御上先生 （第5話・2025/2/16） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『御上先生』
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第5話『-confidence-』の感想。

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神崎（奥平大兼）は御上（松坂桃李）と共に弓弦（堀田真由）と面会を果たす。弓弦の過去が明かされる中、心を閉ざす彼女に神崎はいかに対峙するのか。一方、3年2組は高校生ビジネスプロジェクトコンクールに挑むも、大人社会の権力構図に直面する。生徒たちは忖度を排したプレゼンを目指し議論を重ねる。生きる上で考えるべき課題が詰まったエピソードと共に、御上にも試練が訪れる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：詩森ろば（過去作/映画｢新聞記者｣,NHK鹿児島発地域｢この花咲くや｣)
脚本協力：畠山隼一（過去作/世にも奇妙な物語21,ｱﾄﾑの童）
　　　岡田真理（過去作/荒ぶる季節の乙女どもよ｡）
演出：宮崎陽平（過去作/日本沈没2021,DCU,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第1～3話
　　　嶋田広野（過去作/ﾊﾟﾊﾟとﾑｽﾒの7日間2022版,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ） 第4,5話
　　　小牧桜（過去作/持続可能な恋ですか?,あのｸｽﾞを殴ってやりたいんだ）
　　　府川亮介（過去作/着飾る恋には理由があって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄｯﾌﾟ）
音楽：鷺巣詩郎（過去作/ｱﾆﾒ｢新世紀ｴｳﾞｧﾝｹﾞﾘｵﾝ｣,ｱﾆﾒ｢BLEACHｼﾘｰｽﾞ｣,ｱﾆﾒ｢進撃の巨人｣）
主題歌：ONE OK ROCK「Puppets Can't Control You」
教育監修：西岡壱誠（過去作/｢ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2｣東大監修）
学校教育監修：工藤勇一（横浜創英中学校･高等学校元校長）
Ｐ：飯田和孝（過去作/ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2,VIVANT,ｱﾝﾁﾋｰﾛｰ）
　　　中西真央（過去作/ﾌｪﾙﾏｰの料,100万回 言えばよかった）
　　　中澤美波
※敬称略

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今作が、これまでの4話で描いたのは…

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
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私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

前回の感想で、今作は次のようなドラマであると書いた。

〈“人ごと” を “自分ごと” にさせるドラマ〉

第3話で、今作が描いている世界の教師像が提示された。

〈教師は生徒を正しい道に導く存在ではなく、生徒自身に正しい道を考えさせる存在〉

第4話では、「原爆の是非」と「教科書検定の是非」を通して、「パーソナル・イズ・ポリティカル（ personal is political：個人的なことは政治的なこと）」の実例が示された。

〈当たり前だと思っている歴史や制度も、全ての個人に通じ、個人に影響を与える〉

〈個人的なことは政治的なこと〉と《信じることの具現化》

そして今回のサブタイトルは『-confidence-』だ。

一般的に知られている意味は「自信」だが、「自信」では何とも今回の1時間にしっくりこない。

しかし、下記の意味もあると分かれば、「なるほど」となるのでは？

　●信頼、信用
　●親密な間柄
　●秘密、打ち明け話
　●ずうずうしさ、思い上がり

東大卒のエリート文科省官僚で官僚派遣制度によって私立高校への出向が命じられた3年2組の担任・御上孝（松坂桃李）と3年2組の副担任で国語教師・是枝文香（吉岡里帆）と生徒の間位に育まれはじめた信頼と信用。

隣徳学院と文部科学省、神出鬼没な謎多き男・中岡壮馬（林泰文）らの親密な間柄。

皮肉屋で理屈っぽい性格でクラスでは目立たない元数学部・冬木竜一郎（山下幸輝）や是枝文香、報道部の部長でジャーナリスト志望・神崎拓斗（奥平大兼）らの秘密と打ち明け話。

国家公務員採用総合職試験会場殺人事件の犯人・真山弓弦（堀田真由）や神崎拓斗らの思い上がりなどなど。

実に、合致するではないか。

それらの要素を複雑に絡めて、今回が描いたのが。

〈当たり前だと思っている歴史や制度も、全ての個人に通じ、個人に影響を与える〉　からこそ重要な　《信じることの具現化》

今回は、そんなことを意識して、つらつらと書いてみる。

御上と対照的な"生徒を正しい道に導く教師"としての是枝

最初に注目するのが、序盤で隣徳学院理事長・古代真秀（北村一輝）が御上にビジネスプロジェクトコンクール（以下「ビジコン」と略）の積極的な始動を促す場面だ。

古代「テーマをですね
　うまく導いてあげて
　ほしいんですよね」

冒頭で書いたように、御上は “生徒を正しい道に導かない教師” だ。

そこで、今回は御上のバディである是枝を、文字通りの御上の反面教師として “生徒を正しい道に導く教師” に仕立てて、いつものディベートとは違う「ファシリテート（facilitate：話し合いの場を円滑に進めるための手法）」を組み込んだ。

