開が楽しみですね。家出をしたところで、母親たち家族とは縁を切れるわけではないでしょうから。

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