連続テレビ小説「エール」 （第2回・2020/3/31） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第1週『初めてのエール』の 『第2回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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明治42年。福島の県下有数の老舗呉服屋「喜多一」の店主・古山三郎（唐沢寿明）とまさ（菊池桃子）に、待望の長男・裕一が誕生する。三郎は大喜びで当時はまだ珍しいレジスターを奮発して買ってしまったほど。…それから10年。両親の愛情をたっぷり受けて育った裕一（石田星空）は、不器用で内気な少年で、同級生からもいじめられがち。乃木大将と呼ばれるガキ大将の村野鉄男（込江大牙）にも目をつけられてしまい…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

第2回は主人公の生い立ちから始まる王道路線のｱﾊﾞﾝﾀｲﾄﾙで

前回が東京オリンピック開催の昭和39年（1964）で、今回のアバンタイトルが明治42年（1909）と、凡そ55年前の時代設定から始まった『エール』の第2話。第1回で主人公と妻の二人三脚での成功を描いて、第2回は主人公の生い立ちから始める。まあ、要するに主人公の幼少期を描くと言う、朝ドラでは典型的なパターンだ。

第1回と第2回のｱﾊﾞﾝの"違い"が､"ﾒﾘﾊﾘ"になったと思う…

また、「主人公の幼少期」と言うよりも、「“子役” を使っての主人公の幼少期」の是非について、賛否両論ある。特に、子役時代と大人役？ 時代の “繋がり” の部分に違和感を生じ易いとか、子役のイメージが強過ぎて大人役になってから雰囲気が統一され難いとか。

ただ、第1回が奇抜な “ツカミ” だったのに対して、第2回は正に朝ドラ王道の。このメリハリを混迷と受け取るか、斬新さと受け取るか、まだまだ判断しかねるが、今のところはメリハリがあった楽しいと思う。

また、主人公のモデルの業績・功労を考えると、第二次世界大戦を含めた「ほぼ昭和全史」を描く可能性がある。だから、どの程度の期間、「生い立ち～幼少期」とそこに関わる人たちを描くのかには、とても興味深いアバンタイトルだった。そして、ラストの1分を見ると、意外に速い展開になるかも知れない…

いじめられた裕一が立ち向かっていく理由で人間性を描いた

主題歌明けは、既に主人公は10歳の裕一（石田星空）になった。そして、これまた朝ドラお約束の “主人公に対するいじめ” のシーン。

ただ、いじめの理由が在りがちな「よそ者だから」とか「貧乏だから」と言うのでなく、「不器用で内気な少年だからいじめの対象になり易い」と言う主人公の人間性を描くための一つのエピソードとして「いじめ」が必要なアイテムになっているし、結果的にいじめ相手に立ち向かっていく理由が（女の子に簡単に負けてしまうが）、「父親を馬鹿にされたから」と言うのが実に、祐一の人間性を描いたと思う。

三郎が身体を回転させる時の "効果音" に驚いた!

そして、ちょっと驚いたのが、SE（効果音）の使い方。前述のいじめのシーンの直後に、裕一の父・三郎（唐沢寿明）が自分の子ども時代の自慢話を店員・善治（山本浩司）にしているシーンがあった。

そこに、裕一の母・まさ（菊池桃子）の兄で、伯父の権藤茂兵衛（風間杜夫） がやって来きて、三郎が慌ててクルっと回って茂兵衛に背中を見せる場面で「ヒューッ」と言う音が入った。

画面に映り込んでいる登場人物の口笛かと思ったが、何度見返してもそのような人物はいないし、更に茂兵衛が立ち去る場面でも、三郎の動作に合わせて「ヒューッ」が入った。

脚本と演出の摩擦はあるが緩急として楽しんだら良いと思う

となると、間違いなくSE（効果音）と言うことになる。アニメやコミカルなドラマでは、登場人物の動きに合わせてSEが使われることは多いが、朝ドラで、それもまだ本作がシリアス一辺倒なのか、コミカルな演出を盛り込むのか方向性が定まっていない時点で、急にSEを使うのは驚いた。

