クジャクのダンス、誰が見た? （第4話・2025/2/14） 感想

TBS系・金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『運命が覆る22年間の告白ー反転する天国と地獄』の感想。

原作(漫画)の浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」は、連載中を追っている状態（第1話放送前に既刊の最新6巻まで読了）

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松風（松山ケンイチ）は友哉（成田凌）の弁護人となり、記者・神井（磯村勇斗）から春生（リリー・フランキー）と友哉の動画を入手する。そこには事件を覆す春生の衝撃的な告白が記録されていた。一方、心麦（広瀬すず）は何も知らず憔悴した染田（酒井敏也）の店を訪れる。染田は春生の手紙を偽造したと供述し、後悔の人生が脳裏をよぎるのであった。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」
　　　（過去作/ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹2022,Get Ready!,からかい上手の高木さん）
演出：田中健太（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1,2,4話
　　　青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾗｲｵﾝの隠れ家） 第3話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,海に眠るﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ）
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,下剋上球児）
音楽：桶狭間ありさ（過去作/ﾊﾔﾌﾞｻ消防団,私たちが恋する理由）
主題歌：Ado「エルフ」
警察監修：志保澤利一郎（チーム五社）
法律監修：市川寛（かなえ国際法律事務所 弁護士）
ラーメン監修：（ウェスティンホテル東京 龍天門）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/ﾗｲｵﾝの隠れ家,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ,嘘解きﾚﾄﾘｯｸ）
Ｐ：中島啓介（過去作/天国と地獄~ｻｲｺな2人~,Eye Love You）
　　　内川祐紀（過去 協力P作/18/40~ふたりなら夢も恋も~）
　　　丸山いづみ（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ ｰ8時23分､明日 君と,西園寺さんは家事をしない）
※敬称略

第4話は、さらに"秀逸なサスペンス仕立て"へ昇華！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

原作(漫画)の浅見理都「クジャクのダンス、誰が見た？」は、連載中を追っている状態です（第1話放送前に既刊の最新6巻まで読了しました）
原作は〔全7巻〕とされ、最終巻は今春発売予定（読むつもりです）
したがって、結末以外は知っているので、犯人捜しなどのコメントの対応を控えさせていただきます
また、原則 原作のネタバレは書きません

異論反論、賛成同意、どちらもあると思うが。

とにかく、私の今作の見立ては、あくまでも第1話から一貫して “秀逸なサスペンス仕立て” だ。

前回も書いたが、「TBS金曜ドラマ」枠の前作『ライオンの隠れ家』同様に。

脚本は、サスペンス＆ミステリー仕立てで。

演出は、ドキュメンタリー＆ヒューマンドラマ風だ。

しかし今作の場合は、さらにそこからミステリー（＝謎解き要）要素を薄めて。

逆に、視聴者や観客は登場人物の誰の立場になっても楽しめるサスペンス要素を濃いめにしてある。

4人の"人間"と"人生"を徹底的に、映像で見せて魅せてきた！

第4話の演出担当は、第1,2話も担当した今作のチーフ監督である田中健太氏。

前回の感想で触れた通り、第3話担当の青山貴洋氏の特徴である “ドキュメンタリータッチのホームドラマ” が弱まって、再び　《ザ・サスペンス》　に戻った。

と、簡単には言えないのだ。

なぜなら、田中氏の今回の演出は、青山氏の作風に続く感じで、 “ドキュメンタリータッチのホームドラマ” の味わいもしっかりと残していた。

それが、今回では、幾度の過ちの結果、自ら人生の歯車を狂わせたラーメン店店主の染田（酒井敏也）を中心に。

主人公の大学生の山下心麦（広瀬すず）、小麦の父・春生（リリー・フランキー）。

22年前に逮捕した資産家一家惨殺事件の犯人・遠藤力郎（酒向芳）の息子・友哉（成田凌）。

この4人の “人間” と “人生” を徹底的に、映像で見せて（show）魅せ（fascinate）てきた。

そんな演出を二つ紹介してみる。

興味深い『バーチャル・プロダクション』の使い方

一つめは、3分過ぎ、会社が倒産することになったのを社員らに謝罪する染田が土下座をするカットだ。

©TBS

土下座をする染田から、カメラは背後のドアが開いた事務所内にズームインすると、時間経過した染田が事務所内でカレンダーを見る場面に、シームレスにつながっている。

カットが切り替わっていないところから、いくつかの撮影方法が推測できるが。

例えば、TBSが同局同枠の『マイファミリー』から新規導入した民放初の映像技術『バーチャル・プロダクション』が採用されていると考えてみよう。

『バーチャル・プロダクション』は、簡単に説明すると、事前に360度カメラなどで撮影した映像素材を、巨大な曲面LED（演者の背後・左右・上）に投影し、そのLEDの前で演者が演技をして、演者とLEDの映像を同時に撮影収録してしまう最新技術。

文章で読むよりも、下の動画を見れば一目瞭然だ。

Virtual Production DEMO |AIRPORT short.