これによって、かなり “フツーの学園ドラマ風” になったと同時に、御上のキャラクターが際立った。

劇中の御上が言及した映画『ホテル・ムンバイ』について

コロナ禍以降、ご無沙汰してしまっているのが当ブログの映画の感想だが。
高校生、映像学校時代には、年間数百本の映画を劇場で見てきた映画好きだけに、語りたい。

それが、中盤で、御上と神崎が、獄中の真山弓弦と面会する場面のあるくだりだ。

12時間以上経過しているため、あちこちで語られているは思うが。

御上「ある映画で
　高級ホテルが
　少年テロリストに占拠され
　客が次々に殺された
　でも　その虐殺のさなか
　テロリストの少年が
　客の食い残しのピザを　食べるんだ
　たぶん　生まれて初めてのピザだ
　彼は　そのあまりのうまさに無邪気に笑いだす
　自分が虐殺した死体の前で
　ほんとに悪いヤツは
　きっとそのホテルにはいない
　そこにいるのは
　ピザを食ったことのない　貧しい少年と
　たまたま　観光に来た
　人より　ちょっとだけ
　金持ちなだけのただの客だ」
　　※ほぼ字幕ママ

劇中で映画のタイトルは挙げられていない。

しかし、私の記憶と推測から、オーストラリア出身のアンソニー・マラス監督の映画『ホテル・ムンバイ』（2018）である。

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同作は、2008年にインド・ムンバイで起きた同時多発テロを題材にしたアクション・サスペンスだ。

テロリストに占拠されたムンバイの五つ星ホテル「タージマハル・パレス・ホテル」で起きた衝撃の実話を、『スラムドッグ＄ミリオネア』（2008）で主演をしたデーヴ・パテールでの映画化作品。

劇中の御上が言及したシーンは、映画本編の前半で、ホテルを占拠した実行犯グループの少年たちが、エレベーターを調査する場面で見つけたピザをつまみ食いするシーンのことだ。

「超」をいくつもつけたいくらいの秀作ゆえに、未鑑賞の人には是非とも見てもらいたいので、ネタバレは書かないが。

今作で描かれるのは、信じがたい悲劇と同時に奇跡の脱出劇であり。

「ホスピタル（hospital：病院」の語源でもある「ホスピタリティ（hospitality：心からのおもてなし・思いやり）」に由来する「ホテル」で働くホテルマンたちが、人間としての愛と誇りを賭けて、ひとりでも多くの命を救おとする強い信念で銃に立ち向かう “名も無き英雄たち” のドラマだ。

その映画『ホテル・ムンバイ』を、神崎も見ている設定はジャーナリスト志望なら当然であり。

神崎自身が真山弓弦も、映画の中の　〈実行犯グループの少年たち〉　に重ねている点が興味深い。

残クレによる自動車ディーラーのぼったくり問題？

個人的に「ここに言及したか」と思ったのが、議論の中盤で責任感が強く人にも自分にも厳しい椎葉春乃（吉柳咲良）が言った次のことだ。

椎葉「家を持ちたいっていう
　低所得者層の夢を利用して
　お金儲けしようとするとか…
　最低でしょ」

ここは、『御上先生』の感想文だから、社会問題を掘り下げるつもりはない。

しかしこの椎葉のセリフから連想されるのは、一部の間で話題になっており、すでに公正取引委員会も動き出している　《残価設定型クレジット（残クレ）による自動車ディーラーのぼったくり問題》　だ。

知らない人は、下記を読んでいただきたい。

(令和6年7月5日)株式会社トヨタカスタマイジング＆ディベロップメントに対する勧告について | 公正取引委員会 

遂に公取が動いた！残クレやローン、メンテパックといった「新車の不適切な販売方法」に関する注意喚起を公開。トヨタやポルシェ等の販売方法にクレームも | Creative Trend 

さりげなく、現代の社会問題を盛り込んでいると考えるのも面白い。

誤解されそうな脚本を、今回も考察系ドラマ風の演出で…

今回も、一応は、「ディレクターの目線blog」として書いてみる。

「やはり」と書かざるを得ないのは、前回に続いて今回の演出担当も、（今作は前回が初担当の）嶋田広野氏の継続案件になったこととで。
「またしても」と言わざるを得ない程度には、ややあざとい考察系ドラマのにおいを漂わせてしまった点だ。