やはり、前回の感想で書いたように、（第3話までは「原作」とクレジットされる）林宏司氏の書いた脚本と、第1週の演出を担当している本作のメインディレクターである吉田照幸氏の作風に “摩擦” や “不協和音” を感じる。

ただ、これは少なくとも第4週からは解消されるであろうから、今は、本作らしい “メリハリ” や “緩急” として楽しんだ方が良いと思う。

シリアス部分に対して、コミカル部分が若干遅く感じるが…

その後も、シリアスもコミカルも変幻自在に演じることが出来る唐沢寿明さんと風間杜夫さんのやり取りなんかも、明らかに脚本と演出に“摩擦” や “不協和音” を感じた。

ちょっと残念なのは、それが、微妙にテンポの悪さを生んでしまっていること。要は、ナレーションで進む部分が淡々と進んでいくのに対して、コミカルな部分が “遅く” 感じるのだ。前述の通りに、いずれ解消されると期待しているが、早い方が良いと思う。

蓄音機からの音楽にﾉｲｽﾞがない演出が意図的なら良いと思う

13分頃、三郎が裕一に初めて「西洋音楽のレコード」を聴かせるシーンでの音の演出は、演出家の意図的なものであれば、中々凝った演出だと思う。蓄音機にレコード盤を置いてレコードが回転し始める。レコードに針が乗ると無音部分では蓄音機特有の “ノイズ” が乗るが、音楽が始まると “ノイズ” が消えた。

本来の蓄音機なら、音楽の再生中も「プチプチ」と “ノイズ” が乗るのが当然なのに、テレビから私が聴いた音楽には “ノイズ” がない。これ、私が考えるに、本作のナレーションは晩年の主人公の声と言う設定だから、今の私が見ている映像は「裕一の回想」と言う位置づけになる。

裕一と音楽が密接な関係になって行くのを映像と音で表現…

全体の流れでは「裕一の回想」と言う扱いになっていないが、ナレーションからそうなる。とすれば、晩年の裕一にとって、初めて聴いた西洋音楽のレコードから聴こえた「♪威風堂々」」に “ノイズ” なんて一切感じず、クリアな音楽として聴こえていた…と言う “思い出” になっていると解釈できないだろうか？

そう考えると、第1回とこのシーンで、主人公と音楽が密接な関係になって行くことが映像と音で表現されている。この辺の演出は意図的ならば、かなり頑張っていると思う。

あとがき

父・三郎が言っていた「夢中になるもん探せ。それがあれば 生きていけっから」と言ったのを受けて、主人公の裕一が、音楽と出会う運命的なシーンを、心象風景として描いた大事な内容だったと思います。若干、ナレーションが喋り過ぎの感じはしますが、登場人物の “人間性” や “人格” を丁寧に描いていると思います。いい感じです…

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
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スペシャルドラマ「あまんじゃく 元外科医の殺し屋 最後の闘い」 （2020/3/30） 感想

テレビ東京・スペシャルドラマ『あまんじゃく 元外科医の殺し屋 最後の闘い』（公式）
『唐沢寿明主演。元外科医の殺し屋が、法で裁けない悪人を成敗しながら、生死を懸けた闘いを繰り広げる。現代医療の狂気を鋭くえぐる社会派クライム・サスペンス。』の感想。
なお、原作の藤村いずみ『あまんじゃく』（小説) は未読。
テレビ東京開局55周年特別企画 ドラマスペシャル「あまんじゃく 元外科医の殺し屋が医療の闇に挑む」 （2018/9/24） 感想

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折壁嵩男（唐沢寿明）は、元は優秀な外科医だったが、今は相棒の弁護士・横倉義實（橋爪功）から殺しの依頼を受け、法で裁けない悪人を闇へと葬り去る殺し屋だ。この日の依頼人は元料理人・宗村将史（金田明夫）。ターゲットは三波正昭（大鷹明良）という悪徳料理評論家である。三波はかつて、宗村の娘・亜子を罠にかけ凌辱し、自殺に追いやった過去がある。嵩男は宗村の依頼を受けることに。