事前に、背景となる「土下座無しの事務所の奥で横切る染田」を撮影しておいて。

あとからそれを背景に投影して酒井敏也さんが土下座の演技をすれば完成だ。

今作は（に限りませんが）、人間描写の中でも特に “時間経過を強調したい場面” や “同時刻で違う場所を強調する場面” で、この『バーチャル・プロダクション』を効果的に利用している。

僅か数秒、屋外から超ロングショットで小麦を見せるカット

二つめは、小麦の場面での、別の手法で小麦の人生にうまい印象づけだ。

10分過ぎ、弁護士の松風（松山ケンイチ）が自宅（自室）にいる小麦に電話する場面で。

僅か数秒間だけ、下図の小麦のマンションを屋外から超ロングショットで見せるカットがあった。

©TBS

遠方で顔が認識でない数秒のワンカットのために、広瀬すずさんで撮影するとは考えにくい（あり得ないと言い切れませんけど）。

恐らく、同じ衣装を着たスタンドイン（代役）で撮影していると推測できるが。

このカットがあるだけで、何よりも前後にある「屋外ロケで電話している松山ケンイチさん」との相性が良くなる。

なぜなら、広瀬すずさん単独の場面はスタジオセット内の撮影が多めなため、どうしても、小麦のシーンのほうが “作ってます感” が漂ってしまう。

しかし、この屋外のロングショットがあるだけで、直後の「自室内の小麦」とつながっているように見えないだろうか？

また、「自室内の小麦」では小麦の孤独感は漂わせ、「屋外からの小麦」では閉塞感を感じないだろうか？

孤独感と閉塞感は似て非なるものだ。

孤独感は「人とのつながりの欠如」、閉塞感は「状況の行き詰まり」による感情だ。

要するに、部屋の窓を閉めて松風と電話をする小麦によって、「状況の行き詰まり」はそのままに、「人とのつながりの欠如」は松風とつながっていることでマシになっているように見えるし、感じ取れるのだ。

数秒のカットで、これだけ印象が違うのがお分かりいただけただろうか（不安…）。

ホント、丁寧に紡がれて、作り込まれている連ドラ

そろそろまとめよう。

今回で、私が注目（傾聴）したのが、終盤のラーメン屋台の回想シーンでの染田の次のセリフだ。

染田「（回想）山下さんは
　俺が見ることができなかった
　家族の続きを見せてくれた」

今作の醍醐（だいご）味の一つが、生きている人と亡くなった人との “やり取り” を魅力的に描くことだ。

普通なら、回想シーンを容易に使って「過去にこんなことがありました」と、兎角 “説明” になりがちなのに。

今作は、説明にならないように、シーンの前後、編集でのつなぎ方の工夫によって、まるで私たちがふと過去を思い出すように映像で提示する。

だから、説明臭くないし、人と人の関係性が見えてくる。

そして、その関係性は人間同士だけでなく、22年前の東賀山一家6人殺害事件と春生が亡くなった事件が、今作の “大きな潮流” となって見えるのだ。

そして、それら全てが、ヒンディー語のことわざで「目撃者がいなくても価値があると言えるのか」という意味の　《クジャクのダンス、誰が見た？》　の共通項で括られるのだ。

ホント、丁寧に紡がれて、作り込まれている連ドラ…　である。

あとがき

中盤で、カフェ店内でスマホの動画に見入る松風と週刊誌記者・神井（磯村勇斗）のカットから、動画内の刑事の春生と友哉（成田凌）の場面が重なるのも、『バーチャル・プロダクション』でしょうね。

©TBS

ちなみに、日曜劇場『御上先生』では、映像が映し出せる黒板をスクリーン代わりに活用しています。

そんなところも見どころとして楽しむのも良いと思います。

最後に、どうにか今回も、原作のネタバレに触れずに書くことができて良かったです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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