このことは、嶋田氏が直前に担当したTBSテレビ系・日曜劇場『アンチヒーロー』の第7話（2024/5/26放送）の感想にも、第4話の感想にも書いた通りの理由だ。

それは、“思わせぶりなカメラワーク” が多すぎる！　に尽きる。
要するに、「次に何かが起こりそう…」と視聴者に思わせたいという意図が感じるアングルや編集が目立つという意味。

前回では、教科書検定のディベート、学園祭の文科省副大臣の視察の場面などは、これが顕著だった。

今回でも、高校生ビジコンの議論、ビジコンの審査員から終盤が、顕著だった。

ただ、前回よりも改善されたのは、ちょっと引いたB.S.（バストショット＝胸から上の画角）が連続しがちだったのが、明らかに減ったこと。

それでなくても、前回同様に　〈脚本〉　が、「なぜ、上級国民予備軍がリーマンショックを知らないの？」「上級国民予備軍なら、余裕で勝てないとおかしくない？」といった疑問がわきかねない内容なのだ。

そのような誤解されそうな脚本を、演出で「このあと、何かが起こるぞ！」と強調してしまうと、せっかくの知的で分析的なアプローチの今作らしさを損なうと思うのだ。

しかし、なかなか工夫した映像もあったので、解説してみたい。

その場にいなくても、その場にいるような撮影ができる！

それは、後半の理事長室で、古代理事長が国家公務員試験に落ちた経歴を持つ3年の学年主任・溝端完（迫田孝也）にビジコン優勝を熱弁するくだりでのワンカットだ。

赤いジャンパーを着た古代が、大きな筆文字で「隣徳」と書かれた壁の額を背景に語る場面だ。

画面手前の北村一輝さんの位置や大きさは変わらずに、背後の「隣徳」の壁だけが大きく手前に寄ってくる映像効果を利用していた。

これ、初見ではサスペンスの巨匠・ヒッチコック監督の映画『めまい』で使用された「めまいショット＝ドリーズーム」だと思って見ていた。

ヒッチコックの「めまいショット」とは、被写体に向けたカメラを台車（ドリー）に乗せ、カメラ本体を前後に移動させながら、同時にレンズをズームイン（または、ズームアウト）し、そ被写体のサイズはそのままに(、背景の遠近感だけを変化できる撮影方法のこと。

YouTubeに、ヒッチコックの「めまいショット」の実例映像があったので、階段を主人公が昇る途中で下を見るカットを見ていただきたい。

Dolly Zoom Effect (Vertigo 1958)

だが、古代理事長をよく見てみると、北村さんの位置も大きさも微動だにしない。

さらによく見ると、北村さんと背景が合成であることが分かる。

ここから、このカットは「めまいショット」に似せて作られた映像技術『バーチャル・プロダクション』によると考えられる。

『バーチャル・プロダクション』は、簡単に説明すると、事前に360度カメラなどで撮影した映像素材を、巨大な曲面LED（演者の背後・左右・上）に投影し、そのLEDの前で演者が演技をして、演者とLEDの映像を同時に撮影収録してしまう最新技術。

Virtual Production DEMO |AIRPORT short.

今期の同局で放送中の金曜ドラマ『クジャクのダンス、誰が見た?』でも多用されており。

今回でも、開始6分ごろ、校庭で遊ぶ学生たちを背景に是枝と神崎が向き合って話す場面がそれだと思われる。

「だから、何？」と思われるかもしれないが、その場にいなくてもその場にいるような撮影ができることは。

出演者やスタッフの働き方に影響を与えるし、演出面では「撮影が難しい場面を創出できる」というメリットがあるのだ。

まっ、今回の『バーチャル・プロダクション』は、少々作り方が粗っぽいが。

あとがき

昨年の冬期の連ドラ、NHK・ドラマ10『宙(そら)わたる教室』を隆起させる内容でした。
『宙わたる教室』は、定時制高校の科学部を舞台にした学生たちが学会発表に懸ける青春を描いた名作ドラマです。

あちらは、経済的にも能力的にも時間的にも恵まれない高校生の奮闘を描いたのに対して。
こちらは、個人的な事情は抱えつつも、経済、能力、時間にも恵まれた高校生のビジコン。

よって、最初から「あの生徒たちがみんなで力を合わせたら、そりゃあ上級国民予備軍の隣徳が勝つよね」になりますよね。
そこが、今作に対する私のもどかしさなんですよ。

例えばこれを、「優秀組」と「ダメ組」に分けて「ダメ組」が勝てば、やはり「フツーの学園ドラマ」になってしまいます。

でも、頭が良くて、経済的に裕福な学生にも、悩みや苦労があって…　という部分にスポットライトを当てている点が “今作らしさ” だと思うので。

「難解な部分を分からない人向けに分かりやすく」することなく、突き進んでほしいです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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