そして嵩男は、三波の愛人・煮雪梨花（松本若菜）に近づく。彼女を利用して三波を徹底的に追い詰め、最後は完璧に抹殺する嵩男。そんな中、世間では優秀な人間の死体から心臓や脳が抜かれるという、奇妙な事件が立て続けに起きていたーー。 一方、三波の暗殺計画を進める嵩男のもとに、更なる殺人依頼が来る。

嵩男のかつての恋人・梶睦子（木村多江）の紹介だという椙山絵麻（柴本幸）が、DV夫・啓介(中村俊介)を殺してほしいというのだ。さらに嵩男は妻・千代乃（大場久美子）の難病に悩む恩師・名和潤造（野口五郎）とも偶然に再会する。運命の糸に手繰り寄せられるように予期せぬ出来事が続く。そしてそれは、やがて思いもかけない巨悪の存在に繋がってゆく。

人類の領域を超えた科学を悪用して、世界を変えようとする巨大組織。組織の戦闘員の比留川（山中崇）に息子をさらわれた嵩男は、我が子を救い出すため、これまで対峙したことのないこの強大な敵に立ち向かう決心をしてアジトに潜入する。しかし、それは同時に、自らの命を懸けた闘いを覚悟することに他ならなかった。現代医療の狂気を鋭くえぐる、クライム・サスペンス。シリーズ最狂にして、最後の幕が上がる!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：藤村いずみ『あまんじゃく』（小説)
脚本：泉澤陽子（過去作/あまんじゃく2018､お迎えﾃﾞｽ｡､ﾌﾞﾗｯｸｽｷｬﾝﾀﾞﾙ､大恋愛）
演出：木村ひさし（過去作/あまんじゃく2018､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ､IQ24）

約1年半前の第1弾は、残念な仕上がりだったが…

第1弾が2018年9月24日に放送された『あまんじゃく』の第2弾。第1弾では、ストーリーが散漫でミスキャストと思えちゃうチグハグな配役が残念だった。

今作は､勧善懲悪のｽｯｷﾘさと満載のﾂｯｺﾐ所を楽しめる作品に!

しかし、第2弾は、かなり改善された。まず、ストーリーが整理整頓されて分かり易くなったし、どんでん返しを含めた全体の構成も面白かった。また、脇役陣が、実に演じる役と合っている上に、本作の最大の？ 見所である “シリアス展開の中に隠れた数々のツッコミどころ” を余すことなく演じてくれた。

そのお陰で、「おかしなことを真面目な俳優陣が演じる」面白さが際立った。これ位に、子供向けのヒーローもののような勧善懲悪のスッキリさと、満載なツッコミどころを探す楽しさを兼ね備えたドラマなら、続きも見たくなった。

あとがき

サブタイトルに『最後の闘い』とありますが、「次」があるのかどうか。上手くやったら、連ドラ版の方が、コンパクトになって気軽に楽しめるドラマになりそうな気がします。

 

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連続テレビ小説「エール」 （第1回・2020/3/30） 感想

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激動の昭和という時代、音楽の力で人と人とを結んで勇気づけたある夫婦の物語。昭和39年、10月10日、東京オリンピック開会式の日。聖火ランナーが東京の街を走り、国立競技場でまもなく開会式がはじまろうという時、会場に来ていた古山裕一（窪田正孝）が姿を隠してしまう。あわてて裕一を探しまわる妻の音（二階堂ふみ）。裕一は、自分が作曲した開会式の音楽を皆が受け入れてくれるか不安だったのだが、その時…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

私にとって、古関裕而氏は"心に残る有名作曲家"だ!

本作の主人公・古山裕一のモデルは、言わずと知れた「昭和の音楽史を代表する作曲家・古関裕而」で、私にとってはフジテレビ系の音楽番組『オールスター家族対抗歌合戦』の審査員のイメージが強く、大袈裟に言えば “心に残る有名作曲家” である。

その名作曲家・古関裕而と、歌手としても活躍したその妻・古関金子をモデルに、昭和と言う激動の時代の中で人々の心に寄り添う数々の曲を生み出した作曲家とその妻の波乱万丈の生涯の物語がフィクションで描かれる本作。

久し振りの東京制作の"夫婦の二人三脚の一代記"にも期待!

事前の番宣を見ても面白そうだし、劇中の歌唱シーンは吹替なしで本人が歌うと言う点も楽しみ。そして何より、音楽と言う身近なテーマも悪くないし、東京制作では平成22年（2010）放送の『ゲゲゲの女房』以来となる男性主人公の一代記を夫婦の二人三脚で描く朝ドラにも期待している。

第1回から、脚本家交代で迷走したのが見えて来ちゃった…

さて、その期待とは裏腹に、本作には先日に投降した『【呆れ】朝ドラ「エール」放送直前でも脚本家交代で迷走か!?』に書いたように、放送前から脚本家と演出家で揉めた騒動も良くも悪くも話題になった本作。

と言うわけで、第1週の脚本家は林宏司氏（因みに、第3週までは「原作」とクレジットされる）で、演出家はその林宏司氏を交代に追い込んだとされる吉田照幸氏（第4週以降は、3人の脚本家の1人として参加）。

第1週の演出・吉田照幸氏が今後の作風を支配すると思う…

まあ、メインのディレクターに吉田照幸氏を起用する段階で、『あまちゃん』や『となりのシムラ』、『富士ファミリー』等の彼の作風を見れば、基本的に「コントを織り交ぜた、ほんわかホームドラマ」を作る人だから、制作統括による脚本家と演出家の組合せの人選ミスと言うべきだろう。

とは言え、前作『スカーレット』は、制作統括と脚本家と演出家の3人の女性が描く「女性の生きる姿」のドラマだったが、本作は、今週の演出家・吉田照幸氏の創出する世界観が、ほぼ全編に行き渡ると言うことだ。従って、第1週の評価が、本作の今後の人気の分かれ目になる可能性は大きい。

冒頭の原始時代や、15分間の構成には工夫が見られた

さて、折角、本作の企画のタイミングを合わせた『東京オリンピック・パラリンピック2020』が、新型コロナウイルスの感染拡大の影響を受け、2021年7月開催がほぼ決まった現在では、残念ながら企画倒れの気分は無くもない。

しかし、逆にこんな自粛ムードのご時世で放送する朝ドラだから、迷わず「毎朝、その日一日を頑張ろう！ と言う元気を貰える朝ドラ」になって欲しいと思う。その意味では、第1話の冒頭が原始時代から始まり、「フラッシュ・モブ」によるプロポーズを盛り込むなど、「音楽が創り出す様々な日常描写」で工夫が見られた。

本編に無関係な冒頭の"ﾂｶﾐ"の5分間はかなり好みが分かれる

ただ、前作以上に今作はモデルが超有名人で功績も実績も十分過ぎるから、ここまで本編に無関係な描写に冒頭の “ツカミ” と言われる5分間を割いたのは、かなり好みが分かれる作風だと思う。

因みに、私は「フラッシュ・モブ」によるプロポーズ失敗の直後まで全削除で、ファーストカットはテーブルの上の白い一枚の楽譜に「古山裕一」とサインをしたカットで、直後にオープニングタイトルにしたら良かった良かったと思う。

あとがき

前作のことを考慮すると、最初の2か月（全体の1/3ですが）を過ぎないと、全体は分からないってことですから、第1話だけで見て全体を判断なんて出来ません。ただ、演出家の方に予想以上の力が入っていて、それが若干押し付けがましさになっているようには思います。

ただ、4週目から林宏司氏が書いた部分が完全に無くなるので、それまでの多少の違和感はやむを得ないかなと。とにかく、「毎朝、その日一日を頑張ろう！ と言う元気を貰える朝ドラ」になって欲しいと思います。そして、途中離脱するまで、また半年間お付き合いの程、よろしくお願いします。

 

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ドラマスペシャル「陰陽師」 （2020/3/29） 感想

テレビ朝日・ドラマスペシャル『陰陽師』（公式）
『全世界800万部超!!夢枕獏原作の大ヒット小説『陰陽師』を佐々木蔵之介主演でドラマ化!晴明&博雅コンビvs最強の敵・平将門!!壮絶な戦いに秘められた哀しき親子愛とは!?』の感想。
なお、原作の小説・夢枕獏『陰陽師 瀧夜叉姫』(文春文庫)は未読。

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全世界総発行部数800万部超え!!夢枕獏原作の大ヒット小説『陰陽師』を佐々木蔵之介主演でドラマ化!市原隼人、剛力彩芽、竹中直人ら豪華キャスト出演!安倍晴明&源博雅コンビが、死後20年の時を経て復活したシリーズ最強の敵・平将門に挑む!!なぜ将門は復活したのか…?そこに秘められた哀しき親子愛とは…!?陰謀渦巻く平安の都を舞台に、かつてない壮絶な戦いが始まる!!
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：夢枕獏『陰陽師 瀧夜叉姫』(文春文庫)
山本むつみ（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､八重の桜､ｺｳﾉﾄﾞﾘ1､相棒18､病院の治しかた）
演出：篠原哲雄（過去作/映画｢ばぁちゃんﾛｰﾄﾞ｣､｢君から目が離せない｣､｢影踏み｣）

脚本の序盤での「陰陽師の世界観」の説明が不親切過ぎる!

脚本担当が、『ゲゲゲの女房』､『八重の桜』、『コウノドリ1』、最近では『病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～』を書かれた山本むつみ氏の割に、序盤から丁寧さに欠け、まるで世間の人が「陰陽師の世界観」を全員が知っているかのような導入部から始まった本作。

一緒に観ていた「陰陽師」が何なのか知らない妻は、40分過ぎまでポカーンんと見ていた。これは後付けになってしまうが、世間が自宅でテレビを見る人が多いご時世だけに、もっと丁寧に「陰陽師の世界観」、特に時代背景の説明をすべきだったと思う。

大人の事情なのか｢安っぽい妖怪ﾄﾞﾏﾗ｣に見えたのが残念…

全体的には、40分くらいまでは、のらりくらりと進んでいたが、45分過ぎから何となく「陰陽師の世界観」が見えて来て、全体のストーリーだけは、そこそこ良かったと思う。ただ、「低予算なの？」と突っ込みたくなるようなチープな配役に映像処理に、流石に「安っぽい妖怪ドラマ」に見えてしまったのが残念。

背景にどんな大人の事情があったか知る由もないが、せめて、剛力彩芽さんと本田望結さんが「陰陽師の世界観」に全く不似合い。ここだけでも、もう少しピシャッとした女優さんにしたら、かなり世界観の創出に役立ったと思う。

あとがき

やはり、 「野村萬斎さん演じる陰陽師」の印象が強過ぎて、流石に演技派の佐々木蔵之介さんでも、神主の被り物としておなじみの烏帽子（えぼし）が、『ひよっこ』の すずふり亭の料理長の “白いコック帽” に見えちゃって…。折角作るのなら、もう少し配役を精査し、予算を確保してから作った方が良かったと思います。

 

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【2017年からのスペシャルドラマの感想一覧】
2020年のスペシャルドラマの感想一覧
2019年のスペシャルドラマの感想一覧
2018年のスペシャルドラマの感想一覧
2017年のスペシャルドラマの感想一覧

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スカーレット （第150回/最終回・2020/3/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第25週/最終週『炎は消えない』の 『第150回/最終回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

---

喜美子（戸田恵梨香）は武志（伊藤健太郎）と信楽の仲間とびわ湖に出かけ、すがすがしい思いに満たされる。武志は闘病しつつ作陶を続け、側で喜美子も陶芸に励む日々。喜美子は武志との時間を大切に過ごしながら、ふと武志に問いかける。喜美子に強く抱きしめられる武志。2人は幸せを胸に刻む。二年後、喜美子は武志の作品を大崎（稲垣吾郎）と共に見つめていた。作品作りに挑戦する大崎。そして八郎（松下洸平）が訪ねてきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

劇伴を明るめに変えたら､ｱﾊﾞﾝがﾗｽﾄｼｰﾝでも良かったと思う

前回の感想でも書いた通り、ロケバスから降りて来ました感満載の琵琶湖での戯れのシーン。

これで終わったら何を描き語ったのか分からないまま終わることになるが、少なくとも、狭苦しいスタジオセットの画はなく、スッキリとした青空と青い水面の広々とした画で終わった方が、何となく「画の力」で、清々しいハッピーエンドの朝ドラになったなぁ…と、単純に思ってしまったアバンタイトルのファーストシーンで始まった最終回。

もちろん、劇伴は選曲し直して明るい前向きな劇伴にして貰わないと困るが…

出演者目当ての視聴者は、こう言うのが大好物なのだろうが

主題歌明けは、病院で同室で武志（伊藤健太郎）と同じ慢性骨髄性白血病で亡くなった青年と母親との「約束」も宙ぶらりんのまま、ここで改めて「約束」を持ち出して、武志と真奈（松田るか）がデート。

まあ、出演者目当ての視聴者は、こう言うのが大好物なのだろうが、その直後の喜美子（戸田恵梨香）と武志の「ギュ～」を見ても、結局、作者たちが描きたいのは例の “イチャイチャ” にしか見えない。

｢ｷﾞｭ～｣が破綻しているから､俳優同士が抱き合っているだけ

いや、狙いも目的も分かる。好意的に見れば、「武志もちゃんと恋愛の経験が出来たよ」とか「喜美子がどれだけ武志を愛しているのか」を表現したくて、「デート」や「ギュ～」を使ったのは。でも、そもそも、武志と真奈が両想いであることも中途半端に始まったし、穴釜ギャンブル時代を考えれば「ギュ～」が破綻しているのは一目瞭然。

やはり、本作は連ドラなのだから、前後の関係性がきちんと成立していなければ、「ギュ～してええ？」と言われようが、俳優同士が抱き合っているだけなのだ。これが、喜美子がドナー探しに翻弄し心底疲れ果て、息も絶え絶えの病床の武志に、静かな声で「ギュ～してええ？」、弱々し声で「幸せやで」と言うなら、別の話だが。

と言うか、それだと、話どころか、別のドラマか？（苦笑）

俳優同士の「釉薬の掛けっこ」より、武志の三回忌法要…

二年後、喜美子に大崎医師（稲垣吾郎）が作品作りに挑戦すると言うきっかけで、武志が亡くなる3日前の話を唐突に始めるくだりも、いっそ、二年後なら三回忌法要にして、琵琶湖を見下ろせる墓地でお墓参りをしているシーンなんかでも良かったかなと思う。

もちろん費用は嵩むが、ナレ死をするなら、琵琶湖を止めて墓地にした方が、大崎が話した内容と、散りゆく桜と合うような。きっと、ここぞとばかりに作陶シーンを頑張った戸田恵梨香さんを入れるために、工房にしたのだろうが、それならそれで、きちんと釉薬の説明を大崎にしたら良かったのに。

色について何の説明もせず、ただのお遊びのように「釉薬の掛けっこ」をしただけでは、『スカーレット』と名付けた意味すらなくなってしまったような気がする。

9分過ぎの喜美子の食事のシーンには、ホッとした

9分過ぎは、ホッとした。実は喜美子の食事のシーンは、いつも気になっていたのだ。荒木荘時代に先輩女中の大久保（三林京子）から厳しくしつけられた設定なのに、食べる時は「ねぶり箸（箸を舌で舐める）」や「片手椀（箸を持ちながら片手で器を持ち上げる）が多かったから。

でも、今回は食べ終わった場面だったため、最終回で見なくて済んだのは良かった。ただ、湯呑みもあるから、お盆の大きさがちょっと小さいかなと。まあ、いいや。

CPと脚本と演出の3人の女性が描く｢女の一生｣…に拘り過ぎ

そして、ここでも大久保の躾も虚しく、また縁側で「胡坐」をかく喜美子と、八郎（松下洸平）の会話。前回での「ちや子は議員としてバリバリと働く一方で、草間はのんびり翻訳や通訳の仕事をしている」に繋がる、「喜美子は上から目線で選択肢を持つ一方で、八郎は頑張ってお願いする立場」の描写。

ここから書くのは女性蔑視とか男尊女卑ではなく、クリエーターとして偏った考え方の三人が集まると、こう言う偏った描写だらけの作品になるってお話。本作は、放送前から、CP（制作統括）と脚本家とメインの演出家の三人が女性で、女性だから描ける「女の人生」を描く…と謳って来た。

その結果、どの登場人物も、基本的に「女性は積極的で成功者」で「男性は消極的でのらりくらり」と、所謂 “登場人物のステレオタイプ化” と言うドラマや映画では最も安直でつまらない設定のキャラクターばかりの形式になった。女性だけで番組を作るな！ と言っているのではない。男を入れろ！と命令するつもりもない。

ただ、現実として、結果として、偏った表現の作品になった理由が、女性だから描ける「女の人生」を描く…と言うキャッチーな発言だと、私は考えざるを得ないから、この3人が、もっと老若男女問わず多くの人が見る連続テレビ小説であることを考えて、男女と言う訳方でなく、個々を1人の人間として真正面から描写していれば、違った作品になったと思う。

ラストシーンも大筋も、大きく間違ってはいないと思う

ラストシーンの穴釜に向き合う喜美子。あれを、どうやって受け止めれば良いのだろう？ 「喜美子の人生はいろいろあったけど、今も喜美子は穴釜に向き合って生きている」ってこと？ まあ、その意味では単純に「職を転々としながら陶芸家に落ち着いた主人公の波乱満場の人生ドラマ」と言えなくもない。うん。大筋でも間違ってはいない。

連ドラしては、褒めるべき部分が殆どない

ただ、連ドラとしては、連続性は担保されないし、肝心なところで時間経過するし、描く必要のない時間引き伸ばしも多かったし、何より穴釜ギャンブルから、ドナー探しを経ての、ドナー探しを諦めるキャラクターの変更は、褒めるわけにはいかない。

最終回こそ"綺麗事の耳障りの良い台詞"で飾れば良かった…

そして、最後の最後の疑問。なぜラストシーンを、本作お得意の「綺麗事の耳障りの良い台詞」で締め括らなかったのか？ と思う。

いや、この最終回の15分間全体に言いたい。もっと、作お得意の「綺麗事の耳障りの良い台詞」を箇条書きにする位にして、 カッコつけて終わった方が盛り上がったと思う。「ギュ～してええ？」みたいな中途半端な台詞でなくて…と言う意味で。

あとがき

3回、録画を見直しましたが、それでも本作が何を言いたかったのか分かりません。私の理解力不足のせいもあるとは思いますが。努力が報われると言う話でもないし、信楽初の女性陶芸家の話にしては中途半端ですし、ハッピーエンドなのかどうかも微妙ですし。

穴釜ギャンブルに成功して、今回のラストシーンを直結しても良かったかも知れません。最後の最後までモヤモヤが残りました。大阪の荒木荘時代の頃は、とても面白かっただけに残念です。いっそ、全三部作の構成にして、「女中修行時代」、「陶芸家時代」、「骨髄バンク設立時代」みたいに切り分けても良かったかも知れません。

最後に。女中修行時代までは称賛ばかりでしたが、陶芸家時代に入ってからは、モヤモヤと愚痴ばかりの感想になってしまったのに、最後まで読んで下さった読者の皆さんに感謝します。次の『エール』に期待しましょう！ 半年間、ありがとうございました。モヤモヤを解消したい方は、是非とも映画『火火』を観るのをおすすめします。

 

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